✖


Jump to content

Доньял Менеджер

Доньял Менеджер
Луна на Twen в 1966 году. съемках
Рожденный
Пегги Энн Фриман

( 1945-08-31 ) 31 августа 1945 г.
Детройт, Мичиган , США
Умер 17 мая 1979 г. (17 мая 1979 г.) (33 года)
Рим , Италия
Причина смерти Передозировка героином
Род занятий Модель, актриса
Супруг
Луиджи Каццанига
( м. 1976 г.)
Дети 1
Информация о моделировании
Высота 6 футов 2 дюйма (1,88 м) [ 1 ]
Цвет волос Черный
Цвет глаз Коричневый

Пегги Энн Фриман (31 августа 1945 — 17 мая 1979), профессионально известная как Доньял Луна , — американская модель и актриса, завоевавшая популярность в Западной Европе в конце 1960-х годов. [ 2 ] [ 3 ] Обычно ее называют «первой черной супермоделью». [ 4 ] [ 5 ] Луна была первой афроамериканской моделью, появившейся на обложке британского издания Vogue в марте 1966 года. [ 6 ] [ 7 ]

Луна снялась в нескольких андеграундных фильмах с Энди Уорхолом, начиная с 1965 года, а после экспериментального фильма Qui êtes-vous, Polly Maggoo? Отто Премингера (1966), она появилась в «Скиду» Федерико Феллини (1968) и «Сатириконе» (1969).

Ранний период жизни

[ редактировать ]

Пегги Энн Фриман родилась в Детройте, штат Мичиган, в семье рабочих Натаниэля Фримена и Пегги Фриман (урожденная Герцог) в 1945 году. [ 8 ] Она была одной из трех дочерей: Лилиан, Пегги Энн и Жозефины. [ 9 ] Ее отец переехал в Детройт из Джорджии в рамках Великой миграции . [ 10 ] Ее отец, афроамериканец по происхождению, работал на производстве на заводе Форда , а мать, афроамериканка и немка по происхождению, работала секретарем в Ассоциации молодых христианских женщин и получила прозвище «Большая Пегги». отличайте ее от Пегги-Энн, которая была «Маленькой Пегги». Родители Луны женились и разводились четыре раза из-за своего «упрямого характера» и алкоголизма родственников Натаниэля. Луна и ее сестры получили «финансово стабильное воспитание в районе Детройта, где проживает средний класс» на Скоттен-авеню. В детстве отец часто брал ее в походы в местные кинотеатры , а летом плавать в спортзале «Кронк » в Детройте. [ 11 ] [ 12 ]

Луна училась в Технической школе Касс в Детройте.

Она училась в Детройтской средней школе коммерции, где изучала обработку данных, и Кассской технической школе , где изучала журналистику, исполнительское искусство и языки, а также участвовала в школьном хоре. Вне школы она участвовала в местном общественном театре и экспериментальном театре Concept East. [ 13 ] [ 11 ] [ 14 ] Именно в это время, в 18 лет, она начала называть себя «Доньял Джордж Луна». Считалось, что это «ее способ справиться с бурной семейной жизнью», когда ее мать начала воспитывать семью как родитель-одиночка. Говорят также, что она говорила «не с широкой А или французской Р, а на английском языке». акцент, который она изобрела». Ее мать сказала, что его тон «был таким, как будто она пела». [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 14 ] Предполагается, что имя Луна было выбрано из-за его «символических размеров, отражающих ее стремление к полной, обширной автогении» или отсылки к космической гонке . В это время она хотела продолжить актерскую карьеру. [ 11 ] Сестра Луны позже описала ее как «очень странного ребенка, даже с рождения живущего в стране чудес, во сне». » и о себе. Тогда она была известна как начинающая актриса. Ее первый бойфренд, Сандерс Брайант-третий, вспоминал, как впервые встретил ее во время обеда, когда она писала пьесу. Она регулярно фантазировала о своем происхождении или « происхождении Your Wagon , Ариэль в «Буре» , Честити в «Anything Goes» и Джин в «Stage Door» . После репетиций, вдохновленная битниками , она вместе со своим бойфрендом посещала кофейни возле кампуса Университета штата Уэйн , одетая с ног до головы в черное. часто пересекала мост в соседний Виндзор, Онтарио , или путешествовала по другим близлежащим частям Канады. Роланду Шаретту, управляющему директору Детройтского общественного центра, она стала известна как «чудак», потому что у нее была привычка ходить босиком. «даже на улице». Во время выступления «Раскрась свой вагон» в 1963 году она кормила попкорном голубей, когда они репетировали на открытом воздухе. [ 18 ] : 88  [ 19 ] [ 14 ]

Сравнивая время, проведенное в Детройте, с временем, проведенным в модельном бизнесе в Европе, она позже отметила: «В Детройте меня не считали красивой или что-то в этом роде». [ 2 ] Однокурсница Касс Технического университета Верна Грин отметила: «Она была настолько поразительной, что я не могла ее забыть… Заурядному студенту она казалась чудаком. Недостаточное количество людей об этом рассказало». какая она была поразительно красивая». [ 20 ] Она не была студенткой, «заботящейся о моде»; ее наряд в основном состоит из «простых черных юбок и топов с длинными свободными рукавами». Она заявила, что во время учебы в Cass Technical ее «не приняли, потому что я смешно говорила, выглядела смешно и была для всех чудаком. Я вырос, понимая, что я странный». [ 14 ]

В октябре 1964 года она переехала в Нью-Йорк, чтобы заняться актерским мастерством и модельным бизнесом, и нашла работу младшим секретарем в «фирме по производству электронных кабелей на Варик-стрит ». Вступив в союз актеров, она переехала в квартиру на Бродвее, разделив ее с соседкой по комнате. Ее сестра Лилиан позже вспоминала, что «она собрала так мало вещей, что казалось, будто она собиралась в ночную поездку, а не жить в Нью-Йорке». [ 21 ]

В январе 1965 года ее мать смертельно застрелила своего отца в целях самообороны, поскольку он, как сообщается, подвергался жестокому обращению, придя в дом, где прошло детство Луны, пьяным и угрожая ее матери «всего в нескольких шагах от семейного дома». Лилиан стала свидетельницей инцидента и признала, что стрельба была случайной. [ 21 ] Луна получила эту новость через три месяца после этого события и осталась в Нью-Йорке, что, по мнению психологов, является распространенным механизмом преодоления семейных потерь и травм. [ 18 ] : 92  [ 22 ] [ 23 ] В 1966 году она сообщила журналисту: «Моя мать беспокоится за меня. Она не знает, что мне уже причинили боль». [ 24 ]

Следующие пять лет Луна делила свое время между Европой и Северной Америкой. Во время съемок фильма «Саломея» в 1971 году она заявила, что хочет бросить модельный бизнес и сосредоточиться на актерском мастерстве, и что она «professo la magia y el'amore e vivo en el mondo vio, deliziomente surreale» (говорит о волшебстве и любви, живущей в под сильным влиянием сюрреализма и мысли Нью-Эйдж восхитительно сюрреалистический мир), находящийся к этому времени ; однако она продолжала работать моделью и в 1970-х годах. [ 25 ] К 1972 году, когда она переехала в Рим , она работала на датского фотографа Гуннара Ларсена, моделируя кутюрье Теда Лапидуса вместе с Верушкой и Джин Шримптон на улицах Парижа , зарабатывая «1000 долларов… за день» (6250 долларов в 2020 году). ). [ 26 ]

Модельная карьера

[ редактировать ]

Детройт и Нью-Йорк

[ редактировать ]

В 1963 году возле здания Фишер-билдинг в Детройте Луна познакомилась с английским фотографом Дэвидом Маккейбом . [ 11 ] Маккейб предложил ей переехать в Нью-Йорк, чтобы заняться модельным бизнесом. Ее мать сначала не одобряла этот план, предложив вместо этого стать медсестрой. Луна настояла на своем, и ее мать помогла ей переехать к тете недалеко от гавани Нью-Йорка в Нью-Джерси . [ 27 ] [ 15 ]

В октябре 1964 года Луна связалась с Маккейбом, и он разослал ее фотографии различным агентствам. Маккейб познакомил ее с Harper's Bazaar редактором Нэнси Уайт , модным фотографом Ричардом Аведоном и старшим редактором отдела моды Чайной Мачадо ; Уайт подписал с ней эксклюзивный контракт на оставшуюся часть 1964 года, а Аведон был ее менеджером. [ 22 ] [ 28 ] [ 2 ] [ 29 ] [ 30 ] Ее первой работой в качестве модели стали съемки для фильма «Мадемуазель» в главной роли с Вуди Алленом . В ноябре 1964 года Луна переехала из квартиры своей тети в квартиру на Бродвее в Нью-Йорке, разделив ее с соседом по комнате. [ 31 ]

Периана, чернокожая модель в Paco Rabanne в 1971 году. Луна работала моделью для Rabanne в 1964 году, что вызвало насмешки со стороны американских журналистов.

