История Витториано

Вид на Витториано со стороны площади Венеции . На переднем плане - живая изгородь в форме и цветах флага Италии , расположенная в центре площади.

История Витториано , началась в 1878 году , , итальянского национального комплекса памятников , расположенного на Риме в площади Венеции на северном склоне Капитолийского холма когда было решено воздвигнуть в столице постоянный памятник имени Виктора Эммануила II Савойского . первый король Италии в современную эпоху, который довел до конца процесс объединения Италии , настолько, что в историографии его называют « Отцом Отечества ».

В 1880 году был объявлен первый международный конкурс на строительство памятника, который выиграл француз Анри-Поль Нено , но за этим не последовал этап реализации проекта. За этой первой попыткой в ​​1882 году последовал второй конкурс, выигранный Джузеппе Саккони , который позже стал архитектором, спроектировавшим Витториано. Первый камень в фундамент памятника был торжественно заложен королем Савойи Умберто I в 1885 году. Для его возведения в период с 1885 по 1888 год необходимо было приступить к многочисленным экспроприациям и сносу ранее существовавших зданий на территории, прилегающей к Капитолию. осуществляется благодаря четкой программе, установленной правительством во главе с Агостино Депретисом.

Монументальный комплекс был открыт королем Виктором Эммануилом III Савойским 4 июня 1911 года по случаю событий, связанных с Национальной выставкой, во время празднования 50- летия Объединения Италии . В 1921 году часть памятника, Алтарь Отечества, первоначально алтарь богини Ромы , была выбрана для размещения останков Неизвестного солдата , тело которого было похоронено 4 ноября на церемонии, на которой присутствовала огромная толпа. Последние завершающие работы были проведены в 1935 году, когда был построен Центральный музей Рисорджименто, который был открыт для публики десятилетия спустя, в 1970 году.

С приходом фашизма (1922) Витториано стал одним из этапов режима Бенито Муссолини . С падением фашизма (25 июля 1943 г.) и окончанием Второй мировой войны (2 сентября 1945 г.), в результате которой состоялся референдум 2 июня 1946 г. , после которого была провозглашена Итальянская республика , Витториано лишился военное содержание, которое было связано с ним фашизмом, вернулось к своей прежней функции, став вновь - через воскрешение фигуры Виктора Эммануила II Савойи и реализация Алтаря Отечества - светского храма, метафорически посвященного свободной и объединенной Италии и празднующего - посредством захоронения Неизвестного солдата - жертву за отечество и связанные с ним идеалы. В 1960-х годах началось постепенное отсутствие интереса итальянцев к Витториано: последний фактически больше не рассматривался как один из символов национальной идентичности , а как громоздкий памятник, представляющий устаревшую историей Италию.

Именно президент Итальянской Республики Карло Адзельо Чампи в начале 21 века начал работу по повышению ценности и возрождению патриотических символов Италии , включая Витториано. Благодаря Чампи Витториано вновь стал важнейшим местом, где проводятся самые символически богатые национальные мероприятия. Инициативу Чампи продолжили его преемники.

Фон

Виктор Эммануил II Савойский, первый король объединенной Италии, которому посвящен Витториано.

После смерти Виктора Эммануила II Савойского 9 января 1878 года было много инициатив, направленных на возведение постоянного памятника в честь первого короля объединенной Италии , то есть того, кто осуществил процесс объединения и освобождения Италии. от иностранного господства, настолько, что в историографии он упоминается как « Отец Отечества », отчасти из-за политической деятельности премьер-министра Королевства Сардиния Камилло Бенсо, Граф Кавур и военный вклад Джузеппе Гарибальди . Таким образом, целью было увековечить весь период Рисорджименто через одного из его главных героев.

Первым официальным актом, предусматривавшим возведение памятника Виктору Эммануилу II Савойскому, стало постановление городского совета Рима от 10 января 1878 года. В этом акте было решено выделить сто тысяч лир и организовать национальную кампанию по сбору средств, целью которой будет сбор средств, предназначенных для возведения постоянного памятника Виктору Эммануилу II Савойскому в Риме.

За этой инициативой 26 марта 1878 года последовал законопроект, поданный в Палату депутатов Королевства Италия депутатом Франческо Перрони Паладини с той же целью. 4 апреля правительство поддержало это указание в лице Джузеппе Занарделли , министра внутренних дел Королевства Италия, который внес аналогичный законопроект в Совет министров.

Законопроект Занарделли был одобрен парламентом Королевства Италия 16 мая 1878 г. при 211 голосах за и 10 голосах против. Выдержка из этого законодательного акта, ставшего первым формальным шагом на пути к возведению памятника, гласит:

[...] В Риме будет установлен национальный памятник в память короля Виктора Эммануила, освободителя Отечества, основателя его Единства [...]

- Закон № 115 от 16 мая 1878 г.

Агостино Депретис, несколько раз президент Совета министров Королевства Италия.

В законопроекте не указывался ни тип памятника, ни место в Риме, где он будет установлен, поскольку он делегировал решение этих вопросов специальной комиссии под председательством председателя Совета министров и сделал состоит из девяти сенаторов , девяти депутатов , мэра Рима, а также министра народного образования и министра общественных работ.

Работа этой комиссии побудила председателя Совета Министров представить 14 июня 1879 года исполнительный проект памятника Палате депутатов. Последний уточнил детали инициативы: будет объявлен международный публичный конкурс; государственные средства, выделенные на эту работу, составят восемь миллионов лир (к которым затем будут добавлены деньги, собранные в результате общественной кампании по сбору средств, открытой для всех итальянцев, включая тех, кто переехал за границу во время итальянской миграции конца 19 - начала 20 веков). века); памятник будет установлен на площади Терм Диоклетиана ; тип конструкции – триумфальная арка; аллегорическими значениями, которые оно должно было передать, были «независимость», «единство» и «свобода»; он должен был отразить посредством архитектурных и художественных произведений историю Рисорджименто .

Все важные решения комиссии были оспорены: решения, касающиеся метода, решили для приема заявок (международное значение конкурса, которое давало бы возможность победы иностранным художникам: это было, по мнению некоторых, несовместимо с национальным характер возводимого памятника), тип выбранного памятника и место его установки. Падение правительства Агостино Депретиса 14 июля 1879 года привело к временной отсрочке реализации проекта; оно было возобновлено в марте 1880 года после всеобщих выборов в мае того же года .

Была создана новая комиссия, которая решила снять все ограничения с уведомления, которое по-прежнему будет международным: последнее, по сути, больше не указывало и место, где будет установлен памятник (возможные варианты выбора: площадь Термини). (современная «Пьяцца деи Чинквеченто»), площадь Витторио Эммануэле II , холм Пинчиан , район Прати или Капитолийский холм ), ни тип постройки, которая будет построена (возможности были: статуи, триумфальные арки, пантеоны , простые арки и/или монументальные площади). Позднее это предложение было одобрено парламентом.

Первое соревнование

Анри-Поль Нено, победитель первого конкурса, который позже был отменен.

13 сентября 1880 года была создана «Королевская комиссия по памятнику Виктору Эммануилу II». который объявил 23 сентября того же месяца международный конкурс, в котором тогда приняли участие триста одиннадцать участников. Все проекты были выставлены публике 15 декабря 1881 года в Сельскохозяйственном музее Санта-Сусанны.

Конкурс выиграл француз Анри-Поль Нено , однако этапа реализации проекта так и не последовало. Идея Нено заключалась в том, чтобы построить триумфальную арку с тремя сводами вдоль Виа Национале у входа на площадь Термини (Нено выбрал это место, поскольку это был один из самых оживленных «входов» в Рим, учитывая близость вокзала Термини ): Здесь должна была быть возведена лестница, окруженная восемью статуями, в центре которой находилась статуя Виктора Эммануила II Савойского, изображенного стоящим с поднятой рукой. На площади также планировалось разместить четыре фонтана.

По разным причинам было решено не продолжать проект. Горячий спор по поводу того, что победителем памятника, изображающего выдающуюся фигуру в итальянской истории, стал иностранец; тот факт, что идея Нено, как выяснилось только позже, была слегка обновленной версией более раннего проекта французского университета, который он реализовал в 1877 году. добавилась напряженность из-за так называемой « пощечины Туниса » или оккупации Туниса Францией К этому , родиной Нено.

Другой причиной неудачи в реализации проекта Нено была чрезмерная свобода, предоставленная художникам в выборе места строительства и типа возводимого памятника, ориентиры, которые привели к расцвету слишком отличающихся друг от друга архитектурных предложений ( всего было подано 293 проекта). Они варьировались от очень простых памятников, образованных монументальными колоннами и конными статуями , до сложных и больших зданий.

Второе место заняли Этторе Феррари и Пио Пьячентини , которые подготовили совместно разработанное предложение, которое очень понравилось, которое предусматривало строительство памятника на северном склоне Капитолийского холма, а именно того, на котором базилика Санта-Мария-ин-Аракели. стоит . Проект Феррари-Пьячентини предусматривал возведение рядом с вышеупомянутой базиликой памятника в виде внушительного мраморного сооружения, отмеченного восходящими ярусами ступенек, с величественной колоннадой на вершине и статуей восседающего на троне Виктора Эммануила II Савойского. , который станет центральным элементом архитектурного комплекса. Этот замысел позже был реализован при строительстве Витториано, имеющего именно такие особенности, с соответствующими вариациями (поза короля позже будет верхом на лошади, а не на троне).

Второй конкурс

Подготовительный этап

Пио Пьячентини, который вместе с Этторе Феррари разработал дизайн Vittoriano, вдохновивший на объявление второго конкурса.

Поскольку чрезмерная свобода, предоставленная объявлением, привела к провалу первого конкурса, было решено провести второй, в ходе которого на этот раз будет установлено как место строительства, так и точные характеристики здания.

В дебатах перед проведением второго конкурса доминировал выбор места, где будет установлен памятник: Капитолийский холм , предпочтительное решение с начала обсуждения; площадь Термини, находившаяся на границе между историческим районом Рима и более поздними постройками («между старым и новым Римом», как указано в протоколе комиссии); или расширение и модификация Пантеона и прилегающей площади Пьяцца делла Ротонда со строительством новых монументальных зданий. В ходе дебатов было также предложено, в случае, если Витториано будет построено на Капитолийском холме, снести ранее существовавший Палаццо Сенаторио до уровня земли нижележащего Табулария , который послужит фундаментом для памятника, посвященного Виктор Эммануил II: последний, таким образом, будет доминировать на Императорских форумах .

В проекте, занявшем второе место в первом конкурсе, составленном Этторе Феррари и Пио Пьячентини, выбранным местом был Капитолийский холм; эта идея понравилась большинству членов Королевской комиссии. Витториано, монументальный символ истории Рисорджименто, при таком выборе фактически был бы привит к истории Древнего Рима, учитывая наличие вышеупомянутых Палаццо Сенаторио и Табулариума , которые делают этот холм Рима одним из наиболее представитель римской древности, поскольку оба фактически являются символом власти Рима (от них происходит другое название, под которым известен Капитолий: «Капитолийский Хилл», т. е. относящийся к политическому и административному центру, представленному «столицей») поскольку в них размещались публичные государственные архивы, т. е. важнейшие государственные акты Древнего Рима, от постановлений римского сената до мирных договоров.

