Богоматерь Стража

Базилика Богоматери-Стража
Базилика Нотр-Дам де ла Гард
Нотр-Дам де ла Гард, вид из центра города
Религия
Принадлежность	Римско-католический
Округ	Архиепископия Марселя
Церковный или организационный статус	Малая базилика
Год освящен	1864
Расположение
Расположение	Марсель , Франция
Географические координаты	 43,2841 ° N 5,3710 ° E  / 43,2841; 5.3710
Архитектура
Тип	Церковь
Стиль	Византийское возрождение
Новаторский	1853
Завершенный	1897
Материалы	Камень

Богоматерь-охранница ( Французское произношение: [nɔtʁ(ə) dam də la ɡaʁd] ; горит. : Богоматерь -стражница), известная местным жителям как la Bonne Mère (по-французски «Добрая Мать»), — католическая базилика в Марселе , на юге Франции , самый известный символ города. Место популярного паломничества в День Успения , это самое посещаемое место в Марселе. Он был построен на фундаменте древнего форта на самой высокой природной точке Марселя, обнажении известняка высотой 149 м (489 футов) на южной стороне Старого порта Марселя .

Строительство базилики началось в 1853 году и продолжалось более 40 лет. Первоначально это было расширение средневековой часовни, но по просьбе капеллана отца Бернарда оно было преобразовано в новое сооружение. Планы были составлены и разработаны архитектором Анри-Жаком Эсперандье . Она была освящена еще незавершенной 5 июня 1864 года. Базилика состоит из нижней церкви или склепа в романском стиле, высеченного в скале, и верхней церкви в неовизантийском стиле, украшенной мозаикой. Квадратная колокольня высотой 41 м (135 футов), увенчанная колокольней высотой 12,5 м (41 фут), поддерживает монументальную статую Мадонны с Младенцем высотой 11,2 м (37 футов) , сделанную из меди, позолоченной сусальным золотом.

Обширная реставрация, проводившаяся с 2001 по 2008 год, включала работу над мозаикой, поврежденной дымом свечей, зеленым известняком из Гонфолины, подвергшимся коррозии в результате загрязнения, и каменной кладкой, пострадавшей от пуль во время Освобождения Франции . Реставрацию мозаики поручили марсельскому художнику Мишелю Патрицио, чьи рабочие прошли обучение во Фриули , к северу от Венеции , Италия. Плитку предоставила мастерская в Венеции, изготовившая оригиналы.

История

См. Также: Хронология Марселя.

Карьер Старый Оноре

Внутренняя часть основной части церкви.

Скалистый выступ, на котором будет построена базилика, представляет собой ургонийский известняковый пик, датируемый барремским периодом и поднимающийся на высоту 162 метра (531 фут) над уровнем моря. Благодаря своей высоте и близости к побережью холм стал важным опорным пунктом и смотровой площадкой, а также ориентиром для мореплавания. В 1302 году Карл II Анжуйский приказал одному из своих министров установить маяки вдоль средиземноморского побережья Прованса. Одним из таких маяков был холм Нотр-Дам де ла Гард.

Первая часовня

Страсти Христовы перед базиликой

В 1214 году мэтр (магистр) Пьер, священник Марселя, был вдохновлен построить часовню, посвященную Деве Марии, на холме, известном как Ла Гард, который принадлежал аббатству Сен-Виктор . Настоятель разрешил ему посадить виноград, возделывать сад и построить часовню. Часовня, завершенная четыре года спустя, фигурирует в папской булле от Папы Гонория III 18 июня 1218 года , в которой перечисляются владения аббатства. После смерти мэтра Пьера в 1256 году Нотр-Дам де ла Гард стал монастырем . Настоятель . святилища также был одним из четырех клаустральных настоятелей Сен-Виктора

Сохранившиеся завещания с момента основания часовни свидетельствуют о завещаниях в ее пользу. Кроме того, моряки, пережившие кораблекрушения, выразили благодарность и отдали экс-голоса в Нотр-Дам-Море в церкви Нотр-Дам-дю-Мон . К концу 16 века вместо этого они начали ходить в Нотр-Дам де ла Гард.

Первая часовня была заменена в начале 15 века более крупным зданием с богато оборудованной часовней, посвященной святому Гавриилу .

Форт и место поклонения 16-18 веков.

Карл II Анжуйский упомянул сторожевой пост в 15 веке. но нынешняя базилика была построена на фундаменте форта 16-го века, построенного Франциском I Французским для сопротивления осаде Марселя в 1536 году императором Карлом V во время итальянской войны 1536–1538 годов .

Визит Франциска I

Отрог старого форта

3 января 1516 года Луиза Савойская , мать Франциска I Французского , и его жена, королева Франции Клод , дочь Людовика XII , отправились на юг Франции, чтобы встретиться с молодым королем, сразу после его победы при Мариньяне. . 7 января 1516 года они посетили святилище. 22 января 1516 года Франциск также сопровождал их в часовню.

Король во время своего визита отметил, что Марсель плохо защищен. Необходимость усилить оборону стала еще более очевидной в 1524 году, когда коннетабль Бурбонский и император Карл V осадили город и почти взяли его. Франсуа I построил два форта: один на острове Иф, ставший знаменитым замком Иф , другой на вершине Ла-Гард, включавший часовню. Это единственный известный пример того, как военный форт делит пространство со святилищем, открытым для публики.

Герб Франсуа I

Замок Иф был закончен в 1531 году, а Нотр-Дам де ла Гард был завершен только в 1536 году, когда он использовался для отражения войск Шарля Квинта . Он был построен с использованием камня из Кап-Куронн , а также материалов из зданий за пределами валов разрушенного города, чтобы они не могли служить убежищем для вражеских войск. Среди них был монастырь братьев Минёр, где Людовик Тулузский, был похоронен недалеко от Кур Бельсанс и Кур Сен-Луи .

Форт представлял собой треугольник с двумя сторонами примерно 75 метров и третьей 35 метров. Этот довольно скромный форт все еще виден на отроге. к западу от базилики, которая была восстановлена ​​в 1993 году в первоначальном состоянии, когда в 1930 году была снята сторожевая башня.

Над дверью можно увидеть сильно поврежденный герб Франсуа I, герб Франции, три геральдических лилии с саламандрой внизу. Рядом, справа, находится обветренный временем круглый камень, который когда-то изображал агнца апостола Иоанна со знаменем.

