Уолтер Крейн

Уолтер Крейн
Уолтер Крейн, ок. 1886 г.
Рожденный	( 1845-08-15 ) 15 августа 1845 г. Ливерпуль , Ланкашир , Англия
Умер	14 марта 1915 г. (14 марта 1915 г.) (69 лет) Хоршам , Западный Суссекс , Англия
Занятия	Книжный иллюстратор Художник
Движение	Движение искусств и ремесел Социалистический
Награды	Медаль Альберта (1904 г.)
Подпись

Уолтер Крейн (15 августа 1845 — 14 марта 1915) — английский художник и книжный иллюстратор. Он считается самым влиятельным и одним из самых плодовитых создателей детских книг своего поколения. и, наряду с Рэндольфом Калдекоттом и Кейт Гринуэй , одним из самых ярких авторов детского детского мотива , который жанр английской детской иллюстрированной литературы проявит на стадиях своего развития в конце 19 века.

В работах Крейна представлены наиболее красочные и подробные начала мотивов «ребенок в саду», которые будут характеризовать многие детские стишки и детские рассказы на десятилетия вперед. Он был участником движения «Искусство и ремесла» и создал множество картин, иллюстраций, детских книг, керамической плитки, обоев и других предметов декоративного искусства. Крейна также помнят за создание ряда знаковых изображений, связанных с международным социалистическим движением.

Биография

Ранняя жизнь и влияния

Портрет юного Уолтера Крейна, написанный его отцом

Крейн был вторым сыном Томаса Крейна , художника-портретиста и миниатюриста, и Мари Крейн ( урожденной Кирсли), дочери преуспевающего производителя солода. Его старший брат Томас также занимался иллюстрацией, а сестра Люси была известной писательницей. Он был свободным последователем новых художественных течений и приехал, чтобы изучить и оценить детальные чувства Братства прерафаэлитов , а также был прилежным учеником известного художника и критика Джона Раскина . Набор цветных страниц, иллюстрирующих » Теннисона, « Леди Шалотт получил одобрение гравера по дереву Уильяма Джеймса Линтона, у которого Уолтер Крейн был учеником в течение трех лет в 1859–1862 годах. Как гравер по дереву, он имел прекрасную возможность подробно изучить современных художников, чьи работы прошли через его руки, прерафаэлитов Данте Габриэля Россетти и Джона Эверетта Милле , а также сэра Джона Тенниела , иллюстратора « Алисы в стране чудес» , и Фредерик Сэндис . Он был студентом и восхищался мастерами итальянского Возрождения , однако большее влияние на него оказали мраморы Элгина из Британского музея . Дальнейшим и важным элементом развития его таланта было изучение японских цветных гравюр , методы которых он подражал в серии игрушечных книг , положивших начало новой моде.

Политическая деятельность

"Гирлянда к первомаю 1895 года" гравюра на дереве.

С начала 1880-х годов, первоначально под влиянием Уильяма Морриса , Крейн был тесно связан с социалистическим движением. Он сделал столько же, сколько и сам Моррис, чтобы внести искусство в повседневную жизнь всех классов. С этой целью он уделял большое внимание рисункам тканей и обоев , а также украшению домов; но он также использовал свое искусство для прямого продвижения дела социализма. Будучи членом Социалистической лиги , он создал в 1885 году иллюстрацию для обложки их манифеста. В течение длительного времени он еженедельно выпускал карикатуры для социалистических органов Justice , Commonweal и The Clarion . Многие из них были собраны в виде «Карикатур во имя дела» .

Крейн также посвятил много времени и энергии неполитическим обществам, таким как Гильдия работников искусств , руководителем которой он был в 1888 и 1889 годах, и Общество выставок искусств и ремесел , которое он помог основать в 1888 году. Он был вице-президентом Союза здоровой и художественной одежды , движения, начавшегося в 1890 году, целью которого было продвижение свободной одежды в противовес «жесткости, тесноте и весу». Они выпустили множество брошюр, излагающих свои идеи, в том числе брошюру под названием «Как одеваться без корсета», которую иллюстрировал Крейн.

