✖


Jump to content

Август Прима Порта

Координаты : 41 ° 54'23 "N 12 ° 27'16" E  /  41,90646 ° N 12,45435 ° E  / 41,90646; 12,45435
Август Прима Порта
Август Прима Порта
Карта
Викимедиа | © OpenStreetMap
Нажмите на карту для полноэкранного просмотра
Художник Неизвестный
Год 1 век нашей эры
Тип Белый мрамор
Расположение Музеи Ватикана , Ватикан
Координаты 41 ° 54'23 "N 12 ° 27'16" E  /  41,90646 ° N 12,45435 ° E  / 41,90646; 12,45435

Август Прима Порта итал . Augusto di Prima Porta в полный рост ) — портретная статуя Августа ( , первого римского императора .

Статуя была обнаружена 20 апреля 1863 года во время археологических раскопок под руководством Джузеппе Гальярди на вилле Ливии, принадлежавшей третьей и последней жене Августа, Ливии Друзилле в Прима Порта . Ливия удалилась на виллу после смерти Августа в 14 году нашей эры. Статуя была обнаружена в 1863 году и впервые опубликована немецким археологом Вильгельмом Хенценом в том же году.

Мраморная статуя, созданная опытными греческими скульпторами, считается копией утерянного оригинального бронзового изделия, выставленного в Риме. В нем сочетаются греческие и римские элементы , чтобы создать официальный образ Августа, демонстрируя его понимание визуального влияния. В то время как голова изображает реалистичного юного Августа, тело расходится с реальностью; несмотря на свою одетую форму, он напоминает героическую стойку греческих статуй. Детализированные доспехи, изображающие парфянина, возвращающего знамя римлянину, символизируют мир на восточной границе Римской империи. [1] Статуя имеет высоту 2,08 метра (6 футов 10 дюймов) и весит 1000 кг (2200 фунтов).

Август Прима Порта теперь выставлен в Браччо Нуово (Новый рукав) музеев Ватикана . С момента своего открытия он стал самым известным из портретов Августа и одной из самых известных скульптур древнего мира.

Оригинал

[ редактировать ]

Изображение на кирасе lorica musculata (типичное для легатов) [2] ) относится к парфянской реституции римских орлов или знаков отличия в 20 г. до н.э., одному из самых значительных дипломатических достижений Августа. Таким образом, дата (гипотетического) бронзового оригинала позднее 20 г. до н.э. [ нужна ссылка ] Детализированные доспехи, изображающие парфянина, возвращающего знамя римлянину, символизируют мир на восточной границе Римской империи. [1] Тот факт, что Август изображен босиком, является божественным изображением, поскольку это было стандартное изображение богов или героев в классической иконографии. Дата создания мраморной копии предположительно приходится на период между этой датой и смертью Ливии в 29 году нашей эры.

Статуя могла быть заказана Тиберием, сыном Ливии и преемником Августа. Эта гипотеза основана на том, что на кирасе также изображен Тиберий, служивший посредником при возвращении орлов. Поскольку этот поступок был величайшей услугой, которую он оказал Августу, изображения нагрудника напоминали зрителям о связи Тиберия с обожествленным императором и предполагали преемственность между обоими царствами. Также возможно, что его заказала сама Ливия, жена Августа на момент его смерти.

Стиль

[ редактировать ]
Современная раскрашенная копия статуи в Браге, Португалия.

Август показан в роли «Императора», командующего армией, как торакат — или главнокомандующий римской армией (буквально, носитель торакса ) — это означает, что статуя должна стать частью памятного памятника его последние победы; он в военной одежде, держит консульскую дубинку и поднимает правую руку в риторической позе adlocutio , обращаясь к войскам. Барельефы на его бронированной кирасе имеют сложную аллегорическую и политическую программу, отсылая к разнообразным римским божествам, в том числе к Марсу, богу войны , а также к олицетворениям последних завоеванных им территорий: Испании , Галлии , Германии , Парфии (которая унизил Красса и здесь появляется в процессе возвращения штандартов, захваченных у его легионов); наверху колесница Солнца освещает дела Августа.