Религиозные войны

Карта Марселя 1575 года с фортом Нотр-Дам де ла Гард на переднем плане. Браун и Хогенберг, Civitates Orbis Terrarum, II-12

В 1585 году Юбер де Гард де Вин , глава Католической лиги Прованса, стремился захватить Марсель и объединить силы с Луи де ла Моттом Дариесом , вторым консулом Марселя, и Клодом Бонифасом, капитаном района Бланкери. В ночь на 9 апреля 1585 года Дарье занял Ла-Гард, откуда его орудия могли вести огонь по городу. Но нападение на Марсель провалилось, что привело к казни Дариеса и его сообщника Бонифация.

Шарль де Казолькс

В 1591 году Карл Эммануэль , герцог Савойский , попытался захватить аббатство Сен-Виктор , крепость недалеко от порта. Он обвинил Пьера Бона, барона де Меольона, губернатора Нотр-Дам-де-ла-Гард, в захвате аббатства. 16 ноября 1591 года Меолон сделал это, но его быстро отбил Шарль де Казолькс , первый консул Марселя. в 1594 году. Он послал двух священников, Трабука и Кабота, отслужить мессу в часовне. Трабук носил доспехи под рясой и после церемонии убил капитана форта. Шарль де Казоль завладел им и назначил губернатором своего сына Фабио. После убийства Шарля де Казолькса 17 февраля 1596 года Пьером де Либерта Фабио был изгнан из форта своими солдатами.

Последний королевский визит

Находясь в Марселе 9 ноября 1622 года, Людовик XIII, несмотря на дождь, поехал в Нотр-Дам де ла Гард. Его принял губернатор форта Антуан де Бойер, сеньор Бандоль . Когда последний умер 29 июня 1642 года, Жорж де Скудери , известный главным образом как писатель, был назначен губернатором, но он не вступил в должность до декабря 1644 года.

Там его сопровождала его сестра Мадлен де Скудери , литератор, которая в своих письмах давала множество описаний местности, а также различных фестивалей и церемоний. «В прошлую пятницу... вы могли видеть цитадель, покрытую с головы до ног десятью или более флагами, раскачивающиеся колокола нашей башни и восхитительную процессию, возвращающуюся в замок. Статуя Нотр-Дам де ла Гард держит в себе В левой руке обнаженного ребенка, а в правой - букет цветов восемь босых кающихся кающихся, закутанных, как призраки, несли».

Жорж де Скюдери презирал форт и предпочитал жить на площади Ланш , аристократическом квартале того времени. Управление фортом было поручено простому сержанту по имени Николас.

В деле Казе 1650 года губернатор Прованса граф Але выступил против парламента Прованса на Фронде и хотел подавить восстание в Марселе. Поскольку Ла-Гард был желательной стратегической позицией, он подкупил Николаса и 1 августа 1650 года посадил там одного из своих людей, Дэвида Кейза. Он надеялся поддержать атаку галер из Тулона , верного ему города. Консулы Марселя отреагировали на эту угрозу, вынудив Дэвида Кейза покинуть форт.

18 век

герцоги Бургундские и Беррийские , внуки Людовика XIV В 1701 году святилище посетили . Себастьен Вобан , сменивший Луи Николя де Клервиля , строителя форта Сен-Николя , изучал способы улучшения обороны Марселя. 11 апреля 1701 года он представил впечатляющее предложение о строительстве обширного ограждения, соединяющего форт Сен-Николя с Нотр-Дам-де-ла-Гард и продолжающегося до равнины Сен-Мишель, ныне площади Жан-Жореса , и набережной д'Аренк . Этот проект не был реализован.

Во время Великой Марсельской чумы , унесшей жизни 100 000 человек в Марселе в 1720 году, епископ Анри де Бельсанс трижды ходил пешком в часовню в Нотр-Дам де ла Гард 28 сентября и 8 декабря 1720 года; и 13 августа 1721 г., чтобы благословить жителей города.

Революционный период

Закрытие часовни

30 апреля 1790 года в форт вторглись антиклерикальные революционеры, которые перешли разводной мост под предлогом посещения мессы в часовне - уловка, ранее использованная лигерами в 1594 году. 7 июня 1792 года, в Троицкое воскресенье , традиционно большая процессия этого дня была нарушена демонстрациями. Во время возвращения статуи в святилище Богородицу завернули в платок революционного триколора , а фригийский колпак , символ Французской революции на голову младенца Иисуса возложили .

23 ноября 1793 года церковные здания были закрыты и богослужения прекратились. 13 марта 1794 года статуя Богородицы, изготовленная в 1661 году из серебра, была переплавлена ​​на монетном дворе Марселя, расположенном по адресу 22 Rue du Tapis-Vert на территории бывшего женского монастыря Ордена Пресвятой Девы Марии Милосердия .

Тюрьма для принцев

В апреле 1793 года двоюродный брат короля Луи-Филипп, герцог Орлеанский, был заключен в тюрьму в Нотр-Дам-де-ла-Гард на несколько недель вместе с двумя его сыновьями, герцогом Монпансье и графом Божоле , его сестрой Луизой, герцогиней Бурбонской. и принц Конти . Несмотря на отсутствие удобств в старых квартирах губернатора, заключенные наслаждались панорамой. Каждый день герцогиня Бурбонская посещала мессу, затем выходила на террасу форта и часто оставалась в размышлениях до двух часов. Принцесса Луиза, которая хорошо рисовала, оставила после себя карандашный рисунок Марселя, вид с Богоматери Нотр-Дам де ла Гард. Затем пленников перевели в форт Сен-Жан .

Провиденциальный человек: Эскарамань

Дева с младенцем и букетом

Последний из предметов святилища был продан с аукциона 10 апреля 1795 года. Часовня была национализирована и сдана в аренду Жозефу Эскарамани. Бывший капитан корабля, живший на нынешнем месте полковника Эдона, Эскарамань глубоко предан Богородице. После того как богослужения возобновились в некоторых приходах, он в сентябре 1800 года написал военному министру Лазару Карно с просьбой вновь открыть святилище. Но префект Шарль-Франсуа Делакруа выразил несогласие, когда министр посоветовался с ним. Часовня наконец вновь открылась для богослужений 4 апреля 1807 года.

Эскарамань купил на аукционе статую Богородицы с младенцем XVIII века из монастыря отцов Пикп , снесенного во время революции. Он подарил статую церкви Ла Гард. Скипетр, который держала Богородица, был заменен букетом цветов, поэтому статуя стала известна как «Дева с букетом». Чтобы освободить место для новой серебряной статуи, созданной в 1837 году, эта статуя была передана чартерному дому Монтри , а затем возвращена в 1979 году в святилище. Статуя Богородицы с букетом в настоящее время выставлена ​​на алтаре в склепе.

