Памятник Виктору Эммануилу II
| Национальный памятник Виктору Эммануилу II | |
|---|---|
Национальный памятник Виктору Эмануэле II | |
 Вид с площади Пьяцца Венеция | |
 Нажмите на карту для полноэкранного просмотра | |
| Альтернативные названия | «Моле дель Витториано» "Викторианский" «Алтарь Отечества» |
| Общая информация | |
| Тип | Национальный памятник |
| Архитектурный стиль | Неоклассика с эклектическим влиянием |
| Расположение | Рим , Италия |
| Адрес | Пьяцца Венеция |
| Координаты | 41 ° 53'41 "N 12 ° 28'59" E / 41,89472 ° N 12,48306 ° E |
| Строительство началось | 1885 |
| Завершенный | 1935 |
| Открыт | 4 июня 1911 г. |
| Владелец | Министерство культурного наследия и деятельности |
| Высота | 81 м (266 футов) |
| Размеры | |
| Другие размеры | 135 м (443 фута) в поперечнике и 130 м (427 футов) в глубину |
| Технические детали | |
| Площадь пола | 717 000 м 2 (7 717 724 кв. Футов) |
| Лифты/лифты | 1 |
| Основания | 1755 га (4,34 акра) |
| Проектирование и строительство | |
| Архитектор(ы) | Джузеппе Саккони [1] |
Национальный памятник Виктору Эммануилу II ( итал . Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), также известный как Витториано или Altare della Patria («Алтарь Отечества»), представляет собой большой национальный памятник , построенный между 1885 и 1935 годами в честь Виктора Эммануила II. , первый король объединенной Италии , в Риме , Италия. [2] Он занимает участок между площадью Венеции и Капитолийским холмом . Памятник был реализован Джузеппе Саккони .
С архитектурной точки зрения он был задуман как современный форум , агора, трехуровневая соединенная лестницами и доминируемая портиком с колоннадой . Сложный процесс национального единства и освобождения от иностранного господства, осуществленный королем Виктором Эммануилом II Савойским, которому посвящен памятник, имеет большое символическое и репрезентативное значение, поскольку архитектурно и художественно сосредоточен на объединении Италии - по этой причине Витториано считается одним из национальных символов Италии .
Он также сохраняет Алтарь Отечества ( итал . Altare della Patria ), сначала алтарь богини Ромы , затем также святыню итальянского Неизвестного солдата , приняв таким образом функцию светского храма, посвященного Италии. Из-за своей огромной репрезентативной ценности весь Витториано часто называют Алтаре делла Патрия, хотя последний представляет собой лишь часть памятника.
В настоящее время он находится в ведении Polo Museale del Lazio и принадлежит Министерству культурного наследия и деятельности .
Общее описание
[ редактировать ]
Витториано находится на Капитолийском холме , в символическом центре древнего Рима , и связан с современным благодаря дорогам, расходящимся от площади Пьяцца Венеция . [3]
Его дизайн представляет собой неоклассическую интерпретацию Римского форума . В нем есть лестницы, коринфские колонны , фонтаны, конная скульптура Виктора Эммануила II и две статуи богини Виктории, едущей на квадригах . На его вершине должен был располагаться величественный портик, характеризующийся длинной колоннадой и двумя внушительными пропилеями , одна из которых была посвящена «единству родины » , а другая — «свободе граждан», концепции, метафорически связанной с фигурой Виктор Эммануил II. [3]
На базе находится музей объединения Италии . [4] [5] а в 2007 году к конструкции был добавлен лифт, позволяющий посетителям подняться на крышу и полюбоваться 360-градусным видом на Рим. [6] На эту террасу, самую высокую из памятников, можно попасть по 196 ступеням, начинающимся от портика. [7]
Сооружение имеет ширину 135 м (443 фута), глубину 130 м (427 футов) и высоту 70 м (230 футов). [3] [8] квадриги и Крылатые Победы , высота достигает 81 м (266 футов). Если включить [4] Его общая площадь составляет 17 550 м². 2 (188 907 кв. футов) и, благодаря заметному развитию внутренних помещений, имеет площадь 717 000 м². 2 (7 717 724 кв. Футов). [3] [8]
Одним из архитектурно преобладающих элементов Витториано являются внешние лестницы, составляющие в комплексе 243 ступени, и портик на вершине памятника, вставленный между двумя боковыми пропилеями. [3] 41 м (135 футов) и длину 34 м (112 футов), ширина террасы Алтаря Отечества - Входная лестница имеет ширину 66 м (217 футов). [8] Максимальная глубина подземелья Витториано достигает 17 м (56 футов) ниже уровня улицы. Колоннада . образована колоннами высотой 15 м (49 футов), а длина крыльца составляет 72 м (236 футов) [3]
Аллегории . памятника в основном представляют добродетели и чувства, очень часто представленные в виде персонификаций , также в соответствии с канонами неоклассического стиля, которые оживляли итальянцев во время объединения Италии или от революций 1820 года до взятия Рима (1870 год) ), благодаря которому было достигнуто национальное единство. [9] Из-за сложного процесса объединения, предпринятого Виктором Эммануилом II на протяжении второй половины XIX века, итальянцы дали ему эпитет Отца Отечества ( итал . Padre della Patria ). Единственное неаллегорическое произведение – конная статуя Виктора Эммануила II. [3] который является архитектурным центром Витториано. [8]
