Арка Константина

Арка Константина

Арка Константина
Арка Константина Показано в Риме Августа.
Викимедиа | © OpenStreetMap Викимедиа | © OpenStreetMap Викимедиа | © OpenStreetMap Нажмите на карту для полноэкранного просмотра
Расположение	Дворец Региона X
Координаты	41 ° 53'23 "N 12 ° 29'27" E
Тип	Триумфальная арка
История
Строитель	Константин I
Основан	315 год нашей эры

Арка Константина ( итал . Arco di Costantino ) — триумфальная арка в Риме, посвященная императору Константину Великому . Арка была заказана римским сенатом в ознаменование победы Константина над Максенцием в битве при Мильвийском мосту в 312 году нашей эры. Расположенная между Колизеем и Палатинским холмом , арка пересекает Триумфальную дорогу , маршрут, по которому военачальники-победители вошли в город. город в триумфальном шествии. Построенная в 315 году, это крупнейшая римская триумфальная арка с общими размерами 21 м (69 футов) в высоту, 25,9 м (85 футов) в ширину и 7,4 м (24 фута) в глубину. Он состоит из трех пролетов: центральный имеет высоту 11,5 м (38 футов) и ширину 6,5 м (21 фут), а боковые - 7,4 м (24 фута) на 3,4 м (11 футов) каждый. Арка построена из кирпичного бетона, покрытого мрамором.

Трехпролетная конструкция с отдельными колоннами была впервые использована для арки Септимия Севера на Римском форуме (которая стоит в конце триумфального маршрута) и повторена в нескольких других арок, ныне утраченных.

Несмотря на то, что скульптурное убранство посвящено Константину, большая часть скульптурного декора состоит из рельефов и статуй, снятых с более ранних триумфальных памятников, посвященных Траяну (98–117 гг.), Адриану (117–138 гг.) и Марку Аврелию (161–180 гг.), При этом портретные головы заменены на его собственный.

История

Арка, построенная между 312 и 315 годами, была посвящена Сенатом в ознаменование десятилетия ( десятилетия). ) правления Константина (306–337) и его победы над правившим тогда императором Максенцием (306–312) в битве при Мильвийском мосту 28 октября 312 г., как описано в надписи на чердаке , и официально открылся 25 июля 315 года. Римский сенат не только устроил арку в честь победы Константина, но и праздновал деценналии : серию игр, которые проводились каждое десятилетие во времена Римской империи . В этих случаях они также произнесли много молитв и возобновили как духовные, так и мирские обеты. Однако Константин действительно вошел в Рим 29 октября 312 года, среди великого ликования, и тогда Сенат заказал памятник. Затем Константин покинул Рим в течение двух месяцев и вернулся только в 326 году.

Арка Константина, Рим, картина Германа ван Сваневельта , 17 век.

Это место, между Палатинским холмом и Целийским холмом , охватывало древний маршрут римских триумфов ( Via Triumphalis ) в его начале, где он расходился с Via Sacra . Именно этим путем шли императоры, когда они с триумфом вошли в город. Этот маршрут начинался на Марсовом поле , проходил через Большой цирк и вокруг Палатинского холма; сразу после Арки Константина процессия повернёт налево у Мета Суданцев и пройдёт по Священной дороге к Римскому форуму и далее к Капитолийскому холму , проходя через арки Тита и Септимия Севера .

В средние века Арка Константина была включена в одну из семейных цитаделей Древнего Рима, как показано на картине Германа ван Сваневельта здесь. Реставрационные работы впервые были проведены в XVIII веке. последние раскопки проводились в конце 1990-х годов, незадолго до Великого юбилея 2000 года. Арка служила финишной чертой марафонского спортивного забега на летних Олимпийских играх 1960 года .

Даты включения декоративного материала

Споры

Было много споров по поводу происхождения арки: некоторые ученые утверждали, что ее больше не следует называть аркой Константина, а на самом деле это более ранняя работа времен Адриана , переработанная во время правления Константина. или хотя бы нижнюю часть. Другая теория утверждает, что его воздвиг или, по крайней мере, начал Максенций . и один ученый полагал, что это было еще во времена Домициана (81–96).