В 1964 году, работая моделью у Пако Рабанна , Луна стала свидетелем того, как американские журналисты плюнули Рабанну в лицо из-за того, что в его показе мод участвовали только чернокожие модели. [ 32 ]

Нэнси Уайт набросала изображение Луны на иллюстрацию для обложки Harper's Bazaar в январе 1965 года , заменив заранее запланированную обложку - первого чернокожего человека, когда-либо помещенного на обложку Harper's Bazaar за 98 лет его публикации. Однако Луну изображали как этнически неоднозначную . [ 33 ] Эскиз был ее первой работой для Harper's Bazaar и включал еще шесть иллюстраций в январский номер 1965 года. [ 33 ] Дензингер описал, как для этого сеанса он нарисовал «всего 40 этюдов кистью и тушью в однокомнатной квартире-студии на Лексингтон-авеню ... Я помню, что редакторы Базара пришли в квартиру с одеждой, и эти полицейские в форме смотрел, как Доньял моделировала, а я рисовал ее». [ 34 ]

В апрельском выпуске 1965 года она снова была сфотографирована Аведоном в редакционной статье «Что происходит» вместе с Полом Маккартни , Джин Шримптон и Ринго Старром . [ 19 ] В статье было описание ее как демонстрации «высокой силы и гордости движений воина масаи ». Это описание было подхвачено в статье Sarasota Herald Tribune . Считая язык и сравнения глубоко предвзятыми и расовыми, авторы Herald Tribune исследовали и писали о перспективах трудоустройства афроамериканских женщин. [ 22 ] [ 2 ] [ 27 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] В том же месяце Луна получила известие о смерти своего отца, но решила не возвращаться в Детройт домой на его похороны. Примерно в это же время у Луны также начались проблемы с Аведоном. В интервью итальянскому журналу в 1975 году она вспоминала, что «чем успешнее она становилась, тем более властным и властным становился ее модный фотограф-менеджер». [ 38 ]

Карьера Луны начала замедляться, когда она познакомилась с цветной полосой печатного издания того времени. Рекламодатели юга США сообщили о жалобах на включение изображений Луны в Harper's Bazaar , что лишило их доходов от рекламы, а читатели отменили подписки. Дизайнеры Мейнбочер и Норман Норелл отказались одевать Луну в свою одежду, а Harper's Bazaar владелец Hearst Communications прекратила сотрудничество Аведон с Луной после истечения ее контракта. [ 11 ] [ 37 ] [ 19 ] Ричард Аведон считал, что ему больше не разрешили работать с Луной из-за «расовых предрассудков и экономики модного бизнеса». [ 22 ] [ 28 ] Позже Маккейб заявил, что, по его мнению, «мир журналов действительно не был готов к фотографированию красивых чернокожих женщин». [ 28 ]

Чернокожие модели демонстрировались только через «расовый сценарий, который объединил примитивизм и современность в качестве материальной предпосылки для участия в индустрии». [ 19 ] в экзотической роли благородного дикаря , которая требовала, чтобы черные модели представляли себя только как аутсайдеры примитивных африканских культур . Бриджит Кинан писала, что Луна «до тех пор любой чернокожий человек, появлявшийся на модных фотографиях, обычно присутствовал там, потому что его отодвигали на задний план в качестве своего рода реквизита», например, Бани Йелвертон, которая в 1958 году была помещена «крайне справа». разворота, чтобы [обиженные] читатели могли легко вырвать ее из журнала». [ 39 ] Кинан далее написал, что другой «экзотический образ черной модели», используемый создателями белых СМИ, заключается в том, что «прорыв Луны в глянцевые журналы означал, что с тех пор перед черной моделью действительно может быть какая-то карьера… но необычная, поскольку она была, у мисс Луны не было стиля, который могли бы перенять другие женщины. «Она больше выглядела так, словно собиралась напасть на вас», - написала одна чернокожая девушка. Редакторы моды использовали ее и ее ближайших преемниц для воздействия как причудливую одежду. лошадей, на которых они могли сфотографировать свою возмутительную одежду... [Ее] принятие... без сомнения, подняло моральный дух чернокожего сообщества, но она не могла дать им собственный взгляд». [ 40 ]

После смерти отца и недолгого 10-месячного брака в Нью-Йорке у Луны случился нервный срыв, и в конце 1965 года она лечилась в больнице. Два года спустя она рассказала The New York Times , что сбежала из Нью-Йорка. Йорка в Европу в конце 1965 года, когда она обнаружила, что «они сказали красивые вещи с одной стороны, а затем развернулись и ударили тебя ножом в спину». [ 30 ] Позже она вспоминала о переезде в Европу: «Когда я просыпаюсь утром, мне не придется беспокоиться о политических ситуациях — я могла бы жить и со мной обращались так, как я себя чувствовала, не беспокоясь о приближении полиции». . [ 11 ]

Аведон (перешедший в американский Vogue в 1966 году) снова пригласил Луну на съемку в Северной Японии мехов , сказав Дуну Арбусу, что он попросил ее именно из-за того, что он ассоциировался с ней как с «утонченной черной девушкой», учитывая, что «было никоим образом не напоминать о Египте и не напоминать о Ватусисе и африканцах», ловко смешивая африканскую культуру и используя предписанный примитивный расовый сценарий экзотической модели Блэков, которую Луна изображала в своих с ним съемках в Harper's Bazaar , где сравнивались Луна перед животным, одетая в животный принт. Диана Вриланд вместе с Алексеем Бродовичем не позволили Аведону использовать Луну в качестве единственной модели в съемках и предложили вместо нее Верушку для 27-страничной фотосессии «Большой меховой караван», опубликованной в октябре 1966 года.

ABC Джин Шримптон

Однако в 1966 году американский Vogue назвал ее Моделью года. [ 41 ] Живя в Лондоне, она была описана в журнале Jet как «самая фотографируемая девушка 1966 года… бросив вызов Джин Шримптон за положение (и банкролл) как модели, наиболее востребованной в европейских домах высокой моды ». [ 42 ]

К 1966 году Луна стала всемирно признанной моделью, а в ноябре 1966 года Луна появилась в журнале Cosmopolitan . В апреле 1967 года Доньял также часто посещал Трюд Хеллер дискотеку в Гринвич-Виллидж и делал каверы на несколько альбомов Blue Note Records, таких как Lush Life , Mustang , A New Conception , Let'em Roll и Easy Walker . [ 43 ] Луна появилась в американском Vogue в августе 1969 года, а в 1970 году в рекламе компании по производству цветных контактных линз, которые она часто носила. Сообщалось, что она «меняет глаза в соответствии со своим настроением, когда порхает по шикарным вечеринкам Рима, создавая фотографии для Карло Понти» . " [ 44 ]

Переехать в Лондон

[ редактировать ]

Луна прибыла в Лондон в декабре 1965 года. [ 15 ] Именно в Лондоне она сделала себе имя как модель, появившись в «Свингующем Лондоне», когда растущая молодежная культурная революция привлекла международное внимание. Элементы включали Beatlemania и Мэри Квант с мини-юбки другими цветными моделями, в том числе Келли Уилсон и Хейзел Коллинз со стилизованными бобами Видала Сассуна , Mods , Teddy Boys, а также яркие цвета, узоры и модные модели, такие как те, что продаются в магазинах, включая Барбары Хуланицки. Biba или замечен в уличной культуре Карнаби-стрит или Челси . [ 11 ] [ 45 ] [ 19 ] В Лондоне ее сфотографировали Дэвид Бэйли , Уильям Кляйн , Хельмут Ньютон , Шарлотта Марч (изображение в информационном окне выше) и Уильям Клэкстон . Стремясь присоединиться к лондонской арт-сцене, она подружилась с Миком Джаггером , Джули Кристи , Майклом Кейном , Иэном Куорриером и Юлом Бриннером . [ 22 ] [ 28 ] Она сняла квартиру недалеко от Темзы и купила домашнюю мальтийскую собаку, которую назвала Кристианн. [ 46 ]

Художественная версия обложки мартовского выпуска 1966 года.

