Примечание формы

О музыкальной традиции, в первую очередь связанной с нотной записью формы, см. Sacred Harp .

«Звезда на Востоке» из издания « Южной гармонии» 1854 года.

Форменные ноты — это ноты, предназначенные для облегчения совместного и социального пения . Эта нотация, введенная в Англии в конце 18 века, стала популярным методом обучения в американских школах пения. добавлялись формы, В написанной музыке к нотным головкам чтобы помочь певцам находить высоту звука в мажорных и минорных гаммах без использования более сложной информации, содержащейся в ключевых знаках на нотоносце .

Форменные ноты различных видов использовались на протяжении более двух столетий в различных музыкальных традициях, в основном в духовной музыке , но также и в светской музыке, зародившейся в Новой Англии практиковавшейся в основном на юге Соединенных Штатов , а теперь , в течение многих лет переживают ренессанс и в других местах.

Номенклатура

Заметки о форме также называют заметками о персонажах и заметками о патентах соответственно, а заметками о гречке и нотами дурака - в уничижительном смысле.

Обзор

Идея форменных нот заключается в том, что части вокального произведения можно выучить быстрее и проще, если музыка напечатана в форме, соответствующей слогам сольфеджио, с которыми поются ноты музыкальной гаммы. Например, в традиции четырех форм, используемой в Священной арфе и других местах, ноты гаммы до мажор записываются и поются. следующее:

The C major scale in shape notes

Опытный певец, имеющий опыт работы с формальными нотами, развил плавную тройную мысленную ассоциацию, которая связывает ноту гаммы, форму и слог. Эту ассоциацию можно использовать, чтобы помочь в чтении музыки. Когда песня впервые поется группой фигурных нот, они обычно поют слоги (читая их по фигурам), чтобы закрепить свое владение нотами. Далее они поют те же ноты к словам музыки.

Слоги и ноты в системе нот формы являются относительными, а не абсолютными; они зависят от тональности произведения. Первая нота мажорной тональности всегда имеет треугольную ноту Фа, за которой следует (по возрастанию) соль, ля и т. д. Первой нотой минорной тональности всегда является ля, за ней следует ми, фа и т. д.

Первые три ноты любой мажорной гаммы – фа, соль, ля – различаются друг от друга на тон. Ноты с четвертой по шестую также отстоят друг от друга на тон и тоже являются фа, соль, ля. Седьмая и восьмая ноты, разделенные полутоном, обозначаются ми-фа. Это значит, что всего четыре шейпноты могут адекватно отразить «ощущение» всей гаммы.

Четырехфигурные и семиформные системы

7-нотная система, используемая в современном сборнике гимнов независимой фундаментальной баптистской церкви Юга .

7-нотная система, используемая в традиционном сборнике мелодий («Христианская гармония»).

Проиллюстрированная выше система представляет собой систему четырех форм ; шесть нот гаммы сгруппированы в пары, соответствующие одной комбинации слога/формы. Восходящая шкала с использованием слогов фа, со, ля, фа, со, ла, ми, фа представляет собой вариант системы гексахордов, введенной монахом 11-го века Гвидо из Ареццо , который первоначально ввел шестинотную гамму с использованием слогов ут. , ре, ми, фа, соль, ля.

Четырехсложный вариант оригинальной системы Гвидо был известен в Англии 17 века и появился в США в 18 веке. Вскоре после этого были изобретены формы для обозначения слогов. (см. ниже). Другими важными системами являются семиформные системы, которые придают разную форму и слог каждой ноте гаммы. Такие системы используют в качестве слогов названия нот «до, ре, ми, фа, со, ля, ти, до» (знакомые большинству людей по песне « До-Ре-Ми » из «Звуков музыки » ). В нескольких книгах (например, «Старые добрые песни» Ч. К. Кейси) представлена ​​старая семинотная слоговая система «до, ре, ми, фа, со, ля, си, до». В системе семи форм, изобретенной Джесси Б. Эйкином , ноты гаммы до мажор записывались и исполнялись следующим образом:

Существуют и другие семиобразные системы.

