Тридцатидвухтактная форма
тактовая 32- песнях форма , также известная как форма песни AABA , форма американской популярной песни и форма баллады , представляет собой структуру песни, обычно встречающуюся в Tin Pan Alley и другой американской популярной музыке, особенно в первой половине 20-го века. [ 2 ]
Как следует из альтернативного названия AABA , эта форма песни состоит из четырех частей: восьмитактовой секции A; вторая секция А из восьми стержней (которая может иметь небольшие изменения по сравнению с первой секцией А); секция B из восьми тактов, часто с контрастирующей гармонией или «чувством»; и последняя секция А из восьми тактов. Основная мелодия обычно сохраняется в каждой части А, хотя могут быть добавлены вариации, особенно для последней части А.
Примеры песен в форме AABA с 32 тактами включают « Over the Rainbow », « I Got Rhythm », « What'll I Do », « Make You Feel My Love », [ 2 ] « Человек, которого я люблю » [ 3 ] : 5 , «Река мечты», «Примроуз-лейн», «Давай убежим от всего этого» и « Голубое небо ». [ 3 ] : 109 Многие шоу-мелодии, ставшие джазовыми стандартами, представляют собой 32-тактовые песни.
Основная форма песни
[ редактировать ]По своей сути базовая 32-тактовая форма песни AABA состоит из четырех частей, каждая из которых имеет длину восемь тактов, всего 32 такта. Каждой из этих восьмитактовых секций присвоено буквенное название («A» или «B») в зависимости от ее мелодического и гармонического содержания. Все разделы A имеют одну и ту же мелодию (возможно, с небольшими вариациями), а повторяющийся текст заголовка обычно приходится либо на первую, либо на последнюю строку каждого раздела A. Раздел «B» музыкально и лирически контрастирует с разделами A и может содержать или не содержать заглавный текст. В разделе «B» может использоваться другая гармония, контрастирующая с гармонией разделов A. Например, в песне «I've Got Rhythm» разделы A находятся в тональности B ♭ , но раздел B включает в себя пятых серию доминантных септаккордов, идущих от D. 7 , Г 7 , С 7 , к Ф 7 . Терминология песенной формы не стандартизирована, и секцию B также называют « средней восьмеркой », « бриджем » или «основным бриджем». [ 2 ]
Форма песни Ирвинга Берлина "What'll I Do" выглядит следующим образом:
Имя Слова из « What'll I Do » Ирвинга Берлина А 1 Что я буду делать, когда ты будешь далеко, а мне будет грустно? Что мне делать? А 2 Что я буду делать, когда мне будет интересно, кто тебя целует? Что мне делать? Б Что мне делать с фотографией, чтобы рассказать о своих проблемах? AА3 Когда я останусь наедине с мечтами о тебе, которые не сбудутся... Что мне делать?
Терминология
[ редактировать ]Секционный стих
[ редактировать ]Некоторые песни Tin Pan Alley называлось « частным , написанные как номера для мюзиклов, предваряют основную мелодию тем, что в терминологии начала 20 века куплетом» или «вступительным куплетом». Этот вводный раздел обычно состоит из 16 тактов и определяет фон и настроение номера, имеет свободную музыкальную структуру, речевые ритмы и подачу рубато, чтобы подчеркнуть привлекательность основной мелодии. Некоторые куплеты содержали второй набор текстов, предназначенный для пения между повторными исполнениями основного припева. Частный куплет часто исключается из современных постановок. [ 4 ] [ 5 ] В схеме наименования «AABA» ему не присвоена буква.
Вступительный стих из « Что я буду делать » Ирвинга Берлина выглядит следующим образом:
Исчезла романтика, которая была такой божественной,
он сломан и его нельзя починить
Ты должен идти своей дорогой, а я должен идти своей,
но теперь, когда наши любовные мечты закончились...
Мост
[ редактировать ]В теории музыки средняя восьмерка или бридж — это секция B 32-тактовой формы. [ 6 ] этого раздела значительно отличается Мелодия от остальной части песни и обычно появляется после второго раздела «А» в форме песни AABA. Его еще называют средней восьмеркой, потому что он происходит в середине песни, а его длина обычно составляет восемь тактов .
