Кунсткамера

«Кунсткамера» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о Русском музее, см. Кунсткамеру .

Чтобы узнать о других значениях, см . Кунсткамера (значения) .

«Musei Wormiani Historia», фронтиспис Музея Вормианума, изображающий Оле Вормиана . кунсткамеру

Самец Нарвала , чей бивень, похожий на рог единорога , был обычным предметом в шкафах.

Кабинеты раритетов ( нем . Kunstkammer и Kunstkabinett ), также известные как комнаты чудес ( нем . Wunderkammer ), представляли собой энциклопедические коллекции предметов, категориальные границы которых в Европе эпохи Возрождения еще не были определены. Хотя им предшествовали более элементарные коллекции, классические кабинеты раритетов появились в шестнадцатом веке. Термин «кабинет» первоначально описывал комнату, а не предмет мебели . Современная терминология классифицирует включенные объекты как принадлежащие к естествознанию (иногда поддельным), геологии , этнографии , археологии , религиозным или историческим реликвиям , произведениям искусства (включая кабинетные картины ) и древностям . Помимо самых известных и наиболее документированных кабинетов правителей и аристократов, представители купечества и первые представители науки в Европе сформировали коллекции, которые стали предшественниками музеев .

Угол кабинета, расписанный Франсом II Франкеном в 1636 году, раскрывает диапазон знатоков виртуоза эпохи барокко.

Кунсткамеры служили не только коллекциями, отражавшими особые интересы их хранителей, но и социальными устройствами для установления и поддержания статуса в обществе. Говорят, что существует два основных типа шкафов. Как отмечает Р. Дж. У. Эванс , мог быть «княжеский кабинет, выполняющий в основном репрезентативную функцию, в котором доминируют эстетические интересы и заметное пристрастие к экзотике», или менее грандиозное, «более скромное собрание ученого-гуманиста или виртуоза, что служило более практическим и научным целям». Эванс далее объясняет, что «между этими двумя категориями не существовало четкого различия: все коллекционирование было отмечено любопытством, переходящим в доверчивость, и неким универсальным основополагающим замыслом».

В дополнение к кабинетам диковинок, служащим для установления социально-экономического статуса его куратора, эти шкафы служили и развлечением, что особенно иллюстрируется деятельностью Королевского общества , первые собрания которого часто были своего рода открытой площадкой для любого члена, чтобы продемонстрировать свои достижения. открытия, к которым его привело любопытство. Какими бы чисто образовательными или исследовательскими ни казались эти выставки, важно отметить, что в тот период Стипендиаты поддерживали идею «научных развлечений». или согласование обучения с развлечением. В этом не было ничего необычного, поскольку Королевское общество уже давно любило чудесное. Эту любовь часто использовали натурфилософы восемнадцатого века, чтобы привлечь внимание аудитории во время своих выставок.

История

Раскладывающаяся » Ферранте Императо гравюра из «Dell'Historia Naturale (Неаполь, 1599 г.), самая ранняя иллюстрация кабинета естествознания.

К с. 1600

Самым ранним графическим свидетельством кабинета естествознания является гравюра в книге Ферранте Императо « Dell'Historia Naturale» (Неаполь, 1599 г.) ( иллюстрация ). Он служит для подтверждения авторитета автора как источника информации по естествознанию, демонстрируя его открытые книжные шкафы (справа), в которых многие тома хранятся лежа и сложены стопками, в средневековом стиле, или корешками вверх, чтобы защитить страницы от пыли. Некоторые тома, несомненно, представляют собой его гербарий . Каждая поверхность сводчатого потолка занята консервированными рыбами, чучелами млекопитающих и любопытными ракушками, а в центре подвешено чучело крокодила. На книжных шкафах стоят образцы кораллов. Слева: комната оборудована как студия. с рядом встроенных шкафов, фасады которых можно открыть и опустить, открывая замысловатые гнезда ячеек, образующих архитектурные единицы, наполненные небольшими минеральными образцами. Над ними чучела птиц стоят на фоне панелей, инкрустированных квадратными образцами полированного камня, несомненно, мрамора и яшмы или снабженных ячейками для образцов. Под ними в ряде шкафов стоят коробки с образцами и закрытые банки.

Богато украшенный свод Студии Франческо I в Палаццо Веккьо , Флоренция.

