Хромакей

Композиция хромакей , или хромакей , представляет собой метод визуальных эффектов и постобработки для объединения (наслоения) двух или более изображений или видеопотоков вместе на основе цветовых оттенков ( диапазон цветности ). Этот метод использовался во многих областях для удаления фона с объекта фотографии или видео, особенно в новостях , кино и видеоиграх . Цветовая гамма в кадрах переднего плана становится прозрачной, что позволяет вставлять в сцену отдельно снятые фоновые кадры или статичное изображение. Метод хромакейинга обычно используется в видеопроизводстве и постобработке. Этот метод также называют цветовым кодированием , наложением цветоделения ( CSO ; в первую очередь BBC). ^[3]), или различными терминами для конкретных вариантов, связанных с цветом, таких как зеленый экран или синий экран ; Хромакейинг можно выполнять с фоном любого цвета, который является однородным и отчетливым, но чаще используются зеленый и синий фон, поскольку они наиболее отчетливо отличаются по оттенку от любого цвета кожи человека . Никакая часть снимаемого или фотографируемого объекта не может дублировать цвет, используемый в качестве основы, или эта часть может быть ошибочно идентифицирована как часть основы. ^[4]

Он обычно используется для прямых с прогнозом погоды трансляций , в которых ведущий новостей стоит перед большой картой CGI , которая на самом деле представляет собой большой синий или зеленый фон. С помощью синего экрана различные карты погоды добавляются к частям изображения, где цвет синий. Если ведущий новостей носит синюю одежду, его одежда также будет заменена фоновым видео. Хроматическая манипуляция также распространена в индустрии развлечений для создания визуальных эффектов в фильмах и видеоиграх. Вместо этого ротоскопию можно проводить на объектах, которые не находятся перед зеленым (или синим) экраном. Отслеживание движения также можно использовать в сочетании с хромакейингом, например, для перемещения фона при движении объекта.

История

Предшественники

До появления перемещающейся подложки и печати оптической двойная экспозиция использовалась для введения в сцену элементов, которых не было при первоначальной экспозиции. Это было сделано с использованием черной драпировки вместо зеленого экрана, который сегодня использовался бы. Джордж Альберт Смит впервые применил этот подход в 1898 году. В 1903 году в фильме «Великое ограбление поезда» Эдвина С. Портера двойная экспозиция использовалась для добавления фоновых сцен к окнам, которые были черными во время съемок на съемочной площадке, используя мусорную подложку, чтобы обнажить только области окон. ^[5]

Чтобы фигуры в одной экспозиции действительно двигались перед замещающим фоном в другой, требовалась перемещающаяся подложка, чтобы закрыть правильную часть фона в каждом кадре. В 1918 году Фрэнк Уильямс запатентовал технику перемещения матовой пленки, снова основанную на использовании черного фона. Это использовалось во многих фильмах, таких как «Человек-невидимка» . ^[6]^: 4

В 1920-х годах Уолт Дисней использовал белый фон, чтобы включить актеров-людей с персонажами мультфильмов и фоном в свои комедии об Алисе . ^[6]^: 5

От синего экрана к зеленому экрану

Метод синего экрана был разработан в 1930-х годах в компании RKO Radio Pictures . В RKO Линвуд Данн использовал раннюю версию перемещающейся подложки для создания «вытираний» - там, где были переходы, как у дворников в таких фильмах, как «Полет в Рио» (1933). Приписано Ларри Батлеру , сцена, в которой джинн сбегает из бутылки, была первым использованием правильного процесса синего экрана для создания путешествующего матового фильма « Багдадский вор» (1940), который в том же году получил премию «Оскар» за лучшие спецэффекты . В 1950 году сотрудник Warner Brothers и бывший Kodak исследователь Артур Видмер начал работать над процессом перемещения матовой пленки в ультрафиолетовом диапазоне . Он также начал разрабатывать методы синего экрана: одним из первых фильмов, в которых они использовались, была 1958 года экранизация повести Эрнеста Хемингуэя « Старик и море » со Спенсером Трейси в главной роли . ^[7]