Статуя представляет собой идеализированное изображение Августа, демонстрирующее стандартную позу римского оратора. [3] и основан на статуе Копьеносца или Дорифора V века до нашей эры работы скульптора Поликлета . создающая Здесь адаптирована контрапостная стойка Дорифора , . диагонали между напряженными и расслабленными конечностями, характерная для классической скульптуры Поза ног статуи аналогична Дорифору . Правая нога напряжена, а левая расслаблена, как будто статуя движется вперед. [4] Неправильная идентификация Дорифора в римский период как изображения воина Ахилла сделала модель еще более подходящей для этого изображения. [5] Несмотря на республиканское влияние в портретной голове, общий стиль ближе к эллинистической идеализации, чем к реализму римской портретной живописи . Причиной этого изменения стиля является приобретение греческого искусства. После каждого завоевания римляне привозили обратно большое количество произведений греческого искусства. Этот поток греческих артефактов изменил эстетические вкусы римлян, и эти произведения искусства считались символом богатства и статуса римского высшего класса. [6]

Несмотря на точность, с которой изображены черты Августа (с его мрачным взглядом и характерной челкой), отстраненное и спокойное выражение его лица было идеализировано, как и традиционное контрапосто, анатомические пропорции и глубоко задрапированный палудаментум , или «ткань командир». С другой стороны, босоногость Августа и включение Купидона верхом на дельфине в качестве структурной поддержки статуи раскрывают его мифическую связь с богиней Венерой (матерью Купидона) через его приемного отца Юлия Цезаря. Явное греческое вдохновение в стиле и символах официальных скульптурных портретов, которые при римских императорах стали инструментами правительственной пропаганды, является центральной частью идеологической кампании Августа, отходом от иконографии римской республиканской эпохи, где старые и мудрые черты лица рассматривались как символы торжественного характера. Таким образом, статуя Прима Порта знаменует собой сознательный поворот иконографии к греческому классическому и эллинистическому периоду, когда молодость и сила ценились как признаки лидерства, подражая героям и достигая кульминации самого Александра Великого. Политическая функция такой статуи была совершенно очевидна — показать Риму, что император Август был исключительной фигурой, сравнимой с героями, достойными возвыситься до божественного статуса на Олимпе, и лучшим человеком для управления Римом.

Полихромия

[ редактировать ]
Смотрите также: Искусство в Древней Греции § Полихромия: живопись по скульптуре и архитектуре.
Расписная копия статуи Августа Прима Порта, подготовленная для фестиваля Tarraco Viva 2014.

Почти наверняка «Август» изначально был нарисован , но сегодня осталось так мало следов (они затерялись в земле и исчезли с момента открытия), что историкам пришлось прибегнуть к старым акварелям и новым научным исследованиям в поисках доказательств. Винценц Бринкманн из Мюнхена исследовал использование цвета в древней скульптуре в 1980-х годах, используя ультрафиолетовые лучи, чтобы найти следы цвета. [7]

Сегодня музеи Ватикана изготовили копию статуи, чтобы раскрасить ее в предполагаемые оригинальные цвета, что было подтверждено во время чистки статуи в 1999 году. [8] Однако историк искусства из Университета Сент-Эндрюс в Шотландии Фабио Барри раскритиковал эту реконструкцию как неутонченную и преувеличенную. [9] в то время как другие критики утверждали, что существует много заметных различий между оригинальной Prima Porta Августа и нарисованной версией. [7] Однако из-за продолжающихся разногласий по поводу пигментации статуи мало информации или исследований по использованию этих цветов. [7] [10] Другой экземпляр был окрашен в другую цветовую гамму для фестиваля Tarraco Viva 2014.