В 1587 году Габриэль Кальтемаркт посоветовал Кристиану I Саксонскому , что для формирования «Кунсткамеры» или коллекции произведений искусства необходимы три типа предметов: во-первых, скульптуры и картины; во-вторых, «любопытные предметы из дома или из-за границы»; и в-третьих, «рога, рога, когти, перья и другие вещи, принадлежащие странным и любопытным животным». Когда Альбрехт Дюрер посетил Нидерланды в 1521 году, помимо произведений искусства он отправил обратно в Нюрнберг различные рога животных, кусок коралла , несколько больших рыбьих плавников и деревянное оружие из Ост-Индии .

Весьма характерный круг интересов, представленный в картине Франса II Франкена 1636 года ( иллюстрация выше ), показывает картины на стене, которые варьируются от пейзажей, включая сцену при лунном свете (это сам по себе жанр), до портрета и религиозной картины ( Поклонение волхвов ) вперемешку с сохранившимися тропическими морскими рыбами и ниткой резных бус, скорее всего, из янтаря , который является одновременно драгоценным и природным диковином. Скульптуры, как классические, так и светские (приносящая в жертву Либера , римская богиня плодородия). с одной стороны и современный и религиозный ( Христос у колонны ) представлены, а на столе расставлены среди экзотических раковин (в том числе некоторых тропических и акульего зуба): портретные миниатюры , драгоценные камни в оправе из жемчуга в любопытной коробочке из четырехлистника, набор гравюр или рисунков сепией и светотенью, небольшой натюрморт и прислонившись к цветку, монеты и медали — предположительно греческие и римские — и римские терракотовые масляные лампы, латунный замок в китайском стиле, любопытные фляги и бело-голубая фарфоровая чаша эпохи династии Мин.

Небесный глобус с часовым механизмом, изготовленный для Кунсткамеры Рудольфа II, 1579 г.

Кунсткамера II, императора Рудольфа Священной Римской империи (годы правления 1576–1612 гг.), расположенная в Градщине в Праге, не имела себе равных к северу от Альп; это давало утешение и убежище для созерцания это также послужило демонстрацией его имперского великолепия и власти в символическом оформлении их экспозиции, торжественно представленной приезжим дипломатам и магнатам.

У дяди Рудольфа, Фердинанда II, эрцгерцога Австрийского , также была коллекция, организованная его казначеем Леопольдом Хейпергером , в которой особое внимание уделялось картинам людей с интересными уродствами, которая сохранилась в значительной степени нетронутой, как Палата искусств и раритетов в замке Амбрас в Австрия. «Кунсткамера считалась микрокосмом или театром мира, а также театром памяти. Кунсткамера символически передавала контроль покровителя над миром посредством своего внутреннего микроскопического воспроизведения». О короля Карла I коллекции английского Питер Томас лаконично заявляет: « Кунсткабинет сам по себе был формой пропаганды».

17 век

Франс Франкен Младший , Кабинет коллекционера с картинами, ракушками, монетами, окаменелостями и цветами , 1619 год.

Двумя наиболее известными шкафами семнадцатого века были шкафы Оле Ворма , известного как Олаус Вормиус (1588–1654) ( иллюстрация вверху справа ), и Афанасия Кирхера (1602–1680). Эти шкафы семнадцатого века были заполнены сохранившимися животными, рогами, бивнями, скелетами, минералами, а также другими интересными рукотворными предметами: скульптурами, удивительно старыми, удивительно прекрасными или удивительно маленькими; часовые автоматы ; этнографические образцы из экзотических мест. Часто они содержали смесь фактов и вымысла, включая явно мифических существ. В коллекции Ворма, например, было то, что он считал скифским ягненком , шерстистым папоротником, который считался сказочным существом из растения и овцы. Однако он также был ответственен за идентификацию бивня нарвала как принадлежащего киту, а не единорогу , как считало большинство их владельцев. Выставленные экземпляры часто собирались во время исследовательских экспедиций и торговых путешествий.

Кунсткамеры часто служили научному прогрессу, когда публиковались изображения их содержимого. В каталоге коллекции Ворма, опубликованном как Museum Wormianum (1655 г.), коллекция артефактов использовалась в качестве отправной точки для размышлений Ворма о философии, науке, естествознании и многом другом.