Более того, основная часть Витториано, учитывая, что он будет построен в историческом центре Рима, могла бы соперничать даже с «светско-духовной» точки зрения с памятниками Папского Рима: Фактически, отвращение к Папскому Риму и всем его зданиям, которое представлял Папа Пий IX , понтифик, который вступил в решительную оппозицию с недавно сформированным Королевством Италия, что привело к возрождению римского вопроса , было все еще очень живо. .

Этторе Феррари, который вместе с Пио Пьячентини разработал дизайн Vittoriano, вдохновивший на объявление второго конкурса.

Однако комиссия решила глубже изучить проблему этого места, назначив 8 июня 1882 года три подкомитета, которые должны были изучить три обсуждаемых предложения: Капитолийский холм, Пантеон и площадь вокзала Термини. Заключения трех ассамблей обсуждались 10 и 12 июня 1882 года королевской комиссией. В ходе дебатов было отмечено, при наличии данных, что решение на Капитолийском холме имело еще одно достоинство: поверхность, на которой можно было построить памятник. Снос также францисканского монастыря Ара Коэли , который уже был муниципальной собственностью после подавления религиозных орденов 20 октября 1873 года, привел бы к образованию 7 008 000 квадратных метров на Капитолийском холме, что значительно превосходит имеющуюся площадь. на площади Термини или возле Пантеона.

Еще одна бурная дискуссия, развернувшаяся перед объявлением конкурса, была связана с расходами: строительство памятника на Капитолийском холме, предпочтительном месте, из-за экспроприаций обошлось гораздо дороже, чем строительство, запланированное на площади вокзала Термини. . Фактически, общая стоимость работ по памятнику, построенному на Капитолийском холме, без учета экспроприации, достигла девяти миллионов лир (один миллион поступил от общественной кампании по сбору средств, к которой пришлось добавить целых восемь миллионов государственных денег). .

Дебаты продолжались до голосования 12 июня 1882 года, когда было решено 9 голосами за и 6 голосами против ограничить обсуждение только двумя местами: Капитолийским холмом и площадью вокзала Термини. Затем работа королевской комиссии возобновилась 16 сентября 1882 года. Тогда возникшую тупиковую ситуацию разрешил Агостино Депретис, председатель Совета министров, который решительно предложил решение построить памятник на Капитолийском холме. Агостино Депретис по этому поводу заявил:

[...] В выборе нельзя было [игнорировать] политические соображения; и эти соображения [советовали] предпочесть Капитолий любому другому месту. [...]

— Агостино Депретис

Королевская комиссия единогласно одобрила предложение Депретиса. 16 сентября 1882 года комиссия объявила тогда второй конкурс, гораздо более точный, чем предыдущий, и открытый только для итальянских художников, в котором также было указано место строительства - Капитолийский холм , то есть один из холмов Рима, наиболее богатых национальной символикой. , и общий тип здания, которое должно было соперничать по величию с наиболее важными сооружениями, построенными древними римлянами и папами: памятник, стиль которого был вдохновлен дизайном Этторе Феррари и Пио Пьячентини, то есть внушительное мраморное сооружение, отличающееся восходящими ярусами ступеней, с широкой и величественной колоннадой наверху и с конной статуей Виктора Эммануила II Савойского в центре.

Проведение конкурса

Джузеппе Саккони, автор проекта Витториано и директор его строительной площадки

Детали проекта, в том числе изменение типа статуи Виктора Эммануила II с фигуры, сидящей на троне, на конную статую, были окончательно утверждены 19 ноября 1882 года. Также была установлена ​​высота, на которой будет установлена ​​статуя Виктора Эммануила II: 27 метров над уровнем моря. В уведомлении также указывались точные характеристики колоннады, за которой должна была быть обязательно видна гражданская башня Палаццо Сенаторио, расположенная сразу за памятником, примыкающим к базилике Санта-Мария-ин-Аракоэли .

Во время заседания Комиссии 19 сентября 1882 года разгорелся спор между Агостино Депретисом и некоторыми членами Ассамблеи, которые не оценили твердую позицию, занятую премьер-министром. Эти члены ассамблеи предложили перенести конную статую Марка Аврелия , расположенную на Капитолийской площади , в музей памятника, заменив ее аналогичным артефактом, изображающим Виктора Эммануила II Савойского. Затем функция Палаццо Сенаторио будет изменена: он будет преобразован в памятник Виктору Эммануилу II и Рисорджименто с созданием верхней лоджии, выходящей на площадь, где будут размещаться самые важные фигуры этого исторического периода. Позднее это предложение не было реализовано.

Суть жесткой позиции Депретиса была связана с проблемами дополнительных расходов, которые были большими, но должны были, по мнению премьер-министра, отойти на второй план. Поэтому Капитолийский холм был выбран потому, что это был холм в Риме, расположенный в историческом центре вечного города, богатого исторической символикой, поскольку именно на этом холме вышеупомянутые Палаццо Сенаторио и Табулариум . расположены Это было призвано подчеркнуть и подчеркнуть роль Рима как столицы Италии. В связи с этим официальная мотивация, составленная королевской комиссией, заключалась в следующем:

Семь холмов Рима: Авентин , Капитолий (также называемый «Капитолийским холмом»), Целийский холм , Эсквилинский холм , Палатинский холм , Квириналский холм и Виминальский холм . На карте также отмечены Сервианские стены , часть которых была найдена во время раскопок, необходимых для строительства Витториано.

[...] [Выбранным местом будет Капитолий], где история политического итальянского Рисорджименто будет переплетена с воспоминаниями об истории древнего Рима. [...]

- Протокол Королевской комиссии по памятнику Виктору Эммануилу II.

Вторая причина решительной позиции Агостино Депретиса заключалась в политических причинах: Королевство Италия недавно начало свою собственную колониальную политику , и с выбором Капитолийского холма, важного политического центра Древнего Рима и, следовательно, места всемирного значения, также было призвано подчеркнуть транснациональные тенденции вновь образовавшегося государства. Учитывая жесткую позицию правительства, положившую конец всем дискуссиям, программа второго конкурса была опубликована 18 декабря 1882 года в № 295 Официального вестника Королевства Италия:

[...] Памятник будет построен на северном возвышении Капитолийского холма, на продолжении Виа дель Корсо, а перед ним [...] он будет состоять из следующих частей: а) бронзовая конная статуя Виктора Эммануила II [...]; б) архитектурный фон [...]; в) лестница, которая поднимется на новую эспланаду памятника. [...] [Памятник должен включать] архитектурный фон длиной не менее тридцати метров и высотой двадцать девять, оставленный свободной по форме, но способный закрывать здания позади и боковую базилику Санта-Мария-ин-Аракоэли. [...] Конкурсанты должны [...] вспомнить с искусством [...] людей и события, которые всегда в отношении Виктора Эммануила, Отца Отечества, лучше всего содействовали национальной независимости и свободе [... ]. [Будущий памятник будет] Пантеоном, огромной святыней, предназначенной принять тех, кто был пионером мысли, помогал своим оружием и скреплял кровью веру, которая восторжествовала с Виктором Эммануилом. [...] [Памятник тогда будет посвящён королю, который] был не первым, а единственным, был не частью, а целым» [...].

- Уведомление о строительстве Витториано, 1882 г.

Участники конкурса, завершившегося 9 февраля 1884 г., у них был один год на реализацию своих проектов. Было подано девяносто восемь предложений: поскольку королевская комиссия не смогла определиться между проектами Бруно Шмитца , Манфредо Манфреди и Джузеппе Саккони , пришлось объявить третий конкурс, ограниченный, однако, только этими тремя предложениями. который закончился 24 июня 1884 года. Среди трех проектов комиссия затем проголосовала за проект Джузеппе Саккони, молодого архитектора из региона Марке, который, таким образом, выиграл конкурс и получил задание разработать проект будущего Витториано.

Выбор дизайна

Фасад Алтаря Зевса в Пергаме, который находится в Пергамском музее , одна из моделей Этторе Феррари и дизайна Витториано Пио Пьячентини.

Дизайн Этторе Феррари и Пио Пьячентини был вдохновлен великими эллинистическими святынями , такими как Пергамский алтарь в Пергаме и Храм Фортуны Первородной в Палестрине . Витториано задумывался как большой современный форум. открытый для граждан, расположенный на своего рода возвышенной площади в историческом районе Рима, организованной в виде агоры на трех уровнях, соединенных ярусами ступенек, с заметными местами, отведенными для прогулок посетителей.

На его вершине должен был располагаться величественный портик, характеризующийся длинной колоннадой и двумя внушительными пропилеями , одна из которых посвящена «единству отечества», а другая — «свободе граждан», концепции, метафорически связанные с фигурой Виктора. Эммануил II Савойский: Таким образом, он стал бы одним из символов новой Италии , наряду с памятниками Древнего Рима и Папского Рима . Будучи тогда архитектурно задуманным как большая общественная площадь, Витториано, помимо того, что представлял собой мемориал, посвященный личности короля Виктора Эммануила II Савойского, получил еще одну роль: современный форум, посвященный новой свободной и объединенной Италии.

С архитектурной точки зрения памятник должен был состоять из ряда лестниц, приспособленных к крутым склонам Капитолийского холма. Весь памятник, который позже станет своего рода мраморным покрытием северного склона Капитолийского холма, должен был быть обвинен в символическом подтексте, связанном с Рисорджименто. Конкретная территория для строительства памятника изначально была обозначена на площади Пьяцца дель Эседра (современная « Пьяцца делла Репубблика »): позднее было решено построить здание к северу от базилики Санта-Мария-ин-Аракоэли , со строительством новая площадь на склонах Витториано, Пьяцца Венеция .

Первоначальный проект Витториано (один из величайших проектов, реализованных в Италии XIX века) предусматривал использование мрамора для вершины портика и травертина (традиционного камня древнеримских зданий) для остальной части памятника. : однако позже Витториано был полностью сделан из мрамора Боттичино , который легче имеет форму и больше похож на белый мрамор, который древние римляне использовали в своих наиболее представительных зданиях.

Реконструктивная гипотеза Пьетро да Кортона о святилище Фортуны Примигении в Палестрине, одной из моделей для проекта Витториано Этторе Феррари и Пио Пьячентини.

Первый выбор пал на каррарский мрамор , но ценовой спрос, который королевская комиссия сочла слишком высоким, побудил ее 2 июля 1889 года издать указ об использовании мрамора Боттичино. Мрамор Боттичино был выбран главным образом из-за его хроматических особенностей: по сравнению с каррарским мрамором, который характеризуется абсолютно белым цветом, он имеет белый оттенок с легкой тенденцией к соломенно-желтому цвету, что придает этому материалу большую «теплоту», чем каррарский. мрамор. Из-за изменения типа мрамора, который обеспечил бы другую яркость, Джузеппе Саккони был вынужден пересмотреть дизайн, который затем подвергся небольшим изменениям.

Мрамор Боттичино получил свое название от района добычи Боттичино , итальянского муниципалитета к северо-востоку от Брешии , который находится примерно в 500 километрах от Рима. Таким образом, решение заменить травертин, выбранный Саккони, на мрамор Боттичино вызвало много споров, которые возникли из-за расстояния от Рима до мраморных карьеров Боттичино, которое было сочтено чрезмерным: в нескольких километрах к юго-востоку от Рима, недалеко от Тиволи , их было достаточно. залежи травертина, которые до сих пор широко разрабатываются в многочисленных карьерах многочисленными местными компаниями. Использование травертина для зданий в Риме было типично еще в эпоху Августа , за исключением храмов, для которых использовался мрамор.

