9-я выставка уличного искусства

9-я выставка уличного искусства
	«Гринвич-Виллидж», Феликс Штальберг, 2017.
Дата	С понедельника, 21 мая 1951 г., по воскресенье, 10 июня 1951 г.
Продолжительность	20 дней
Место проведения	60 East 9th Street, Нью-Йорк, Нью-Йорк 10003
Расположение	Гринвич-Виллидж , Манхэттен , Нью-Йорк , США
Также известен как	«Шоу на девятой улице» и «Шоу на девятой улице».
Тип	Абстрактный Экспрессионизм
Тема	Групповое шоу
Организатор:	Лео Кастелли , куратор и финансовый спонсор. Франц Кляйн , рекламный дизайнер. Аарон Сискинд , фотограф мероприятий.
Участники	Ключевые фигуры абстрактного экспрессионизма , первого международного художественного движения Америки.

« 9-я выставка картин и скульптур уличного искусства» — это официальное название, которое художник Франц Клайн написал от руки на плакате, который он разработал для выставки на Девятой улице (21 мая — 10 июня 1951 года). ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Выставка под руководством художника, которая теперь считается исторической, ознаменовала формальный дебют абстрактного экспрессионизма и первого американского художественного движения с международным влиянием. , Парижская школа долгое время являвшаяся штаб-квартирой мирового арт-рынка, обычно запускала новые движения, поэтому когда весь ажиотаж внезапно исходил из Нью-Йорка, это имело как финансовые, так и культурные последствия. Послевоенный Виллем нью-йоркский авангард , такие художники, как де Кунинг и Джексон Поллок , вскоре стали «звездами искусства», получая большие суммы денег и привлекая международное внимание. ^{[ 3 ]} «Шоу на Девятой улице» ознаменовало их «выход» и уход почти 75 других артистов, в том числе Гарри Джексона , Хелен Франкенталер , Майкла Голдберга , Джоан Митчелл , Грейс Хартиган , Роберта Де Ниро-старшего , Джона Феррена , Филипа Гастона , Элейн де Кунинг , Ли Краснер , Франц Клайн , Эд Рейнхардт , Дэвид Смит , Милтон Резник , Джуп Сандерс , Роберт Мазервелл , Барнетт Ньюман и многие другие, которые тогда были по большей части неизвестны арт-истеблишменту, игнорировавшем экспериментальное искусство без готового рынка. ^{[ 3 ]}

Шоу под руководством художника было призвано сделать имена — и оно это сделало. ^{[ 3 ]} Слухи о выставке ускользнули до предварительного просмотра в понедельник вечером, но это только усилило интерес. ^{[ 3 ]} Автор Мэри Гэбриэл пишет: «Ничего не продавалось, но всем было наплевать. Выставка привлекла внимание художников на их собственных условиях». ^{[ 4 ]} Их форма искусства — Нью-Йоркская школа — позже была названа «типичным движением американского и современного искусства». ^{[ 5 ]} В то время, однако, «[мне] казалось, что линия была пересечена, шаг в более широкий мир искусства, будущее которого было ярким и полным возможностей». ^{[ 6 ]}

Организация

Клуб

В конце 1940-х и начале 1950-х годов десятки художников и скульпторов имели художественные студии в нижнем Манхэттене между 8-й и 12-й улицами, а также Первой и Шестой авеню. ^{[ 7 ]} Все вместе известные как Downtown Group, ^{[ 7 ]} многие из них были бывшими Федерального художественного проекта художниками , в том числе Филип Павиа , Виллем де Кунинг , Ландес Левитин, Франц Кляйн и Джек Творков . ^{[ 8 ]} Некоторые из них также служили в армии во время Второй мировой войны. ^{[ 9 ]}

В 1949 году члены Downtown Group, возглавляемые Филипом Павиа, создали более структурированную группу, которая регулярно собиралась на 39 East 8th Street и стала известна как «Клуб». ^{[ 8 ]} Еженедельные обсуждения в Клубе привели к идее организации 9-й выставки уличного искусства в качестве стартовой площадки. ^{[ 8 ]}^{[ 10 ]}

