✖


Jump to content

Чартерхаус Павии

Координаты : 45 ° 15'25 "N 9 ° 08'53" E  /  45,257 ° N 9,148 ° E  / 45,257; 9.148
(Перенаправлено из Павии Чартерхаус )
Чтобы узнать об итальянском муниципалитете, см. Чертоза-ди-Павия (муниципалитет) .
Чартерхаус Павии
Фасад.
Религия
Принадлежность католик
Провинция Павия
Год освящен 1497
Статус Активный
Расположение
Расположение Чертоза-ди-Павия , Италия
Архитектура
Тип Церковь
Стиль Готика , Ренессанс , Маньеризм , Барокко

Чертоза -ди-Павия — монастырский комплекс в Ломбардии , Северная Италия , расположенный недалеко от небольшой одноименной деревни в провинции Павия , в 8 км (5,0 миль) к северу от Павии . Построенный с 1396 по 1495 год, он когда-то располагался в конце парка Висконти, большого охотничьего парка и угодья для развлечений, принадлежавшего Висконти герцогам миланским , от которого сегодня остались лишь отдельные части. Это один из крупнейших монастырей Италии.

Чертоза — это итальянский перевод Чартерхауса : монастыря замкнутого монашеского ордена картезианцев, основанного святым Бруно в 1044 году в Гранд-Шартрез . Хотя картезианцы в первые века своего существования были известны своим уединением и аскетизмом, а также простотой своей архитектуры, Чертоза известна богатством своей архитектуры как в готическом, так и в ренессансном стилях, а также своей коллекцией произведений искусства, которые особенно репрезентативны. региона.

История

[ редактировать ]

Джан Галеаццо Висконти , потомственный лорд и первый герцог Милана , заказал строительство Чертозы архитектору Марко Солари , заложив первый камень 27 августа 1396 года, о чем свидетельствует барельеф на фасаде. Место было стратегически выбрано на полпути между Миланом и Павией, вторым городом герцогства, где герцог держал один из своих дворов, в конце парка Висконти, который соединял Чертозу с замком Павии . [ 1 ]

Парк Висконти , наверху, у северных стен парка, — это Чертоза.

Чертоза также является результатом политических устремлений Джана Галеаццо. В результате переворота 1385 года Джан Галеаццо сверг своего дядю Бернабо Висконти , заменив его на посту лорда бывших владений Висконти, включая Милан. Однако, как и его отец Галеаццо II , Джан Галеаццо проживал и содержал свой двор в Павии, бывшей столице лангобардских королей и королевства Италия . Джан Галеаццо стремился восстановить новое королевство в Северной Италии, соответствующее этим историческим примерам. [ 2 ]

Амброджо да Фоссано , герцог Джан Галеаццо дарит Чартерхаус Мадонне .

В 1386 году миланцы решили восстановить Миланский собор . Однако отношения между Джаном Галеаццо и руководителями Фаббрики дель Дуомо (консорциума каменщиков и строителей, выбранных гражданами Милана) зачастую были напряженными: сеньор намеревался превратить миланский собор в династический мавзолей династии, поставив похороны памятник его отцу Галеаццо II в центральной части собора. Это вызвало сильное сопротивление как со стороны Фаббрики, так и со стороны миланцев, ревностно охранявших свою автономию. В конечном итоге Джан Галеаццо решил построить новую церковь: Чертозу Павию, которая будет служить мавзолеем династии Висконти. Бессовестно он поручил многим сотрудникам Фаббрики дель Дуомо, таким как Джакомо да Кампионе или Джованнино де Грасси , для этих новых проектов. Для герцога Дуомо стал церковью для захоронения дворян, патрициев, простых людей, ремесленников и торговых гильдий Милана, а Чертоза обслуживала герцогство. [ 3 ]

Джованни Кристофоро Романо , Бенедетто Бриоско , могила Джана Галеаццо Висконти .

Церковь, последнее построенное здание комплекса, должна была стать семейным мавзолеем Висконти. Он был спроектирован как грандиозное сооружение с нефом и двумя нефами, что было необычно для картезианского ордена . Неф в готическом стиле был завершен в 1465 году.

Из-за отсутствия карьеров мрамора и камня возле Чертозы, примерно в середине пятнадцатого века каменный материал стал дефицитным для строительства. Картезианцы получали значительный доход от огромных сельскохозяйственных земель, подаренных Джан Галеаццо Висконти и его преемниками Сфорца . В отличие от других крупных ломбардских фабрик , Павийский собор никогда не приобретал собственных мраморных карьеров, а всегда полагался на частных поставщиков, часто полагаясь в основном на Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano . К 1463 году миланский двор поставлял мрамор для капителей монастырей, а в 1473 году контракт между Фаббрикой дель Дуомо и монахами Чертозы предусматривал, что Фаббрика обязалась гарантировать непрерывные поставки мрамора и строительного камня в Чертозу. Контроль над мрамором был доверен Гуинифорте Солари , который в то время отвечал за обе строительные площадки. Материалы, которые, как и материалы для Миланского собора, пользовались герцогским освобождением от пошлин, достигли Чертозы через Навильяччо и были выгружены в Бинаско , откуда продолжили путь на телеге к строительной площадке, однако после восстановления участка навигации между Бинаско и Павией (1473 г.) появилась возможность выгружать мрамор и камни прямо в Чертозе. Также в 1473 году начались работы по облицовке и декорированию фасада монастыря, для которых картезианцы решили использовать уникальный случай в Ломбардской области — каррарский мрамор , считавшийся тогда более ценным, чем мрамор Кандольи, и по стоимости что было выше, чем у других материалов, доступных в районе Оссолы . [ 4 ]