Таким образом, Витториано изначально был задуман Саккони с бихроматическими оттенками, то есть с двумя доминирующими градациями, цветами, возникшими в результате использования двух разных облицовочных материалов: травертина и мрамора Боттичино. Впоследствии решение использовать только мрамор Боттичино, принятое королевской комиссией вопреки мнению Саккони, обязывало последнего обогатить Витториано дополнительными фризами , трофеями, барельефами и небольшими статуями, размещенными по периметру стен Витториано. , что в совокупности обеспечивало глазу наблюдателя визуальное воздействие, сравнимое с бихроматическим эффектом за счет гипотетического использования двух разных облицовочных материалов. Чтобы затем привлечь внимание наблюдателя к верхнему портику, Саккони вместо другого облицовочного материала был вынужден пересмотреть украшения этой части памятника, которые стали более пышными и заметными за счет добавления нескольких небольших статуй.

Открытие строительной площадки и археологические находки

Сервиева стена видна на римском вокзале Термини, который расположен недалеко от Витториано.

Руководство работой было поручено королевским указом от 30 декабря 1884 года Джузеппе Саккони. с официальным открытием сайта 1 января 1885 года. Торжественная церемония закладки первого камня Витториано состоялась 22 марта 1885 года в присутствии короля Савойи Умберто I , королевы Маргариты Савойской и всей королевской семьи, а также большой иностранной делегации. Официальную речь произнес премьер-министр Агостино Депретис . а документы и пергаменты, посвященные инаугурации, были замурованы в третьем фундаменте верхнего портика.

Во время первых раскопок в 1887 году вместо плотного туфа , на котором должен был стоять памятник, чего все ожидали, были обнаружены речная глина, песчаные отмели и заметное присутствие пещер, туннелей и карьеров. Пещеры и туннели были отчасти ожидаемы, поскольку было известно, что эта территория была раскопана римлянами в древние времена, но их присутствие в таком массовом масштабе не ожидалось.

Джузеппе Саккони был вынужден изменить проект и предусмотреть усиление тоннелей с возведением опирающихся на их своды конструкций. Некоторые пещеры позднее использовались во время Второй мировой войны (1940-1945 гг.) как бомбоубежища. В ходе раскопок также был обнаружен участок Сервиевой стены , первой городской стены, относящейся к VI веку до нашей эры, то есть ко времени римских царей , а также останки мамонта, вымершего млекопитающего, которое жили в доисторические времена: обе находки были включены в стены здания Витториано (не разрушая их, но оставляя возможность осмотреть), за исключением некоторых частей ископаемого животного, которые были переданы в Римский университет . Затем было найдено множество других римских артефактов, разбросанных по всей территории, включая остатки зданий, статуй, капителей , предметов быта и т. д.

Последствием открытия Сервиевой стены стала существенная модификация проекта: к верхнему портику были добавлены еще две опоры, чтобы оставить археологические находки, обнаруженные во время земляных работ, свободными и открытыми для осмотра. По этой причине верхний портик был более изогнут и его размеры были изменены: с 90 до 114 метров в длину, при этом количество колонн, включая пропилеи , увеличилось с шестнадцати до двадцати. Колонны также стали более тонкими.

За счет удлинения верхнего портика общий вид Витториано вышел за запланированные пределы, став заметным с архитектурной точки зрения элементом площади Пьяцца Венеция. Первоначально Витториано задумывался как одно из многих зданий на площади, без столь заметного архитектурного преобладания: с его расширением возникла необходимость вмешаться в здания на площади, которые визуально соответствовали новым крайним ограничениям. Витториано, то есть Палаццо Венеция и Палаццо Торлония , которые оба были снесены, а первый был перестроен с учетом архитектурной новизны, представленной расширением Витториано.

Еще одно изменение во время строительства было задумано в феврале 1888 года, когда Джузеппе Саккони решил предусмотреть внутренние помещения внутри Витториано. Идея пришла к нему после открытия подземных туннелей и пещер: некоторые из них затем были использованы для создания части интерьеров Витториано. т.е. комнаты, склепы, галереи и коридоры. В этих интерьерах позже разместились Центральный музей Рисорджименто, Храм флагов и склеп Неизвестного солдата .

Это также было необходимо, поскольку больше невозможно было разместить внутренний вес Витториано на Капитолийском холме, поэтому было решено использовать галереи для создания внутренних архитектурных пространств, которые также будут выполнять структурную функцию. Поэтому проект был также изменен с эстетической точки зрения, поскольку в Витториано также должны были быть окна и двери для внутренних помещений, которые затем были размещены на стенах по периметру здания.

Благодаря этим изменениям стоимость работ выросла с первоначальных девяти миллионов лир до последних двадцати шести с половиной миллионов лир. Для возведения его фундамента пришлось выкопать 70 000 кубометров земли.

Снос окружающих построек

Исторический контекст

Район сносов Капитолийского холма в Риме на карте 1870 года, где будущие Витториано и площадь Венеции отмечены черным цветом.

Для того, чтобы возвести Витториано, необходимо было в последние месяцы 1884 г. и 1899 год, чтобы приступить к многочисленным экспроприациям и обширному сносу зданий на северной стороне Капитолийского холма, рядом с базиликой Санта-Мария-ин-Аракели , где должен был быть построен памятник.

Снос, связанный с Витториано, был частью проекта по изменению части внешнего вида Рима на более современный: из того же периода, что и Витториано, находится, например, Дворец правосудия , расположенный на площади Пьяцца Кавур, в тогда еще новом здании. Прати район, а также строительство в эти годы Виа Национале , артерии, направленной на соединение железнодорожного вокзала на площади Пьяцца дель Эседра с древним центром на площади Пьяцца Венеция. Пьяцца Венеция, как и многие близлежащие улицы и площади, была украшена цветочными клумбами и деревьями.

Таким образом, изменения для Рима были значительными, в том числе потому, что они также затрагивали дорожную систему со строительством новых дорог, которые были созданы путем сноса многих зданий, таких как Виа Национале и Корсо Витторио Эмануэле II . Многие существующие дороги были расширены, а их маршруты выпрямлены. и целые кварталы были снесены и перестроены, например, римское гетто . Сильный антиклерикализм из-за римского вопроса также привел к сносу многих старых религиозных зданий в Риме.

В этом контексте было сочтено необходимым обеспечить город инфраструктурой и зданиями, в том числе символическими, такими как Витториано, которые подчеркивали бы его роль как столицы новорождённого Королевства Италия . Первоначально идея заключалась в том, чтобы построить новый район к северо-востоку от исторического центра, где можно было бы реализовать административный и политический центр столицы. идея, которая была реализована десятилетия спустя, во времена фашизма , со строительством района ЭУР , который, однако, был построен по другой причине: для проведения Всемирной выставки, которая так и не состоялась из-за начала Второй мировой войны . Поэтому идея нового района была первоначально отвергнута, и было решено сконцентрировать эти новые административные здания в историческом центре Рима: это привело к массовому приобретению, неоднократно сопровождавшемуся сносом, старых дворцов, монастырей и т. д.

Место сноса на склонах Капитолийского холма в Риме на карте 1903 года, с черной отмеченной будущей улицей Виа дель Имперо (современная Виа дей Фори Империали), которая была построена десятилетия спустя, во времена фашизма. Слева вверху можно узнать силуэт Витториано.

Общая цель заключалась также в том, чтобы сделать Рим современной европейской столицей, которая могла бы конкурировать с Берлином, Веной, Лондоном и Парижем. преодолев многовековое городское планирование Папского Рима. В этом контексте Витториано был бы эквивалентом Бранденбургских ворот в Лондоне в Берлине, Арки Адмиралтейства и Оперы Гарнье в Париже: все эти здания имеют монументальный и классический внешний вид, который метафорически передает гордость и силу нации, центром которой они являются. символ.

На пути к этой цели было два препятствия: отсутствие важных современных зданий в центре города, дополняющих исторические, присутствие которых было заметным, и размер центра Рима, который был небольшим по сравнению с другими итальянскими городами. В 1870 году, когда Лацио был присоединен к Королевству Италия, Рим был пятым по величине итальянским городом после Неаполя , Милана , Генуи и Палермо .

Рост городов новой столицы, официально основанной 1 июля 1871 года. с переводом Королевского двора, политического и административного класса из Турина в Рим, был запланирован с первыми тремя генеральными планами, одобренными в 1873, 1882 и 1909 годах. В результате население столицы выросло с 212 000 в 1871 году до 660 000 в 1921 году и 1 150 000 в 1936 году, что сделало Рим третьим по численности населения городом Италии после Неаполь и Милан в 1921 году, второй по численности населения город. город в Италии после Милана (который к тому времени достиг вершины рейтинга) в 1931 году и самый густонаселенный город Италии в 1936 году, и эту позицию он никогда не терял: имея более миллиона жителей, Рим снова достиг уровня численности населения это было во времена золотого века Римской империи.

Эта заметная иммиграция была связана с переселением десятков тысяч бюрократов, за которым также последовали банкиры и спекулянты. Одной из причин, побудивших итальянский правящий класс принять решение об организации масштабной кампании по сносу, было вышеупомянутое отвращение к Папскому Риму и всем его постройкам. Заметные урбанистические изменения, которые пережил Рим после 1870 года, были самыми глубокими в его истории, по крайней мере, если принять во внимание короткий период времени, в течение которого они произошли. С этими работами, которые включали городское планирование, были связаны работы по реализации и улучшению услуг, такие как строительство новых мостов через реку Тибр , установка новых систем распределения питьевой воды и строительство канализационных сетей.

Сносы, связанные со строительством Витториано

Будущая площадь Пьяцца Венеция , виденная в центре изображения (это поляна справа от Палаццо Венеция, узнаваемая по наличию башни. Справа от поляны можно увидеть Палаццо Торлония, позже снесенный), вид со стороны Капитолийского холма, где должен был быть построен Витториано, на фотографии 1870 года.

Первые сносы уже были проведены для церемонии закладки фундамента: в частности, были снесены несколько частных домов и францисканский сад, который был частью монастыря Ара Коэли . Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима и поэтому было занято древними зданиями, которые придавали району городской дизайн, относящийся к средневековью.

Снос был сочтен необходимым, поскольку Витториано должен был быть построен в самом сердце исторического района Рима , в современном городском контексте, напротив большой новой площади, будущей площади Пьяцца Венеция, которая в то время представляла собой узкую площадь в перед одноименным дворцом . Действительно, символическое значение памятника было современным: празднование новой свободной и объединенной Италии. Эта серия сносов также включала расширение прилегающей площади Пьяцца д'Аракоэли.

Капитолий в середине 18 века. Слева можно увидеть лестницу, ведущую к базилике Аракоэли, а в крайнем левом углу можно увидеть район, который был снесен для строительства собора Витториано.

Как уже говорилось, площадь Пьяцца Венеция была полностью перепроектирована. С 1900 по 1906 год проводились работы, основанные на идеях Джузеппе Саккони, по его расширению и приданию более правильной формы и симметричности относительно Витториано: раньше его границы были гораздо более ограниченными, чем у Витториано. Нынешняя площадь следовала за стоявшими там древними постройками, в результате чего возникла неправильная форма площади. В частности, Палаццо Венеция был снесен, а затем перестроен дальше на запад, также был снесен Палаццо Торлония.

Снос был осуществлен в соответствии с четкой программой, разработанной Агостино Депретисом , президентом Совета министров Королевства Италия. Работы по сносу, а, следовательно, и по строительству Витториано, проходили быстро благодаря специальным инструментам городского планирования, предоставленным правительством. Все сносы, включая те, которые необходимы для строительства Витториано, проходили под пристальным вниманием королевской комиссии, которая среди сотен зданий или археологических памятников решала, какие из них следует сохранить, а какие можно уничтожить.