В марте 1966 года, примерно через три месяца после приезда в Лондон, она появилась на обложке британского Vogue, став первой афроамериканской моделью, появившейся на обложке любого журнала Vogue . [ 15 ] ее образ [ 47 ] запечатлен фотографом Дэвидом Бэйли , который описал ее как «необычайно выглядящую, такую ​​высокую и худую… Она была похожа на иллюстрацию, ходячую иллюстрацию». Снимая ее для обложки, Бэйли отметил: «Мне было все равно, кем она была - она ​​могла бы быть чертовой марсианкой, все равно, что меня волновало». Он думал, что редакция Vogue House была довольна выбором модели с черной обложки, но заметил, что «у продавцов всегда были проблемы [с ее использованием]». [ 15 ] Ее выбрала Беатрикс Миллер , тогдашний редактор британского Vogue, за «ее остроту и индивидуальность». Миллер описал Луну как «[случайную] чудесную форму. . . Всякие угловатые и безмерно странные и высокие». [ 29 ] Композиция кадра была вдохновлена испанского сюрреалиста Пикассо , ​​глазоцентричным портретом в котором «один из глаз Луны многозначительно выглядывал из-под ее пальцев». она была одета в платье Chloé На фото и серьги Mimi de N. На редакционных снимках она была одета в шелковые туники Christian Dior , платья в стиле Mod от Pierre Cardin и серебряное платье Yves Saint Laurent . [ 28 ] [ 2 ] [ 22 ] [ 11 ]

В популярных интернет-представлениях, например в блогах , высказывалось предположение, что снимок был сделан под таким углом, что «лицо Луны, особенно ее губы и нос,... скрыты на обложке ее британского Vogue , что также в некоторой степени скрывает ее расу», - сторонник особенностей , закодированных в привилегиях и европоцентричных стандартах красоты . [ 2 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] Однако в 2019 году ее семья сообщила, что снимок был выбран как «один глаз с густыми морщинами… видимый сквозь ее пальцы, образующие букву V, обозначающую Vogue». [ 11 ]

В марте 1966 года она появилась в ювелирном развороте немецкого журнала Twen , сфотографированная Шарлоттой Марч. Коллега-модель и друг Пэт Кливленд отметила: «У нее не было сисек, но она была очень привлекательна; мы шли по улице, и у мужчин открывались рты от благоговения. Когда мы заходили в рестораны, люди переставали есть, вставали и аплодировали». Она была похожа на мираж или какую-то фантазию». [ 20 ] [ 22 ]

Луна также продолжала работать во французском Vogue . Бетанн Хардисон заявила о Луне, что «никто не был похож на нее. Она была поистине выдающимся существом». [ 28 ] Журнал Time в статье под названием «Год Луны» (1966) описал ее как «новое небесное тело, которое из-за своей поразительной необычности обещает оставаться на высоте в течение многих сезонов. Доньяле Луна, как она себя называет, на данный момент, несомненно, самая горячая модель в Европе. Ей всего 20, она негритянка, родом из Детройта, и ее нельзя пропустить, если кто-то читает Harper's Bazaar , Paris Match , Britain's Queen , британские, французские или американские издания Vogue. ." [ 51 ] Она также появилась в ежемесячном журнале мод London Life в фотосессии в качестве модели витрины универмага Wallis в Лондоне. [ 52 ]

Ив Сен-Лоран, 1965 год; Доньял носит синюю версию в Vogue в 1966 году [1]
Модели в стиле мод Кардена (1966)

В апреле она снова появилась в британском Vogue , снятая Дэвидом Бэйли в репортаже под названием « Танцевальные модели этого лета в модных люксовых брендах». Затем она появилась на обложке Harper's Bazaar UK в июне 1966 года. Ее черты лица и цвет кожи не были скрыты на этой обложке, снятой Биллом Кингом .

В выпуске британского Vogue от 15 октября она снялась в фотосессии Кляйн с Одри Хепберн .

В 1967 году ведущий мировой манекенов дизайнер из стекловолокна Адель Рутштейн выпустил модель, основанную на статной фигуре Луны. Предыдущей фигуркой была популярная модель Твигги . Джет описал манекены, вдохновленные Луной, как «безошибочно негритянские, с превосходной скульптурой и позой, одетые в стиле лондонской моды» и сообщил, что Адель Рутштейн заплатила Луне за позирование для работы по цене 105 долларов в час (830 долларов в час сегодня). [ 53 ] [ 15 ] [ 54 ] Также было отмечено, что в сентябре 1967 года она некоторое время работала в Нью-Йорке, но ее соседи по квартире «думали, что их всех скоро выгонят, потому что Доньял ежемесячно совершал звонки в Европу на сумму около 500 долларов». [ 55 ] Еще одну модель манекена изготовил Лестер Габа , который изготовил как черно-белую версию. [ 56 ] Она также была застрелена в Рабанне Питером Кнаппом для The Sunday Times .

27 марта 1968 года она появилась на обложке британского журнала Queen в повязке на голове.

В ноябре 1968 года Луна и группа из пяти человек, включая Иэна Куорриера и Миа Фэрроу, пошли на завтрак в отель Mayfair Cavendish Hotel, Джермин-стрит, Сент-Джеймс, Лондон, и в 4 часа утра их попросили уйти вместе с мужчинами. на которых не было галстуков, когда им сообщили, что они «не одеты должным образом». Когда Куорриер заметил, что другие сидящие мужчины не носили галстуков, Луна спросила менеджеров, не потому ли это, что она была цветной. В конце концов, всем пятерым было отказано в обслуживании в ресторане отеля, и они были удалены полицией за нарушение порядка. Луна «приехала на темно-бордовом Роллс-Ройсе, одетая в желтое пальто из шерсти монгольского ягненка. . . [и] синие замшевые сапоги до колена… [где] Луна обвинила полицию во лжи, но ее претензии остались неуслышанными». Куорриер защищал Луну в лондонском суде на Боу-стрит, отметив, что судья Кеннет Харрингтон сказал: «Я совершенно уверен, что это не имеет никакого отношения к цвету кожи мисс Луны», крикнул Куорриер со скамьи подсудимых в зале суда, «это неправда. !]." В конечном итоге Карриеру будет предъявлено обвинение в размере 10 фунтов стерлингов за нарушение общественного порядка.

Позже Луна резюмировала это событие для американской прессы, заявив, что произошел «буян» и что ее группу попросили уйти, «потому что я цветная. Это был кошмар. Персонал отеля и полиция толкали меня. Отель отказался рассказать нам, почему нас выгнали». [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]

сфотографировал для британского Vogue В том же месяце ее снова Гарри Печинотти .