Название «Chroma-Key» было торговым названием RCA для этого процесса, которое использовалось в телевизионных передачах NBC , включая патенты, выданные Альберту Н. Голдсмиту из RCA. ^[8] Одним из первых трансляций стало шоу Джорджа Гобеля на канале NBC осенью 1957 года. ^[9]

Петр Влахос был награжден премией Оскар за усовершенствование этих техник в 1964 году. Его техника использует тот факт, что большинство объектов в реальных сценах имеют цвет, синий компонент которого по интенсивности аналогичен их зеленому компоненту. Збигнев Рыбчинский также внес свой вклад в технологию синего экрана. Оптический принтер с двумя проекторами, пленочной камерой и «делителем луча» использовался для объединения актера перед синим экраном с фоновыми кадрами, по одному кадру за раз. В начале 1970-х годов американские и британские телеканалы начали использовать в своих выпусках новостей зеленый фон вместо синего. В 1980-е годы миникомпьютеры для управления оптическим принтером использовались . Для фильма «Империя наносит ответный удар » Ричард Эдлунд создал «четверный оптический принтер», который значительно ускорил процесс и сэкономил деньги. он получил специальную премию Американской киноакадемии За свои инновации .

На протяжении десятилетий передвижные матовые снимки приходилось делать «зафиксированными», чтобы ни матовый объект, ни фон вообще не могли сместить перспективу камеры. Позже камеры с компьютерным управлением движением решили эту проблему, поскольку и передний, и задний план можно было снимать с помощью одних и тех же движений камеры.

Метеорологи на телевидении часто используют полевой монитор сбоку от экрана, чтобы увидеть, куда они кладут руки на фоновом изображении. Новый метод — проецирование слабого изображения на экран.

В некоторых фильмах широко используется цветовой ключ для добавления фона, полностью созданного с использованием компьютерных изображений (CGI). Спектакли из разных дублей можно скомпоновать вместе, что позволяет снимать актеров по отдельности, а затем размещать их вместе в одной сцене. Хромакей позволяет исполнителям оказаться в любой локации, не выходя из студии.

Достижения в области компьютерных технологий упростили включение движения в составные кадры даже при использовании портативных камер. Ориентиры, такие как нарисованная сетка, X, отмеченные лентой, или теннисные мячи, прикрепленные к стене на равном расстоянии, можно разместить на цветном фоне в качестве маркеров. При постобработке компьютер может использовать эти маркеры для расчета положения камеры и, таким образом, визуализировать изображение, которое идеально соответствует перспективе и движению переднего плана. Современные достижения в области программного обеспечения и вычислительной мощности устранили необходимость точно размещать маркеры — программное обеспечение определяет их положение в пространстве; Потенциальным недостатком этого метода является то, что он требует движения камеры, что, возможно, способствует современным кинематографическим методам, благодаря которым камера всегда находится в движении.

Процесс

Съемочная площадка фильма *«Хроники Спайдервика»* , где готовится сцена с визуальными эффектами с использованием хромакей синего экрана.

Основной объект снимается или фотографируется на фоне, состоящем из одного цвета или относительно узкого диапазона цветов, обычно синего или зеленого, поскольку эти цвета считаются наиболее далекими от тона кожи. ^[4] Части видео, соответствующие заранее выбранному цвету, заменяются альтернативным фоновым видео. Этот процесс широко известен как « включение », «выключение» или просто «ключ».