По крайней мере, с 18 века привычный вид римских скульптур, лишенных оригинальной краски, способствовал идее о том, что монохромность является естественным условием для классической скульптуры; [11] но обработка поверхности теперь признана неотъемлемой частью общего эффекта скульптуры. [7] [12]

Сочинения эрудита II века Лукиана дают хороший пример того, как цвет функционировал в произведениях того времени: «Боюсь, я стою на пути ее самой важной черты!... остальную часть тела пусть Апеллес изображает ... не слишком белый, но пропитанный кровью». [13] В цитате продолжает утверждаться, что статуя того времени остается незавершенной без «хоры» - кожи - или слоя, нанесенного на статую для придания ей завершенности. [7] [13] Конкретное значение каждого цвета, выбранного для Prima Porta, неизвестно; предположительно красный для военных и членов королевской семьи. [7] [14] [15]

Иконография

[ редактировать ]
Деталь нагрудника

Портрет

[ редактировать ]

Стрижка состоит из разделенных толстых прядей волос, причем прядь прямо над серединой лба Августа обрамлена другими прядями над ней. Две пряди слева падают на лоб, а три пряди справа — прическа, впервые обнаруженная на этой статуе. Эта прическа также выделяет эту статую как Августа по сравнению с его портретом на монетах, что также может дать ее дату. [16] Эта конкретная прическа используется как первый признак, идентифицирующий этот портретный тип Августа как тип Prima Porta, второй и самый популярный из трех официальных типов портретов: на Ara Pacis например, можно увидеть и другие прически Августа. Другая полноразмерная статуя Августа с этими чертами «типа Примапорта» - это Август на Виа Лабикана , изображающая Августа в роли Великого Понтифика, сейчас находится в Национальном музее Романо .

Лицо идеализировано, но не так, как у статуй Поликлета . Лицо Августа не сглажено, на нем видны детали, указывающие на индивидуальные черты Августа. [17] Искусство претерпело важные изменения во время правления Августа: крайний реализм, который доминировал в республиканскую эпоху, уступил место греческому влиянию, как видно на портретах императоров - идеализациях, суммирующих все добродетели, которыми должен обладать исключительный человек, достойный управлять Империей. . На более ранних портретах Август позволил изобразить себя в монархической манере, но дополнил их более поздними, более дипломатическими изображениями, которые представляли его как « primus inter pares ». Голова и шея были изготовлены отдельно из парийского мрамора и прикреплены к туловищу.

Рельеф нагрудника

[ редактировать ]
Крупный план нагрудника статуи , на котором изображен парфянин, возвращающий Августу знамена легионера, потерянные Марком Лицинием Крассом в Каррах.

Иконографию статуи часто сравнивают с иконографией carmen saeculare Горация , и она напоминает об учреждении Августом Pax Romana . рельефно На нагруднике римских легионеров, вырезаны многочисленные мелкие фигурки, изображающие возвращение благодаря дипломатии Августа орлов или аквил потерянных Парфией Марком Антонием в 40-х годах до н. э. и Крассом в 53 году до нашей эры. [18]

Фигура в центре, согласно наиболее распространенной интерпретации, представляет собой подчиненного парфянского царя ( Фраата IV ), возвращающего знамя Красса бронированному римлянину (возможно, Тиберию , или символически Марсу Ультору или воплощению идеального легионера). [19] Другая теория видит в мужской фигуре идеальное воплощение римских легионов. [20] Это была очень популярная тема в пропаганде Августа как один из его величайших международных успехов, и ее нужно было особенно подчеркнуть, поскольку парфянская военная мощь удержала Августа от войны, которую ожидал римский народ, и вместо этого он сделал выбор в пользу дипломатии. . Под вооруженной фигурой мы можем видеть собаку, или, возможно, волка или, по мнению археолога Асканио Модены Альтьери, волчицу , кормилицу Ромула и Рема . [20] Слева и справа сидят траурные женские фигуры. Фигура с одной стороны с мечом в ножнах олицетворяет народы Востока (и, возможно, германцев), вынужденные платить дань Риму, а фигура с другой стороны с обнаженным мечом олицетворяет покоренные народы (кельтов). Сверху по часовой стрелке видим:

  • Целус , бог неба, раскинул небесный шатер [21]
  • Аврора и Луна
  • олицетворение подвластных народов
  • богиня Диана
  • богиня земли Церера / Теллус - аналогично изображена на Ара Пацис
  • Аполлон, покровитель Августа
  • олицетворение народов-данников
  • бог Солнца Сол
  • Сфинкс на каждом плече, символизирующий поражение Клеопатры Августом.

