Лукас Кранах Старший

Лукас Кранах Старший
Портрет Лукаса Кранаха Младшего , 1550 г.
Рожденный	Лукас Пейнтер в. 1472 Кронах , Священная Римская империя
Умер	16 октября 1553 г. (80–81 год) ( 1553-10-16 ) Веймар , Священная Римская империя
Известный	Рисование
Движение	Немецкий Ренессанс
Дети	5, включая Ганса и Лукаса
Покровитель(и)	Курфюрсты Саксонии
Подпись

Лукас Кранах Старший (нем. Lucas Cranach der Ältere [ˈluːkas ˈkʁaːnax deːɐ̯ ˈʔɛltəʁə] ; ок. 1472 — 16 октября 1553) — эпохи Возрождения, немецкий художник и гравёр занимавшийся гравюрой на дереве и гравюрой . Большую часть своей карьеры он был придворным художником курфюрстов Саксонии и известен своими портретами как немецких принцев , так и лидеров протестантской Реформации , дело которых он поддержал с энтузиазмом. Он был близким другом Мартина Лютера . Кранах также рисовал религиозные сюжеты, сначала в католической традиции, а затем пытаясь найти новые способы передачи лютеранских религиозных проблем в искусстве. На протяжении всей своей карьеры он продолжал рисовать обнаженные предметы, взятые из мифологии и религии .

У Кранаха была большая мастерская, и многие его произведения существуют в разных версиях; его сын Лукас Кранах Младший и другие продолжали создавать версии произведений его отца в течение десятилетий после его смерти. Его считали самым успешным немецким художником своего времени.

Ранняя и личная жизнь

Подпись Кранаха Старшего 1508 года на крылатой змее с рубиновым кольцом, изображенной на портрете 1514 года.

Он родился в Кронахе в верхней Франконии (ныне центральная Германия ), вероятно, в 1472 году. Точная дата его рождения неизвестна. Искусству рисования он научился у своего отца Ганса Малера (его фамилия означает «художник» и указывает на его профессию, а не на его происхождение, в соответствии с обычаями того времени и класса). Его мать по фамилии Хюбнер умерла в 1491 году. Позже название места его рождения было использовано в качестве его фамилии, что было еще одним обычаем того времени. Как обучался Кранах, неизвестно, но, вероятно, это было у местных южногерманских мастеров, как, например, у его современника Маттиаса Грюневальда , который работал в Бамберге и Ашаффенбурге (Бамберг — столица епархии, в которой находится Кронах). Есть также предположения, что Кранах провел некоторое время в Вене около 1500 г.

С 1504 по 1520 год он жил в доме на юго-западном углу рыночной площади в Виттенберге .

По словам Гундерама (наставника детей Кранаха), Кранах продемонстрировал свои таланты художника еще до конца 15 века. Его работа затем привлекла внимание герцога Фридриха III, курфюрста Саксонии , известного как Фридрих Мудрый, который присоединил Кранаха к своему двору в 1504 году. Записи Виттенберга подтверждают заявление Гундерама в такой степени: что имя Кранаха впервые появляется в государственные отчеты 24 июня 1504 года, когда он получил 50 гульденов в качестве полугодового жалованья как pictor ducalis («художник герцога»). Кранах должен был оставаться на службе у курфюрста и его преемников до конца своей жизни, хотя он мог выполнять и другую работу.

Кранах женился на Барбаре Бренгбир, дочери горожанина из Готы и тоже родившейся там; она умерла в Виттенберге 26 декабря 1540 года. Позже Кранах владел домом в Готе, но, скорее всего, он познакомился с Барбарой близ Виттенберга, где ее семья также владела домом, принадлежавшим впоследствии и Кранаху. У Кранаха было два сына, оба художники: Ганс Кранах , жизнь которого неизвестна и который умер в Болонье в 1537 году; и Лукас Кранах Младший , родившийся в 1515 году, умерший в 1586 году. У него также было три дочери. Одной из них была Барбара Кранах, которая умерла в 1569 году, вышла замуж за Кристиана Брюка (Понтануса) и была предком Иоганна Вольфганга фон Гете . Его внучка вышла замуж за Поликарпа Лейзера Старшего , что сделало его родоначальником Поликарпа Лейзера рода богословов .

Карьера

Аполлон и Диана , 1530 г.

Портрет Мартина Лютера , 1529 год.