К 1476 году картезианцы установили отношения с некоторыми семьями купцов и карьеристов Каррары , такими как Маффиоли, арендаторами карьеров маркиза Маласпины . Драгоценный мрамор, погрузившись на борт в Карраре, обогнул Италию и прибыл на корабле в устье реки По , откуда затем поднялся в Павию . Движение каррарского мрамора в направлении Чертозы было настолько обширным, что сами картезианцы приехали перепродавать его другим ломбардским верфям и, в частности, Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano . [ 5 ]

Портал ризницы с портретами миланских герцогов (1480-90).

Однако с момента основания Ренессанс распространился по Италии, а остальная часть здания была построена в соответствии с новым стилем, переработанным Джованни Солари , продолженным его сыном Гуинифорте Солари и включая несколько новых монастырей. За Солари на посту директора работ последовал Джованни Антонио Амадео (1481–1499). Церковь была освящена 3 мая 1497 года. Нижняя часть фасада была завершена только в 1507 году.

Центральный неф.

Контракт на строительство обязывал монахов использовать часть доходов от земель, находящихся в собственности монастыря, для дальнейшего улучшения здания. Следовательно, Чертоза включает в себя огромную коллекцию произведений искусства всех веков, с 15 по 18 век.

Первоначально в Чертозе проживало всего 12 картезианских монахов, которые жили полностью затворнической жизнью и были связаны контрактом, который предусматривал использование части их доходов (полей, земли, доходов и т. д.) для строительства самого монастыря. В восемнадцатом веке монастырь был владельцем крупных поместий (частично уже подаренных Джаном Галеаццо и его преемниками), разбросанных по плодородной сельской местности между Павией и Миланом, таких как Бадиле, Баттуда , Бернате , Бинаско , Боффалора , Боргарелло , Карпиано ( монахам принадлежали также замок Карпиано и церковь Сан-Мартино), Карпиньяно, Милан, Джовенцано, Граффиньяна , Ландриано , Маджента , Марчиньяго , Опера, Пайрана, Пастураго, Квинтосоле , Сан-Коломбано (где они также контролировали замок Сан-Коломбано), Торре-дель-Мангано , Треццано , Вельцацо , Видигульфо , Вигано, Чертозино, Виджентино , Вилламаджоре, Виллантерио , Виллареджо и Зекконе , что в сумме составило 2325 га (5745 акров) орошаемых земель. [ 6 ]

Интерьер церкви.

Кроме того, Чертоза владела также большим дворцом с садом и молельней в Милане, в приходе Сан-Микеле-алла-Кьюза, дворцом и церковью Санта-Мария-д'Оньиссанти в Павии, а со второй половины XVII в. века большой фермы, специализирующейся на производстве вина, со зданием (называемым Certosa Cantù) в Кастеджо . [ 7 ]

В 1560 году генерал-приор картезианцев некто Пьеро Сард разрешил установку подходящего оборудования для печатания миссалов и хоровых книг, а 28 августа он предложил всем картезианским монастырям Италии снабжать себя исключительно продукцией картезианцев. новая типография (первая книга Breviarium Carthusiensis вышла в 1561 г.). [ 8 ]

В 1782 году картезианцы были изгнаны из Чертозы императором Иосифом II австрийским и заменены в 1784 году цистерцианцами , а в 1789 году - кармелитами .

Вид на Чертозу ди Павия со стороны Малого монастыря.

сняла свинцовое покрытие с крыши церкви В 1796 году в отместку за восстание в Павии армия Наполеона , а также богослужебное серебро и большой балдахин, покрытый золотыми чешуйками и драгоценными камнями, использовавшийся для Corpus Domini. процессия. [ 9 ] В 1810 году монастырь был закрыт до тех пор, пока в 1843 году его не отвоевали картезианцы. В 1866 году он был объявлен национальным памятником и конфискован итальянским государством, хотя некоторые бенедиктинцы проживали там до 1880 года. В настоящее время в монастыре живут монахи-цистерцианцы, допущенные в него в 1810 году. 1960-е годы.

незаконно эксгумированное тело Бенито Муссолини В августе 1946 года в комплексе было обнаружено . Двум монахам-францисканцам было предъявлено обвинение в содействии сокрытию тела.

Церковь

[ редактировать ]
Деталь фасада.
Портал.
Главный алтарь.
Боковой вид фасада.