Памятник в целом представляет собой своего рода мраморное покрытие на северном склоне Капитолийского холма : [3] поэтому он задумывался как место, где можно совершить непрерывную патриотическую прогулку (путь фактически не имеет архитектурного конца, учитывая, что входов в самую высокую часть два, по одному на каждый пропилей) среди присутствующих работ , которые почти все имеют аллегорический смысл, связанный с историей Италии . [8] Присутствуют разные растительные символы, среди которых пальма , напоминающая о «победе», дуб («сила»), лавр («победоносный мир»), мирт («жертвоприношение») и оливковое дерево. («согласие»). [10]
Со стилистической точки зрения архитектура и произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью создания «национального стиля», который будет воспроизведен в других областях. [11] Он был разработан, чтобы передать имперское великолепие Древнего Рима . [12] Прежде всего, для реализации Витториано Джузеппе Саккони черпал вдохновение из неоклассической архитектуры — возрожденной наследницы классической греческой и римской архитектуры , к которой были привиты элементы курсива и добавлены эклектичные влияния . [8]
Витториано считается национальным символом Италии , и каждый год здесь проводятся важные национальные праздники. [2] Крупнейшие ежегодные праздники - День освобождения (25 апреля), День Республики (2 июня) и День вооруженных сил (4 ноября). Во время этих торжеств Президент Итальянской Республики в память итальянского Неизвестного солдата и тех, кто погиб при исполнении служебного долга и высшие государственные чиновники возлагают лавровый венок . [8]
История
[ редактировать ]| Часть серии о |
| Культура Италии |
|---|
 |
| Люди |
| Традиции |
После смерти Виктора Эммануила II Савойского 9 января 1878 года многие инициативы были направлены на возведение постоянного памятника в честь первого короля объединенной Италии , творца процесса объединения и освобождения от иностранного господства, на что указывает историография. как « Отец Отечества » также благодаря политической работе президента Совета министров Королевства Сардиния Камилло Бенсо, графа Кавура , и военному вкладу Джузеппе Гарибальди . Таким образом, целью было увековечить весь сезон объединения Италии («Рисорджименто») через одного из его главных героев. [10] [9]
С этой целью итальянское правительство одобрило строительство монументального комплекса на северной стороне Риме в Капитолийского холма . Памятник прославит наследие первого короля объединенной Италии и станет символом национального патриотизма. Проект был реализован Джузеппе Саккони в 1885 году в эклектичном стиле. [8] [1]
Саккони был вдохновлен эллинистическими святилищами , такими как Пергамский алтарь и святилище Фортуны Первородной в Палестрине . [8] Витториано был задуман как обширный и современный форум. [9] открытый для горожан, на своего рода возвышенной площади в историческом центре Рима, организованной в виде агоры на трех уровнях, соединенных ярусами, с заметными пространствами, отведенными для гуляющих посетителей. [3] [12]
Для возведения Витториано было необходимо в период между последними месяцами 1884 и 1899 гг. [3] приступить к многочисленным экспроприациям и масштабному сносу зданий, находившихся на этом месте. [3] Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима и поэтому было занято древними зданиями, построенными в соответствии с городским планированием, относящимся к средневековью . [13] Это считалось необходимым, поскольку Витториано должен был быть построен в самом сердце исторического центра Рима, в современном городском контексте, напротив новой большой площади (будущей Пьяцца Венеция ), которая в то время представляла собой всего лишь узкую открытую площадь. пространство перед Палаццо Венеция . [14]
Общая цель заключалась также в том, чтобы сделать Рим современной европейской столицей, которая могла бы конкурировать с Берлином , Веной, Лондоном и Парижем. [12] преодоление многовекового папского градостроительства. [12] В этом контексте Витториано был бы эквивалентом Бранденбургских ворот в Берлине, Арки Адмиралтейства в Лондоне и Оперы Гарнье в Париже; Все эти здания объединены монументальным и классическим аспектом, который метафорически передает гордость и силу нации, которая их воздвигла. [12]
Тогда он станет одним из символов новой Италии, соединив памятники древнего Рима и памятники папского Рима . [8] [10] Будучи тогда задуманным как большая общественная площадь, Витториано, помимо того, что представлял собой мемориал, посвященный Виктору Эммануилу II, получил еще одну роль — современного форума , посвященного новой свободной и объединенной Италии. [15]
Известные итальянские скульпторы, такие как Леонардо Бистольфи , Манфредо Манфреди , Джулио Монтеверде , Франческо Джераче , Аугусто Ривальта , Лодовико Поглиаги , Пьетро Каноника , Этторе Хименес , Адольфо Аполлони , Марио Рутелли и Анджело Занелли , создавали свои скульптуры по всей стране. [16] Частично завершенный памятник был открыт 4 июня 1911 года по случаю Всемирной Туринской выставки и 50-летия объединения Италии . Строительство продолжалось всю первую половину 20 века; в 1921 году тело итальянского Неизвестного солдата было помещено в склеп под статуей богини Ромы, а в 1935 году памятник был полностью завершен во время открытия Центрального музея итальянского рисорджименто. [4]
Решение о включении в Витториано алтаря, посвященного Родине, было принято Джузеппе Саккони только после этапа планирования, во время строительства памятника. [8] Сразу же были выбраны место и доминирующий сюжет: большая статуя богини Ромы , которая должна была быть размещена на первой террасе после входа в памятник, чуть ниже конной статуи Виктора Эммануила II. [8] Таким образом, Алтарь Отечества, по крайней мере первоначально и до погребения тела Неизвестного солдата, мыслился как часовня божества. [3] Таким образом прославлялось величие и величие Рима, избранного на роль законной столицы Италии. [13] В Витториано находятся многочисленные художественные произведения, напоминающие историю Древнего Рима . [12]