Первое свидетельство мастерства Кранаха как художника можно найти на картине, датированной 1504 годом. В начале своей карьеры он активно работал в нескольких областях своей профессии: иногда был художником-декоратором, чаще создавал портреты и алтари , гравюры на дереве, гравюры и создавал дизайн монет. для электората.

В начале своей официальной службы он поразил придворных своего хозяина реализмом, с которым он рисовал натюрморты, дичь и рога на стенах загородных дворцов в Кобурге и Лохе; его изображения оленей и кабанов считались поразительными, и герцог поощрял свою страсть к этому виду искусства, водя его на охотничье поле, где он изображал «его светлость», бегущего оленя, или герцога Иоанна, втыкающего кабана.

До 1508 года он написал несколько алтарных образов для замковой церкви в Виттенберге, конкурируя с Альбрехтом Дюрером , Гансом Бургкмайром и другими; герцог и его брат Иоанн были изображены в разных позах, и был опубликован ряд его лучших гравюр на дереве и медных пластин.

В 1509 году Кранах отправился в Нидерланды и нарисовал императора Максимилиана и мальчика, который впоследствии стал императором Карлом V. До 1508 года Кранах подписывал свои произведения своими инициалами. В том же году курфюрст подарил ему крылатую змею в качестве эмблемы, или Клейнода , которая заменила инициалы на его изображениях после этой даты.

Портрет Фридриха III, курфюрста Саксонии , ок. 1530–1535 гг.

Кранах был придворным художником с 1505 по 1550 год. избирателям Саксонии в Виттенберге, районе в самом сердце зарождающейся протестантской веры. Его покровителями были влиятельные сторонники Мартина Лютера , а Кранах использовал свое искусство как символ новой веры. Лютера Кранах сделал множество портретов Лютера и предоставил гравюры на дереве для немецкого перевода Библии . Несколько позже герцог предоставил ему монополию на продажу лекарств в Виттенберге и патент на типографию с исключительными привилегиями в отношении авторских прав на Библии . Прессы Кранаха использовались Мартином Лютером. Его аптека была открыта на протяжении веков и сгорела только в 1871 году.

Кранах, как и его покровитель, был дружен с протестантскими реформаторами на самом раннем этапе ; однако трудно определить время его первой встречи с Мартином Лютером. Самое старое упоминание о Кранахе в переписке Лютера датируется 1520 годом. В письме, написанном из Вормса в 1521 году, Лютер называет его своим «сплетником», горячо намекая на свою «Геваттерин», жену художника. Кранах впервые сделал гравюру с изображением Лютера в 1520 году, когда Лютер был монахом -августинцем ; пять лет спустя Лютер отрекся от своих религиозных обетов, а Кранах присутствовал в качестве свидетеля на празднике помолвки Лютера и Катарины фон Бора . Он также был крестным отцом их первого ребенка, Иоганна «Ганса» Лютера, родившегося в 1526 году. В 1530 году Лютер жил в цитадели Весте-Кобург под защитой герцога Саксен-Кобургского, и там сохранилась его комната вместе с его картиной. . Герцоги стали известными коллекционерами работ Кранаха, некоторые из которых сохранились в семейной коллекции в замке Калленберг .

Портрет Мартина Лютера , 1526 год, Фонд Феба.

Смерть в 1525 г. курфюрста Фридриха Мудрого и курфюрста Иоанна в 1532 г. не внесла никаких изменений в положение Кранаха; он оставался фаворитом Иоанна Фридриха I , при котором он дважды (1531 и 1540) занимал должность бургомистра Виттенберга . В 1547 году Джон Фридрих попал в плен в битве при Мюльберге , а Виттенберг был осажден. Когда Кранах писал из своего дома гроссмейстеру Альберту, герцогу Прусскому в Кенигсберг, чтобы сообщить ему о пленении Иоанна Фридриха, он продемонстрировал свою привязанность, сказав:

Я не могу скрыть от вашей милости, что у нас украли нашего дорогого принца, который с юности был для нас истинным принцем, но Бог поможет ему выйти из тюрьмы, поскольку кайзер достаточно смел, чтобы возродить папство, которое Бог, конечно, не позволит.

Золотой век, Гуллальдерен ( «Золотой век »), 1530 г., Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна.

Охота возле замка Хартенфельс , 1540 год.

Во время осады Карл V, император Священной Римской империи, вспомнил Кранаха с детства и вызвал его в свой лагерь в Пистрице. Пришел Кранах и на коленях умолял о добром обращении с курфюрстом Джоном Фредериком.