Интересно, что кираса не только фронтальная; у брони есть и обратная сторона. В нижней правой части спинки кирасы расположен трофей в шлеме с крылом вверху, карникс на левом бедре и поножи у ствола дерева. Считается, что там был железный колышек, который прикреплял статую к стене. Вероятно, это связано с тем, что задняя часть не доработана. [22]

Ни одна из этих интерпретаций не является бесспорной. [ нужна ссылка ] Однако, вероятно, все боги символизируют непрерывность и логическую последовательность событий — так же, как солнце и луна всегда восходят, так и успехи римлян несомненны и санкционированы Богом. Кроме того, эти успехи связаны с носителем этого нагрудника Августом. Единственным действующим лицом является парфянский царь, подразумевая, что все остальное божественно угодно и предопределено.

Божественный статус

[ редактировать ]

При жизни Август не хотел, чтобы его изображали как бога (в отличие от более поздних императоров, признававших божественность), но эта статуя содержит множество тонко завуалированных отсылок к «божественной природе» императора, его гению . Август изображен босиком, что указывает на то, что он герой и, возможно, даже божество. [23] а также добавляет гражданский аспект к военному портрету. Раньше быть босиком разрешалось только на изображениях богов, но это может [ нужна ссылка ] также подразумевают, что статуя представляет собой посмертную копию, установленную Ливией, со статуи из города Рима, на которой Август не был босиком.

Маленький Амур (сын Венеры) у его ног (ездящий на дельфине, животном-покровителе Венеры) является отсылкой к утверждению, что семья Юлианов произошла от богини Венеры , сделанному как Августом, так и его двоюродным дедушкой Юлием Цезарем . способ заявить о божественном происхождении, не претендуя на полный божественный статус. [24] Дельфин, на котором ездит Купидон, имеет политическое значение. Это предполагает, что Август выиграл битву при Акциуме и победил одного из своих главных соперников, Марка Антония. [25]

Тип

[ редактировать ]

Статуи Августа типа Прима Порта, Август Прима Порта наиболее известным примером которых является , стали для него преобладающим изобразительным стилем. Этот тип был введен около 27 г. до н. э., чтобы визуально выразить титул Августа , и копировался в полный рост и в бюстах в различных версиях по всей империи вплоть до его смерти в 14 г. н. э. Однако на копиях Август никогда не выглядел старше, а изображался как вечно молодой, в соответствии с целями его пропаганды, то есть продемонстрировать власть римских императоров через традиционные стили и истории культуры. [3] В лучшем случае, по мнению Роланда Р. Р. Смита , этот «тип достигает своего рода визуального парадокса, который можно охарактеризовать как зрелую, нестареющую и авторитетную молодость». [26]

Открытие

[ редактировать ]

Статуя Августа Прима Порта была обнаружена на вилле Ливия в 1863 году, однако мало что известно о самом открытии и его непосредственных последствиях, поскольку неполные археологические журналы оставляют неоднозначные свидетельства для современных историков. [27] Статуя была впервые опубликована немецким археологом Вильгельмом Хенценом в 1863 году в Bulletino dell'Instituto di Corrispondenza Archaeologica . [22] [28] Точное местонахождение статуи на вилле неизвестно. Предлагаемые места: подземный комплекс, [29] размещение возле лестницы, [30] атриум виллы, [30] или в лавровой роще на юго-восточном углу холма Прима Порта. Ученые заявили, что последний вариант относительно неубедителен по сравнению с первыми тремя. [31]

Теория о том, что статуя Августа была найдена в подземном комплексе виллы, основана на гипотезе о том, что Август держит в левой руке лавровую ветвь вместо копья. [32] Ученые отметили, что если эта гипотеза верна, то Вилла Ливии должна была быть украшена лавровыми рощами и что причиной украшения является предзнаменование галлины белой.

