Придворный художник

Придворный художник — художник, рисовавший для членов королевской или княжеской семьи, иногда за фиксированную зарплату и на исключительной основе, когда художник не должен был выполнять другую работу. Художники были наиболее распространены, но придворный художник мог также быть придворным скульптором . В Западной Европе эта роль начала формироваться в середине 13 века. ^{[ 1 ]} К эпохе Возрождения портреты, в основном семейные, составляли все большую часть их заказов, и в период раннего Нового времени один человек мог быть назначен исключительно для создания портретов, а другой - для другой работы, например, для украшения новых зданий.

Особенно в эпоху позднего средневековья им часто давали должность камердинера . ^{[ 2 ]} Обычно им давали зарплату и официальное звание, а часто и пожизненную пенсию, хотя условия были очень разными. Но часто художнику платили только гонорар и дополнительно платили за работы, которые он или, реже, она создавала для монарха. Для художника назначение в суд имело то преимущество, что освободило его от ограничений местных гильдий художников . ^{[ 3 ]} хотя в средние века и эпоху Возрождения им также часто приходилось тратить много времени на декоративные работы во дворце и создание временных сооружений для придворных развлечений и представлений. Некоторые художники, такие как Ян ван Эйк или Диего Веласкес , использовались при дворе и на других должностях: в качестве дипломатов, функционеров или администраторов.

В Англии роль сержанта Пейнтера была отведена для более приземленных декоративных работ, оставляя «королевскому художнику» (и королеве) возможность писать в основном портреты. От Стюартов до королевы Виктории эта должность была обычным придворным назначением под названием «главный художник-ординарный» , и обычно ее занимал специалист по портретам. Иногда производились параллельные и менее официальные назначения, например, назначение Фрэнсиса Буржуа королевским художником-пейзажистом или художника-цветочника в «Обыкновенном» , который работал на королеву. Premier peintre du Roi («Первый художник короля») был главным французским назначением с 1603 по 1791 год, не всегда занятым. Это ни в коем случае не ограничивалось портретистами, но, в отличие от других дворов, владельцем всегда был уроженец Франции.

Придворные скульпторы обычно назначались, когда существовала крупная строительная программа, требующая скульптуры, или в такие периоды, как десятилетия около 1500 года и период барокко , когда портретная скульптура была особенно востребована. В некоторых немецких дворах XVIII века большая часть работы придворных скульпторов заключалась в создании статуэток и других изделий для княжеского фарфорового завода. Головки монет также могли быть созданы придворным скульптором. У придворного скульптора не было обычной роли в Англии, хотя Гринлинга Гиббонса называли «королевским резчиком» Карла II . Есть исключения, в частности Джамболонья , которому Медичи никогда не позволяли покидать Флоренцию, опасаясь, Габсбурги что его схватят . Для самых знаменитых художников эпохи Возрождения было важно избежать попадания в ловушку одного двора, чего Тициан старался избежать, оставаясь в Венеции.

Придворные портреты

Монархи Средневековья и Возрождения обычно встречались друг с другом очень редко, если вообще встречались, несмотря на густую паутину родства, связывавшую их вместе. Принцессы, вышедшие замуж за границей, часто никогда больше не видели своих близких родственников, а королевские дети обычно воспитывались вдали от двора и могли не видеть своих родителей в течение значительных промежутков времени. Портреты не только были символами величия, но и могли быть всем, что члены семьи видели друг друга в течение многих лет, и их часто с нетерпением ждали и тщательно изучали. В частности, портреты королевских детей, распространяемые в семье, могут быть тщательно изучены и использованы для диагностики проблем со здоровьем. ^{[ 4 ]}

Часто обменивались портретами обеих сторон, участвовавших в браке, и, похоже, для мужчин это часто имело важное значение при выборе жены; к даме предпочитали присылать своего художника, хотя мужчин чаще рисовал художник из дома. Один из таких портретов Карлоса, принца Астурийского (1545–1568), был отправлен в Вену , где рассматривался вопрос о браке, с сопроводительным письмом австрийского посла в Мадриде, в котором отмечались аспекты его внешности, которые художник замалчивал. Брак так и не состоялся. Такие портреты, по-видимому, на самом деле были одним из самых ранних вариантов использования придворных портретов, примеры из 15-го века, такие как Генрих VI из Англии , посылающий «Ганса-художника» рисовать дочерей Иоанна IV, графа Арманьяка , еще в 1442. ^{[ 5 ]}