Кунсткамеры были доступны только тем, кто мог позволить себе их создавать и содержать. Многие монархи , в частности, собрали большие коллекции. Довольно малоиспользуемым примером, более сильным в искусстве, чем в других областях, была Студио Франческо I , первого Великого герцога Тосканы Медичи. Еще одним таким монархом был Фридрих III Датский , который добавил коллекцию Ворма к своей собственной после смерти Ворма. Третий пример — Кунсткамера , основанная Петром Великим в Санкт-Петербурге в 1714 году. Многие предметы были куплены в Амстердаме у Альбертуса Себы и Фредерика Рюйша . Сказочная императорская коллекция Габсбургов включала важные ацтекские артефакты, в том числе головной убор из перьев или корону Монтесумы, который сейчас находится в Этнологическом музее в Вене .

Аналогичными коллекциями меньшего масштаба были комплексы Kunstschränke, созданные в начале семнадцатого века аугсбургским купцом, дипломатом и коллекционером Филиппом Хайнхофером . Это были шкафы в смысле предметов мебели, изготовленные из всех мыслимых экзотических и дорогих материалов и наполненные содержимым и декоративными деталями, призванными отражать весь космос в миниатюрном масштабе. Лучше всего сохранившимся примером является экземпляр, подаренный городом Аугсбургом шведскому королю Густаву Адольфу в 1632 году и хранящийся в Музее Густавианума в Уппсале . Шкаф для антиквариата , как современный предмет мебели, представляет собой версию более величественных исторических образцов.

Сопоставление таких разрозненных объектов, согласно анализу Хорста Бредекампа (Bredekamp 1995), способствовало сравнениям, поиску аналогий и параллелей и способствовало культурному переходу от мира, рассматриваемого как статический, к динамическому взгляду на бесконечно меняющуюся естественную историю и историческую перспективу. это привело в семнадцатом веке к зачаткам научного взгляда на реальность.

18 век и позже

начала восемнадцатого века Немецкий шранк с традиционной экспозицией кораллов ( Naturkundenmuseum , Берлин)

На языке семнадцатого века, как французском, так и английском, шкаф стал обозначать коллекцию произведений искусства, которая все еще могла включать в себя собрание предметов виртуозности или диковинок, которые виртуоз мог бы найти интеллектуально стимулирующими. В 1714 году Майкл Бернхард Валентини опубликовал раннюю музеологическую работу Museum Museorum — отчет об известных ему шкафах с каталогами их содержимого.

Голландский кабинет, 1756 г.

Во второй половине восемнадцатого века Бельсазар Хаке (ок. 1735–1815) действовал в Любляне , тогдашней столице Карниолы , кабинете естествознания ( нем . Naturalienkabinet ), который ценился во всей Европе и посещался высшей знатью, в том числе императора Священной Римской империи Иосифа II , великого русского князя Павла и папы Пия VI , а также известных натуралистов, таких как Франческо Гризелини и Франц Бенедикт Герман . Он включал ряд минералов, в том числе образцы ртути из рудника Идрия , живой гербарий с более чем 4000 экземплярами карниолских и иностранных растений, меньшее количество образцов животных, естественноисторическую и медицинскую библиотеку, а также анатомический театр .

Поздним примером сочетания натуральных материалов с богато обработанной искусственностью являются « Зеленые своды », построенные Августом Сильным в Дрездене для демонстрации его комнаты чудес. «Галерея Просвещения» Британского музея , установленная в бывшем зале «Королевской библиотеки» в 2003 году в честь 250-летия музея, призвана воссоздать изобилие и разнообразие, которые все еще характеризовали музеи середины восемнадцатого века, смешивая оболочки. , образцы горных пород и ботанические образцы с большим разнообразием произведений искусства и других искусственных объектов со всего мира.

Некоторые элементы ранних универсальных коллекций, причудливые или причудливые биологические образцы, подлинные или поддельные, а также более экзотические исторические объекты могли найти свое место в коммерческих шоу уродов и интермедиях .

Англия

Кунсткамера , 1690-е, Доменико Ремпс.

В 1671 году, посещая Томаса Брауна (1605–1682), придворный Джон Эвелин заметил:

Весь его дом и сад — это рай, кабинет редкостей и лучшая коллекция среди медалей, книг, растений и природных вещей.

В конце своей жизни Браун пародировал растущую тенденцию коллекционирования раритетов в своем трактате Musaeum Clausum , описи сомнительных, по слухам и несуществующих книг, изображений и предметов.

Левинус Винсент , 1715 год, тарелка из Wondertooneel der natuur , роскошного опубликованного каталога коллекции этого голландского купца.