Против сноса выступили несколько деятелей, в том числе мэр Рима Леопольдо Торлония и археолог Родольфо Ланчиани . С другой стороны, в парламенте Руджеро Бонги яростно выступил против сноса зданий. 10 мая 1883 года это побудило муниципальную администрацию Рима во главе с мэром заявить официальный протест против экспроприации и последовавших за ней сносов.

Арка Сан-Марко 1880 года снесена вместе с окрестностями для строительства памятника.

Все археологические находки, которые все еще лежали под землей в этой части Капитолия, также были бы потеряны, поскольку были уничтожены. К этой критике добавились критические замечания Фердинанда Грегоровиуса , немецкого историка, известного своими исследованиями средневекового Рима. и Андреа Бусири Вичи, президент Национальной академии Сан-Лука . И наоборот, были и положительные мнения, например, мнение историка искусства Джованни Баттиста Кавалькаселле и архитектора Камилло Бойто , которые вместо этого выступали за снос, хотя и с соответствующими отличиями.

После последовавших дебатов (одним из мест, где дискуссия была наиболее острой, как уже говорилось, был городской совет Рима) власти решили приступить к сносу. Позиция премьер-министра Агостино Депретиса, который считал такие здания расходным материалом, учитывая символическую выгоду от строительства сооружения именно в этом месте, была решающей.

По результатам опроса экспертов 26 июня 1883 г. который был последним перед окончательным одобрением работ, таким образом был снесен обширный район на северном склоне Капитолийского холма, где должен был быть построен Витториано, состоящий из средневековых и ренессансных зданий, а также многих исторических построек, таких как церковь папская вилла, широко известная как Башня Павла III, были снесены, эстакада, соединяющая Палаццо Венеция (так называемая «арка Св. Марка»), три монастыря францисканского монастыря Ара Коэли (одноименная базилика была сохранена и до сих пор стоит рядом с Витториано), церковь Санта-Рита-да-Каша-ин-Кампителли (которая была перестроена в другом месте), казармы Санта-Катерина-да-Сиена, Палаццо Тибери и все имеющиеся второстепенные постройки. на склонах холма.

Таким образом исчезли некоторые исторические улицы Рима и связанные с ними районы, такие как Виа Делла Педаккья, Виа Ди Теста Спакката, Виа Делла Рипреса Деи Барбери и Виа Масель Де'Корви, в то время как другие улицы, которые не были стерты с карт, исчезли. были перевернуты с ног на голову, со сносом всех блоков зданий, стоявших на их сторонах, таких как Виа Джулио Романо, Виа Сан-Марко и Виа Марфорио. Часть сноса была произведена для того, чтобы памятник был виден с Виа дель Корсо и Виа Национале. Общая площадь снесенного здания составила 19 200 квадратных метров.

Конная статуя Виктора Эммануила II.

Энрико Кьярадиа, автор конной статуи Виктора Эммануила II

Строительство конной статуи Виктора Эммануила II, первого произведения и архитектурного центрального элемента всего памятника. был поручен королевской комиссией после очередного конкурса, объявленного 9 февраля 1884 года, Энрико Кьярадиа еще в апреле 1889 года, в тот самый день, когда завершился конкурс на строительство Витториано.

Происхождение статуи не было лишено противоречий: более того, Кьярадиа и Саккони разошлись во мнениях относительно ее особенностей. Кьярадиа имел в виду очень реалистичную статую, в то время как Саккони думал о более классической скульптуре, то есть более идеалистической и аллегорической. который лучше соответствовал бы стилю Витториано.

В конце концов победила Кьярадиа, а статую позже завершил Эмилио Галлори , поскольку ее создатель умер в 1901 году. Галлори внес изменения в дизайн Кьярадиа по предложениям королевской комиссии: цель состояла в том, чтобы сделать разницу между стилем статуи и стилем Витториано менее резкой. Было также предложено создать новую статую с нуля, но эта идея была отложена в пользу небольшой переосмысления создаваемой работы.

Статуя была отлита из бронзы из некоторых пушек Королевской армии , а затем установлена ​​на мраморном постаменте, где в период с 1907 по 1910 год были вырезаны аллегорические персонификации четырнадцати «благородных» городов Италии . Изображенные «благородные» города являются столицами древних до объединения итальянских монархий и морских республик , рождение которых можно отнести к периоду, предшествующему Савойской монархии : по этой причине они считались «благородными матерями» Рисорджименто. Италия.

По случаю визита короля Савойи Виктора Эммануила III власти решили угостить небольшой группой гостей из числа тех, кто участвовал в проекте, угощением. Мероприятие было организовано внутри брюха бронзового коня, способного вместить более двадцати человек, о чем свидетельствуют старинные фотографии, копии которых выставлены на задней террасе Витториано.

Все произведения искусства, созданные для Витториано, включая конную статую Виктора Эммануила II, были созданы крупнейшими художниками, работавшими в то время в Италии.

Продолжение работы

Слева направо: Гаэтано Кох, Манфредо Манфреди и Пио Пьячентини на стройке в Витториано.

Решение о включении в состав Витториано «алтаря», посвященного Родине, было принято Джузеппе Саккони только после этапа проектирования, во время строительных работ над памятником. Предложение, очевидно, исходило от Джованни Бовио , философа и депутата-республиканца, который предложил Саккони создать в одной части памятника Алтарь Отечества по образцу аналогичных гражданских алтарей, построенных во Франции в тот же период.

Место и доминанта были выбраны сразу: большая статуя богини Ромы , которая должна была разместиться на первой террасе после входа в памятник, чуть ниже конной статуи Виктора Эммануила II. Таким образом, Алтарь Отечества, по крайней мере первоначально, до захоронения тела Неизвестного солдата , мыслился как часовня богини Ромы. Таким образом прославлялось величие и величие Рима, избранного на роль законной столицы Италии. Эта ссылка не является исключением: в Витториано находятся многочисленные художественные произведения, напоминающие об истории Древнего Рима .

4 июня 1890 года стройку посетил король Умберто I. Это была возможность для Саккони собрать воедино все незначительные изменения в проекте, который он с течением времени представлял королевской комиссии, и создать обновленный рисунок Витториано, чтобы показать его монарху: этот рисунок представлял собой второй общий дизайн памятника после оригинальный.

С течением времени общая концепция Витториано трансформировалась из-за изменений, внесенных в проект в ходе проекта, из сурового памятника, замкнутого в себе с архитектурной точки зрения, в современный форум, открытый на площади Пьяцца Венеция. . Серьезное изменение в проект было внесено примерно в 1900 году, после перерыва в работах, продолжавшегося с 1896 по 1898 год из-за нехватки средств: первоначальный вход с двумя лестницами был заменен на единственный вход, окруженный двумя фонтанами, «фонтанами морей».

После смерти Джузеппе Саккони в 1905 году строительные работы на Витториано продолжались под руководством Гаэтано Коха , Манфредо Манфреди и Пио Пьячентини . который подготовил четвертый генеральный проект Витториано: третий проект вместо этого был выполнен Помпео Пассерини, Адольфо Коцца и Джулио Кримини в 1906 году, то есть тремя близкими сотрудниками Саккони, которые временно взяли на себя бразды правления стройкой после его смерть, а ее гипсовая модель, позже утраченная при пожаре, была показана публике на Международной выставке в Милане .

Благодаря этому четвертому и последнему проекту Витториано принял окончательную форму: памятник, характеризующийся аллегорическими произведениями искусства, за исключением конной статуи Виктора Эммануила II, которая представляет собой изображение реального существовавшего человека, над которым установлен Алтарь Отечество выделяется символически. Со строительством Алтаря Отечества Витториано изменил свою функцию: от мемориала, посвященного личности короля Виктора-Эммануила II Савойского, он также выполнял функцию современного форума Италии. он стал светским храмом, спроектированным, по крайней мере первоначально, как алтарь богини Ромы. Это новое метафорическое значение Витториано, характеризующееся универсальным значением, также было отмечено заметным присутствием аллегорических художественных произведений, передавших тот же смысл.

В 1906 году королевским указом от 17 мая был создан «Национальный комитет истории Рисорджименто», предшественник современного одноименного института. В том же указе было решено местонахождение этого комитета: Витториано. В то же время было постановлено, что внутри Витториано также разместится «Культурный центр исследований и исследований Рисорджименто», а также музей и библиотека по этому вопросу. Ранее, в феврале 1900 года, произошла передача управления стройкой от «Королевской комиссии по памятнику Виктору Эммануилу II» Министерству общественных работ.

В годы, предшествовавшие открытию Витториано в 1911 году, в проект были внесены окончательные изменения, в результате которых появилась окончательная версия памятника. Этот последний пересмотр проекта, который включал понижение балюстрад террас и изменение некоторых лестниц (которые стали более прямолинейными), был направлен на дальнейшее уменьшение конструкции вверх с целью создать впечатление, что Витториано был естественным архитектурное продолжение площади Венеции.

Дебаты по поводу субъектов, которые будут представлены

Первое предложение относительно персонажей, которые должны быть изображены на восьми статуях у основания третьей террасы для тех, кто идет от входа в Витториано, то есть той, что у подножия верхнего портика, предусматривало список выдающихся людей Рисорджименто , в который входили Джузеппе Гарибальди , Джузеппе Мадзини , Теренцио Мамиани , Массимо д'Азельо , Камилло Бенсо, граф Кавур , Манфредо Фанти , Луиджи Карло Фарини и Винченцо Джоберти . Во втором списке Манфредо Фанти заменил Гульельмо Пепе , Массимо д'Азельо - Даниэле Манин , а Теренцио Мамиани - Беттино Риказоли . Другая идея заключалась в том, чтобы разместить эти статуи по обе стороны от входной лестницы Витториано.

Поскольку невозможно было выбрать, кого из выдающихся людей представлять, было предложено вырезать сцены прорыва Порта Пиа с одной стороны и римского плебисцита 1870 года с другой. Были предложены и другие темы, отличные от тем Рисорджименто. Например, была выдвинута гипотеза создания персонажей из Древнего Рима, а именно Ромула (который аллегорически представлял бы Происхождение или Искупление), Марка Фурия Камилла (Освобождение), Публия Корнелия Сципиона (Завоевание), Корнелии (Домашней Добродетели), Гай Юлий Цезарь (Слава), Август (Империя), Вергилий (Поэзия) и Эмилий Папиниан (Закон), но дискуссия снова разгорелась жарко. с различными встречными предложениями по выбору изображаемых персонажей. В конце концов, решение не было принято, и выбор пал спустя десятилетия на размещение алтарей, изображающих « искупленные » города, то есть города, объединившиеся с Италией после Первой мировой войны и в последующие годы: Триест , Тренто , Гориция , Пула , Задар и Фиуме . Их размещение осуществлялось в период с 1929 по 1930 год.

Что касается предметов, которые должны были быть изображены на стороне богини Ромы, то есть на первой террасе для тех, кто идет от входа в Витториано, предметы, которые должны были отдать дань уважения олицетворению вечного города посредством точных поз, Первая идея заключалась в том, чтобы вылепить вдоль основания всей террасы длиной пятьдесят метров процессию выдающихся деятелей Рисорджименто, сходящуюся к центру, где должна была находиться статуя богини Ромы. Предложение было одобрено парламентом Королевства Италия , поскольку эта тема была тесно связана с Виктором Эммануилом II, чья конная статуя будет расположена прямо над статуей богини Ромы. Другое предложение заключалось в том, чтобы изобразить таких мыслителей, как Данте Алигьери , Никколо Макиавелли , Галилео Галилей , Кола ди Риенцо , Леонардо да Винчи , Джордано Бруно , Христофор Колумб и Вергилий .

