✖


Jump to content

Продолжение

(Перенаправлено из продолжения видеоигры )
Чтобы узнать о других значениях, см. Продолжение (значения) .
«Возвращение Тарзана» — официальное продолжение «Тарзана-обезьяны».

Продолжение — это произведение литературы , кино , театра , телевидения , музыки или видеоигры , которое продолжает историю какого-либо более раннего произведения или расширяет его . В обычном контексте повествовательного художественного сиквел произведения изображает события, происходящие в той же вымышленной вселенной , что и более раннее произведение, обычно в хронологическом порядке после событий этого произведения. [1]

Во многих случаях продолжение продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и сеттингом. Сиквел может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются неоднократно. Разница между более чем одним продолжением и сериалом несколько условна.

Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, поскольку существует меньший риск возвращения к истории, пользующейся известной популярностью, чем разработка новых и непроверенных персонажей и сеттинга. Зрителям иногда не терпится узнать больше историй о популярных персонажах или местах действия, что делает производство сиквелов финансово привлекательным. [2]

В кино очень часто встречаются сиквелы. Существует множество форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют несвязанные названия, либо в конце добавляется буква. Чаще всего они имеют цифры в конце или добавляются слова в конце. [ нужна ссылка ] Продолжение также часто имеет вариацию оригинального названия или подзаголовка. В 1930-е годы во многих музыкальных сиквелах год был включен в название. Иногда в разных странах выпускаются сиквелы под разными названиями из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Есть несколько способов соотнести последующие произведения с хронологией оригинала. различные неологизмы Для их описания были придуманы .

Классификации

[ редактировать ]

Самый распространенный подход [ нужна ссылка ] заключается в том, чтобы события второго произведения напрямую следовали за событиями первого, либо разрешая оставшиеся сюжетные нити, либо вводя новый конфликт, который будет управлять событиями второго рассказа. Это часто называют прямое продолжение . Примеры включают «Историю игрушек 2» и «Империя наносит ответный удар» . [ нужна ссылка ]

Приквел — это часть оригинального произведения, в которой события происходят в хронологическом порядке до событий оригинального произведения. [3] Хотя его название основано на слове « продолжение» , не все приквелы являются настоящими приквелами, которые являются частью основного сериала. Приквелы, не являющиеся частью основного сериала, называются дополнительными приквелами , а приквелы, являющиеся частью основного сериала, называются настоящими приквелами . Примеры приквелов включают «Звездные войны: Скрытая угроза» (1999), «Тремор 4: Легенда начинается» (2004), действие которых происходит в хронологическом порядке до событий предыдущих «Тремор» фильмов , «Лучше звоните Солу» (2015–2022), действие которых происходит в основном перед «Разрывом ». Плохо , но есть сцены после и во время него. [ нужна ссылка ] и «Русалочка: Начало Ариэль» (2008), происходящие в хронологическом порядке до событий «Русалочка» телесериала , анимационного «Русалочка» фильма (1989) и «Русалочка 2: Возвращение в море » (2000).

А Midquel — это термин, используемый для обозначения произведений, действие которых происходит между событиями. Типы включают интерквелы и интраквелы. [4] Ан Интерквел — это история, действие которой происходит между двумя ранее опубликованными или выпущенными историями. Например, если «фильм C» является интерквелом «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». Примерами могут служить «Изгой-один» (2016) и «Соло» (2018) из «Звездных войн» , некоторые фильмы франшизы «Форсаж» и «Пила Икс» . Ан Intraquel , с другой стороны, — это работа, в которой основное внимание уделяется событиям предыдущей работы. Примеры включают Бэмби 2 и Черную Вдову . [5] [6] [7]

А Унаследованный сиквел - это произведение, которое следует за преемственностью исходных работ, но происходит дальше по временной шкале, часто сосредотачиваясь на новых персонажах, а оригинальные все еще присутствуют в сюжете. [8] [9] [10] Устаревшие сиквелы иногда также являются прямыми сиквелами, которые полностью игнорируют предыдущие части, эффективно воспроизводя предыдущие события. Возвращение Супермена , Хэллоуин (2018), Кэндимэн (2021), Кобра Кай , Бегущий по лезвию 2049 , «Звездных войн» трилогия сиквела , «Охотники за привидениями: Жизнь после смерти» , «Терминатор: Темные судьбы» , «Трон: Наследие» , «Лучший стрелок: Маверик» , «Доктор Сон» , «Рокки Бальбоа» , «Мэри Поппинс возвращается» , «Матрица: Возрождение» , «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» , а также трилогия «Мир юрского периода» — примеры устаревших сиквелов. Другой термин для обозначения подобных фильмов — requel , что означает перезагрузку сиквела. Киножурналист Памела МакКлинток описывает повторение как нечто, что «использует добрую волю к прошлому, одновременно создавая новое поколение актеров и историй». [11] Этот термин популяризировал фильм «Крик» (2022). [ нужна ссылка ]