Обработка зеленого фона

Зеленый цвет используется в качестве фона для телевидения и электронного кинематографа чаще, чем любой другой цвет, поскольку ведущие прогноза погоды на телевидении обычно носили синие костюмы. Когда хроматическая манипуляция впервые стала использоваться в телевизионном производстве, синий экран, который тогда был нормой в киноиндустрии, использовался по привычке, пока другие практические соображения не заставили телевизионную индустрию перейти от синего экрана к зеленому. В цветных телевизионных камерах вещательного качества используются отдельные датчики изображения красного, зеленого и синего цветов, а ранним аналоговым телевизионным хромакеям для надежной работы требовалось компонентное видео RGB. С технологической точки зрения в равной степени можно было использовать синий или зеленый канал, но поскольку синяя одежда была постоянной проблемой, зеленый экран стал широко использоваться. Ведущие новостей иногда забывают о дресс-коде хромакей, и когда ключ наносится на одежду того же цвета, что и фон, человек словно исчезает в ключе. Поскольку зеленая одежда встречается реже, чем синяя, вскоре стало очевидно, что проще использовать зеленый матовый экран, чем постоянно контролировать выбор одежды звездами эфира. Кроме того, поскольку человеческий глаз более чувствителен к длинам волн зеленого цвета, которые лежат в середине спектра видимого света, зеленый аналоговый видеоканал обычно передает сигнал большей мощности, обеспечивая лучшее соотношение сигнал/шум по сравнению с другими компонентными видеоканалами. поэтому клавиши зеленого экрана могут дать самый чистый ключ. В эпоху цифрового телевидения и кино большая часть настроек, необходимых для создания ключа хорошего качества, была автоматизирована. Тем не менее, единственное, что остается постоянным, — это некоторый уровень цветовой координации, позволяющий не допускать исключения объектов на переднем плане. ^[10]

Обработка синего фона

До появления электронной хроматической манипуляции композитинг выполнялся на (химической) пленке. Цветной негатив камеры был напечатан на высококонтрастном черно-белом негативе с использованием либо фильтра, либо цветовой чувствительности высококонтрастной пленки, чтобы экспонировать только синие (и более высокие) частоты. Синий свет просвечивает только через цветной негатив там, где в сцене нет синего цвета, поэтому пленка оставалась прозрачной там, где был синий экран, и непрозрачной в других местах, за исключением того, что она также делала прозрачными любые белые объекты (поскольку они также содержали синий цвет). Удаление этих пятен можно выполнить с помощью подходящей двойной экспозиции с положительным цветом (таким образом делая непрозрачной любую область, содержащую красный или зеленый цвет), а также многими другими методами. В результате получилась пленка, на которой было четко видно место синего экрана и непрозрачно все остальное. Это называется женской подложкой , похожей на альфа-подложку в цифровой манипуляции. Копирование этой пленки на другой высококонтрастный негатив привело к получению противоположной мужской матовой пленки . Затем фоновый негатив был упакован женской матовой пленкой и экспонирован на последней полосе пленки, затем негатив камеры был упакован мужской матовой пленкой и напечатан дважды на этой же пленке. Объединение этих двух изображений создает окончательный эффект.

Основные факторы

Наиболее важным фактором для ключа является цветовое разделение переднего плана (объекта) и фона (экрана) — синий экран будет использоваться, если объект преимущественно зеленого цвета (например, растения), несмотря на то, что камера более чувствительна к зеленый свет.

В аналоговом телевидении цвет представлен фазой поднесущей цветности относительно опорного генератора. Хроматический ключ достигается путем сравнения фазы видео с фазой, соответствующей предварительно выбранному цвету. Синфазные части видео заменяются альтернативным фоновым видео. ^{[ нужна ссылка ]}

В цифровом цветном телевидении цвет обозначается тремя цифрами (уровни интенсивности красного, зеленого и синего). Хроматический ключ достигается путем простого численного сравнения видео и заранее выбранного цвета. Если цвет в определенной точке экрана совпадает (точно или в пределах диапазона), то видео в этой точке заменяется альтернативным фоном.

Освещение

Чтобы создать иллюзию присутствия персонажей и снимаемых объектов в предполагаемой фоновой сцене, освещение в двух сценах должно быть разумно совпадающим. Для сцен на открытом воздухе пасмурные дни создают рассеянный, равномерный свет, который легче подобрать в студии, тогда как прямой солнечный свет необходимо подбирать как по направлению, так и по общему цвету в зависимости от времени суток.