Доступ к монастырскому комплексу осуществляется через вестибюль эпохи Возрождения, украшенный фресками как внутри, так и снаружи. В выцветшем люнете входа два ангела держат герб клиента Джана Галеаццо со змеей Висконти и императорским орлом. верхний декор, нарисованный Бернардино де Росси Лучше сохранился в 1508 году. Внутри мраморная арка с растительными мотивами украшена тонди с изображениями Джана Галеаццо и Филиппо Марии Висконти . По бокам — святые Христофор и Себастьян работы Бернардино Луини , последователя Леонардо . Весь интерьер покрыт мотивами эпохи Возрождения в ярких тонах и украшен монограммой GRA-CAR ( Gratiarum Chartusia , Charterhouse of Grace). [ 10 ] Церковь построена по плану латинского креста . [ 11 ] с нефом , двумя нефами и трансептом , типичным для готической архитектуры . Алтарь ​ завершается апсидой . Он покрыт скрещенными сводами на готических арках и в уменьшенном масштабе вдохновлен Миланским собором . Своды альтернативно украшены геометрическими фигурами и звездным небом. Трансепт и главная часовня завершаются часовнями квадратной формы с меньшими полукруглыми апсидами с трех сторон.

Фасад церкви славится своим богатым декором, типичным для ломбардской архитектуры, каждая часть которого украшена рельефами, инкрустацией из мрамора и статуями. Среди скульпторов, работавших над ним, — Кристофоро Мантегацца , сам Джованни Антонио Амадео и Бенедетто Бриоско . Помимо прикладной скульптуры, сам фасад обладает богатой скульптурностью благодаря контрасту между богато фактурными поверхностями, выступающими контрфорсами, горизонтальными рядами и арочными проемами, некоторые из которых затенены, а в небольших колокольнях открыты небу. Фасад, созданный путем наложения простых прямоугольников, наполнен украшениями, типичным приемом архитектуры Ломбардского Возрождения , и выполнен из каррарского мрамора и, в меньшей степени , кандольского мрамора, камня Варенны , Сальтрио камня и египетского красного порфира (вероятно, заимствованного из архитектурного находки римской эпохи). [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]

Строгие формы грубо отделанного кирпичного фасада можно увидеть на фреске Амброджо Бергоньоне в апсиде правого трансепта, написанной в 1492–1495 годах. [ 16 ] когда начиналась работа над новым фасадом, изображающим Джана Галеаццо Висконти, предлагающего модель Чертозы Пресвятой Деве . Его профиль с трехуровневыми крышами сравнивают с церквями Санта-Мария-дель-Кармине в Павии и Сан-Петронио в Болонье; [ 17 ] Среди архитекторов, тесно переписывавшихся во всех трех проектах, Борлини приписывает форму оригинального фасада Чертозы Джакомо да Кампионе, который работал в Павии, пока его дядя Маттео завершал Сан-Джованни в Монце. [ 18 ]

Антонио и Кристофоро Мантегацца , Святой Иоанн Креститель, фасад.

Архитектор Джованни Солари , построив двойной ряд аркад по бокам церкви, изменил ее внешний вид. После его смерти в Павии ему наследовал его сын Гуинифорте Солари , но работа остановилась со смертью Гуинифорте в 1478 году. [ 19 ]

В 1492 году Джан Джакомо Дольчебуоно приступил к строительству, помогая на месте, поскольку он одновременно занимался соборами в Павии, Милане и другими церквями, его неразлучный сотрудник по обоим соборам Джованни Антонио Амадео. В их руках проект был основательно переработан. [ 20 ] Были задействованы десятки художников. Портал в стиле классицизма работы Бенедетто Бриоско (1501 г.). Крыльцо имеет большую арку классицистической формы, опирающуюся на парные коринфские колонны , каждая из которых увенчана очень четко смоделированным карнизом, на котором покоится арка. Конструкция заимствована из классической конструкции, использованной Брунеллески и использованной здесь для смелого и яркого образа. эффект. Украшением являются барельефы, иллюстрирующие историю Чертозы . Над центральной аркой расположен неглубокий балкон из трех арок, над которым возвышается центральное окно.

Эта кампания была прервана в 1519 году, поскольку работа продолжалась из-за французской оккупации Ломбардии после войны Камбрейской лиги . Французские войска расположились лагерем вокруг Чертозы. Заметки о работах над фасадом не возобновлялись до 1554 года, когда под руководством Кристофоро Ломбардо был одобрен пересмотренный проект завершения фасада над второй аркадой; здесь мраморная интарсия заменила богатое скульптурное оформление нижнего помещения. Некоторые последние детали добавил Галеаццо Алесси . [ 21 ]