Возрождение святилища

В день, когда часовня Нотр-Дам де ля Гард была вновь открыта для богослужений, от собора Марселя стартовала процессия , приносящая в святилище статую, купленную Эскараманью. Традиционное шествие Fête-Dieu ( День Тела Христова ) возобновилось в 1814 году. Жюли Пеллицоне упоминает об этом событии в своем дневнике: «В воскресенье 12 июня 1814 года в Fête-Dieu артиллеристы городской стражи шли утром босиком кающиеся должны были забрать Богоматерь-охранницу и привести ее в город, согласно древнему обычаю. Ее приветствовали несколькими пушечными залпами, а затем ее принесли сюда, кающиеся с капюшонами, закрывающими лица, и. шествие, какого не было со времен революции.

Расширения часовни

В этот период сам форт практически не использовался, а количество людей, посещающих часовню, значительно возросло. Это увеличение было настолько большим, что часовня площадью 150 квадратных метров была расширена в 1833 году за счет добавления второго нефа, что увеличило ее площадь примерно до 250 квадратных метров. Епископ Марселя Фортюне де Мазенод освятил эту часовню в 1834 году.

Уважаемые посетители

Спасаясь от кораблекрушения при возвращении из Неаполя , герцогиня Беррийская 14 июня 1816 года поднялась в часовню и оставила серебряную статуэтку в качестве ex voto – хотя через несколько лет статую переплавили.

Мария Тереза ​​Французская , дочь Людовика XVI и герцогини Ангулемской, поднялась на Собор Парижской Богоматери 15 мая 1823 года, в день сильного мистрального ветра. Несмотря на ветер, герцогиня осталась на террасе, пораженная красотой вида.

В 1838 году у Девы Стражи был еще один выдающийся гость: Франсуа-Рене де Шатобриан .

В 1947 году базилику посетил Папа Иоанн Павел II, тогда еще отец Кароль Войтыла.

Папа Франциск посетил базилику Нотр-Дам-де-ла-Гард 22 сентября 2023 года.

Черная Мадонна с Младенцем

Серебряная Богородица в верхнем храме

Благодаря различным пожертвованиям, в частности подарку в 3000 франков, который герцогиня Орлеанская сделала во время путешествия по Марселю в мае 1823 года, была заказана новая статуя Богородицы взамен расплавленной во время Французской революции . В 1829 году марсельский ювелир Жан-Батист Шануэль, ремесленник с мастерской на улице Доминикэн , начал работу над этой статуей по модели скульптора Жана-Пьера Корто . Эта очень тонкая работа из чеканного золота была завершена пять лет спустя, в 1834 году. 2 июля 1837 года Фортюне де Мазено благословила статую на бульваре Бельсанс , которую затем перенесли на вершину холма. Он заменил Богородицу с букетом, подаренную Чартерхаусу Монтри . Богоматерь с букетом была позже возвращена в склеп в 1979 году. Таким образом, две статуи, Дева с букетом и серебряная Дева, появились раньше базилики, где они выставлены.

Новый церковный колокол

Перестройка колокольни в 1843 году сопровождалась приобретением не просто нового колокола, но и бурдона, заказанного лионской литейной мастерской Гедеона Мореля благодаря особой коллекции среди верующих. Он был отлит 11 февраля 1845 года. и прибыл в Марсель 19 сентября 1845 года. Он был установлен на площади Жана-Жореса и благословлен в воскресенье 5 октября 1845 года Эженом де Мазено и назван «Марией Жозефиной». Крестным отцом колокола была Андре-Элизе Рейнар , тогдашний мэр Марселя , и крестная мать жены судоходного магната Вульфрана Пьюже (урожденного Канапле). Их имена выгравированы на колоколе. 7 октября колокол весом 8 234 килограмма (18 153 фунта) был помещен в запряженную карету, запряженную шестнадцатью лошадьми. Он спускался по улице Тьер, аллее Леона Гамбетты, улице дю Тапис-Вер , улице Кур Бельсанс , Канебьер , улице Паради и Кур Пьер-Пюже . Там к обозу добавили десять лошадей, доведя их число до двадцати шести. 8 октября 1845 года подъем колокола на гору начался с помощью шпилей и продолжался до пятницы 10 октября, когда колокол прибыл на вершину. Колокол был установлен в среду, 15 октября. Первые ноты он прозвучал 8 декабря, в день Непорочного Зачатия.

Колокол, литографии 1845 г.

По этому поводу поэт Жозеф Отран сочинил стихотворение:

«Пой, огромный колокол! Пой, благословенный колокол

Распространяй, распространяй свою мощную гармонию;

Облейся морем, полями, горами;

И особенно с этого часа, когда начинается твой гимн

Раззовите в небесах песню безмерной радости.

За город, который мы любим!»

Как и статуи Богородицы, выставленные в интерьере базилики, колокол появился еще до строительства нынешнего здания.

Строительство нынешней базилики

Переговоры с армией

22 июня 1850 года отец Жан-Антуан Бернар, взявший на себя ответственность за часовню, обратился к военному министерству с просьбой разрешить расширение существующего здания. Эта просьба была отклонена 22 октября 1850 года, в день его отставки, военным министром Альфонсом Анри д'Опулем , поскольку она была слишком расплывчатой. Теоретически он согласился на расширение, но предложил сделать более конкретное предложение. 8 апреля 1851 года был подан более точный запрос, призывающий к строительству новой, более крупной церкви, которая фактически удвоит площадь существующего здания. Этот проект будет означать, что внутри форта больше не будет места для военных построек. Благодаря поддержке генерала Адольфа Ниля комитет по укреплениям поддержал это предложение 7 января 1852 года. Разрешение на строительство новой часовни было дано военным министром 5 февраля 1852 года.

Настройка проекта

1 ноября 1852 года монсеньор Эжен де Мазено запросил пожертвования у членов прихода. Исследования были запрошены у различных архитекторов. Административный совет капеллы встретился с Мазенодом почти два месяца спустя, 30 декабря. Предложение, представленное Леоном Водуайе , работавшим в Марсельском соборе , было единственным в романо-византийском стиле; остальные были неоготическими. Каждый проект получил пять голосов, но решающий голос викария достался Водуайе, чей проект был сдан в эксплуатацию. На самом деле планы были составлены Анри-Жаком Эсперандье , его бывшим учеником, которому было всего двадцать три года.