Студийный снимок, сделанный перед зеленым экраном, естественно, будет иметь тот же цвет, что и экран, из-за его светорассеяния. Этот эффект известен как разлив . ^[6]^{: стр.20} Это может выглядеть неестественно или привести к исчезновению частей персонажей, поэтому это необходимо компенсировать или избегать, используя экран большего размера, расположенный далеко от актеров. ^[11]

Камера

Глубина резкости, используемая для записи сцены перед цветным экраном, должна соответствовать глубине резкости фона. Это может означать запись актеров с большей глубиной резкости, чем обычно. ^[12]

Одежда

Модель в синей одежде перед зеленым экраном. Тени, отбрасываемые на зеленый экран, не идеальны (см. даже освещение ).

Объект с хромакейным ключом должен избегать ношения одежды, которая по цвету похожа на цвет(ы) хромакейного цвета (за исключением случаев, когда это делается намеренно, например, ношение зеленого топа, чтобы создать впечатление, что у объекта нет тела), поскольку эту одежду можно заменить на фоновое изображение/видео. Примером намеренного использования этого является случай, когда актер надевает синее покрытие на часть своего тела, чтобы сделать ее невидимой в финальном кадре. С помощью этой техники можно добиться эффекта, аналогичного тому, который используется в фильмах о Гарри Поттере для создания эффекта плаща-невидимки . Актера также можно снять на фоне хромакей и вставить в фоновый кадр с эффектом искажения, чтобы создать едва заметный плащ. ^[13]

Трудности возникают с синим экраном, когда костюм в кадре со спецэффектами должен быть синим, как, например, . традиционный синий костюм Супермена В фильме 2002 года «Человек-паук » в сценах, где и Человек-паук , и Зелёный гоблин находятся в воздухе, Человека-паука нужно было снимать перед зелёным экраном, а Зелёного гоблина — перед синим. экран. Разница в цвете заключается в том, что Человек-паук носит костюм красного и синего цвета, а Зеленый Гоблин носит костюм полностью зеленого цвета. Если бы оба были сняты перед одним и тем же экраном, части одного персонажа были бы стерты из кадра.

Для четкого разделения переднего плана от фона также важно, чтобы одежда и волосы на снимке на переднем плане имели достаточно простой силуэт, поскольку мелкие детали, такие как вьющиеся волосы, могут быть нечеткими. Точно так же проблемы вызывают частично прозрачные элементы костюма. ^[12]

Цвет фона

Синий изначально использовался в киноиндустрии, поскольку для разделения требовалась пленка, которая реагировала бы только на цвет экрана, а пленку, которая реагировала только на синий цвет и более высокие частоты (ультрафиолетовый и т. д.), было гораздо проще изготовить и сделать надежной, чем пленку. это каким-то образом исключило как частоты выше, так и ниже цвета экрана.

Однако в телевизионном и цифровом кинопроизводстве одинаково легко извлечь любой цвет, и зеленый быстро стал излюбленным цветом. Ярко-зеленый цвет реже встречается на объектах переднего плана, эмульсии цветных пленок обычно имеют гораздо более мелкое зерно зеленого цвета, а сжатие с потерями, используемое для аналоговых видеосигналов, а также цифровых изображений и фильмов, сохраняет больше деталей в зеленом канале. Зеленый также можно использовать на открытом воздухе, где цветовая температура света значительно ближе к синему. Красного цвета избегают, как и в случае с человеческой кожей, а любой другой цвет представляет собой смесь основных цветов и, таким образом, дает менее чистое извлечение.