К 1969 году ей снова платили «1000 долларов в неделю» (7000 долларов в 2020 году). [ 62 ]

Париж

Мини-платье Ги Лароша (1968)

Первоначально предполагалось, что Луна будет освещать парижский Vogue до британского Vogue. до того, как она прибыла в Европу в декабре 1965 года Эдмонд Шарль-Ру, который воспитал талант Уильяма Кляйна, снял Луну для обложки, но перед выпуском обложка была изменена в одночасье. к двум белым моделям, чтобы не обидеть читателей своей способностью «шокировать», потому что Луна была цветной женщиной. [ 63 ] На обложку ее предложил французский редактор Шарль-Ру, который впоследствии был уволен по обвинению Ньюхауса попытке поместить на обложку чернокожую модель. в Си прикрытие, но даже в этом случае только на том основании, что в противном случае YSL лишилась бы доходов от рекламы. [ 64 ]

К 1966 году, когда она работала моделью, она сказала: «Будучи тем, кто я есть, я могу получить то, что прошу». [ 65 ] Пако Рабанн представил свою модель на своем «дебютном парижском показе под названием «12 неносимых платьев», предназначенном для танцев, в котором также появилась его коллега из Лондона Келли Уилсон , работавшая весной 1966 года в качестве модели для Paris Match , у которой было 11 разные фотографы снимали для журнала, в том числе на «шасси вертолета» и под водой, «ее халат развевался за ее спиной». Она снималась для Ги Лароша для «Матча на катке» и для Шарля Курьера (род. 1928) для «Эмануэля Унгаро» для коллекции «Весна/Лето». [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ]

Она появилась на обложке журнала Elle за июль 1966 года, на снимке Рональда Трэгера в длинном платье-тоге от Galeries Lafayette и в пляжной фотосессии с Джилл Кеннингтон . [ 70 ]

Сидней

Бумажное платье в стиле поп-арт (1967)

В 1967 году в Сиднее она смоделировала несколько бумажных платьев для магазина Paraphernalia, бумажные платья были причудой среди девочек-подростков. [ 68 ]

Она появилась на подиуме в Сиднее на модной прогулке Donyale Luna. [ 71 ]

Италия

Луна появилась в итальянском журнале Amica в нескольких анималистических принтах и ​​меховых пальто в 1966 году и в Vogue Italia, снятом Джан Паоло Барбьери . Позже она снялась в нескольких рекламных роликах в 1968 году. В 1970 году она купила квартиру в Италии, разъезжала на своей машине Cinquenta и «свернулась, как аккордеон, прижав колени к подбородку», чтобы добраться до новых мест. модельные съемки. [ 72 ] В январе 1970 года она появилась в итальянском журнале для взрослых Playmen в нескольких нарядах в сеточку на многостраничном развороте. Сообщается, что на этот раз ее выгнала итальянская полиция за отсутствие необходимых документов для проживания в Италии, но ее муж позже вспоминал, что в Риме ее преследовали из-за цвета кожи. [ 73 ]

Когда Луна переехала в Италию в 1974 году, она вместе со своим мужем участвовала в фотосъемках и других средствах массовой информации, таких как «иллюстрированные вручную сказки, авангардные сценарии фильмов и красивые цветные репродукции», которые так и остались неопубликованными. Говорят, что в этот период ее жизни она была самым творческим создателем контента в области искусства. [ 11 ] Однако историки также отметили, что в этот период она, как говорят, испытывала глубокое чувство «экзистенциального одиночества». В коротком прозаическом произведении под названием LUNAFLYLABY она написала самосознательную «частично исповедальную [работу, которая] намекает на изолированное и временами удушающее детство, волнение и проблемы, которые Луна пережила в мире моды [и] ее переезд в Европу» и как, будучи женщиной двух рас, эти «социальные силы сговорились сделать чернокожих женщин НЕВИДИМЫМИ » против ее ВИДИМОЙ ЖИЗНИ , которая широко присутствует на протяжении всей работы в мотивах « ВИДЕНИЙ» (ее духовные видения, как и других чернокожих женщин в истории, в своих произведениях она ссылается на как «Видение будущего ») и «поддаваться ВИЗУАЛЬНЫМ ОШИБКАМ » (ее желание достичь своей собственной формы красоты, которую она считала своим искусством , например, моделирование фотографий или фильмов) из-за ее противоречивого положения как двухрасовой женщины в ее окружении в ее карьере. [ 74 ] [ 75 ] В 1977 году она также работала моделью у художника Питера Бирда . [ 76 ]

Вернуться в Северную Америку

[ редактировать ]

Она вернется на год с 1973 по апрель 1974 года, позже опубликует свою работу и снова вернется в период с октября 1974 года по июнь 1975 года в США, чтобы моделировать взлетно-посадочные полосы в Нью-Йорке, Калифорнии и Торонто . [ 77 ] Она появилась на обложке журнала Уорхола «Интервью» за октябрь 1974 года. [ 78 ] Затем Луна появилась в обнаженном фото в апрельском выпуске Playboy за 1975 год , сфотографированная ее мужем Луиджи Каццанигой. В съемках она изображает себя «персонажами своего собственного изобретения - ангелом, парящим над горизонтом Лос-Анджелеса, или русалкой, сидящей на скале у Тихого океана». Пауэлл отмечает: «Несмотря на то, что фотографии соответствовали требованию Playboy в отношении женской наготы, они были далеки от возбуждающих или откровенно сексуальных. Луна, казалось, не только чувствовала себя непринужденно в своей наготе, но и полностью выходила за рамки социальных структур и моральных принципов». Она также была известна тем, что бросала вызов обычному типу телосложения, изображаемому в журнале более «сладострастных» женщин с ее меньшим телосложением, уделяя больше внимания своим духовным «видениям», которые возникали во время ее фотосессий, например, в Playboy .

Модель Мэри Квант на показе 1969 года в мини-юбке.

[ 11 ] [ 79 ]

К этому времени, однако, карьера модели Луны пошла на спад из-за множества факторов, включая переход от модельного бизнеса к актерскому мастерству и негативную реакцию со стороны основных популярных средств массовой информации, которые наказывали ее «зависимость от наркотиков, таких как героин, ЛСД, горшок и ее эксцентричное поведение» (см. раздел «Артистизм»). [ 80 ] [ 20 ] Дизайнер, у которого когда-то работала Луна, сказал: «Она принимала много наркотиков и никогда не платила по счетам». [ 81 ] В 1974 году Беверли Джонсон спросили о том, как ее обложку Vogue выиграли другие чернокожие женщины, такие как Луна, и она ответила: «[Луна] не носит обувь ни зимой, ни летом. Спросите ее, откуда она — с Марса ? Она ходила вверх и вниз по подиуму. на четвереньках. Она не приходила на заказы. Ей не было трудно, она усложняла себе жизнь». [ 82 ] [ 80 ] Позже в 2016 году Джонсон признал, что Луна «сделала возможным появление таких моделей, как я и другие» и что «Луна — одна из нескольких чернокожих моделей, которые каждый должен знать», будучи «одной из тех легенд в нашей индустрии; одно из плеч, на котором я стоял на." [ 20 ]

В июне 1975 года она посетила шоу Зандры Роудс в Circle in the Square в Нью-Йорке, где ее видели «позирующей в завуалированном гаремном наряде». [ 83 ] [ 84 ]

прогулка Луны

[ редактировать ]