Картины

[ редактировать ]
Панно Святого Амвросия работы Амброджо Бергоньоне

Фрески, украшающие стены и своды трансепта, как уже было сказано, принадлежат Амброджо Бергоньоне, которому помогала группа неизвестных мастеров, включая очень молодого Бернардо Зенале . В этих работах чувствуется сильный отпечаток Браманте , в балансе пропорций и точности перспективы. В правой апсиде трансепта фреска Бергоньоне с Джаном Галеаццо Висконти представляет Богородицу с моделью Чартерхауса между Филиппо Марией Висконти , Галеаццо Марией Сфорца и Джаном Галеаццо Сфорца , выполненную между 1490-1495 годами, а апсида слева представляет коронация Марии между Франческо Сфорца и Людовико Сфорца , которым последний хотел отпраздновать свою династическую преемственность, полученную не без разногласий после смерти его племянника Джана Галеаццо Сфорца. Два алтаря, обращенные друг к другу на противоположных концах трансепта, представляют собой Джованни Баттисты Креспи шедевры барокко , Мадонну и св. Шарль и Хьюго де Гренобль писали в 1617–1618 гг., а также Мадонна и святой Бруно . [ 22 ]

В Чертозе написаны шедевры Бергоньоне, в том числе панели Святого Амвросия (1490 г.), Сан-Сиро (1491 г.) и, что наиболее важно, «Распятие» (1490 г.). Другие работы Бергоньоне сейчас находятся в других музеях Европы.

Во второй часовне слева находится знаменитый Алтарь работы Пьетро Перуджино , заказанный герцогом Людовико Сфорца знаменитому умбрийскому художнику в 1496 году. Он занимает два этажа: над Вечным Отцом , под тремя столами с Архангелом Михаилом, Поклонением Младенец и Св. Рафаил и Товий . Только « Вечный Отец» принадлежит Перуджино; нижние пластины были переданы в 1856 году Национальной галерее в Лондоне . Вместо двух столов, разбросанных по обе стороны от Вечного Отца две панели с Учителями Церкви работы Бергоньоне , вверху были вставлены , сделанные для другого Алтаря Чертозы, который впоследствии был расчленен. Фронтальный алтарь, выполненный из полудрагоценных камней и полихромного мрамора, является работой Томмазо Орсолино 1648 года. В часовне находится деревянная реликвия Истинного Креста. [ 23 ]

Перуджино , благословение Бога-Отца , верхняя панель алтаря Чертоза ди Павия (1496 г.).

Другие картины в церкви включают Святого Отца , панели Джованни Баттиста Креспи , Мораццоне , Гверчино , Франческо Каира и Даниэле Креспи , а также остатки полиптиха Перуджино . [ 24 ] Первоначально изображавшая Мадонну и святых , сейчас она разобрана и разбросана по музеям: единственная часть Чертозы — Бог-Отец с херувимами . Благовещение исчезло ; три панели: « Богоматерь, поклоняющаяся Младенцу Христу» , «Св. Михаил» и «Св. Рафаил с Тобиасом» выставлены в Национальной галерее Лондона, Соединенное Королевство.

В южном трансепте находится гробница Джан Галеаццо Висконти, начатая в 1494–1497 годах Джованни Кристофоро Романо и Бенедетто Бриоско , но завершенная только в 1562 году. В северном трансепте находится гробница Людовико Сфорца , 7-го герцога Миланского, и его жены Беатриче. д'Эсте . Скульптуры на гробнице были перенесены сюда в 1564 году из миланской церкви Санта-Мария-делле-Грацие , статуи обычно считаются шедевром Кристофоро Солари .

Кристофоро Солари , могила Людовико Сфорца и Беатрис д'Эсте.

В капелле Сан-Микеле (часовне Святого Михаила) находятся фрески Карло Франческо Нуволоне . [ 25 ] Первая часовня слева выполнена в стиле барокко. Алтарный образ с Марией Магдалиной у ног Христа выполнен Джузеппе Перони из Пармы (1757 г.), а фресковое оформление - Федерико Бьянки , учеником Эрколе Прокаччини (1663 г.). Алтарь выполнен из египетского гранита, бронзы, полудрагоценных камней и полихромного мрамора работы Карло Сакки . [ 26 ] цикл фресок генуэзца Джована Баттисты Карлоне . Третья капелла, посвященная святому Иоанну Крестителю, которому посвящен [ 27 ] Четвертая капелла, алтарь которой оборудован алебастровыми колоннами, сохраняет фронтальную часть с изображением «Избиения невинных» работы Диониджи Буссола 1677 года, а алтарный образ кремонского художника Пьетро Мартире Нери (1640–41) изображает «Поклонение волхвов». В часовне сохранились две фрески: «Мадонна с Младенцем» и «Святой Иероним» работы Амброджо да Фоссано . [ 28 ] В пятой капелле, Алтаре работы Франческо Каира (вставленном в богатый алтарь в стиле барокко из алебастра и полихромного мрамора), представлена ​​Святая Екатерина Сиенская вместе с ее одноименной Святой Екатериной Александрийской . Часовня освещена большим окном с витражом, выполненным около 1485 года анонимным ломбардским мастером по карикатуре Винченцо Фоппы, изображающей святую Екатерину Александрийскую. [ 29 ]

Бергоньоне , Коронация Богородицы между Франческо Сфорца , Людовико Сфорца и святыми Фортунатом, Георгием и Петром Веронскими (апсидальный бассейн), внизу, алтарь работы Джованни Баттиста Креспи .