Художники

«Поскольку лишь немногие из них когда-либо получали какое-либо значительное признание, — New Yorker пишет Клаудия Рот Пьерпон из , описывая как художников, так и процесс отбора для выставки, — стремление принять участие было настолько сильным, что все были ограничены одним произведением. Даже в этой ренегатской атмосфере, - продолжает она, - первоначально возникла дискуссия о том, уменьшит ли включение женщин в выставку ее шанс на то, что ее воспримут всерьез. В конце концов, жюри выбрало одиннадцать женщин и шестьдесят один мужчина, которые будут представлять творческое начало. богатый (пусть и обедневший) новый художественный мир центра города с его дешевыми промышленными лофтами, такими как Coenties Slip , ^{[ 11 ]} высокий общественный дух и почти всеобщая преданность абстракции». ^{[ 12 ]} Однако обратите внимание: хотя на выставке было представлено 74 художника, ниже перечислены только 64, что взято из оригинального плаката Франца Клайна. ^{[ 1 ]}

По представительской работе

(Выбор был ограничен наличием.)

Виллем де Кунинг . Литография № 2 (Волны № 2) Виллема де Кунинга, 1960, литография, 47 13/16 x 32 5/16 дюйма.
Ли Краснер . Этюд без названия , 1940. Бумага, гуашь и коллаж, 7 3/16 x 23 1/4 дюйма.
Константино Нивола . Литая каменная скульптура после обработки. 1962.
Джеймс Розати . Бюст Пауля Йоханнеса Тиллиха (дневной свет). в. 1965.
Луи Шанкер . Абстракция с музыкальными инструментами . Холст, масло. 1932 год.
Аарон Сискинд . Фотограф на обложке американского литературного журнала Big Table , 1959 год.
Дэвид Смит . Cubi VI , 1963 год. Нержавеющая сталь. Музей Израиля, Иерусалим.

По имени

(Источник: афиша 9-й Санкт-Петербургской художественной выставки, 1951 г. )

По фото

(Выбор был ограничен наличием.)

Художник Джеймс Брукс в 1940 году.
Художник Николас Кароне в конце 1950-х годов.
Куратор Лео Кастелли (справа) рядом с картиной Роя Лихтенштейна в 1992 году.
Виллем де Кунинг в 1961 году.
Художник Филип Гастон в 1940 году.
Скульптор Фредерик Джон Кислер в 1924 году.
Художник Конрад Марка-Релли в 1982 году.
Художник-график Роберт Раушенберг в 1968 году.
Художник Марк Ротко в 1940-е годы.
Художник Луи Шанкер в 1939 году.

Финансирование выставки и официальные роли

«Арендная плата за ветхое [выставочное] пространство на протяжении всей выставки составила всего 70 долларов», — объясняет журналист по искусству Филип Барсио. «Но почти все участники выставки были разорены, а некоторые буквально голодали. [Искусство будущего] дилер Лео] Кастелли оплатил счет, а художники выполнили всю работу по ремонту… подвала и первого этажа заброшенного здания на 60 East 9th Street». ^{[ 3 ]} Кастелли в своей первой кураторской работе, за шесть лет до открытия прославившей его галереи, также организовал выставку. Говорили, что его выбрали потому, что он был популярен, и многие художники думали, что он беспристрастно вывесит их работы. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} но он же «оплатил большую часть расходов». ^{[ 3 ]}

Перед шоу художник Франц Кляйн разработал и создал все рекламные материалы, включая плакат, давший шоу официальное название. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Во время мероприятия Аарон Сискинд , также «член» Нью-Йоркской школы, задокументировал выставку серией фотографий. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} После этого «художники праздновали не только появление торговцев, коллекционеров и музейщиков на 9-й улице и последующую экспозицию их работ», — пишет Альтшулер, — «но они праздновали творчество и силу живого сообщество." ^{[ 6 ]}^{[ 17 ]}

Наследие

Американское искусство

Критическая реакция после «Шоу на Девятой улице» поощряла и помогла определить ранний абстрактный экспрессионизм, а также продвигала его. «Знаменитое эссе критика Гарольда Розенберга 1952 года «Американские художники-боевики» [в котором] эффективно сравнивает таких художников, как Виллем де Кунинг и Франц Клайн, с героическими экзистенциалистами, борющимися с самовыражением». ^{[ 18 ]} это один хороший пример. Но похвалы таких критиков, как «сделавший или сломавший» [Клемент] Гринберг … коллекционеров, таких как Пегги Гуггенхайм , и кураторов, таких как МоМА из Альфред Х. Барр … [также помогли] абстрактному экспрессионизму в конечном итоге набрать обороты среди деятелей искусства Нью-Йорк 1950-х годов, несмотря на то, что он никогда не пользовался популярностью среди широкой американской публики». ^{[ 5 ]} Фактически, именно Гринберг утверждал, что «впервые самая «продвинутая» форма западного искусства больше не производилась в Европе, а в Нью-Йорке. Для него это были такие художники, как Поллок, Мазервелл, Де Кунинг, Ротко, Клайн и Ньюман, которые теперь, благодаря новым абстрактным языкам, которые они разрабатывали, продолжали работу, начатую европейскими авангардистами». ^{[ 5 ]}

