Отголоски эпохи джаза

Это был век чудес, это был век искусства, это был век излишеств и век сатиры.

—Ф. Скотт Фицджеральд, «Отголоски века джаза» ^{[ 1 ]}

« Отголоски эпохи джаза » — короткое эссе американского писателя Ф. Скотта Фицджеральда , впервые опубликованное в журнале Scribner’s Magazine в ноябре 1931 года. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} В эссе анализируются социальные условия в Соединенных Штатах , которые породили бурную историческую эпоху, известную как эпоха джаза , и последующие события, которые привели к внезапному завершению этой эпохи. Эссе, которое часто составляют антологии, представляет собой расширенную критику Фицджеральда гедонизма 1920-х годов и считается одним из лучших научно-популярных произведений Фицджеральда. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Содержание эссе отражает ряд мнений Фицджеральда, ранее высказанных в газетных интервью. ^{[ 6 ]} Фицджеральд публично отверг аргумент о том, что бессмысленные разрушения Первой мировой войны породили эпоху джаза. ^{[ 7 ]} Фицджеральд также не верил, что война повлияла на мораль молодых американцев. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Он также отверг другие популярные утверждения о том, что сухой закон в Соединенных Штатах или появление кинофильмов развратили мораль американской молодежи. ^{[ 9 ]}

Вместо этого в эссе Фицджеральда утверждается, что различные технологические инновации и культурные тенденции способствуют созданию социальных условий, типичных для эпохи джаза. ^{[ 9 ]} той эпохи Он объясняет сексуальную революцию сочетанием сексуальных теорий Зигмунда Фрейда, получивших известность среди молодых американцев, и изобретением автомобиля, позволяющего молодежи избежать родительского надзора. ^{[ 10 ]} Повторяя , убеждение Вольтера, что романы влияют на социальное поведение ^{[ 11 ]} Фицджеральд цитирует литературные произведения Э. М. Халла , Д. Х. Лоуренса , Рэдклиффа Холла и других как произведения, побудившие американцев подвергнуть сомнению свои сексуальные нормы . ^{[ 12 ]}^{[ 8 ]}

В своем эссе Фицджеральд проводит критическое и часто упускаемое из виду различие между современными поколениями. ^{[ 13 ]} В отличие от старшего « потерянного поколения» , к которому принадлежали Фицджеральд и Эрнест Хемингуэй , ^{[ 14 ]} Фицджеральд отмечает, что поколением эпохи джаза были американцы моложе его, которые были подростками во время Первой мировой войны и в значительной степени не были затронуты психологическими и материальными ужасами конфликта. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Именно это молодое поколение с гедонистическими взглядами, а не «потерянное поколение», привлекло внимание нации к их досугу и спровоцировало общественные дебаты по поводу их предполагаемой аморальности. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]} После смерти Фицджеральда в 1940 году критик Эдмунд Уилсон собрал это эссе в антологии 1945 года «Crack-Up» . ^{[ 1 ]}

Фон

Максвелл Перкинс предложил Ф. Скотту Фицджеральду написать ретроспективное эссе двадцатых годов.

После неожиданного успеха своего дебютного романа « По эту сторону рая » (1920) 23-летний Ф. Скотт Фицджеральд стал одним из самых знаменитых писателей эпохи джаза. Живя в роскоши и богатстве в отеле Biltmore в Нью-Йорке, ^{[ 19 ]} многие известные люди искали его личного знакомства, и он стал близким другом культурной элиты того периода. ^{[ 20 ]}

На пике своего коммерческого успеха и культурной значимости Фицджеральд вспоминал, как однажды днем ехал в такси по улицам Нью-Йорка и плакал, когда понял, что никогда больше не будет таким счастливым. ^{[ 21 ]} В этот период дух эпохи джаза «надевал его, льстил ему и давал ему больше денег, чем он мечтал, просто за то, что он говорил людям, что он чувствует то же, что и они, что нужно что-то делать со всей нервной энергией». накоплено и неизрасходовано на войне». ^{[ 22 ]}

С началом Великой депрессии в 1929 году судьба Фицджеральда резко изменилась. ^{[ 23 ]} Когда-то благосклонные критики теперь считали его литературные произведения элитарными и оторванными от реальности. ^{[ 23 ]} Как позже вспоминал писатель Бадд Шульберг , «моё поколение думало о Ф. Скотте Фицджеральде как о эпохе, а не как о писателе, и когда экономический кризис 1929 года начал менять шейхов, ^{[ а ]} и превращались в безработных мальчиков или девочек, которым мало платят, мы сознательно и немного воинственно отвернулись от Фицджеральда». ^{[ 26 ]}