Сэр Ханс Слоан (1660–1753), английский врач, член Королевского общества и Королевского колледжа врачей , а также основатель Британского музея в Лондоне, начал время от времени собирать растения в Англии и Франции, изучая медицину. В 1687 году герцог Альбемарль предложил Слоану должность личного врача Вест-Индского флота на Ямайке. Он принял и провел пятнадцать месяцев, собирая и каталогизируя местные растения, животных и искусственные диковинки (например, культурные артефакты коренного и порабощенного африканского населения) Ямайки. Это стало основой для его двухтомного труда « Естественная история Ямайки» , опубликованного в 1707 и 1725 годах. Слоан вернулся в Англию в 1689 году с более чем восемьюстами экземплярами растений, которые были живыми или закреплены на плотной бумаге в восьмитомном гербарии. Он также пытался вернуть живых животных (например, змей, аллигатора и игуану), но все они умерли, не доехав до Англии.

Немецкий кабинет, 1745 г.

Слоан тщательно каталогизировал и создал обширные записи для большинства образцов и предметов из своей коллекции. Он также начал приобретать в подарок или покупку другие коллекции. Герман Бурхааве подарил ему четыре тома растений из садов Бургаве в Лейдене. Уильям Чарлтон по завещанию в 1702 году подарил Слоану многочисленные книги о птицах, рыбах, цветах и ​​ракушках, а также свой разнообразный музей, состоящий из раритетов, миниатюр, насекомых, медалей, животных, минералов, драгоценных камней и диковинок из янтаря. Слоан приобрел коллекцию Леонарда Плюкенета в 1710 году. Она состояла из двадцати трех томов и содержала более 8000 растений из Африки, Индии, Японии и Китая. Мэри Сомерсет, герцогиня Бофорт (1630–1715) , после своей смерти в 1714 году оставила ему двенадцатитомный гербарий из своих садов в Челси и Бадминтоне. Преподобный Адам Баддл подарил Слоану тринадцать томов британских растений. В 1716 году Слоан приобрел Энгельберта Кемпфера том о японских растениях и виртуальный музей Джеймса Петивера , в котором собрано около ста томов растений из Европы, Северной Америки, Африки, Ближнего Востока, Индии и Востока. Марк Кейтсби подарил ему растения из Северной Америки и Вест-Индии из экспедиции, финансируемой Слоаном. Филип Миллер подарил ему двенадцать томов растений, выращенных в Физическом саду Челси .

Слоан приобрел около трехсот пятидесяти искусственных диковинок у североамериканских индейцев, эскимосов, Южной Америки, Лапландии, Сибири, Ост-Индии и Вест-Индии, в том числе девять предметов с Ямайки.«Эти этнологические артефакты были важны, потому что они создали поле для коллекции Британского музея, которая значительно расширилась благодаря исследованиям капитана Джеймса Кука в Океании и Австралии и быстрому расширению Британской империи ». После своей смерти в 1753 году Слоан завещал свою значительную коллекцию из 337 томов Англии за 20 000 фунтов стерлингов. В 1759 году королевская библиотека Георга II была добавлена ​​к коллекции Слоана и легла в основу Британского музея.

Кунсткамера итальянского барокко, около 1635 года.

Джон Традескант Старший (около 1570–1638 гг.) был садовником, натуралистом и ботаником, работавшим у герцога Бекингема. Он собирал растения, луковицы, цветы, виноградные лозы, ягоды и фруктовые деревья из России, Леванта, Алжира, Франции, Бермудских островов, Карибского бассейна и Ост-Индии. Его сын, Джон Традескант Младший (1608–1662), отправился в Вирджинию в 1637 году и собрал цветы, растения, ракушки, мантию из индийской оленьей шкуры, которая, как полагают, принадлежала Поухатану , отцу Покахонтас . Отец и сын, помимо ботанических образцов, собирали зоологические (например, додо с Маврикия, верхнюю челюсть моржа и броненосцев), искусственные диковинки (например, пояса вампумов, портреты, изделия из слоновой кости, оружие, костюмы, восточные экспонаты). обувь и резные алебастровые панели) и раритеты (например, рука русалки, яйцо дракона, два пера хвоста феникса, кусочек Истинного Креста и сосуд с кровью, пролившейся на острове Уайт). К 1630-м годам традесканты выставили свою эклектичную коллекцию в своей резиденции в Южном Ламбете. Ковчег Традесканта, как его стали называть, был первым крупным кабинетом диковинок в Англии и был открыт для публики за небольшую входную плату.