Однако менее восторженная публика означала, что лишь немногие местные галереи устраивали выставки с участием членов группы. Галерея Stable , переоборудованная конюшня, расположенная по адресу 924 7-я авеню и 58-я улица в Манхэттене, была исключением, и в качестве места проведения Нью-Йоркского ежегодного журнала живописи и скульптуры с 1953 по 1957 год здесь выставлялись некоторые из «Выставок на Девятой улице». художники. ^{[ 19 ]}

Плакат второго Нью-йоркского Ежегодника живописи и скульптуры, который также проводился в галерее Stable в 1953 году, включал в себя вступление критика Клемента Гринберга, в котором выражались как похвалы, так и похвалы. ^{[ 20 ]} «Выставка на Девятой улице» за создание прецедента для демонстрации более смелых работ, поскольку выставка была задумана и организована художниками:

Эту выставку задумали и организовали художники, прецедентом которой по праву можно считать знаменитую выставку «Девятая улица», состоявшуюся весной 1951 года на первом этаже опустевшего магазина на Восточной 9-й улице. Во-первых, эта выставка была организована, а ее участники названы и приглашены самими художниками, и был представлен ряд наиболее ярких тенденций в рамках передовой живописи и скульптуры. Я не думаю, что отголоски этого шоу еще не угасли...» ^{[ 21 ]}

Женщины-художницы

Шестьдесят один мужчина и одиннадцать женщин приняли участие в Девятой выставке уличного искусства. ^{[ 12 ]} «Пять женщин сделали международную карьеру, их работы собраны в крупнейших музеях и включены в постоянно расширяющуюся библиографию: Грейс Хартиган, Хелен Франкенталер, Джоан Митчелл, Элейн де Кунинг (которая была замужем за Виллемом) и [Ли] Краснер — самая старшая из них, но последняя, кто расцвел, вступив в свои права только после смерти Поллока в 1956 году, болезненная потеря, но в то же время начало удивительно продуктивного двадцативосьмилетнего вдовства». ^{[ 12 ]} В 2018 году автор Мэри Гэбриэл опубликовала коллективную биографию их, их работ и их недооцененного вклада в американское искусство в знаменитой книге « Женщины Девятой улицы: Ли Краснер, Элейн де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер: пять художников и Движение, изменившее современное искусство . ^{[ 4 ]} Книга-бестселлер вызвала интерес к недооцененным женщинам абстрактного экспрессионизма и к женщинам-художницам в целом. ^{[ 22 ]}

24 апреля 2019 года The Hollywood Reporter опубликовал эксклюзивную статью, в которой сообщалось, что Amazon Studios предложила Эми Шерман-Палладино и Дэниелу Палладино превратить книгу Габриэля в сериал. ^{[ 23 ]}

Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе (UCLA) также разработал курс истории искусств под названием «Женщины Девятой улицы: женщины абстрактного экспрессионизма», в рамках которого книга Габриэль была назначена в качестве текста влиятельным женщинам-художницам на «Шоу на 9-й улице». ^{[ 24 ]}