В шестой часовне справа находится Мадонна с младенцем и святыми Петром и Павлом, шедевр Гверчино в стиле барокко . [ 30 ] В седьмой капелле слева хранится алтарный образ с изображением Богородицы Розария , шедевр барокко миланского мастера Пьера Франческо Маццучелли , художника на службе кардинала Федерико Борромео , который создает произведение изысканной элегантности в нежных тонах, в удлиненных формах и милых выражениях персонажей. [ 31 ] Во второй часовне справа находится еще один шедевр эпохи Возрождения, созданный по заказу Людовико Сфорца : полиптих с Мадонной и святыми Хью Лангрским и Хью Кентерберийским работы Макрино д'Альбы , созданный в 1496 году. [ 32 ] Если в своде алтаря до сих пор сохранились фрески эпохи Возрождения, то обширный цикл фресок, покрывающий стены алтаря, был заказан в 1630 году Даниэле Креспи . Это составной цикл, в котором сцены из Нового Завета, жития картезианцев и других святых искусно вставлены в готическую архитектуру через сложную систему декоративных квадратов, обрамляющих большие священные сцены и меньшие панели с отдельными фигурами евангелистов, врачей Церковь, пророки, сивиллы, картезианцы и блаженные святые. Купол был расписан в 1599 году фресками Пьетро Сорри и Алессандро Казолани с фигурами Бога-Отца с Агнцем и Царей Апокалипсиса . [ 33 ]

Витражи и другие работы

[ редактировать ]

Чертоза обладает важной коллекцией витражей , выполненных по карикатурам мастеров, работавших в Ломбардии в 15 веке, в том числе Занетто Бугатто , Винченцо Фоппа , Бергоньоне и Ганса Витца .

Винченцо Фоппа , Мадонна, около 1475–1480 гг.

В пресвитерии находится большой резной деревянный хор эпохи Возрождения, построенный по заказу Людовико иль Моро . Он примечателен как с точки зрения инкрустации, так и по качеству рисунков, с которых были взяты инкрустации, вероятно, созданные теми же художниками, которые создавали живописные украшения, такими как Бергоньоне и Зенале. На 42 доссалах изображены святые или библейские персонажи, каждый из которых представляет собой архитектурный или природный сценарий с тщательно продуманными и творческими конструкциями в стиле эпохи Возрождения. Казнь была поручена герцогом в 1486 году Бартоломео де Полли, моденезцу, уже действовавшему при дворе Мантуи, и завершена кремонским инкрустером Панталеоне де Марки ко времени освящения церкви, которое состоялось в 1497 году. [ 34 ]

Большой главный алтарь увенчан колоссальным киборием в форме храма с центральным планом с большим куполом, построенным из каррарского мрамора , со вставками из полихромного мрамора и драгоценных камней, таких как лазурит, сердолик, яшма и оникс, и бронзовая отделка. Он был построен в 1568 году скульптором Амброджо Вольпи. Небольшой храм этого алтаря украшен тринадцатью бронзовыми статуэтками работы Анджело Марини. [ 35 ] Алтарный крест, канделябры и большой подсвечник (высотой 2,03 метра) созданы Аннибале Фонтана . [ 36 ]

Деталь деревянного хора, 1497 год.

В ризнице, среди других сокровищ, находится триптих из слоновой кости и гиппопотама слоновой кости , созданный мастерской Эмбриачи под руководством Бальдассаре дельи Эмбриачи , первоначально помещенный в анфиладу комнат, которые использовал Джан Галеаццо Висконти во время своих визитов. Это одно из трех очень больших произведений мастерской, которая в основном изготавливала свадебные гробы гораздо меньшего размера. Высота произведения, шедевра резьбы поздней готики, составляет 2,45 метра у основания, а максимальная высота, включая вершины, — 2,54 метра. Он состоит из мельчайших композиций и украшен небольшими кущами со статуэтками святых внутри; в центральном отделении — 26 панелей, иллюстрирующих сказание о волхвах по апокрифическим евангелиям; в купе справа и слева 36 барельефов (по 18 с каждой стороны) изображают эпизоды из жизни Христа и Богородицы. В срединном выступе, внутри тондо, поддерживаемого ангелами, доминирует фигура Бога, а в основании триптиха изображено благочестие, окруженное 14 эдикулами с таким же количеством статуэток святых. Есть также две внешние многоугольные колонны, состоящие из 40 небольших кущей, украшенных статуэтками. [ 37 ] [ 38 ]

Новая ризница

[ редактировать ]

Доступ к нему осуществляется через нижнюю часть правого трансепта, он был украшен в период барокко. Первоначально в помещении, построенном в 1425 году, размещались капитул и библиотека монастыря, и только в конце XVI века оно было преобразовано в ризницу.

Умывальник небольшого монастыря (около 1450-1475 гг.).

