✖


Jump to content

Стальная гитара

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
(Перенаправлено с Lap Steel )

Стальная гитара
Электрическая стальная гитара Fender Champion
Струнный инструмент
Другие имена Гавайская гитара, стальная пластина, консольная сталь, кикакила, добро
Классификация Струнный инструмент , выбранный пальцем
Классификация Хорнбостеля – Сакса
(Композитный хордофон )
Изобретатель(и) Популяризирован Джозефом Кекуку.
Развитый 1885
Диапазон игры
Переменная в зависимости от выбора настройки

Стальная гитара на коленях , также известная как гавайская гитара или гитара-слайд-гитара , представляет собой тип стальной гитары исполнителя без педалей, на которой обычно играют, когда инструмент находится в горизонтальном положении на коленях . В отличие от обычной манеры игры на традиционной акустической гитаре , при которой кончики пальцев исполнителя прижимают струны к ладам , высота тона стальной гитары изменяется путем прижатия полированного стального стержня к щипаемым струнам (откуда и произошло название «стальная гитара»). . Хотя у инструмента нет ладов, на нем имеются маркеры, напоминающие их. они Стальные гитары Lap могут заметно отличаться друг от друга по внешнему виду в зависимости от того, акустические или электрические , но в любом случае не имеют педалей, что отличает их от педальных стальных гитар .

Стальная гитара стала первым «иностранным» музыкальным инструментом, закрепившимся в американской поп-музыке. Она зародилась на Гавайских островах примерно в 1885 году и была популяризирована молодым человеком с острова Оаху по имени Джозеф Кекуку , который стал известен тем, что играл на традиционной гитаре , кладя ее себе на колени и сдвигая кусок металла по струнам, чтобы изменить высоту звука. инструмента Характерный звук портаменто , характеризующийся плавным скольжением между нотами, стал популярным на островах. Американская популярная культура увлеклась гавайской музыкой в ​​первой половине двадцатого века – до такой степени, что это стало музыкальной причудой . Американцам было любопытно узнать о стальном инструменте, использованном в его исполнении, и они стали называть его «гавайской гитарой». [ а ] и горизонтальная игровая позиция как «гавайский стиль». Гавайская музыка начала ассимиляцию американской популярной музыки в 1910-х годах, но с английскими текстами ; сочетание, которое гавайцы называют хапа хаоле (полубелый). В 1930-х годах изобретение электрического усиления для стального листа стало важной вехой в его развитии. Это означало, что инструмент можно было слышать наравне с другими инструментами, что для воспроизведения звука ему больше не требовалась резонансная камера и что электрифицированные стальные пластины можно было изготавливать любой формы (даже прямоугольного блока), практически не напоминая их. традиционная гитара.

В начале двадцатого века гавайская музыка и стальная гитара начали сливаться с другими музыкальными стилями, включая блюз , джаз , госпел , кантри и, особенно, поджанры кантри-музыки, западный свинг , хонки-тонк и мятлик . Среди пионеров стали Lap Steel Сол Хупи , Боб Данн , Джерри Берд , Дон Хелмс , Бад Айзекс , Леон Маколифф , Джош Грейвс , Пит Кирби и Дэрик Кэмпбелл .

Концептуально стальную гитару можно сравнить с игрой на гитаре одним пальцем (планкой). Эта абстракция иллюстрирует одно из основных ограничений инструмента: его ограничение одним аккордом , который нельзя изменить во время исполнения без перенастройки инструмента. Первым решением было создание стальных гитар с двумя или более грифами , каждый из которых имел отдельный набор струн с разной настройкой на одном инструменте. Руки исполнителя могли по желанию перемещаться на другую шею. Хотя в начале 1940-х годов элитные музыканты записывались и выступали на этих многогрифовых гитарах, большинство музыкантов не могли себе их позволить. Проблема была решена в 1940 году путем добавления педалей к стальным коленям, чтобы можно было легко изменять высоту тона определенных струн, что сделало более сложные аккорды доступными на одном и том же грифе. К 1952 году это изобретение произвело революцию в игре на этом инструменте, во многих отношениях сделав его практически новым инструментом, известным как « педальная сталь ». Подавляющее большинство музыкантов, играющих на коленях, переняли конструкцию педалей, и в результате к концу 1950-х годов сталь на коленях в значительной степени устарела, и осталась лишь небольшая часть поклонников кантри и гавайской музыки.

Ранняя история

[ редактировать ]
Для более подробной истории стальной гитары см. Стальная гитара .
Модель Rickenbacker Electro Bakelite Hawaiian с 7 струнами, стальная пластина c. 1938 — тип, которого играет Сол Хупи . Обратите внимание, что это цельный блок, лишь незначительно напоминающий форму гитары.

Испанские гитары были завезены на Гавайские острова еще в 1830-х годах. [ 2 ] : 11  Гавайцы не приняли стандартную настройку гитары, которая использовалась веками. [ 3 ] Они перенастроили гитары, чтобы получить аккорд, когда все струны звучали одновременно, что называется « открытой настройкой ». [ 4 ] Это называлось «слабый ключ», известное на гавайском языке как « ки хоалу ». [ 5 ] потому что для этого некоторые струны были «ослаблены». [ 2 ] : 11  Таким образом гавайцы научились играть пальцами , создавая мелодии на основе полных резонансных тонов открытых струн, и этот жанр стал известен как гитара со слабой клавишей . [ 5 ] Около 1885 г., после того, как гитарные струны были изготовлены из стали. [ 6 ] стал доступным, Джозеф Кекуку на острове Оаху разработал и популяризировал игру открытой настройки, сидя с гитарой на коленях и прижимая стальной стержень к струнам. [ 7 ] Следуя примеру Кекуку, другие гавайцы начали играть в этой новой манере, положив гитару на колени, вместо традиционного прижатия инструмента к телу. [ 7 ] Как только горизонтальный стиль стал популярен на островах, эта техника распространилась по всему миру и стала называться (обычно за пределами Гавайев) «гавайским стилем». [ 7 ]