Так называемый « желтый экран » создается на белом фоне. Обычное сценическое освещение используется в сочетании с ярко-желтой натриевой лампой. Натриевый свет почти полностью попадает в узкую полосу частот, которую затем можно отделить от другого света с помощью призмы и спроецировать на отдельный, но синхронизированный пленочный носитель внутри камеры. Эта вторая пленка является высококонтрастной черно-белой и подвергается обработке для получения матовой пленки. ^[6]^: 16

Новый метод заключается в использовании световозвращающей шторки на заднем плане и кольца ярких светодиодов вокруг объектива камеры . Для этого не требуется никакого света, освещающего фон, кроме светодиодов, которые потребляют чрезвычайно мало энергии и места в отличие от больших сценических светильников и не требуют никакого оборудования . Этот прогресс стал возможен благодаря изобретению в 1990-х годах практичных синих светодиодов, которые также позволяют использовать светодиоды изумрудно-зеленого цвета .

Существует также форма цветовой манипуляции, в которой используется световой спектр, невидимый человеческому глазу. Названный Thermo-Key, он использует инфракрасный свет в качестве основного цвета, который не заменяется фоновым изображением во время постобработки . ^[14]^[15]

Для «Звездного пути: Следующее поколение» процесс матирования ультрафиолетовым светом был предложен Доном Ли из СНГ-Голливуда и разработан Гэри Хатзелем и сотрудниками Image G. Это включало флуоресцентный оранжевый фон, который упрощал создание подложки , что позволяло команде эффектов создавать эффекты за четверть времени, необходимого для других методов. ^[16]

В принципе, любой тип неподвижного фона можно использовать в качестве хромакей вместо сплошного цвета. Сначала снимается фон без актеров или других элементов переднего плана; затем сцена записывается. Изображение фона используется для устранения фона в реальном отснятом материале; например, в цифровом изображении каждый пиксель будет иметь свой цветной ключ. Иногда это называют разностной подложкой . ^[17] Однако это облегчает случайное удаление объектов, если они похожи на фон, или сохранение фона из-за шума камеры или незначительное изменение по сравнению с эталонным отснятым материалом. ^[18] Фон с повторяющимся узором решает многие из этих проблем и может быть менее чувствительным к цвету гардероба, чем однотонные фоны. ^[19]

Иногда используется особый пурпурный цвет полной интенсивности. #FF00FF в цифровых цветных изображениях для кодирования (1-битной) прозрачности; его иногда называют «волшебным розовым». ^[20] Это не фотографическая техника, и выделение переднего плана из фона тривиально.

Допуски

Равномерное освещение

Самая большая проблема при настройке синего или зеленого экрана — это равномерное освещение и избежание теней , поскольку лучше всего заменять как можно более узкий цветовой диапазон. Тень будет восприниматься камерой как более темный цвет и может не регистрироваться для замены. Иногда это можно увидеть в малобюджетных или прямых трансляциях, где ошибки невозможно исправить вручную или переснять сцены. Используемый материал влияет на качество и простоту обеспечения равномерного освещения. Блестящие материалы будут гораздо менее успешными, чем те, которые не блестят. На блестящей поверхности есть участки, которые отражают свет, делая их бледными, а другие участки могут быть затемненными. Матовая поверхность рассеивает отраженный свет и имеет более равномерную цветовую гамму. Чтобы получить максимально чистый ключ при съемке зеленого экрана, необходимо создать разницу значений между объектом и зеленым экраном. Чтобы отличить объект от экрана, можно использовать разницу в два стопа, либо сделав зеленый экран на два стопа выше объекта, либо наоборот.

Иногда тень можно использовать для создания визуального эффекта. Области синего или зеленого экрана с тенью на них можно заменить более темной версией желаемого фонового видеоизображения, создавая впечатление, будто человек отбрасывает на них тень. Любой разлив хромакейного цвета сделает результат неестественным. Разница в фокусном расстоянии используемых объективов может повлиять на успех хромакей.

Контакт

Еще одной проблемой для синего или зеленого экрана является правильная экспозиция камеры . Недоэкспонирование или переэкспонирование цветного фона может привести к снижению уровня насыщенности . В случае с видеокамерами недоэкспонированные изображения могут содержать большое количество шума также . Фон должен быть достаточно ярким, чтобы камера могла создать яркое и насыщенное изображение.