Единственная большая прямоугольная комната была расписана фресками в 1600 году сиенским художником Пьетро Сорри , который, вдохновленный Микеланджело Сикстинской капеллой , покрыл огромный свод библейскими эпизодами, монументальными фигурами пророков в нишах и изящными херувимами, вращающимися в кубках. Однако по сравнению с римской моделью работа Сорри передает зрителю игривость и легкость за счет использования ярких, ясных хроматических аккордов и пышности обстановки и обстановки. Деревянные шкафы, украшенные статуэтками, приписываемыми Аннибале Фонтане , представляют собой замечательное произведение скульптуры. На алтаре — триптих «Успение» работы Андреа Соларио , одного из главных представителей леонардеской школы, процветавшей в Милане после отъезда мастера. [ 39 ]

Малый и Большой монастыри

[ редактировать ]
Большой монастырь

Элегантный портал со скульптурами братьев Мантегацца и Джованни Антонио Амадео ведет от церкви к Малому монастырю (по-итальянски: Кьостро Пикколо ). В центре есть небольшой сад. Самая яркая особенность — терракотовый декор небольших пилястр, выполненный Ринальдо де Стаурисом между 1463 и 1478 годами. Некоторые аркады украшены фресками Даниэле Креспи , ныне частично разрушенными. конца XIV века Также заслуживает внимания лавабо из камня и терракоты со сценами Иисуса с самарянкой у колодца.

Подобные украшения также характерны для Большого монастыря (итал. Chiostro Grande ), размеры которого составляют около 125x100 метров. Элегантные кельи монахов выходят в центральный сад. В аркадах есть колонны с драгоценными украшениями из терракоты, с тондо, изображающими святых, пророков и ангелов, либо из белого и розового веронского мрамора. Когда-то здесь были и картины Винченцо Фоппы , ныне исчезнувшие.

Библиотека

[ редактировать ]

С момента основания монахи располагали библиотекой, включавшей богослужебные тексты, необходимые для ежедневных богослужений, а также научные и гуманитарные темы. Мы знаем, что первая библиотека была создана между 1426 и 1427 годами, но в конце шестнадцатого века ее помещения использовались как ризница и составили новую ризницу церкви, а библиотека была перенесена на свое нынешнее место, расположенное на более короткая сторона монастыря. небольшой, где раньше находился монастырский лазарет. Библиотека была построена приором Маттео Валерио в первой половине семнадцатого века, который также обогатил ее светскими текстами и рукописями.

Триптих из слоновой кости работы мастерской Эмбриачи , 1400-1409 гг.

В 1782 году, после закрытия Чертозы, ее важная часть была частично разделена между библиотеками Милана и Павии, даже если некоторые тома были рассредоточены. [ 40 ] В библиотеке монастыря сохранились 13 иллюминированных хоровых книг XVI века Евангелисты делла Кроче, Бенедетто да Кортереджиа из Бергамо , валломброзианского монаха монастыря Сан-Ланфранко и Гварнерио Беретты, датированные XVI веком, с текстами и музыкой песен мессы упорядочены в соответствии с очередностью литургического года. [ 41 ] [ 42 ]

Трапезная

[ редактировать ]

Это было одно из первых помещений, которое было построено, и в первые годы работы оно использовалось как церковь, представляя собой очень большое прямоугольное помещение, как указано в ходе работ, составленном в 1451 году по просьбе Франческо Сфорца . На западной стене зала находится небольшая фреска, самая старая в монастыре, в стиле поздней готики с изображением Мадонны с Младенцем работы Заваттари . В опущенном своде находятся самые старые украшения, в том числе «Мадонна с младенцем» и «Пророки в очках», приписываемые Амброджо да Фоссано , а в центре находится солнце или сияющий луч, эмблема династии Висконти. Мраморная кафедра была вырезана в начале 16 века с классической аркой и скульптурной балюстрадой. Оттуда показания снимались во время еды. Позже появилась фреска « Тайная вечеря» (1567 г.) работы Оттавио Семини . [ 43 ]

Оттавио Семино , «Тайная вечеря» (1567).

Музей Чертозы Павии

[ редактировать ]

Музей Чертозы Павии расположен в залах Дворца дожей, летней резиденции династий Висконти и Сфорца, которая тогда использовалась как гостевой дом. Здание, модифицированное в 1625 году вмешательством архитектора Франческо Марии Ричини в фасад , имеет линейную последовательность окон между полуколоннами, которые придают яркость всей конструкции. Здесь хранятся произведения монастырского комплекса или связанные с ним. В галерее на первом этаже, недавно отремонтированной галерее гипсовых слепков, выставлено более 200 крупных и мелких слепков.

Бернардино Луини , Сен-Мартен .