Элиас Эшмол (1617–1692) был юристом, химиком, антикваром, масоном и членом Королевского общества, проявлявшим большой интерес к астрологии , алхимии и ботанике. Эшмол также был соседом традескантов в Ламбете. Он профинансировал публикацию Musaeum Tradescantianum , каталога коллекции Ковчега, в 1656 году. Эшмол, самостоятельный коллекционер, приобрел Ковчег Традесканта в 1659 году и добавил его к своей коллекции астрологических, медицинских и исторических рукописей. В 1675 году он подарил свою библиотеку и коллекцию, а также коллекцию Традескантов Оксфордскому университету при условии, что для размещения коллекции будет предоставлено подходящее здание. Пожертвование Эшмола легло в основу Музея Эшмола в Оксфорде.

Места выставок и места новых обществ, которые продвигали естественные знания, также, казалось, культивировали идею совершенной цивилизованности. Некоторые ученые предполагают, что это была «реакция против догматизма и энтузиазма гражданской войны в Англии и Междуцарствия [так в оригинале]. «Этот шаг к вежливости поставил барьеры на то, как человек должен вести себя и взаимодействовать в обществе, что позволило отличить вежливых от предполагаемых обычных или более вульгарных членов общества. Выставки диковинок (поскольку они обычно были странными и иностранными чудесами) привлекли широкую аудиторию. , более широкую аудиторию, что «[сделало] их более подходящим предметом вежливых бесед в Обществе».

Субъект считался менее подходящим для вежливой беседы, если проявляемое любопытство сопровождалось слишком большим количеством других вещественных доказательств, поскольку это позволяло меньше строить догадки и исследовать идеи относительно проявленного любопытства. Из-за этого многие дисплеи просто включали краткое описание явлений и избегали какого-либо упоминания об их объяснении. Квентин Скиннер описывает раннее Королевское общество как «что-то больше похожее на джентльменский клуб, «идея, поддержанная Джоном Эвелином , который изображает Королевское общество как «собрание многих благородных джентльменов, которые безобидно встречаются вместе под королевским ведением его величества; и изобретательно развлекаться, в то время как другие домашние занятия или общественные дела лишают их возможности постоянно находиться в обществе ученых людей и не позволяют им вечно жить в университетах. "

Кабинеты с раритетами теперь можно найти в поместье Сноушилл и Уоллингтон-холле , а в Музее Эшмола выставлены предметы из разрозненных коллекций основателей Эшмола и Традесканта.

Соединенные Штаты

Томас Дент Муттер (1811–1859) был пионером реконструктивной пластической хирургии в Америке. Его специализацией было лечение врожденных аномалий, расщелины губы и неба, а также косолапости. Он также собирал медицинские странности, опухоли, анатомические и патологические образцы, влажные и сухие препараты, восковые модели, гипсовые слепки и иллюстрации медицинских уродств. Этот сборник начинался как учебное пособие для молодых врачей. Незадолго до смерти Мюттера в 1859 году он пожертвовал 1344 предмета Американскому колледжу врачей в Филадельфии, а также пожертвовал 30 000 долларов на содержание и расширение своего музея. Коллекция Мюттера была добавлена ​​к девяноста двум патологическим образцам, собранным доктором Исааком Пэрришем в период с 1849 по 1852 год. Музей Мюттера начал собирать старинное медицинское оборудование в 1871 году, в том числе Бенджамина Раша аптечку Флоренс Найтингейл и набор для шитья . В 1874 году музей приобрел сто человеческих черепов у австрийского анатома и френолога Йозефа Хиртла . (1810–1894); труп девятнадцатого века, прозванный «мыльной дамой»; сросшаяся печень и труп Чанга и Энга Банкеров , сиамских близнецов; а в 1893 году — Гровера Кливленда опухоль челюсти . Музей Мюттера является прекрасным примером гротескного кабинета медицинских раритетов девятнадцатого века.

П. Т. Барнум основал Американский музей Барнума на пяти этажах в Нью-Йорке, «продолжая в 1860-е годы традицию Вундеркаммера выставлять диковинки для легковерных, часто медлительных толп - известный хитрый, но эффективный метод управления толпой Барнума состоял в том, чтобы вывесить табличку: «ВОТ ПУТЬ». К ВЫХОДУ!» у выходной двери».