Внешние ссылки

Статьи

Соседи Девятой улицы, 2020

Плакаты

Видео

Примечания и ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «9-я улица». Постер шоу, заархивированный 5 февраля 2012 г. в Wayback Machine.
^ Перейти обратно: ^а ^б Нью-Йорк Культурная столица мира 1940–1965 гг. Изд. Леонард Уоллок, Риццоли, Нью-Йорк, 1988 год. ISBN 0-8478-0990-0 стр.146
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Барсио, Филип (23 августа 2018 г.). «Как 9-я выставка уличного искусства вышла из канонов нью-йоркского искусства в 1951 году» . Идеальное искусство .
^ Перейти обратно: ^а ^б Габриэль, Мэри (1 сентября 2017 г.). Женщины Девятой улицы: Ли Краснер, Элейн де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер: пять художников и движение, изменившее современное искусство . Нью-Йорк: Литтл Браун и компания. ISBN 978-0316226189 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Флоренсио, Жуан (23 сентября 2016 г.). «Абстрактный экспрессионизм: как Нью-Йорк обогнал Европу и стал эпицентром западного искусства» . Разговор .
^ Перейти обратно: ^а ^б Брюс Альтшулер, Авангард на выставке: новое искусство ХХ века (Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 1994). ISBN 0-8109-3637-2
^ Перейти обратно: ^а ^б Гарольд Розенберг, «Десятая улица: география современного искусства», Art News Annual XXVIII, 1959, Нью-Йорк: Art Foundation Press, Inc., стр. 120–14. Движение абстрактного экспрессионистского искусства в Америке, проект видеодокументации, 1991–1992. 3
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Буи, Фонг (1 февраля 2001 г.). «Клуб ЭТО: Разговор с Филиппом Павиа» . Бруклинская железная дорога .
^ Выбор художников-экспрессионистов Нью-Йоркской школы от художников (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр.11-12
^ «Шоу, вошедшие в историю современного искусства: Шоу на Девятой улице» . Журнал «Артланд» . 2020-10-30 . Проверено 22 ноября 2021 г.
^ Дауни, Уокер (1 августа 2023 г.). «Как ранее заброшенный район на набережной привлек группу молодых художников в Нижний Манхэттен в середине 20 века» . АРТньюс . Проверено 1 августа 2023 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Пьерпон, Клаудия Рот (1 октября 2018 г.). «Как послевоенные художницы Нью-Йорка боролись за признание» . Житель Нью-Йорка .
^ Марика Херскович, Выбор художников-абстракционистов-экспрессионистов Нью-Йоркской школы (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр.11-12
^ «Плодотворные годы: выставки и алкоголизм» . Эксперты де Кунинга . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Выбор художников-экспрессионистов Нью-Йоркской школы от художников (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр. 13–14.
^ Брюс Альтшулер, Авангард на выставке «Новое искусство ХХ века» (Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 1994) ISBN 0-8109-3637-2 Глава 9, стр. 168-169.
^ Брюс Альтшулер, Авангард на выставке «Новое искусство ХХ века» (Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 1994) ISBN 0-8109-3637-2 Глава 9, стр. 156-173.
^ Вольф, Джастин (15 октября 2012 г.). «Критический обзор и анализ Гарольда Розенберга [Интернет]» . История искусства . Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г. Проверено 2 июля 2020 г.
^ «Интервью с Николасом Кароне» (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр.19
^ Выбор художников-экспрессионистов Нью-Йоркской школы от художников (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр. 20-21.
↑ Плакат Stable Gallery 1953. Архивировано 5 февраля 2012 г. в Wayback Machine.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Боксер, Сара (декабрь 2016 г.). «Эра женщин-художниц?» . Атлантика .
^ Голдберг, Лесли (24 апреля 2019 г.). « Создатели «Удивительной миссис Мейзел» готовят художественную драму на Amazon (эксклюзив)» . Голливудский репортер .
^ «Женщины Девятой улицы: женщины абстрактного экспрессионизма | Непрерывное образование Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в Интернете» . Расширение Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Проверено 5 июля 2020 г.
^ «Галерея Uptown вновь посещает выставку на Девятой улице» . thevillager.com . Архивировано из оригинала 1 сентября 2013 г. Проверено 28 декабря 2015 г.
^ Сиддики, Ясмин (9 августа 2016 г.). « Женщины абстрактного экспрессионизма бросают вызов канону, но это только начало» . Гипераллергический .

[9th_St._Show_Poster-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с «9-я улица». Постер шоу, заархивированный 5 февраля 2012 г. в Wayback Machine.

[:7-2] Перейти обратно: ^а ^б Нью-Йорк Культурная столица мира 1940–1965 гг. Изд. Леонард Уоллок, Риццоли, Нью-Йорк, 1988 год. ISBN 0-8478-0990-0 стр.146

[:1-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Барсио, Филип (23 августа 2018 г.). «Как 9-я выставка уличного искусства вышла из канонов нью-йоркского искусства в 1951 году» . Идеальное искусство .

[:3-4] Перейти обратно: ^а ^б Габриэль, Мэри (1 сентября 2017 г.). Женщины Девятой улицы: Ли Краснер, Элейн де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер: пять художников и движение, изменившее современное искусство . Нью-Йорк: Литтл Браун и компания. ISBN 978-0316226189 .

