Театр Помпея

Театр Помпея

3D-реконструкция театра Помпея.
Театр Помпея Показано в Риме Августа.
Викимедиа | © OpenStreetMap Нажмите на карту для полноэкранного просмотра
Расположение	Регион IX Цирк Фламиния
Координаты	41 ° 53'43 "N 12 ° 28'25" E
Тип	Римский театр
История
Строитель	Гней Помпей Великий
Основан	62–55 или 52 г. до н.э.

Театр Помпея ( латынь : Theatrum Pompeii , итальянский : Teatro di Pompeo ), также известный под другими названиями , был сооружением в Древнем Риме, построенным во второй половине римской республиканской эпохи Помпеем Великим . Построенный в 55 г. до н.э., это был первый постоянный театр, построенный в Риме. Его руины расположены в Ларго ди Торре Аргентина .

За большими портиками с колоннами располагался обширный садовый комплекс с фонтанами и статуями. Вдоль крытой аркады располагались помещения, посвященные экспозиции произведений искусства и других произведений, собранных Помпеем во время его кампаний. На противоположном конце садового комплекса находилась Курия Помпея для политических собраний. Сенат часто использовал это здание вместе с рядом храмов и залов, отвечающих требованиям для его официальных заседаний. Курия печально известна как место, где Цезарь был убит Брутом Юлий и Кассием во время заседания Сената 15 марта 44 г. до н. э.

Имена

Театр Помпея имел несколько названий на латыни. Наиболее распространенным был Театр Помпеи , но его еще называли Помпейским театром ( Theatrum Pompeianum ), театр «Мрамор Theatrum Marmoreum» и просто Театр ( Theatrum ), поскольку это был «всегда самый важный театр Рима».

История

Источник

Помпей заплатил за этот театр, чтобы обрести политическую популярность во время своего второго консульства . По словам Плутарха, Помпей был вдохновлен посещением в 62 г. до н. э. греческого театра в Митилини . Однако это, вероятно, ошибочно, поскольку театр в Митилини был построен на склоне холма и, в отличие от театра Помпея, не имел сцены . Если какое-то вдохновение пришло из местного театра, то он, должно быть, был в значительной степени переработан или отброшен, поскольку городская география Рима делала такой проект неприспособленным. Строительство началось около 61   г. до н.э.

До его постройки постоянные каменные театры были запрещены, и поэтому, чтобы обойти эту проблему, Помпей построил сооружение на Марсовом поле , за пределами померия , или священной границы, которая отделяла город от ager Romanus ( территория непосредственно за городом). Помпей также построил храм Венеры-Победительницы возле верхней части зрительного зала театра; Затем Помпей заявил, что он «не [построил] театр, а скорее храм Венеры, к которому я добавил ступени театра». По словам Тертуллиана, это было сделано, чтобы избежать порицания, но, скорее всего, это утверждение было шуткой.

Источники о посвящении противоречивы. Плиний сообщает о его открытии в 55 г. до н. э., в год второго консульства Помпея. Однако у Геллия сохранилось письмо Тирона вольноотпущенника Цицерона , в котором датируется посвящение третьего консульства Помпея 52 г. до н. э.; в письме Помпей просит разъяснить, следует ли вписывать consul tertio или consul tertium . Однако вполне возможно, что разные части театра – сам театр, сцена и прилегающий к нему храм – были завершены в разное время.

С посвящением связаны два спектакля: «Клитемнестра» и Акция « Эквос Троян» либо Ливия Андроника , либо Гнея Невия . Клодий Эзоп , известный трагический актер, был вынужден выйти из отставки, чтобы участвовать в открытии театра. Шоу также сопровождалось гладиаторскими боями с участием экзотических животных. Показ Клитемнестры предоставил Помпею возможность повторить свой тройной триумф 61 г. до н.э., представляя себя одновременно Александром Великим и Агамемноном . В рамках празднования по городу прошли и другие мероприятия, в том числе музыкальные и гимнастические конкурсы, а также скачки.

Пост-Помпей и Римская империя

После поражения и последующего убийства Помпея в 48 г. до н. э. во время Великой римской гражданской войны (49–45   до н. э.) Цезарь использовал театр, чтобы отпраздновать победу над войсками Помпея в Африке. Сам театр был местом убийства Цезаря . В то время римский сенат использовал различные помещения для ведения дел, поскольку само здание Сената находилось на реконструкции.