В 1908 году нью-йоркские бизнесмены основали Hobby Club , обеденный клуб, вмещавший до 50 человек, чтобы продемонстрировать свои «кабинеты чудес» и избранные коллекции. В их число входили литературные образцы и инкунабулы ; предметы старины, такие как древние доспехи; драгоценные камни и геологические объекты. Ежегодные официальные обеды будут использоваться для открытия различных коллекций для проверки другими членами клуба.

Снижение влияния

К началу восемнадцатого века диковинки и чудесные образцы начали терять свое влияние среди европейских натурфилософов. Поскольку мыслители эпохи Просвещения уделяли все большее внимание закономерностям и системам в природе, аномалии и редкости стали рассматриваться как потенциально вводящие в заблуждение объекты исследования. Диковинки, ранее интерпретированные как божественные послания и выражения разнообразия природы, все чаще рассматривались как вульгарные исключения из общего единообразия природы.

Известные коллекции начинались таким образом.

• Музей Эшмола в Оксфорде — Эшмола и Традесканта коллекции
• Музей Бурхааве в Лейдене
• Британский музей в Лондоне — сэра Ханса Слоана и другие коллекции коллекции
• Палата искусств и курьезов, замок Амбрас в Австрии остался практически нетронутым
• Дейроль в Париже
• Фонд Кальве , Авиньон
• Зеленый свод в Дрездене
• Кунсткамера в Санкт-Петербурге , Россия.
• Музей Питта Риверса ( Оксфорд , Англия ) — Бывший эшмоловский дронт
• Музей Тейлера в Харлеме
• Музей Польди Пеццоли в Милане
• Всемирный музей в Ливерпуле — XIII графа Дерби коллекция

В современной культуре

Современная интерпретация Вундеркамеры

В Хьюстонском музее естественных наук находится практический кабинет раритетов с чучелом крокодила, встроенным в потолок в стиле «Dell'Historia Naturale » Ферранте Императо . В Лос-Анджелесе современный Музей технологий юрского периода анахронично стремится воссоздать чувство удивления, которое когда-то вызывали старые шкафы с любопытством.

В Спринг-Грин, штат Висконсин , дом и музей Алекса Джордана, известный как «Дом на скале» , также можно интерпретировать как современный кабинет диковинок, особенно в плане коллекции и демонстрации автоматов. В Бристоле, штат Род-Айленд , Musée Patamécanique представлен как гибрид театра-автомата и кунсткамеры и содержит работы, представляющие область патамеханики, художественной практики и области исследований, главным образом вдохновленных патафизикой .

Идея кунсткамеры также появлялась в недавних публикациях и выступлениях. Например, журнал Cabinet — это ежеквартальный журнал, в котором сопоставляются явно несвязанные между собой культурные артефакты и явления, чтобы показать их взаимосвязь таким образом, чтобы стимулировать любопытство к миру. Итальянская культурная ассоциация Wunderkamern. использует тему исторических кунсткамер, чтобы исследовать, как «изумление» проявляется в современном художественном дискурсе. В мае 2008 года в рамках программы бакалавриата изящных искусств Университета Лидса было проведено шоу под названием «Wunder Kammer», кульминация исследований и практики студентов, которое позволило зрителям познакомиться с работами из всех дисциплин, от интимных инсталляций до заставляющих задуматься видео. и высококвалифицированное рисование, сопровождаемое живыми выступлениями.

Концепция была переосмыслена в Музее курьезов, изобразительного искусства и естественной истории Виктора Винда . , был открыт новый зал «Кунсткамера» В июле 2021 года в Музее и художественной галерее Уитакера в Ротенстолле , Ланкашир , куратором которого стал художник Боб Фрит. основатель театра «Лошадь и бамбук» .

Некоторые интернет-блогеры описывают свои сайты как «вундеркаммерн» либо потому, что они в основном представляют собой ссылки на интересные вещи, либо вызывают удивление, как и оригинальный вундеркаммерн (см. «Внешние ссылки» ниже). Исследователь Роберт Гель описывает такие интернет-видеосайты, как YouTube , как современные вундеркамеры, хотя им грозит опасность превращения в капиталистические учреждения, «точно так же, как профессиональные кураторы превратили вундеркамеры в современные музеи в 18 веке».