[:2-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с Флоренсио, Жуан (23 сентября 2016 г.). «Абстрактный экспрессионизм: как Нью-Йорк обогнал Европу и стал эпицентром западного искусства» . Разговор .

[Bruce_Altshuler_1994_p.171-6] Перейти обратно: ^а ^б Брюс Альтшулер, Авангард на выставке: новое искусство ХХ века (Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 1994). ISBN 0-8109-3637-2

[:8-7] Перейти обратно: ^а ^б Гарольд Розенберг, «Десятая улица: география современного искусства», Art News Annual XXVIII, 1959, Нью-Йорк: Art Foundation Press, Inc., стр. 120–14. Движение абстрактного экспрессионистского искусства в Америке, проект видеодокументации, 1991–1992. 3

[:4-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с Буи, Фонг (1 февраля 2001 г.). «Клуб ЭТО: Разговор с Филиппом Павиа» . Бруклинская железная дорога .

[:0-9] Выбор художников-экспрессионистов Нью-Йоркской школы от художников (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр.11-12

[10] «Шоу, вошедшие в историю современного искусства: Шоу на Девятой улице» . Журнал «Артланд» . 2020-10-30 . Проверено 22 ноября 2021 г.

[11] Дауни, Уокер (1 августа 2023 г.). «Как ранее заброшенный район на набережной привлек группу молодых художников в Нижний Манхэттен в середине 20 века» . АРТньюс . Проверено 1 августа 2023 г.

[:5-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с Пьерпон, Клаудия Рот (1 октября 2018 г.). «Как послевоенные художницы Нью-Йорка боролись за признание» . Житель Нью-Йорка .

[13] Марика Херскович, Выбор художников-абстракционистов-экспрессионистов Нью-Йоркской школы (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр.11-12

[14] «Плодотворные годы: выставки и алкоголизм» . Эксперты де Кунинга . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. Проверено 28 декабря 2015 г.

[15] Выбор художников-экспрессионистов Нью-Йоркской школы от художников (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр. 13–14.

[16] Брюс Альтшулер, Авангард на выставке «Новое искусство ХХ века» (Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 1994) ISBN 0-8109-3637-2 Глава 9, стр. 168-169.

[17] Брюс Альтшулер, Авангард на выставке «Новое искусство ХХ века» (Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc., 1994) ISBN 0-8109-3637-2 Глава 9, стр. 156-173.

[18] Вольф, Джастин (15 октября 2012 г.). «Критический обзор и анализ Гарольда Розенберга [Интернет]» . История искусства . Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г. Проверено 2 июля 2020 г.

[19] «Интервью с Николасом Кароне» (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр.19

[20] Выбор художников-экспрессионистов Нью-Йоркской школы от художников (New York School Press, 2000). ISBN 0-9677994-0-6 стр. 20-21.

[21] Плакат Stable Gallery 1953. Архивировано 5 февраля 2012 г. в Wayback Machine.

[:9-22] Перейти обратно: ^а ^б ^с Боксер, Сара (декабрь 2016 г.). «Эра женщин-художниц?» . Атлантика .

[:6-23] Голдберг, Лесли (24 апреля 2019 г.). « Создатели «Удивительной миссис Мейзел» готовят художественную драму на Amazon (эксклюзив)» . Голливудский репортер .

[24] «Женщины Девятой улицы: женщины абстрактного экспрессионизма | Непрерывное образование Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в Интернете» . Расширение Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Проверено 5 июля 2020 г.

[25] «Галерея Uptown вновь посещает выставку на Девятой улице» . thevillager.com . Архивировано из оригинала 1 сентября 2013 г. Проверено 28 декабря 2015 г.

[26] Сиддики, Ясмин (9 августа 2016 г.). « Женщины абстрактного экспрессионизма бросают вызов канону, но это только начало» . Гипераллергический .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

v т и Абстрактное искусство
Геометрический абстракция	Абстрактная фотография Бетонное искусство Конструктивизм Стиль Фрактальное искусство Картина с жесткими краями Минимализм Об искусстве Супрематизм
Лирический абстракция	Абстрактный экспрессионизм Живопись действия Покраска по всей поверхности Цветовое поле Капельная покраска Нуагизм Органическая абстракция Ташизм
Предшественники	Кубизм фовизм Футуризм Экспрессионизм
Категория