Однако Саккони отверг все предложения, связанные с историческими личностями: будучи свидетелем имевших место дискуссий по выбору сюжетов для изображения на третьей террасе для выходящих от входа в Витториано, которые никуда не шли из-за глубокого политического смысла чтобы такой выбор мог передать, он предложил изобразить по всему памятнику аллегорические фигуры: единственным несимволическим изображением Витториано и, следовательно, связанным с исторической фигурой, будет конная статуя Виктора Эммануила II. По сравнению с первоначальной идеей, выбор вместо этого изображать аллегорические фигуры, то есть абстрактные и общие понятия через конкретные и точные образы (например, олицетворения добродетелей, чувств и т. д.), сделал смыслы, передаваемые художественным присутствием Витториано, более универсальными. поскольку эти понятия были оторваны от реальных исторических людей, имевших точную и обстоятельную историю жизни.

Выбор предметов, которые будут представлены рядом с богиней Рома, был передан на публичный конкурс, который состоялся в 1908 году. Этот конкурс, помимо выбора художника, которому будет поручена работа, предоставил скульпторам свободу предлагать точный сюжет боковых изображений без ущерба для присутствия в центре статуи богини Ромы. Победителем стал Анджело Занелли , предложивший «Буколику» и «Георгику» Вергилия , которые были открыты вместе со статуей богини Ромы в 1925 году по случаю Рождества в Риме (21 апреля).

Инаугурация

Имена, под которыми известен Витториано

«Национальный памятник Виктору Эммануилу II» упоминается под двумя другими именами: «Витториано» и «Алтаре делла Патрия», которые с момента открытия и по настоящее время являются именами, которые чаще всего используются для обозначения памятника.

С 1921 года, когда Неизвестный солдат был похоронен под статуей богини Ромы в той части Витториано, которая называется «Алтарь Отечества», это выражение стало использоваться для обозначения всего сооружения, а не только места захоронения. похороны солдата приобрели новую силу. Неизвестный солдат — итальянский солдат, погибший в Первой мировой войне, личность которого остается неизвестной; он является символом всех тех, кто погиб и пропал без вести на войне. Обычай называть весь Витториано выражением «Алтарь Отечества». был результатом процесса метонимии, вызванного символикой Неизвестного солдата, которая очень переживалась населением.

Монументальный комплекс был открыт на глазах огромной толпы 4 июня 1911 года по случаю мероприятий, связанных с национальной выставкой во время празднования 50- летия Объединения Италии . королем Виктором Эммануилом III Савойским .

На церемонии также присутствовали королева Елена , королева-мать , а именно Маргарита Савойская , и остальные члены королевской семьи, в том числе Мария Пиа Савойская , дочь Виктора Эммануила II и королевы-матери Португалии , которая недавно была свергнута революция, которая установила республику в прошлом году. Также присутствовали премьер-министр Джованни Джолитти , шесть тысяч мэров Италии, ветераны войн Рисорджименто и три тысячи римских школьников.

Среди ветеранов войн, как тех, кто был частью Королевской армии , так и Гарибальдини , заслуживают внимания последний оставшийся в живых член Учредительного собрания, провозгласившего Римскую республику 1849 года , и трое Гарибальдини , которые выставили напоказ трехцветный флаг во время кампании в Трентино. (военная операция Третьей итальянской войны за независимость под руководством Джузеппе Гарибальди в 1866 году ) и битва при Дижоне ( столкновение между 1870 и 1871 годами во время франко-прусской войны ; флаг несли итальянские добровольцы, которые решили принять внешнее участие в этом конфликте в поддержку прусского союзника): этот флаг был сильно поврежден пулеметным огнем, настолько, что что только зеленая лента, близ мачты, осталась целой, а белая лента совсем потерлась.

Момент церемонии открытия Витториано (4 июня 1911 г.)

Момент инаугурации был представлен торжественным раскрытием ткани, покрывающей конную статую Виктора Эммануила II, жест, который был выполнен после кивка Джолитти, который принял приказ от короля Виктора Эммануила III Савойского. Незадолго до этого Джолитти произнес официальную инаугурационную речь, вступительную часть которой он процитировал:

Том 1911 года, посвященный пятидесятилетию Объединения Италии, в котором памятник, открытый в том же году, назван «Алтарем Отечества».

Над этим холмом, который напоминает о славе и величии Рима [...] достойно открыт Национальный памятник, который в изображении Отца Отечества суммирует память о борьбе, жертвах, мучениках и героизме, которые подготовили и совершили возрождение Италии. [...]

— Джованни Джолитти

Атмосфера во время церемонии открытия Витториано была отмечена сильным единым и национальным духом. Тем не менее, несмотря на эту примирительную атмосферу, звучали голоса диссидентов. Торжественному мероприятию противостояли социалисты (в то время возглавляемые максималистским крылом , которое было самым непримиримым и радикальным) из-за их интернационалистической идеологии, которая является антитезой патриотизма, выраженного позже во время инаугурации Витториано. и республиканцы, которые критиковали эту церемонию, учитывая несомненный монархический оттенок, которым обладал памятник.

Общая стоимость строительства Витториано, который был построен в центре древнего Рима и дошел до современного Рима по улицам, расходящимся от площади Пьяцца Венеция, составил около 30 миллионов лир. Для строительства фундамента пришлось выкопать 70 000 кубических метров земли.

Могила Неизвестного солдата

См. Также: Могила Неизвестного солдата (Италия).

Выбор тела и путешествие на поезде

После Первой мировой войны Алтарь Отечества был выбран для размещения могилы Неизвестного солдата , то есть итальянского солдата, погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается неизвестной из-за тяжелых ран, сделавших тело неузнаваемым: именно по этой причине он представляет всех итальянских солдат, погибших во время войн. Причина его сильной символики кроется в метафорическом переходе от фигуры солдата к фигуре народа и, наконец, к фигуре нации: этот переход между все более широкими и родовыми понятиями обусловлен нечеткими чертами неидентификации солдата. .

Выбор тела для захоронения у Алтаря Отечества в гробнице, которая станет Памятником Неизвестному солдату, был сделан из одиннадцати неопознанных тел итальянских солдат, отобранных специальной комиссией, созданной военным министерством. Выбор одиннадцати трупов не был случайным; каждый происходил из определенного района итальянского фронта в Первой мировой войне ( Роверето , Доломитовые Альпы , Хайлендс , гора Граппа , Монтелло , Нижний Пьяве, Кадоре , Гориция , Нижний Изонцо , гора Сан-Микеле и Кастаньевица-дель-Карсо ).

Затем одиннадцать гробов были временно перевезены в Горицию , а затем перевезены в Аквилею . Тем временем внутри монументального комплекса Алтаря Отечества в Риме была построена гробница, в которой покоится Неизвестный солдат; тело неизвестного итальянского солдата будет похоронено под статуей богини Ромы , перед конной статуей Виктора Эммануила II Савойского .

Выбор тела для торжественного захоронения у Алтаря Отечества был поручен Марии Бергамас , матери Антонио Бергамаса, добровольца -ирредентиста из Градиска д'Изонцо (фриульский муниципалитет, присоединенный к Королевству Италия только после войны) , который дезертировал из австро-венгерской армии, чтобы присоединиться к итальянской армии , и погиб в бою, так и не найдя своего тела.

Тело солдата для захоронения у Алтаря Отечества было выбрано 28 октября 1921 года в базилике Аквилеи . Марию Бергамас провели перед одиннадцатью выстроенными в ряд гробами, которые она осматривала, рухнув на землю перед десятым гробом, на который по этой причине пал выбор.

Выбранный таким образом гроб затем поместили на лафет и положили на железнодорожный катафалк, за которым следовали еще шестнадцать вагонов. который был спроектирован по этому случаю Гвидо Чирилли: тело провожали до железнодорожной колонны несколько ветеранов, награжденных золотой медалью за воинскую доблесть . Остальные десять тел, оставшиеся в Аквилее, были похоронены на военном кладбище, окружавшем римский храм, в Гробнице десяти неизвестных солдат.

Путешествие избранного тела в столицу было совершено поездом, запряженным двумя паровозами FS Class 740 (один из них, ед. 740.115, хранится в Национальном железнодорожном музее Пьетрарсы ), на линии Аквилея — Рим , проходящим через Удине , Тревизо , Венецию , Падую , Ровиго , Феррару , Болонью , Пистойю , Прато , Флоренцию , Ареццо , Кьюзи и Орвието. на очень медленной скорости, чтобы на каждой станции население имело возможность почтить память павших. Многие итальянцы ждали, иногда часами, пока проедет колонна, чтобы почтить память Неизвестного солдата.

Церемония захоронения

Бронзовая Звезда Италии была установлена ​​на одном из двух локомотивов, тянущих железнодорожный катафалк, а второй был изображен на главном здании римской станции Тибуртина , тогда известной как «станция Портоначчо», которая встречала конвой до конечного пункта назначения. . Флаги всех полков итальянских вооруженных сил и представители комбатантов, вдов и матерей павших во главе с королем Виктором Эммануилом III Савойским во главе приветствовали прибытие тела движением навстречу Неизвестному солдату; последний затем был перенесен группой награжденных золотыми медалями в базилику Санта-Мария-дельи-Анджели и деи-Мартири .

Тело Неизвестного солдата было торжественно захоронено у Алтаря Отечества 4 ноября 1921 года по случаю Дня народного единства и Вооружённых Сил . и с тех пор его могилу всегда охраняет почетный караул и два горящих вечно огня.

Церемония 4 ноября 1921 года была самым важным и посещаемым патриотическим мероприятием в объединенной Италии . ведь в нем приняло участие один миллион человек. Это празднование также ознаменовало восстановление итальянцами патриотического духа, который был ослаблен страданиями, перенесенными во время Первой мировой войны. Алтарь Отечества, первоначально задуманный как алтарь богини Ромы, таким образом, стал также часовней Неизвестного солдата.

Социалисты и коммунисты также приняли участие: они по определению были связаны с интернационалистской идеологией и поэтому были официально против этого праздника из-за его сильного патриотического подтекста. Более того, социалистические политические силы в ходе парламентских дебатов, которые впоследствии привели к участию Италии в Первой мировой войне , были частично против прямого вмешательства страны в этот конфликт. Однако социалисты почтили Неизвестного солдата, назвав его «пролетарием, раздираемым другими пролетариями».

Таким образом, Витториано был освящен своей высшей символической ценностью, став - благодаря напоминанию о фигуре Виктора Эммануила II Савойского и созданию Алтаря Отечества - светским храмом, метафорически посвященным свободной и объединенной Италии и празднующим - достоинство погребения Неизвестного солдата - жертва за отечество и за связанные с ним идеалы.

Завершение

Базилика Ара Коэли. Слева можно увидеть Витториано.