Символизм

Какими бы ни были недостатки Максенция, на его репутацию в Риме повлиял его вклад в общественное строительство. Ко времени его восшествия на престол в 306 году Рим становился все более нерелевантным для управления империей, большинство императоров предпочитали жить в другом месте и сосредотачивались на защите хрупких границ, где они часто основывали новые города.

Эти факторы способствовали способности Максенция захватить власть. В отличие от своих предшественников, Максенций сосредоточился на восстановлении столицы; его эпитет был консерватором urbis suae (хранителем своего города). Таким образом, Константин воспринимался как свергатель одного из величайших благотворителей города, и ему необходимо было обрести легитимность. Покровительство общественным работам этого периода вызвало много споров. Издав Damnatio memoriae , Константин намеревался систематически стирать память о Максенции. Следовательно, остается значительная неопределенность относительно патронажа общественных зданий начала четвертого века, включая Арку Константина, которая, возможно, первоначально была Аркой Максенция.

• 
  Южная сторона, от Виа Триумфальная . Колизей справа
• 
  Северная сторона, со стороны Колизея
• 
  Западная сторона

Скульптурный стиль

Рельефные панели, круглые рельефы и фриз над левой (западной) аркой, с юга.

Круглые рельефы и фриз над правой (восточной) аркой, с юга.

Арка Константина является важным примером, часто цитируемым в обзорах истории искусства , стилистических изменений IV века и «краха классического греческого канона форм в позднеримский период». признак того, что город находился в упадке, и вскоре его затмит основание Константином новой столицы в Константинополе в 324 году. Контраст между стилями повторно использованных имперских рельефов Траяна , Адриана и Марка Аврелия и недавно сделанных для арки драматичен и, по словам Эрнста Китцингера , «жестокий». что там, где голова более раннего императора была заменена головой Константина, художник все же смог добиться «мягкой, нежной передачи лица Константина», которая «далеко от доминирующего стиля мастерской». Он остается самым впечатляющим сохранившимся гражданским памятником Рима поздней античности , но также является одним из самых противоречивых с точки зрения его происхождения и значения.

Китцингер сравнивает медальон с изображением охоты на львов Адриана, который «все еще прочно укоренен в традициях позднеэллинистического искусства », и в котором существует «иллюзия открытого, воздушного пространства, в котором фигуры двигаются свободно и с непринужденной уверенностью» с более поздний фриз , где фигуры «зажаты, как бы зажаты между двумя воображаемыми плоскостями и настолько плотно упакованы в кадре, что лишены всякой свободы движения в любом направлении», с «жестами, которые являются «прерывистыми, чрезмерно выразительными и нескоординированными с остальная часть тела». На рельефах IV века фигуры расположены геометрически по образцу, который «имеет смысл только по отношению к зрителю», в сцене щедрости (внизу), в центре которой изображен император, который смотрит прямо на зрителя. Китцингер продолжает:

Ушел в прошлое и классический канон пропорций. Головы непропорционально большие, туловище квадратное, ноги короткие... Различия в физических размерах фигур резко подчеркивают различия ранга и важности, которые художник второго века обозначил тонкими композиционными средствами внутри, казалось бы, случайной группировки. Наконец-то исчезла проработка деталей и дифференциация текстуры поверхности. Лица скорее вырезаны, чем смоделированы, волосы принимают форму шапочки с некоторой поверхностной пунктирностью , складки драпировки обозначены глубоко просверленными линиями.