Хотя сам Крейн не был анархистом , он сотрудничал с несколькими либертарианскими издательствами, включая Liberty Press и Freedom Press . Ему приписывают дизайн и украшение фасада «The Bomb Shop», книжного магазина Хендерсона на Чаринг-Кросс-роуд, 66, специализирующегося на левой и радикальной литературе.

Крейн вызвал споры в своей поддержке четырех чикагских анархистов, казненных в 1887 году в связи с делом Хеймаркета . Посетив Соединенные Штаты впервые в связи с выставкой своих работ в 1891 году, Крейн возмутил приличное общество, появившись на собрании анархистов в Бостоне и выразив мнение, что обвиняемые Хеймаркета были казнены несправедливо. Вернувшись в свой отель, Крейн нашел письмо, в котором говорилось, что ему грозит «безнадежное разорение» среди американских меценатов из-за его поддержки тех, кого в тогдашнем общественном мнении обычно считали заговорщиками-террористами. Финансовая поддержка была прекращена, а запланированные ужины в честь Крейна отменены. В ответ на разногласия Крейн написал письмо в прессу, в котором объяснил, что он не имел в виду оскорбление и сам не поддерживает использование взрывчатых веществ, а просто выразил свое принципиальное мнение о том, что осужденные невиновны в преступлении, за которое им было предъявлено обвинение. В прессе этот инцидент был отмечен как «наверное, самый драматичный эпизод» в карьере артиста. Крейн публично раскритиковал британское правительство за Вторую англо-бурскую войну и присоединился к Комитету «Остановить войну» .

Личная жизнь

Уолтер Крейн женился на вышивальщице Мэри Фрэнсис Эндрюс в 1871 году. и они отправились в двухлетний медовый месяц. В Италии молодожены познакомились с художниками из других стран, а иллюстрации Крейна издавались в Англии. У пары родилось трое детей, и Крейн изобразил себя, его жену и одного из их сыновей на своей акварели 1885 года « Апофеоз итальянского искусства» . И он, и его жена любили устраивать огромные костюмированные вечеринки, так что новогодние вечеринки пары считались важным событием в творческом календаре Лондона. В 1914 году в возрасте 68 лет Фрэнсис Крейн отправилась на отдых в Кингснорт , Кент , но покончила жизнь самоубийством в результате трагического происшествия в поезде. Присяжные коронера постановили, что это случай временного безумия.

Смерть и наследие

Уолтер Крейн умер 14 марта 1915 года в больнице Хоршам , Западный Суссекс, через три месяца после смерти своей жены. Его тело было кремировано в крематории Голдерс-Грин , где и остался его прах. У него осталось трое детей: Беатрис, Лайонел и Ланселот.

Художественная работа

Картины и иллюстрации

Интерес Крейна к японскому искусству очевиден на обложке игрушечной книги 1874 года , напечатанной Эдмундом Эвансом .

Титульный лист книги «Эзоп для ребенка» , Лондон, 1887 г. Уолтера Крейна

В 1862 году его картина «Леди Шалотт» была выставлена ​​в Королевской академии , но академия упорно отказывалась от его более зрелых работ, и после открытия галереи Гросвенор в 1877 году он перестал присылать картины в Берлингтон-хаус . В 1863 году печатник Эдмунд Эванс нанял Крэйна для иллюстрации желтоспинных особей , а в 1865 году они начали совместно работать над игрушечными сборниками детских стихов и сказок . С 1865 по 1876 год Крейн и Эванс выпускали две-три игрушечные книжки каждый год.