У Луны была регулярная походка по подиуму, которую определяли как «свободная форма, стремительная походка», но она также была известна в кругах высокой моды своим нетрадиционным стилем ходьбы, который до сих пор используется такими моделями, как Пэт Кливленд. Луна была известна своей эксцентричностью с детства, которая возникла во время ее работы в местном и экспериментальном театре Детройта. [ 85 ] Ее часто тянуло к «радикальным творцам», художникам-авангардистам, таким как Дали и Уорхол, и это влияние она распространила на свою модельную карьеру. В методе, который она разработала на основе метода актерского мастерства, известного в Интернете. [ нужны разъяснения ] [ нужна ссылка ] в качестве моделирования метода она разработала свой собственный театральный стиль прогулок по подиуму, такой как «ползать, как лев, двигаться под музыку или внезапно замирать и смотреть прямо в глаза журналистам», «идти как робот, резко останавливаться на полпути к променаду», ползая на четвереньках», «как преследующее животное», «иногда скользя как змея» или просто «лежа и перекатываясь с одного конца взлетно-посадочной полосы на другой». Метод моделирования использует методы «в рамках индивидуального сознания… [и] технические навыки в движении тела сочетаются с осознанием камеры и свободой творчества», что позволяет аудитории рассматривать тело модели как произведение 3D или визуального искусства, например, рассматривать, как скульптор учитывает размеры при скульптурировании человеческой формы или использует более яркий язык тела, чтобы выразить более широкую функцию, связанную с темой продажи продукта. [ 86 ] Модельный опыт Луны в методе моделирования был больше основан на театральной технике и, как таковой, был производным от исполнительского искусства . Билл Каннингем описал этот опыт так: «Ее тело движется, как пантера, ее руки, крылья экзотической птицы, длинная шея напоминает черного лебедя-трубы. ... Аудитория отвечает потрясающими аплодисментами - скорее за игру модели. чем дизайнерская одежда. Это рождение новой эры моды – эпохи зрелищных шоу, которые могут соперничать с любыми шоу на Бродвее». «Кружок международных дизайнеров, для которых она часто работала моделью ( Андре Курреж , Ив Сен-Лоран, Руди Гернрайх , Мэри Квант, Пако Рабанн), поощрял такие показы, приравнивая их к своим собственным ярким проектам и бунтарскому поведению своей юношеской... клиентура». [ 11 ] [ 87 ] [ 15 ] [ 32 ] [ 88 ] [ 89 ]

Обложки

1965 - 1974

Актерская карьера

[ редактировать ]

Изначально Луна планировала работать в театре, поскольку играла в Детройте после школьных занятий, включая эпизодические роли в репертуарных театрах Детройта. [ 29 ] [ 30 ] Когда она поступила в театральный лагерь в 1964 году, ее наставник по актерскому мастерству Дэвид Рэмбо запомнил ее как «теплую и наивную», вспоминал он. [ 88 ] «Я никогда не планировала быть моделью, когда была в Детройте», - сказала она репортеру в 1966 году. «Я хотела быть голодающей актрисой в Нью-Йорке». [ 11 ] Вскоре она также начала вращаться в кругах, связанных с экспериментальным театром, таким как «Живой театр» . [ 90 ] [ 91 ]

На британском телевидении она появилась в программах «Позднее шоу в Лондоне» 14 марта и « Имонна Эндрюса» Шоу 1 мая 1966 года. [ 92 ] [ 93 ] 12 декабря 1966 года (23:15 – 1:00) она появилась на «Вечернем шоу» с Джонни Карсоном в главной роли . [ 94 ]

Луна появилась в нескольких фильмах, снятых Энди Уорхолом , в том числе в серии его короткометражных кинопроб в 1965 году. Среди «звезд», которых Уорхол снял в этих короткометражных фильмах, каждый из которых длится примерно четыре минуты, Луна примечательна как одна из четырех афроамериканцев в сериале. . [ 95 ] [ 15 ] [ 96 ] Критик Уэйн Кестенбаум охарактеризовал Луну в « Кинопробах» как «чистую диву, демонстрирующую восхитительный мобильный избыток манерности». [ 97 ]

Луна также появилась в полнометражном фильме «Кэмп» в 1965 году, «сатире на его собственный мир» Уорхола, где она танцует под инструментальную композицию трио Рэмси Льюиса « The 'In' Crowd » в платье с открытой спиной и меховой накидке. [ 11 ] Уорхола «Доньяле Луна Она - одноименная звезда 33-минутного цветного фильма » (1967), в котором она играет Белоснежку в синих контактных линзах. [ 83 ]

В 1966 году, переехав в Лондон, она появилась в Микеланджело Антониониса « Blowup сатире на модную фотографию » (1966). Луна также появилась в рок-н-ролльном цирке The Rolling Stones (1968) в роли ассистентки циркача -пожирателя огня . [ 11 ]

Во французском фильме « Кто ты», Полли Магу? (1966) она сыграла модель, одетую в конические и «почти непригодные для носки» абстрактные серебряные платья, снятые Уильямом Кляйном. [ 98 ]

Единственным массовым голливудским фильмом Луны была Отто Премингера комедия 1968 года «Скиду» , в которой она сыграла любовницу криминального авторитета «Бога», которого сыграл Граучо Маркс . Премингер также подписал с ней контракт с MGM на 3 года после того, как она получила роль на вечеринке для Твигги . К этому моменту она продала свои квартиры в Лондоне и Париже, чтобы постоянно жить в Италии и сосредоточиться на актерском мастерстве. [ 99 ] В 1969 году она появилась в качестве второстепенного персонажа на телевидении в фильме «Диллинджер мертв» . [ 100 ]

В Федерико Феллини фильме 1969 года «Феллини Сатирикон» , итальянском фильме, изображающем падение Древнего Рима , она изобразила ведьму Энофею, которая, по словам одного комментатора, «в результате компромисса с волшебником давным-давно оказалась с огнем между ног. И это еще и настоящий огонь, потому что Феллини показывает нам сцену, в которой длинная очередь глуповатого вида крестьян ждет с незажженными факелами у постели Энофеи, и когда приходит их время, каждый из них благоговейно помещает свой факел между ее ног, обращенных к ее полу, и, Пуф. ." [ 101 ]

Затем она появилась в 1970 года документальном фильме «Мягкий автопортрет Сальвадора Дали» , биографии, рассказанной Орсоном Уэллсом для французского телевидения. Последней актерской ролью Луны стала главная героиня в итальянском фильме 1972 года «Саломея » режиссёра Кармело Бене .

В мае 1973 года на Каннском кинофестивале , считая себя международной звездой, она рассказала историю своей жизни руководителям европейских и американских кинокомпаний, таким как Берри Горди , которая была в Каннах, поддерживая Дайану Росс в продвижении ее нового фильма «Леди поет блюз». . Интерес возник в связи с показом мод «Битва за Версаль» , но дальше дело не пошло. В интервью итальянскому изданию Panorama Луна заявила, что Горди основал на этом поле фильм 1975 года «Красное дерево» . [ 102 ]

Смерть

[ редактировать ]

Рано утром 17 мая 1979 года Доньяле Луна умерла от передозировки героина в клинике Рима в возрасте 33 лет. У Луны остались муж Луиджи Каццанига и 18-месячная дочь Дрим. [ 103 ] [ 104 ]

Артистизм

[ редактировать ]

Луна была известна как муза Сальвадора Дали и во многом вела себя так же, как Дали, в соответствии с философией сюрреализма. Американский фотограф Уильям Клэкстон познакомил Луну с Дали, когда встретил ее в каталонской деревне Кадакес , став музой всей жизни Дали, которую он назовет «реинкарнацией Нефертити ». [ 11 ] На произведениях искусства показано, как она стояла на полузатопленном пианино, в которое Дали погрузил себя, чтобы она могла стоять, Клэкстон снимал «Дали, рисующий импровизированные узоры на теле Луны» (штриховой рисунок на кремовом платье), пока она носила его или выныривала. из яйца размером с человека, полного красной краски, который превратился в часовой сюрреалистический фильм, представляющий собой «беззаботную серию событий, сосредоточенных на образах рождения и творчества» в пластиковых костюмах, разработанных Пако Рабанном. [ 105 ] Ее можно было найти «лежащей на подушке из свежей рыбы» в доме Дали. [ 11 ] [ 106 ] [ 107 ] По словам супермодели Пэт Кливленд, она также была известна тем, что носила с собой чек на 1 миллион долларов, «законный чек от ее модельного агентства», который она никогда не брала и пыталась расплатиться с ним за один обед, или со своим «окружением мальчиков, которые следовала за ней повсюду» позади нее в шеренге, и поскольку «она никогда не сидела на стульях, она всегда бездельничала», в то время как ее окружение лежало у ее ног, и с ее склонностью везде ходить босиком, Луна стала известна как эксцентричная. [ 108 ]

Бюст Нефертити
Черное и белое; Алисы Прин, автор Ман Рэй, 1926 год.
Плакат Жозефины Бейкер 1931 года.