Комиссия была явно очень важной, хотя и поспешила, и работу следует рассматривать как отражающую лучшее мастерство, доступное в Риме того времени; та же самая мастерская, вероятно, была ответственна за несколько сохранившихся саркофагов . Вопрос о том, как объяснить то, что может показаться упадком как в стиле, так и в исполнении, вызвал огромное количество дискуссий. Факторы, включенные в дискуссию, включают: нарушение передачи художественных навыков из-за политического и экономического разрушения кризиса третьего века , влияние восточного и других доклассических региональных стилей со всей Империи (точка зрения, продвигаемая Йозефом Стржиговским (1862–1941), которая сейчас в основном не принимается во внимание), появление в высокостатусном публичном искусстве более простого «популярного» или «курсивного» стиля, который использовался менее богатыми людьми на протяжении всего господства греческих моделей, активный идеологический поворот против того, что стали представлять классические стили, и преднамеренное предпочтение видеть мир просто и использовать выразительные возможности, которые дает более простой стиль. Скульпторов времен Константина больше интересовал символизм: как символизм религии, так и символизм истории. Одним из факторов, который не может быть ответственным, как показывают дата и происхождение Венецианского портрета четырех тетрархов , является появление христианства, получившего официальную поддержку, поскольку изменения предшествовали этому.

Стилистические отсылки к более ранним аркам Тита и Септимия Севера, а также использование сполий времен других более ранних императоров можно считать преднамеренной данью римской истории.

Иконография

Арка богато украшена частями старых памятников, которые приобретают новое значение в контексте константиновского здания. Поскольку новые «исторические» фризы, иллюстрирующие его кампанию в Италии, празднуют победу Константина, они передают центральный смысл: восхваление императора как в бою, так и в его гражданских обязанностях. Другие изображения подтверждают эту цель: украшения, взятые из «золотых времен» Империи при императорах II века, чьи рельефы были повторно использованы, помещают Константина рядом с этими «добрыми императорами», а содержание произведений вызывает образы победоносных императоров. и благочестивый правитель.

Другое объяснение повторного использования - это короткий промежуток времени между началом строительства (самое раннее конец 312 г.) и посвящением (лето 315 г.), поэтому архитекторы использовали существующие произведения искусства, чтобы компенсировать нехватку времени для создания новых произведений искусства. . Возможно, так много старых деталей было использовано потому, что сами строители не считали, что художники их времени могли бы сделать лучше, чем то, что уже было сделано разными людьми. В качестве еще одной возможной причины часто высказывалось предположение, что римлянам IV века действительно не хватало художественных навыков для создания приемлемых произведений искусства, и они знали об этом, и поэтому грабили древние здания, чтобы украсить свои современные памятники. Эта интерпретация стала менее заметной в последнее время, поскольку искусство поздней античности ценилось само по себе. Возможно, комбинация этих объяснений верна.

Чердак

Южный чердак

На вершине каждой колонны можно увидеть большие скульптуры, изображающие даков , датируемые Траяном. Над центральной аркой находится надпись, образующая наиболее заметную часть чердака и идентичная с обеих сторон арки. Над надписью с обеих сторон расположены четыре пары рельефных панелей над малыми арками, всего восемь. Они были взяты с неизвестного памятника, воздвигнутого в честь Марка Аврелия . На северной стороне слева направо на панно изображено возвращение императора в Рим после похода ( adventus ), император покидает город и приветствуется олицетворением Виа Фламиния , император, раздающий деньги народу ( largitio ). , и император допрашивает немецкого пленника. На южной стороне слева направо изображен пленный вражеский вождь, ведущий перед императором, аналогичная сцена с другими пленными (изображено ниже), император, обращающийся к войскам ( adlocutio ), и император, приносящий в жертву свинью, овцу. и бык( суоветаурилия ). Вместе с тремя панелями, которые сейчас находятся в Капитолийском музее, рельефы, вероятно, были взяты из триумфального памятника, посвященного войне Марка Аврелия против маркоманов и сарматов в 169–175 годах, которая закончилась триумфальным возвращением Марка Аврелия в 176 году. На largitio панели , фигура сына Марка Аврелия Коммода была уничтожена после того, как последний подвергся проклятию памяти .

