Па-де-де

Эта статья о балетном термине. Чтобы узнать о других значениях, см. Па-де-де (значения) .

Танцоры исполняют выход Paquita grand pas de deux

В балете па -де-де [pɑ d(ə) dø] ( по-французски буквально «шаг двух») — танцевальный дуэт , в котором два танцора, обычно мужчина и женщина, вместе исполняют балетные па. Па -де-де характерно для классического балета и встречается во многих известных балетах, в том числе « Спящая красавица» , «Лебединое озеро » и «Жизель» . Чаще всего его исполняют мужчина и женщина ( танцовщик и балерина ), хотя есть исключения, как, например, в фильме « Белые ночи » , в котором па-де-де исполняют Михаил Барышников и Грегори Хайнс .

Гран-па-де-де

Щелкунчик (2011) большое па-де-де

Гран -па-де-де — это структурированное па-де-де , которое обычно состоит из пяти частей, состоящих из вступления (вступления), адажио , двух вариаций (соло для каждого танцора) и кода (завершения). По сути, это набор танцев, объединенных общей темой, часто символизирующей историю любви или партнерство, присущее любви, при этом танцоры изображают выражения нежных чувств и мыслей между романтическими партнерами. Его часто считают произведением сопротивления и бравурным моментом балета, и его обычно исполняет ведущая пара солистов .

Вход

Гран -па-де-де обычно начинается с антре (буквально «вход»), которое служит короткой прелюдией, а также недвусмысленно обозначает начало танцевальной сюиты. Во время вступления танцоры впервые появляются на сцене и, как правило, с большим зрелищем узнают друг друга и располагаются рядом друг с другом, готовясь к последующему адажио . В зависимости от хореографии балерина и танцовщица могут выйти на сцену одновременно или в разное время.

Адажио

Адажио (что означает «медленно») , или пословица часть гран-па-де-де, представляет собой изящное и тщательно продуманное партнерство танцевальной пары. В адажио балерина исполняет изящные, часто медленные и продолжительные движения, а танцор поддерживает ее. Танцор, в свою очередь, стремится сохранить равновесие и, казалось бы, непринужденную силу, одновременно поддерживая балерину. Танцор может поддерживать балерину различными способами, в том числе поднимать ее, удерживать и удерживать во время поворотов , а также предлагать ей устойчивую руку или кисть, чтобы она могла использовать ее в качестве «виртуального станка », когда она выполняет трюки по балансированию, которые были бы трудны. или невозможно без посторонней помощи. Из-за этой поддержки адажио иногда называют поддерживаемым адажио .

• Примеры
• 
  Арабески, склоняющиеся к поведению
• 
  Рыбное погружение
• 
  Партнерские пируэты

Вариации

По завершении адажио танцоры расходятся и каждый танцор по очереди занимает центральное место и исполняет вариацию ( сольный танец ). В целом вариации призваны продемонстрировать зрелищные акробатические прыжки и повороты, а также навыки и атлетизм отдельных танцоров. Сначала обычно исполняется вариация танцора, а затем вариация балерины.

• Примеры
• 
• 

Кода

Кода ( буквально «хвост») — заключительная часть большого па-де-де . Обычно это повторение более ранних сегментов гран-па-де-де , состоящее из элементов, характерных для адажио , вариаций или того и другого, и заканчивается во время великой музыкальной кульминации.

История

Элементы гран-па-де-де впервые появились в начале 18 века на вступительных актах опер и балетов, в которых пара выполняла одинаковые танцевальные па, иногда держась за руки. В то время и на протяжении всего периода барокко балетный парный танец развивался, приобретая более драматическое содержание. Например, в балете «Любовь Марса и Венеры» 1717 года Марс (танцор) стремился изобразить галантность, уважение, пылкую любовь и обожание, а Венера показала стыдливость, ответную любовь и желательные взгляды.

В конце 18 - начале 19 веков появилось романтическое па-де-де , предполагающее более тесный физический контакт, когда балерины танцевали на цыпочках в руках партнеров. По мере развития 19-го века форма стала витриной навыков все более искушенной балерины.

В балетах конца XIX века, особенно в балетах Мариуса Петипа , появилась концепция grand pas de deux , которое часто служило кульминацией сцены или всего спектакля. Это включало в себя последовательный формат вступления и адажио пары ведущих танцоров и женщин, за которыми следовали виртуозные соло (сначала мужчины, а затем женщины) и финал. В течение 20 века большое па-де-де стало более интегрированным в историю балета, приобретая все более акробатическое содержание.

Заметное па-де-де

Гран-па-де-де из оперы « Дон Кихот»

• Па-де-де «Белый лебедь» из второго действия «Лебединого озера».
• Па-де-де «Черный лебедь» из третьего действия «Лебединого озера».
• Па-де-де «Синяя птица» из третьего акта «Спящей красавицы».
• Коппелия Гран-Па-де-де
• Диана и Актеон Па-де-де из балета «Король Кандоле»
• Фестиваль цветов в Дженцано Па-де-де
• де-де «Сильфида » Па-
• Корсарское па-де-де
• Дон Кихота Гран-па-де-де
• «Щелкунчик» Гран-па-де-де
• Пакита Гран Па-де-де
• «Талисман» Па-де-де
• Арлекинада Па-де-де
• неухоженной девушки Па-де-де

См. также

• Па де труа — танец для трёх танцоров.
• Па де катр — танец для четырех танцоров.
• Большой шаг

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с па-де-де, на Викискладе?

Дальнейшее чтение

• Ричард Элис и Кристин Дю Буле, Партнерство - Основы па-де-де , Вайман и сыновья, 1955 г.
• Антон Долин, Па-де-де - Искусство партнерства , Dover Publications, 1969 г.
• Чарльз Р. Шредер, Адажио , 1971 г., Regmar Publishing Co.
• Кеннет Лоуз и Синтия Харви, Физика, танец и па-де-де , книги Ширмера, 1994 г.
• Николай Серебренников, Мариан Хороско, Па-де-де: Учебник по партнерству , Университет Флориды, 2000 г.
• Суки Шорер, «О технике Баланчина» , «Партнерство» раздел , с. 383, Кнопф 1999, ISBN   0-679-45060-2