После Первой мировой войны Витториано был выбран для размещения могилы Неизвестного солдата или захоронения итальянского солдата, погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается неизвестной из-за серьезных травм, которые сделали тело неузнаваемым, что представляет собой все итальянские солдаты, погибшие во время войн. [17] Причина его сильной символики заключается в метафорическом переходе от фигуры солдата к фигуре народа и, наконец, к фигуре нации. Этот переход между все более широкими и родовыми понятиями обусловлен нечеткими чертами неидентификации солдата. [8]
Таким образом, Витториано было посвящено широкому символическому значению, представляя собой светский храм, метафорически посвященный свободной и объединенной Италии, празднующий погребение Неизвестного солдата (жертву за родину и связанные с ней идеалы). [11] [9] [8]
С приходом фашизма в 1922 году Витториано стал местом проведения военных парадов режима авторитарного Бенито Муссолини . После Второй мировой войны , с учреждением Итальянской Республики в 1946 году, памятник был лишен всех своих фашистских символов и вновь принял свою первоначальную функцию светского храма, посвященного итальянской нации и ее народу. [8] Однако на протяжении второй половины ХХ века его значение как символа национальной идентичности начало снижаться, поскольку общественное мнение стало воспринимать его как громоздкий пережиток. [2] На рубеже 21-го века президент Италии Карло Адзельо Чампи настаивал на переоценке национальных символов Италии , включая Витториано. [3]
Фасад Пергамского алтаря вдохновил Джузеппе Саккони на общий проект Витториано.
Место сноса на карте 1870 года, где Витториано и будущая площадь Венеции отмечены черным цветом.
Вид на площадь Венеции с террас Витториано.
Деталь портика и одна из двух пропилей
Могила Неизвестного солдата
[ редактировать ]
Памятник представляет собой Могилу итальянского Неизвестного солдата с вечным огнем , построенную под статуей богини Ромы после Первой мировой войны по идее генерала Джулио Дуэ . [17] Тело неизвестного солдата было выбрано 28 октября 1921 года среди 11 неизвестных останков Марией Бергамас , женщиной из Градиска д'Изонцо, единственный ребенок которой погиб во время Первой мировой войны . [17] Тело ее сына так и не было обнаружено. Избранного неизвестного перевезли из Аквилеи , где состоялась церемония с Бергамами, в Рим и похоронили на государственных похоронах 4 ноября 1921 года. [17]
Его могила — символическая святыня , символизирующая всех павших и пропавших без вести на войне. [10] Выступающую наружу сторону могилы Неизвестного солдата у Алтаря Отечества всегда охраняет почетный караул и два огня, постоянно горящие в жаровнях. [18] Гвардия обеспечена военнослужащими различных видов вооружения ВС Италии , которые чередуются каждые десять лет. [17]
Аллегорическое классической значение вечно горящего пламени связано с их символикой, которая имеет многовековую историю, поскольку берет свое начало в античности , особенно в культе мертвых . Вечно горящий огонь символизирует память, в данном случае о жертве Неизвестного солдата, движимую патриотической любовью, и его вечную память об итальянцах, даже в тех, кто находится далеко от своей страны. На двух многолетних жаровнях рядом с Могилой Неизвестного солдата установлена мемориальная доска с надписью «Итальянцы за границей, на Родине » в память о пожертвованиях, сделанных итальянскими эмигрантами в конце XIX – начале XX века для нужд строительство Витториано. [19]
Имена
[ редактировать ]
Национальный памятник Виктору Эммануилу II также известен как «Моле дель Витториано» или просто «Витториано» и «Алтаре делла Патрия», которые сейчас являются наиболее часто используемыми названиями для него. [8] С 1921 года, когда Неизвестный солдат был похоронен под статуей богини Ромы в той части Витториано, которая называется «Алтаре делла Патрия», выражение стало обозначать не только место захоронения солдата, или олицетворение все павшие и потерянные на войне, но вся структура обусловлена сильным народным чувством к символическому Неизвестному солдату. [8]
В просторечии памятник также известен как «Свадебный торт» или «Пишущая машинка». [20]
Викторианский план
[ редактировать ]
|
Архитектурно-художественные произведения
[ редактировать ]Фонтаны двух морей
[ редактировать ]
Напротив внешнего основания Витториано, по бокам от входа на площадь Венеции, расположены «фонтаны двух морей», посвященные Адриатическому и Тирренскому морям . Оба установлены на клумбе и с самого начала оснащены гидравлической системой, которая рециркулирует воду, избегая отходов. Исторически сложилось так, что в подвале памятника также действовала, а затем заброшена цистерна с водой емкостью 500 000 литров (130 000 галлонов США). [3] Таким образом, два фонтана представляют собой два главных итальянских моря, и, следовательно, в этой перспективе Витториано приравнивается к итальянскому полуострову . Таким образом представлена вся страна, даже географически. [11]
Внешние лестницы и террасы
[ редактировать ]