Недавние раскопки обнаружили остатки горшков, в которых выращивали лавр, на краю холма Прима Порта перед подземным комплексом, что, по мнению Ридера, предполагает возможность существования лавровых рощ на вилле и делает вероятным, что статуя была расположен в подземном комплексе. [33] Она объяснила это тем, что, по словам Светония, Август боялся молнии и часто прятался в «подземной сводчатой ​​комнате». [34] который, как она предполагает, скорее всего, был подземным комплексом, тем более что во времена Августа считалось, что лавры обеспечивают защиту от молнии. [35] [29]

Ученые, не согласные с этой теорией, утверждают, что, хотя остатки горшков могли быть использованы для посадки лавра, такие горшки также использовались для выращивания других растений, таких как лимоны. Они также утверждают, что согласно рисунку 1891 года, сделанному через 25 лет после первых раскопок, Prima Porta Augustus была найдена у подножия лестницы, ведущей в подземный комплекс, а не сам комплекс. Алан Клинн и Питер Лильенстолпе далее отметили, что статую можно было перенести в подвал из другого места, например из атриума, где она стояла бы на прямоугольной конструкции, которая стоит прямо на оси южной стены атриума. [36] Поскольку посетители входили в атриум через зев в северо-восточном углу, статуя была первым, что они видели, и они смотрели на нее слева, что соответствует идее Келера о том, что ее следует рассматривать с этой позиции. [37] [38] Когда посетитель проходил через атриум, его глаза встречались с правой рукой Августа, таким образом «получая» обращение Августа. [39]