гонорары за его книги стремительно снижаются, а его рассказы уже не так легко продаются в таких престижных журналах, как The Saturday Evening Post и Esquire . В условиях экономического спада ^{[ 27 ]} Фицджеральд остро осознавал, что одна историческая эпоха закончилась и началась другая. ^{[ 28 ]} «Век джаза закончился», — в отчаянии писал Фицджеральд своему редактору и другу Максу Перкинсу в мае 1931 года, находясь за границей в Европе. ^{[ 29 ]}

Перкинс знал, что Фицджеральд популяризировал фразу «Век джаза» посредством публикации своей антологии рассказов « Сказки об эпохе джаза» в 1922 году , и считал, что идеи Фицджеральда об ушедшей эпохе заслуживают большего внимания. ^{[ 29 ]} Перкинс предложил, чтобы Фицджеральд написал хотя бы одну статью, размышляющую и восхваляющую эпоху — своего рода «элегию, которая напоминала бы публике о его предыдущем культурном влиянии как писателя и одновременно зафиксировала бы в его сознании точку, с которой он мог бы начать свое повествование». новый этап [литературной] карьеры». ^{[ 28 ]}

По просьбе Перкинса главный редактор Альфред «Фриц» Дэшил из журнала Scribner's Magazine написал Фицджеральду и попросил его написать ретроспективу той эпохи. ^{[ 2 ]}^{[ 30 ]} «Нет никого, кто был бы более квалифицирован, чтобы провозгласить его похороны», — заявил Дэшил. ^{[ 31 ]} Первоначально Фицджеральд не мог взять на себя обязательство выполнить это задание, но и выбросить его из головы он не мог. ^{[ 31 ]}

После дальнейшего давления со стороны Перкинса с требованием написать короткое эссе, которое послужит ретроспективой как предыдущей эпохи, так и его собственной жизни как самого известного летописца той эпохи, ^{[ 28 ]} Фицджеральд написал это эссе, находясь в Швейцарии , а его жена Зельда Фицджеральд проходила добровольное психиатрическое лечение в соседнем санатории. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}

Поскольку он уже подробно говорил о так называемой эпохе джаза в многочисленных газетных интервью на протяжении 1920-х годов, последнее эссе Фицджеральда переработало многие из тех же мнений, которые он высказал почти десятилетием ранее. ^{[ 6 ]}

Содержание и темы

Десятилетний период, который, словно не желая умирать, отживая в своей постели, перешел к впечатляющей смерти в октябре 1929 года, начался примерно во время первомайских беспорядков в 1919 году.

—Ф. Скотт Фицджеральд, «Отголоски века джаза» ^{[ 22 ]}

Фицджеральд открывает эссе утверждением, что историческая эпоха, известная как век джаза, началась весной 1919 года. ^{[ 22 ]} В отличие от социальных консерваторов и политиков-изоляционистов, которые настаивали на том, что Первая мировая война породила эпоху джаза, ^{[ 6 ]} Вместо этого Фицджеральд называет первомайские беспорядки 1919 года фактической отправной точкой, когда молодые американцы читали в газетах отчеты о том, как конные полицейские жестоко подавляли мирных ветеранов. ^{[ 22 ]} Чрезмерное применение силы полицейскими против демобилизованных ветеранов войны вызвало волну цинизма среди молодых американцев, и они задавались вопросом, лучше ли их страна, чем деспотические режимы в Южной Европе . ^{[ 22 ]} Из-за этого цинизма, распространяющегося среди американской молодежи, «для эпохи джаза было характерно то, что она вообще не интересовалась политикой». ^{[ 1 ]}

Хотя Фицджеральд считает, что эпоха джаза началась весной 1919 года, он утверждает, что произошедшие в обществе трансформации уходят корнями еще в 1915 год, еще до того, как страна официально вступила в Первую мировую войну. ^{[ 1 ]} В этот ранний период авангардные сексуальные теории, поддерживаемые психоаналитиками Зигмундом Фрейдом и Карлом Юнгом , стали модными среди молодого поколения американцев. ^{[ 33 ]} В результате американские женщины задавались вопросом, есть ли у них полноценная сексуальная жизнь, и соответственно искали средства правовой защиты. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]} В то же время многие родители покупали автомобили молодым американским мужчинам, пытаясь сделать их «самостоятельными». ^{[ 1 ]} Влюбленные пары использовали уединение этих новых автомобилей, чтобы целоваться и ласкать друг друга . ^{[ 13 ]} Вскоре после этого автомобили стали использовать пары без сопровождения исключительно с целью добрачного секса . ^{[ 13 ]} В этот момент, утверждает Фицджеральд, «завеса наконец упала — эпоха джаза была в расцвете ». ^{[ 13 ]}

Едва более степенные граждане республики перевели дыхание, как самое дикое из всех поколений, поколение, которое было подростком во время суматохи войны, резко оттолкнуло моих современников плечами и танцевало в центре внимания. Это было поколение, девочки которого изображали из себя флэпперов ...