23 июня 1853 года Эсперандье был назначен архитектором и разработал проект. Хотя он был протестантом, похоже, что его религия не была основной причиной трудностей, с которыми он столкнулся в комитете, отвечавшем за эту работу. Комитет решил, не посоветовавшись с ним, не объявлять конкурсные торги, а передать их непосредственно Пьеру Беренже (9 августа 1853 г.), подрядчику и архитектору церкви Сен-Мишель. Он сам предложил один из неоготических планов и был близким родственником монсеньора Мазено. Комиссия также навязала свой выбор художникам, таким как скульптор Йозеф-Мариус Рамус и художник Карл Мюллер из Дюссельдорфа, не беспокоясь о том, поместятся ли их работы в структуру. Позднее заказ Карла Мюллера был отклонен, что позволило архитектору использовать мозаику в качестве декора.

Строительство

Первый камень был заложен епископом Марселя монсеньором де Мазено 11 сентября 1853 года. Работы начались, но быстро возникли финансовые проблемы, поскольку фундамент пришлось закладывать в очень твердой породе. В 1855 году правительство санкционировало лотерею, но она принесла меньший доход, чем ожидалось. Финансовый дефицит стал еще больше, когда комиссия по святилищу решила расширить склеп, чтобы он находился не только под хором, но и под всем верхним сводом. Несмотря на ссуду, обеспеченную личным имуществом епископа, строительство остановилось с 1859 по 1861 год, год смерти Мазенода. Новый епископ Патрис Круис прибыл в конце августа 1861 года и возобновил работу. Щедрость граждан всех вероисповеданий и всех социальных положений позволила завершить работу, от императора Наполеона III и императрицы Евгении , посетивших Нотр-Дам де ла Гард 9 сентября 1860 года, до беднейших жителей Марселя. Святилище было освящено в субботу 4 июня 1864 года кардиналом Вилькуром , членом Римской курии , в присутствии сорока трёх других епископов. В 1866 году в верхней церкви был уложен мозаичный пол и закончена квадратная колокольня; колокол был установлен в октябре того же года.

Колокольня, колокольня и статуя Богородицы с младенцем

Базилика. Открытка, гр. 1910 год

В 1867 году на квадратной колокольне был построен цилиндрический постамент или звонница для размещения монументальной статуи Богородицы. Статуя была профинансирована городом Марсель. Эскизы статуи, сделанные тремя парижскими художниками, Эженом-Луи Лекеном , Эме Милле и Шарлем Гюмери, были рассмотрены жюри из архитектора Эсперандье, Антуана-Теодора Бернекса , мэра Марселя, и Филиппа-Огюста Жанрона , директора Школы изящных искусств, Антуан Бонту , скульптор и профессор скульптуры, и Люс, председатель Гражданского суда и администратор святилища. Комитет выбрал предложение Лекена.

Статуя на вершине, фотография сделана около 1869 года.

Из соображений стоимости и веса в качестве материала для статуи была выбрана медь. Для изготовления статуи был принят совершенно новый для того времени метод: гальванопластика , разновидность гальваники, или «искусство лепки без помощи огня». был выбран вместо кованой меди. В научном отчете от 19 ноября 1866 года говорилось, что электротипная медь обеспечивает «безупречное воспроизведение» и прочность, не оставляющую желать лучшего. Только Эжен Виолле-ле-Дюк считал, что техника гальванопластики не сможет долго противостоять загрязнению атмосферы Марселя.

Эсперандье приказал сделать статую из четырех частей из-за того, что ее было трудно поднять на холм и на вершину колокольни. Он вставил в центр скульптуры железную стрелу, стержень винтовой лестницы, ведущей к голове Богородицы, которая будет использоваться для обслуживания и осмотра достопримечательностей. Эта металлическая конструкция, использовавшаяся для поддержки статуи, позволила собрать ее целиком, соединив ее с корпусом башни. Исполнение статуи, порученной мастерским Шарля Кристофля , было закончено в августе 1869 года.

Первые элементы были собраны 17 мая 1870 года, а освящена статуя была 24 сентября 1870 года, но без помпы, поскольку поражение от прусской армии подорвало все настроение. Статуя была позолочена, для чего потребовалось 500 граммов (18 унций) золота, а также позолота в 1897, 1936, 1963 и 1989 годах.

В марте 1871 года Гастон Кремье сформировал революционную коммуну Марсельскую . С помощью последователей Джузеппе Гарибальди повстанцы захватили префектуру дельты Роны и взяли префекта в плен. 26 марта 1871 года генерал Анри Эспиван де Вильбуане отступил в Обань , но обязался вернуть город, начиная с 3 апреля. Укрывшиеся в префектуре повстанцы обстрелялись из батарей, установленных в форте Сен-Николя и в Нотр-Дам-де-ла-Гард. Они капитулировали 4 апреля и заявили, что Богородица сменила имя и с этого момента ее следует называть «Нотр-Дам бомбардировок».

После смерти Эсперандье 11 сентября 1874 года Анри Ревуалю было поручено завершить внутреннюю отделку базилики, в частности мозаику. Строительство главного склепа и установка мозаики в хоре были произведены в 1882 году. К сожалению, пожар 5 июня 1884 года уничтожил алтарь и мозаику в хоре; кроме того, была повреждена статуя Богородицы. Статуя и мозаика были отреставрированы, а алтарь перестроен по рисункам Ревуаля. 26 апреля 1886 года кардинал Шарль Лавижери освятил новый склеп. В 1886 году в хоре были устроены ореховые киоски; последние мозаики в боковых сводах были закончены между 1887 и 1892 годами. В 1897 году были установлены две бронзовые двери верхней церкви и мозаика над ними и впервые позолочена статуя Богородицы. Таким образом, окончательное завершение строительства базилики произошло более чем через сорок лет после закладки первого камня.

Фуникулер

Вид на лифт с улицы Дракона

В 1892 году был построен фуникулер , чтобы облегчить подъем на холм; он стал известен как подъемник или лифт. База находилась в нижнем конце улицы Дракон . Верхняя станция вела прямо на пешеходную дорожку к террасе под базиликой, оставляя лишь небольшой подъем до уровня склепа на высоте 162 м (531 фут). Строительство заняло два года.

Фуникулер состоял из двух кабин, каждая весом по 13 тонн в пустом состоянии, перемещавшихся по параллельным зубчатым путям. Движение приводилось в движение системой «гидравлического баланса»: каждая кабина, помимо двух этажей, способных вместить в общей сложности пятьдесят пассажиров, была оборудована резервуаром для воды емкостью 12 кубических метров. Каюты были соединены кабелем; бак нисходящей кабины был наполнен водой, а резервуар восходящей кабины опорожнен. Эта балластировка привела систему в движение. Расстояние по вертикали между двумя станциями составляло 84 м (276 футов).