А Автономное продолжение - это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, но оно практически не имеет повествовательной связи со своим предшественником и может существовать само по себе без тщательного понимания сериала. Выстрел в темноте (1964), Пи-пи Big Top (1988), Один дома 3 (1997), Форсаж: Токийский дрифт (2006), Виды - Пробуждение (2007), Пираты Карибского моря: On Странные берега , [12] Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки , [13] Призрачный гонщик: Дух мести , Индиана Джонс и Храм судьбы , Безумный Макс: Дорога ярости , Фильм «Губка Боб: Губка из воды» (2015), Чудо-женщина 1984 (2020), Неукротимый дух (2021), Космический джем: А «Новое наследие» (2021 г.), «Стеклянный лук: Тайна достать ножи» (2022 г.) и «Твистеры» (2024 г.) являются примерами отдельных сиквелов. [14] [15] [ нужен лучший источник ]

сюжета Сброс или resquel - это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, что и его предшественник, которое перезагружает сюжет в другой предпосылке и / или обстановке предшественника произведения с более чем одним из тех же персонажей-предшественников, чтобы успокоить аудиторию из-за крайне негативного восприятия предшественника. Пример; От Отряда Самоубийц (2021) до Отряда Самоубийц (2016).

Духовное продолжение — это произведение, вдохновленное своим предшественником. Он разделяет те же стили, жанры и элементы, что и его предшественник, но не имеет к нему прямого отношения. Действие большинства духовных сиквелов происходит в разных вселенных, чем их предшественники, а некоторые духовные сиквелы даже не являются частью франшизы своих предшественников, что делает их сиквелами, не являющимися франшизой . Духовные сиквелы иногда могут быть перепрофилированы из материала, изначально предназначенного для прямых сиквелов. Примером этого является Mute , духовное продолжение фильма « Луна» .

Параллель ​ , Paraquel или Sidequel — это история, действие которой происходит в тот же момент времени, что и оригинальная история. [16] [17] Например, три разных романа Джона Морресси — «Звездный брат» (1972), «Звездный дрейф» (1973; также известный как «Прибей к звездам» ) и «Под вычисляющей звездой» (1975) — включают в себя разных главных героев, в основном в разных местах, но частично пересекающихся. одно драматическое событие, которому каждый роман дает свою точку зрения. [18] Строгими параллелями с наследием являются Кирилла Еськова роман «Последний Хранитель Кольца » (1999), пересказывающий события из Дж. Р. Р. Толкина » «Властелина колец (1955) с точки зрения великодушных мордорцев, сражающихся со злобным Западом. Точно так же Элис Рэндалл роман «Ветер ушел» (2001), современник Маргарет Митчелл » «Унесенных ветром (1936), рассказывает историю жизни женщины-мулатки, родившейся в рабстве на плантации О'Хара, и «Короля Льва» 1½. (2004), в котором показано происхождение персонажей Тимона и Пумбы, происходящее одновременно в оригинальном фильме 1994 года . Основными примерами истинных параллелей в фильмах являются «Назад в будущее, часть II» (1989) и, совсем недавно, «Пила IV» (2007), где выясняется, что события частично совпадают в «Пиле III» (2006). [ нужна ссылка ]

Родственники

[ редактировать ]

Помимо сиквелов, существуют и другие виды продолжения или вдохновения предыдущей работы. [ нужна ссылка ]

Спин -офф — произведение, которое не является продолжением каких-либо предыдущих работ, но действие которого происходит в той же вселенной. Это отдельная работа в той же франшизе, что и серия других работ. Спин-оффы часто фокусируются на одном или нескольких второстепенных персонажах из другого произведения или новых персонажах из той же вселенной, что и другое произведение. «Царь скорпионов» , «Самолеты » , «Миньоны» , «Хоббс и Шоу» и «Лайтер» являются примерами побочных фильмов, а «Звездный путь: Следующее поколение» , «Торчвуд» и «CSI: Нью-Йорк» — примерами побочных телесериалов. [ нужна ссылка ]