Внешние лестницы Витториано следуют восходящим сторонам северного склона Капитолийского холма ведут, начиная от входа на площадь Пьяцца Венеция , на террасу Алтаря Отечества , и затем на террасу искупленных городов (та самая сразу под колоннадой портика ) и, наконец , к террасам двух пропилеев, окруженных портиком, составляющим два входа. [12] [3] [8]
У входа находится лестница, ведущая на террасу Алтаря Отечества и итальянского Неизвестного солдата , которые представляют собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его символический центр. [8] Путь по лестнице продолжается за могилой Неизвестного солдата, символически представляя собой непрерывную и непрерывную процессию итальянцев, продолжающуюся до самой высокой точки сооружения, портика и пропилеи. [11]
Художественные ворота доступа в Витториано, работа Манфредо Манфреди , могут скользить вертикально под землей по рельсам. Установка, позволяющая опускать перила, изначально гидравлическая, на момент постройки считалась одной из самых технологичных в мире. Входные ворота имеют длину 40 м (131 фут) и вес 10 500 тонн. [3]
По обеим сторонам входной лестницы расположены серии скульптур, которые сопровождают посетителя к Алтарю Отечества. [8] Первые скульптуры представляют собой две группы из позолоченной бронзы . [10] с предметами, вдохновленными идеями Джузеппе Мадзини , [11] «Мысль» и «Действие» (соответственно слева и справа от лестницы для идущих с площади Венеции), далее следуют две скульптурные группы (тоже в данном случае по одной с каждой стороны), изображающие столько же Крылатых львов , и, наконец, наверху лестницы, перед началом террасы Алтаря Отечества, две Крылатые Победы . [8] Действие имеет треугольный и угловой профиль, а Мысль — круглую форму. [21] Крылатые победы , помимо напоминания о военных и культурных успехах римской эпохи , аллегорически символизируют удачу . национального единства [21]
В конце входной лестницы, сразу после статуй Крылатых Побед , открывается терраса Алтаря Отечества, первая приподнятая платформа Витториано, в центре которой доминируют статуя богини Ромы и святилище Неизвестный солдат. [8] На террасе Алтаря Отечества также находятся мраморные скульптурные группы Боттичино , которые символизируют моральные ценности итальянцев или идеальные принципы, которые делают нацию твердой. [10] Четыре группы имеют высоту 6 м (20 футов) и находятся справа и слева от входа на террасу Алтаря Отечества (по две с каждой стороны), сбоку от статуй Мысли и Действия. и, соответственно, фонтаны двух морей вдоль парапетов, выходящих на площадь Пьяцца Венеция. [8] Концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами: «Сила» , «Согласие» , «Жертва» и «Право» , являются осязаемой эманацией «Мысли» и «Действия» . [21]
По бокам Алтаря Отечества лестница вновь разделяется на два симметричных пандуса, параллельных могиле Неизвестного солдата. [22] Оба достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной с каждой стороны, обе расположены симметрично и сбоку от Неизвестного солдата и каждая соответствует одной из двух пропилей), которые ведут во внутренние помещения Витториано. Над каждой дверью две статуи; на левой двери находятся «Политика» и «Философия» , а на правой двери — две статуи, изображающие «Войну» и «Революцию» . [8]
От двух полок, где двери открываются, открывая доступ во внутренние помещения, начинаются еще два лестничных марша, которые сходятся прямо за Алтарем Отечества к подножию конной статуи Виктора Эммануила II – последняя находится на вторая по высоте большая приподнятая платформа Витториано. [8] Позади него лестница возобновляет подъем в направлении портика, достигая небольшой полки, от которой по бокам начинаются две лестницы, ведущие ко входу в пропилей. Не доходя до входов в пропилеи, каждая из двух лестниц прерывается, образуя небольшую промежуточную полку, которая позволяет попасть на террасу искупленных городов — третью большую и последнюю возвышенную платформу Витториано — прямо за конной статуей Виктора Эммануила II и непосредственно под колоннадой портика. [22]
Искупленные города — это те, которые присоединились к Италии в соответствии с Рапалльским договором (1920 г.) и Римским договором (1924 г.) , мирными соглашениями в конце Первой мировой войны . Этими муниципалитетами являются Триест , Тренто , Гориция , Пола , Фиуме и Зара . [8] По Парижским договорам 1947 года Пола, Фиуме и Зара отошли к Югославии , а после распада последней — к Хорватии . После конфликта Гориция была разделена на две части — одна часть осталась в Италии, а другая, переименованная в « Новую Горицу », отошла сначала к Югославии , а затем к Словении . [23] Каждый искупленный город представлен алтарем у задней стены, на котором изображен соответствующий муниципальный герб. [11] [8] Шесть алтарей были размещены на террасе между 1929 и 1930 годами. [8]
В центре ряда алтарей искупленных городов, выгравированных на стилобате , находится монументальная надпись, высеченная по случаю торжественной церемонии Неизвестного солдата (4 ноября 1921 г.), содержащая текст « Вестника Победы» , официального Документ, написанный после перемирия на Вилле Джусти , в котором генерал Армандо Диас , верховный главнокомандующий Королевской армией , объявил 4 ноября 1918 года о капитуляции Австро-Венгерской империи и победе Италии в Первой мировой войне. [8]