Эксцентричный персоной, которую Луна , характер Доньяла Луны можно рассматривать как гиперболическое альтер-эго и продолжение его подделки, пока вы не сделаете его возможно, считала «метаморфозой». Луна использовала лагерь , чтобы создать образ более крупного персонажа, чем натуральная, используя шиньоны, удлиненные ресницы и «набор синих, зеленых, желтых, фиолетовых и оранжевых [цветных контактных линз]… которые она меняла, как нижнее белье», чтобы играть быстро и свободно. с определенными границами она, возможно, имела как Пегги-Энн. Она нанимала других и использовала свои собственные модели для одежды, экспериментировала с бинди на третьем глазу и часто носила свободную или струящуюся одежду. Однако эти двое (Пегги-Энн и Доньял) для Фримена вкратце отличались; она рассказала о просмотре «Доньяла» в фотографиях: «Если бы я в детстве увидела в журнале что-то похожее на себя, я бы умерла со смеху или испугалась… Я нахожу свои собственные фотографии странными, ужасно сложными и разными». [ 109 ]

Жозефина Бейкер выступает в Амстердаме в 1960 году.

Альтер-эго Доньяле Луны было создано в рамках того, что Фриман назвал «видением будущего» , подхода Нью-Эйдж , кульминацией которого стало посещение Центрального Высокого театра в Детройте. Эта техника основывалась на пантомиме, экспериментальном танце и актерском мастерстве и позволяла человеку создать совершенно новую личность, опираясь на черты, увиденные в «видениях» желаемого человека, такого как Бейкер. Луна меняла свою одежду, внешний вид, круг общения, манеры и паралингвистические особенности , такие как высота голоса, чтобы создать характер Доньяла, создавая тонкие телесные восприятия, чтобы изменить или изменить восприятие зрителем ее как черного тела. [ нужна ссылка ] [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ]

представленная в рекламе крестьянской блузки из полиэстера в 1966 году для журнала Ebony , была названа Иконографическая работа, [ кем? ] чтобы вызвать черно-белые образы Ман Рэя , признавая сдвиг «визуального модернизма» начала 20-го века, трансформировавшегося в «разъединенное тело», отход от классического западного представления о том, каким должно быть тело, к «искаженному телу». телесные формы», берущие начало в африканском искусстве, экспрессионизме и кубизме , а также язык тела Жозефины Бейкер, которому Луна подражает в рекламе, чтобы создать более «динамичный» образ себя и афроамериканских визуальных образов. [ 114 ] «Упоминание Луной [Бейкера и Нефертити] в европейском контексте сигнализировало о ее идентификации с ними», поскольку чернокожие женщины были «героинями и образами», которые Луна использовала в качестве модели для подражания тому, какой успех чернокожих можно представить как в среде, которая реагирует как на фигур, «примитивизируя, сексуализируя и, в конечном итоге, дегуманизируя [их в] ... экзотических или эротических ролях, которые не обеспечивали профессиональный переход к более полноценной жизни после спектаклей». [ 115 ]

Браун отмечает, что в начале 20-го века «выражение примитивного гламура застенчивыми городскими утонченными людьми, такими как Бейкер... могло в равной степени быть произведено как переосмысление субъектно-объектных отношений, парадоксальная критика и распространение удовольствий [, ] ... несмотря на движение, жизненную силу, энергию и эротическое деление, которые, как предполагалось, были в основе примитива ... [Примитивный гламур допускал самоутверждение, так что примитивная роль] предлагала нечто большее, чем искалеченное самовыражение: примитивный гламур [опирался] ... на использование персонажей, олицетворение или своего рода затмение человеческого субъекта, ... [что, хотя и опасно] также предлагало существенные творческие результаты ... [так] вместо того, чтобы заставлять замолчать художников с помощью шутка стереотипа или ограничения рынка, [Примитивный гламур] часто позволял слить субъект и объект, ставя под сомнение восприятие того, кто и что должно быть «примитивным», создавая формирование ранней черной гламурной эстетики в Европе 1920-х годов. , почти как в Эстетика примитивизма . [ 116 ] Например, в своей «примитивной» фотосессии для Harper's Bazaar , одетой в анималистический принт в 1965 году, Луна «создает и демонстрирует оппозиционный черный гламур», используя предоставленную одежду или «[материальные] вещи… [чтобы] ] запрашивать [свою аудиторию] определенными способами, сочетая повествование с историей и материальностью , чтобы структурировать конкретные жесты и движения ... [в] работе с собственным эффективным взаимодействием с материалом как «танцами с вещами», разрушая работу гламура как проект белой расы», создавая тем самым желаемый образ жизни для потенциальной чернокожей аудитории. [ 19 ] И «ее жестикуляционные позы в печатных журналах подчеркивали ее угловатую фигуру, а ее напористый язык тела, в том числе мощный взгляд, названный модными журналами «взглядом» и позже описанный как «глазное нападение» ... стал ее визитной карточкой [позой]» привыкшая привлекать свою аудиторию, Фриман использовала «Доньял», чтобы создать совершенно новый образ или эстетику того, что представляет собой черный гламур , новую парадигму красоты для афроамериканских визуальных образов , а Б не хватает субъектной свободы ; развился из эпохи примитивного гламура Бейкера; в ранее белые пространства. [ 33 ] [ 117 ]

Считалось, что она познакомилась с художником Мати Кларвейном (который делал психоделические обложки альбомов для таких артистов, как Джими Хендрикс ) через Сэма Риверса на «профессиональном собрании» Майлза Дэвиса в Нью-Йорке в 1964 году, где ее подобие появляется в его картине « Время ». круг из сусального золота, окруженный ятаганами, символизирующими землю и небо. В круге находится «полиморфная фигура... совокупность огня, воды, множества лиц красивых женщин, женских грудей, мужских гениталий, радужных узоров, голов животных, черепов, заимствованных из тибетских и индуистских религиозных образов... увенчанная Триморфная голова Доньяла Луны», также изображенная в 1967 году на автопортрете. [ 118 ] «Кларвейн посвятил «Молоку и меду» (1973) свою книгу репродукций картин». [ 119 ]

В Европе она также была частью «рок-музыкальной сцены», снявшись в итальянском клипе на Пэтти Право « песню Michelle » (1969). [ 120 ]

В своем интервью Playboy 1975 года она придерживалась убеждения, что красота - это «нечто не физическое, а нечто большее». Она также отметила, что дети с большей готовностью принимают ее форму «красоты». В 1969 году она сообщила аргентинской прессе: «Красота — это нечто иное, нечто необъяснимое, что каждый человек несет в себе. Эта форма красоты связана с Ее видениями. На этой планете происходит великое разделение. Будет много люди, которые умрут, потому что они просто не знают, как жить. Они не знают, что такое жизнь, они не умеют отдавать, как любить - и не хотят этого. Я имею в виду не физически, а нечто большее — у них будет шанс научиться летать, быть красивыми, подняться над уровнем обычного человека — стать в первую очередь высшими существами, а затем и богами и богинями». [ 121 ]

Она ожидала (духовного) «армагеддона», который она назвала «Великим разделением», поскольку считала, что отсутствие понимания у других людей между собой приведет к этому великому расколу (основанному на поверхностных вопросах, таких как физическая красота) в будущем, которое она предвидела. [ 122 ]

Личная жизнь

[ редактировать ]

Расовая идентичность

[ редактировать ]