Кроссовер — это произведение, в котором две предыдущие работы из разных франшиз встречаются в одной вселенной. «Чужой против Хищника» , «Фредди против Джейсона» , «Удав против Питона» и «Лейк-Плэсид против Анаконды» — примеры фильма-кроссовера. [ нужна ссылка ]

Перезагрузка – это начало предыдущей работы заново. Это может быть либо фильм, действие которого происходит в новой вселенной, похожей на старую, либо это может быть обычный спин-офф, который начинает новую серию фильмов. Перезагрузки обычно являются частью той же медиа-франшизы, что и предыдущие работы, но не всегда. «Бэтмен: Начало» , «Казино Рояль» , «Звездный путь» , «Бёрнинг» , «Человек из стали» и «Терминатор: Генезис» — примеры фильмов-перезагрузок. Кэтлин Лук написала, что традиционные перезагрузки, как правило, отклоняются от изображения прямых повествовательных или стилистических корреляций с предыдущими версиями франшизы. Современные перезагрузки опираются на фактор ностальгии и создают новые истории, которые одновременно раскрывают аспекты оригинальной франшизы, которые в первую очередь сделали ее заметной. [19]

История

[ редактировать ]

В «Загробной жизни персонажа » Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что происходит дальше в повествовании после его окончания. [20]

Продолжение романа

[ редактировать ]
«Удивительная страна Оз» , продолжение «Чудесного волшебника страны Оз» , была официальным романом-продолжением, написанным для удовлетворения общественного спроса.

Происхождение сиквела в том виде, в котором оно задумано в 21 веке, возникло на основе новелл и романтических традиций в медленном процессе, достигшем кульминации к концу 17 века. [ нужна ссылка ]

Существенный сдвиг в сторону быстро растущей культуры печати и возникновение рыночной системы к началу XVIII века означали, что заслуги и средства к существованию автора стали все больше зависеть от количества экземпляров произведения, которое он или она мог продать. Этот переход от культуры чтения, основанной на тексте, к культуре чтения, ориентированной на автора. [21] привело к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на востребованных на рынке навыках и предоставлении определенной публике специализированных услуг, в которых она нуждалась». [22] В каком-то смысле сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущих работ, которые уже имели некоторый коммерческий успех. [23] Поскольку установление читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средства для создания постоянного экономического выхода. [ нужна ссылка ]

Помимо получения экономической выгоды, сиквел также использовался как метод усиления притязаний автора на свою литературную собственность. Из-за слабых законов об авторском праве и недобросовестных книготорговцев, готовых продать все, что можно, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, подобного ему. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего того же самого», чтобы защитить свое «литературное отцовство». [22] Как и во всей истории, продолжения романов давали авторам возможность взаимодействовать с читательской аудиторией. Это стало особенно важным в экономике романов XVIII века, в которых авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещаниями большего количества того, что им понравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами пришло неявное деление читателей авторами на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто трактует текст несанкционированным автором способом. Только после достижения значительной читательской базы автор сможет свободно оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей. [22]

Эта концепция «нежелательных» читателей распространяется и на неофициальные продолжения романа XVIII века. Хотя в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения на самом деле были нормой (например, см. «Литературу о короле Артуре» ), с акцентом на авторскую функцию, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать такого рода несанкционированные расширения как находящиеся в прямом конфликте. с авторским авторитетом. Что касается «Дон Кихота» (раннего романа, который, пожалуй, лучше классифицировать как сатирический роман), например, Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянедой своих персонажей во втором томе «Гениального джентльмена Дон Кихота из Ламанчи» , романа «Дон Кихот». несанкционированное продолжение. В ответ Сервантес жестко убивает главного героя в конце второй части, чтобы лишить его дальнейших творческих свобод. [24] Другой пример — Сэмюэл Ричардсон , писатель XVIII века, который особенно резко выступал против присвоения его материалов неавторизованными третьими лицами. Ричардсон резко выразил неодобрение тому, как главная героиня его романа Памела неоднократно включалась в несанкционированные сиквелы с особенно непристойными сюжетами. Самая известная из них — Генри Филдинга пародия « Шамела ». [25]