В основании текста Вестника Победы расположены два других алтаря, подобных алтарям искупленных городов, но имеющих вместо городского герба муниципалитетов шлем — на этих двух алтарях надпись: И Make Strong "на левой переделке и" Et Pati Fortia "на правом алтернате. Они перекликаются с латинской фразой et facere et pati fortia Romanum est ("Это свойство римлянина совершать и переносить великие дела"), написанной Ливием в "Истории Рима" , книга 11; в произведении фраза произносится Сцеволой в сторону Ларса Порсены ; [8]
Алтарь Отечества
[ редактировать ]
Алтарь — Отечества . самая известная часть Витториано, с которой его часто отождествляют [8] Наверху входной лестницы он был спроектирован брешианским скульптором Анджело Занелли , выигравшим конкурс, специально проведенный в 1906 году. [10] [8] Он образован из стороны Могилы итальянского Неизвестного солдата , обращенной к внешней стороне здания (другая сторона, обращенная внутрь Витториано, находится в склепе), из часовни статуи богини Ромы (которая находится в склепе). точно над могилой Неизвестного солдата) и два вертикальных мраморных рельефа , спускающихся с краев эдикулы со статуей богини Ромы и идущих вниз сбоку к могиле Неизвестного солдата. [10]
Статуя богини Ромы, присутствующая в Витториано, нарушила модный до XIX века обычай, согласно которому изображение этого предмета имело исключительно воинственные черты. работе решил дополнительно охарактеризовать статую, также указав ссылку на Афину , греческую богиню мудрости Анджело Занелли в своей и искусств, а также войны. [21] Великая статуя божества выступает на золотом фоне. [8] Присутствие богини Ромы в Витториано подчеркивает непреклонное желание патриотов Объединения Италии сделать Рим столицей Италии, что, по общему мнению, является важной концепцией из истории полуострова и островов Италии. культура . [11] [12]
Общая концепция барельефов рядом со статуей богини Ромы, одного слева от нее, другого справа, напоминает , Вергилия «Буколику и Георгику» завершающие триптих Алтаря Отечества статуей римское божество. [8]
Аллегорический . смысл барельефов, вдохновленных произведениями Вергилия, связан со стремлением концептуально передать итальянскую душу [24] В «Георгиках» ссылка на « Энеиду» действительно присутствует, и в обоих произведениях вспоминается трудолюбие итальянцев. [11] [24]
Барельеф слева от Алтаря Отечества представляет Триумф Труда , а барельеф справа символизирует Триумф Отечественной любви , где оба барельефа живописно сходятся к статуе богини Ромы. [11] [10] [13]
Конная статуя Виктора Эммануила II
[ редактировать ]
После Алтаря Отечества находится конная статуя Виктора Эммануила II, бронзовая работа Энрико Кьярадиа и архитектурный центр Витториано. [8] олицетворения благородных итальянских городов . На мраморном постаменте статуи вырезаны [11] Статуя бронзовая, высотой 12 м (39 футов), длиной 10 м (33 фута) и весом 50 тонн. [8] Высота всей скульптурной группы, включая мраморное основание, составляет 24,80 м (81 фут). [8]
Конная статуя Виктора Эммануила II — единственное несимволическое изображение Витториано, учитывая, что это изображение одноименного монарха. [10] В классической античности конные статуи были направлены на возвеличивание изображаемого субъекта, подчеркивались воинственные достоинства которого. Кроме того, при езде на коне и управлении им передавалась способность персонажа контролировать первобытные инстинкты — таким образом субъект также признавался гражданскими добродетелями . [25]
находящаяся в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед колоннадой портика , Статуя , не случайна — в классической античности такие конные статуи часто располагались перед колоннадами, площадями, храмами или вдоль триумфальные улицы; местами, таким образом, подчеркивая центральность. С теми же архаическими традициями связано наличие подвала, на котором высечены олицетворения дворянских городов. [25]
Статуи благородных городов
[ редактировать ]На основании конной статуи Виктора Эммануила II расположены скульптурные изображения 14 итальянских дворянских городов , а точнее столиц итальянских государств, основанных до Савойской монархии . [26]
Это не статуи самых важных городов Италии, а те, которые когда-то были столицами древних итальянских монархий до объединения , все из которых являются прецедентами и, следовательно, исторически сходятся к монархии Савойи - по этой причине их считают «матерями дворяне Объединения Италии. [26]
14 скульптурных изображений знатных городов намеренно размещены у подножия конной статуи Виктора Эммануила II, которая метафорически символизирует природу исторических основ Италии. В более широком смысле они также представляют собой концепцию, согласно которой единство Родины в целом опирается на основу, созданную муниципалитетами. [27] В отличие от статуй, посвященных регионам Италии , статуи, изображающие 14 городов, являются работой одного и того же скульптора Эудженио Макканьяни. [10]
Портик и пропилеи
[ редактировать ]
Продолжая подниматься по лестнице за конной статуей Виктора Эмнауила II, вы увидите самый впечатляющий и яркий архитектурный элемент - большой портик со слегка изогнутыми колоннами в коринфском стиле на вершине памятника, вставленный между двумя храмовыми пропилеями , называемыми " sommoportico» из-за своего возвышенного положения. [28] Пропилеи — это два небольших портика, выступающих из портика на его боковых (боковых) концах и образующие входы. [3]