—Ф. Скотт Фицджеральд, «Отголоски века джаза» ^{[ 13 ]}

Из-за вышеупомянутого слияния технологических инноваций и культурных тенденций Фицджеральд утверждает, что Сухой закон в Соединенных Штатах не оказал никакого влияния на распутство эпохи джаза, и утверждает, что безудержный гедонизм произошел бы в любом случае. ^{[ 13 ]} Отвергая еще один популярный аргумент, Фицджеральд настаивает на том, что кино 1920-х годов оказало очень незначительное влияние на возникновение эпохи джаза. ^{[ 12 ]} Фицджеральд упоминает Клары Боу фильмы Коллин Мур и ныне утраченный фильм «Пылающая юность » (1923) как единственные фильмы, достойные упоминания: ^{[ 12 ]} но он предупреждает, что усиливающаяся цензура фильмов не позволяла современным кинофильмам точно отражать распутные ценности той эпохи, которые уже были заметны в популярных романах. ^{[ 35 ]}

Вторя убеждению Вольтера , что книги оказывают доминирующее влияние на социальное поведение, ^{[ 11 ]} Фицджеральд приписывает литературным произведениям того периода жизнерадостный дух эпохи джаза. ^{[ 36 ]} Такие романы, как Э.М. Халла » «Шейх (1919), » Шервуда Андерсона ( «Уайнсбург, Огайо 1919), » Сэмюэля Хопкинса Адамса ( «Пылающая юность 1923), Д.Г. Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей» (1928) и другие, отражали постепенное осознание обществом того, что ни добрачный, ни внебрачный секс не вреден. ^{[ 36 ]} Фицджеральд также подразумевает большее признание гомосексуальных отношений в литературе после публикации Рэдклиффа Холла романа «Колодец одиночества» (1928). ^{[ 12 ]}

Посетители и посетители перед The Krazy Kat , одним из знаменитых баров эпохи джаза .

Фицджеральд отмечает, что молодое американское поколение, определившее эпоху джаза, не было потерянным поколением он и Эрнест Хемингуэй. , к которому принадлежали ^{[ 14 ]}— но их не по годам развитые более молодые сверстники , которые были подростками во время Первой мировой войны. ^{[ 13 ]} Это молодое поколение, чьи коротко стриженные женщины позже будут охарактеризованы газетами как « флаперши », ^{[ б ]} стали настоящими светилами эпохи, а старшее потерянное поколение просто подражало дикому поведению своих младших братьев и сестер. ^{[ 1 ]}

По мере развития буйной эпохи, известной как век джаза, люди среднего и пожилого возраста, представители поколения «позолоченного века» , подражали беззаботности своих более молодых когорт, в результате чего «вся раса стала гедонистической, выбирая удовольствия». ^{[ 13 ]} Хотя экономическая депрессия 1920–1921 годов поначалу препятствовала головокружению этого периода, последующая экономическая щедрость , последовавшая в середине 1920-х годов, ускорила бешеный гедонизм, и «эпоха джаза теперь мчалась сама по себе, чему способствовало огромное наполнение». станции, полные денег». ^{[ 33 ]}

Толпа в панике на Уолл-стрит после краха 1929 года, события, которое Фицджеральд называет концом эпохи джаза.

После краха Уолл-стрит в 1929 году Фицджеральд размышлял о том, что «самая дорогая оргия в истории [теперь] закончилась». ^{[ 41 ]} К 1931 году, всего через два года после начала Великой депрессии , беззаботная эпоха, известная как «Век джаза», теперь казалась экономически обедневшим американцам столь же далекой, как и довоенный период перед Первой мировой войной. ^{[ 41 ]} Фицджеральд считает такой исход неизбежным, поскольку ушедшая эпоха существовала «в любом случае в заимствованное время - вся верхняя десятая часть нации жила с беззаботностью великих герцогов и небрежностью хористок ». ^{[ 41 ]} Признав неизбежность внезапного конца эпохи, Фицджеральд завершает эссе задумчивой фразой об упущенных возможностях и потерянной молодости: ^{[ 42 ]}