Детская опера , сборник старинных стихов и музыки самых ранних мастеров, обложка книги 1

Вот некоторые из его наборов иллюстраций: В 1864 году он начал иллюстрировать серию шестипенсовых игрушечных сборников детских стишков в трех цветах для Эдмунда Эванса . Ему было предоставлено больше свободы в серии, начиная с «Принца-лягушки» (1874), в котором заметно влияние японского искусства , и длительного визита в Италию после его женитьбы в 1871 году. Его работы характеризовались резкими очертаниями и плоскими оттенками. «Детская опера» представляла собой сборник английских детских песен, выпущенный в 1877 году вместе с Эвансом, а третья серия детских книг под собирательным названием «Романс трех R» представляла собой регулярный курс обучения искусству для детской. В своей ранней «Леди Шалотт» художник продемонстрировал свою озабоченность единством дизайна в книжной иллюстрации, напечатав слова самого стихотворения, полагая, что этот союз искусства каллиграфа и декоратора был одной из тайн красота старых иллюминированных книг .

Он следовал тому же курсу в «Первом мая: Сказочная маска» своего друга Джона Уайза , текст и оформление в данном случае были воспроизведены фотогравюрой . Иллюстрация «Девочка-гусь», взятая из его прекрасных « Домашних рассказов из Гримма» (1882), была снова выполнена в виде большой акварели , а затем воспроизведена на гобелене Уильямом Моррисом . «Пир Флоры», «Маска цветов» содержала литографические репродукции штриховых рисунков Крейна, размытых акварелью; он также раскрасил «Книгу чудес» Натаниэля Хоторна и » Маргарет Деланд «Старый сад . В восьмидесятые и девяностые годы он проиллюстрировал 16 детских романов миссис Молсуорт в черно-белых тонах. В 1894 году он сотрудничал с Уильямом Моррисом в оформлении страниц книги «История сверкающей равнины» , опубликованной в издательстве Kelmscott Press , которая была выполнена в стиле итальянских и немецких гравюр на дереве XVI века . Крейн иллюстрировал издания Эдмунда Спенсера » «Королевы фей (19 баллов, 1894–1896) и «Календаря пастыря» , а также «Али-Бабы и сорока разбойников» (1873), «Счастливого принца и других рассказов» Оскара Уайльда (1888), издание «Легенды о короле Артуре» , «Цветочная свадьба» . и в 1900 году судьей Пэрри пересказ » Сервантеса « Дон Кихота Манчского .

Крейн также иллюстрировал Нелли Дейл книги «Об обучении чтению на английском языке» , «Шаги к чтению» , «Первый букварь» , «Второй букварь» , «Читатель для младенцев» , «Книга I» и «Книга II» . Скорее всего, они были завершены между 1898 и 1907 годами.

Поэзия

Крейн написал и проиллюстрировал три сборника стихов: «Королева лета» (1891 г.), «Возрождение» (1891 г.) и «Три сирены» (1886 г.).

Витраж

Самые ранние конструкции витражей Крейна были изготовлены по американскому заказу Уильямом Моррисом . Тогда у него был британский заказ – окна для новой агапемонитской церкви Ковчега Завета в Лондоне. Эти рисунки представляют собой смесь цветочных работ в стиле модерн на боковых окнах и изображений греха, стыда и переводов Еноха и Илии. Их завершил Сильвестр Воробей. и были описаны журналом English Heritage как «наиболее значимая работа Крейна в этой области», а в оправдание отнесения церкви к категории II * «витражи необычны и представляют более чем особый интерес в контексте витражей декоративно-прикладного искусства. стекло".

Зрелая работа

Его собственные станковые картины, преимущественно аллегорические по тематике, в том числе «Мост жизни» (1884) и «Косилка» (1891), регулярно выставлялись в галерее Гросвенор, а затем в Новой галерее . «Лошади Нептуна» были выставлены в Новой галерее в 1893 году, и к ним можно отнести его «Радугу и волну» .

Его разнообразные работы включают в себя образцы гипсового рельефа , плитки , витражей , керамики , обоев и текстиля , во всех из которых он применял принцип, согласно которому в чисто декоративном дизайне «художник работает свободнее и лучше, без прямой ссылки на природу, и должен выучил наизусть формы, которые он использует». Выставка его различных работ прошла в галереях Общества изящных искусств на Бонд-стрит в 1891 году и в том же году вывезена в Соединенные Штаты самим художником. Впоследствии он был выставлен в Германии, Австрии и Скандинавии.