Вода, собиравшаяся у подножия аппарата в конце каждого путешествия, возвращалась наверх с помощью насоса мощностью 25 лошадиных сил — настоящая мощность , поскольку насос приводился в действие паром. Время в пути составило две минуты, но заполнение верхнего бака заняло более десяти минут, что заставило ждать между отправлениями, несмотря на частое большое скопление людей. Последним приключением после восхождения стал переход по 100-метровому пешеходному мосту вверх по крутому склону. Построенный Гюставом Эйфелем , пешеходный мост имел ширину всего 5 метров (16 футов) и был очень подвержен мистральным ветрам .

15 августа 1892 года число посетителей превысило 15 000 человек. но появление автомобиля убило фуникулер. 11 сентября 1967 года в 18:30 фуникулер закрыли как нерентабельный. Он был снесен после того, как за 75 лет перевез 20 миллионов пассажиров.

Освобождение Франции

24 августа 1944 года генерал Жозеф де Монсабер приказал генералу Эме Судру взять Нотр-Дам-де-ла-Гард, который был прикрыт немецкой армии блокгаузами . Но его приказ оговаривал: «Никаких воздушных налетов, никакого широкомасштабного применения артиллерии. Эту легендарную скалу придется атаковать пехотинцами при поддержке бронетанковых танков». Первичную атаку поручили лейтенанту Пишавану, командовавшему 1-й ротой 7-го полка алжирских стрелков 25 августа 1944 года в 6 часов утра войска начали продвигаться к высоте, очень медленно, поскольку снайперы немецких стрелков препятствовали их продвижению.

Один французский солдат , Пьер Ше-Брайан, был знаком с этим районом и знал, что на улице Шершель № 26 (ныне улица Жюль-Муле ) коридор вел через здание к неизвестной немцам лестнице. Сегодня на этом месте установлена ​​памятная доска. Алжирские стрелки воспользовались этой лестницей и прибыли под командованием Роже Одиберта на плато Шершель. Другие солдаты поднялись по лестнице на склон Собора Парижской Богоматери с одноименного бульвара. Нападавшие на северной стене попали под обстрел из блокгаузов, а затем были также атакованы с тыла орудиями форта Сен-Николас . Поддержка танков была необходима.

Танк Жанны д'Арк (Жанна д'Арк)

Днем танки 2-го кирасирского полка 1-й ДБ также атаковали с бульвара Газзино, ныне бульвара Андре-Он , и со склона церкви. Танк «Жанна д'Арк» был подбит в полную силу и остановился на площади полковника Эдона, трое его пассажиров были убиты. Танк можно увидеть и сегодня. Второй танк, « Журдан» , подорвался на мине, но был защищен скалистым навесом и поэтому мог продолжать стрельбу. Это имело решающий эффект, о котором стало известно только позже: немецкий унтер-специалист, отвечавший за огнеметы, был убит огнем « Журдана» . Из-за этого молодой, неопытный немецкий солдат преждевременно зажег огнеметы, что позволило французам обнаружить место установки орудий.

Около 15:30 часть 1-й роты 7-го алжирского стрелкового полка под командованием Роджера Одиберта, к которой присоединился Риполь. , взял холм штурмом. Их приветствовал монсеньор Борель, укрывшийся в склепе. На колокольне был поднят французский флаг, хотя позиция все еще обстреливалась с Анжелюса. и из форта Сен-Николас, пока они тоже не были отбиты. Вечером вернулся немецкий офицер, командовавший немецкими войсками в Нотр-Дам-де-ла-Гард. Он был ранен и умер через два дня. Освобождение Марселя произошло утром 28 августа 1944 года.

Архитектура

Двойная лестница и подъемный мост, ведущие в базилику.

Внешний вид здания представляет собой многослойную каменную кладку контрастных цветов: белый известняк Калиссан чередуется с зеленым песчаником из Гольфолины недалеко от Флоренции . Верхнюю церковь украшают мрамор и живописная мозаика разных цветов. Двойная лестница длиной 35 м (115 футов) ведет к подъемному мосту, обеспечивающему доступ к склепу и, через другую лестницу, к главному входу в церковь.

Склеп

Склеп

В вестибюле под колокольней представлены мраморные статуи епископа Эжена де Мазено и Папы Пия IX , вырезанные Жозефом-Мариусом Рамусом . Лестницы по обе стороны от входа ведут к церкви наверху.

Романский . склеп состоит из нефа с низкими цилиндрическими сводами , окаймленного шестью боковыми часовнями, точно такими же, как в верхней церкви В отличие от верхней церкви, склеп тусклый и мрачный. В боковых часовнях установлены мемориальные доски с именами различных благотворителей. Боковые алтари посвящены святым Филомене , Андрею , Розе , Генриху , Людовику и Бенедикту Лабре .

Главный алтарь построен из камня Гольфолина с колоннами из испанского мрамора. За алтарем находится статуя Мадонны с букетом Vierge au Bouquet. Жозеф-Эли Эскарамань приобрел эту статую для первоначальной часовни в 1804 году. Сначала Мадонна держала скипетр, но из-за плохого состояния скипетра его заменили цветами. Две лестницы, обрамляющие главный алтарь, ведут к зданиям ризницы и хору наверху, но они закрыты для публики.

Колокольня

Крупный план колокольни

высотой 41 метр (135 футов) Квадратная колокольня над входным крыльцом имеет два одинаковых этажа с пятью глухими арками , из которых в центральной арке есть окно и небольшой балкон. Его увенчивает колокольня , каждая грань которой состоит из трехсветного окна, разделенного красными гранитными стойками , за которыми расположены абат-сыны . Колокольня покрыта квадратной террасой, окруженной каменной балюстрадой с гербом города с каждой стороны и ангелом с трубой на каждом углу. Эти четыре статуи были вырезаны Эженом-Луи Лекеном .

С квадратной террасы цилиндрическая колокольня поднимается на высоту 12,5 метра (41 фут). Он состоит из шестнадцати колонн из красного гранита, поддерживающих статую Девы Марии высотой 11,2 метра (37 футов). Лестница внутри колокольни ведет на террасу и к статуе, но закрыта для широкой публики.

У подножия башни бронзовые двери работы Анри Ревуаля открывают доступ в церковь. На центральных дверных панелях изображена монограмма Богородицы, помещенная в круг жемчуга, напоминающий четки . Тимпан Богородицы над главным входом украшен мозаикой с изображением Успения по образцу картины Луи Станисласа Фэвра-Дюффера .