Три года спустя, когда все сановники Империи встретились в Аугсбурге , чтобы получить приказы от императора, а Тициан прибыл по просьбе Карла, чтобы нарисовать короля Испании Филиппа II , Иоанн Фридрих попросил Кранаха посетить город; и здесь на несколько месяцев он пробыл в доме пленного курфюрста, которого впоследствии сопровождал домой в 1552 году.

Смерть и почитание

Он умер в возрасте 81 года 16 октября 1553 года в Веймаре , где дом, в котором он жил, до сих пор стоит на рыночной площади. Он был похоронен в Якобсфридхофе в Веймаре.

Лютеранская церковь вспоминает Кранаха как великого христианина 6 апреля вместе с Дюрером. и, возможно, Грюневальд или Бургкмайр.

Работы и искусство

Адам и Ева , гравюра на дереве, 1509 г.

Этюд к портрету Маргариты Померанской (1518–1569) , ок. 1545 г., рисунок с тщательно описанными всеми деталями костюма натурщицы, предназначался для справки в будущем и для облегчения работы над большим количеством заказов в мастерской художника.

Самая старая из дошедших до нас картин Кранаха — « Покой Богородицы во время бегства в Египет» , 1504 года. Картина уже демонстрирует замечательное мастерство и изящество, а сосновый лес на заднем плане изображает художника, знакомого с горными пейзажами Тюрингии . В пейзажах более позднего времени больше лесной мрачности.

После огромного международного успеха гравюр Дюрера другие немецкие художники, гораздо чаще, чем итальянские, посвятили свой талант гравюрам и гравюрам на дереве. Это объясняет сравнительную непроизводительность художников Альбрехта Дюрера и Ганса Гольбейна Младшего , а также может объяснить, почему Кранах не был особенно искусен в обращении с цветом, светом и тенью. Постоянное внимание к контуру и черно-белому изображению, как у гравера, похоже, повлияло на его зрение; и он часто обрисовывал формы черным цветом, вместо того чтобы использовать моделирование и светотени .

Большую часть произведений Кранаха составляют портреты, и главным образом благодаря ему мы знаем, как выглядели немецкие реформаторы и их княжеские сторонники. Он нарисовал не только самого Мартина Лютера, но и его жену, мать и отца. Он также изобразил ведущих католиков, таких как Альберт Бранденбургский , архиепископ-курфюрст Майнца , Антоний Гранвель и герцог Альва .

Дюжина изображений Фридриха III и его брата Иоанна датированы 1532 годом. Это характерно для плодотворной деятельности Кранаха и является доказательством того, что он использовал большую мастерскую, что он получил плату в Виттенберге в 1533 году за «шестьдесят пар портретов курфюрста и его брат» в один день. Качество таких работ неизбежно меняется.

Религиозная тематика

Аллегория Закона и Благодати , ок. 1529

Религиозные сюжеты Кранаха отражают развитие протестантской Реформации и ее отношение к религиозным образам. В начале своей карьеры он нарисовал несколько Мадонн; его первая гравюра на дереве (1505 г.) представляет Богородицу и трех святых в молитве перед распятием . Позже он написал бракосочетание св. Екатерины , ряд мученичеств и сцены Страстей .

После 1517 года он время от времени иллюстрировал старые сюжеты, но выражал и некоторые мысли реформаторов, хотя его портреты реформаторов были более распространены, чем картины религиозных сцен. На картине 1518 года, где умирающий предлагает «свою душу Богу, свое тело земле, а мирские блага своим родственникам», душа поднимается навстречу Троице на небесах, и ясно показано, что спасение зависит от веры. а не на добрые дела.

Другие произведения этого периода посвящены греху и божественной благодати . На одном изображен Адам, сидящий между Иоанном Крестителем и пророком у подножия дерева. Слева Бог предъявляет скрижали закона, Адам и Ева вкушают запретный плод, змей поднимает голову, а наказание проявляется в виде смерти и царства сатаны . Справа Зачатие, Распятие и Воскресение символизируют искупление, и Иоанн Креститель должным образом запечатлел это на Адаме. В галереях Готы и Праги имеются два образца этой композиции , оба датированные 1529 годом. Его мастерская создала алтарь со сценой Распятия в центре, который сейчас находится в Кройцкирхе в Ганновере .