История галлины альбы повествует, что после того, как Ливия вышла замуж за Октавиана, орел сбросил на колени Ливии курицу с лавровой ветвью, что религиозные власти Рима восприняли как знак благословения и божественности. Растение было приказано с большой религиозной осторожностью посадить на месте, известном сейчас как вилла Сурбана, где оно превратилось в рощу. По словам Джейн Кларк Ридер, когда Юлии-Клавдии добились военного успеха, они взяли с виллы лавровую ветвь. [40]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б Гейтс, Чарльз (2011). Древние города: археология городской жизни на древнем Ближнем Востоке и в Египте, Греции и Риме (2-е изд.). Лондон: Рутледж. стр. 348–349. ISBN  978-0-203-83057-4 .
  2. ^ Линнет Мосс (2014). «Во что одет хорошо одетый римский генерал» . По состоянию на 30 августа 2020 г.
  3. ^ Jump up to: а б Стокстад, Мэрилин (6 января 2017 г.). История искусств (6-е изд.). Пирсон Эдьюкейшн, Инк. п. 175. ИСБН  9780134475882 .
  4. ^ «Август Прима Порта» . web.mit.edu . Проверено 9 ноября 2018 г.
  5. ^ Джон Поллини , «Август из Прима Порта и трансформация поликлетовского героического идеала», в Уоррене Г. Муне (редактор), Поликлет, Дорифор и традиция. (Мэдисон: The University of Wisconsin Press) 1995 анализирует культурное значение безошибочных поликлетанских черт в Prima Porta Augustus, представленных в aemulatio как преемника героических поликлетанских изображений Александра Великого .
  6. ^ Фавро, Диана (2003). «Рим древний» . Гроув Арт онлайн . Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.T073405 . ISBN  978-1-884446-05-4 .
  7. ^ Jump up to: а б с д и ж Брэдли, Марк (июнь 2009 г.). «Важность цвета в древней мраморной скульптуре». История искусств . 32 (3): 427–457. дои : 10.1111/j.1467-8365.2009.00666.x . ISSN   0141-6790 .
  8. ^ «Август Прима Порта» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 07 марта 2023 г.
  9. ↑ The Washington Post, «Август Прима Порта», 4 мая 2008 г.
  10. ^ Шнайдер, Рольф (1986). Грубые черви барбертона . Марильда Де Нуки.
  11. ^ Хегеле, Х. (2013). Цвет в скульптуре: обзор от древней Месопотамии до наших дней . стр. 252–254.
  12. ^ Палагия, Ольга, изд. (2006). «Греческая скульптура». Функции, материалы и методы в архаический и классический периоды . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  13. ^ Jump up to: а б Гассино, Исабель. Видеть и знать: трудности познания Chez Lucien .
  14. ^ Риджуэй, Брунильда С. (1999). Молитвы в камне . Классические лекции Сатера. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. стр. 107–108. ISBN  9780520215566 – через Интернет-архив.
  15. ^ Герман, Фелпс (1930). Цветная архитектура у римлян и в средние века . Берлин. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  16. ^ Монеты были одним из наиболее эффективных способов распространения пропаганды, например, новостей о решающих битвах и смене правителя, поскольку в таких случаях чеканились новые монеты.
  17. ^ Стокстад, Мэрилин (08 января 2017 г.). История искусств Том 1 . Пирсон Образование. п. 175. ИСБН  9780134479279 .
  18. ^ Сквайр, Майкл (1 апреля 2013 г.). «Воплощенная двусмысленность на Prima Porta Augustus». История искусств . 36 (2): 242–279. дои : 10.1111/1467-8365.12007 .
  19. ^ Кляйнер, Диана (1992). Римская скульптура . Издательство Йельского университета. п. 67. ИСБН  0300046316 .
  20. ^ Jump up to: а б «Образ силы: Аугусто ди Прима Порта» . 5 ноября 2017 г.
  21. ^ Уильям Э. Данстан, (2010) Древний Рим . Лэнхэм: Rowman & Littlefield Publishers, стр. 260. ISBN   0742568342
  22. ^ Jump up to: а б Ингхольт, Гарольд (лето 1969 г.). «Статуя Августа Прима Порта». Археология . 22 (3): 177–187. JSTOR   41667995 .
  23. ^ Кляйнер, Диана (1992). Римская скульптура . Издательство Йельского университета. п. 67.
  24. ^ Янсон, HW (1995) История искусства . 5-е изд. Пересмотрено и расширено Энтони Ф. Янсоном. Лондон: Темза и Гудзон , с. 191. ISBN   0500237018
  25. ^ Кляйнер, Диана (1992). Римская скульптура . Издательство Йельского университета. п. 65. ИСБН  0300046316 .
  26. ^ Смит (1996) , с. 46.
  27. ^ Сквайр, Майкл (апрель 2013 г.). «Воплощенная двусмысленность на Prima Porta Augustus». История искусств . 36 (2): 246. doi : 10.1111/1467-8365.12007 .
  28. ^ де Граммонд, Нэнси. (1996). «Август Прима Порта». В де Граммонде, Нэнси (ред.). Энциклопедия истории классической археологии . Абингдон: Рутледж. стр. 108–109. ISBN  1-884964 80 Х .
  29. ^ Jump up to: а б Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Прима Порта, подземный комплекс и предзнаменование Галлины Альбы». Американский журнал филологии . 118 (1): 96. doi : 10.1353/ajp.1997.0015 . ISSN   1086-3168 . S2CID   162188763 .
  30. ^ Jump up to: а б Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). «Куда поместить Августа?: Заметка о размещении статуи Прима Порта». Американский журнал филологии . 121 : 121–128. дои : 10.1353/ajp.2000.0011 . ISSN   1086-3168 . S2CID   163025721 .
  31. ^ Барроу, Розмари; Силк, Майкл (21 сентября 2018 г.). Пол, идентичность и тело в греческой и римской скульптуре . Издательство Кембриджского университета. п. 97. дои : 10.1017/9781139600439 . ISBN  9781139600439 . S2CID   194947178 .
  32. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Прима Порта, подземный комплекс и предзнаменование Галлины Альбы». Американский журнал филологии . 118 : 90. дои : 10.1353/ajp.1997.0015 . ISSN   1086-3168 . S2CID   162188763 .
  33. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Прима Порта, подземный комплекс и предзнаменование Галлины Альбы». Американский журнал филологии . 118 (1): 92. doi : 10.1353/ajp.1997.0015 . ISSN   1086-3168 . S2CID   162188763 .
  34. ^ Светоний. Жизнь Августа . стр. раздел 90.
  35. ^ Плиний Старший. Естественная история . (ок. 77–79). п. 15.135.
  36. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). «Куда поместить Августа?: Заметка о размещении статуи Прима Порта». Американский журнал филологии . 121 (1): 125. doi : 10.1353/ajp.2000.0011 . ISSN   1086-3168 . S2CID   163025721 .
  37. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). «Куда поместить Августа?: Заметка о размещении статуи Прима Порта». Американский журнал филологии . 121 (1): 126–127. дои : 10.1353/ajp.2000.0011 . ISSN   1086-3168 . S2CID   163025721 .
  38. ^ Келер 1959, 3-14, таблица 3.
  39. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). «Куда поместить Августа?: Заметка о размещении статуи Прима Порта». Американский журнал филологии . 121 (1): 127. doi : 10.1353/ajp.2000.0011 . ISSN   1086-3168 . S2CID   163025721 .
  40. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Прима Порта, подземный комплекс и предзнаменование Галлины Альбы». Американский журнал филологии . 118 (1): 91. doi : 10.1353/ajp.1997.0015 . ISSN   1086-3168 . S2CID   162188763 .