Верхняя церковь

Мозаичный пол

Внутренняя длина нефа составляет 32,7 м, ширина — 14 м. Размер каждой приделки составляет 3,8 на 5,4 метра. Интерьер украшает 1200 м. ² (13 000 кв. футов) мозаики, а также чередующихся красных и белых мраморных колонн и пилястр. Эсперандье хотел, чтобы нежный красный цвет гармонировал с мозаикой и не слишком сильно конфликтовал с белизной каррарского мрамора . Жюль Кантини , мастер по мрамору, обнаружил такой красный мрамор с желтыми и белыми прожилками в коммуне Ла -Селле недалеко от Бриньоля , Вар . Для верхних частей использовался гипс – то есть восстановленный мрамор.

Мозаики были созданы между 1886 и 1892 годами компанией Мора из Нима . Тессеры и пришли из Венеции были изготовлены мастерами на пике своего искусства. Каждая панель состоит из почти десяти тысяч мозаик на квадратный метр, а это означает, что базилика содержит примерно 12 миллионов маленьких квадратов размером от 1 до 2 см. ² (0,31 кв. дюйма). Полы покрыты примерно 380 м2. ² (4100 кв. футов) римской мозаики с геометрическими узорами.

Неф

Нефы боковую разделены на три равные части, каждая из которых имеет центральное окно, освещающее часовню . Внешние пилястры и арки состоят из чередующихся зеленых и белых камней и вуссуаров . Окна подвала на уровне земли пропускают дневной свет в подземные часовни склепа. Поскольку неф выше боковых приделов, фонарь с двухсветовыми окнами купола нефа освещает , хотя с террасы эти окна не видны.

Неф увенчан тремя куполами, украшенными изнутри аналогичной мозаикой: на цветочном поле голуби образуют круг вокруг центрального цветка. Окраска цветов у каждого купола разная: белая для юго-восточного, синяя для среднего и красная для северо-западного купола. Медальоны на подвесках изображают сцены из Ветхого Завета:

• Мозаика юго-восточного купола
• 
  Ноев ковчег
• 
  Радужный завет
• 
  Обзор
• 
  лестница Иакова
• 
  Неопалимая купина

• Мозаика среднего купола
• 
  Таблицы Закона
• 
  Жезл Аарона
• 
  Обзор
• 
  Менора
• 
  Курильница

Мозаика северо-западного купола изображает виноградную лозу, колючую лилию, оливковую ветвь с серебряными листьями и финиковую пальму .

Трансепт

Трансепт окно ориентирован с востока на запад и освещен двумя парными окнами, каждое из которых имеет -розу наверху. Над пересечением трансепта находится восьмиугольный холобат, поддерживающий купол диаметром девять метров, состоящий из тридцати двух ребер и увенчанный крестом. На каждой внешней стороне восьмиугольника есть окно, окруженное двумя колоннами из красного гранита и увенчанное треугольным фронтоном . Полукруглая апсида украшена пятью глухими арками снаружи , каждая из которых окружена двумя колоннами из красного гранита. Пристроенные позже здания ризницы скрывают часть апсиды.

Внутреннюю часть купола украшает мозаика с изображением четырех ангелов на золотом поле. Ангелы держат венок из роз, который они преподносят Деве Марии, представленной ее монограммой в центре композиции. Подвески в виде у основания купола содержат изображения четырех евангелистов : Марка в виде льва, Луки в виде быка, Иоанна в виде орла и Матфея человека.

В тимпане над апсидой изображено Благовещение Марии : архангел Гавриил справа возвещает Марии слева о рождении Иисуса.

• Искусство трансепта
• 
  Иоанн Богослов
• 
  Центральный купол
• 
  Благовещение Марии
• 
  Евангелист Матфей

Хор

Обзор апсиды

Алтарь из белого мрамора был спроектирован Анри Ревуалем и построен Жюлем Кантини между 1882 и 1886 годами. Основание алтаря образовано пятью позолоченными бронзовыми арками, опирающимися на колонны из лазурита . , позолоченную серебром, Скинию обрамляют две колонны и две мозаики с изображением голубей, пьющих из чаши .

За алтарем колонна из красного мрамора, увенчанная позолоченной капителью, поддерживает статую Марии, изготовленную из чеканного серебра ювелиром Шануэлем Марсельским.

апсиды Мозаика полукупола изображает корабль в центральном медальоне . На парусе корабля изображена монограмма Марии, а звезда на небе изображает переплетенные буквы А и М, что означает Аве Мария . Этот медальон окружен ринсо и тридцатью двумя птицами, включая павлинов , попугаев , удодов , варакушек , цапель и щеглов .

Полоса под полукуполом украшена девятью медальонами, которые представляют несколько титулов Марии из Лоретанской ектении : Ковчег Завета, Зеркало Справедливости, Престол Мудрости, Башня Давидова, Мистическая Роза, Башня Слоновой Кости, Золотой Дом, Духовный Сосуд, Дверь Небес

Боковые часовни

В проходах по обе стороны нефа расположены шесть боковых часовен . Анри Ревуаль спроектировал, а Жюль Кантини построил алтари; Кантини также создал статую Петра и подарил ее святилищу. На каждой алтарной гробнице изображен герб соответствующего святого. Потолок каждой часовни украшен мозаикой, на которой с одной стороны изображены имя и герб финансиста, а с другой — символ святого.

Схематический обзор приделов

Посвящается Чарльзу Борромео Символизируется гербом кардинала. Финансируется Ж. Гондраном (1892 г.)	Посвящается Лазарю из Вифании. Символизируется открытой гробницей. При финансовой поддержке Лавра Люса (1891 г.)	Посвящается Иосифу Символизируется лилией При финансовой поддержке Пьера Пастре (1890 г.)
Вход ← центральный неф → хор
Посвящается святому Роху Символизируется гребешком и сумкой паломника , напоминая, что Рох был паломником. Финансируется Эме Пастре, ее мужем и их сыновьями Жозефом и Эммануэлем (1887 г.).	Посвящается Марии Магдалине. Символизируется флаконом духов. Финансируется женой Огюстена Фабра и ее сыновьями (1891 г.)	Посвящается Питеру Символизируется Ключами Небес. Финансируется графом и графиней Пастре (1889 г.)

• 
  часовня Иосифа
• 
  часовня Святого Петра
• 
  Потолок часовни Лазаря
• 
  Часовня Марии Магдалины

Долгая и кропотливая реставрация: 2001–2008 гг.

К 2001 году внутренние фасады сильно состарились. Кроме того, мозаики собора после войны были плохо восстановлены. После четырех лет подготовительных исследований в 2001 году был начат масштабный проект реставрации под руководством архитектора Ксавье Давида. Работа продолжалась до 2008 года и финансировалась местными государственными учреждениями и за счет пожертвований частных лиц и предприятий.