«Иногда, правда, раздается призрачный грохот среди барабанов, астматический шепот в тромбонах, который возвращает меня в начало двадцатых годов, когда мы пили древесный спирт и с каждым днем во всех отношениях становились все лучше и лучше, и случился первый неудачный укорачивание юбок, и все девушки в платьях-свитерах выглядели одинаково , и люди, которых ты не хотел знать, говорили: « Да, у нас нет бананов », и это казалось вопросом всего лишь нескольких лет назад. пожилые люди отошли бы в сторону и позволили бы миром управлять тем, кто видел вещи такими, какие они есть, — и нам, молодым тогда, все это кажется радужным и романтичным, потому что мы никогда больше не будем так сильно относиться к нашему окружению».

Критический ответ

Публикация эссе Фицджеральда в ноябре 1931 года в журнале Scribner's Magazine вызвала критические размышления о внезапном конце беззаботных 1920-х годов. ^{[ 43 ]} Современные отзывы критиков оказались неоднозначными. Газета Minneapolis Star истолковала эссе Фицджеральда так, что «хриплая откровенность джаза была вытеснена приятными мелодиями скрипичной музыки, что молодежь, ищущая острых ощущений, больше не носит бедра, что акцент на длинных юбках и округлых силуэтах в женский стиль стал более размеренным и культурным образом жизни». ^{[ 44 ]}

Биограф Фицджеральда Артур Мизенер писал в 1951 году, что это эссе представляет собой расширенную критику Фицджеральда Соединенных Штатов во время президентства Уоррена Дж. Хардинга и Кэлвина Кулиджа . Будучи социальным консерватором, Мизенер выборочно выделил отрывки Фицджеральда, в которых говорилось, что «добрые инстинкты, честь, вежливость и мужество», а также эти «вечно необходимые человеческие ценности» неадекватно обеспечивались гедонистическими двадцатыми годами. ^{[ 5 ]} Биограф Зельды Нэнси Милфорд утверждала, что «Отголоски века джаза» и другое эссе Фицджеральда «Мой затерянный город» представляют собой попытки Фицджеральда «примириться с пьянящим гламуром своего прошлого. его письмо». ^{[ 3 ]}

Ссылки

Примечания

↑ « Шейх » — это молодые люди эпохи джаза , которые подражали внешности и одежде культовой кинозвезды Рудольфа Валентино . ^{[ 24 ]} Женский эквивалент «шейха» назывался «шеба». ^{[ 25 ]} И «шейхи», и «шебы» были старше по возрасту, чем молодое поколение « флэпперов », которые были детьми во время Первой мировой войны. ^{[ 25 ]}
↑ Флэпперс обычно представляли собой молодых современных женщин, которые стригли волосы и носили короткие юбки. ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} Они также употребляли алкоголь и занимались добрачным сексом. ^{[ 39 ]}^{[ 40 ]}