Эффективность заметок о форме

Контролируемое исследование полезности фигурных заметок было проведено в 1950-х годах Джорджем Х. Каймом на экспериментальной группе, состоящей из четверо- и пятоклассников, живущих в Калифорнии. Кайм позаботился о том, чтобы его экспериментальная и контрольная группы как можно ближе соответствовали способностям, качеству учителя и ряду других факторов. Он обнаружил, что студенты, обучавшиеся с помощью фигурных заметок, научились читать с листа значительно лучше, чем те, кого обучали без них. Кайм также обнаружил, что студенты, обучавшиеся по нотам, с гораздо большей вероятностью будут заниматься музыкальной деятельностью на более поздних этапах своего обучения.

Ноты формы и модуляция

Во многих формах музыки в период обычной практики используется модуляция , то есть смена тональности в середине произведения. С XIX века в большей части хоровой музыки использовалась модуляция, и поскольку смена тональности легка для инструментов, но трудна для певцов, новая тональность обычно устанавливается инструментальным сопровождением; соответственно, хор также будет петь в темпераменте инструмента, а не в точной интонации человеческого голоса. Иногда говорят, что модуляция является проблематичной для систем форм-нот, поскольку формы, используемые для исходной тональности пьесы, больше не соответствуют ступеням масштаба новой тональности; но возможность использовать резкие и плоские символы вместе с примечаниями к форме зависит от диапазона типов, доступных типографу, и музыкальных предпочтений. Развитие музыкальных предпочтений частично документировано сохранившимися копиями органа Б. Ф. Уайта 1850-х годов.

«Гимн суда» Джастина Моргана Литтла и Смита , который впервые появился в форме в «Легком инструкторе» (1801), кажется, сдвигает тональность (и тональность) с ми минор на ми мажор, затем обратно на ми минор, прежде чем завершиться Ми ♭ мажор. Однако можно предположить, что Морган намеревался просто перейти от мажора к минору, сохранив при этом ту же тоническую высоту. Она была переиздана во многих сборниках мелодий ранних форм, но не в Sacred Harp (1844), в которой «Христианская песня» Джереми Ингаллса является единственной песней, которая модулирует (в данном случае от ре минор до ре мажор). .

Происхождение и ранняя история

См. Также: Список мелодий с фигурными нотами.

Как отмечалось выше, слоги в системах нот-форм значительно предшествуют формам. Практика пения музыки по слогам, обозначающим высоту звука, восходит примерно к 1000 году нашей эры, благодаря работам Гвидо из Ареццо . Другие ранние работы в этой области включают шифровку Жан -Жака Руссо (18 век) и тонизирующее сольфа Сары Анны Гловер и Джона Карвена (19 век).

Американские предшественники создания нот включают 9-е издание Книги псалмов залива (Бостон) и «Введение в пение псалмов простым и легким методом» преподобного Джона Тафтса . Девятое издание Сборника псалмов залива было напечатано с четырехсложными инициалами (фа, соль, ля, ме) под нотным станом. В своей книге Тафтс заменил на нотном стане инициалы четырехнотных слогов на нотном стане и обозначил ритм знаками препинания справа от букв.

Сочинения « Янки-музыкантов » («Первая школа Новой Англии») начали появляться в 1770 году, до появления форменных нот, которые появились впервые. в «Легком инструкторе» Уильямом Литтлом и Уильямом Смитом в 1801 году в Филадельфии . Литтл и Смит представили показанную выше четырехфигурную систему, предназначенную для использования в школах пения . В 1803 году Эндрю Лоу опубликовал «Музыкальный букварь» , в котором использовались немного другие формы: квадрат обозначал fa , а треугольник la , тогда как sol и mi были такими же, как у Литтла и Смита. Кроме того, изобретение Ло было более радикальным, чем изобретение Литтла и Смита, поскольку он вообще отказался от использования посоха, позволив формам быть единственным средством выражения высоты звука. Литтл и Смит следовали традиционной нотной записи, разместив на нотоносце головки вместо обычных овальных головок. В конце концов, победила система Литтла/Смита, и сегодня не существует ни одного сборника гимнов, в котором использовалась бы система Закона.

Лицензия найдена на оборотной стороне титульного листа некоторых экземпляров книги Литтла и Смита « Легкий инструктор, часть II » (1803 г.)