К этому же периоду относятся две большие (высотой 3 м) панели, украшающие чердак с восточной и западной сторон арки, изображающие сцены из Траяна » «Дакийских войн . Вместе с двумя рельефами на внутренней стороне центральной арки они произошли от большого фриза, посвященного победе даков. Исходным местом этого фриза был либо Форум Траяна , либо казармы конной гвардии императора на Целии .

• 
  Деталь рельефной панели, южная сторона, правая панель левой арки.

Основной раздел

Общая планировка главного фасада идентична с обеих сторон арки, состоящего из четырех колонн на основаниях, разделяющих конструкцию на центральную арку и две боковые арки, причем последняя увенчана двумя круглыми рельефами над горизонтальным фризом . Четыре колонны коринфского ордера выполнены из нумидийского желтого мрамора ( giallo antico ), одна из которых была перенесена в базилику Сан-Джованни-ин-Латерано и заменена колонной из белого мрамора. Колонны стоят на основаниях ( цоколях или цоколях), декорированных с трех сторон. На рельефах спереди изображена Виктория , либо вписывающая щит, либо держащая пальмовые ветви, а на рельефах сбоку изображены пленные варвары в одиночку или с римскими солдатами. Несмотря на то, что они были Константиновскими, они созданы по образцу Арки Септимия Севера (и разрушенной Arcus Novus). ), и может рассматриваться как «стандартный» предмет.

• 
  Деталь северного постамента второй колонны с востока ( см. галерею ), вид с востока, с Викторией (слева) и заключенными (справа)
• 
  Деталь западного постамента ( см. деталь левого постамента на боковой панели )
• 
  Круглые рельефы над правой боковой аркой, с юга, над фризами.
• 
  Плинтусы колонн на северной стороне, смотрящие на запад ( см. деталь справа )
• 
  Плинтусы, северная сторона, вид на восток

Пары круглых рельефов над каждой боковой аркой относятся ко временам императора Адриана . На них изображены сцены охоты и жертвоприношения: (северная сторона, слева направо) охота на вепря, жертвоприношение Аполлону , охота на льва, жертвоприношение Геркулесу . На южной стороне левая пара показывает выход на охоту (см. ниже) и жертвоприношение Сильвану , а правые (изображены справа) показывают охоту медведя и жертвоприношение Диане . Голова императора (первоначально Адриана) переработана во всех медальонах: на северной стороне, на Константина в сценах охоты и на Лициния или Констанция I в сценах жертвоприношения; на южной стороне наоборот. Рельефы, гр. диаметром 2 м, обрамлены порфиром ; этот обрамление сохранилось только на правой стороне северного фасада. Подобные медальоны Константиновского происхождения расположены на небольших сторонах арки; на восточной стороне изображено восходящее Солнце, на западной — Луна. Оба на колесницах.

Перемычки фигуры главной арки украшены рельефами, изображающими победителей с трофеями (см. ниже), а арки меньших размеров изображают речных богов. Основания колонн и рельефы перемычек относятся к временам Константина.

• 
  Перемычка над главной аркой

Константиновский фриз

Осада (подробно)

Либеральность (подробно)

Горизонтальный фриз под круглыми рельефами представляет собой основные детали времен Константина. проходит вокруг памятника, по одной полосе над каждой боковой аркой, включая западную и восточную стороны арки. На этих «исторических» рельефах изображены сцены итальянского похода Константина против Максенция, ставшего причиной сооружения памятника. Фриз начинается с западной стороны с «Отъезда из Милана» ( Profectio ). Он продолжается на южной стороне, с Осада Вероны ( Обсидио ) слева (юго-запад), событие, которое имело большое значение для войны в Северной Италии. Справа (Юго-восток) изображена битва у Мильвийского моста ( Проелиум ) с победой армии Константина и тонущим противником в реке Тибр . С восточной стороны Константин и его армия входят в Рим ( Ingressus ); художник, похоже, избегал использования образов триумфа, поскольку Константин, вероятно, не хотел, чтобы его изображали торжествующим над Вечным городом. На северной стене, обращенной в сторону города, расположены две полосы с действиями императора после овладения Римом. Слева (северо-восток) Константин разговаривает с гражданами на Форуме Романум ( Оратио ), а справа (Северо-запад) — последняя панель, на которой Константин раздает деньги людям ( Либералитас ).