Гавайская музыка, отличительной чертой которой является звучание стальной гитары, стала популярным музыкальным увлечением или причудой в Соединенных Штатах в первой половине двадцатого века. [ 8 ] : 8  В 1916 году записи местной гавайской музыки продавались лучше всех других музыкальных жанров США. [ 9 ] Эта популярность положила начало производству гитар, специально предназначенных для горизонтальной игры. [ 8 ] : 13  Типичная стальная гитара — акустическая гавайская гитара. [ 10 ] : 11  Несмотря на наличие в корпусе резонансной камеры, эти ранние акустические версии инструмента были недостаточно громкими по сравнению с другими инструментами. Однако в начале 1930-х годов стальной гитарист по имени Джордж Бошан изобрел звукосниматель для электрогитары . [ 11 ] Электрификация не только позволила лучше слышать стальную гитару, но также означала, что их резонансные камеры больше не были необходимы или даже не требовались. [ 12 ] В результате стальные гитары можно было изготавливать любой формы – даже в форме прямоугольного блока, мало или совсем не похожего на традиционную форму гитары. [ 7 ] Это привело к появлению столообразных инструментов в металлическом каркасе на ножках, получивших название « консольные стали ». [ 11 ]

Типы стальных гитар

[ редактировать ]

Существует три категории стальных гитар:

  • Акустические стальные гитары на коленях : это традиционные акустические акустические гитары со стальными струнами, модифицированные для игры на коленях исполнителя. [ 13 ] инструмента Модификация заключается в том, чтобы поднять струны выше грифа, чем на традиционной гитаре, что можно сделать, вставив адаптер в бридж и его гайку . [ 14 ] Это предотвращает удар стального стержня о лады. [ 14 ]
  • Гитары типа «Добро» или гитары National : обычно это акустические стальные гитары с большим алюминиевым диффузором под мостом, называемым резонатором , который увеличивает выходную громкость. [ 15 ] : 109  Гитары с резонатором из дерева называются «Доброс», а гитары со стальным корпусом - «Nationals». [ 16 ] : 38  Эти типы звучат по-разному: Nationals более дерзкие, и их обычно предпочитают блюзовые исполнители. [ 16 ] : 38  Любой тип предлагает круглый вырез (испанский) или квадратный (гавайский). [ 16 ] : 38  Квадратные грифы иногда необходимы как из-за использования более толстых струн, так и из-за повышенной силы, которой подвергается инструмент из-за поднятых струн. [ 10 ] [ 17 ]
  • Электрические стальные гитары : описывают инструменты, которые специально разработаны для горизонтальной игры и оснащены электрическим звукоснимателем , поэтому не требуют какой-либо резонансной камеры. Гитары этой категории могут заметно отличаться друг от друга по внешнему виду и включают инструменты, изготовленные из цельных прямоугольных кусков дерева. [ 8 ] : 13  Некоторые могут быть достаточно маленькими, чтобы в них можно было играть на коленях; другие могут иметь более одной грифа (что делает инструмент тяжелее) и могут быть построены на раме с ножками, которая тогда известна как консольная сталь . [ 8 ]

Настройки

[ редактировать ]

На протяжении веков в западных странах традиционная испанская гитара разработала почти универсальную настройку восходящих четвертей (и одной основной трети), состоящую из E–A–D–G–B–E; [ 3 ] однако для гавайских «открытых строев» (гитара, настроенная на аккорд) такого стандарта не существовало. Гавайцы просто настроились на аккорд, подходящий голосу певца. [ 5 ] Начиная со времен слабой гитары в 1850-х годах, гавайские настройки стали охраняться так же тщательно, как и любая коммерческая тайна, передаваемая по наследству. [ 5 ] Многие музыканты настраивали свои инструменты, когда не играли на них, чтобы другие не узнали об их настройке. [ 18 ] : 159 

Настройка, выбранная для этих инструментов, является важной основой, на которой строится стиль стальной гитары. [ 19 ] : 131  Используемая настройка определяет ноты, которые игрок имеет в аккорде, и влияет на то, как ноты могут воспроизводиться последовательно. [ 19 ] : 131  Экспериментирование с разными строями было широко распространенной практикой в ​​гавайской музыке 1930-х годов. [ 19 ] : 41  и предоставил шаблоны, которые стали основой стиля игры более поздних музыкантов. [ 19 ] : 131  Игрокам, играющим на коленях, доступны множество настроек. [ 20 ] Добавление шестого интервала в настройку оказало драматическое влияние на стальную гитару, поскольку оно создало множество позиций и игровых карманов, которые были недоступны в простом мажорном аккорде . [ 21 ] С ​ 6 был обычной настройкой шестиструнных сталей в 1920-х и 1930-х годах. [ 19 ] : 120  Настройки с секстой популярны в западном свинге и джазе, а настройки, содержащие ровные септимы , часто выбираются для блюза и рок-музыки. [ 22 ]

Фундаментальной проблемой при проектировании стальных гитар является неотъемлемое ограничение на количество аккордов и инверсий, доступных в любой заданной настройке. [ 19 ] : 34  Чтобы справиться с скудным набором, доступным им, некоторые ранние игроки просто имели под рукой сталь для второго круга с другой настройкой, готовую при необходимости. [ 23 ] Другая стратегия заключалась в увеличении количества струн на инструменте. [ 19 ] : 36  (чем больше струн, тем меньше интервалы между ними и, следовательно, больше нот доступно, когда такт расположен прямо поперек струн). [ 19 ] : 36  Третья стратегия заключалась в добавлении дополнительных грифов к одному и тому же инструменту, создавая таким образом отдельные наборы струн, каждую из которых можно было настроить по-разному. [ 19 ] : 36 