Источники

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]

На немецком языке

  • Хайнц Келер: Статуя Августа из Примапорты . Кельн, 1959 год.
  • Эрика Саймон: Август Прима Порта . Бремен, Дорн, 1959. (Opus nobile 13)
  • Ганс Юкер: Документация о статуе Августа из Примапорты , в: Буклеты археологического семинара в Берне 3 (1977), стр. 16–37.
  • Пол Занкер: Август и сила образов . Мюнхен, CH Бек 1987, ISBN   3-406-32067-8
  • Император Август и потерянная республика , выставка Берлин 1988. Майнц, Цаберн 1988. С. 386 ф. 215.
  • Эрика Саймон: Старая и новая информация о статуе Августа фон Примапорта , в: Г. Биндер (редактор), Saeculum Augustum , том 3, Дармштадт, WBG 1991, стр. 204–233.
  • Дитрих Бошунг: Портреты Августа , Gebr. Mann Verlag, Берлин 1993 (Римские изображения правителей, раздел 1, т. 2) ISBN   3-7861-1695-4
  • Томас Шефер: Август Примапорта в смене среды , в: HJ Wendel et al (ред.), Изменение среды. О взаимозависимости формы и содержания, Росток, 2001, стр. 37–58.
  • Винценц Бринкманн и Раймунд Вунш (ред.): Красочные боги. Цвета древней скульптуры. Выставка Государственных коллекций антиквариата и Глиптотеки Мюнхена в сотрудничестве с Глиптотекой Ny Carlsberg Копенгаген и Музеев Ватикана, Рим , Государственных коллекций антиквариата и Глиптотеки, Мюнхен, 2004 г. ISBN   3-933200-08-3 .

На итальянском языке

  • Асканио Модена Альтиери: Образ силы: Аугусто ди Прима Порта . Рим, L'Intellettuale Dissidente, 2017.
[ редактировать ]
Предшественник
Аполлон Бельведер 		Достопримечательности Рима
Август Прима Порта 		Преемник
Колосс Константина
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Augustus_of_Prima_Porta&oldid=1233742072"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 7d13af355ee1f2fff8d89c92bf992038__1720620720
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/7d/38/7d13af355ee1f2fff8d89c92bf992038.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Augustus of Prima Porta - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)