В течение сорока лет театр был единственным постоянным театром, расположенным в Риме, пока Луций Корнелий Бальб Младший не построил Театр Бальба в 13 г.   до н.э. на Марсовом поле . Тем не менее, Театр Помпея продолжал оставаться основным местом проведения пьес как из-за своего великолепия, так и из-за размеров. Фактически, это место на протяжении всей его жизни часто считалось премьерным театром. В поисках связи с великим театром другие построили свои собственные в районе Помпея и вокруг него. В конечном итоге это привело к созданию театрального квартала в самом буквальном смысле этого слова.

Октавиан в 32 г. до н.э. отремонтировал театр и перенес статут Помпея, на котором был убит Цезарь, из курии в сцену . Театр сгорел в 21 году нашей эры, после чего Тиберий восстановил разрушенные части. Во время реконструкции ​​статуя Сеяна в театре была установлена по указу сената , но она не пережила падение Сеяна. Реставрации Тиверии были завершены при Калигуле, но посвящены Клавдию. Во время реставрации Клавдия его имя – наряду с именем Тиберия – было написано рядом с именем Помпея.

Портики и театр сохранялись на протяжении веков. Октавиан восстановил части комплекса в 32   г. до н. э., а в 21 г. н. э.   Тиберий инициировал реконструкцию разрушенной пожаром части театра, завершившуюся во время правления Калигулы . Клавдий заново освятил Храм Венеры Победительницы; Нерон позолотил внутреннюю часть храма к визиту Тиридата в 66 году нашей эры. Сцена сгорела во время большого пожара в 80 году нашей эры и была восстановлена ​​Домицианом . Были дальнейшие реставрации при Септимии Севере ; некий Квин Ацилий Фускус отмечен надписью как прокуратор оперис Театри Помпеиани . Огонь снова загорелся в 247 году нашей эры и позже был восстановлен при императорах Диоклетиане и Максимиане , императорах Гонории и Аркадии . и позже Симмахом .

В каталоге, составленном в конце IV века, зафиксировано, что вместимость театра составляла 22 888 человек. По современной оценке емкости, в новом топографическом словаре Древнего Рима 1992 г. , его емкость составляет 11 000 человек. После падения Западной Римской империи в 476 году нашей эры Театр Помпея продолжал использоваться, а когда город Рим перешел под власть Остготского королевства , сооружение было снова отремонтировано между 507–511 годами нашей эры. Однако эта реконструкция окажется последней. После разрушительной Готской войны (535–554 гг.) Отпала необходимость в большом театре военных действий, поскольку население Рима резко сократилось. Таким образом, театру было позволено прийти в упадок.

От Средневековья до наших дней

Графика современного Рима в сером и белом наложении театра.

В эпоху раннего средневековья мраморное покрытие театра использовалось в качестве материала для ремонта других зданий. Поскольку здание расположено недалеко от Тибра , оно также регулярно подвергалось затоплению, что наносило дополнительный ущерб. Тем не менее, бетонное ядро ​​здания сохранилось и в 9 веке нашей эры, поскольку в путеводителе для паломников того времени это место все еще указывалось как театр . К 12 веку на руины начали посягать постройки; на этом месте были построены две церкви, Санта-Барбара и Санта-Мария-ин-Гротта-Пинта, причем последняя, ​​вероятно, была построена над одним из коридоров доступа к театру. Однако план старого театра все еще был узнаваем. В 1140 году один источник называл руины Театром Помпея , тогда как другой называл его «храмом Кнея Помпеи». Считается, что в 1150 году Йоханнес де Сека продал триллиум , или круглую конструкцию (то есть театральную кривую), предку семьи Орсини . В 1296 году Орсини превратили место театра в крепость. Позже, в средние века, была построена площадь Кампо-деи-Фьори , а оставшиеся части театра были добыты для добычи камня для многих новых зданий, которые до сих пор существуют в современном Риме.

Сегодня от некогда величественного театра мало что осталось видно, поскольку остатки сооружения были полностью окружены постройками, расположенными между Кампо -де-Фьори и Ларго-ди-Торре-Аргентина . Самые большие неповрежденные части театра находятся в Палаццо делла Канчеллерия , в котором для внешней отделки театра использовалась большая часть травертина цвета кости. Большие красные и серые колонны, используемые во внутреннем дворе, взяты из портиков верхних крытых сидений театра; однако первоначально их взяли из театра для строительства старой базилики Сан Лоренцо. И хотя самого театра уже не различимо, отпечаток самого здания все еще можно обнаружить; Полукруглую форму сооружения сегодня можно проследить, пройдя на восток от Кампо де Фьори через Палаццо Орсини Пио Ригетти . Путь Виа ди Гротта Пинта, недалеко от Виа дей Кьявари, также примерно повторяет очертания первоначальной сцены театра. В глубине подвалов и винных погребов зданий, расположенных на Кампо деи Фьори, до сих пор можно увидеть арки и фрагменты стен и фундамента театра. План здания Палаццо Пио также показывает, что многие из опорных спиц театра были переоборудованы в стены для новых помещений. Арки, оставшиеся после закрытия театра, даже дали название вышеупомянутой Санта-Мария-ди-Гротта-Пинта (то есть «расписной грот»).