К концу жизни, после того как первоначальная враждебность Лютера к крупным общественным религиозным изображениям смягчилась, Кранах написал ряд «лютеранских алтарей» Тайной вечери и других сюжетов, на которых Христос был изображен в традиционной манере, включая нимб , но апостолы без нимбов были портретами ведущих реформаторов. Он также выпустил ряд жестоких антикатолических и антипапских пропагандистских репродукций в более грубом стиле. Его самой известной работой в этом духе была серия гравюр для брошюры Passional Christi und Antichristi . где сцены Страстей Христовых сочетались с гравюрами, высмеивающими обычаи католического духовенства, так что Христос, выгоняющий менял из Храма, соответствовал Папе Римскому или Антихристу , подписывающему индульгенции за столом, накрытым деньгами (см. галерею). ниже). Некоторые гравюры перекликались с картинами, такими как «Поклонение пастухов» (ок. 1517 г.).

Одна из его последних работ — алтарь, завершенный после его смерти Лукасом Кранахом Младшим в 1555 году для Штадткирхе (городской церкви) в Веймаре . Иконография оригинальна и необычна: дважды изображен Христос: слева попирающий Смерть и сатану, справа распятый, с кровью, текущей из копья. Иоанн Креститель указывает на страдающего Христа, в то время как струя крови падает на голову портрета Кранаха, а Лютер читает из своей книги слова: «Кровь Христа очищает от всякого греха».

• 
  Распятие Христа , 1503 год.
• 
  Мадонна под елкой , 1510, Архиепископский музей, Вроцлав.
• 
  Рождение Иоанна Крестителя , 1518 год.
• 
  Младенец Иисус и Иоанн Креститель в детстве
• 
  Гердеркирхе Веймарский алтарь работы Лукаса Кранаха Старшего, законченный его сыном Лукасом Кранахом Младшим в 1555 году после смерти его отца.
• 
  «Моисей и облачный столп» Лукаса Кранаха Старшего и студии. Около 1530 года. Частное собрание.

Мифологические сцены

Геркулес освобождает Атлас Земного шара , ок. 1530, Национальная художественная галерея.

Столь же успешен Кранах в серии картин с мифологическими сценами, на которых почти всегда изображена хотя бы одна стройная женская фигура, обнаженная, если не считать прозрачной драпировки или большой шляпы.

В основном это узкие вертикальные форматы; примерами являются несколько Венеры , одна или с Амуром , которая иногда крал соты и жалуется Венере, что его ужалила пчела ( Веймар, 1530; Берлин, 1534). Другими такими сюжетами являются « Три грации» , Диана с Аполлоном , стреляющими из лука, и Геркулес, сидящий за прялкой, над которым насмехаются Омфала и ее служанки. Похожий подход был применен к библейским сюжетам Саломеи , Адама и Евы . Он и его мастерская также нарисовали более шестидесяти версий Лукреции , языческой героини, зарезавшей себя, смерть которой спровоцировала возникновение Римской республики.

• 
  Амур, жалующийся Венере , ок. 1525 г.
• 
  Венера и Амур с сотами , ок. 1527
• 
  Венера и Амур , 1529 г.
• 
  Венера и Амор , 1530 г.
• 
  Венера с Амуром, похищающим мед , 1531 год.
• 
  Венера с Амуром , 1531 год.
• 
  Венера , 1532 г.
• 
  Каритас (Лукас Кранах Старший) , ок. 1537 г.
• 
  Суд Париса (1528 г.)

Фонтан молодости 1546 г. ,

Эти предметы были созданы в начале его карьеры, когда они демонстрируют итальянское влияние, в том числе влияние Якопо де Барбери , который находился при дворе Саксонии в период до 1505 года. Затем они стали редкими до смерти Фридриха Мудрого. Более поздние обнаженные модели выполнены в характерном стиле, который отказывается от итальянского влияния в пользу возрождения стиля поздней готики, с маленькими головами, узкими плечами, высокой грудью и талией. Позы становятся более откровенно соблазнительными и даже эксгибиционистскими.

Юмор и пафос порой сочетаются в таких картинах, как «Ревность» (Аугсбург, 1527; Вена, 1530), где женщины и дети сбиваются в группы и наблюдают за ссорой дико сражающихся вокруг них мужчин. Говорят, что на утраченном полотне 1545 года изображены охотники, ловящие и жарящие зайцев. В 1546 году, возможно, под итальянским влиянием, Кранах написал « Fons Juventutis» ( «Фонтан молодости »), исполненный его сыном, картину, на которой пожилые женщины входят в фонтан эпохи Возрождения и выходят из него, превратившись в юных красавиц.

