Бразильские бачианы

Бачианас Бразилейрас (англ. произношение: [bakiˈɐ̃nɐz bɾaziˈlejɾɐs] ) (примерный английский перевод может быть бразильскими пьесами, вдохновленными Бахом ) — серия из девяти сюит бразильского Португальское композитора Эйтора Вилья-Лобоса , написанных для различных комбинаций инструментов и голосов в период с 1930 по 1945 год. представляют собой сплав бразильской народной и популярной музыки, с одной стороны, и стиля Иоганна Себастьяна Баха , с другой, как попытку свободно адаптировать ряд приемов барокко гармонических и контрапунктических к бразильской музыке . Большинство частей в каждой сюите имеют два названия: одно «бахианское» (Preludio, Fuga и т. д.), другое бразильское (Embolada, O canto da nossa terra и т. д.).

В Бачианах Вилла-Лобос использует контрапункт и гармоническую сложность, типичные для музыки Баха, и сочетает их с лирикой оперного пения и бразильской песни. Слушатель испытывает очарование бразильского пейзажа; энергия бразильского танца; цвет, диссонанс и выражение бразильского модернизма начала 20-го века; и освежающая оригинальность композиционного стиля Вилья-Лобоса.

Бразильские бачианы № 1

Партитура для оркестра виолончелей (1930). Посвящается Пабло Казальсу .

• Введение ( Эмболада )
• Прелюдия ( Модинья )
• Фуга (Конверса) (Разговор)

Бразильские бачианы № 2

Партитура для оркестра (1930). Есть четыре движения. По одному мнению, третья часть позже была переписана для фортепиано, а остальные — для виолончели и фортепиано. По другой, все было наоборот: три пьесы для виолончели и фортепиано и сольная фортепианная пьеса, ни одна из которых не была связана друг с другом и ни одна изначально не имела каких-либо баховских ассоциаций, были собраны вместе и озвучены для камерного оркестра.

• Прелюдия (O canto do capadocio) [Несмотря на пять переводов — французский, английский, итальянский, испанский и немецкий — напечатанных в партитуре, собственные примечания композитора к этой части ясно дают понять, что значение capadocio не «походной лагерь», «земляк», «кампаньоло» и т. д., а скорее « Тедди-бой » или «бездельник».
• Ария (Уголок нашей земли)
• Данса (Память Сертана )
• Токката (O trenzinho [в партитуре написано с ошибкой: «tremzinho»] do caipira): Маленький поезд Кайпиры ; « кайпира » означает человека из деревни или маленького городка, «провинциала», но без негативного подтекста.

Это произведение исполнено для флейты, гобоя, кларнета, саксофонов тенора и баритона, фагота, контрафагота, 2-х валторн, тромбона, литавр, ганзы, погремушки, пандейры, реко, погремушки, коробки, треугольника, тарелок, там-тама, большого барабана, челеста, фортепиано и струнные.

Бразильские бачианы № 3

Партитура для фортепиано с оркестром (1938).

• Прелюдия (Понтео)
• Фэнтези (Мечтание) (Отступление)
• Ария (Модинья)
• Токката (Пикапау) (Дятел)

Оркестровые силы для этого произведения, помимо фортепиано соло, составляют: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 4 тромбона, туба, литавры. , большой барабан, там-там, ксилофон и струнные.

Премьера радио CBS состоялась 19 февраля 1947 года в Нью-Йорке. Премьера Bachianas Brasileras No.3 состоялась на радио CBS.Жозе Виейра Брандао (фортепиано), Оркестр CBS, Вилла-Лобос (дирижер)

Бразильские бачианы № 4

Партитура для фортепиано (1930–41); оркестрован в 1942 году (Прелюдия, посвященная Томасу Терану; Хорал, посвященный Жозе Виейре Брандау; Ария, посвященная Сильвио Салеме; Танец, посвященный Антоньете Рудж Мюллер).

• Прелюдия (Введение)
• Хор (Canto do Sertão)
• Ария (Песня)
• Данза (Миудиньо) (разновидность танца, само слово означает «крошечный», «игривый»), как написано на стр. 45 партитур оркестра, и дважды в фортепианной версии и один раз в оркестровой версии, .

Bachiana Brasileira No. 4 начинается с прекрасного Preludio (Introdução) (буквально: вступление) и включает широкие лирические мелодии в пышных подражательных пассажах. Название второй части, «Коралл» ( Canto do Sertão ) (песня внутренних районов), отсылает к песне из засушливых глубин северо-востока Бразилии. В этой части присутствует ясная лирическая мелодия в полифонической обстановке, завершающаяся мощной гомофонной фактурой, типичной для лютеранских хоралов Баха. В «Арии» (Кантига) Вилья-Лобос заимствует красивую и ностальгическую северо-восточную бразильскую мелодию о сертане и использует ее в качестве кантуса фирмы для композиции. Заключительная часть, Данза (миудиньо), представляет собой яркую и энергичную танцевальную пьесу с подзаголовком Миудиньо , который является отсылкой к небольшим игривым шагам, типичным для ряда бразильских танцевальных форм, таких как самба , форро и капоэйра ( Бразильский вид боевых искусств под африканским влиянием).Оркестровая версия написана для пикколо, 2-х флейт, 2-х гобоев, английского рожка, 2-х кларнетов, бас-кларнетов, 2-х фаготов, контрафагота, 4-х валторн, 3-х труб, 3-х тромбонов, тубы, литавр, большого барабана, там-тама, ксилофона, челеста и струнные. Первая часть (Prelúdio) оценивается только по струнным.