В книге «Возобновить прежнее знакомство: печать, пол и некоторые сиквелы восемнадцатого века » Бетти Шелленберг предполагает, что, если в XVIII веке для писателей-мужчин сиквелы часто служили «образцами отцовства и собственности», то для писателей-женщин эти модели с большей вероятностью рассматриваться как трансгрессивное. Вместо этого постоянная читательская аудитория, создаваемая сиквелами, позволила писательницам действовать в рамках модели «знакомых знакомых, воссоединившихся, чтобы насладиться взаимным удовольствием от беседы», и превратила их писательство в «деятельность в частной, неэкономической сфере». Благодаря этому созданному восприятию женщины-писатели смогли проникнуть в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» посредством авторства. [22]

Шелленберг утверждает, что, отстраненный от мотивов получения прибыли и, следовательно, не ограниченный потребностью в преемственности, которую испытывают писатели-мужчины, сиквелы, написанные женщинами, имеют гораздо более широкий охват. [ нужна ссылка ] Он говорит, что женщины-писатели продемонстрировали «новаторскую свободу», которую отвергли писатели-мужчины, чтобы «защитить свое наследие». Например, Сары Филдинг и «Приключения Дэвида Симпла» его продолжения «Знакомые письма между главными персонажами в «Дэвиде Симпле» и «Дэвиде Симпле», том «Последний» являются чрезвычайно новаторскими и охватывают почти весь спектр популярных повествовательных стилей XVIII века. [26]

Видеоигры

[ редактировать ]

Поскольку стоимость разработки видеоигры класса А выросла, [27] [28] [29] сиквелы становятся все более распространенными в индустрии видеоигр . [30] Сегодня новые выпуски известных брендов составляют большую часть новых выпусков основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка. [31] Сиквелы часто считаются более безопасными, чем оригинальные игры, поскольку они могут опираться на устоявшуюся клиентскую базу и, как правило, придерживаться формулы, которая сделала предыдущую игру успешной. [ нужна ссылка ]

Медиа-франшизы

[ редактировать ]
Основная статья: Медиа-франшиза

В некоторых случаях персонажи или декорации оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что превращаются в сериал, который в последнее время называют медиа-франшизой . делается целая серия сиквелов Вообще, вместе с мерчендайзингом . Множество сиквелов часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на сюжет первоначального производства сериала / франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых «зацепками сиквелов». [ нужна ссылка ]

Театральная касса

[ редактировать ]

Продолжения фильма не всегда имеют такие же кассовые сборы, как оригинал, но, как правило, они имеют больший успех, чем несиквелы, согласно исследованию, опубликованному в июльском номере журнала Business Research за 2008 год . Чем короче период между релизами, тем лучше сиквел в прокате. Сиквелы также демонстрируют более быстрое падение еженедельных доходов по сравнению с несиквелами. [32] Количественный мегаанализ кассовых сборов всех крупных киностудий показал, что фильмы франшизы доминируют в списках самых кассовых фильмов, что делает сиквелы надежными видами фильмов, которые стоит снимать. Все студии стали полагаться на выпуск сиквелов, поскольку они увеличивают прибыльность студий, удовлетворяют потребительский спрос на одновременную новизну и узнаваемость, а также помогают управлять рисками и неопределенностью в рамках студийного производства и выпуска. [33]

Продолжения в других СМИ

[ редактировать ]
См. Также: Список телепрограмм по мотивам фильмов и Список фильмов по мотивам телепрограмм.

Продолжения чаще всего создаются на том же носителе, что и предыдущая работа (например, продолжение фильма обычно является продолжением другого фильма). Создание сиквелов произведения на другом носителе также стало обычным явлением, особенно когда производство нового носителя менее затратно или требует меньше времени. [ нужна ссылка ]

Продолжение популярного, но снятого с производства телесериала может быть выпущено на другом носителе, минуя тем самым любые факторы, приведшие к отмене сериала. [ нужна ссылка ]

Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества сиквелов романов, иногда конкурирующих или даже затмевающих объем произведений в оригинальном формате. [ нужна ссылка ]

Например, роман 1956 года «Сто и один далматинец» , его анимационная адаптация 1961 года этого фильма и игровой римейк 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими сиквелами: соответственно «Звездный лай» (1967), «101 далматинец 2: Лондонское приключение Патча» (1967). 2003, прямо на видео) и «102 далматинца» (2000). [ нужна ссылка ]

Неофициальные продолжения

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Пастиш.
Новые приключения Алисы , 1917, Джон Рэй