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фицджеральд 1945 , с. 14.
^ Jump up to: ^а ^б Брукколи 2002 , с. 310: «Когда Фицджеральд заявил о своей заслуге в названии века джаза, Перкинс в мае 1931 года ответил приглашением от Альфреда Дэшила, главного редактора журнала Scribner's Magazine , написать об этом статью. «Отголоски века джаза» появились в ноябрьском номере. ."
^ Jump up to: ^а ^б Милфорд 1970 , с. 301: «Скотт в начале своей карьеры сознательно создал ауру легенды о себе и Зельде. Такие статьи, как «Отголоски века джаза», опубликованные в ноябре 1931 года, и «Мой затерянный город», отправленный Гарольду Оберу в В июле 1932 года он предпринял попытку примириться с пьянящим гламуром своего прошлого».
^ Брукколи 2002 , с. 311: Брукколи отмечает, что эссе удалось «вызвать неизгладимые эмоции — одно из определяющих качеств лучших работ Фицджеральда».
^ Jump up to: ^а ^б Мизенер 1951 , с. 11.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фицджеральд 2004 , с. 7.
^ Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 2004 , с. 7: «Я тоже устал слышать, что мировая война разрушила моральные барьеры молодого поколения. Действительно, за исключением того, что она оставила следы разрушения здесь и там, я не думаю, что война оставила какой-либо реальный долгосрочный эффект. "
^ Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 2004 , с. 7: «Молодое поколение менялось на протяжении последних двадцати лет. Война имела к этому мало или вообще никакого отношения. Я связываю эти изменения с литературой».
^ Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 1945 , стр. 15–18.
^ Фицджеральд 1945 , стр. 15, 18.
^ Jump up to: ^а ^б Берлин 2013 , с. 111: «Вольтер считал, что книги оказывают доминирующее влияние на социальное поведение».
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фицджеральд 1945 , стр. 16–17.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Фицджеральд 1945 , с. 15.
^ Jump up to: ^а ^б Грей 1946 , с. 59: «Они были наиболее яркими представителями того «потерянного поколения», фрагменты которого Гертруда Стайн постоянно натыкалась на улицах Парижа».
^ Фицджеральд 1945 , с. 15: «Поколение, которое было подростком во время суматохи войны, резко отталкивало моих сверстников и танцевало в центре внимания. Это было поколение, чьи девочки драматизировали себя как хлопушки, поколение, которое развратило своих старших и в конечном итоге переоценило себя. не столько из-за отсутствия морали, сколько из-за отсутствия вкуса».
^ Фицджеральд 2004 , стр. 6–7.
^ Мясник 1925 , с. 11; Коглан 1925 , с. 11; Фицджеральд и Фицджеральд 2002 , с. 184.
^ Раско 1920 , с. 11: «Как картина современной жизни и как показатель кодексов поведения, существующих среди американской молодежи, роман является разоблачительным и ценным. Это комментарий к времени. Он определенно показывает, что какими бы ни были учения наших старших, Викторианские ограничения , табу и сдержанность [ sic ] больше не действуют среди флэпперов, дебютанток и коллег нынешнего поколения [эпохи джаза]».
^ Брукколи 2002 , с. 128.
^ Тернбулл 1962 , стр. 134–137.
^ Тернбулл 1962 , с. 115.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Фицджеральд 1945 , с. 13.
^ Jump up to: ^а ^б Джозефсон 1933 ; Мизенер 1960 .
^ Savage 2007 , стр. 206–207, 225–226.
^ Jump up to: ^а ^б Перретт 1982 , стр. 151–152.
^ Казин 1951 , с. 110; Роджерс 2005 , с. 376.
^ Фасслер 2013 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Берг 1997 , стр. 173–174.
^ Jump up to: ^а ^б Берг 1997 , с. 173.
^ Берг 1997 , с. 174; Некролог Дэшила, 1970 год .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Берг 1997 , стр. 174.
^ Брукколи 2002 , стр. xxvii, 310–311.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фицджеральд 1945 , с. 18.
^ Фицджеральд 2004 , с. 7: «Девочки, например, обнаружили, что акцент сместился с химической чистоты на широту взглядов, интеллектуальное обаяние и пикантную сообразительность... Таким образом, мы видим, как молодая женщина 1920 года флиртует, целуется и смотрит на жизнь легкомысленно. , говоря «черт возьми», не краснея, незрело играя на опасной линии».
^ Фицджеральд 1945 , стр. 16–18.
^ Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 1945 , стр. 15–17.
^ Конор 2004 , с. 209: «Больше, чем любой другой тип современной женщины, именно Флэппер олицетворяла скандал, связанный с новой общественной известностью женщин, от их растущего присутствия на улицах до их механического воспроизведения в качестве очков».
^ Конор 2004 , стр. 210, 221.
^ Фицджеральд 1945 , с. 16, «Отголоски века джаза»: Флэпперы, «если они вообще что-то делают, в шестнадцать лет узнают вкус джина или кукурузы ».
^ Фицджеральд 1945 , стр. 14–15, «Отголоски века джаза»: «Оставленные без присмотра молодые люди из небольших городов обнаружили мобильную конфиденциальность этого автомобиля, подаренного юному Биллу в шестнадцать лет, чтобы сделать его« самостоятельным ». Первые ласки были отчаянным приключением даже при таких благоприятных условиях, но вскоре обменялись признаниями, и старая заповедь была нарушена».
^ Jump up to: ^а ^б ^с Фицджеральд 1945 , с. 21.
^ Брукколи 2002 , с. 311.
^ Берг 1997 , с. 174: «Эссе Фицджеральда вызвало много дискуссий не только из-за счастливых воспоминаний, которые оно вызвало, но и из-за откровенности автора».
^ Звезда Миннеаполиса 1931 , с. 12.