Раскопки и изучение

«Демонстрация нынешних руин театра Помпея» ( слева ) и «Остатки театра Помпея» ( справа ), обе работы Джованни Баттиста Пиранези . Эти весьма оригинальные гравюры показывают, как бы выглядел театр в середине XVIII века, если бы здания, построенные на руинах, были снесены.

Одним из первых, кто нарисовал руины театра, был Джованни Баттиста Пиранези , который сделал две заметные гравюры с изображением театра в середине 18   века. Первый, озаглавленный «Демонстрация нынешних остатков театра Помпея» ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), иллюстрирует вид на руины как сверху вниз, так и в поперечном разрезе. Эта иллюстрация предполагает, что единственными остатками некогда великого сооружения XVIII   века были части сидений, ближайших к оркестру, или ima Cavea . Пиранези особо отмечает, что еще сохранились четыре большие двери ( vomitoria ), через которые зрители могли попасть в комплекс. Однако большая часть высоты здания уже давно была снесена.

Другая гравюра, озаглавленная «Остатки театра Помпея», демонстрирует более художественный взгляд на это сооружение. Эта иллюстрация, обращенная на юго-восток, предполагает, что оставшаяся ima Cavea была разделена на западной стороне, где должна была располагаться древняя лестница, ведущая к Храму Венеры. На изображении также хорошо видна оставшаяся арка подконструкции, которая изначально должна была поддерживать средства массовой информации и сумму пещер . Пиранези, похоже, основывал свои рисунки в основном на том, что он мог себе представить, например, в легенде «Демонстрация нынешних руин театра Помпея» он прямо упоминает, что эти гравюры иллюстрируют, как бы выглядел театр, если бы современные постройки были удалены с сайта ( protratta Secondo il giro delle Moderne Fabbriche situate sullo rovine della medesima ).

Археологический план театра Виктории Балтар 1837 года. В центре вид на останки сверху вниз. Вверху два поперечных сечения, показывающие то, что осталось от театра.

Луиджи Канина (1795–1856) был первым, кто предпринял серьезные исследования театра. Канина исследовал те руины, которые смог, а затем объединил эту информацию со знаменитым описанием римского театра Витрувием, создав тем самым рабочий план театра. Позже, в 1837 году, Виктория Балтар использовала работу Канины, а также информацию, почерпнутую из Forma Urbis, для построения более точного плана. Подобно Пиранези до него, Балтар также создал набросок того, как будут выглядеть руины, если их полностью раскопать.

Описание

Иллюстрация 1911 года Театра Помпея, первоначально построенного на Марсовом поле.

Структура и соединительный квадрипортикус имели множество применений. В здании была самая большая крипта из всех римских театров. Это пространство, расположенное за сценой и внутри ограждения, использовалось посетителями между выступлениями или постановками для прогулок, покупки прохладительных напитков или просто для того, чтобы укрыться от солнца или дождя на крытых портиках.

Портик Помпеи содержал статуи великих художников и актеров. Длинные аркады с коллекциями картин и скульптур, а также большое пространство, подходящее для проведения общественных собраний и собраний, сделали это сооружение привлекательным для римлян по многим причинам. Щедрые фонтаны питались водой, купленной в ближайшем акведуке и хранившейся. Неизвестно, хватило ли запаса воды для работы водопроводных сооружений более чем на несколько часов в день, или какой-то другой источник позволял фонтанам работать почти без остановок.

Остатки восточной стороны квадрипортика и три из четырех храмов более раннего периода, часто связанных с театром, можно увидеть на Ларго ди Торре Аргентина . Четвертый храм по-прежнему в значительной степени покрыт современными улицами Рима. Этот археологический памятник был раскопан по приказу Муссолини в 1920-1930-х годах. Немногочисленные остатки самого театра можно найти возле подземелья Виа ди Гротта Пинта. Своды оригинального театра можно найти в подвальных залах ресторанов на этой улице, а также в стенах отеля Albergo Sole al Biscione. Фундамент театра, а также часть первого уровня и пещеры сохранились, но затемнены, поскольку были перестроены и расширены. В результате многовекового строительства сохранившиеся руины основной конструкции театра стали частью современных построек.