Гавайское «увлечение» в США

[ редактировать ]

На материковой части США в начале 20 века, после аннексии Гавайев в 1898 году , [ 24 ] гавайское « увлечение » [ 25 ] [ 8 ] : 8  была в полной силе, о чем свидетельствуют радиопередачи, [ 26 ] сценические шоу, [ 18 ] : 31  и кинофильмы [ 8 ] : 8  с гавайской музыкой. [ 27 ] Голливудские фильмы увековечили музыкальный образ идеализированного островного образа жизни. [ 2 ] : 11  Гавайские гитары и уроки для молодежи были широко доступны. Например, музыкальная компания Oahu продавала гитары и уроки своей марки Oahu молодым людям путем продажи по домам, охватывая почти каждый город в Соединенных Штатах. [ 28 ] : 13 

Стальная гитара стала первым «иностранным» музыкальным инструментом, закрепившимся в американской поп-музыке. [ 29 ] : 29  В период с 1915 по 1930 годы среди игроков-первопроходцев на круге были Сол К. Брайт-старший , Тау Мо , Дик Макинтайр , Сэм Ку Уэст и Фрэнк Ферера . Ферера был самым записываемым из всех гитаристов, игравших на коленях, в тот период. [ 2 ] : 11  Гавайская музыка начала сливаться с американской популярной музыкой в ​​1910-х годах – сочетание, которое гавайцы называли хапа хаоле (полубелый). [ 30 ] – по сути, это была гавайская музыка, исполняемая на английском языке, [ 31 ] предназначен для белой аудитории. [ 32 ] Например, уроженец Гонолулу Дик Макинтайр и его группа Harmony Hawaiians записали гавайские песни в исполнении американского поп-певца Бинга Кросби в 1936 году. [ 2 ] : 19  Tin Pan Alley удовлетворила спрос на гавайские песни, опубликовав большое количество музыки хапа-хаоле . [ 2 ] : 11  Многие любители и профессиональные музыканты по всей Америке сформировали гавайские ансамбли в 1930-х и 1940-х годах. [ 2 ] : 11  Появление электрифицированных гитар в 1930-х годах имело глубокий эффект, стимулируя коммерческую гавайскую музыку. [ 2 ] : 11 

Пионеры стали

[ редактировать ]

В развитие стальной гитары в начале двадцатого века внесли свой вклад многие новаторы; среди наиболее выдающихся были:

Сол Хупии - Захватывающий ритм (1938)
Продолжительность: 33 секунды.
Эта песня Хупии 1938 года была добавлена ​​в 2011 году в Конгресса, Библиотеки список звукозаписей Национального реестра звукозаписей которые «имеют культурное, историческое или эстетическое значение и/или информируют или отражают жизнь в Соединенных Штатах». [ 33 ]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Сол Хоопи'и (произносится как Хо-ОН-пи-И) был, пожалуй, самым известным гавайским музыкантом, чье творчество распространило звучание инструментальной игры на коленях по всему миру. [ 7 ] Он был первым стальным гитаристом, соединившим гавайскую музыку с американским джазом. [ 2 ] : 12  Хупи родился в Гонолулу в 1902 году и с раннего возраста обладал одаренным талантом в игре на коленях. Когда он был подростком, он скрылся на лайнере «Мэтсон», направлявшемся с Гавайев в Сан-Франциско. По прибытии в Калифорнию он сформировал трио и стал хорошо известен в клубах, театрах, выступлениях в кино и в записях с 1925 по 1950 год. [ 2 ] : 12  Он объединил гавайскую музыку с джазом, который слышал от кларнетистов и валторнистов. Он был законодателем моды в использовании гитары National Tricone с металлическим корпусом, а позже - Rickenbacker бакелита ( см. фото выше ) и электростали Dickerson. [ 2 ] : 13 

Боб Данн был первым известным стальным гитаристом, игравшим вестерн-свинг. [ 19 ] : 54  Он родился в 1908 году в Форт-Гибсоне , штат Оклахома, и бросил школу в восьмом классе, чтобы присоединиться к путешествующим музыкальным труппам. [ 2 ] : 89  Считается музыкальным революционером. [ 2 ] : 89  по словам музыкального писателя Майкла Росса, Боб Данн сыграл на первом электрифицированном инструменте любого типа в коммерческой записи. [ 7 ] [ 34 ] Это была свинг-мелодия в стиле вестерн, выпущенная в 1935 году и исполненная Данном в сотрудничестве с « Милтоном Брауном и его музыкальными пирожными». [ 35 ] Гитара, на которой он играл, была Rickenbacker A22, прозванная « Сковорода ». [ 36 ] : 837  Игра Данна, бывшего тромбониста, на гитаре представляла собой духовые соло со стаккато- фразировкой джазовых исполнителей и, по словам историка Энди Волка, оказала неизгладимое влияние на последующие поколения стальных исполнителей. [ 2 ] : 90 

Джерри Берд — соло на композицию Хэнка Уильямса «Я так одинок, что могу плакать»
Продолжительность: 35 секунд.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Джерри Берд родился в Лиме , ​​штат Огайо, в 1920 году. [ 2 ] : 27  В юности он посетил передвижное палаточное шоу, которое приезжало в город; это была труппа гавайцев, исполнявшая гавайскую музыку с полированной стальной гитарой National. Берд был поражен звуком и внешним видом инструмента, и он сказал: «Это был день, который изменил мою жизнь». [ 2 ] : 28  За свою музыкальную карьеру, разделенную между гавайской музыкой и кантри, Берд помог заложить основу для звучания стальной гитары в Нэшвилле. [ 2 ] : 28  Ему приписывают разработку C 6 настройка, ставшая стандартом C 6 педальные стали. [ 2 ] : 33  С Хэнком Уильямсом Берд записал такие песни, как « I’m So Lonesome I Could Cry », « Lovesick Blues » и « A Mansion on the Hill ». [ 37 ] Берд также записывался с Марти Роббинсом , Хэнком Сноу , Эрнестом Таббом и другими. [ 2 ] : 28  После карьеры в Нэшвилле Берд сделал Гавайи своим постоянным домом. [ 2 ] : 29 