Цитируемые работы

«Альфред Дэшил, журналист, умирает» , The New York Times , Нью-Йорк, 5 октября 1970 г. , получено 21 апреля 2023 г. , Альфред Шеппард Дэшил, бывший главный редактор журнала Scribner's Magazine ... В 1923 году он присоединился к Scribner's в качестве помощника. редактор. Он работал главным редактором с 11930 по 1936 год и публиковал ранние художественные произведения Эрнеста Хемингуэя и Томаса Вулфа, а также других новых писателей.
Берг, А. Скотт (1997), Макс Перкинс: редактор журнала Genius , Нью-Йорк: Riverhead Books , ISBN 0-525-15427-2 – через Интернет-архив
Берлин, Исайя (2013) [1959], Харди, Генри (редактор), Кривая древесина человечества (2-е изд.), Лондон, Соединенное Королевство: Пимлико , ISBN 978-1-84595-208-2 – через Интернет-архив
Брукколи, Мэтью Дж. (2002), Своего рода эпическое величие: жизнь Ф. Скотта Фицджеральда (2-е изд.), Колумбия, Южная Каролина: University of South Carolina Press , ISBN 1-57003-455-9 – через Интернет-архив
Батчер, Фанни (18 апреля 1925 г.), «Новая книга Фицджеральда доказывает, что он действительно писатель» , Chicago Tribune (субботний выпуск), Чикаго, Иллинойс, стр. 11 , получено 20 апреля 2023 г. - через Newspapers.com.
Коглан, Ральф (25 апреля 1925 г.), «Ф. Скотт Фицджеральд» , St. Louis Post-Dispatch (субботний выпуск), Сент-Луис, Миссури, стр. 11 , получено 20 апреля 2023 г. - через Newspapers.com.
Конор, Лиз (22 июня 2004 г.), Эффектная современная женщина: женственность в 1920-х годах , Блумингтон, Индиана: Indiana University Press , ISBN 978-0-253-21670-0 , заархивировано из оригинала 10 марта 2021 г. , получено 20 апреля 2023 г. - через Google Книги.
Фасслер, Джо (2 июля 2013 г.), «Великая линия Гэтсби, которая пришла из жизни Фицджеральда и вдохновила на создание романа» , The Atlantic , Вашингтон, округ Колумбия , получено 20 апреля 2023 г.
Фицджеральд, Ф. Скотт (2004), Брукколи, Мэтью Дж .; Боман, Джудит (ред.), Беседы с Ф. Скоттом Фицджеральдом , Джексон, Миссисипи: University of Mississippi Press , ISBN 1-57806-604-2 – через Google Книги
Фицджеральд, Ф. Скотт ; Фицджеральд, Зельда (2002) [1985], Брайер, Джексон Р.; Баркс, Кэти В. (ред.), Дорогой Скотт, Дорогая Зельда: Любовные письма Ф. Скотта и Зельды Фицджеральд , Нью-Йорк: St. Martin's Press , ISBN 978-1-9821-1713-9 – через Интернет-архив
Фицджеральд, Ф. Скотт (1945), Уилсон, Эдмунд (редактор), The Crack-Up , Нью-Йорк: Новые направления , ISBN 0-8112-0051-5 – через Интернет-архив
Грей, Джеймс (1946), После размышлений , Миннеаполис, Миннесота: University of Minnesota Press - через Интернет-архив
«Его эхо все еще звучит» , The Minneapolis Star (редактор вторника), стр. 12, 26 мая 1931 г. , получено 20 апреля 2023 г. - через Newspapers.com.
Джозефсон, Мэтью (весна 1933 г.), «Молодое поколение: его молодые романисты» , Virginia Quarterly Review , 9 (2), Шарлоттсвилл, Вирджиния: Университет Вирджинии , получено 20 апреля 2023 г.
Казин, Альфред , изд. (1951), Ф. Скотт Фицджеральд: Человек и его работа (1-е изд.), Нью-Йорк: World Publishing Company - через Интернет-архив
Милфорд, Нэнси (1970), Зельда: Биография , Нью-Йорк: Harper & Row , LCCN 66-20742 - через Интернет-архив
Мизенер, Артур (24 апреля 1960 г.), «Гэтсби, 35 лет спустя» , The New York Times , Нью-Йорк , получено 20 апреля 2023 г.
Мизенер, Артур (1951), Дальняя сторона рая: биография Ф. Скотта Фицджеральда , Бостон, Массачусетс: Хоутон Миффлин - через Интернет-архив
Перретт, Джеффри (1982), Америка двадцатых годов: История , Нью-Йорк: Саймон и Шустер , ISBN 0-671-25107-4 – через Интернет-архив
Раско, Бертон (3 апреля 1920 г.), «Юноша в седле» , Chicago Tribune (субботний выпуск), Чикаго, Иллинойс, стр. 11 , получено 20 апреля 2023 г. - через Newspapers.com.
Роджерс, Мэрион Элизабет (2005), Менкен: Американский иконоборец , Нью-Йорк: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-533129-5 – через Google Книги
Сэвидж, Джон (2007), Подростки: создание молодежной культуры , Нью-Йорк: Viking Press , ISBN 978-0-670-03837-4 – через Интернет-архив
Тернбулл, Эндрю (1962), Скотт Фицджеральд , Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера , LCCN 62-9315 - через Интернет-архив