Витториано в те годы (и до 1940-х годов) был ценным национальным символом, образцом «современного» искусства, стоящим рядом с памятниками Древнего Рима и памятниками Папского Рима , то есть относящимся к двум периодам, когда Италия была единой. центров мировой истории; Примо Леви уже в начале 20 века объяснил выбор возведения Витториано на Капитолийском холме, который он метафорически называл центром « Третьего Рима », напоминая о будущей и гипотетической третьей эпохе в истории Италии , после античной Рим и Папский Рим (последний рассматривался как естественное следствие первого: «границей» между ними стало падение Западной Римской империи ), во время которого город Рим мог снова стать ориентиром для мира:

«[...] Италия была обязана возвысить Третий Рим рядом с первыми двумя [...]»

- Примо Леви имеет в виду расположение Витториано.

Близость «Третьего Рима» к двум другим также косвенно передавала концепцию единства, т. е. один из идеалов Рисорджименто , целью которого было именно объединение Италии с политической, социальной и административной точки зрения: расположение Витториано в самом сердце исторического района Рима связан именно с этим политическим контекстом. Другая концепция, которая отражала решение о строительстве Витториано, центра «Третьего Рима», рядом с двумя другими, заключалась в том, что было бы невозможно полностью разделить эти три исторические эпохи, результаты которых расслаивались с течением времени, давая восходит к Риму и, по размышлении, к Италии того времени.

Вид на площадь Венеции со стороны входа в Витториано. Обратите внимание на Палаццо делле Assicurazioni Generali (справа), Палаццо Венеция (слева) и Палаццо Бонапарта (слева от входа на Виа дель Корсо ). В центре находится живая изгородь в форме и цветах флага Италии .

Многие из самых известных достопримечательностей Древнего Рима, такие как Колизей , Императорские форумы , Колонна Траяна , Театр Марцелла , Сервиева стена и Палатинский холм , а также памятники Папского Рима, видны с самых высоких террас Рима. памятники, такие как базилика Святого Петра в Ватикане, Квириналский дворец , базилика Святого Иоанна Латеранского , базилика Св. Марка Евангелиста на Капитолийском холме, церковь Св. Марии Лорето , Капитолийская Кордоната и базилика Максенция . Холм Яникул с бюстами патриотов тогда также будет виден вдалеке, что вместо этого является выражением новой Италии после Рисорджименто. Среди них ближайшим памятником, который можно увидеть с вершины Витториано, является колокольня Палаццо Сенаторио, которая расположена сразу за памятником, рядом с базиликой Ара Коэли.

В 1925 году по случаю Рождества в Риме (21 апреля) была открыта недостающая часть Алтаря Отечества, а именно скульптуры работы Анджело Занелли , стоящие рядом со статуей богини Ромы. С созданием квадриги Единства и квадриги Свободы, которые были размещены на соответствующих пропилеях между 1924 и 1927 годами, можно сказать, что внешние пространства Витториано были завершены. В связи с этим 19 февраля 1921 года была распущена «Королевская комиссия по памятнику Виктору Эммануилу II».

Витториано ночью

В 1928 году было решено исправить территорию, прилегающую к Витториано, открыв Виа дель Театро ди Марчелло; семнадцатого века это включало демонтаж церкви Санта-Рита-ин-Кампителли , которая стояла у подножия ступеней базилики Ара Коэли и была перестроена десять лет спустя недалеко от театра Марцелла . В ходе раскопок была обнаружена Insula dell'Ara Coeli , датируемая вторым веком нашей эры, которую до сих пор можно увидеть на левой стороне Витториано. Благоустройство территории вокруг памятника было завершено в период с 1931 по 1933 год архитектором Раффаэле Де Вико, который спроектировал две обсаженные деревьями экседры со ступенями из травертина .

Напротив, Склеп Неизвестного солдата был открыт во время мероприятия 24 мая 1935 года, посвященного 20-летию вступления Италии в Первую мировую войну. Это место представляет собой комнату, расположенную под конной статуей Виктора Эммануила II, из которой можно увидеть сторону Могилы Неизвестного солдата, обращенную внутрь Витториано. Таким образом, он расположен у Алтаря Отечества, откуда, с другой стороны, видна сторона Могилы Неизвестного солдата, обращенная к внешней стороне здания.

Работа по завершению Витториано в конечном итоге состоялась в 1935 году, когда был создан Центральный музей Рисорджименто, который был открыт для публики десятилетия спустя, в 1970 году. Мероприятие также включало создание Мемориала флага, предназначенного для размещения выставки исторических итальянских военных флагов. Этому предшествовала передача внутри Витториано военных флагов распущенных полков, ранее располагавшихся в Замке Сант-Анджело : Мемориал Флага также был торжественно открыт для публики спустя десятилетия, 4 ноября 1968 года, по случаю Дня национального единства и Вооруженных сил .

Завершение внутренних помещений, включая Склеп Неизвестного солдата (с мозаикой Джулио Барджеллини), было работой Армандо Бразини , бывшего художественного руководителя Витториано. Тот же архитектор также спроектировал кирпичный фасад с контрфорами на улице Виа ди Сан Пьетро в Карцере. В этом контексте в 1939 году управление Витториано перешло от Министерства общественных работ к Министерству образования .

Фашизм

Витториано становится военным символом

Витториано на заключительном этапе Марша на Рим (28 октября 1922 г.). Обратите внимание на отсутствие статуй квадриг, которые были установлены на вершине пропилеи лишь позже, между 1924 и 1927 годами.

С приходом фашизма Витториано стал одним из этапов режима во главе с Бенито Муссолини . Политизация этого места началась еще в 1920 году, перед захоронением Неизвестного солдата (1921 г.) и Маршем на Рим (1922 г.), из-за антисоциалистических и антибольшевистских демонстраций, организованных националистическими и патриотическими партиями в Витториано. перед муниципальными выборами в октябре 1920 г. и всеобщими выборами в мае 1921 г.

Символическое значение Витториано придал и Муссолини, выбравший его в качестве заключительного этапа Марша на Рим: по этому случаю знаменитая фашистская демонстрация завершилась данью памяти могиле Неизвестного солдата. Это было не случайно: учитывая его высокую репрезентативную ценность, связанную с Первой мировой войной, фашизм предоставил Витториано новую символику, связанную с милитаризацией итальянского общества, которая была одним из основополагающих столпов политической программы партии, основанной Бенито Муссолини.

Поскольку Первая мировая война закончилась и завершилась не так, как ожидалось, настолько, что ее развязку назвали « искалеченной победой » из-за невыполнения Лондонского пакта (Италии пришлось отказаться от части земель, обещанных пакт: Северная Далмация и « мандаты » на бывшие немецкие колонии и нетурецкие территории бывшей Османской империи ), фашизм сделал этот вопрос одной из своих политических программ, часто напоминая о страданиях и жертвах пострадал итальянский народ во время войны.

Таким образом, Витториано во второй раз изменил свое метафорическое значение. Из своего первоначального символизма, связанного с празднованием личности короля Виктора Эммануила II Савойского и его роли как современного форума Италии, а после последующего превращения в светский храм, произошедшего со строительством Алтаря Отечества, Витториано стал также одним из символов военного искупления Италии. Муссолини, когда он принял от короля Виктора Эммануила III задачу формирования своего первого правительства, косвенно напомнил о символике Витториано, произнеся слова: «[...] Я приношу Вашему Величеству Италию Витторио Венето , заново освященную по победе. [...]"

После Марша на Рим , благодаря которому Бенито Муссолини пришел к власти, Витториано все чаще становился местом, где фашизм организовывал свои демонстрации. Из светского храма, где преобладали чувства памяти о павших на войне, Витториано превратился в место, где постоянно напоминали о патриотизме и военной мощи Италии. На ступенях Витториано толпились некоторые из публики, присутствовавшие на речах Бенито Муссолини со знаменитого балкона Палаццо Венеция , который выходил на одноименную площадь напротив Витториано.

С этого времени площадь Венеции, а вместе с ней и Витториано, стали центром пропаганды режима. Учитывая, что ссылка на римскость была одним из краеугольных камней пропаганды режима, выбор площади Венеции не был случайным: помимо Витториано, Колизей и Императорские форумы . в ее окрестностях также находились, например,

Чтобы утвердить Витториано в коллективном воображении итальянцев, фашизм с конца 1920-х годов предпринял масштабные пропагандистские усилия, воспользовавшись также зарождающейся итальянской киноиндустрией, которая привела к тому, что Витториано постоянно присутствовал в фильмах режима, фоном которого часто была панорама Рима. С 1928 по 1943 год Витториано появился в 249 фильмах режима, показанных в итальянских кинотеатрах: 168 из этих появлений (67,4 процента от общего числа) были связаны с данью памяти Неизвестному солдату, а в остальных 81 (32,5 процента) Витториано был сцена фашистского мероприятия, организованного в его стенах.

Сносы, осуществленные фашизмом

В этом контексте архитектор и инженер Густаво Джованнони предложил построить возле площади Испании памятник, сравнимый с Витториано, прославляющий фашистскую Италию , но этот проект не был реализован. Это была не единственная точка соприкосновения между либеральной и фашистской Италией: обе стремились создать «новую Италию», и обе имели империалистические тенденции. Однако их отличало то, как они хотели достичь этой цели: либеральная Италия, предоставляющая свободу воли гражданам, фашистский режим - посредством принуждения и насилия.

Во времена фашизма Рим во второй раз в истории объединенной Италии после вышеупомянутых потрясений конца XIX века пережил массовый снос исторических зданий. Общий проект радикальных перемен, как урбанистических, так и с точки зрения монументального присутствия столицы, фашизм назвал «Великим Римом». Опять же, целью было придать столице более современный вид, более соответствующий политической ситуации того времени. Фашизм, в частности, считал изменение облика столицы одним из приоритетов правительства.

Самой важной градостроительной работой, которая была проведена, была улица Виа дель Имперо (современная Виа дей Фори Империали ), которая соединяет площадь Пьяцца Венеция , где стоит Витториано, с площадью Пьяцца дель Колизео. При строительстве этой крупной магистрали, которое проходило в период с 1931 по 1932 год, было снесено значительное количество исторических зданий, как гражданских, так и религиозных, в результате чего было разрушено около 5500 единиц жилья. В результате сносов, проведенных во времена фашистского режима, были созданы три макрорайона Рима, характеризующиеся однородным историческим и архитектурным контекстом: «Монументальный Рим», который, в свою очередь, делится на Древний Рим и Папский Рим эпохи Возрождения; «Современный Рим», построенный после разрушения Порта Пиа (1870 г.); и «Современный или фашистский Рим».

Военная церемония в Витториано, на которой присутствовал король Виктор Эммануил III (около 1930 г.)

Витториано, разрушенный фашистами, теперь был полностью виден с Виа дель Корсо с соответствующей перспективой и живописными последствиями: раньше памятник, посвященный Виктору Эммануилу II, с вышеупомянутой точки едва можно было разглядеть. Более того, Витториано теперь можно было легко узнать и по Колизею, откуда можно было пройти по улице Виа дель Имперо и добраться до площади Пьяцца Венеция. Фашизм также счел необходимым, как это произошло несколькими десятилетиями ранее, расширить и исправить маршруты многих существовавших магистралей с целью придать зданиям больше воздуха и света и сделать движение по улицам более плавным. В отличие от сносов XIX века и начала следующего, при фашистском режиме все голоса против сносов замолчали.

К этим новым артериям добавилась Виа дель Маре, которая соединяла Рим с портом Остии , с центром новой дорожной системы, образованной вышеупомянутыми дорожными осями, тяготеющими вокруг площади Венеции, а вместе с ней и вокруг Витториано. В более общем плане, изменения в городском планировании Рима и сопутствующие работы по сносу и строительству новых зданий, проводившиеся в эпоху фашизма, включая работы, проделанные вокруг Витториано, находились под глубоким влиянием огромных националистических амбиций режима: Целью было создание настоящего Третьего Рима с дорогами, зданиями и памятниками, которые соответствовали бы целям фашизма.

