Роберт Дж. Флаэрти

Роберт Дж. Флаэрти ФРГС
Флаэрти в 1922 году
Рожденный	Роберт Джозеф Флаэрти ( 1884-02-16 ) 16 февраля 1884 г. Айрон Маунтин, Мичиган , США
Умер	23 июля 1951 г. ) ( 1951-07-23 ) ( 67 лет Даммерстон, Вермонт , США
Занятие	Кинорежиссер
Супруг	Фрэнсис Джонсон Хаббард
Дети	Моника Флаэрти Фрассетто и еще 3 человека

Р. Дж. Флаэрти снимает фильм, Порт-Харрисон , королевский адвокат, 1920–1921 гг.

Роберт Джозеф Флаэрти , ФРГС ( / ˈ f l æ . ər t i , ˈ f l ɑː -/ ; 16 февраля 1884 — 23 июля 1951) — американский кинорежиссёр, срежиссировавший и продюсировавший первый коммерчески успешный полнометражный документальный фильм « Нанук с Севера» (1922). Этот фильм сделал ему репутацию, и ничто в его дальнейшей жизни не могло полностью сравниться с его успехом, хотя он продолжил развитие этого нового жанра повествовательного документального фильма в «Моане» (1926), действие которой происходит в Южных морях , и «Человеке из Арана» (1934), снятом в Ирландские острова Аран . Флаэрти считается отцом документального и этнографического кино .

Фрэнсис номинирована работала над несколькими фильмами своего мужа и была на премию Оскар за лучший оригинальный рассказ за фильм «История Луизианы» (1948).

Ранний период жизни

Флаэрти был одним из семи детей, рожденных старателем Робертом Генри Флаэрти (ирландским протестантом) и Сьюзен Клокнер (немецкой католичкой).

Благодаря работе своего отца в качестве исследователя железной руды у него развилось естественное любопытство к людям других культур. Флаэрти был известным фотографом из Торонто . Его портреты американских индейцев и дикой жизни во время его путешествий привели к созданию получившего признание критиков «Нанука Севера» . Именно его энтузиазм и интерес к этим людям вызвали у него потребность создать новый жанр кино.

В 1914 году он женился на своей невесте Фрэнсис Хаббард . Хаббард происходила из высокообразованной семьи, ее отец был выдающимся геологом. Выпускник колледжа Брин-Мор в Пенсильвании , Хаббард изучал музыку и поэзию в Париже , а также был секретарем местного Общества суфражисток . После их свадьбы Фрэнсис Флаэрти сыграла решающую роль в успехе Роберта в кино. Фрэнсис время от времени брала на себя роль режиссера и помогала редактировать и распространять фильмы своего мужа, даже получая правительственные контракты на производство фильмов для Англии.

В 1909 году он поделился историями об информации, которую ему рассказал инук по имени Джордж Виталтук, дедушка Мини Аодлы Фримена . Флаэрти сказал, что встретил Виталтука во время посещения Гудзонова залива в поисках железной руды . В своем рассказе о Виталтуке Флаэрти опубликовал подробную карту региона инуитов и поделился информацией о заливе, которую ему рассказал Виталтук. Его статьи о Джордже Виталтуке впоследствии будут опубликованы в его книге « Мои эскимосские друзья: «Нанук с Севера».

Нанук с Севера

В 1913 году во время экспедиции Флаэрти по исследованию островов Белчер его начальник сэр Уильям Маккензи предложил ему взять с собой кинокамеру. Он принес кинокамеру Bell and Howell с ручным приводом. Его особенно заинтриговала жизнь инуитов, и он провел так много времени, снимая их, что начал пренебрегать своей настоящей работой. Когда Флаэрти вернулся в Торонто с 30 000 футов пленки, запас нитратной пленки загорелся в результате пожара, возникшего от его сигареты в его монтажной. Его пленка была уничтожена, а руки сожжены. Хотя его отредактированный отпечаток был сохранен и показан несколько раз, Флаэрти не был удовлетворен результатами. «Это было совершенно неуместно, просто сцена того или иного, никакой связи, никакой сюжетной линии или какой-либо непрерывности, и это, должно быть, наскучило зрителям до безумия. Конечно, это наскучило мне».