Доньяле Луна идентифицирована как многорасовая. На протяжении всей своей жизни и карьеры Луна утверждала, что принадлежит к разным этническим группам, часто преуменьшая свое афроамериканское происхождение еще в подростковом возрасте. [ 4 ] Позже она настаивала на том, что ее биологическим отцом был мужчина по фамилии Луна, а ее мать была коренной мексиканской и афро-египетской родословной. По словам Луны, одна из ее бабушек была бывшей ирландской актрисой, вышедшей замуж за чернокожего декоратора интерьеров; однако историческая достоверность этого сомнительна. [ 123 ] В старшей школе она также утверждала, что имеет «полинезийское» происхождение. Она часто придумывала небылицы, чтобы казаться более грандиозной, часть персонажа Доньяле Луны, которую она начала в подростковом возрасте, в том числе привлекательные истории, призванные шокировать или развлекать, например, о потере родителей в автокатастрофе и ее усыновлении или ответах. на вопрос о ее наследии фразой «Я с Луны, дорогая», которую некоторые истолковали как означающую, что она отрицала свое происхождение как чернокожая женщина. [ 22 ] Хотя «ее склонность к ношению синих контактных линз некоторыми рассматривалась как расовое предательство… [это], вероятно, было частью процесса переосмысления, который начался в ее подростковые годы. Фактически, создавая новую личность [как Доньяле Луна]». [ 15 ]

Дрим Каццанига о своей матери, уезжающей из Детройта в Нью-Йорк, пишет о вероятности трудоустройства моделью, что «нигде, кроме специализированных афроамериканских изданий, таких как Ebony, практически не было возможностей моделирования для небелых лиц». ... [Нахожу удивительным, как Луна] уехала из дома в Манхэттен в тот момент истории, не имея ни четких планов, ни стабильного дохода - только номер телефона, наспех записанный незнакомцем». [ 11 ] Единственными другими отраслями промышленности, которые использовали цветные модели, были промышленность безалкогольных напитков, такая как Coca-Cola в 1957 году, или табачная промышленность. [ 124 ] Из-за предрассудков индустрии, в которой доминировали белые, где белый был по умолчанию, а черный — другим, с расистскими выражениями, одеждой и поведением, используемыми по отношению к ней на работе и в повседневной жизни в Нью-Йорке, она переехала из Северной Америки в Европу, «где она, вероятно, нашла аудиторию более благосклонной к цвету ее кожи», назвав себя «многоэтнической». [ 20 ] Европа в то время считалась более терпимой к чернокожим моделям, проходившим мимо белых , таким как Офелия Девор , которая работала моделью сама и имела модели своего собственного агентства, работающие в Париже, или Доротея Черч в 1950-х годах и безошибочно афроамериканские модели, такие как Долорес Франсин. Райни [ it ] , которая была первой чернокожей моделью, вышедшей на европейский подиум . Более темные модели, такие как Хелен Уильямс, позже стали более популярными к 1960-м годам. [ 125 ] [ 126 ] В журнале Sunday Times в 1966 году Гарольд Карлтон назвал ее «совершенно новым образом негритянской женщины». Мода оказывается в инструментальной позиции для изменения истории, пусть и незначительного, поскольку она вот-вот обнажит почитание, обожание, обожествление негра». [ 35 ]

Что касается Соединенных Штатов, то «до появления Американского движения за гражданские права в 1950-х и 1960-х годах в индустрии моды действовал своего рода апартеид, который полностью исключал небелых моделей из своих журналов, рекламы и подиумов». [ 22 ] Луна могла работать вместе с такими моделями, как Джин Шримптон и Верушка , но считалась экзотикой, став жертвой Другого ( см . , и получать такую ​​же зарплату «соседский » и « экзотический » негритянский модельный тип. [ 127 ] С появлением движения за гражданские права в Соединённых Штатах «растёт и увлечение общества «экзотическим» и «инопланетным». … Почти против своей воли она стала символом. Некоторые называли ее воином Масаи, Гогеном, возрожденной Нефертити. Другие утверждали, что она принадлежала к совершенно другому виду – или из космоса!». Журнал Time в 1966 году назвал ее «существом контрастов». В одну минуту утонченный, в следующую — оленьий, теперь экзотический и далекий». [ 11 ] Расистский язык, такой как «из космоса», регулярно использовался и был принят Луной в ее персонаже Доньяла в попытке преодолеть границы, которые этот язык создал по отношению к ней как к черному телу в глазах американской общественности, а в другое время развивался, чтобы приспособиться к ней. этот предвзятый язык. В конце 1966 года она сказала репортеру: «Модные фотографы видели во мне что-то другое, но я уверена, что это не имеет ничего общего с моим цветом кожи. Я никогда не думаю о себе как о коричневой девушке».

Из-за цветового барьера к тому времени «престиж ее модельной работы теперь сместился с работы фоторедактора для Harper's Bazaar на вторичный... рекламный рынок [в журнале Ebony ]». [ 128 ] Однако так называемый вторичный рынок оценивался примерно в 15 миллиардов долларов, и белые рекламодатели, начавшие работать на этом рынке, предпочитали «потусторонние черты» Луны (ее длинные конечности, «овальное лицо и миндалевидные глаза»), которые традиционно не ассоциировались с с чернокожими женщинами, [ 129 ] поскольку они оттолкнули других афроамериканцев и дали белым рекламодателям искусственно созданное чувство расового превосходства , которое можно рассматривать как символизм со стороны участвующих рекламных агентств. Джейн Хоффман описала эволюцию приемлемого негра от модели, проходящей мимо белых (впервые использованной в рекламе 1950-х годов в таких журналах, как Jet) до замены 1960-х годов, экзотического негра , который был «негритянкой, о которой вы могли бы подумать как о чем-то другом». Она даже не была красивой — просто странное существо, какое-то космическое существо. Она должна была быть настолько странной, чтобы ни один [черный человек] не мог идентифицировать себя с [ними]». Такое типирование черных моделей ограничивало собственные шансы Хоффман, потому что она была «недостаточно негритянкой», чтобы быть черной в соответствии с политикой респектабельности стандартов белой индустрии для черных моделей того времени. Белое американское общество предпочитало «экзотическую» Луну таким женщинам, как Хоффман, поскольку они создавали существующее ложное повествование, которое подпитывало существовавшие ранее предубеждения средств массовой информации о черноте и ее инаковости, укрепляло существующие стереотипы, исключало чернокожих женщин и сужало определение того, что черная красота может принять. внешний вид того, как появится приемлемый негр , в отличие от белых, которые будут рассматриваться как образец приемлемости и чья внешность не будет так легко подвергаться сомнению. [ 130 ]

Действительно, они инфантилизировали «черных женщин, [которые] могли быть сексуальными, извилистыми, гламурными… чудесными артистами… [б] но когда дело дошло до моды… журналов и рекламы… [их] просто не существовало». Считалось, что они не обладают необходимой покупательной способностью, которую хотели использовать издатели и агентства». Все модные образы чернокожих женщин были созданы через призму примитивизма, которую сама Бейкер так успешно использовала для создания нового стандарта красоты во Франции 1920-х годов. До 1965 года, когда Луна преодолела цветовой барьер в качестве модели и создала новый медиа-контент, в котором афроамериканка впервые была показана в журналах высокой моды в соответствии с видимыми стандартами красоты, афроамериканка, носящая скудную одежду, была «предметом моды». сексуальные фантазии белого мужчины ... [и до Луны] тот образ, к которому могла бы стремиться чернокожая девушка ... [это или] никогда не прибегать к подражанию тому, каким бы ни был нынешний стиль красоты белых, когда начинается стандарт; с черной красотой с самого начала. В течение многих лет [черные] девушки [были] буквально подвергнуты пыткам, пытаясь создать полный творческий диапазон причесок… [используя] опасные горячие расчески… или химические растворы, такие как гидроксид натрия. или щелочь, которая могла сжечь волосы… [или] стили париков, которые носили чернокожие женщины, чтобы подчеркнуть свою красоту множеством способов, выходящих за рамки каких-либо ограничений традиций или культуры… То же самое относится и к косметике… Supremes [тогда были] прекрасным примером того, как чернокожие девушки строили свой гламур вокруг своих собственных идеалов, вытекающих из их собственной естественной, богатой и великолепной красоты... и поэтому их образ был тем, к которому стремились чернокожие от Брикстона до Гарлема : просто нет никого, кому ты мог бы попытаться подражать». [ 40 ] Преобладающие стандарты красоты превратили афроамериканских женщин в черные тела, подверженные зависти, основанной на преобладающих негативных стандартах красоты того времени, натянутом канате расовых взглядов на мир белых модных фотографов и красоты, по которому Луне пришлось пройти, чтобы создать этот новый контент.