Программирование

Существует несколько различных методов реализации цветового кодирования в программном обеспечении, оптимизированных по качеству и скорости. ^[21]^[22]

В большинстве версий функция f ( r , g , b ) → α применяется к каждому пикселю изображения. α (альфа) имеет значение, аналогичное значению в методах альфа-композиции . α ≤ 0 означает, что пиксель полностью находится на зеленом экране, α ≥ 1 означает, что пиксель полностью находится в объекте переднего плана, а промежуточные значения указывают, что пиксель частично покрыт объектом переднего плана (или он прозрачен). Дополнительная функция g ( r , g , b ) → ( r , g , b ) необходима для удаления пятен зеленого цвета на объектах переднего плана.

Очень простая функция f () для зеленого экрана — это A ( r + b ) − Bg , где A и B — настраиваемые пользователем константы со значением по умолчанию 1,0. Очень простой g () — это ( r , min( g , b ), b ). Это довольно близко к возможностям аналогового и киноэкранного протягивания.

Современные примеры ^[22] из этих функций лучше всего описываются две закрытые вложенные поверхности в трехмерном пространстве RGB, часто довольно сложные. Цвета внутри внутренней поверхности считаются зеленым экраном. Цвета за пределами внешней поверхности являются непрозрачным передним планом. Цвета между поверхностями частично закрыты, они тем более непрозрачны, чем ближе к внешней поверхности. Иногда для определения способа удаления пятен зелени используются более закрытые поверхности. Также очень часто функция f () зависит не только от цвета текущего пикселя, она также может использовать положение ( x , y ), значения соседних пикселей, значение из эталонных изображений или статистическую цветовую модель сцена, ^[23] и значения из масок, нарисованных пользователем. Они создают замкнутые поверхности в пространстве более чем в трех измерениях.

Другой класс алгоритмов пытается найти двумерный путь, отделяющий передний план от фона. Этот путь может быть выходным, или изображение можно нарисовать, заполнив путь значением α = 1 на последнем этапе. Примером такого алгоритма является использование активного контура . Большинство исследований последних лет ^{[ когда? ]} увлекался этими алгоритмами.