Архитектура

На 32-й пластине Северанской карты Рима изображен Театр Помпея.

Характеристики римских театров аналогичны характеристикам более ранних греческих театров, на которых они основаны. Однако римские театры имеют определенные отличия, например, они построены на собственном фундаменте, а не на земляных валах или на склоне холма, и полностью огорожены со всех сторон.

До этого в Риме не было постоянных театров внутри городских стен. Театры и амфитеатры представляли собой временные деревянные конструкции, которые можно было быстро собирать и разбирать. Попытки построить постоянные каменные сооружения всегда пресекались политическими деятелями или просто не увенчались успехом.

Предположительно, Помпей был вдохновлен на строительство своего театра посещением греческого театра Митилини на Лесбосе. Структура, возможно, была аналогом Римского форума . Завершение строительства этой структуры, возможно, также побудило к строительству Императорского форума . Юлий Цезарь пришел, чтобы скопировать использование Помпеем военных трофеев, чтобы проиллюстрировать и прославить свои собственные триумфы при строительстве своего форума, который, в свою очередь, будет скопирован императорами. Использование общественного пространства, включающего храмовую архитектуру, для личных политических амбиций было заимствовано у Суллы и тех, кто был до диктатора. Использование религиозных объединений и ритуалов для личного прославления и политической пропаганды было попыткой создать общественный имидж.

Использование бетонного и каменного фундамента позволило построить отдельно стоящий римский театр и амфитеатр.

Сцена и передняя часть сцены театра прикреплены непосредственно к зрительному залу, образуя единую конструкцию, замкнутую со всех сторон, тогда как в греческих театрах они разделены. Кавеа – зона отдыха – имела диаметр около 150–160 метров; Сцена имела размеры примерно 95 метров. Это создало акустические проблемы, для решения которых потребовались различные методы.

Эта архитектура стала образцом почти для всех будущих театров Рима и всей империи. Известными сооружениями, использовавшими подобный стиль, являются Театр Марцелла и Театр Бальбуса , оба из которых можно увидеть на мраморном плане города.

Сопутствующий храмовый комплекс

Чтобы построить театр как постоянное каменное сооружение, был сделан ряд работ, в том числе строительство за пределами городских стен. Посвятив театр Венере Победительнице и построив храм в центре пещеры, Помпей превратил это сооружение в большой храм своего личного божества. Он также включил четыре республиканских храма более раннего периода в раздел под названием «Священная зона» на территории, которая сегодня известна как Ларго ди Торре Аргентина . Весь комплекс построен непосредственно на основе старой секции, которая определяет планировку сооружения. Таким образом, структура имела повседневный религиозный контекст и включала в себя более старую серию храмов в новую структуру.

Храмы в «Священной зоне»

Храм А был построен в III   веке   до нашей эры и, вероятно, является храмом Ютурны , построенным Гаем Лутацием Катулом после его победы над карфагенянами в 241 году   до нашей эры. Позже он был перестроен в церковь; его апсида сохранилась до сих пор.

Храм B , круглый храм с сохранившимися шестью колоннами, был построен Квинтом Лутацием Катулом в 101   г. до н. э. в честь его победы над кимврами; это был Aedes Fortunae Huiusce Diei , храм, посвященный «Удаче текущего дня». Колоссальная статуя, найденная при раскопках и ныне хранящаяся в Капитолийских музеях, была статуей самой богини. Только голова, руки и ноги были из мрамора, остальные части, покрытые платьем, были из бронзы.

Храм C — самый древний из четырех, датируемый 4 или 3   веком   до нашей эры и, вероятно, был посвящен Феронии , древней италийской богине плодородия. После пожара 80   г. н. э. этот храм был восстановлен, и к этой реставрации относится бело-черная мозаика внутренней кельи храма.

Храм D — самый большой из четырех; он датируется II веком до   нашей эры с реставрациями позднего республиканского периода и был посвящен Ларесу Пермарини , но раскопана лишь небольшая его часть (большую часть занимает улица).