• 
  Запад: Отправление
• 
  Юго-запад: Осада
• 
  Юго-восток: битва
• 
  Восток: вход
• 
  Северо-восток: Адрес
• 
  Северо-запад: либеральность

Внутренние стороны арок

В центральной арке на каждой стене есть по одной большой панели с изображением Дакийской войны Траяна. Внутри боковых арок находятся восемь портретных бюстов (по два на каждой стене), разрушенных до такой степени, что их уже невозможно опознать.

Надписи

Основная надпись на чердаке изначально должна была состоять из бронзовых букв. Его все еще можно легко прочитать; остались только углубления, в которых находились буквы, и отверстия для их крепления. Он читается одинаково с обеих сторон (с сокращениями, заключенными в круглые скобки):

IMP(eratori) · CAES(ari) · FL(avio) · CONSTANTINO · MAXIMO · P(io) · F(elici) · AVGVSTO · S(enatus) · P(opulus) · Q(ue) · R(omanus) · QVOD · INSTINCTV · DIVINITY · MIND · MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO · TAM · TYRANTO · QVAM · DE · OMNI · EIVS · Фракция · VNO · TIME · IVSTIS · REMPVBLICAM · VLTVS · EST · ARMIS · ARCVM · TRIVMPHIS · INSIGNIA · СКАЗАЛ

Императору Цезарю Флавию Константину, величайшему, благочестивому и блаженному Августу: за то, что он, вдохновленный божественным и величием своего ума, избавил государство от тирана и всех его последователей одновременно, с его войско и справедливая сила оружия, сенат и римский народ посвятили эту арку, украшенную триумфами.

Слова «instinctu divinitatis» («вдохновленные божественным») вызвали множество комментариев. Обычно их воспринимают как знак смены религиозной принадлежности Константина: Христианская традиция, в первую очередь Лактанций и Евсевий Кесарийский , рассказывают историю о видении Бога Константину во время кампании и о том, что он одержал победу в крестном знамении на Мильвийском мосту . В официальных документах (особенно на монетах) бог Солнца по-прежнему заметно фигурировал до 324 года, в то время как Константин начал поддерживать христианскую церковь с 312 года. В этой ситуации расплывчатая формулировка надписи может рассматриваться как попытка угодить всем возможным читателям, будучи нарочито двусмысленной и приемлемой как для язычников, так и для христиан.Как было принято, побежденный враг не упоминается по имени, а упоминается только как «тиран», опираясь на идею законного убийства тиранического правителя; вместе с образом « справедливой войны » он служит оправданием гражданской войны Константина против Максенция .

Две короткие надписи на внутренней стороне центральной арки передают аналогичное послание: Константин пришел не как завоеватель, а освободил Рим от оккупации:

ЛИБЕРАТОРИ ВРБИС (освободитель города) — QVIETIS FOUNDERS (основатель мира)

Над каждой из небольших арок надписи гласят:

ВОТИС 10 - ВОТИС 20

НИЦ X — НИЦ XX

На дату арки дают подсказку: «Торжественные клятвы на 10-летие – на 20-летие» и «как на 10-летие, так и на 20-летие». Константина Оба относятся к десятилетию , т. е. к 10-летию его правления (считается с 306 г.), которое он отмечал в Риме летом 315 г. Можно предположить, что арка в честь его победы была открыта во время его пребывания в городе.

Работы, созданные по образцу Арки Константина или вдохновленные ею.