Внешняя реставрация

Хотя большинство использованных камней со временем оказались очень устойчивыми, это не относится к зеленому камню Golfolina , красивому твердому камню, который очень быстро разрушается под воздействием промышленных и бытовых загрязнений, особенно угольного дыма, и был обнаружен коррозия на глубину от 3 до 5 см. Поскольку первоначальный карьер недалеко от Флоренции долгое время был закрыт, стали искать новый источник. Карьер на винограднике недалеко от Кьянти дал 150 кубометров Гольфолины. Дефектный камень был заменен камнем, обработанным для защиты от загрязнения. Более того, ржавая металлическая арматура расколола часть камня. Серьезную проблему представляли два комплекта арматуры: те, которые опоясывают вершину колокольни, чтобы предотвратить раскачивание колокола, и те, которые окружают верхнюю часть колокольни, поддерживающую монументальную статую. Часть арматуры была обработана катодной защитой , а часть заменена нержавеющей сталью.

Реставрация интерьера

Внутренние работы были еще более важными. Некоторые поврежденные водой штукатурки на возвышенностях пришлось переделывать. Мозаичные панели, поврежденные пулями или снарядами, ранее ремонтировались некачественно и в спешке: отсутствующие плитки заменялись штукатуркой, покрытой краской. Более того, все мозаики почернели от дыма свечей. Мозаику, которая грозила развалиться, приходилось укреплять с помощью инъекций смолы. Больше всего пострадал центральный купол нефа, где пришлось заменить всю золотую мозаику.

Реставрацию мозаики поручили марсельскому художнику Мишелю Патрицио, рабочие которого обучались традиционным мозаичным навыкам в школе Спилимберго во Фриули , к северу от Венеции . Мозаичная плитка была поставлена ​​мастерской Orsoni Venezia 1888 в Венеции, которая изготовила оригиналы.

В искусстве

Писатели

Многие писатели описывали знаменитую базилику, например:

• Валери Ларбо :
  «Та, кто управляет морскими дорогами,
  Кто сияет над волнами и солнцем,
  Великанша, стоящая за синими часами,
  высокозолотой житель длинной белой страны,
  Христиан Паллас из Галлов.
• Поль Арене : «Здесь снизошла истинная добрая мать, единственная, которая правит в золотом пальто, жестком, усыпанном жемчугом и рубинами, под куполом Собора Парижской Богоматери, куполом из твердого лазурита, инкрустированным бриллиантами вместо звезд. злиться на меня.
• Шатобриан : «Я поспешил подняться в Нотр-Дам де ла Гард, чтобы полюбоваться морем, окаймленным руинами смеющихся берегов всех знаменитых стран Античности.
• Мари Морон: «Это она, которую видят с моря, первая и последняя на ее вершине света, окруженной синим, доминируя над своим греческим Провансом, который знает или не знает больше, что это она, но остальное. Кто бы пропустил Верующий или нет, лез к Доброй матери?
• Мишель Морт : «И там, высоко на горе, добрая Дева, добрая мать, наблюдала за этой толпой, руководила движением по фальшивым удостоверениям личности, на открытом черном рынке за фондовой биржей, со всеми нападениями , все доносы, все изнасилования, Добрая мать Гвардии, которая заботится о матросах, находящихся на берегу, – а те, кто в море, пусть разбираются!»
• Андре Суарес : ​​«Гвардейский собор Парижской Богоматери — это мачта: он колеблется на кеглях. Он взлетит, базилика, с девой, которая служит его гребнем. Таким образом, базилика возвышалась на холме стражи, и позолоченная медная статуя, которую они водрузили на базилике. И снова этот стиль, который хочет быть римским и византийским, но никогда не преуспевает в том, чтобы стать стилем: ни силы римского, ни науки византийского».

Художники базилики

Картина Поля Синьяка

Многие художники изображали порт Марселя базилики на фоне Нотр-Дам. Поль Синьяк , который способствовал развитию пуантилизма , создал картину в 1905 году, которая сейчас выставлена ​​в Метрополитен-музее в Нью - Йорке . Альбер Марке создал три работы. Первым был рисунок, выполненный тушью в 1916 году и показанный в Национальном музее современного искусства в Париже . Второй - холст, масло, написанный в 1916 году под названием «Лошадь в Марселе». На этой картине, находящейся сейчас в Музее изящных искусств в Бордо , изображена лошадь на портовой набережной на фоне холма Нотр-Дам-де-ла-Гард. Третий, показанный в музее Аннонсиады в Сен-Тропе , называется «Марсельский порт в тумане»; Базилика появляется из туманного пейзажа, где очищение формы указывает на расстояние. На этой картине показано, что этот художник не всегда изображал порт Марселя спереди, перемещая мольберт на берег реки, иногда близко к ратуше, чтобы изобразить холм Нотр-Дам де ла Гард.

В 1904 году Шарль Камуан написал два полотна с изображением Нотр-Дама де ла Гард: «Старый порт с бочками» в музее Гельзенкирхена и «Старый порт и Нотр-Дам де ла Гард» в Музее изящных искусств Гавра. . В этом музее также хранится картина Рауля Дюфи , написанная в 1908 году, под названием «Марсельский порт». В 1920 году Марсель Лепрен выполнил рисунок пастелью «Собор Парижской Богоматери, вид из ратуши»; эта работа находится в музее Пти-Пале в Женеве . Луи-Матье Вердилан , около 1920 г. «Канал из форта Сент-Джон»; силуэт Нотр-Дам де ла Гард находится в задней части картины с лодкой на переднем плане. Эта картина находится в Национальном музее современного искусства в Париже .

В 1936 году М. К. Эшер выполнил гравюру на дереве с изображением города под названием «Марсель».

Хорошая Мать

Жители Марселя считают базилику Нотр-Дам хранительницей и защитницей города, отсюда и ее прозвище Bonne Mère («Добрая мать»), которое также является прозвищем Марии, матери Иисуса .

Экс-голоса

Экс-вото в часовне Сен-Пьер

Религиозность в средиземноморском стиле выражается здесь в многочисленных свечах по обету и экс-вотах, предлагаемых Деве, чтобы поблагодарить ее за духовные или мирские милости, а также провозгласить и напомнить о полученной благодати.

Одним из древнейших документов об этой практике является грамота от 11 августа 1425 года, в которой некий Жан Эмар заплатил пять гульденов за восковые изображения, принесенные в благодарность Богородице. Во время своего путешествия по югу Франции в начале XIX века Обен-Луи Миллен де Гранмезон был поражен количеством ex-voto в Соборе Парижской Богоматери: «Путь, ведущий к ораторскому искусству, труден и труден. Часовня маленькая и узкая, но повсюду украшена данями благочестивых мореплавателей: на потолке подвешены небольшие суда со своими снастями, а на корме записано их имя, изображающее тех, кого Мать Христова спасла от жестокого кораблекрушения; или от ярости пиратов и корсаров». На потолке верхней церкви до сих пор сохранилось множество масштабных моделей недавно отреставрированных лодок и самолетов.