Длина портика составляет 72 м (236 футов). [8] и по центру поддерживается 16 колоннами высотой 15 м (49 футов), увенчанными коринфскими капителями , украшенными лицевой стороной Italia turrita (в центре) и листьями аканта . [8] Карниз над колоннадой вместо этого украшен статуями, представляющими 16 аллегорических персонификаций итальянских регионов , где каждая статуя соответствует колонне. [11] Джузеппе Саккони был вдохновлен храмом Кастора и Поллукса на Римском форуме неподалеку. [8]
В каждом пропилее есть бронзовая статуя, изображающая квадриги , каждая из которых несет в себе Крылатую Победу . архитектурная и выразительная синергия триумфальных арок - аллегорическое значение «квадриги» с древних времен на самом деле означает успех. Таким образом, вновь предлагается [29] Эта концепция подкрепляется присутствием Крылатых Победителей , посланников, спущенных с небес божествами, которые считают победителя военной битвы своим фаворитом. [30]
Две квадриги, как прямо заявляют латинские надписи, помещенные на фронтонах лежащих под ними пропилей, символизируют свободу граждан (« Civium Libertati », справа) и единство Родины (« Patriae Unitati », слева), две концепции, составляющие основу всего памятника и приписываемые суверену Виктору Эммануилу II. [10] Неявный посыл заключается в том, что Италия, снова ставшая единой политической группой и получившая независимость, оставив позади славу Рима и помпезность папского двора, готова распространить новый итальянский Ренессанс , основанный на моральных добродетелях, аллегорически представленных в Витториано. [9]
Понятия «свобода граждан» и «единство Родины» также обобщают фундаментальные темы. [10] это ознаменовало начало и конец вклада Виктора Эммануила II в объединение Италии . Взойдя на трон на несколько месяцев, он опубликовал прокламацию Монкальери (20 ноября 1849 г.), подтвердившую выживание либерального режима даже в репрессивный период после волны революций 1848 г. Его политическая деятельность закончилась захватом Рима (20 сентября 1870 г.), который стал столицей, хотя объединение Трентино-Альто-Адидже и Юлианского Марша (аннексированного только в 1919 году после Первой мировой войны) все еще отсутствовало. [8] Квадриги, уже запланированные в первоначальном проекте, были построены и установлены в 1927 году. [10] Внутри фронтонов двух пропилей находятся скульптурные группы, имеющие ту же тему, что и соответствующие квадриги выше. [3]
Во внутренние помещения портика и пропилеи можно попасть по двум триумфальным входным лестницам каждой пропилеи. Они находятся на небольшой полке, на которую можно попасть по короткой лестнице, ведущей на террасу искупленных городов. [22] У основания входной лестницы пропилеи расположены четыре статуи Крылатых Побед на триумфальных колоннах, выполненные в 1911 году: две у входа в правую пропилею и две у входа в левую пропилею. [10]
Каждый вход ведет в большой четырехугольный вестибюль , общающийся с внешней средой благодаря колоннаде , а из вестибюлей можно попасть во внутренние помещения портика. [22] Эти комнаты украшены мозаикой , важными произведениями цветочной свободы и живописной символики , которые покрывают люнеты и два купола пропилеи. [31] Даже мозаики имеют своим предметом метафорическое изображение добродетелей и чувств, очень часто представленных в виде аллегорических персонификаций, которые воодушевляли итальянцев во время объединения Италии. [9] Интерьеры портика украшены аллегориями наук, а двери, соединяющие пропилеи и портик, украшены изображениями искусств. [31]
Украшение потолка левого пропилея было поручено Джулио Барджеллини; в этих мозаиках он применил новаторские технические приемы, такие как использование материалов различных видов и плиток разных размеров и наклонов, чтобы создать изученные отражения света, и где линии мозаичных изображений продолжаются по направлению к линиям колонн ниже. [31] Мозаики Барджеллини, расположенные вдоль самой высокой части стен, образно представляют Веру , Силу , Работу и Мудрость . [31] Вместо этого украшение потолка правого пропилея было поручено Антонио Рицци. В самой высокой части вертикальных стен Рицци посвятил себя Закону , Ценностям , Миру , Союзу и Поэзии . [31]
Внутренние двери, ведущие из двух пропилеев в портик, украшены аллегорическими скульптурами, представляющими «Архитектуру» и «Музыку» , которые находятся в вестибюле слева и являются работой Антонио Гареллы, а также « Живопись и скульптуру » в вестибюль справа, выполненный Лио Гангери . [31] Внутри портика покрыт полихромным мрамором. пол [32] и Кессонный потолок, последний из которых был спроектирован Гаэтано Кохом, называется «потолком наук». [31]
Потолок обязан своим названием бронзовым скульптурам Джузеппе Тоннини, размещенным внутри портика, известным под общим названием «Аллегории наук » . Все они состоят из женских персонификаций: [31] Геометрия , химия , физика , минералогия , механика , астрономия и география . Вертикальная стена напротив колонн вверху украшена мозаикой на позолоченном фоне после 1925 года. Другие скульптуры, присутствующие внутри портика, представляют собой трофеи оружия — обширный набор щитов , кирас , алебард , копий , флагов , стрел и колчанов в на трофее изображена корона Италии вместе с орлом со щитом крестоносца и воротником Благовещения (эмблемы Савойского дома ). [32]
Статуи регионов