Флаэрти был полон решимости снять новый фильм, рассказывающий о жизни типичного инука и его семьи. В 1920 году он получил средства от Revillon Frères , французской компании по торговле мехом, чтобы снять то, что впоследствии стало «Нануком Севера» . 15 августа 1920 года Флаэрти прибыл в Порт-Харрисон , Квебек, для съемок своего фильма. Он принес две кинокамеры Эйкли, которые инуиты называли «эгги». Он также привез с собой полное проявочное, печатное и проекционное оборудование, чтобы показать инуитам свой фильм, пока он еще находился в процессе съемок. Он жил в пристройке к торговому посту Revillon Frères.

При создании «Нанука» Флаэрти пригласил на роли в фильме различных местных жителей, как если бы актеры снимались в художественном произведении. С целью показать традиционную жизнь инуитов он также поставил несколько сцен, в том числе финал, где Аллакариаллак (который играет роль Нанука) и его экранная семья предположительно рискуют умереть, если не смогут найти или построить убежище достаточно быстро. Полуиглу было построено заранее, с боковым вырезом для освещения, чтобы камера Флаэрти могла сделать хороший снимок. Флаэрти настоял на том, чтобы инуиты не использовали винтовки для охоты , хотя к тому времени их использование стало обычным явлением. В какой-то момент он также сделал вид, что не слышит мольбы охотников о помощи, вместо этого продолжая снимать их борьбу и подвергая их еще большей опасности.

Мелани МакГрат пишет, что, проживая в Северном Квебеке в год съемок «Нанука» , Флаэрти закрутил роман со своей главной актрисой, молодой женщиной-инук, сыгравшей жену Нанука. Через несколько месяцев после его ухода она родила ему сына Джозефи (25 декабря 1921–1984 гг.), которого он так и не признал. Джозефи был одним из инуитов, которые были переселены в 1950-е годы в очень тяжелые условия жизни в Резолют и Грис-Фьорд , на крайнем севере. Подтверждения версии МакГрата нет, и Флаэрти никогда не обсуждал этот вопрос.

Нанук начал серию фильмов, снятых Флаэрти на ту же тему: человечество против стихии. Среди других - «Моана: Романтика золотого века» , действие которой происходит на Самоа, и «Человек из Арана» , действие которого происходит на островах Аран в Ирландии. Во всех этих фильмах используются одни и те же риторические приемы: опасности природы и борьба сообществ за выживание.

Голливуд

«Нанук с Севера» ( 1922 ) стал успешным фильмом, а «Флаэрти» впоследствии пользовался большим спросом. По контракту с «Парамаунт» на производство еще одного фильма по заказу Нанука он отправился на Самоа снимать «Моану» ( 1926 ). Он снимал фильм в Сафуне на острове Савайи , где прожил с женой и семьей больше года. Руководители студии неоднократно просили о ежедневных спешках , но Флаэрти нечего было показать, потому что он еще ничего не снимал - его подход заключался в том, чтобы попытаться жить с сообществом, ознакомиться с их образом жизни, прежде чем писать о нем историю для фильма. Он также был обеспокоен тем, что в образе жизни островитян не было никакого внутреннего конфликта, что давало дополнительный стимул ничего не стрелять. В конце концов он решил построить фильм вокруг ритуала вступления мальчика во взрослую жизнь . Флаэрти находился на Самоа с апреля 1923 года по декабрь 1924 года, фильм был закончен в декабре 1925 года и выпущен в следующем месяце. После выхода фильм не имел такого успеха, как «Нанук с Севера». внутри страны, но он очень хорошо зарекомендовал себя в Европе, вдохновив Джона Грирсона на создание слова «документальный фильм».

Перед выпуском «Моаны » Флаэрти при частной поддержке снял в Нью-Йорке два короткометражных фильма: «Гончарщик» (1925) и «Остров за двадцать четыре доллара» (1927). Ирвинг Тальберг из Metro-Goldwyn-Mayer пригласил Флаэрти снять фильм «Белые тени в южных морях » (1928) в сотрудничестве с У.С. Ван Дайком , но их таланты оказались неудобными, и Флаэрти ушел из производства. Перейдя в Fox Film Corporation , Флаэрти провел восемь месяцев, работая над документальным фильмом об индейцах «Акома, небесный город» (1929), но производство было остановлено, а впоследствии отснятый материал Флаэрти был утерян при пожаре в хранилище студии. Затем он согласился сотрудничать с Ф. В. Мурнау над еще одним фильмом о Южных морях, «Табу» (1931). Однако эта комбинация оказалась еще более нестабильной, и хотя Флаэрти действительно внес значительный вклад в историю, готовый фильм, первоначально выпущенный Paramount Pictures , по сути принадлежит Мурнау.