• Бранденбургские ворота (1770 г.) – Потсдам , Пруссия
• Триумфальная арка Каррусели (1806 г.) - Париж
• Триумфальная арка Бухареста (1922 г.) - Бухарест
• Мраморная арка (1828 г.) - Лондон
• Аркада Пятидесятилетия (1905 г.) - Брюссель
• Станция Вашингтон Юнион (1908 г.) - Вашингтон, округ Колумбия
• Американский музей естественной истории , восточный фасад (1936 г.) - Нью-Йорк.
• Университет Бонда (1989) – Голд-Кост , Австралия
• Кедлстон-холл – Дербишир, Англия
• Церковь Сен-Дени , фасад – Париж
• Триумфальная арка – Пхеньян , Северная Корея.
• Поместье Питцжангер — Илинг , Лондон.
• Победный гол – Мюнхен

Арка Константина, вид со стороны Колизея на юго-запад, на Палатинский холм.

См. также

• Арка Долабеллы – древнеримская арка, достопримечательность Рима, Италия.
• Аква Александрина – римский акведук, достопримечательность Рима, Италия.
• Список римских триумфальных арок
• Список древних памятников Рима

Ссылки

• Айхер, Питер Дж. (2004). Рим живой: источник-путеводитель по древнему городу . Воконда, Иллинойс: Больчази-Кардуччи. ISBN  978-0865164734 . Проверено 19 октября 2015 г.
• Бандинелли, Рануччо Бьянки ; Торелли, Марио (1992). Искусство классической античности. Том 2: Этрурия-Рома (на итальянском языке) (2-е изд.). Турин: Утет. ISBN  978-8877501950 . Проверено 23 октября 2015 г.
• Барнс, Тимоти Д. (1981). Константин и Евсевий . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-16531-1 .
• Конфорто, Мария Летиция (2001). Адриан и Константин: две фазы арки в долине Колизея (на итальянском языке). Милан: Электа. ISBN  978-8843578399 . Проверено 21 октября 2015 г.
• Дин, Сидни Н., изд. (январь – март 1921 г.). «Археологические вести июль декабрь 1920 г.». Американский журнал археологии . 25 (1): 83–109. JSTOR   497891 .
• Эльснер, Яс (2000). «От культуры сполии к культу реликвий: Арка Константина и генезис позднеантичных форм». Документы Британской школы в Риме . 68 : 149–184. дои : 10.1017/S0068246200003901 . S2CID   192088697 .
• Феррис, Иэн (2013). Арка Константина: вдохновленная Божественным . Страуд: Amberley Publishing Limited. ISBN  978-1445635446 . Проверено 25 октября 2015 г.
• Фолло, Валентина; Харрис, Бет; Цукер, Стивен (2015). «Арка Константина» (видео) . Искусство Древнего Средиземноморья: Рим . Ханская академия . Проверено 21 октября 2015 г.
• Фротингем, Алабама (июль 1912 г.). «Кто построил Арку Константина? Ее история от Домициана до Константина». Американский журнал археологии . 16 (3): 368–386. дои : 10.2307/497194 . JSTOR   497194 . S2CID   193057848 .
• Градара, С (1918). «Реставрация Арки Константина восемнадцатого века» . Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима (на итальянском языке). 46 : 161–164.
• Китцингер, Эрнст (1977). Византийское искусство в становлении: основные направления стилистического развития средиземноморского искусства III–VII веков . Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет. Нажимать. ISBN  978-0674089556 . Проверено 21 октября 2015 г.
  • Обзор: Художественный бюллетень 1979 г.
• Подумай хорошенько, Патрик; Панелла, Клементина , ред. (2001). Арка Константина: между археологией и археометрией (на итальянском языке). Рим: «Эрма» Бретшнейдера. ISBN  978-8882650360 . Проверено 21 октября 2015 г.