Некоторые экземпляры книги «Легкий инструктор, часть II » (1803 г.) включали на оборотной стороне титульного листа заявление, в котором Джон Коннелли (чье имя в других источниках указано как Конли, Коннолли и Колони) дает разрешение Литтлу и Смиту. использовать в своих публикациях фигурные заметки, права на которые он претендовал. Литтл и Смит сами не претендовали на авторство изобретения, но вместо этого заявили, что банкноты были изобретены около 1790 года Джоном Коннелли из Филадельфии , штат Пенсильвания. Эндрю Лоу утверждал, что он был изобретателем фигурных заметок.

Форменные ноты оказались популярными в Америке, и быстро с их использованием было подготовлено множество сборников гимнов. В конечном итоге эти формы были искоренены на северо-востоке США так называемым движением «лучшей музыки», возглавляемым Лоуэллом Мэйсоном . Но на Юге эти формы прочно укоренились и размножились во множестве традиций. » Ананиаса Дэвиссона ( «Kentucky Harmony 1816 г.) — первый южный сборник мелодий с фигурными нотами. и вскоре за ним последовали «Гармония Теннесси» Александра Джонсона (1818), «Гармония Миссури» Аллена Д. Кардена (1820) и многие другие.

Возникновение семиформных систем

К середине XIX века четырехсложная система «фа со ла» приобрела главного соперника, а именно семисложную систему «до ре ми». Таким образом, составители нот стали добавлять в свои книги еще три фигуры, соответствующие лишним слогам. Было разработано множество семиобразных обозначений. Джесси Б. Эйкин был первым, кто выпустил книгу с семиформной системой нот, и он энергично защищал свое «изобретение» и свой патент. Система, использованная в «Христианском менестреле» Айкина 1846 года , в конечном итоге стала стандартом. Это во многом связано с тем, что влиятельная издательская компания Ruebush & Kieffer Publishing Company приняла систему Айкина примерно в 1876 году. Две книги, которые продолжают использоваться постоянно (хотя и ограниченно), Уильяма Уокера и «Христианская гармония» » М.Л. Свона «Новая арфа Колумбии , все еще доступны. В этих книгах используется система семи фигур, разработанная Уокером и Своном соответственно.

Действующие в настоящее время традиции фигурных нот.

См. Также: Священная арфа.

Хотя книги с семью формами, возможно, не так популярны, как в прошлом, на Юге Америки все еще существует большое количество церквей, в частности, южные баптисты , примитивные баптисты , почти все неинструментальные церкви Христа , некоторые свободные методисты. , меннониты , некоторые амиши , объединенные пятидесятники и объединенные баптисты в Аппалачских регионах Западной Вирджинии, Огайо и Кентукки, которые регулярно используют песенники в форме семи фигур в воскресном богослужении. Эти песенники могут содержать самые разные песни: от классики 18-го века до госпел 20-го века . Таким образом, сегодня деноминационные песенники, напечатанные в семи формах, вероятно, представляют собой самую крупную ветвь традиции форм-нот.

Кроме того, время от времени проводятся внеконфессиональные общественные пения, в которых используется семиформная госпел-музыка начала-середины 20-го века, такая как Стэмпса-Бакстера гимны или Небесное шоссе . В этих традициях обычай «петь ноты» (слоги) обычно сохраняется только в процессе обучения в школах пения , и пение может осуществляться под инструментальное сопровождение, обычно фортепиано.

Система семи форм также до сих пор используется при регулярном публичном пении песенников XIX века, подобных Священной арфе , таких как «Христианская гармония» и « Новая арфа Колумбии» . Такое пение распространено в Джорджии, Северной Каролине, Теннесси, Миссисипи и Алабаме и в целом сохраняет обычай школ пения «петь ноты».

Система семи форм (Айкин) обычно используется меннонитами и братьями . Для этого рынка напечатано множество песенников в фигурных нотах. К ним относятся христианские гимны , Христианские гимны , Гимны Церкви , Похвалы Сиона , Похвалы паломника , Церковный гимн , Серебряные драгоценности в песне , Меннонитский гимн , и Священная Гармония .

Некоторые афроамериканские церкви используют систему банкнот из семи форм.

Продолжительность: 4 минуты 11 секунд. 4:11

Баптистская церковь Оук-Гроув, Эльба, Алабама, афроамериканское пение госпел из семи нот, 11 октября 2003 г.