Британия

После Табу Флаэрти считался законченным в Голливуде, и Фрэнсис Флаэрти связалась с Джоном Грирсоном из киноподразделения Empire Marketing Board в Лондоне, который поручил Флаэрти работать над документальным фильмом «Индустриальная Британия» (1931). По сравнению с Грирсоном и его подразделением, привычные методы работы Флаэрти включали съемку относительно большого количества пленки по сравнению с запланированной длиной готового фильма, и последующий перерасход средств вынудил Грирсона исключить Флаэрти из проекта, который редактировали другие. руки в три более коротких фильма.

Рекламный кадр BBC " Последнего путешествия капитана Гранта" , BBC TV, 1938 год.

Флаэрти написал роман о море под названием «Капитанское кресло» , который был опубликован в 1938 году издательством Скрибнер. Он был представлен на телевидении BBC в ноябре того же года под названием « Последнее путешествие капитана Гранта» , адаптированном и поставленном Денисом Джонстоном .

Карьера Флаэрти в Великобритании закончилась, когда продюсер Александр Корда исключил его из постановки «Мальчик-слон» (1937), перемонтировав ее в коммерческую развлекательную картину.

Ирландия

Продюсер Майкл Бэлкон поручил Флаэрти снять фильм «Человек из Арана» (1934), в котором изображен суровый традиционный образ жизни жителей изолированных островов Аран у западного побережья Ирландии. Фильм имел большой успех у критиков и на протяжении десятилетий считался в некоторых кругах даже большим достижением, чем «Нанук» . Как и в случае с Нануком , «Человек из Арана» продемонстрировал усилия людей по выживанию в экстремальных условиях: в данном случае на острове, почвы которого были настолько тонкими, что жители выносили из моря морские водоросли, чтобы построить поля для возделывания. Флаэрти снова использовал местных жителей в различных художественных ролях и использовал драматическое воссоздание анахронического поведения: в данном случае эпизод, показывающий охоту на акул с небольших лодок с гарпунами, которую островитяне к тому времени не практиковали в течение нескольких десятилетий. Он также поставил кульминационную сцену фильма, в которой трое мужчин в маленькой лодке пытаются добраться до берега через опасное, наполненное камнями море.

Последние годы

Вернувшись в Соединенные Штаты, Паре Лоренц из Службы кино США нанял Флаэрти для съемок документального фильма о сельском хозяйстве США, проекта, который получил название «Земля» . Флаэрти и его жена преодолели около 100 000 миль, сняв на пленку 25 000 футов и сделали серию поразительных снимков сельской Америки. Среди тем, поднятых в кадрах Флаэрти, были проблема эрозии сельскохозяйственных земель и « Пыльного котла» (а также начало эффективных ответных мер посредством улучшения методов сохранения почвы), механизация и безработица в сельской местности, а также крупномасштабная миграция с Великих равнин. в Калифорнию. В последнем контексте Флаэрти подчеркнул конкуренцию за рабочие места в сельском хозяйстве между коренными американцами и мигрантами из Мексики и Филиппин.

Фильм столкнулся с рядом препятствий. После начала производства Конгресс упразднил Кинослужбу США, и проект был передан Министерству сельского хозяйства США (USDA). С приближением вступления Америки во Вторую мировую войну чиновники Министерства сельского хозяйства США (и редактор фильма Хелен ван Донген ) попытались согласовать отснятый материал Флаэрти с быстро меняющимися официальными сообщениями (включая смену озабоченности с довоенной сельской безработицы на нехватку рабочей силы во время войны). После нападения на Перл-Харбор официальные лица стали опасаться, что фильм может создать неоправданно негативный имидж США на международном уровне, и хотя в 1942 году в Музее современного искусства состоялась престижная премьера , фильм так и не был разрешен к массовому прокату.