Западный свинг

[ редактировать ]
Rickenbacker Console 758 стальной тройной гриф

В начале 1930-х годов новая электрифицированная стальная гитара заняла видное место в танцевальной музыке, известной как « вестерн-свинг ». [ 7 ] форма джазового свинга , сочетающая в себе элементы кантри и гавайской музыки. [ 2 ] : 88  [ 19 ] Среди пионеров этого жанра - лидеры оркестров Милтон Браун. [ 35 ] и Боб Уиллс. [ 23 ] Уиллс, в свою очередь, нанимал и воспитывал новаторских игроков, которые впоследствии повлияли на жанр, в том числе Леона МакОлиффа , Ноэля Боггса и Херба Ремингтона . [ 23 ]

Леон МакОлифф – Steel Guitar Rag
Продолжительность: 34 секунды.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

В октябре 1936 года Боб Уиллс, его команда Texas Playboys и МакОлифф, выступая с Rickenbacker B–6 lap Steel, записали чрезвычайно хорошо продаваемую пластинку " Steel Guitar Rag ". [ 23 ] Из-за необходимости иметь разные аккорды или звучание , дизайн стального круга и способ игры на нем постоянно менялись по мере развития стиля. [ 19 ] У МакОлиффа было два Рикенбакера, каждый из которых настроен по-своему. [ 23 ] Ограничения инструмента заставили ведущих стальных гитаристов добавлять дополнительные грифы с разными настройками. к одному и тому же инструменту [ 38 ] Lap Steel были первыми электрическими инструментами с несколькими грифами. [ 39 ] Добавленный размер и вес означали, что инструмент больше нельзя было разумно поддерживать на коленях музыканта, и его требовалось размещение в раме с ножками, известной как «консольная» стальная гитара, которая по-прежнему якобы является стальной на коленях. [ 7 ] Выдающиеся игроки той эпохи, в том числе Херб Ремингтон. [ 38 ] и Ноэль Боггс, [ 40 ] размещенный производителем инструментов Лео Фендером , в конечном итоге играл на инструментах с четырьмя разными грифами. [ 38 ]

Хонки-тонк

[ редактировать ]

К концу 1940-х годов стальная гитара заняла видное место в зарождающемся « хонки-тонк », получившем развитие в барах и танцевальных залах Техаса и Оклахомы (так называемых хонки-тонкс). стиле кантри-музыки [ 41 ] Этот стиль отличается простым двухтактным звучанием с заметной долей . [ 41 ] Среди певцов хонки-тонка, которые использовали стальную гитару в своих музыкальных аранжировках, были Хэнк Уильямс, Левти Фриззелл и Уэбб Пирс . [ 41 ]

Соло Дона Хелмса в песне Хэнка Уильямса "Your Cheating Heart"
Продолжительность: 24 секунды.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Дон Хелмс (1927–2008), родившийся в Нью-Броктоне, штат Алабама с двойным грифом, , играл на стальном диске Gibson используя букву E. 6 и Б 11 тюнинг [ 2 ] : 59  на записях всех трех этих исполнителей, а также на более чем 100 песнях Хэнка Уильямса, включая « Your Cheating Heart », « I Can’t Help It (If I'm Still in Love with You) » и « Cold, Холодное сердце ». [ 42 ] Стиль игры Хелмса помог отодвинуть кантри-музыку от деревенского звучания струнных оркестров, популярного в 1930-х годах, к более современному электрическому стилю, который взял верх в 1940-х. [ 42 ] Его гитарные вступления , соло и вставки широко копировались на протяжении 50 лет. [ 2 ] : 57  Другими классическими записями кантри с участием Хелмса были « Walkin' After Midnight » ( Пэтси Клайн ) и « Blue Kentucky Girl » ( Лоретта Линн ). Многие записи той эпохи (1950-е годы) были сделаны с использованием настройки стальной гитары в шестом аккорде , часто до. 6 , который иногда называют «Техасским тюнингом». [ 43 ]

Хороший

[ редактировать ]
Добро-гитара – Игра на добро-гитаре стоя. Обратите внимание на высоту струн над грифом.

Добро . или резонаторная гитара — это уникальная американская стальная гитара с конусом резонатора, предназначенным для повышения громкости гитары [ 15 ] : 109  Он был запатентован братьями Допьера в 1927 году. [ 15 ] : 109  но название «Добро», состоящее из слов DOpyera и BRothers, стало общим термином для этого типа гитары. [ 44 ] Добро никогда не пользовалось популярностью среди блюзовых исполнителей, которые обычно предпочитают гитару National , которая имеет аналогичную конструкцию резонатора, но имеет металлический корпус. [ 44 ] По мнению музыкального писателя Ричарда Карлина , добро, вероятно, исчезло бы с музыкальной сцены, если бы не два влиятельных исполнителя: Пит Кирби и дядя Джош Грейвс (Бак Грейвс). [ 15 ] : 109 

Бичер «Пит» Кирби (1911–1992), известный как Застенчивый брат Освальд , родился в Севьервилле, штат Теннесси . Будучи участником группы Роя Акаффа « Smoky Mountain Boys », в 1939 году его добро, играя на Grand Ole Opry, помогло определить музыку кантри в годы ее становления. [ 45 ] Кирби представил инструмент общенациональной радиоаудитории. [ 15 ] : 109  Он играл на Добро Модель 27, [ 45 ] а иногда и гитару National со стальным корпусом. Известно, что он выступал в комедийном номере, одетый как деревенщина , в широкополой шляпе с напуском и комбинезоне. [ 46 ] Его добро вызывало интерес и восхищение; он сказал: «Люди не могли понять, как я в нее играл и что это такое, и им всегда хотелось прийти и посмотреть на это». [ 46 ] Он проработал в Акаффе 53 года. [ 46 ]