С середины XVI века, по мере роста обмена королевскими портретами, работы художников крупнейших дворов можно было увидеть по всей Европе, что давало им большие возможности для рекламы своего стиля. Стилистическая преемственность при испанском дворе была особенно заметна, начиная с Тициана , который нарисовал Карла V и Филиппа II, но его не удалось убедить переехать в Испанию. Антонис Мор из Нидерландов несколько лет работал на Габсбургов и разработал стиль, который в своих лучших проявлениях сочетал в себе большую часть величия и психологической проникновенности портретов Тициана с более строгой и формальной подачей, вызывающей восхищение в Испании, и вниманием Нидерландов к Детализация и отделка.

Его не удалось долго удерживать в Испании, но он обучал Алонсо Санчеса Коэльо , который был придворным художником Филиппа в течение 28 лет, до своей смерти в 1588 году. Он, в свою очередь, обучал Хуана Пантоха де ла Круса , своего преемника, пока он не умер в 1608 году. Его ученик Затем эту роль исполнял ничем не примечательный Родриго де Вилланрандо до своей смерти в 1622 году, когда 23-летний Диего Веласкес был вызван в Мадрид и вскоре нанят при дворе, оставаясь при нем до своей смерти в 1660 году. Его портреты во многом опираются на портреты его предшественников.

К 17 веку официальные портреты имели согласованную модель, время от времени обновляемую, которая все чаще копировалась в больших количествах, часто полностью в мастерской придворного художника. Дипломатический обмен портретами нового монарха стал стандартной вежливостью, и отечественная знать могла их подарить или купить у художника. К 20 веку должность придворного художника в значительной степени устарела, даже там, где сохранились королевские дворы. Члены королевской семьи давали сеансы множеству модных портретистов, будь то по их собственным заказам или по заказам других.

Азия и исламский мир

В исламских культурах , особенно между 14 и 17 веками, аналогичные механизмы действовали для миниатюристов и художников в других средствах массовой информации. В персидской миниатюре шах и другие правители обычно содержали «придворную мастерскую» или « ателье » каллиграфов, миниатюристов, переплетчиков и других ремесленников, которыми обычно руководил королевский библиотекарь. В большей степени, чем на Западе, суды были основными покровителями крупномасштабных комиссий, и политические изменения или изменения в личных вкусах могли оказать существенное влияние на развитие стиля. Имя, под которым обычно известен Риза Аббаси, включает почетный титул «Аббаси», который ему и другим дал персидский шах Аббас I, чтобы связать их со своим покровителем. Абд ас-Самад , персидский художник, переехавший в Империю Великих Моголов , получил ряд важных административных должностей, как и его сын-художник. Суд оставался центром покровительства живописи в княжеских дворах «суб-Могол» Индии, как мусульманских, так и мусульманских. индуистский ; художник XVIII века Наинсух Ярким примером является .

В Китае придворные художники, как правило, работали в совершенно другом стиле и рисовали разные темы, чем более уважаемые художники- литераторы , которые в основном рисовали пейзажи монохромной тушью , хотя в обоих направлениях было совпадение. Придворный стиль обычно был так называемым гунби («тщательный»), ярким, довольно реалистичным и с использованием точных мазков. Типичные сюжеты включали относительно небольшое количество портретов императорской семьи, просмотр которых в основном ограничивался самой семьей, животными, птицами и цветами, а также картинами императорских церемоний и торжеств. Но были написаны пейзажи, некоторые с видами сельских императорских домов в центре.

Панорама в придворном стиле вдоль реки во время фестиваля Цинмин , копия 18-го века («Версия при дворе Цин») династии Сун оригинала Чжан Цзэдуаня 12-го века . Оригинальная картина Чжана почитается учёными как «один из величайших шедевров китайской цивилизации». ^{[ 6 ]} Свиток начинается с правого конца и завершается наверху, когда Император садится на свою яхту, чтобы присоединиться к праздничным лодкам на реке. Длина свитка превышает 10 метров (35,6 × 1152,8 см).