Иногда сиквелы производятся без согласия создателя оригинального произведения. Их можно назвать неофициальными, неформальными, несанкционированными или незаконными продолжениями. В некоторых случаях произведение находится в общественном достоянии , и нет никаких юридических препятствий для создания сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, служащие продолжением книги «Чудесный волшебник страны Оз» , находящейся в свободном доступе (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях первоначальный создатель или его наследники могут заявить об авторских правах и бросить вызов создателям сиквелов. [ нужна ссылка ]

Литературный

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Роман-продолжение и Параллельный роман.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Фабрикант, Джеральдин (12 марта 1991 г.). «Сиквелы популярных фильмов теперь часто проигрывают» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 августа 2010 г.
  2. ^ Розен, Дэвид (15 июня 2011 г.). «Творческое банкротство» . Назовите это так, как я это вижу . Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 23 июня 2011 г.
  3. ^ Сильверблатт, Искусство (2007). Жанрововедение в средствах массовой информации: Справочник . Я Шарп . п. 211 . ISBN  9780765616708 . Приквелы фокусируются на действии, произошедшем до оригинального повествования. Например, в «Звездных войнах: Эпизод III – Месть ситхов» зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что аудитория знакома с оригиналом — аудитория должна переработать повествование, чтобы понять, как приквел ведет к началу оригинала.
  4. ^ Вольф, Марк Дж. П. (2017). Путеводитель Routledge по воображаемым мирам . Тейлор и Фрэнсис. стр. 82–. ISBN  978-1-317-26828-4 .
  5. ^ Уильям Д. Крамп, Как фильмы спасли Рождество: 228 спасений от Клауснепперов, аварии саней, потерянные подарки и праздничные катастрофы ; 19
  6. ^ Джек Зипес; Зачарованный экран: неизвестная история фильмов-сказок
  7. ^ Марк Дж. П. Вольф; Путеводитель Routledge по воображаемым мирам
  8. ^ «6 фильмов, которые ждут своих сиквелов» . 4 августа 2016 г.
  9. ^ «Провалятся ли устаревшие сиквелы, если они потворствуют фанатам?» . 30 декабря 2016 г.
  10. ^ «Крид 2» теряет Сильвестра Сталлоне на посту режиссёра . 12 декабря 2017 г.
  11. ^ МакКлинток, Памела (30 марта 2016 г.). « Бэтмен против Супермена», «Звездные войны» и новая одержимость Голливуда «Requel » . Голливудский репортер . Проверено 19 марта 2023 г.
  12. ^ Галлоуэй, Стивен (10 мая 2011 г.). «Создание «Пиратов Карибского моря» » . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 8 августа 2011 года . Проверено 29 июля 2011 г.
  13. ^ «Эксклюзив: И название «Пиратов Карибского моря 5» будет…» . 22 августа 2013 г. Архивировано из оригинала 24 августа 2013 г.
  14. ^ Майкл Андре-Дриусси (1 августа 2008 г.). Лексикон Уртус, второе издание . Сириус Фантастика. п. 21. ISBN  978-0-9642795-1-3 . Проверено 30 июля 2013 г.
  15. ^ «Пять фильмов показывают, как 2008 год изменил представление о кино» . Кинематографический уклон. 14 августа 2018 года . Проверено 11 сентября 2018 г.
  16. ^ «Что такое параквел?», Свиток Рассказчика ; Воскресенье, 27 марта 2011 г.
  17. ^ Марк Дж. П. Вольф, Создание воображаемых миров: теория и история субкреации ; 210
  18. ^ «Морресси, Джон» . Энциклопедия научной фантастики (SFE) . 12 сентября 2022 г. . Проверено 13 февраля 2023 г. [Т] трилогия Дель Уитби... интригующе рассказывает одну и ту же шумную историю о межзвездных интригах и революциях с трех отдельных точек зрения; ни один из главных героев (все сироты или самозванцы) не знает всей истории.
  19. ^ Лук, Кэтлин (15 сентября 2020 г.), «Перезагрузка, Requel, Legacyquel: Мир юрского периода и франшиза ностальгии» , Film Reboots , Edinburgh University Press, стр. 173–188, doi : 10.3366/edinburgh/9781474451369.003.0012 , ISBN  9781474451369 , S2CID   236796220 , получено 11 марта 2023 г.
  20. ^ Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь персонажа, 1726–1825. Филадельфия: Пенсильванский университет, 2005. Печать.