Бак «Джош» Грейвс (он же « дядя Джош Грейвс »), родившийся в 1927 году, в 1955 году играл добро в новаторской блуграсс- группе « Flatt and Scruggs ». [ 19 ] : 49  Грейвс сыграл роль в том, что добро стало обычным явлением в группе мятлика. [ 15 ] Он оттачивал свой стиль, который поднял его навыки добро, чтобы соперничать с мастерством своих товарищей по группе. [ 19 ] : 49  Для этого он отказался от гавайского стиля и применил молоточковые и отрывные ноты, чтобы быстро сочетать открытые струны с ладовыми нотами; кроме того, он перенял стиль игры тремя пальцами, которому его научил Эрл Скраггс . [ 19 ] : 49  Десятки других блюграсс-групп добавили добро после того, как услышали молниеносные соло Грейвса, которые вписывались в инструментальный стиль мятлика. [ 15 ] : 159  Он вывел стальную гитару на новый уровень, способную дополнять банджо, скрипку и мандолину. [ 19 ] : 49 

Добро потеряло популярность в основной музыке кантри, пока возрождение мятлика в 1970-х не вернуло его с появлением более молодых виртуозных исполнителей, таких как Джерри Дуглас , чьи навыки добро стали широко известны и им подражали. [ 15 ] [ 47 ]

Священная сталь

[ редактировать ]
Дарик Кэмпбелл: Конец моего путешествия
Продолжительность: 45 секунд.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Эта традиция госпел-музыки, которую сейчас называют « священной сталью », зародилась в церковных службах 1930-х годов в «Доме Божьем», небольшой афроамериканской конфессии, где стальная гитара стала альтернативой церковному органу. [ 48 ] Дарик Кэмпбелл (1966–2020) был музыкантом в госпел-группе The Campbell Brothers , которая принесла музыкальную традицию пятидесятнических церквей к международной известности. [ 48 ] Кэмпбелл сыграл традиционную гавайскую стальную игру: [ 48 ] 8-струнная модель Fender Stringmaster (Fender Deluxe-8). [ 2 ] Во время игры он регулировал громкость рукой на гитаре и использовал педаль «вау» . [ 2 ] Родился в Рочестере, штат Нью-Йорк, [ 49 ] Кэмпбелл был мастером имитировать человеческий певческий голос с помощью своей гитары. Он сказал: «Мой метод — всегда думать о своей гитаре как о голосе». [ 2 ] Кэмпбелл выступал на многих музыкальных фестивалях, но его известность в рок- и джазовых кругах не была хорошо принята церковными лидерами. [ 48 ] Братья Кэмпбелл резко расстались с базирующейся в Нэшвилле церковью Дома Божьей Keith Dominion, потому что пятидесятническая церковь хотела сохранить музыку группы в церковных стенах. [ 49 ] Кэмпбелл записался с The Allman Brothers и Medeski Martin and Wood . [ 50 ]

Слайд-гитара на коленях

[ редактировать ]
Основная статья: Слайд-гитара

Гитара-слайд-гитара - это не конкретный инструмент, а стиль игры на стали, который обычно можно услышать в блюзе или рок -музыке. [ 51 ] : 36  Игроки этих жанров обычно используют термин «слайд» вместо «сталь»; [ 1 ] иногда они играют в этом стиле плоским медиатором или пальцами вместо медиаторов. [ 2 ] : 8  Среди пионеров катания на коленях — Бадди Вудс , «Черный туз» Тернер (который использовал в качестве горки небольшую бутылочку с лекарством), [ 52 ] и Фредди Рулетт . [ 51 ] : 326  Тернер играл на гитаре Tricone с квадратным грифом National Style 2, лежа на коленях. [ 52 ]

Другой стиль игры на блюзовой гитаре называется « слайд-гитара » и представляет собой гибрид стальной и обычной гитары. На ней играют на обычной гитаре, прижимая ее к корпусу, раздражая басовые струны обычным способом (для ритмического сопровождения), при этом для скольжения используется трубчатый слайд (или горлышко бутылки), надетый на палец той же руки. против высоких струн. [ 53 ] В 1923 году Сильвестр Уивер первым записал этот стиль. [ 54 ] : 106  В 1940-х годах блюзовые исполнители, такие как Роберт Найтхок и Эрл Хукер, таким образом популяризировали электрослайд-гитару, используя традиционную гитару в стандартной настройке. [ 55 ] : 3  Термин «узкое место» исторически использовался для описания этого типа игры. [ 51 ] Ранние блюзовые исполнители использовали открытые настройки, но большинство современных слайд-гитаристов используют как стандартные, так и открытые настройки. [ 55 ] : 3 

Устаревание стали на коленях

[ редактировать ]

Затраты на изготовление нескольких грифов на каждой гитаре сделали стальные накладки недоступными для большинства музыкантов, и потребовалось более сложное решение. [ 7 ] Многие изобретатели искали механическую связь для изменения высоты струн стальной гитары. [ 56 ] Гибсон представил педальную стальную гитару еще в 1940 году, но она так и не прижилась. [ 19 ] : 244  Примерно в 1946 году Пол Бигсби создал новую конструкцию педали, значительно улучшив ее. [ 57 ] Бигсби, работая один в своем магазине, делал гитары для ведущих музыкантов того времени, включая Хоакина Мерфи и Спиди Уэста . [ 58 ] : 22  Гитарист из Нэшвилла Бад Айзекс получил одну из двухпедальных гитар Бигсби в 1952 году. [ 59 ] : 190  Это была деревянная двух-восьмиструнная модель. [ 58 ] : 32  Айзекс экспериментировал с новыми педалями в E. 9 настройка , попытка имитировать звук двух гармонично играющих скрипок. При этом он наткнулся на что-то новое – он по-новому нажимал на педаль, пока струны еще звучали . [ 59 ] : 190  Другие игроки того времени строго избегали этой практики, потому что она считалась плохой техникой и «негавайской». [ 7 ] Намерением Айзекса было использовать сам педальный механизм как особенность музыки. Эта техника создала трезвучный аккорд, в котором две нижние ноты изгибаются вверх в контрапункте глиссандо снизу, чтобы гармонировать с третьей нотой сверху, которая остается неизменной. [ 59 ] : 190  Педаль облегчала движение с идеальной синхронизацией и шагом, который был последовательным и надежным. [ 19 ] : 47 