Терминологическая путаница
[ редактировать ]В терминологии начала 20 века основная 32-тактовая секция AABA целиком называлась « припевом » или «припевом». Соответственно, джазовые исполнители, импровизирующие на 32-тактовых секциях, сегодня все еще могут говорить о «дунии на пару припевов». [ 7 ] Это контрастирует с современным использованием термина «хор», который относится к повторяющейся музыкальной и лирической части в форме куплета-припева . Кроме того, «стих», «припев» и «припев» имеют разные значения в современной музыкальной терминологии. См. диаграмму ниже для пояснения:
| Ранняя терминология | Современная терминология | Определение |
|---|---|---|
| Вступительный стих или отрывочный стих |
Вступительный стих или отрывочный стих |
Вступительная часть, длиной часто 16 тактов, напоминает речитатив из оперы . |
| Воздержитесь или хор |
Форма куплета-припева или форма ААБА |
Секция на 32 такта, состоящая из четырех отдельных секций по 8 тактов, имеющих форму AABA. |
| Никто | Стих | Любая из трех отдельных секций «А» с давлением 8 бар. |
| Мост | Мост или средний 8 или выпустить или основной мост |
8-барная секция «Б» |
| Никто | Линия рефрена | Эта повторяющаяся лирическая строка часто является названием песни (например, « Вчера », « Давайте встретимся с музыкой и танцами », « Удачи, будьте леди сегодня вечером »). |
История
[ редактировать ]Хотя 32-тактовая форма напоминает троичную форму оперной . арии да капо , она не стала распространенной до конца 1910-х годов Примерно в 1925–1926 годах она стала «основной формой» американской популярной песни. [ 8 ] с формой AABA, состоящей из припева или совокупности многих песен начала 20 века. [ 9 ] [ нужна полная цитата ] Его обычно использовали композиторы Джордж Гершвин (например, в « I Got Rhythm » 1930 года). [ 10 ] ), Коул Портер и Джером Керн , [ 11 ] и он доминировал в американской популярной музыке до 1950-х годов. [ 3 ] : 5
Форма из 32 тактов часто использовалась в роке в 1950-х и 60-х годах, после чего форма куплета-припева стала более распространенной. Примеры включают в себя:
- Джерри Ли Льюис « Большие огненные шары » (1957) [ 10 ]
- Братья Эверли « Все, что мне нужно делать, это мечтать » (1958) [ 10 ]
- Группа Ширеллс " Будешь ли ты любить меня завтра " (1960) [ 10 ]
- » The Beach Boys « Девушка-серфингистка (1963) [ 10 ]
Хотя многие современные песни были более распространены в первой половине 20-го века, многие современные песни демонстрируют сходство с формой, например, « Memory » из «Кошек », которая имеет расширенную форму за счет секций B и A, повторяемых в новых тональностях. [ 12 ] Авторы песен, такие как Леннон-Маккартни и те, кто работал в здании Brill Building, также использовали модифицированные или расширенные 32-тактовые формы, часто изменяя количество тактов в отдельных или всех разделах. Битлз (« От меня к тебе » [1963] и « Вчера » [1965]), как и многие другие, расширяли форму инструментальной частью, вторым переходом, перерывом или повторением вступления и т. д. и еще одним возвращением. к основной теме. Введения и коды также расширили форму. В « К югу от границы вниз по Мехико » Джина Отри «секция А… увеличена вдвое, до шестнадцати тактов, но это лишь незначительно влияет на общую схему». [ 10 ] Музыкальная тема многолетнего британского сериала «Доктор Кто» в некоторых воплощениях имела 32-тактную форму.
См. также
[ редактировать ]- Голая форма (AAB)
- Троичная форма (ABA)
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Глава 2: Джазовая форма и импровизация | Джаз: WW Norton StudySpace» . WW Нортон .
- ^ Jump up to: а б с Ральф фон Аппен; Маркус Фрайт-Хауэншильд (9 марта 2015 г.). «ААБА, Рефрен, Припев, Бридж, Прехорус — песенные формы и их историческое развитие» . ОБРАЗЦЫ, www.gfpm-samples.de . Проверено 2 января 2016 г.
{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) - ^ Jump up to: а б с Пеймер, Марвин Э. (1999). Сентиментальное путешествие: интимные портреты великих популярных песен Америки, 1920–1945 гг . Дариен, Коннектикут: Издательство Two Bytes Publishing. OCLC 45357972 .
- ^ Бейл, Ричард (январь 2009 г.). «Утраченные стихи, песни, которые, как вы думали, вы знали» . parlorsongs.com . Академия салонных песен . Проверено 29 июля 2018 г.
Хотя песни типа Tin Pan Alley продолжали включать куплеты, чаще всего они были намного короче, а иногда служили не более чем вступлением. Песня в большинстве случаев и для большинства целей стала совпадать с припевом. И, как быстро выяснилось в условиях ограниченного времени записи в 1920-х годах, новая песня Tin Pan Alley, оторванная от сцены, лучше всего работала без куплетов, как несколько подвижный фрагмент выражения.
- ^ «Золотой век песни Tin Pan Alley, 1920-е годы» (PDF) . www.northernhighlands.org . Региональная средняя школа Северного Хайленда. нд . Проверено 29 июля 2018 г.
В 1920-е годы стихи считались просто введением, и сегодня куплеты из песен Tin Pan Alley исполняются нечасто.
- ^ Паркинсон, Алиса (2006). Музыка . Лотос Пресс. п. 125. ИСБН 978-81-89093-50-1 . .
- ^ «План урока/02.08.203-Музыкальные элементы» . www.jazzinamerica.org . Институт джаза Херби Хэнкока. нд . Проверено 24 января 2024 г.
В двух словах формат исполнения джазовой мелодии таков: голова для одного припева – импровизированные соло для нескольких припевов – голова для одного припева.
- ^ Уайлдер, Алек (1972). Американская популярная песня: великие новаторы 1900–1950 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 56. ИСБН 0-19-501445-6 . .
- ^ Бенвард и Сакер (2003), стр. 317–318. «Популярную форму припева часто называют четверичной формой, поскольку она обычно состоит из четырех фраз».
- ^ Jump up to: а б с д и ж Ковач (2005), Форма в рок-музыке: учебник для начинающих , с. 70 .
- ^ Стейси, Ли; Хендерсон, Лол, ред. (2013). «Поп-музыка». Энциклопедия музыки ХХ века . Рутледж. п. 473. ИСБН 978-1-135-92946-6 .
- ^ Бенвард и Сакер (2003), с. 318.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Аппен, Ральф фон / Фрей-Хауэншильд, Маркус «AABA, Рефрен, Хор, Бридж, Прехорус — Песенные формы и их историческое развитие» . В: Образцы. Интернет-публикации Общества исследований популярной музыки/Немецкого общества исследований популярной музыки eV Ed. Ральф фон Аппен, Андре Деринг и Томас Флепс . Том 13 (2015).