[ редактировать ]Лестница, ведущая на террасу искупленных городов , является лучшей точкой наблюдения за статуями итальянских регионов , поскольку последние находятся на карнизе портика , каждая в соответствии с колонной. [33] Наличие метафорически изображающих статуй итальянских регионов навеяно аллегорическими персонификациями римских провинций , часто размещавшимися на памятных памятниках в имперскую эпоху . [34] Число статуй, размещенных на вершине портика, равно 16, учитывая, что на момент составления проекта строительства было определено 16 регионов Италии. Каждая статуя имеет высоту 5 м (16 футов) и была поручена разным скульпторам, которые почти всегда были уроженцами региона, из которого он вырезал изображение. [10] Карниз также украшен фризами в виде голов орлов и львов . [8]
Внутренний склеп Неизвестного солдата
[ редактировать ]
Склеп находится под конной статуей Виктора Эммануила II итальянского Неизвестного солдата , в которую можно попасть из музея Храма флагов, откуда можно увидеть сторону храма Солдата, обращенную внутрь. [8] Это, таким образом, у Алтаря Отечества, откуда видна внешняя сторона гробницы. [8]
Склеп Неизвестного солдата — работа архитектора Армандо Бразини . Это помещение в форме греческого креста с куполообразным сводом, куда можно попасть по двум лестничным маршам. Короткий туннель начинается от склепа и доходит до ниши часовни Неизвестного солдата. Ниша вставлена в аркозолий, вдохновленный стилем раннехристианских построек, особенно катакомб . Вместо этого потолок склепа напоминает римскую архитектуру , чередуя крестовые своды и цилиндрические своды . [8] Помещение, построенное из кирпича, отличается наличием круглых арок и ниш. [8] Также есть небольшой алтарь для религиозных служб. [8]
Стены склепа украшены мозаикой в византийском стиле работы Джулио Барджеллини религиозного характера. Распятие Иисуса находится над могилой Неизвестного солдата, где на стенах стоят святые покровители итальянских сил : Святой Мартин , покровитель пехоты , Святой Георгий кавалерии вооруженных , Святой Себастьян местной полиции и Святой Барбара из итальянского флота , артиллерийский и военный инженер . Наконец, под куполом находится Мадонна Лорето , покровительница итальянских ВВС . [8]
Части склепа и гробницы были выполнены из каменных материалов из гор, которые были ареной сражений Первой мировой войны , с полом из карстового мрамора и небольшим алтарем из цельного камня из Монте Граппа . [8]
Музеи
[ редактировать ]Внутри Витториано находится несколько музеев, посвященных истории Италии , особенно Объединению Италии («Рисорджименто»): Центральный музей Рисорджименто ( итальянский : Museo Centrale del Risorgimento ) с прилегающим исследовательским институтом, Мемориалом Флага Италии ( Итальянский : Sacrario delle Bandiere ) и зону, где проводятся временные выставки, представляющие художественный, исторический, социологический и культурный интерес, под названием «ала Бразини». [35] [36]
Доступ в Центральный музей Рисорджименто находится с левой стороны памятника, позади церкви Санта-Мария-ин-Ара-Коэли, вдоль улицы Сан-Пьетро-ин-Карцере. [37] Период итальянской истории между концом XVIII века и Первой мировой войной представлен памятными вещами, картинами, скульптурами, документами (письма, дневники и рукописи), рисунками, гравюрами, оружием и гравюрами. [38] [39] [40]
На входной лестнице Центрального музея Рисорджименто видны гравюры, связанные с некоторыми важными эпизодами зарождения движения Рисорджименто, от семени, брошенного Французской революцией, до наполеоновских войн , чтобы лучше представить и запомнить национальную историю, заключенную между реформа древних итальянских государств и окончание Первой мировой войны. На других мраморных гравюрах вдоль стен изображены фрагменты текстов, произнесенных выдающимися личностями, которые лучше свидетельствуют и описывают эту часть итальянской истории. [38] [41]
Центральный музей Рисорджименто также включает в себя Храм флагов, музей, где представлены военные флаги распущенных воинских частей и списанных кораблей итальянской армии , итальянских ВВС , итальянского флота , карабинеров , государственной полиции , пенитенциарной полиции и гвардии. Finanza собираются и временно хранятся. В случае реформирования подразделения флаги забираются подразделением. [36] Доступ к святыне осуществляется по улице Via dei Fori Imperiali памятные вещи, относящиеся в основном к войнам Рисорджименто, в которых принимали участие итальянские вооруженные силы . , где также хранятся [42]
«Ала Бразини», предназначенная для временных выставок, посвящена Армандо Бразини , главному промоутеру Центрального музея. В крыле расположены три выставочных зала: «Большой выставочный зал» площадью 700 м. 2 (7535 кв. футов), обычно проводятся художественные выставки, а для тех, кому требуется больше места, «центральный зал» площадью 400 м. 2 (4306 кв. футов) и «Юбилейный зал» площадью 150 м. 2 (1615 кв. футов). [43]
Одни из двух ворот в пропилеи , ворота во внутренние выставочные пространства.
Вход в Центральный музей Рисорджименто со стороны улицы Сан-Пьетро-ин-Карцере.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б Энциклопедия Треккани, Витториано. Архивировано 6 октября 2019 года в Wayback Machine .
- ^ Jump up to: а б с Аткинсон, Дэвид; Косгроув, Денис (март 1998 г.). «Городская риторика и воплощенная идентичность: город, нация и империя у памятника Витторио Эммануэле II в Риме, 1870–1945». Анналы Ассоциации американских географов . 88 (1): 28–49. дои : 10.1111/1467-8306.00083 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р Мария Розария Коппола, Адриано Морабито и Марко Плачиди, «Скрытый Витториано» , Министерство культурного наследия и деятельности, 2005 г., ISBN 978-88-240-1418-2 .