См. также

• Публичная опера
• Римский театр (структура)
• Список римских театров

Библиография

Современные источники

• Бэррон, Майкл (2009). Акустика зрительного зала и архитектурное проектирование . Абингдон-он-Темз, Великобритания : Routledge . ISBN  978-1-135-21925-3 .
• Бичем, Ричард К. (1996). Римский театр и его публика . Кембридж, Массачусетс : Издательство Гарвардского университета . ISBN  978-0-674-77914-3 .
• Боэций, Аксель; и др. (1978). Этрусская и раннеримская архитектура . Нью-Хейвен, Коннектикут : Издательство Йельского университета . ISBN  9780300052909 .
• Дайсон, Стивен Л. (2010). Рим: живой портрет древнего города . Издательство Университета Джонса Хопкинса . ISBN  978-0-8018-9254-7 .
• Эрасмо, Марио (2010). Римская трагедия: от театра к театральности . Остин, Техас : Издательство Техасского университета . п. 83. ИСБН  9780292782136 .
• Эразмо, Марио (2020). «Театр Помпея: постановка себя через римскую архитектуру» . Мемуары Американской академии в Риме . 65 : 43–69. дои : 10.2307/27031294 . ISSN   0065-6801 . JSTOR   27031294 . S2CID   259889439 .
• Гагарин, Михаил (2009). Оксфордская энциклопедия Древней Греции и Рима: семитомный комплект . Том. 1. Оксфорд, Великобритания : Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0195170726 .
• Гальярдо, Мария; Пакер, Джеймс (2006). «Новый взгляд на театр Помпея: история, документация и недавние раскопки». Археологический институт Америки . 110 (1).
• Кляйнер, Фред С. (2010). История римского искусства, расширенное издание (1-е изд.). Издательство Уодсворт. ISBN  978-0495909873 .
• Куриц, Пол (октябрь 1987 г.). Создание истории театра . Река Аппер-Сэддл, Нью-Джерси : Прентис-Холл . ISBN  978-0-13-547861-5 .
• Массон, Джорджина (1983). Сопутствующий путеводитель по Риму (6-е изд. в США). Прентис-Холл. ISBN  0-13-154609-0 . ОСЛК   8907584 .
• Миддлтон, Джон Генри (1892). Остатки Древнего Рима . Том. 2. Набу Пресс . ISBN  978-1-148-09793-0 .
• Художник, Б. (6 марта 2007 г.). Рим Муссолини: восстановление . Лондон, Великобритания : Пэлгрейв Макмиллан . ISBN  978-1-4039-8002-1 .
• Платнер, Сэмюэл Болл (1911). Топография и памятники Древнего Рима . Бостон, Аллин и Бэкон.
• Рехак, Пол (2009). Империум и Космос: Август и Северное Марсово поле (1-е изд.). Мэдисон, Висконсин : Издательство Висконсинского университета . ISBN  978-0299220143 .
• Ричардсон, Л. (1992). Новый топографический словарь Древнего Рима . Издательство Университета Джонса Хопкинса. стр. 383–85. ISBN  978-0-8018-4300-6 .
• Сэндис, Джон Эдвин (1910). Спутник латинистики . Кембридж, Великобритания : Издательство Кембриджского университета .
• Сир, Фрэнк (2006). Римские театры: архитектурное исследование . Оксфорд, Великобритания : Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-814469-4 .
• Смит, Уильям (1898). Краткий словарь греческих и римских древностей . Мюррей.
• Стэмпер, Джон В. (2005). Архитектура римских храмов: от республики до Средней империи . Кембридж, Великобритания : Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0521810685 .
• Тейлор, Рабун (2001). Общественные нужды и частные удовольствия . Л'Эрма ди Бретшайдер. ISBN  978-88-8265-100-8 .
• Томлинсон, Ричард Аллан (22 октября 1992 г.). От Микен до Константинополя: эволюция древнего города . Абингдон-он-Темз, Великобритания : Routledge . ISBN  978-0-415-05998-5 .
• Винс, Рональд В. (1984). Античный и средневековый театр: Историографический справочник . Издательская группа Гринвуд. ISBN  978-0-313-24107-9 .
• Янг, Норвуд; Мюррей, Джон (1908). Справочник для Рима и Кампаньи . Э. Стэнфорд.

Древние источники

• Плутарх (1917) [2 век нашей эры]. «Жизнь Помпея» . Параллельные жизни . Классическая библиотека Леба. Том. 5. Перевод Перрена, Бернадотта. Издательство Гарвардского университета. OCLC   40115288 – через LacusCurtius.

Внешние ссылки

• Театр Помпея
• Theatrum Pompeii в LacusCurtius (статья в Топографическом словаре Древнего Рима Платнера)
• Храм над театром Помпея ( CJ 39:360–366)
• Политика Помпея и презентация его театрально-храмового комплекса, 61–52 гг. До н.э.
• Интернет-путеводитель по Риму

СМИ, связанные с Театром Помпея , на Викискладе?

Предшественник Театр Марцелла

Достопримечательности Рима Театр Помпея

Преемник Дом Августана