Фашизм, однако, не ограничился сносом исторических зданий и строительством новых, а провел масштабную реконструкцию древних памятников с целью придать Риму двойную отличительную черту: современную столицу новой Италии и город, характеризующийся ярко выраженной наличие исторических свидетельств. Последний аспект был особенно связан с историей Древнего Рима, для которого фашизм имел настоящий культ. Фашизм также провел обширную реставрацию столичных памятников и исторических зданий. Реставрации были мотивированы не только историческими и художественными причинами: здания и памятники часто реставрировались с большим вниманием к модернизации старины, которая была связана с политическими условиями того времени. Часто отреставрированные здания и памятники становились фоном для прославления режима, главным героем которого много раз был Витториано.

Однако наибольшие потери с художественной и исторической точки зрения монументального наследия Рима произошли в первые два десятилетия после прорыва Порта Пиа , то есть в 1870-е и 1880-е годы. Работы по сносу, заказанные фашизмом, потерпели неудачу из-за начала Второй мировой войны , а затем были окончательно отменены в 1946 году, когда конфликт только что закончился. Генеральный план Рима 1962 года предписывал прямо противоположное: сохранение исторического центра и его памятников.

Целью строительства Виа дель Имперо было создание новой главной дороги, соединяющей Пьяцца Венеция, где стоит Витториано, с Пьяцца дель Колизео через Императорский форум . Вместе с ним с карт исчезли многие улицы Рима, такие как Виа Кремона, Виа Бонелла, Виа делла Кроче Бьянка, Виа ди Сан Лоренцо ай Монти, Виа делле Марморелле и Виа делла Салария Веккья. Велианский холм , один из холмов Рима , также исчез и был сровнен с землей. Работы по сносу зданий вокруг Витториано, начатые в конце XIX века, также были завершены в период с 1926 по 1933 год. Фашизм, чтобы ускорить снос и связанную с ним реконструкцию, упразднил вышеупомянутую «Археологическую комиссию», передав ее полномочия непосредственно правительству.

В результате этих работ по сносу и строительству площадь Венеции, а вместе с ней и Витториано, оказалась в урбанистическом центре района с пятью сходящимися к ней улицами, самой важной из которых была Виа дель Имперо. Пьяцца Венеция также была полностью переделана, с посадкой деревьев экседры . Таким образом, Витториано был не только главным героем многих мероприятий, организованных на его территории, но и стал символическим фоном для торжеств, митингов и парадов, проходивших на Виа дель Имперо .

Витториано превратилось в одну из стадий режима

С приходом фашизма Витториано стал одной из площадок режима для мероприятий, направленных на демонстрацию военных достоинств Италии. Однако это была второстепенная роль, поскольку военные парады проходили вдоль Виа дель Имперо (современная Виа дей Фори Империали ), а Витториано служил просто фоном. Настоящей звездой площади Пьяцца Венеция стал балкон одноименного дворца, с которого Бенито Муссолини произносил свои речи перед толпой. Тем не менее, Витториано сохранял заметную роль, что было связано с наличием могилы Неизвестного солдата, которому режим часто отдавал дань уважения. Аналогичную роль имел и Алтарь павших фашистов, находившийся на Капитолийском холме.

Среди торжеств, проходивших в Витториано во времена фашизма, наиболее связанными с символикой памятника были событие, произошедшее 24 мая 1935 года в ознаменование вступления Италии в войну 20 лет назад, и событие 9 ноября. 1938 год, посвященный 20-летию победы Италии в Первой мировой войне.

Еще одним примечательным мероприятием, которое было организовано в Витториано, было состоявшееся 18 декабря 1935 года, которое одновременно тиражировалось по всей Италии и получило название « Oro alla Patria » в связи с тем, что оно было направлено на сбор металлов, полезных для дела войны; это было необходимо из-за экономических санкций против фашистской Италии, введенных Лигой Наций в ответ на нападение Италии на Эфиопскую империю , приведшее к одноименной войне . Королева Елена , пожертвовавшая обручальные кольца царской семье на церемонии, состоявшейся у Алтаря Отечества, произнесла официальную речь, отрывок из которой гласит:

«[...] Когда мы поднимаемся к святилищу Витториано, объединившись с гордыми матерями и невестами нашей дорогой Италии, чтобы возложить на алтарь Неизвестного героя обручальное кольцо, символ наших первых радостей и крайних невзгод, в чистейшем виде. принося посвящение Отечеству, склоняясь к земле почти для того, чтобы слиться духом с нашими славными Павшими в Великой войне, мы вместе с ними призываем перед Богом «Победу»».

- Речь королевы Елены в Витториано, 18 декабря 1935 г.

Речь была связана с одним из политических посланий фашизма: Победа искуплена фашистской революцией и, следовательно, больше не «искалечена». Также в эти годы было построено хранилище Неизвестного солдата, то есть склеп внутри Витториано, открытый для публики, который, таким образом, можно увидеть и на другой стороне гробницы, той стороне, которая выходит внутрь. здания, и не только снаружи, с той стороны, что у Алтаря Отечества.

Забвение

Возвращение к первоначальной символике

Тяжелый танк нацистской Германии Panzer VI Tiger I перед Витториано в феврале 1944 года, во время немецкой оккупации Италии.

С падением фашизма (25 июля 1943 г.) Бенито Муссолини был отстранен от власти, а затем арестован. Король Савойи Виктор Эммануил III затем поручил Пьетро Бадольо сформировать военное правительство . В последующие дни новый руководитель начал контакты с союзниками для переговоров о капитуляции. Через несколько недель, 3 сентября, правительство Бадольо подписало с союзниками Кассибилское перемирие , объявленное 8 сентября 1943 года самим Бадольо, которым Италия объявила о своей капитуляции перед англо-американскими войсками.

Также воспользовавшись дезориентацией войсковых частей и распадом итальянских руководящих структур после перемирия 8 сентября, Вермахт вторгся в Италию , в период с 8 по 19 сентября 1943 года подавляя большую часть вооруженных сил бывшего союзника, взяв в плен сотни тысяч солдат, которые были в основном интернированы в Германии в качестве принудительных работ и захватили значительное количество оружия и техники: Итальянская Социальная Республика была основана на части полуострова, оккупированной Итальянской Социальной Республикой. Немцы во главе с Бенито Муссолини, которые тем временем были освобождены нацистами в ходе операции «Дуб» .

С окончанием Второй мировой войны (2 сентября 1945 г.), результатом которой стал референдум 2 июня 1946 г. и рождение Итальянской республики, Витториано, лишенный военного содержания, которое ассоциировалось с ним фашизмом, вернулся к своей прежней функции: светский храм, метафорически посвященный свободной и объединенной Италии и празднующий жертвоприношение ради родины и связанных с ней идеалов.

Премьер-министр Антонио Сеньи отдает дань уважения Неизвестному солдату (4 ноября 1955 г.)

С этого времени Алтарь Отечества вновь стал ареной символических событий, представляющих весь итальянский народ. Наиболее важные из них проводятся ежегодно в Годовщину освобождения Италии (25 апреля), День Итальянской Республики (2 июня) и День национального единства и вооруженных сил (4 ноября), во время которых Президент Итальянской Республики и высшие Государственные учреждения отдают дань уважения святыне Неизвестного солдата возложением лаврового венка в память о павших и пропавших без вести итальянцах в войнах.

Еще в 1947 году появились первые признаки предвзятого использования некоторыми итальянскими политическими силами «Витториано» и «Неизвестного солдата». Первым инструментальным использованием памятника стало возложение 11 февраля 1947 года лаврового венка на могилу Неизвестного солдата и сопутствующая этому организация всеобщей забастовки, во время которой на площади Венеции были зафиксированы инциденты между противоборствующими политическими фракциями. подписание Парижского договора Поводом послужило состоявшееся накануне, 10 февраля, , согласно которому были перекроены границы Европы, включая итальянские границы , и репарации, которые побежденные нации должны были выплатить победившим после установлены события, связанные со Второй мировой войной.

В 1948 году политическая конфронтация обострилась, поскольку на 18 апреля были назначены первые свободные выборы после падения фашизма . установила пятнадцатиметровый предвыборный агитационный щит, В этом случае участие Витториано было гораздо более прямым: на площади Венеции, прямо перед памятником, Христианская демократия изображающий Витториано, «пинающего» сзади Красной Армии. солдата , узнаваемый по наличию самых известных символов коммунизма , серпа и молота и красной звезды , имеющих черты Кинг-Конга . Над этой сценой красовалось бросающееся в глаза надпись «НЕТ!».

Витториано в середине 20 века.

Этот резко контрастирующий политический климат с течением времени частично ослабился. В 1955 году, в первую десятую годовщину Освобождения, Президент Итальянской Республики впервые возложил лавровый венок в честь Неизвестного солдата во время празднования 25 апреля. Ранее в программу празднования входили и другие мероприятия, не включавшие торжественный акт чествования солдата, символизирующего всех павших в войнах итальянцев. С 25 апреля 1955 года в официальную программу мероприятия вошло возложение лаврового венка к могиле Неизвестного солдата.

Торжественная церемония 25 апреля 1955 года не обошлась без споров. Наряду с делегациями АНПИ , ФИАП и ФИВЛ, то есть коммунистических, акционистских и католических партизанских объединений, которые посетили Алтарь Отечества вместе с Президентом Республики, прошли уличные протесты правых и крайне правых. молодость Итальянского социального движения .

23 февраля 1958 года, в десятую годовщину вступления в силу республиканской конституции , произошла торжественная передача Витториано флага командования Добровольческого корпуса свободы , то есть генеральной координирующей структуры Итальянское Сопротивление во время Второй мировой войны, официально признанное как союзниками , так и правительством Бадольо . Этот флаг был добавлен к военным флагам расформированных армейских полков, которые хранились в Витториано с 1935 года до открытия Мемориала флага, открытого для публики.

14 июня 1961 года святыня была украшена флагами ВМФ и некоторыми памятными вещами, связанными с военной историей итальянского военно-морского флота. В целом, Мемориал Флага был торжественно открыт и открыт для публики 4 ноября 1968 года, по случаю Дня национального единства и Вооружённых сил . В этом контексте Центральный музей Рисорджименто в Витториано был открыт и открыт для публики 2 октября 1970 года: событием стало празднование столетия плебисцита, постановившего о присоединении Лацио к Королевству Италия .

Упадок и закрытие

Витториано в середине 20 века.

В 1960-х годах к Витториано началось постепенное снижение интереса со стороны итальянцев. Его больше не считали одним из символов национальной идентичности , а стали рассматривать как громоздкий памятник, олицетворяющий устаревшую историей Италию. В результате все более очевидного запустения на торжествах, проходивших в Витториано, присутствовало все меньше людей, в том числе с участием Неизвестного солдата. Со многих сторон даже предлагалось либо отменить их, либо перенести в другое место. Память о фашистских собраниях на площади Венеции все еще была жива, а Витториано, служивший их фоном, постепенно превратился в Damnatio Memoriae , что привело к постепенному исключению этого собрания из коллективного воображения итальянцев.