Крейн был избран членом Института художников-акварелистов в 1882 году и ушел в отставку в 1886 году; два года спустя он стал членом Общества акварелистов (1888 г.); он был экзаменатором Отдела науки и искусства Музея Южного Кенсингтона ; директор по дизайну Манчестерской муниципальной школы (1894 г.); художественный руководитель Ридинг-колледжа (1896); а в 1898 году на короткое время стал директором Королевского колледжа искусств , где он спланировал новую учебную программу, призванную познакомить студентов с инструментами и материалами. Его лекции в Манчестере были опубликованы с иллюстрированными рисунками под названием «Основы дизайна» (1898 г.) и «Линия и форма» (1900 г.). «Декоративная иллюстрация книг, старых и новых» (2-е изд., Лондон и Нью-Йорк, 1900 г.) является еще одним вкладом в теорию. Известный портрет Крейна работы Джорджа Фредерика Уоттса был выставлен в Новой галерее в 1893 году.

поручила Крэйну В 1887 году Эмили Баррингтон нарисовать серию фресок для украшения недавно построенного Зала Красного Креста в Саутварке , проекта, задуманного активисткой жилищной кампании Октавией Хилл . Крейн разработал дизайн девяти панелей, которые были представлены на выставке Общества выставок искусств и ремесел 1890 года . В конечном итоге только три рисунка были преобразованы в полноразмерные фрески, а именно: Элис Эйрес (1890 г.), изображающая героиню пожара на Юнион-стрит, который произошел в 1885 г. всего в нескольких улицах от него; Джеймисон (1892 г.), изображающий двух шотландских железнодорожников, Алекса Джеймисона и его племянника Александра, которые погибли в 1874 г., работая на линии Глазго и Пейсли; и «Спасение из колодца» (1894), изображающее Джорджа Илза, 58-летнего рабочего, который в декабре 1887 года в Даммере , недалеко от Бейзингстока в Хэмпшире, спустился в колодец, чтобы спасти пятилетнего ребенка. После 1894 года фрески больше не создавались, отчасти из-за нехватки финансирования и других обязательств, а также потому, что было обнаружено, что газовое освещение в зале повреждает картины. Зал Красного Креста сейчас находится в частных руках, а статус фресок неизвестен.

Большая мозаика « Сфера и послание искусства» , спроектированная Крейном, предназначалась для фасада Художественной галереи Уайтчепел во время ее строительства в 1898 году. терракотовая плитка. (Рисунок все еще существует.)

Крейном пользовались большим уважением в Венгрии, и в 1900 году Радишич Йенё , директор Будапештского музея прикладного искусства , организовал там ретроспективу его работ. Осенью Крейн посетил город, его чествовали, прочитал лекции и посетил Трансильванию. Он отправился в Коложвар (ныне Клуж-Напока ), Банфихуньяд (ныне Хуедин ) и Калотасег (ныне Сара Калатей ) в поисках венгерского традиционного искусства. Он записал этот визит в «Идеалах в искусстве» . Жужа Гонда в своем отзыве о визите Крейна говорит, что это одно из наиболее подробно документированных событий в художественной жизни страны того периода. Однако оказанный ему прием не был полностью личным: он был представителем Англии, нации, которая приютила Кошута и приняла его в свое сердце.

Одной из последних крупных работ Крейна были его люнеты в Королевской академии Западной Англии , написанные в 1913 году.