Картины

Портреты

• 
  Герцог Генрих Благочестивый , 1514 г.
• 
  Екатерина Мекленбургская , 1514 г.
• 
  Сибилла , 1530-е гг.
• 
  Эмили , ок. 1535 г.

• 
  Портрет саксонского принца (возможно, Иоганна, мужа Елизаветы Гессенской), ок. 1517
• 
  Портрет саксонской принцессы (возможно, невестки Георга Саксонского Елизаветы Гессенской), ок. 1517
• 
  Джон Фридрих I , 1531 г.
• 
  Сивилла Клевская , жена Иоанна Фридриха I, 1526 г.
• 
  Иоганнес Куспиниан , 1502 г.
• 
  Жена Иоганна Куспиниана, 1502 г.
• 
  Лукас Шпильхаузен , 1532, Метрополитен-музей.
• 
  Альберт Прусский , 1528 год, Музей Герцога Антона Ульриха.

Религия, мифология, аллегория

Алтарь Торгауэра , 1509 год, Штедельский музей , Франкфурт

• 
  Венера и Амур с сотами , ок. 1527
• 
  Мученичество святой Варвары , 1510, Метрополитен-музей.
• 
  Доротея , ок. 15:30
• 
  Юдифь с головой Олоферна , 1530 год.
• 
  Бой Самсона со львом , 1525 год.
• 
  Филлис и Аристотель , 1530 г.
• 
  Правосудие , 1537 г.
• 
  Влюбленные , Фонд Бемберга, Тулуза
• 
  Ева , Национальный музей, Вроцлав
• 
  Святой Иероним в своем кабинете , 1526 г.

Разграбленные Кранахи

Нацисты особенно любили работы Кранаха и разграбили многие картины во времена Третьего рейха . Это привело к искам о реституции, особенно со стороны еврейских коллекционеров, подвергшихся преследованиям или грабежам нацистами. Нацисты украли «Портрет Иоанна Фридриха I, курфюрста Саксонии» Кранаха (около 1530-х годов) у еврейского коллекционера произведений искусства Фрица Гутмана, прежде чем убить его, но картина была обнаружена внуком Гутмана Саймоном Гудманом восемьдесят лет спустя после десятилетий поисков.

Картина Кранаха «Амур, жалующийся Венере» попала в личную коллекцию Гитлера, что заставило Национальную галерею изучить ее историю, подозревая, что она могла быть разграблена. Диптих «Адам и Ева » Лукаса Кранаха Старшего оказался в центре юридического спора между наследниками бывшего владельца, голландского коллекционера Жака Гудстиккера , и музея Нортона Саймона в Калифорнии. В 1999 году Комиссия по восстановлению произведений искусства Всемирного еврейского конгресса уведомила Художественный музей Северной Каролины о том, что его ценная Мадонна Кранаха с Младенцем была украдена нацистами у еврейского венского коллекционера произведений искусства Филиппа фон Гомперца .

20 октября 2000 года суд Будапешта постановил вернуть ей картину Кранаха и другие картины, на которые претендует внучка известного венгерского еврейского коллекционера произведений искусства барона Герцога и которые были разграблены нацистами с помощью венгерской финансовой полиции. В 2012 году наследники Розы и Якоба Оппенгеймеров подали в Национальную галерею Ирландии заявку на картину Кранаха «Святой Христофор». Музей нанял частного исследователя происхождения Лори Стайн для расследования обстоятельств продажи в 1934 году, и она пришла к выводу, что Кранах не был продан еврейскими владельцами под принуждением.

В апреле 2021 года картина Кранаха «Воскресение» была продана на аукционе после мирового соглашения между наследниками жертвы Холокоста Маргарет Эйзенманн и арт-дилером Юджином Тоу . После разграбления «Кранах» был отправлен на аукцион Sothebys Гансом Ланге и прошел через галереи Хьюго Перлза и Кнодлера, прежде чем был приобретен Юджином Тоу. Большинство исков длятся много лет и проходят несколько апелляций в разных судах. Картина последователя Лукаса Кранаха Старшего под названием «Плач» , завершенная в 1530-х годах и украденная из Польши в 1946 году, была возвращена в Национальный музей во Вроцлаве в 2022 году.