Четырехформная традиция, имеющая в настоящее время наибольшее количество участников, — это пение на Священной арфе. Но есть много других традиций, которые все еще активны или даже переживают возрождение интереса. Среди четырехформных систем Южная Гармония продолжает постоянно использоваться в одном пении в Бентоне, Кентукки , и в настоящее время переживает небольшое возобновление роста. Нынешнее пробуждение интереса к пению фигурных нот также привело к появлению новых пений с использованием других недавно умирающих четырехфигурных песенников 19-го века, таких как «Гармония Миссури» , а также новых книг современных композиторов, таких как « Северная гармония» . носит гибридный характер с точки зрения возрождения Анании Дэвиссона, » « Kentucky Harmony но делает дальнейший шаг по включению песен из 70 других ранних сборников мелодий, а также новых композиций . Shenandoah Harmony (2013) Томас Б. Мэлоун специализируется на возрождении произведений Иеремии Ингаллса и опубликовал издание в четырех экземплярах книги Ингаллса « Христианская гармония » 1805 года . Мэлоун организует ежегодное пение в середине июля в Ньюбери, штат Вермонт, где Ингаллс был владельцем таверны и музыкантом с 1789 по 1810 год.

См. также

• Фугующая мелодия
• Южное Евангелие
• Западная галерея музыки

Библиография

Книги

• Чейз, Гилберт, Музыка Америки: от паломников до наших дней .
• Кобб, Бьюэлл Э. младший (2001), Священная арфа: традиция и ее музыка , University of Georgia Press .
• Драммонд, Р. Пол (nd) Часть для певцов: история музыки среди примитивных баптистов с 1800 года .
• Истберн, Кэтрин (nd) Священный пир: размышления о пении священной арфы и ужине на земле .
• Эскью, Гарри; МакЭлрат, Хью Т. (1980). Пойте с пониманием: введение в христианскую гимнологию . Нэшвилл, Теннесси: Broadman Press. ISBN  0-8054-6809-9 .
• Гофф, Джеймс Р. (2002). Тесная гармония: история южного госпела . Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины. ISBN  9780807853467 .
• Хорн, Дороти (1970), Спой мне о небесах: исследование народных и ранних американских материалов в трех старых книгах по арфе , Гейнсвилл: University of Florida Press .
• Джексон, Джордж Пуллен (1932), Белые спиритуалы на Южных возвышенностях .
• Марини, Стивен А. (2003), Священная песня в Америке: религия, музыка и общественная культура , Урбана: University of Illinois Press .
• Станислав, Ричард Дж. Контрольный список тетрадей для мелодий с четырьмя формами .
• Хартман, Стив (2005), Гармония Миссури, или избранный сборник псалмов, гимнов и гимнов (изд. Wings of Song), Сент-Луис: Историческое общество Миссури, ISBN  1-883982-54-5 , xxxvii, 346 стр.

Журнальные статьи

• Кэмпбелл, Гэвин Джеймс (весна 1997 г.), «Старое можно использовать вместо нового: пение форменных нот и кризис современности на Новом Юге, 1880–1910», Журнал американского фольклора (статья), 110 (436): 169–88, doi : 10.2307/541811 , JSTOR   541811 исследует внутренние дебаты среди певцов формальных нот в конце 19-го и начале двадцатого века.
• Гейтс, Дж. Терри (1988). «Сравнение сборников мелодий Тафтса и Уолтера». Журнал исследований в области музыкального образования . 36 (3): 169–93. дои : 10.2307/3344638 . JSTOR   3344638 . S2CID   191348871 .
• Лоуэнс, Ирвинг; Бриттон, Аллен П. (весна 1953 г.). « Легкий инструктор (1798–1831): история и библиография первого сборника мелодий для нот формы» (PDF) . Журнал исследований в области музыкального образования . Я (1): 31–55. дои : 10.2307/3344565 . hdl : 2027.42/68570 . JSTOR   3344565 . S2CID   145106169 .