Галерея

• 
  Леди Шалотт ,
  холст, масло , 1862 г.
• 
  Руфь и Вооз , холст, масло, 1863 г.
• 
  «Прекрасная дама Сан-Мерси» , холст, масло, 1865 г.
• 
  Лягушка просит, чтобы ей разрешили войти в замок - иллюстрация к Принцу-лягушке, 1874 г.
• 
  Диана и Эндимион , акварель и гуашь , 1883 год.
• 
  Цветы маскируются под людей. Сэр Жонкиль начинает веселье, иллюстрация из «Цветочной фантазии в старом английском саду» , 1899 год.
• 
  Царь Мидас со своей дочерью из книги Натаниэля Хоторна 1893 года. «Чудесная книга для девочек и мальчиков»
• 
  Иллюстрация к «Человеку, который никому не нравился» из «Эзопа для ребенка» , детского издания басен Эзопа 1887 года.
• 
  Иллюстрация к «Маленькому Бо Пипу» , ок. 1885 г.
• 
  « Красная Шапочка встречает волка в лесу»
• 
  «Дети королевы Блондины и сестры Брюнетки, подобранные корсаром » , из сказки « Принцесса Бель-Этуаль» , 1884 год.
• 
  Девы-лебеди , 1894 год.
• 
  Комическая иллюстрация к « Коту в сапогах » из книжки с картинками маркиза Карабаса.

Работает

• Карикатуры для дела 1886–1896 гг. Лондон: Twentieth Century Press, 1896 (переработанная версия 1907 г.).
• Линия и форма. Лондон: Дж. Белл и сыновья, 1900.
• Спорные моменты; дружеские споры об искусстве и промышленности между Уолтером Крейном и Льюисом Ф. Дэй. Лондон, Б.Т. Бэтсфорд, 1903 г.
• Воспоминания художника . Нью-Йорк: Макмиллан, 1907.
• Уильям Моррис — Уистлеру . Лондон: Дж. Белл и сыновья, 1911 г.

См. также

• Королевская академия Западной Англии

Сноски

• В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). « Крейн, Уолтер ». Британская энциклопедия . Том. 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 366–367.

Дальнейшее чтение

• Арвидссон, Стефан (2017). Социалистический стиль и мифология. Социалистический идеализм 1871-1914 гг . Рутледж.
• Филл, Шарлотта; Филл, Питер (2005). Дизайн 20-го века (изд. к 25-летию). Кёльн: Ташен. п. 185. ИСБН  9783822840788 . OCLC   809539744 .
• О'Нил, Морна (2008). «Дело искусства и труда одно»: Уолтер Крейн и Манчестер, 1880–1915 гг . Художественная галерея Уитворта.
• О'Нил, Морна (2010). Уолтер Крейн: Искусство и ремесла, живопись и политика, 1875–1890 гг . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета.
• Прайс, Джон (2014). Повседневный героизм: викторианские постройки героического гражданского лица . Блумсбери.
• Сталкер, Хелен (2009). От игрушечных книг до кровавого воскресенья: сказки из архива Уолтера Крейна . Художественная галерея Уитворта.

Внешние ссылки

• Кэтрин Т. Паттерсон Коллекция Уолтера Крейна . Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет.
• Коллекция Уолтера Крейна . Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет.
• Архив Уолтера Крейна в библиотеке Джона Райлендса , Манчестер
• Уолтер Крейн (1845–1915) , Университет Индианы
• Работы Уолтера Крейна в Project Gutenberg
• Работы Уолтера Крейна в Faded Page (Канада)
• Работы Уолтера Крейна или о нем в Internet Archive
• Работы Уолтера Крейна в Публичной библиотеке Торонто
• Работы Уолтера Крейна в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Работает в Открытая библиотека
• Уолтер Крейн: Декоративная иллюстрация старых и новых книг по проекту Гутенберг
• «Архивные материалы, касающиеся Уолтера Крейна» . Национальный архив Великобритании .
• «Дизайн Уолтера Крэйна для «иллюстраций викторианской серии и других обоев» » . Картины и рисунки . Музей Виктории и Альберта . Проверено 3 апреля 2011 г.
• Пьер Боннар, Графика , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Крейне (см. Указатель)
• Эзоп, принадлежащий ребенку, из коллекции Библиотеки Конгресса США.