Бразильские бачианы №5

Bachianas Brasileiras № 5 работы Эйтора Вилья-Лобоса, посвященная Арминде Вилья-Лобос, 1938 год.

Партитура для сопрано и оркестра виолончелей (1938/45).

• Ария (Кантилена) (слова Рут В. Корреа) (позже в аранжировке для соло-сопрано в сопровождении гитары Виллы-Лобоса). Эта ария — самое известное произведение Вилья-Лобоса. Английский перевод:

Вечером мечтательное красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым цветом. В бесконечности сладко восходит луна, украшая вечер, как приветливая девушка, которая готовится и мечтательно делает вечер прекрасным. Душа, жаждущая быть красивой, взывает к небу, земле, всей Природе. Птицы молчат в ответ на ее жалобы, и море отражает все ее [лунные] богатства. Нежный свет луны теперь пробуждает жестокую saudade [ностальгическую или меланхолическую тоску], которая смеется и плачет. Вечером мечтательное красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым цветом.

• Dança (Martelo) (слова Мануэля Бандейры ). Музыкальная форма — embolada , быстрое стихотворение/песня северо-востока Бразилии . Это стихотворение ностальгии ( саудаде ) по птицам гор Карири в штате Сеара . В текстах песен содержится перечень видов птиц: бен-те-ви ( Pitangus ulfuratus ), сабиа ( Turdus fumigatus ), юрити ( Leptotila rufaxilla ), ирере ( Dendrocygna viduata ), пататива ( Sporophila leucoptera ), камбаксира ( Odontorchilus cinereus ). Музыка имитирует пение птиц: «Ла! лиа! лиа! лиа! лиа! лиа!» «Пой больше», - говорится в словах, - «чтобы помнить Карири» («Canta mais! canta mais! prá alembrá o Cariri!»).

Бразильские бачианы №6

Партитура для флейты и фагота (1938).

• Ария (Плачет)
• Фантастика

Бразильские бачианы №7

Партитура для симфонического оркестра (1942); посвящен Густаво Капанеме .

• Прелюдия (Понтео)
• Гига (деревенская банда)
• Рубленый ( Repente ) (Дано)
• Побег (Разговор)

Это произведение написано для пикколо, 2 флейт, 2 гобоя, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, скорлупы кокосового ореха, баса. барабан, челеста, арфа и струны.

Бразильские бачианы № 8

Партитура для симфонического оркестра (1944); посвящен Миндинье.

• Прелюдия
• Ария (Модинья)
• Токката (бит Катиры)
• Фуга (также в переложении для четырехголосного хора а капелла.)

Это произведение написано для пикколо, 2 флейт, 2 гобоя, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 4 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, 3 деревянных блоков ( высокий, средний и низкий), тарол, большой барабан, челеста и струнные.

Бразильские бачианы № 9

Партитура для хора или струнного оркестра (1945).

• Прелюдия
• Фуга

Неясности в оценках

Поскольку Вилла-Лобос набрасывал сочинения в лихорадочной спешке и предпочитал писать новые произведения, а не пересматривать и исправлять уже законченные, неизбежно остаются многочисленные описки, просчеты, непрактичность или даже невозможность, неточные обозначения, неуверенность в характеристиках инструментов и другие проблемы. в печатных партитурах Бачиан и требуют от исполнителей особой тщательности, чтобы расшифровать то, что на самом деле задумал композитор. В тех частых случаях, когда и партитура, и партии неверны, записи, сделанные композитором, являются единственным средством определения того, что он на самом деле задумал.

Записи

Вилла-Лобос сделала несколько записей Bachianas Brasileiras , в том числе полную запись всех девяти композиций, сделанных в Париже для EMI в 1950-х годах, с Французским национальным оркестром и Викторией де лос Анхелес в качестве солистки-сопрано в № 5. Эти знаковые записи были выпущены в нескольких конфигурациях на пластинках, а затем переизданы на компакт-дисках. Другие музыканты, в том числе Жоан Баез , Биду Саяо , Энрике Батис , Леонард Бернстайн , Фелиция Блюменталь , Нельсон Фрейре , Вернер Янссен , Исаак Карабчевский , Хесус Лопес-Кобос , Кристина Ортис , Альдо Паризо , Менахем Пресслер , Мстислав Ростропович , Кеннет Шермерхорн , ix Слаткин , Леопольд Стоковски Майкл Тилсон Томас и Галина Вишневская впоследствии записали часть или всю музыку.

См. также

• -ana для других музыкальных произведений, использующих суффикс «-ana», чтобы отдать дань уважения другому композитору.

Ссылки

• Раунд, Майкл. 1989. « Бразильские бачианас в исполнении». Темп , новая серия, нет. 169 (июнь, «50-летие 1939–1989»): 34–41.

Дальнейшее чтение

• Архангел, Лок. 2008. Ритм смеси и компас истории: музыкальный модернизм в Bachianas Brasileiras Эйтора Вилья-Лобоса . Рио-де-Жанейро: Электронные документы. ISBN   978-85-7650-164-0 .
• Нобрега, Адемар. 1976. Бразильские бачианы Вилья-Лобоса , второе издание. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
• Пальма, Энос да Коста и Эдгар де Брито Чавес Жуниор. 1971. Бразильские бачианы Вилья-Лобос . Рио-де-Жанейро: Companhia Editora Americana.