Внешние ссылки

• Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine : Карлсберг, Джесси Перлман. Введение в ShapeNote Hymnody . Университет Эмори.
• Домашняя страница Фасолы - веб-сайт Ассоциации музыкального наследия Священной арфы, посвященный пению Священной арфы и шейпнота.
• Проснись, душа моя - о документальном фильме «История священной арфы и пения фигурной ноты».
• Историческая справка о фигурных заметках - статья об эволюции фигурных заметок
• Примечания к форме: метод восьми нот и семи фигур - статья, рекламирующая метод семи фигур
• Связь фигурных нот и музыка Джереми Ингаллса. Архивировано 20 сентября 2012 года в Wayback Machine , где вы можете услышать прекрасный пример пения фигурных нот, включая первое прохождение с пением слогов shapenote.
• Урок пения с фигурными нотами (PDF) . Смитсоновский институт в вашем классе. Смитсоновский институт . Октябрь 2000 г. С планами уроков для учителей.
• Священная арфовая музыка - статья о Священной арфе из Справочника Техаса онлайн
• об афроамериканской традиции фигурных нот в Миссисипи Статья Чикиты Уоллс
• Южный певческий съезд Жемчужной реки
• Школа госпел-музыки Стэмпс-Бакстер - школа, развивающая традиции Стэмпса и Бакстера
• UK Sacred Harp and Shapenote Singing - официальный сайт Великобритании с календарем событий, ресурсами и контактами для всех британских групп shapenote.
• Sacred Harp и связанные с ней музыкальные ресурсы Shape-Note - обширный сайт с ресурсами, посвященными Sacred Harp, другой музыке Shape-Note, музыке из галереи и т. Д.
• Пение со слогами соль-фа. Архивировано 25 сентября 2004 г. в Wayback Machine - статья о школах пения и формальных заметках.
• «Форма музыки» - книга по обучению маленьких детей пению по шейп-нотам.
• Куда бы я мог пойти, кроме полевой записи к Господу из Сборника народной жизни Флориды
• Искусство Штатов: записи нотных форм
• Священная арфа.mus . Электронные звуковые файлы песен из нескольких песенников XIX века с использованием программного обеспечения Melody Assistant.
• Ноты из семи форм. Архивировано 23 августа 2022 года в Wayback Machine. Круглые ноты для открытых гимнов преобразованы в ноты из семи форм.
• Записная книжка из семи форм. Архивировано 23 августа 2022 года в Wayback Machine Cyber ​​Hymnal Selection, преобразованная в тетрадь из семи форм.
• Пения из списка Shenandoah Harmony, состоящего из ежедневных и регулярных местных пений из Shenandoah Harmony .

Общедоступные сборники мелодий в форме нот

• Мелодии с 4-образными обозначениями на IMSLP
• Сборники мелодий с 7-образными обозначениями на IMSLP
• Методистский гармонист (1833)
• Айкин, Джесси Б. (1858), Христианский менестрель (7-форма) .
• Айкин, Л.В. (1875), Хрустальные драгоценные камни для субботней школы (7-форма) ( в IMSLP ).
• Олд, Александр (1852), Гармонист из Огайо (7-форма) .
• Аллен Д. Карден, Гармония Миссури (1834)
• У. Л. Чаппелл, Западная лира , новое издание (1835 г.)
• Дэвид Клейтон и Джеймс Каррелл, Гармония Вирджинии (1831)
• Анания Дэвиссон, Дополнение к Гармонии Кентукки (1825 г., сброс в 2011 г.)
• Джозеф Функ и сыновья, The New Harmonia Sacra: Сборник подлинной церковной музыки (1915, 18-е издание, 7-форма) , (2008, 26-е издание, 7-форма и 4-форма)
• Уильям Хаузер, Гесперианская арфа (1848) [1]
• Христианская арфа и певец субботней школы (1870 г.) , [2] (7-форма)
• Дж. С. Джеймс, Union Harp и история песен (1909)
• Уильям Литтл и Уильям Смит, Легкий инструктор (1801 г.), часть 2 (1803 г.)
• Лоуэлл Мейсон, Священная арфа Мэйсона (издания 1835 и 1844 годов)
• Джон Г. МакКарри, Социальная арфа (1855)
• Уильям Уокер, «Южная гармония» и «Музыкальный компаньон» (1847) , (1854) ; Южная и Западная Карманная Гармония, задуманная как Приложение к Южной Гармонии (1860 г.)
• Б. Ф. Уайт, Священная арфа (1860) ( ок. 2 ), (1911, ред. Дж. С. Джеймс и др.)
• Хранилище духовной музыки Уайета (1826 г.)