Айзекс попробовал это во время записи песни Уэбба Пирса « Slowly » в 1953 году. [ 60 ] Песня стала одной из самых популярных кантри-песен 1954 года и в течение семнадцати недель занимала первое место в чартах кантри Billboard . [ 60 ] Гитара Айзекса стала первой педальной стальной гитарой на хитовом альбоме. [ 61 ] Что еще более важно, этот звук сразу же был признан гитаристами, играющими на коленях (без педалей), как нечто уникальное и невозможное. [ б ] : 190  производить на безпедальном притире стали. [ 8 ] [ 59 ] : 190  Десятки инструменталистов бросились нажимать педали на своих стальных гитарах, чтобы имитировать уникальные изгибы, которые они слышали в игре Айзекса. [ 60 ] В течение нескольких месяцев и лет после этой записи производители инструментов и музыканты работали над повторением инноваций Бигсби и Айзекса. [ 59 ] : 191  Несмотря на то, что до этой записи инструмент был доступен более десяти лет, после успеха этой песни педальная стальная гитара стала решающим элементом в музыке кантри. [ 8 ] Педали позволяли играть более сложную и универсальную музыку, чем это было возможно на стальных коленях. [ 59 ] : 192 

Конструкция педальной стали была принята подавляющим большинством игроков в стальную педаль в начале 1950-х годов. Возникший в результате новый и самобытный стиль игры стал определяющей характеристикой кантри-музыки, зародившейся в Нэшвилле, на десятилетия после этого. [ 19 ] : 2  В результате, стальные круги без педалей в значительной степени устарели, и лишь небольшая часть поклонников осталась в кантри и гавайской музыке. [ 19 ] : 2 

Джимми Дэй был примером опытного игрока на кругах, который смог успешно переключиться на педали в середине карьеры. [ 62 ] : 138  Другие выдающиеся игроки стального круга, в том числе Ноэль Боггс, Джерри Берд и Хоакин Мерфи, отказались сменить состав. По словам историка музыки Рича Кинзле, это решение помешало дальнейшей карьере Боггса. [ 23 ] Говоря о стали педали в интервью 1972 года, Джерри Берд сказал: «Механически было много ошибок, их нельзя было держать в тонусе, и это сводило меня с ума». [ 63 ] : 46  ... Поэтому я решил остаться с тем, что у меня было, сохранить свою индивидуальность и пережить это... Я так и не изменился». [ 63 ] : 46  Хоакин Мерфи продолжал использовать сталь без педалей еще долго после того, как его современники перешли на нее. [ 2 ] : 103  и с его C 6 тюнинг. Он чувствовал, что стандарт E Нэшвилла 9 было, по его словам, «трюком». [ 2 ] : 105  В интервью 1995 года он заявил: «Я не могу делать все эти модные вещи в Нэшвилле, и все равно ненавижу это». [ 2 ] : 105 