- ^ Jump up to: а б с Видотто, Витторио. «Изобретение двух столиц. Археология и общественные пространства в Афинах и Риме» (PDF) . Европейская ассоциация городской истории. Архивировано из оригинала (PDF) 21 февраля 2007 года . Проверено 26 февраля 2007 г.
- ^ д'Акино, Никколо (февраль 2001 г.). «Столицы: Рим». Европа (403): 36–38.
- ^ «Витториано, поднимись с сегодняшнего дня на лифте на террасы с видом» . Архивировано из оригинала 2 сентября 2021 года . Проверено 24 мая 2010 г.
- ^ «Захватывающая панорама с террас Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в v В х и С аа аб и объявление но из в ах есть также и аль являюсь а к ап ак с как в В из хорошо Тобиас, Бруно (2011). Алтарь Отечества (2-е изд.). Болонья: Мельница. ISBN 978-8-81523-341-7 . OCLC 742504798 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж Примо Леви, Памятник итальянского единства , в Ла Леттуре ( Corriere della Sera ), том IV, апрель 1904 года.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п «L'Altare della Patria» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к «Министерство обороны – Иль Витториано» . www.difesa.it (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 14 ноября 2018 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Джон Агнью, Невозможная столица: монументальный Рим при либеральном и фашистском режимах , 1870–1943, Уайли Блэквелл, 2005 г.
- ^ Jump up to: а б с Романо Уголини, Сто лет Витториано 1911–2011. Материалы учебного дня , Gangemi Editore Spa, 2011 г.
- ^ Спиро Костоф, Третий Рим 1870–1950: Введение
- ^ «Саккони, Джузеппе» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 15 марта 2018 г.
- ^ Сандра Берресфорд, Итальянская мемориальная скульптура, 1820–1940: Наследие любви 56.
- ^ Jump up to: а б с д и НЕИЗВЕСТНЫЙ СОЛДАТ Запись (на итальянском языке) в Энциклопедии Треккани
- ^ «Иль Витториано и площадь Венеции» (на итальянском языке). 20 января 2015 года. Архивировано из оригинала 6 июня 2017 года . Проверено 6 июня 2017 г.
- ^ «Il mito della 'lampada perenne » (на итальянском языке). 13 января 2010 г. Архивировано из оригинала 12 февраля 2018 г. Проверено 12 февраля 2018 г.
- ^ Шапка, Линдси (23 июня 2012 г.). «Искусство или бельмо на глазу? Памятник Виктору Эммануилу II, также известный как «Свадебный торт» в Риме» . Антроторианец . Архивировано из оригинала 24 мая 2021 года . Проверено 24 мая 2021 г.
- ^ Jump up to: а б с д Роберто Кварта, Масонский Рим , Edizioni Mediterranee, 2009 г., ISBN 978-88-272-2498-4 .
- ^ Jump up to: а б с д «Национальный памятник Витторио Эммануэле II» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 1 марта 2018 года . Проверено 1 марта 2018 г.
- ^ «Мирный договор с Италией – Париж, 10 февраля 1947 г.» . Проверено 15 марта 2018 г.
- ^ Jump up to: а б «Иль Витториано: сцена и квинт» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Проверено 26 февраля 2018 г.
- ^ Jump up to: а б «Monumento equestre» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 20 февраля 2018 г.
- ^ Jump up to: а б «Витториано (Альтаре делла Патрия)» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 10 ноября 2016 года . Проверено 20 февраля 2018 г.
- ^ «Витториано: краткое руководство к пониманию символов памятника первому королю Италии и единству Отечества» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 15 сентября 2017 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
- ^ «Соммо» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 18 июня 2017 года . Проверено 26 февраля 2016 г.
- ^ «Квадрига» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
- ^ «Найка» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Марко Пиццо, Иль Витториано – историко-художественный путеводитель , организация Comunicare (с разрешения Министерства культурного наследия и деятельности), 2002 г.
- ^ Jump up to: а б Touring Club Italiano, Красный путеводитель по Центральной Италии , 1925 год.
- ^ «Хронология дель Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 г.
- ^ «Алтаре делла Патрия» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 г.
- ^ «Центральный музей Рисорджименто в Витториано – Где мы находимся» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 г.
- ^ Jump up to: а б «Храм флагов в Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 9 сентября 2017 года . Проверено 12 марта 2018 г.
- ^ «Центральный музей Рисорджименто в Витториано – Где мы находимся» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 г.
- ^ Jump up to: а б Аугуста Бусико, Триколор: символ и история , Председатель Совета министров, Департамент информации и публикаций, 2005 г.
- ^ Жиль Пеку, Роберто Бальзан, Длинный Рисорджименто: рождение современной Италии (1770–1922) , Мондадори, 2011.
- ^ «Центральный музей Рисорджименто в Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 2 марта 2016 г.
- ^ «Центральный музей Рисорджименто в Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 2 марта 2016 г.
- ^ «Храм-музей флагов вооруженных сил в Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 14 марта 2018 года . Проверено 14 марта 2018 г.
- ^ «Комплексо дель Витториано – Ала Бразини» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 7 сентября 2017 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Карты и аэрофотоснимки – Google Maps
- Символы Республики – Витториано
| Предшественник Фонтан Тритон, Рим | Достопримечательности Рима Памятник Виктору Эммануилу II | Преемник Могила Неизвестного солдата (Италия) |