Стены боковых сводов двух святилищ, склепа и верхней церкви, покрыты первым ярусом мраморных плит. Верхние стены этих боковых сводов заняты расписными эксвотами, висящими в несколько рядов выше; самые последние находятся на стенах террас базилики. Большинство этих бывших голосов датируются только второй половиной XIX века; более ранние исчезли во время революции. На большинстве из них изображены кораблекрушения и штормы, но есть и совсем другие сцены: пожар, автомобильные и железнодорожные катастрофы, лежачие пациенты, политические и общественные события. События мая 68 года послужили вдохновением для одного рисунка; Флаг Олимпика Марселя напоминает, что игроки клуба после победы совершил паломничество к базилике.

Символ Марселя

Видимый с автомагистралей Марселя и с железнодорожного вокзала вокзал Сен-Шарль, Нотр-Дам де ла Гард является самым известным символом города. Это самое посещаемое место в Марселе. и принимает сотни посетителей каждый день, множество паломников, примечательных тем, что это место не связано ни со святыми, видениями или чудесами, ни, если уж на то пошло, со знаменитыми людьми. Для кардинала Эчегарая , бывшего епископа Марселя, Дева Гвардейская «не просто является частью пейзажа, подобно замку Иф или Старому порту , она является живым сердцем Марселя, его центральной артерией, а не Канебьером . Это не исключительная собственность католиков; это принадлежит человеческой семье, которая процветает в Марселе». Нотр-Дам де ла Гард остается сердцем Марсельской епархии, даже в большей степени, чем собор. Именно здесь епископ Жан Делэ 30 августа 1944 года надеялся, что глубокие реформы принесут беднейшим слоям населения более гуманные и более справедливые условия жизни и труда. Именно здесь Эчегарай в мае 1978 года сравнил разрушительные последствия безработицы с разрушительными последствиями марсельской чумы 1720 года.

Модель Ла Бонн Мер в стратосфере (высота 20 км)

18 июня 2013 года на этом месте открылся музей, прослеживающий восьмивековую историю здания. Он был официально открыт 11 июля 2013 года при участии гражданских и военных властей. Как и в случае с предыдущим ремонтом, призыв по сбору средств получил щедрую поддержку со стороны общественности, а также подарки от государственных учреждений.

На логотипе популярной французской мыльной оперы Plus belle la vie , действие которой происходит в Марселе, изображен Нотр-Дам де ла Гард.Компания Compagnie Maritime d'Expertises из Марселя использовала модель церкви для морского испытательного запуска в 2017 году, когда символ был отправлен в ближний космос на высоту 20 км.

Туризм

Ежегодно Нотр-Дам-де-ла-Гард принимает около полутора миллионов посетителей, многие из которых просто ради вида. Паломники приезжают по разным причинам, некоторые записывают их в гостевую книгу. В частности, можно суммировать эти причины: «Я приехал сюда сначала ради покоя и комфорта, которые можно найти у ног Пресвятой Девы, затем ради праздника для глаз, который предлагает базилика, ради панорамы, чистого воздуха и простора. , для чувства свободы».

Панорама города с собора Нотр-Дам де ла Гард

Галерея

• 
  Купол и трансепт
• 
  Статуя Богородицы
• 
  Интерьер базилики
• 
  Деталь купола
• 
  Следы, оставленные шрапнельным ударом
• 
  Мозаика на полу хора
• 
  Боковые часовни
• 
  Бронзовая дверь в подъезд
• 
  Статуя Мазенода у входа в склеп

Ссылки

Библиография

• Айо, Ж.; Джорджелин, Ю; Ташуар, Х. (2002). Марсель, 2600 лет научных открытий, III – Первооткрыватели и открытия [ Марсель, 2600 лет научных открытий, III – Первооткрыватели и открытия ] (на французском языке). Экс-ан-Прованс: Публикации Университета Прованса. ISBN  2-85399-504-6 .
• Аньель, Гюстав Анри Арно (1923). Марсель, Нотр-Дам де ла Гард . Марсель: Такуссель.
• Бертран, Режис (2008). Le Christ des Marseillais [ Христос из Марселя ] (на французском языке). Марсель: Ла Тюн. ISBN  978-2-913847-43-9 .
• Буяла д'Арно, Андре (1961). старый Марсель ( Вспоминая на французском языке). Париж: Полуночные выпуски.
• де ла Коломбьер, Режи (1855). Обратите внимание на часовню и форт Нотр-Дам де ла Гард (на французском языке). Марсель: Типография Вдовы Мариуса Оливы.
• Хильдесхаймер, Франсуаза (1985). Нотр-Дам де ла Гард, Добрая мать Марселя (на французском языке). Марсель: Жанна Лаффит. ISBN  2-86276-088-9 .
• Кайзер, Вольфганг (1991). Марсель во время волнений 1559–1596 гг. (на французском языке). Париж: Школа перспективных исследований в области социальных наук. ISBN  2-7132-0989-7 .
• Левет, Роберт (1992). Это лифт, который поднимается к Доброй Матери по ( -французски). Марсель: Такуссель. ISBN  2-903963-60-6 .
• Левет, Роберт (1994). La Vierge de la Garde au milieu des bastions [ Богоматерь-стражница в крепости ] (на французском языке). Марсель: Такуссель. ISBN  2-903963-75-4 .
• Левет, Роберт (2008). Богородица-Страж ярче, чем когда-либо на ( французском языке). Марсель: Ассоциация владений Нотр-Дам де ла Гард.
• Суарес, Андре (1976). Марсихо (на французском языке). Марсель: Жанна Лаффит.

Дальнейшее чтение

• Арно Рамиер де Фортанье, «Иллюстрация старого Марселя» , изд. Обанель, Авиньон, 1978 год, ISBN   2-7006-0080-0
• Феликс Рейно, бывший голос Нотр-Дам де ла Гард. Повседневная жизнь . издание La Thune, Марсель, 2000 г., ISBN   2-913847-08-0
• Феликс Рейно, бывшие моряки Нотр-Дам де ла Гард . издание La Thune, Марсель, 1996 г., ISBN   2-9509917-2-6

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Нотр-Дам де ла Гард – Туризм в Марселе
• Колокола Нотр-Дам де ла Гард