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ По словам историка музыки Лорен Руймар, гавайцы не используют эту терминологию. Для них «гавайская гитара» означает слабую клавишу , местный народный стиль гитары. [ 1 ]
  2. ↑ Теоретически можно было играть на коленях стали, но не играть ее быстро и с идеальной интонацией; педальную версию можно было сразу узнать. [ 59 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б Руймар, Лорен. «История гавайской стальной гитары» . вебархив.com . Гавайская ассоциация стальных гитар. Архивировано из оригинала 16 марта 2018 г. Проверено 8 апреля 2021 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в v В х и С аа аб и объявление Волк, Энди (2003). Стальная гитара Lap . Анахайм, Калифорния: Публикации Centerstream. ISBN  1-57424-134-6 .
  3. ^ Перейти обратно: а б Оуэн, Джефф. «Стандартная настройка: как появился EADGBE» . fender.com . Проверено 18 октября 2017 г.
  4. ^ Вайсман, Дик (2006). Настройка гитары: подробное руководство . Нью-Йорк: Рутледж. п. xi. ISBN  9780415974417 . Проверено 26 февраля 2021 г.
  5. ^ Перейти обратно: а б с д Фокс, Маргалит (5 марта 2008 г.). «Рэй Кейн, мастер игры на гитаре со слабым ключом, умер в возрасте 82 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 января 2021 г.
  6. ^ Траутман, Джон Уильям (2016). Кика кила: как гавайская стальная гитара изменила звучание современной музыки . Чапел-Хилл. ISBN  978-1-4696-2793-9 . Проверено 19 января 2021 г. {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  7. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Росс, Майкл (17 февраля 2015 г.). «Педаль до металла: краткая история педальной стальной гитары» . Журнал «Премьер-гитара» . Проверено 1 сентября 2017 г.
  8. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Дюшосуар, Арканзас (2009). Стальные электрогитары Gibson: 1935–1967 гг . Милуоки, Висконсин: Книги Хэла Леонарда . ISBN  978-1-4234-5702-2 .
  9. ^ Шах, Халима (25 апреля 2019 г.). «Как гавайская стальная гитара изменила американскую музыку» . Смитсонианмаг.com . Смитсоновский институт . Проверено 22 октября 2020 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б Филлипс, Стейси (2016). Искусство гавайской стальной гитары . Пасифик, Миссури: Мел Бэй. ISBN  9781610654753 . Проверено 8 декабря 2017 г.
  11. ^ Перейти обратно: а б «Ранние дни электрогитары» . rickenbacker.com . Рикенбакер Интернэшнл . Проверено 7 сентября 2017 г.
  12. ^ «Ранняя история стальной гитары» . Steelguitaracademy.com . Академия стальной гитары . Проверено 9 января 2021 г.
  13. ^ Перес, Фернандо (2016). Полный метод акустической стальной гитары . Мел Бэй. п. 4. ISBN  9781619115965 . Проверено 26 февраля 2021 г.
  14. ^ Перейти обратно: а б Френч, Пол, Эд. (29 ноября 2017 г.). «Полезный совет: настройте гитару для слайда» . mixdownmag.com.au . Журнал Mixdown/Furst Media . Проверено 9 января 2021 г. {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  15. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Карлин, Ричард (2003). Кантри-музыка: биографический словарь . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  9780415938020 . Проверено 2 января 2021 г.
  16. ^ Перейти обратно: а б с Саллис, Джеймс (1 мая 1980 г.). «Стальная гитара на коленях». Стальной гитарист . 5 (май 1980 г.).
  17. ^ «Резонаторные гитары с квадратным грифом и круглым грифом» . theguitarjournal.com . Гитарный журнал. 29 апреля 2014 года . Проверено 18 июля 2020 г.
  18. ^ Перейти обратно: а б Руймар, Лорен (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Публикации Centerstream. п. 31. ISBN  9781574240214 .
  19. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т Канделл, Р. Гай С. (1 июля 2019 г.). «По Югу: истоки и развитие стальной гитары в стиле вестерн-свинг» (PDF) . b0b.com . Аделаида, Австралия: Университет Аделаиды . Проверено 29 ноября 2020 г.
  20. ^ Бектел, Брэд. «Общие настройки для стальной гитары» . People.well.com . Проверено 14 февраля 2021 г.
  21. ^ Андерсон, Морис (2000). «Педальная стальная гитара, назад и в будущее!» . Стальные страницы педалей . Проверено 16 сентября 2017 г.
  22. ^ Хелмс, Джони (2009). Метод Хэла Леонарда на стальной гитаре (электронная книга) . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN  9781495031816 . Проверено 30 января 2021 г.
  23. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Кинцле, Рич (1 марта 2006 г.). «Выборщики Playboy Боба» . Журнал «Винтажная гитара» . Проверено 22 ноября 2020 г.
  24. ^ Шамель, Винелл; Шамель, Чарльз Э. (ноябрь 1999 г.). «Петиция 1897 года против аннексии Гавайев» . archives.gov . Социальное образование. стр. 402–408 . Проверено 14 февраля 2021 г.
  25. ^ «Райская птица принесла на Восток гавайскую музыку» . Вашингтон Геральд . № 4188. 14 апреля 1918. с. 1 . Проверено 9 декабря 2017 г.
  26. ^ Соболески, Хэнк (13 октября 2013 г.). « Радиопрограмма «Гавайи зовет» транслируется с Кауаи» . thegardenisland.com . Садовый остров . Проверено 26 ноября 2020 г.
  27. ^ Райт, Майкл (28 ноября 2018 г.). «Островной стиль: как гавайская музыка помогла сделать гитару американским инструментом» . Акустическая гитара . Проверено 11 июля 2020 г.
  28. ^ Брэдшоу, Том. «Джефф Ньюман: лучший инструктор стали». Стальной гитарист . 3 (1 сентября 1979 г.).
  29. ^ Руймар, Руймар (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Анахайм-Хиллз, Калифорния: паб Centerstream. ISBN  1574240218 .
  30. ^ Джонсон, Акеми (8 августа 2016 г.). «Кто станет Хапа?» . npr.org . Национальное общественное радио . Проверено 1 января 2021 г.
  31. ^ Канахеле, Джордж С .; Бергер, Джон, ред. (2012) [1979]. Гавайская музыка и музыканты (2-е изд.). Гонолулу, Гавайи, США: Mutual Publishing, LLC. ISBN  9781566479677 . OCLC   808415079 .
  32. ^ Шей, Бриттани (30 октября 2017 г.). «Легендарный стальной гитарист Херб Ремингтон оглядывается назад» . Журнал Хьюстония . Проверено 30 ноября 2020 г.