В гипсотеке собрано более 200 больших и малых слепков, а также несколько скульптур, в том числе «Оплакиваемый Христос» Антонио делла Порта (начало 16 века. В период с 2002 по 2006 год большинство этих слепков было отреставрировано и размещено в новом макете Управление архитектурного и ландшафтного наследия Ломбардии, в галерее первого этажа Дворца дожей. [ 44 ] Наверху сохранена историческая обстановка 1911 года работы Луки Бельтрами и Антонио Мантегацца , датированные примерно 1480 годом необычайные мраморные горельефы работы Бамбайи и скульптуры Джованни Антонио Амадео , и, за исключением некоторых корректировок, сохранились , оторвавшиеся от своих первоначальных мест, панно, такие как Алтарь Бартоломео Монтаньи , Ecce homo Брамантино . Здесь также сохранились полихромные каменные скульптуры ломбардских художников второй половины пятнадцатого века, настенные росписи шестнадцатого века , Святой Мартин и Святой Амвросий Бернардино Луини . Есть также другие картины на холсте Гульельмо Качча , Винченцо Кампи , Джованни Агостино да Лоди , Джузеппе Прокаччини, Стефано Мария Леньяни , Джузеппе Вермиглио . [ 45 ]

Винченцо Кампи , Христос на кресте (1575).

В зале C хранятся портреты Джана Галеаццо , его второй жены Катерины и многочисленных членов династии. Затем следует кабинет, расписанный во второй половине XVI века фресками с пейзажем в стиле тромплёй , перемежающийся по квадратам монументальными монохромными фигурами со змеевидными ногами, называемыми теламонами, и свод, украшенный эффектными гротесками, написанными кистью. кончик. на белом фоне в центре в эллиптической рамке находится изображение « Сна Константина» . Рядом с ним находится комната D, первоначально предназначавшаяся как молельня гостевого дома, свод которой украшен фресками Джована Мауро делла Ровере, известного как Фьямменгино. Затем есть комната F с шедеврами Бартоломео Монтаньи, Амброджо Бергоньоне и Бернардино Луини . Есть и другие помещения со скульптурами, картинами и фресками монастыря и его строительной площадки. [ 46 ]

Захоронения

[ редактировать ]