«Луизианская история» ( 1948 ) — документальный фильм Флаэрти, снятый им самим и Ричардом Ликоком , об установке нефтяной вышки на болоте Луизианы . В фильме подчеркивается мирное и беспроблемное сосуществование буровой установки с окружающей средой, и на самом деле она финансировалась Standard Oil нефтяной компанией . Главный герой фильма – мальчик -каджун . Некоторые критики утверждают, что поэзия детства и природы используется для того, чтобы разведка нефти выглядела красиво. Вирджил Томсон написал музыку к фильму.

Флаэрти был одним из создателей фильма «Титан: История Микеланджело» (1950), получившего премию «Оскар» за лучший документальный фильм . Этот фильм представлял собой отредактированную версию немецко-швейцарского фильма, первоначально называвшегося «Микеланджело: Жизнь титана» (1938), режиссера Курта Эртеля. В отредактированной версии было добавлено новое английское повествование Фредрика Марча к более короткой редакции существующего фильма и музыкальная партитура. В число новых участников вошли Ричард Лайфорд в качестве режиссера и Роберт Снайдер в качестве продюсера. Монтажером фильма выступил Ричард Лайфорд.

Также в начале 1950-х годов Лоуэлл Томас , инвестор и самый известный пропагандист Cinerama , стремился заручиться поддержкой своего «хорошего друга» Флаэрти в отношении этой новаторской кинотехнологии. Как сообщается, Флаэрти был очень воодушевлен обещанием Cinerama и около месяца тестировал камеру, изобретенную Фредом Уоллером . Но «как раз в тот момент, когда он должен был отправиться в кругосветное путешествие», чтобы снимать кадры Cinerama камерой Уоллера, он умер, что побудило Томаса найти и нанять новую съемочную группу, а также объединить усилия с Майком Тоддом .

Наследие

Флаэрти считается пионером документального кино . Он был одним из первых, кто объединил документальные темы с художественным повествованием и поэтической обработкой.

Самопровозглашенный исследователь, Флаэрти был принят в члены Королевского географического общества Англии за (повторное) открытие главного острова группы Белчер в Гудзоновом заливе в 1914 году.

В его честь назван остров Флаэрти , один из островов Белчер в Гудзоновом заливе.

Семинар Флаэрти — это ежегодный международный форум независимых кинематографистов и любителей кино, который проводится в сельской местности штата Нью-Йорк в Университете Колгейт в середине июня. Фестиваль был основан в честь Флаэрти его вдовой в 1955 году.

Вклад Флаэрти в появление документального фильма подробно рассмотрен в Совета кино и видео Британских университетов удостоенном награды международную премию FOCAL. 2010 года и номинированном на документальном фильме «Нагрузка диких ирландцев» , сценарий профессора Брайана Уинстона из Университета Линкольна , Великобритания, режиссер Мак Дара О Куррайдхин . Фильм исследует природу «контролируемой реальности» и проливает новый свет на размышления о Флаэрти. Приводится аргумент, что влияние фильмов Флаэрти на коренные народы со временем меняется, поскольку фильмы становятся ценными записями для последующих поколений о ныне утраченном образе жизни. Название фильма происходит от заявления Флаэрти о том, что в кульминационной сцене « Человека из Арана » его обвинили в «попытке утопить лодку с дикими ирландцами».

В 1994 году Флаэрти сыграл Чарльз Дэнс в канадском драматическом фильме «Каблонак» , инсценировке создания «Нанука с Севера» с точки зрения инуитов.

Жена внука Роберта Джозефа Флаэрти, Луиза Флаэрти. является соучредителем первого в Канаде независимого инуков издательства Inhabit Media. Она также писатель, педагог и политик.

Награды

• BAFTA вручает премию Роберта Дж. Флаэрти за лучший разовый документальный фильм.
• Премия « Оскар» — лучший документальный фильм 1950 года — «Титан: История Микеланджело»
• 1913, член Королевского географического общества.