См. также

Ссылки

↑ Из видео на YouTube «Президент Обама о смерти Усамы ПАДУФ – ЗА КУлисами », опубликованного на вторичном YouTube-канале Кроссона «Иман» 8 мая 2011 года.
↑ Финальное (составное) видео «Президент Обама о смерти Усамы бен Ладена (SPOOF) » опубликовано на YouTube-канале Кроссона «Alphacat» 4 мая 2011 года.
^ «Что такое хромакей?» . Люмео . Проверено 3 июля 2014 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Эффект цветности» . Учебное пособие по хромакею . БорисFX. Архивировано из оригинала 15 марта 2005 года . Проверено 11 января 2010 г. Если на переднем плане изображен человек, то рекомендуется использовать синий или зеленый цвет фона, поскольку эти цвета не присутствуют в пигментах человеческой плоти. Фактически, цвет кожи человека на 70% красный у всех людей, независимо от расы.
^ Рэми, Кэтрин (30 июля 2015 г.). Экспериментальное кино: сломай машину . ЦРК Пресс. п. 70. ИСБН 9781136071508 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фостер, Джефф (2010). Справочник по зеленому экрану: реальные методы производства . Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-470-52107-6 .
^ «Иллюзии приносят домой первые Оскары» . ЦНИИ английского языка . 14 февраля 2005 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2005 г. Проверено 21 января 2009 г.
^ «Студия: The World - NBC представляет «Chroma-Key» для расширения возможностей настроек телевизора». Электронный век, январь 1958 г., 8.
^ Джонсон, Эрскин. «Люди со спецэффектами в видео становятся мастерами-фокусниками Голливуда; много уловок». (Синдицированная статья NEA) Гловерсвилл (Нью-Йорк), Leader-Herald, 6 декабря 1957 г.
^ «Ключи к хромакею: как использовать зеленый экран» . Видеомейкер . Проверено 23 октября 2017 г.
^ Аронсон, Дэвид (2006). Кинопроизводство DV: От начала до конца, Том 1 . O'Reilly Media, Inc., стр. 52–53 . ISBN 978-0596008482 .
^ Jump up to: ^а ^б Бермингем, Алан (2013). Освещение локации для телевидения . Фокальная пресса. п. 42. ИСБН 978-0-240-51937-1 .
^ «Создание невидимой накидки в After Effects» . Library.creativecow.net. Архивировано из оригинала 28 марта 2019 года . Проверено 20 июля 2011 г.
^ «Что такое Термо-Ключ?» . Токийский университет . Архивировано из оригинала 21 февраля 2009 года . Проверено 21 января 2009 г.
^ Ясуда, К.; Наэмура, Т.; Харашима, Х. (2004). «Термоключ: сегментация человеческого региона по видео». IEEE Компьютерная графика и приложения . 24 (1): 26–30. дои : 10.1109/MCG.2004.1255805 . ПМИД 15384664 . S2CID 8378941 .
^ Штернбах, Рик ; Окуда, Майкл (1991). «Звездный путь: Техническое руководство следующего поколения» . Карманные книги . п. 13 . ISBN 978-0-671-70427-8 .
^ Райт, Стив (22 ноября 2017 г.). Цифровая композиция для кино и видео: рабочие процессы и методы производства . Тейлор и Фрэнсис. п. 27. ISBN 978-1-315-28399-9 .
^ Райт, Стив (22 ноября 2017 г.). Цифровая композиция для кино и видео: рабочие процессы и методы производства . Тейлор и Фрэнсис. п. 29. ISBN 978-1-315-28399-9 .
^ Ямасита, Ацуши; Агата, Хироки; Канеко, Тору (2008). Хромакей любого цвета . 2008 19-я Международная конференция по распознаванию образов. стр. 1–4. дои : 10.1109/ICPR.2008.4761643 . ISBN 978-1-4244-2174-9 . S2CID 1424110 .
^ «Так ты хочешь создать тему?» . статьи на сайте Skinyourscreen.com . Архивировано из оригинала 29 октября 2007 года . Проверено 23 августа 2008 г.
^ Ашихмин, Михаил. «Хроматический ключ высокого качества» . Университет Юты. Архивировано из оригинала 30 сентября 2018 года . Проверено 23 февраля 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б Кэннон, Эдвард. «Код зеленого экрана и подсказки» .
^ Аксой, Ягыз; Айдын, Тунч; Поллефейс, Марк; Смолич, Алеша (2016). «Интерактивное высококачественное наложение зеленого экрана посредством несмешивания цветов» . Транзакции ACM с графикой . 36 (4): 1. дои : 10.1145/3072959.2907940 .

Внешние ссылки

[1] Из видео на YouTube «Президент Обама о смерти Усамы ПАДУФ – ЗА КУлисами », опубликованного на вторичном YouTube-канале Кроссона «Иман» 8 мая 2011 года.

[SPOOFvid-2] Финальное (составное) видео «Президент Обама о смерти Усамы бен Ладена (SPOOF) » опубликовано на YouTube-канале Кроссона «Alphacat» 4 мая 2011 года.

[What_is_Chroma_Key?-3] «Что такое хромакей?» . Люмео . Проверено 3 июля 2014 г.

[BorisFX-4] Jump up to: ^а ^б «Эффект цветности» . Учебное пособие по хромакею . БорисFX. Архивировано из оригинала 15 марта 2005 года . Проверено 11 января 2010 г. Если на переднем плане изображен человек, то рекомендуется использовать синий или зеленый цвет фона, поскольку эти цвета не присутствуют в пигментах человеческой плоти. Фактически, цвет кожи человека на 70% красный у всех людей, независимо от расы.