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ «Собор (английская версия)» . Чартерхаус Павии . Проверено 29 июля 2022 г.
  2. ^ «Мы не капитаны, мы номинальные короли: королевские проекты и политические притязания в погребальных ритуалах виконтов (четырнадцатый век)» . Суды и куртуазные культуры в Италии и Европе раннего Нового времени, модели и языки . Проверено 7 сентября 2022 г.
  3. ^ Грилло, Паоло (2017). Рождение собора. 1386-1418: основание Миланского собора . Милан: Мондадори. стр. 3–34, 68–99. ISBN  9788804681922 .
  4. ^ Джемелли, Филип (2021). «Каменные поставки между 14 и 15 веками на строительных площадках Дуомо и Чертоза ди Павия» (PDF) . МРАМОР и КАМЕНЬ . 2 : 169–183. ISSN   2724-4229 .
  5. ^ Джемелли, Филип (2021). «Каменные поставки между 14 и 15 веками на строительных площадках Дуомо и Чертоза ди Павия» (PDF) . MARMORA et LAPIDEA (на итальянском языке). 2 : 169–183. ISSN   2724-4229 .
  6. ^ «монастырь Санта-Мария-делле-Грацие 1396 – 1782» . Культурное наследие Ломбардии . Проверено 7 сентября 2022 г.
  7. ^ Эрба, Луиза (1997). «Культурные и сельскохозяйственные постройки во владениях Чертозы (14-18 вв.)». Анналы истории Павезе . 25 : 219–275.
  8. ^ «История» . Чартерхаус Павии . Проверено 7 сентября 2022 г.
  9. ^ «История» . Чартерхаус Павии . Проверено 7 сентября 2022 г.
  10. ^ «Вестибюль» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 19 апреля 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  11. ^ Древний план был приписан Бернардо да Венеции А. М. Романини ( L'Architettura viscontea nel 15mocento [ Storia di Milano vol. 6] Milan, 1955: 611–82), который восстановил строительную деятельность Бернардо по разрозненным следам в документах.
  12. ^ «КАМНИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В МИЛАНЕ И ЛОМБАРДСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ» . Iccbc Cnr . Архивировано из оригинала 13 августа 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  13. ^ «Инструментальный нейтронно-активационный анализ мраморного фасада Чертоза-ди-Павия: происхождение материалов и проблемы, связанные с распадом» . Греческий бюллетень корреспонденции . Проверено 7 сентября 2022 г.
  14. ^ «Медальоны базаменто Чертоза-ди-Павия. Источники и влияние» . Арте Ломбарда . Проверено 7 сентября 2022 г.
  15. ^ Джемелли, Филип (2021). «Каменные поставки между 14 и 15 веками на строительных площадках Дуомо и Чертоза ди Павия» (PDF) . MARMORA et LAPIDEA (на итальянском языке). 2 : 169–183. ISSN   2724-4229 .
  16. ^ Об этих датах см. Джампьеро Борлини, «Фасад Чертозы в Павии», The Art Bulletin 45.4 (декабрь 1963: 323–336), стр. 325 и далее; несколько картин Бергоньоне и рельеф Бриоско показывают фасад на активной стадии возведения.
  17. ^ «Чертоза Павийская» . Культурное наследие Ломбардии . Проверено 7 сентября 2022 г.
  18. ^ Борлини 1963:324.
  19. ^ Борлини 1963:325.
  20. ↑ В аннотации аббата Валерио, около 1634–1645 гг., записано: Дизайн фасада был выполнен Джакомо Антонио Дольчебоно и Амброджо Фоссано (отмечено Борлини 1963:325f.)
  21. ^ Борлини 1963: 332–33.
  22. ^ «Трансепт» . museo.certosadipavia.beniculturali.it . Министерство культурного наследия и деятельности. Архивировано из оригинала 3 ноября 2023 года . Проверено 10 октября 2022 г.
  23. ^ Министерство культурного наследия и деятельности. «Полиптих Перуджино» . museo.certosadipavia.beniculturali.it (на итальянском языке). Музей Чертозы в Павии. Архивировано из оригинала 27 февраля 2023 года . Проверено 27 февраля 2023 г.
  24. ^ Три панели, образующие триптих, находятся в Национальной галерее в Лондоне: Пьетро Перуджино, включая алтарь Чертозы.
  25. ^ Франческо Франджи. «Нуволон». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 7 февраля 2017 г.
  26. ^ «Первая часовня слева» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 30 апреля 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  27. ^ «Третья часовня слева» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  28. ^ «Четвертая капелла слева» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 7 сентября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  29. ^ «Пятая часовня слева» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 8 сентября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  30. ^ «Шестая капелла справа» . Музей Чертозы в Павии . Проверено 7 сентября 2022 г.
  31. ^ «Шестая капелла справа» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 19 апреля 2022 года . Проверено 8 сентября 2022 г.
  32. ^ «Полиптих Макрина Альбы» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 13 октября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  33. ^ «Трансепт» . museo.certosadipavia.beniculturali.it . Министерство культурного наследия и деятельности. Архивировано из оригинала 3 ноября 2023 года . Проверено 10 октября 2022 г.
  34. ^ «Деревянный хор» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 1 мая 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  35. ^ «Большой алтарь» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 7 сентября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  36. ^ «Подсвечник Аннибале Фонтана» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  37. ^ «Триптих Эмбриачи из слоновой кости» . Музей Чертозы в Павии . Архивировано из оригинала 8 сентября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  38. ^ «Триптих Эмбриачи в Чертоза-ди-Павия. Технология строительства и реставрационные вмешательства» . Вестник МЦР . Проверено 7 сентября 2022 г.
  39. ^ «Новая ризница» . museo.certosadipavia.beniculturali.it . Министерство культурного наследия и деятельности. Архивировано из оригинала 12 октября 2022 года . Проверено 10 октября 2022 г.
  40. ^ «Библиотека» . Архивировано из оригинала 30 апреля 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  41. ^ «Образы в пении» . Хоры Чертоза ди Павия . Проверено 7 сентября 2022 г.
  42. ^ Главное управление музеев Ломбардии. «Образы в песне. Хоры Чертозы ди Павия» . coralicertosapavia.it (на итальянском языке). Министерство культурного наследия, деятельности и туризма . Проверено 2 ноября 2023 г.
  43. ^ «Трапезная» . museo.certosadipavia.beniculturali.it . Министерство культурного наследия и деятельности. Архивировано из оригинала 19 апреля 2022 года . Проверено 10 октября 2022 г.
  44. ^ «Гипсотека» . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  45. ^ «Палаццо Дукале. Примо Фортепиано» . Архивировано из оригинала 7 сентября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.
  46. ^ «Шедевры музея и галереи гипсовых слепков» . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 года . Проверено 7 сентября 2022 г.

Ссылки

[ редактировать ]
  • Л. Бельтрами, La Certosa di Pavia , Милан, (1895) ред. 1911. Первое научное исследование, от которого отходят последующие работы.
  • Р. Босалья, М.Г. Альбертини Оттоленги, издание Ф.Р. Песенти, La Certosa di Pavia , Милан, 1968 г.
  • Р. В. Шофилд, Дж. Шелл, Г. Сирони, Джованни Антонио Амадео/ Документы , New Press, Комо , 1989 г.
  • Р. Батталья «Мемуары» Чертозы ди Павия», в Анналах Scuola Normale Superiore Пизы, Класс литературы и философии , 3.Сер. 22.1 (1992) стр. 85–198
  • «Чертоза ди Павия между преданностью и династическим престижем: фундамент, наследие, культурное производство», в Annali di Storia Pavese , 1997 г.
  • Амброджио да Фоссано, известный как Бергоньоне, художник Чертозы , М.Г. Альбертини Оттоленги, Милан, 1998 г.
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Чертоза-ди-Павия .

45 ° 15'25 "N 9 ° 08'53" E  /  45,257 ° N 9,148 ° E  / 45,257; 9.148

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Certosa_di_Pavia&oldid=1237940829"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: c29355f247e6cb5d8e8c0de8b6fc4924__1722488700
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/c2/24/c29355f247e6cb5d8e8c0de8b6fc4924.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Certosa di Pavia - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)