См. также

• Антиквар
• Голофузикон
• Найденные объекты
• Кунсткамера Гильермо дель Торо
• Имаджинариум
• Максимализм
• Медицинские странности
• Музей

Дальнейшее чтение

• Под знаком: Джон Баргрейв в роли коллекционера, путешественника и свидетеля , Стивен Банн , Мичиган, 1995 г.
• Бесслер, Габриэле, Палаты искусств и чудес , EGO — European History Online , Майнц: Институт европейской истории , 2015 г., дата обращения: 8 марта 2021 г. ( pdf ).
• Истоки музеев: Кунсткамера в Европе шестнадцатого и семнадцатого веков , изд. Оливер Импи и Артур МакГрегор , 2001, мягкая обложка, 431 страница, ISBN   1-84232-132-3
• Шкафы для любопытных: оглядываясь назад на ранние английские музеи , Кен Арнольд, Эшгейт, 2006 г., ISBN   0-7546-0506-X .
• Кабинет чудес г-на Уилсона: зубчатые муравьи, рогатые люди, мыши на тосте и другие чудеса юрских технологий , Лоуренс Вешлер , 1996, мягкая обложка, 192 страницы, ISBN   0-679-76489-5 (см. ссылку на сайт выше)
• Кунсткамера (роман), Дуглас Престон и Линкольн Чайлд , Warner Books, 2003, мягкая обложка, ISBN   0-446-61123-9 .
• Хельмар Шрамм и др. (ред.). Коллекция, Лаборатория, Театр. Сцены познания в 17 веке , Берлин/Нью-Йорк, 2005 г., ISBN   978-3-11-017736-7
• Соблазн древности и культ машины: Кунсткамера и эволюция природы, искусства и технологий Хорст Бредекамп (Эллисон Браун, переводчик) (Принстон: Маркус Вайнер) 1995.
• Стивен Любар, « Кунсткамеры: какие они были, почему исчезли и почему сейчас так популярны »

Внешние ссылки

Исторические кабинеты

• Аугсбургский кабинет музея Дж. Пола Гетти : интерактивная трехмерная модель с фотографиями высокого разрешения, описанием изображенных предметов и картографированием экзотических материалов .
• Ашмоловский музей : Мантия Поухатана , фотографии, полные описания и история.
• Аугсбургский художественный кабинет , о художественном кабинете Уппсалы.
• Голландское влияние на «вундеркаммер» или «рарититетенкабинет».
• Королевская Кунсткамера , датская интернет-выставка, посвященная идеям искусства эпохи Возрождения и курьезов (текст на английском языке).
• Маурицхейс , Королевская картинная галерея, Гаага: Комната искусства выставка.
• Метрополитен-музей , Нью-Йорк: Сбор для выставки Кунсткамеры .
• Музейная выставка: музейная выставка по музейным витринам [2] Витрины музеев .
• Рейксмузеум Амстердам : Презентация и очень большое и детальное изображение художественного кабинета, созданного для герцога Августа Брауншвейг-Люнебургского.
• Смитсоновский институт : выставка «Крокодилы на потолке» .
• Сайт с фотографиями сохранившихся германских шкафов
• Теория Вундеркамеры: изображения двух Вундеркаммеров в высоком разрешении.
• Кунсткамера Богатый изображениями немецкий сайт Кунсткамеры и Вундеркамеры
• Идолы пещеры Сайт истории науки, посвященный Вундеркаммерну.
• Сальвадориана История и нынешние предметы Вундеркаммера, который семья Сальвадор основала в 17 веке в Барселоне.

Современные «шкафы»

• Кунсткамеры . Музей в Уэйко, штат Техас, с залом раритетов, названным в честь Джона К. Стрекера, который был куратором в течение 30 лет. Музей был основан в 1893 году и был старейшим музеем в Техасе, когда он закрылся в 2003 году и был включен в состав музея Мэйборна. Сложный.
• Маленький Вундеркамер . Выпуск интернет-журнала, посвященный созданию небольшого современного Кунсткамеры.
• Музей Цейтраум Лейпциг . Работы и коллекции новатора немецкого модернизма Иоганна Дитера Вассмана (1841–1898).
• В галерее Ренвик Смитсоновского института есть современный Кунсткамера под названием «Бюро бюрократии» Кима Шмахмана.
• Блог, современный эквивалент Wunderkammer (эссе по антропологии)