[5] Рэми, Кэтрин (30 июля 2015 г.). Экспериментальное кино: сломай машину . ЦРК Пресс. п. 70. ИСБН 9781136071508 .

[Foster-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Фостер, Джефф (2010). Справочник по зеленому экрану: реальные методы производства . Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-470-52107-6 .

[cri-7] «Иллюзии приносят домой первые Оскары» . ЦНИИ английского языка . 14 февраля 2005 г. Архивировано из оригинала 15 марта 2005 г. Проверено 21 января 2009 г.

[8] «Студия: The World - NBC представляет «Chroma-Key» для расширения возможностей настроек телевизора». Электронный век, январь 1958 г., 8.

[9] Джонсон, Эрскин. «Люди со спецэффектами в видео становятся мастерами-фокусниками Голливуда; много уловок». (Синдицированная статья NEA) Гловерсвилл (Нью-Йорк), Leader-Herald, 6 декабря 1957 г.

[10] «Ключи к хромакею: как использовать зеленый экран» . Видеомейкер . Проверено 23 октября 2017 г.

[11] Аронсон, Дэвид (2006). Кинопроизводство DV: От начала до конца, Том 1 . O'Reilly Media, Inc., стр. 52–53 . ISBN 978-0596008482 .

[bermingham-12] Jump up to: ^а ^б Бермингем, Алан (2013). Освещение локации для телевидения . Фокальная пресса. п. 42. ИСБН 978-0-240-51937-1 .

[13] «Создание невидимой накидки в After Effects» . Library.creativecow.net. Архивировано из оригинала 28 марта 2019 года . Проверено 20 июля 2011 г.

[14] «Что такое Термо-Ключ?» . Токийский университет . Архивировано из оригинала 21 февраля 2009 года . Проверено 21 января 2009 г.

[15] Ясуда, К.; Наэмура, Т.; Харашима, Х. (2004). «Термоключ: сегментация человеческого региона по видео». IEEE Компьютерная графика и приложения . 24 (1): 26–30. дои : 10.1109/MCG.2004.1255805 . ПМИД 15384664 . S2CID 8378941 .

[16] Штернбах, Рик ; Окуда, Майкл (1991). «Звездный путь: Техническое руководство следующего поколения» . Карманные книги . п. 13 . ISBN 978-0-671-70427-8 .

[17] Райт, Стив (22 ноября 2017 г.). Цифровая композиция для кино и видео: рабочие процессы и методы производства . Тейлор и Фрэнсис. п. 27. ISBN 978-1-315-28399-9 .

[18] Райт, Стив (22 ноября 2017 г.). Цифровая композиция для кино и видео: рабочие процессы и методы производства . Тейлор и Фрэнсис. п. 29. ISBN 978-1-315-28399-9 .

[19] Ямасита, Ацуши; Агата, Хироки; Канеко, Тору (2008). Хромакей любого цвета . 2008 19-я Международная конференция по распознаванию образов. стр. 1–4. дои : 10.1109/ICPR.2008.4761643 . ISBN 978-1-4244-2174-9 . S2CID 1424110 .

[20] «Так ты хочешь создать тему?» . статьи на сайте Skinyourscreen.com . Архивировано из оригинала 29 октября 2007 года . Проверено 23 августа 2008 г.

[21] Ашихмин, Михаил. «Хроматический ключ высокого качества» . Университет Юты. Архивировано из оригинала 30 сентября 2018 года . Проверено 23 февраля 2010 г.

[gcfilms-22] Jump up to: ^а ^б Кэннон, Эдвард. «Код зеленого экрана и подсказки» .

[23] Аксой, Ягыз; Айдын, Тунч; Поллефейс, Марк; Смолич, Алеша (2016). «Интерактивное высококачественное наложение зеленого экрана посредством несмешивания цветов» . Транзакции ACM с графикой . 36 (4): 1. дои : 10.1145/3072959.2907940 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]