Внешние ссылки

Фицджеральд, Ф. Скотт (1940). Отголоски эпохи джаза – через Project Gutenberg Canada .
Фицджеральд, Ф. Скотт . «Отголоски эпохи джаза (с аннотациями)» . Genius.com . Проверено 17 августа 2023 г. Истории Ф. Скотта Фицджеральда, Том 2 (1965)

[Sheiks-26] « Шейх » — это молодые люди эпохи джаза , которые подражали внешности и одежде культовой кинозвезды Рудольфа Валентино . ^{[ 24 ]} Женский эквивалент «шейха» назывался «шеба». ^{[ 25 ]} И «шейхи», и «шебы» были старше по возрасту, чем молодое поколение « флэпперов », которые были детьми во время Первой мировой войны. ^{[ 25 ]}

[Flappers-42] Флэпперс обычно представляли собой молодых современных женщин, которые стригли волосы и носили короткие юбки. ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} Они также употребляли алкоголь и занимались добрачным сексом. ^{[ 39 ]}^{[ 40 ]}

[FOOTNOTEFitzgerald194514-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фицджеральд 1945 , с. 14.

[Scribner's_Publication-2] Jump up to: ^а ^б Брукколи 2002 , с. 310: «Когда Фицджеральд заявил о своей заслуге в названии века джаза, Перкинс в мае 1931 года ответил приглашением от Альфреда Дэшила, главного редактора журнала Scribner's Magazine , написать об этом статью. «Отголоски века джаза» появились в ноябрьском номере. ."

[Milford_1970_p._301-3] Jump up to: ^а ^б Милфорд 1970 , с. 301: «Скотт в начале своей карьеры сознательно создал ауру легенды о себе и Зельде. Такие статьи, как «Отголоски века джаза», опубликованные в ноябре 1931 года, и «Мой затерянный город», отправленный Гарольду Оберу в В июле 1932 года он предпринял попытку примириться с пьянящим гламуром своего прошлого».

[4] Брукколи 2002 , с. 311: Брукколи отмечает, что эссе удалось «вызвать неизгладимые эмоции — одно из определяющих качеств лучших работ Фицджеральда».

[FOOTNOTEMizener195111-5] Jump up to: ^а ^б Мизенер 1951 , с. 11.

[FOOTNOTEFitzgerald20047-6] Jump up to: ^а ^б ^с Фицджеральд 2004 , с. 7.

[World_War_I-7] Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 2004 , с. 7: «Я тоже устал слышать, что мировая война разрушила моральные барьеры молодого поколения. Действительно, за исключением того, что она оставила следы разрушения здесь и там, я не думаю, что война оставила какой-либо реальный долгосрочный эффект. "

[Literature-8] Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 2004 , с. 7: «Молодое поколение менялось на протяжении последних двадцати лет. Война имела к этому мало или вообще никакого отношения. Я связываю эти изменения с литературой».

[FOOTNOTEFitzgerald194515–18-9] Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 1945 , стр. 15–18.

[FOOTNOTEFitzgerald194515,_18-10] Фицджеральд 1945 , стр. 15, 18.

[Voltaire-11] Jump up to: ^а ^б Берлин 2013 , с. 111: «Вольтер считал, что книги оказывают доминирующее влияние на социальное поведение».

[FOOTNOTEFitzgerald194516–17-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фицджеральд 1945 , стр. 16–17.

[FOOTNOTEFitzgerald194515-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Фицджеральд 1945 , с. 15.

[Gray_1946-14] Jump up to: ^а ^б Грей 1946 , с. 59: «Они были наиболее яркими представителями того «потерянного поколения», фрагменты которого Гертруда Стайн постоянно натыкалась на улицах Парижа».

[Jazz_Age_Generation-15] Фицджеральд 1945 , с. 15: «Поколение, которое было подростком во время суматохи войны, резко отталкивало моих сверстников и танцевало в центре внимания. Это было поколение, чьи девочки драматизировали себя как хлопушки, поколение, которое развратило своих старших и в конечном итоге переоценило себя. не столько из-за отсутствия морали, сколько из-за отсутствия вкуса».

[FOOTNOTEFitzgerald20046–7-16] Фицджеральд 2004 , стр. 6–7.