Фильмография

Нила, сыгравшая роль жены Нанука, и ее ребенок

Фильмы

• Нанук Севера (1922)
• « Гончар » (1925)
• Океан (1926)
• « Остров двадцати четырех долларов » (1927)
• Человек из Арана (1934)
• « Ночь рассказывания историй » (1935)
• Мальчик-слон (1937; с Золтаном Кордой)
• Земля (1942; сделано для Министерства сельского хозяйства США )
• Луизианская история (1948)

Другая работа

• Белые тени в южных морях (1928; кадры, в титрах не указаны)
• Акома Небесный город (1929; неоконченный фильм)
• Табу (1931; сценарий совместно с Ф. В. Мурнау )
• « Индустриальная Британия » (1933; сопродюсер с Джоном Грирсоном )
• «Стекловары Англии» (1935; сопродюсер с Джоном Грирсоном)
• «Английский Поттер» (1935; сопродюсер с Джоном Грирсоном)
• Титан: История Микеланджело (1950; сопродюсер с Ральфом Алсвангом и Робертом Снайдером )

См. также

• Документация
• Этнофикшн
• Из Флейтбертай

Дальнейшее чтение

• - (август 1922 г.). «Как я снимал «Нанук Севера»: приключения эскимосов, чтобы запечатлеть их домашнюю жизнь, и их битвы с природой, чтобы добыть еду» . Мировая работа: история нашего времени . XLIV : 553–560 . Проверено 4 августа 2009 г.
• - (сентябрь 1922 г.). «Жизнь среди эскимосов: трудности и невзгоды Арктики. Как были сняты кинофильмы о Нануке Севера и его выносливом и щедром народе» . Мировая работа: история нашего времени . XLIV : 632–640 . Проверено 4 августа 2009 г.
• Фрэнсис Х. Флаэрти , Одиссея кинорежиссера: История Роберта Флаэрти (Урбана, Иллинойс: Бета Пхи Му , 1960). Книга Бета Пхи Му №. 4
• Колдер-Маршалл, Артур, «Невинный глаз»; Жизнь Роберта Дж. Флаэрти . На основе материалов исследования Пола Роты и Бэзила Райта (Нью-Йорк: Harcourt, Brace & World, 1966).
• Кодо, Кристина (17 апреля 2023 г.). «Локальное и универсальное: канадские инуиты и ирландские жители островов Аран в фильмах Роберта Дж. Флаэрти» . Открытая гуманитарная библиотека . 36 (1). дои : 10.16995/olh.8866 . ISSN   2056-6700 .
• Мерфи, Уильям Томас, Роберт Флаэрти: Путеводитель по ссылкам и ресурсам (Бостон: GK Hall and Company, 1978)
• Пол Рота , Флаэрти: биография под редакцией Джея Руби ( University of Pennsylvania Press, 1984) .
• Барсам, Ричард , Видение Роберта Флаэрти: художник как миф и режиссер (Блумингтон, Индиана: Indiana University Press , 1988)
• Кристофер, Роберт Дж., Роберт и Фрэнсис Флаэрти: документальная жизнь 1883–1922 (Монреаль: издательство McGill-Queen's University Press , 2005)
• МакГрат, Мелани, «Долгое изгнание: история о предательстве инуитов и выживании в высоких широтах Арктики» . ISBN   0-00-715796-7 (Лондон: Четвертая власть, 2006 г.). ISBN   1-4000-4047-7 (Нью-Йорк: Random House, 2007). История насильственного выселения инуитов в Канаду в 1953 году, в том числе внебрачного инуитского сына Флаэрти Джозефи.
• Рамзи, Терри , «Флаэрти, великий искатель приключений», Photoplay , май 1928 г., стр. 58.

Внешние ссылки

• Роберт Дж. Флаэрти на IMDb
• Биография и заслуги Роберта Флаэрти на сайте BFI 's Screenonline
• Чувства кино: критическая база данных великих режиссеров
• Киносеминар Роберта Флаэрти
• Флаэрти Возвращаясь к истории Луизианы
• Карта, нарисованная инуками по имени Веталлток, подаренная Флаэрти в 1919 году.
• Литература о Роберте Дж. Флаэрти
• Роберт Флаэрти, автор Амос Фогель
• Фотогравюры Роберта Дж. Флаэрти в библиотеке Дартмутского колледжа
• В поисках помощи для документов Роберта Дж. Флаэрти в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.