  33. ^ «Национальный реестр звукозаписи 2011» . Национальный совет по сохранению записей Библиотеки Конгресса США . Библиотека Конгресса . 24 мая 2012 г.
  34. ^ Фоли, Хью В. младший «Данн, Роберт Ли (1908–1971)» . Энциклопедия истории и культуры Оклахомы . Историческое общество Оклахомы . Архивировано из оригинала 5 сентября 2008 года . Проверено 8 мая 2020 г.
  35. ^ Перейти обратно: а б Гинелл, Кэри (1994). Милтон Браун и основание вестерн-свинга . Урбана, Иллинойс: Univ. из Иллинойс Пресс . ISBN  0-252-02041-3 .
  36. ^ Мартин, Эндрю Р.; Михалка, Мэтью (2020). Музыка во всем мире: глобальная энциклопедия . Санта-Барбара, Калифорния: ABC – CIO. ISBN  9781610694988 . Проверено 19 февраля 2021 г.
  37. ^ «Интервью Кайтона Робертса - Форум Steel Guitar» . Steelguitarforum.com .
  38. ^ Перейти обратно: а б с Микер, Уорд (1 ноября 2014 г.). «Квадрат Боггса» . Журнал «Винтажная гитара» . Проверено 22 ноября 2020 г.
  39. ^ Маркс, Уоллес-младший (17 декабря 2009 г.). «Два грифа лучше, чем один: краткая история гитар с несколькими грифами» . premierguitar.com . Компания Gearhead Communications . Проверено 7 февраля 2021 г.
  40. ^ Кофе, Кевин (2012). Энциклопедия кантри-музыки: полный путеводитель по музыке (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 43. ИСБН  9780195395631 . Проверено 30 ноября 2020 г.
  41. ^ Перейти обратно: а б с Кэмпбелл, Майкл (2018). Популярная музыка в Америке: ритм продолжается (Четвертое изд.). Бостон, Массачусетс: Cengage Learning. п. 125. ИСБН  9780840029768 . Проверено 15 января 2021 г.
  42. ^ Перейти обратно: а б Граймс, Уильям (16 августа 2008 г.). «Дон Хелмс, 81 год, который внес этот звук в песенник Хэнка Уильямса, мертв» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 января 2021 г.
  43. ^ Борисофф, Джейсон (27 сентября 2010 г.). «Как работает педальная стальная гитара» . Makingmusicmag.com . Создание музыкального журнала . Проверено 30 августа 2020 г.
  44. ^ Перейти обратно: а б Оуэнс, Ричи (5 июля 2018 г.). «Резонаторные гитары 101» . premierguitar.com . Проверено 16 марта 2021 г.
  45. ^ Перейти обратно: а б «Добро Модель 27 – Добро брата Освальда – Создатель истории кантри-музыки» . vintageguitar.com . Журнал «Винтажная гитара». 1 октября 2004 года . Проверено 10 февраля 2021 г.
  46. ^ Перейти обратно: а б с Бектел, Брэд. «Стальная страница Брэда» . People.well.com . Проверено 3 января 2021 г.
  47. ^ Брайсон, Алан (4 мая 2020 г.). «Десять лучших игроков на горизонтальной гитаре» . allaboutjazz.com . Проверено 11 января 2021 г.
  48. ^ Перейти обратно: а б с д Макардл, Теренс (16 июня 2020 г.). «Дэрик Кэмпбелл, музыкант в стиле госпел, который поддерживал священную стальную традицию, умер в возрасте 53 лет» . Вашингтон Пост . Проверено 10 января 2021 г.
  49. ^ Перейти обратно: а б Спевак, Джефф (11 мая 2020 г.). «Умер Дэрик Кэмпбелл из Рочестера «Братья Кэмпбелл»» . wxxinews.org . Новости WXXI . Проверено 19 февраля 2021 г.
  50. ^ Спевак, Джефф (14 сентября 2014 г.). «20 сериалов, которые стоит включить в свой список» . Том. 182, нет. 257. Рочестерский демократ и хроника. п. 8–С . Проверено 10 января 2021 г.
  51. ^ Перейти обратно: а б с Хержафт, Жерар (1992). Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Издательство Университета Арканзаса . ISBN  1-55728-252-8 . Проверено 7 января 2021 г.
  52. ^ Перейти обратно: а б Уолтерс, Кэтрин Кюлер. «Тернер, Бэйб Киро Лемон [Черный туз] (1905–1972)» . tshaonline.org . Историческая ассоциация штата Техас / Справочник Техаса в Интернете . Проверено 23 января 2021 г.
  53. ^ Джеймс, Стив (25 марта 2016 г.). «Как играть на слайд-гитаре: основы узких мест» . акустическаягитара.com . ​Проверено 18 октября 2017 г.
  54. ^ Роберт Палмер (1981). Глубокий блюз . Книги о пингвинах . ISBN  978-0-14-006223-6 .
  55. ^ Перейти обратно: а б Соколов, Фред (2011). Слайд-гитара для рок-гитариста . Мел Бэй. ISBN  978-1-61065-563-7 . Проверено 7 апреля 2021 г.
  56. ^ Сеймур, Бобби (30 апреля 2012 г.). «Ранняя история педальной стальной гитары» . www.pedalsteelmusic.com . Стальная гитара в Нэшвилле . Проверено 17 февраля 2021 г.
  57. ^ Росс, Майкл (17 ноября 2011 г.). «Забытые герои: Пол Бигсби» . premierguitar.com . Журнал «Премьер-гитара» . Проверено 18 января 2021 г.
  58. ^ Перейти обратно: а б Бабюк, Энди (2008). История Пола Бигсби: отца современной электрической цельнокорпусной гитары (1-е изд.). Саванна, Джорджия: FG Publishing. п. 22. ISBN  9780615243047 .
  59. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Миллер, Тим Стернер; Стимелинг, Трэвис Д., ред. (2017). Оксфордский справочник по музыке кантри . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780190248178 . Проверено 3 декабря 2020 г. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  60. ^ Перейти обратно: а б с Рахаус, Джон (1 сентября 2012 г.). «Проволока и петли: как легенда педальной стальной гитары Бад Айзекс изменил курс кантри-музыки» . fretboardjournal.com . Журнал грифа . Проверено 3 декабря 2020 г.
  61. ^ Орманн, Роберт К. (9 сентября 2016 г.). «LifeNotes: Проходит стальной пионер Бада Айзекса» . musicrow.com . Журнал «Музыкальный ряд» . Проверено 2 декабря 2020 г.
  62. ^ Рамбл, Джон; МакКолл, Майкл; Кингсбери, Пол; Гилл, Винс (2012). Энциклопедия кантри-музыки: полный путеводитель по музыке (электронная книга) (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199920839 . Проверено 1 марта 2021 г.
  63. ^ Перейти обратно: а б Брэдшоу, Том (1 марта 1972 г.). «Джерри Берд». Журнал «Гитарист» . 6, № 2 (Ежегодный выпуск для художников).
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные со стальными гитарами Lap .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lap_steel_guitar&oldid=1240373220"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: f62135fe80c916c0f05549606739e105__1723676640
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/f6/05/f62135fe80c916c0f05549606739e105.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Lap steel guitar - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)