Дальнейшее чтение

• Лютер, Мартин (1521) Passional Christi und Antichristi Перепечатано в WHT Dau (1921) На трибунале Цезаря: Листья из истории жизни Лютера . Сент-Луис: Конкордия. (Google Книги)
• Поссе, Ганс (1942) Лукас Кранах ум. A. Schroll & Co., Вена, OCLC 773554, на немецком языке.
• Декарг, Пьер (1960) Лукас Кранах Старший (перевод с французского Хелен Рэмсботэм) Oldbourne Press, Лондон, OCLC 434642
• Румер, Эберхард (1963) Кранах (перевод с немецкого Джоан Спенсер) Файдон, Лондон, OCLC 1107030
• Фридлендер, Макс Дж .; Розенберг, Джейкоб (1978). Картины Лукаса Кранаха . Нью-Йорк: Табард Пресс. ISBN  0-914427-31-8 .
• Никулин, Н (1976) Лукас Кранах , Мастера мировой живописи, Издательство «Аврора Арт», Ленинград
• Шаде, Вернер (1980) Кранах, семья мастеров-художников (перевод с немецкого Хелен Себба) Патнэм, Нью-Йорк, ISBN   0-399-11831-4
• Степанов, Александр (1997) Лукас Кранах Старший, 1472–1553 Паркстоун, Борнмут, Англия, ISBN   1-85995-266-6
• Кернер, Джозеф Лео (2004) Реформация имиджа University of Chicago Press, Чикаго, ISBN   0-226-45006-6
• Мозер, Питер (2005) Лукас Кранах: Его жизнь, его мир, его картины (перевод с немецкого Кеннета Винна) Бабенберг Верлаг, Бамберг, Германия, ISBN   3-933469-15-5
• Бринкманн, Бодо и др. (2007) Лукаса Кранаха , Лондон, Королевская академия искусств ISBN   1-905711-13-1
• Гейденрайх, Гуннар (2007) Лукас Кранах Старший: Материалы для рисования, методы и практика мастер-классов , Издательство Амстердамского университета, ISBN   978-90-5356-745-6
• О'Нил, Дж (1987). Возрождение на Севере . Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
• Серен Фишер (2017): Закон и благодать: Вольфганг Кродель ум. Э., Лукас Кранах д. Э. и искупление человека по образу Реформации , Малые сочинения Каменцких муниципальных собраний (на немецком языке) , Том 8, Каменц 2017, ISBN   978-3-910046-66-5
• Гвидо Месслинг, Керстин Рихтер (ред.): Кранах. Ранние годы в Вене , издательство Hirmer, Мюнхен, 2022 г., ISBN   978-3-7774-3926-6 .

Внешние ссылки

Внешние видео
Кранаха Адам и Ева , Smarthistory
Лукас Кранах Старший: Амур, жалующийся Венере , Smarthistory
Лукас Кранах Старший: Амур, жалующийся Венере , Национальная галерея (Лондон)
Юдифь Лукаса Кранаха с головой Олоферна , Smarthistory

• СМИ, связанные с Лукасом Кранахом (I), на Викискладе?
• cranach.net Содержит более 15 000 изображений и 6 000 исследовательских документов, совместный проект около 60 искусствоведов со всего мира.
• Цифровой архив Кранаха (cda). Содержит изображения и исследовательскую информацию, совместный проект 26 международных галерей.
• Лукас Кранах Старший в Керли
• Европейские картины пятнадцатого-восемнадцатого веков: Франция, Центральная Европа, Нидерланды, Испания и Великобритания , каталог коллекции, полностью доступный онлайн в формате PDF, который содержит материалы о Лукасе Кранахе Старшем (кат. № 9).
• Гравюры и люди: социальная история печатных изображений , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Лукасе Кранахе Старшем (см. Указатель)
• Обсуждение портрета Мартина Лютера работы Янины Рамирес и Питера Стэнфорда : подкаст Art Detective, 26 апреля 2017 г.
• Карта Палестины Кранаха, 1508 или 1515 гг. Картографическая коллекция Эрана Лаора, Национальная библиотека Израиля.
• Джошуа П. Уотерман, «Портрет Иоахима II Бранденбургского» работы Лукаса Кранаха Старшего (кат. 739). Коллекция Джона Г. Джонсона: история и избранные произведения , Художественный музей Филадельфии.
• Критический каталог портретов Лютера (1519–1530 гг.) Результаты исследовательского проекта, 2018–2021 гг., Германский национальный музей / Цифровой архив Кранаха / Университет Эрланген-Нюрнберг / Кельнский институт консервационных наук / Кельнский технический университет.