Дизайнеры для других медиа

Во многие периоды правители владели или контролировали королевские мастерские или фабрики, производившие высококачественные гобелены , фарфор или керамику, шелка и другие виды предметов. Особенно это касалось Китая и Византийской империи . Часто над дизайном этих изделий работали придворные художники и скульпторы; например, лучшие ковры Персии, Османской Турции и Индии Великих Моголов очень близко отражают развитие стиля, наблюдаемое в других средствах массовой информации, таких как османское освещение , и обычно предполагается, что рисунки были отправлены ткачам со двора. Тот же процесс можно лучше задокументировать во Франции 17-го века, где придворный художник Шарль Лебрен был директором королевской мануфактуры гобеленов , производя в то время гораздо больше, чем просто гобелены, а также оформлял королевские заказы частной Савоннери мануфактуры ковров . Лебрен доминировал и во многом создал стиль, характерный для дворцов Людовика XIV , который в то время пользовался огромным влиянием во Франции и во всей Европе.

Женщины-придворные художницы

Некоторым женщинам-художникам удалось получить судебные комиссии, хотя лишь немногие заняли высшие должности. Некоторые, как Софонисба Ангиссола , одна из самых успешных, находились на службе королевы, а не короля, и назначались фрейлинами . Елизавета Валуа , третья королева Филиппа II Испанского , была заядлой художницей-любителем, и с точки зрения придворного протокола считалось, что проще иметь для нее наставника-женщину. Ангуиссола, выходец из итальянской семьи мелкой аристократии, был завербован для приезда в Мадрид сразу после свадьбы четырнадцатилетней королевы. ^{[ 7 ]} Помимо непринужденного портретного стиля, который она разработала ранее, она выучила формальный испанский придворный стиль и использовалась для портретов мужчин королевской семьи. Сейчас существует некоторая путаница между ее работами и работами главного придворного художника Алонсо Санчеса Коэльо , одна из дочерей которого также стала художницей и помощницей своего отца.

Ведущей женщиной среди художников при дворе Тюдоров была Левина Тирлинц , которая получала годовое жалованье в размере 40 фунтов стерлингов с 1546 года до своей смерти в 1576 году, служа таким образом четырем монархам, создавая в основном портретные миниатюры . Среди других придворных женщин-художников, а также портретистов, были фламандская художница эпохи Возрождения Катарина ван Хемессен (1528 - после 1565) Марии Венгерской , брата Карла V и его губернатора Нидерландов Аделаиды Лабиль-Гьяр (1749–1803) во Франции. , Мария Элленридер (1791–1863) великой герцогине Софии Баденской (также продававшей работы королева Виктория ), и Катарина Треу (1743–1811) — Карлу Теодору, курфюрсту Баварии . ^{[ 8 ]}

Художница-цветочница Рахель Рюйш (1664–1750) получила придворную должность у Иоганна Вильгельма, курфюрста Палатина в 1708 году, но на условиях, которые позволяли ей оставаться в Амстердаме, лишь периодически приезжая в Дюссельдорф для доставки картин. Анжелика Кауфман двора, в 1782 году отклонила предложение неаполитанского чтобы сохранить свою свободу. ^{[ 9 ]}

Неполный список придворных художников (Аризона)