  21. ^ Шелленберг, Бетти А. (2007). «Измеренные строки переписчика: продолжения, обзоры и дискурс авторства в Англии, 1749–1800». В Тейлоре Бурдо, Дебре; Крафт, Элизабет (ред.). После тщательного размышления: обновление текста восемнадцатого века . Университет Делавэра Пресс. п. 27. ISBN  9780874139754 . Проверено 14 ноября 2014 г. Особый интерес для меня в этом эссе представляет переход от текстовой к авторской культуре, сопровождающийся развитием возвышения оригинального автора над подражательным.
  22. ^ Перейти обратно: а б с д Шелленберг, Бетти А. «Чтобы возобновить прежнее знакомство: печать, пол и некоторые продолжения восемнадцатого века». Часть вторая: Размышления о продолжении (Теория/Культура) . Эд. Пол Будра и Бетти А. Шелленберг. Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  23. ^ Будра, Пол и Бетти Шелленберг. "Введение." Часть вторая: Размышления о продолжении (Теория/Культура) . Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  24. ^ Райли, EC «Три версии Дон Кихота». Обзор современного языка 68,4 (173). ДЖСТОР. Веб.
  25. ^ Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь персонажа, 1726–1825 . Филадельфия: Пенсильванский университет, 2005. Печать.
  26. ^ Мичи, Аллен. «Далеко не просто: знакомые письма Сары Филдинг и пределы продолжения восемнадцатого века» в журнале Second Thought под редакцией Бурдо и Крафт. Крэнбери, Нью-Джерси: Роузмонт, 2007. Печать.
  27. ^ Костер, Раф (23 января 2018 г.). «Стоимость игр» . ВенчурБит . Проверено 20 июня 2019 г. Линия траектории для игр тройного А... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и происходит, по крайней мере, с 1995 года или около того...
  28. ^ Такацуки, Йо (27 декабря 2007 г.). «Ценовая головная боль для разработчиков игр» . Новости Би-би-си .
  29. ^ Маттас, Джефф (12 января 2010 г.). «Затраты на разработку видеоигр продолжают расти в условиях почти 12 тысяч увольнений с 2008 года» . Шакньюс.
  30. ^ Тауб, Эрик (20 сентября 2004 г.). «В видеоиграх побеждают сиквелы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2019 г.
  31. ^ Рихтель, Мэтт (8 августа 2005 г.). «Опираясь на сиквелы видеоигр» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июня 2019 г.
  32. ^ Newswise: Исследователи расследуют влияние кассовых сборов против. Оригинальный фильм получен 19 июня 2008 г.
  33. ^ Покорный, Михаил; Мискелл, Питер; Седжвик, Джон (февраль 2019 г.). «Управление неопределенностью в творческих индустриях: сиквелы фильмов и прибыльность Голливуда, 1988–2015» . Конкуренция и перемены . 23 (1): 23–46. дои : 10.1177/1024529418797302 . ISSN   1024-5294 . S2CID   158819120 .
  34. ^ «Мэшапы Остин не являются чем-то новым для джанеитов» . Ежедневная точка . 23 июля 2012 г.
  35. ^ Моррисон, Юэн (13 августа 2012 г.). «Вначале были фанфики: от четырех Евангелий до пятидесяти оттенков» . Хранитель .
  36. ^ «Пиратские приквелы» .
  37. ^ «Хайди растет» - предисловие Чарльза Триттена
  38. ^ «У Хайди тайное прошлое: она пробралась через границу» .
  39. ^ «Война миров спустя 119 лет получит продолжение, а как насчет неофициальных?» . Хранитель . 8 декабря 2015 г.
  40. ^ «Стимпанк» . АВ-клуб . 16 июля 2009 г.
  41. ^ Фуллер, Джон (5 мая 1985 г.). «ЛЬЮИС КЭРОЛЛ ВСЕ ЕЩЕ МЕРТВ (опубликовано в 1985 году)» . Нью-Йорк Таймс .
  42. ^ Сюзанна Клэпп (29 января 2006 г.). «Театр: Ночи в цирке | The Observer» . Хранитель . Лондон . Проверено 30 марта 2010 г.
  43. ^ Смит, Кевин (23 февраля 2011 г.). «Одно кольцо, чтобы править всеми?» . Научные коммуникации @ Duke .

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Найдите продолжение , триквел или интерквел в Викисловаре, бесплатном словаре.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sequel&oldid=1238693004#Video_games"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 3c5a4d61050b02ff74a0bcbc92d4f106__1722827220
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/3c/06/3c5a4d61050b02ff74a0bcbc92d4f106.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Sequel - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)