Изменения птиц

Изменения « Блюз для Алисы» , «Птица» , «Птичий блюз » или «Нью-йоркский блюз» — это последовательность аккордов , часто называемая в честь Чарли Паркера («Птица»), которая представляет собой вариацию двенадцатитактового блюза .

В этой прогрессии используется серия последовательных ii–V или вторичных ii–V прогрессий, и она использовалась в таких произведениях, как « Блюз для Алисы » Паркера. » Тутса Тилеманса « Bluesette , ^{[ 1 ]} Паркера . Freight Trane, написанная пианистом Томми Флэнаганом, и « Подтверждение » ^{[ 2 ]} также имеют аналогичные прогрессии.

Структура

Простая блюзовая последовательность в C выглядит следующим образом:

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 .2) \состоит из "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 1:7 | с:7 | с:7 | с:7 | \перерыв ф:7 | ф:7 | с:7 | с:7 | \перерыв г:7 | ф:7 | с:7 | c:7 \bar "||" } }$

Типичная блюзовая прогрессия в джазе в C выглядит следующим образом: ^{[ 3 ]}

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 .2) \состоит из "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 1:7 | ф:7 | с:7 | с:7 | \перерыв ф:7 | ф:7 | с:7 | e2:m7 а:7 | \перерыв d1:m7 | г:7 | с2:7 а:7 | d:m7 g:7 \бар "||" } }$

Прогрессия Bird Blues в C выглядит следующим образом: ^{[ 4 ]}

${ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 .2) \состоит из "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 60 с1: май7 | b2:m7.5- e:7 | а:м7 д:7 | г:m7 c:7 | \перерыв ф1:7 | f2:m7 bes:7 | е:m7 а:7 | es2:m7 aes:7 | \перерыв d1:m7 | г:7 | c2:maj7 а:7 | d:m7 g:7 \бар "||" } }$

В анализе римских цифр это обозначается как

я ^М7	VII ^ø⁷ III ⁷	мы ⁷ II ⁷	v ⁷ я ⁷
IV ⁷	iv ⁷ ♭ VII ⁷	III ⁷ МЫ ⁷	♭ iii ⁷ ♭ VI ⁷
ii ⁷	V ⁷	я ^М7 МЫ ⁷	ii ⁷ V ⁷

Это можно рассматривать как цикл прогрессий II – V, ведущих к аккорду IV (F ⁷ в тональности до мажор), а также тритоновая замена доминантных аккордов, ведущая на полтона к аккорду V (G ⁷ в С). ^{[ 4 ]}

С:	Являюсь:	Г(м):	Ф:
я ^М7	ii ^ø⁷ V ⁷	ii ⁷ V ⁷	ii ⁷ V ⁷
Ф:	E ♭ :	Д:	Д ♭ (м):
я ⁷	^субii ⁷ ^субV ⁷	^субii ⁷ ^субV ⁷	^субii ⁷ ^субV ⁷
С:
ii ⁷	V ⁷	я ^М7 МЫ ⁷	ii ⁷ V ⁷

Источники

^ Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория и приложения классической гитары , стр.182. ISBN 0-7866-7236-6 .
^ Амбл, Джей (2011). Учебная программа Mbgu Jazz: платите свои долги блюзом , с. 62. ISBN 9781610653145 .
^ Джейкобс, Сид (2011). Изменения , с. 12. ISBN 9781610651684 .
^ Jump up to: ^а ^б Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: Джазовая клавиатура среднего уровня , с. 63. ISBN 0-88284-911-5 .

[1] Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория и приложения классической гитары , стр.182. ISBN 0-7866-7236-6 .

[2] Амбл, Джей (2011). Учебная программа Mbgu Jazz: платите свои долги блюзом , с. 62. ISBN 9781610653145 .

[3] Джейкобс, Сид (2011). Изменения , с. 12. ISBN 9781610651684 .

[Keyboard-4] Jump up to: ^а ^б Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: Джазовая клавиатура среднего уровня , с. 63. ISBN 0-88284-911-5 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]