Художник	Национальность	Суд
Мигель Антониу ду Амарал	португальский	Жозеф I Португалии Мария I Португалии Джозеф, принц Бразилии
Якопо Амигони	итальянский	Фердинанд VI Испании
Фридрих фон Амерлинг	австрийский	Франц Иосиф I Австрии
Никифорос Литрас	Греческий	Отто Греческий, Амалия Ольденбургская	Фердинанд Бауэр	австрийский	принц Лихтенштейна
У Бинь	китайский	Династия Мин
Бишандас	Индийский	Джахангир
Фрэнсис Буржуа	Английский	Георг III Соединенного Королевства
Аньоло Козимо	итальянский	Врачи
Джованни Мария делле Пьяне	итальянский	Элизабет Фарнезе
Клод Деруэ	Французский	Карл V, герцог Лотарингии
Жан-Батист Дебре	Французский	Иоанн VI Португалии Педро IV и I Португалии и Бразилии
Иаков из Агари	Французский	Кристиан V из Дании
Доссо Досси	итальянский	Альфонсо I Феррарский Эрколе II д'Эсте
Ганс Дюрер	немецкий	Сигизмунд I из Польши
Энтони ван Дейк	фламандский	Карл I Англии
Дэвид Клёкер Эренстраль	Шведский	Карл XI Швеции
Ян ван Эйк	фламандский	Филипп Добрый
Доменико Фетти	итальянский	Семья Гонзага
Жан Фуке	Французский	Людовик XI Франции
Нуну Гонсалвеш	португальский	Afonso V of Portugal Жанна, принцесса Португалии
Франсиско Гойя	испанский	Карл III Испании Карл IV Испании Фердинанд VII Испании
Карл Хааг	Англо-немецкий	Королева Виктория Герцог Саксен-Кобург-Готский
Джордж Хейтер	Английский	Королева Виктория
Ганс Гольбейн Младший	немецкий	Генрих VIII Англии
Хевон	корейский	Династия Чосон
Йенс Юэль	датский	Кристиан VII Дании
Кристован де Мораиш	португальский	Иоанн III Португалии Жоау Мануэль, принц Португалии Себастьян I Португалии
Абдулселил Левни	турецкий	Мустафа II Ахмед III
Луи-Мишель ван Лоо	Французский	Филипп V Испании
Виейра Лузитано	португальский	Жозеф I Португалии Мария I Португалии
Андреа Мантенья	итальянский	Мантуя
Тоса Мицуоки	японский	Или
Уэмура Сён	японский	Император Сёва
Бернар Орлейский	фламандский	Маргарита Австрийская Мария Австрийская, королева Венгрии
Франческо Райболини	итальянский	Мантуя
Питер Пауль Рубенс	фламандский	Винченцо I Гонзага Филипп IV Испании
Рэйчел Рюйш	Голландский	Иоганн Вильгельм, курфюрст Палатин
Люсьен де Сен-Мар	Французский	Николай II России
Алонсо Санчес Коэльо	испанский португальский	Иоанн III Португалии Жоау Мануэль, принц Португалии Филипп II Испании Себастьян I Португалии
Луи де Сильвестр	Французский	Король Польши Август II Август III Польши
Домингуш Секейра	португальский	Иоанн VI Португалии
Питер Снайерс	фламандский	Кардинал-инфант Фердинанд Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрийский
Дирк Ступ	Голландский	Иоанн IV Португалии Екатерина Браганса Карл II Англии
Тициан	итальянский	Карл V, император Священной Римской империи Филипп II Испании
Джузеппе Трони	итальянский	Мария I Португалии Иоанн VI Португалии
Диего Веласкес	испанский	Филипп IV Испании
Ян Корнелис не дает	Голландский	Маргарита Австрийская
Чжан Цзэдуань	китайский	Династия Северная Сун
Софонисба Ангиссола	итальянский	Филипп II Испании
Маттиас Грюневальд	немецкий	Уриэль фон Гемминген , архиепископ Майнца
Санвала Художник	Империя Великих Моголов	Джахангир
Георгиос Якобидес	Греческий	Ольга Константиновна, Россия. София Прусская Георг I Греции

Примечания

^ Словарь, 37.
^ Словарь, 37.
^ Словарь, 37.
^ Кэмбелл, 196-197.
^ Кэмбелл, 197-198.
^ Сено, Александра А. (2 ноября 2010 г.). « Река мудрости» — самый популярный билет Гонконга» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 г.
^ Словарь, 40.
^ Словарь, 37-42.
^ Словарь, 41-42.

Ссылки

Кэмпбелл, Лорн , Портреты эпохи Возрождения, Европейская портретная живопись 14, 15 и 16 веков , 1990, Йельский университет, ISBN 0300046758
«Словарь»: Словарь женщин-художниц: Вводные обзоры; Художники, искусственный интеллект , под редакцией Делии Гейз, Майи Михайлович, Леанды Шримптон, «Придворные художники», книги Google
Майкл Леви , Картина при дворе , Weidenfeld & Nicolson, Лондон, 1971 г.
Тревор-Ропер, Хью ; Принцы и художники, покровительство и идеология при четырех дворах Габсбургов 1517–1633 гг ., Темза и Гудзон, Лондон, 1976 г., ISBN 0500232326

Дальнейшее чтение

Кэмпбелл, Джон и Уэлч, Эвелин С., Художники при дворе: создание имиджа и идентичность, 1300–1550 , 2004, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер , ISBN 0914660233 , 9780914660231
Варнке, Мартин , Придворный художник: о происхождении современного художника , 1993, Cambridge University Press, ISBN 0521363756 , 9780521363754

[1] Словарь, 37.

[2] Словарь, 37.

[3] Словарь, 37.

[4] Кэмбелл, 196-197.

[5] Кэмбелл, 197-198.

[6] Сено, Александра А. (2 ноября 2010 г.). « Река мудрости» — самый популярный билет Гонконга» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 г.

[7] Словарь, 40.

[8] Словарь, 37-42.

[9] Словарь, 41-42.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]