К этому добавились воспоминания о сносах и выпотрошениях целых исторических кварталов Рима, как в годы строительства Витториано, так и в течение двадцатилетнего фашистского периода, которые оставили ностальгическую память. Со стороны учреждений также произошел сдвиг: от увлекательных и захватывающих мероприятий к все более скромным памятным датам. Таким образом, Витториано превратился в простое здание в Риме, лишенное всей своей символики, а площадь Венеции стала, из-за городского расширения Рима, произошедшего в 1950-х годах, и последующего увеличения автомобильного движения, простым центром дорожной системы столицы.

12 декабря 1969 года на Витториано произошел взрыв бомбы: во второй половине дня были взорваны две бомбы, которые не привели к жертвам и взорвались около 17:30 с интервалом в десять минут, что совпало с резней на площади Пьяцца Фонтана в Милане. Они располагались сбоку, у каждого пропилея . Одному из них удалось расшатать дверь Центрального музея Рисорджименто, которая пролетела семь метров, и разбить витражи базилики Санта-Мария-ин-Аракоэли , а другое устройство сделало небезопасным основание флагштока. Из-за ущерба, нанесенного бомбардировкой, Витториано был закрыт для публики и оставался таковым в течение сорока лет.

Из-за политического климата 1970-х годов и закрытия для публики Витториано пережил длительный период забвения как со стороны учреждений, так и со стороны граждан. В 1975 году он перешел в ведение Министерства образования недавно сформированному Министерству культурного наследия , департаменту, которому он принадлежит до сих пор. В 1981 году постановлением от 20 мая министерство заявило об исторической и художественной значимости Витториано, связав его с предыдущим Законом № 1089 от 1 июня 1939 года.

Предлагаемая «руинизация»

В 1970-х и 1980-х годах Витториано начал вызывать споры среди искусствоведов, которые считали это здание анахроничной и неудачной попыткой вернуть в Рим классицизм имперской эпохи; с другой стороны, еще в 1913 году Джованни Папини назвал его «Веспасианом роскоши». а в 1931 году на одном мероприятии футуристы непочтительно назвали его «писсуаром». Журналисты и писатели неоднозначно окрестили памятник «свадебным тортом» и «пишущей машинкой».

Президент Республики Сандро Пертини почтил память Неизвестного солдата

В конце 1980-х годов возникло общественное движение, желавшее его «руинизации», то есть полного предоставления самому себе, за которым последует этап частичного демонтажа с изъятием наиболее важных художественных произведений, которые будут превращены в музеи. и превращение памятника в простую возвышенную прогулочную площадку со сносом его наиболее впечатляющих и символических частей, таких как часть верхнего портика и пропилеи. Таким образом, Витториано больше не будет выделяться в глазах посетителей и будет иметь монументальность, сравнимую с монументальностью окружающих зданий. В более общем плане Витториано богато аллегорическими значениями, которые, по мнению его создателей, должны были быть ясными и недвусмысленными. Однако эта цель не была достигнута, поскольку на протяжении всей своей истории Витториано часто имел неоднозначные интерпретации. Он использовался в качестве символа двумя совершенно разными правящими классами, в том числе в способах передачи своих политических посланий: либеральной и фашистской Италией.

Присущую Витториано двойственность, возможно, можно найти в Рисорджименто, которое характеризовалось двойственной природой: с одной стороны, патриоты, с другой стороны, молчаливое большинство, состоящее в основном из крестьян и среднего класса, которые были безразличны к Процесс объединения Италии. Непочтительные прозвища, данные витториано, проистекают именно из этого аспекта: поскольку не все итальянцы участвовали в войнах Рисорджименто, часть населения не испытывала к витториано того почтения, которое было свойственно патриотам.

Витториано выделяется на фоне Рима на фотографии 1988 года.

К этому добавилась первоначальная враждебность папства, возникшая из-за римского вопроса , то есть захвата Рима и последующего низведения папы в Апостольские дворцы , что было разрешено через несколько десятилетий путем подписания Латеранских соглашений. Пакты (11 февраля 1929 г.). Даже патриоты не были едины: с самого начала они разделились на федералистов и централистов, монархистов и республиканцев и т. д.

Кроме того, резкой критике подвергся выбор королевской комиссии во время второго конкурса снести средневековые постройки, в том числе монументальные, стоявшие на Капитолийском холме, чтобы воздвигнуть новый памятник на весьма символичном месте. Они также раскритиковали выбор использования мрамора Боттичино (что, однако, не было идеей Саккони), который считался слишком светлым по цвету по сравнению с другими памятниками Рима. Те, кто хотел разрушения Витториано, предлагали частично восстановить древнюю дорожную систему площади Пьяцца Венеция, перестроить, среди прочего, Палаццо Торлония и изменить старинное расположение улиц по отношению к Виа дель Корсо.

Тем, кто думал о ее разрушении, было бы лучше перенести Могилу Неизвестного солдата в другое место, например, в парк делла Римембранца в районе Париоли . Эта зеленая зона имела весьма символическое значение: она была создана в 1923 году по распоряжению заместителя министра народного образования Марио Лупи, который организовал создание по всей Италии парков и обсаженных деревьями аллей, вдоль которых было расположено множество деревьев, как минимум, равное количеству упавших и пропавших без вести в муниципальном сообществе. Для каждого из этих деревьев характерно наличие мемориальной доски с именем павшего или пропавшего без вести во время Первой мировой войны.

Возрождение

Вид сбоку на Витториано

Именно президент Итальянской Республики Карло Адзельо Чампи в начале 21 века начал работу по возрождению и усовершенствованию итальянских патриотических символов , в том числе Витториано. Благодаря инициативе Чампи Витториано вернул себе символическое значение, которое он когда-то имел. Работа Чампи была также подхвачена и продолжена его преемником Джорджо Наполитано , уделив особое внимание празднованию 150-летия Объединения Италии .

В частности, памятник снова стал доступным для публики по воле Карло Азельо Чампи после тщательной реставрации 24 сентября 2000 года по случаю церемонии открытия 2000-2001 учебного года, наиболее важная часть которого произошло именно в Витториано в присутствии президента Итальянской Республики. Затем, 4 ноября следующего года, по случаю празднования Дня национального единства и вооруженных сил , Витториано был официально открыт для публики . Чампи предложил его в качестве нового форума Рима, «форума республики». По этому поводу Чампи сказал:

Джорджио Наполитано получает от президента Республики Карло Азельо Чампи знак рыцаря Большого креста, украшенный большим кордоном (15 мая 2006 г.)

«[...] эта необыкновенная терраса Рима, нашей столицы, на памятнике, который становится одной из центральных точек встречи каждого итальянца с вечным городом. [...]»

— Карло Адзельо Чампи

С 4 ноября 2000 года символически важнейшие церемонии годовщины освобождения Италии (25 апреля), Дня Итальянской Республики (2 июня) и Дня национального единства и вооруженных сил (4 ноября) постоянно проходят в Витториано. Витториано также стал важной музейной площадкой для коллекций, относящихся к итальянской национальной идентичности: нынешние выставочные помещения (Центральный музей Рисорджименто и Мемориал Флага) были обновлены за счет обновлений, которые сделали их все более популярными среди туристов.

В 2002 году, после очередной серии реставрационных работ, для публики были открыты новые помещения Витториано. Некоторые из этих мероприятий также осуществлялись за счет части доходов от лотереи в соответствии с положениями Закона № 662 от 23 декабря 1996 года.

По случаю церемонии открытия 2003-2004 учебного года, которая снова состоялась в Витториано, президент Итальянской Республики Карло Адзельо Чампи сказал о памятнике:

Министр обороны США Леон Панетта отдает дань памяти Неизвестному солдату (16 января 2013 г.)

«[...] Этот памятник переживает вторую молодость. Мы заново открываем его как символ наследия ценностей, переданных нам поколениями Рисорджименто. Здесь в мраморе запечатлены основы этих ценностей: единство Родины, свобода граждан. [...]»

— Карло Адзельо Чампи

Карло Адзельо Чампи, ссылаясь на наличие среди произведений искусства Витториано статуй итальянских городов и регионов , заявил:

«[...] Если мы посмотрим туда, над колоннадой, мы увидим шестнадцать статуй регионов Италии, столько же, сколько было столетие назад. Здесь рядом с нами, в постаменте статуи Виктора Эммануила II, изображены города Италии, бывшие столицами и древними морскими республиками. Те, кто хотел этот памятник, посвятили его всей Италии, потому что Италия состоит из ста городов, регионов, провинций и муниципалитетов. [...]»

— Карло Адзельо Чампи

Новое открытие символической ценности сопровождалось также более спокойной оценкой архитектурных аспектов: Витториано теперь рассматривается самыми современными искусствоведами как важный шаг в поисках нового «национального стиля», который должен был охарактеризовать недавно созданное Королевство Италия. Сегодня Витториано представляет собой превосходный образец искусства первого периода национального единства, сплава эклектики и неоклассицизма , как сам по себе, так и в многочисленных произведениях искусства, которые он хранит.

Это возрождение Витториано шло рука об руку с постоянной и растущей работой по улучшению других итальянских патриотических символов. Витториано принадлежит Министерству культурного наследия, которое с 1 февраля 2005 года управляет им через Региональное управление культурного и ландшафтного наследия Лацио. позже Региональное управление музеев Лацио. В 2020 году памятник был объединен с близлежащим Национальным музеем Палаццо Венеция в рамках единой администрации, создав новое образование с особой автономией.

См. также

• Этторе Феррари
• Джузеппе Саккони
• Могила Неизвестного солдата (Италия)
• Пио Пьячентини
• Национальные символы Италии
• Памятник Виктору Эммануилу II
• Виктор Эммануил II

Библиография

• Джон Агнью (2005). Невозможная столица: монументальный Рим при либеральном и фашистском режимах, 1870-1943 гг . Уайли Блэквелл.
• Мария Розария Коппола, Адриано Морабито и Марко Плачиди (2005). Скрытый викторианский стиль . Министерство культурного наследия и деятельности.
• Спиро Костоф (1973). Третий Рим 1870–1950: Введение .
• Леви, Примо (апрель 1904 г.). «Памятник итальянского единства» . Чтение . файл IV. Коррьере делла Сера .
• Пьер Луиджи Порцио, изд. (1986). Иль Витториано, Материалы для рассказа. Я. Паломби.
• Пьер Луиджи Порцио, изд. (1988). Иль Витториано, Материалы для рассказа. II . Паломби.
• Мариано, Фабио Мариано (2004). Эпоха эклектики . Нербини.
• Мола, Альдо Алессандро (2002). История монархии в Италии . Бомпиани.
• Маурицио Ридольфи, изд. (2003). Альманах Республики: история Италии через республиканские традиции, институты и символы . Бруно Мондадори. ISBN  978-88-424-9499-7 .
• Тобиас, Бруно (2011). Алтарь Отечества . Мельница.
• Романо Уголини, изд. (2011). Сто лет викторианской эпохи 1911-2011. Материалы учебного дня . редактора Гангеми. ISBN  978-88-492-7422-6 .

Внешние ссылки

• «Официальное местонахождение» . Архивировано из оригинала 24 апреля 2020 года . Проверено 26 января 2018 г.
• «Викторианский» .
• о Витториано Запись (на итальянском языке) в Энциклопедии Треккани .
• о неизвестном солдате Запись (на итальянском языке) в Энциклопедии Треккани.
• «Столетие Витториано» .
• «Национальный памятник Виктору Эмануэле II» .
• «Институт истории итальянского Рисорджименто — Центральный музей Рисорджименто в Риме» .
• «Храм Флагов на интернет-портале ВМФ» .