Дальнейшее чтение

Книги

• Бонаменте, Джорджио (редактор) 1992. Константин Великий от античности до гуманизма; Материалы 2-го коллоквиума по христианству в древнем мире, Университет Мачераты, 18-20 декабря 1990 г.
• Эвальд, Бьёрн К.; Норенья, Карлос Ф., ред. (2010). Император и Рим: пространство, изображение и ритуал . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521519533 .
• Фротингем, Артур Линкольн (2012). Кто построил арку Константина?: Ее история от Домициана до Константина . Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN  9781477633144 . Проверено 29 октября 2015 г.
• Ланчиани, Родольфо Амедео (1892). Языческий и христианский Рим . Бостон: Хоутон, Миффлин . Проверено 25 октября 2015 г.
• Ленски, Ноэль, изд. (2012) [2006]. Кембриджский спутник эпохи Константина (пересмотренная редакция). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781107013407 . Проверено 26 октября 2015 г.
• Л'Оранж, Ганс Петер; Геркан, Армин фон (1939). Позднеантичное украшение Арки Константина . Берлин: де Грюйтер. ISBN  9783110022490 . Проверено 26 октября 2015 г.
• Миддлтон, Джон Генри (1892). Остатки древнего Рима . Лондон: Адам и Чарльз Блэк . Проверено 25 октября 2015 г.
• Ричардсон, Лоуренс (1992). Новый топографический словарь Древнего Рима . Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса. ISBN  9780801843006 . Проверено 28 октября 2015 г.
• Райберг, Инес Скотт (1967). Панно-рельефы Марка Аврелия (Монографии по археологии и изобразительному искусству, 14. ASIN : B0006BQ1JW) . Нью-Йорк: Археологический институт Америки . Проверено 25 октября 2015 г.
  • Содержание
• Варнер, Эрик Р. (2004). Греческие и римские памятники. осуждение памяти и римской имперской портретной живописи . Лейден: Брилл. ISBN  90-04-13577-4 .

Статьи и главы

• Бибер, Маргарет (1911). «Медальоны у Арки Константина» . Сообщения Императорского немецкого археологического института, Римского отдела (на немецком языке): 214–237 . Проверено 26 октября 2015 г.
• Джонс, Х. Стюарт (1906). «Заметки о римских исторических скульптурах: II Рельефные медальоны арки Константина» . Документы Британской школы в Риме . 3 : 229–251. дои : 10.1017/S0068246200005006 . S2CID   191433014 . Проверено 26 октября 2015 г.
• Джонс, Марк Уилсон (март 2000 г.). «Бытие и Мимесис: Проект арки Константина в Риме» . Журнал Общества историков архитектуры . 59 (1): 50–77. дои : 10.2307/991562 . JSTOR   991562 .
• Кеппель, Герхард (1986). «Исторические рельефы IV периода Римской империи: городские римские памятники неизвестной архитектурной принадлежности от периодов Адриана до Константина». Боннские ежегодники . 186 : 1-90.
• Марлоу, Элизабет (июнь 2006 г.). «Обрамление Солнца: Арка Константина и римский городской пейзаж». Художественный вестник . 88 (2): 223–242. дои : 10.1080/00043079.2006.10786288 . JSTOR   25067243 . S2CID   191508817 . ( Полный текст доступен на сайте )
• Марлоу, Элизабет (2010). Освободитель своего города: Константин и призрак Максенция . в Ewald & Noreña (2010 , стр. 199–219 )
• Патрицио Пенсабене (1992). Повторное использование в эпоху Константина в Риме, в Бонаменте, Джорджио, 1992, Pt. 749-768

Внешние ссылки

• Официальный отчет летних Олимпийских игр 1960 года. Том 1. с. 80.
• Официальный отчет летних Олимпийских игр 1960 года. Том 2, Часть 1. с. 118.
• Арка Константина , подробная статья «для учёных и любителей»
• Надписи проиллюстрированы и обсуждены
• Спутниковый снимок Google Maps
• Экскурсия по Арке Константина на Roma Interactive
• в высоком разрешении 360° Панорамы и изображения Арки Константина | Художественный Атлас

СМИ, связанные с Аркой Константина, на Викискладе?

Предшественник Обелиск Монтечиторио

Достопримечательности Рима Арка Константина

Преемник Арка Друза