[FOOTNOTEButcher192511Coghlan192511FitzgeraldFitzgerald2002184-17] Мясник 1925 , с. 11; Коглан 1925 , с. 11; Фицджеральд и Фицджеральд 2002 , с. 184.

[Change_in_Social_Mores-18] Раско 1920 , с. 11: «Как картина современной жизни и как показатель кодексов поведения, существующих среди американской молодежи, роман является разоблачительным и ценным. Это комментарий к времени. Он определенно показывает, что какими бы ни были учения наших старших, Викторианские ограничения , табу и сдержанность [ sic ] больше не действуют среди флэпперов, дебютанток и коллег нынешнего поколения [эпохи джаза]».

[FOOTNOTEBruccoli2002128-19] Брукколи 2002 , с. 128.

[FOOTNOTETurnbull1962134–137-20] Тернбулл 1962 , стр. 134–137.

[FOOTNOTETurnbull1962115-21] Тернбулл 1962 , с. 115.

[FOOTNOTEFitzgerald194513-22] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Фицджеральд 1945 , с. 13.

[FOOTNOTEJosephson1933Mizener1960-23] Jump up to: ^а ^б Джозефсон 1933 ; Мизенер 1960 .

[FOOTNOTESavage2007206–207,_225–226-24] Savage 2007 , стр. 206–207, 225–226.

[FOOTNOTEPerrett1982151–152-25] Jump up to: ^а ^б Перретт 1982 , стр. 151–152.

[FOOTNOTEKazin1951110Rodgers2005376-27] Казин 1951 , с. 110; Роджерс 2005 , с. 376.

[FOOTNOTEFassler2013-28] Фасслер 2013 .

[FOOTNOTEBerg1997173–174-29] Jump up to: ^а ^б ^с Берг 1997 , стр. 173–174.

[FOOTNOTEBerg1997173-30] Jump up to: ^а ^б Берг 1997 , с. 173.

[FOOTNOTEBerg1997174Dashiell_Obituary1970-31] Берг 1997 , с. 174; Некролог Дэшила, 1970 год .

[FOOTNOTEBerg1997174-32] Jump up to: ^а ^б ^с Берг 1997 , стр. 174.

[FOOTNOTEBruccoli2002xxvii,_310–311-33] Брукколи 2002 , стр. xxvii, 310–311.

[FOOTNOTEFitzgerald194518-34] Jump up to: ^а ^б ^с Фицджеральд 1945 , с. 18.

[35] Фицджеральд 2004 , с. 7: «Девочки, например, обнаружили, что акцент сместился с химической чистоты на широту взглядов, интеллектуальное обаяние и пикантную сообразительность... Таким образом, мы видим, как молодая женщина 1920 года флиртует, целуется и смотрит на жизнь легкомысленно. , говоря «черт возьми», не краснея, незрело играя на опасной линии».

[FOOTNOTEFitzgerald194516–18-36] Фицджеральд 1945 , стр. 16–18.

[FOOTNOTEFitzgerald194515–17-37] Jump up to: ^а ^б Фицджеральд 1945 , стр. 15–17.

[Modern_Woman-38] Конор 2004 , с. 209: «Больше, чем любой другой тип современной женщины, именно Флэппер олицетворяла скандал, связанный с новой общественной известностью женщин, от их растущего присутствия на улицах до их механического воспроизведения в качестве очков».

[FOOTNOTEConor2004210,_221-39] Конор 2004 , стр. 210, 221.

[Corn_liquor-40] Фицджеральд 1945 , с. 16, «Отголоски века джаза»: Флэпперы, «если они вообще что-то делают, в шестнадцать лет узнают вкус джина или кукурузы ».

[Premarital_sex-41] Фицджеральд 1945 , стр. 14–15, «Отголоски века джаза»: «Оставленные без присмотра молодые люди из небольших городов обнаружили мобильную конфиденциальность этого автомобиля, подаренного юному Биллу в шестнадцать лет, чтобы сделать его« самостоятельным ». Первые ласки были отчаянным приключением даже при таких благоприятных условиях, но вскоре обменялись признаниями, и старая заповедь была нарушена».

[FOOTNOTEFitzgerald194521-43] Jump up to: ^а ^б ^с Фицджеральд 1945 , с. 21.

[FOOTNOTEBruccoli2002311-44] Брукколи 2002 , с. 311.

[45] Берг 1997 , с. 174: «Эссе Фицджеральда вызвало много дискуссий не только из-за счастливых воспоминаний, которые оно вызвало, но и из-за откровенности автора».

[FOOTNOTE''The_Minneapolis_Star''193112-46] Звезда Миннеаполиса 1931 , с. 12.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ а ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ б ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]