Что касается расы, она далее заявила: «Большая часть моей известности была связана с тем, что я темнокожая. Но я думаю, что реакция была бы такой же, если бы я была белой, из-за особенностей моего [тела]», имея в виду ее. необычный рост и пропорции тела, которые эти компании считали экзотическими . [ 130 ] [ 131 ] Хотя часто утверждают, что подобные комментарии являются признаком того, что Луна пыталась отойти от своего афроамериканского происхождения, она продолжила проводить публичную кампанию по борьбе с расовой дискриминацией вместе с Дэвидом Энтони (из сериала «Прикасаемые знаменитого »). с одеждой, разработанной Мэри Квант, снятой Дэвидом Бэйли. [ 132 ] Когда в 1968 году ей отказали в обслуживании в отеле Мейфэр, она также подала жалобу на расовую дискриминацию в совет по расовой дискриминации . Американский печатный журналист Джуди Стоун написала ныне печально известный профиль Луны для The New York Times в 1968 году, описывая Луну, используя расистский язык, такой как «скрытная, загадочная, противоречивая, уклончивая, непостоянная и настаивающая на своем многорасовом происхождении - экзотическая, хамелеонская». нити коренных мексиканцев, индонезийцев, ирландцев и, наконец, наименее ускользающих, африканцев». Луна ответила, что «движение за гражданские права пользуется моей самой большой поддержкой, но я не хочу вмешиваться на расовой почве». [ 22 ] Ошеломленный репортер Филлипа Бертон отмечает, что сегодня «неприятно читать; навязчивое исследование ее многорасового происхождения со стороны интервьюера противоречит очевидному неудовольствию Луны, когда она говорит об этом». [ 15 ] Когда Стоун спросила ее о том, принесет ли ее появление в голливудских фильмах пользу чернокожим актрисам, Луна ответила: «Если это приведет к увеличению количества рабочих мест для мексиканцев, азиатов, коренных американцев, африканцев и других крутых людей. Это может быть хорошо, а может быть и плохо». . Мне было все равно». [ 35 ] [ 47 ] которые указывают на ограниченное и низкое качество рабочих мест и возможностей, доступных Луне в то время в среде, которая, по-видимому, принимала только моделей, прошедших тест на коричневый бумажный пакет .

Подобные комментарии означали, что о ней широко забыли в пользу Беверли Джонсон, одновременно раскрывая сложную динамику, которую она отказывалась определять, играя типичные роли, такие как Дайана Росс в фильме «Красное дерево» ; изображение в СМИ, которое могло стать причиной конфликта между ее идентичностью как чернокожей женщины и кем-то, находящимся в центре внимания общественности; например, когда главный герой «Красного дерева» упоминается как неодушевленный предмет , а женоненавистничество модельной индустрии в фильме, которое как «Черное тело» изменило то, как Луну следует помнить и воспринимать в краткосрочной и долгосрочной перспективе, поместив больше ценит ее как тело (ценит внешний вид и прибыль, полученную от ее моделирования), чем Фримен как личность, тем самым игнорируя ее полную ценность и объективируя Луну. [ 133 ] [ 134 ] После ее смерти вдовец Луны, итальянский фотограф Луиджи Каццанига, сказал, что Луна назвала себя « мулаткой » и что она «чувствовала себя отвергнутой черным и белым сообществом». [ 4 ] Ее дочь отмечает, что «люди жаждали, чтобы она стала символом афроамериканского сопротивления; роль, с которой она боролась как человек, отождествляющий себя со смешанной расой». [ 11 ] [ 135 ] На предпоследнем этапе, что касается расизма, с которым она столкнулась в США, Луна считала, что вопросы, связанные с ее чернотой и тем, как она вписалась в американское общество, будучи « на четверть черной », были «проблемой Америки», часто пытаясь избежать ярлыков, налагаемых на нее крупными публикациями, отвечая в «Таймс»: «Да, я американец в «Черном и белом», но я — это я, я — это я» [ 2 ] [ 33 ] в попытке отвергнуть американские представления о расе и утвердиться в более всестороннем человеческом существе.

К 1974 году, не найдя полного признания и в Европе, она «попала между вкрадчивым эффектом расового/культурного отречения [и] сексуального стереотипа… Ответом Луны было надеть маску [одной из скелетных скульптур Джакометти] и… .. стать незначительным компонентом жизни, колеблющимся между существованием и небытием» в Италии в глазах общественности. С этого времени у нее возникли проблемы с выяснением того, кем она была как чернокожая женщина, которая в конечном итоге превратилась в «душу во льду»: сущность, заключенную и затемненную собственным ложным образом, который лишь намекал на обнаженную силу и творческий потенциал, скрывающийся под ней. поверхность», или оболочка прежних стремлений, которые она хранила в своей личности в юности. [ 136 ] Из пьянящих времен, когда «Луна пропустила этап ученичества модели, бесконечные кастинги и отказы от расистских журналов мод, и сразу же оказалась на вершине… [попав] на обложку ведущего журнала мод, носив самые дорогие платья в мире. и получал дневную ставку до 100 долларов в час - и все это к 19 годам». [ 137 ]

Романтические отношения

[ редактировать ]

В середине 1960-х Луна десять месяцев была замужем за анонимным немецким актером. [ 51 ] Позже она, как сообщается, была помолвлена ​​со швейцарским актером австрийского происхождения Максимилианом Шеллом , затем с неназванным датским фотографом и Георгом Виллингом, немецким актером, который снимался в европейских фильмах ужасов (таких как «Некрополь» 1970-х годов ) и в «Живом театре». [ 35 ] Она часто переставала «не брать на себя какие-либо долгосрочные обязательства перед своими женихами», хотя, возможно, у нее была такая история, поскольку ее история с мужчинами проверялась, модель Джеральдин Смит вспоминала, что в 1967 году «у Доньял был сумасшедший парень, который пришел вчера вечером и разбил ее». например, ей по голове пивной бутылкой». [ 138 ] [ 139 ]

В 1968 году Луна якобы встречалась с австралийским поп-исполнителем Мартином Шарпом . [ 140 ] Примерно в 1969 году у Луны были романтические отношения с немецким актером Клаусом Кински ; однако отношения закончились, когда Кински попросил ее окружение покинуть его дом в Риме, опасаясь, что их употребление наркотиков может повредить его карьере. [ 141 ]

Позже она переехала в Италию и продолжила там свою актерскую карьеру. [ 20 ] К сентябрю 1969 года она встретила своего следующего партнера Луиджи Каццанигу на показе мод в Риме. Однако затем в итальянской прессе появились слухи, что она встречается с доминиканским актером Хуаном Фернандесом , с которым она познакомилась примерно в 1969 году, и, как полагают, встречалась в 1972 году во время съемок «Саломеи» . Позже Луна вышла замуж за итальянского фотографа Луиджи Каццанигу после встречи с ним на вечеринке в Италии. В течение первых двух месяцев их отношений они не могли разговаривать друг с другом, поскольку Каццанига умел говорить только по-итальянски. Он отметил, что ему «нравилась… она [за] ее любовь к творчеству и за все, что не было квадратным». В конце концов они поженились в Калифорнии в 1976 году, а в 1977 году у них родилась дочь Дрим Каццанига. [ 142 ] Название Dream было вдохновлено знаменитой речью Мартина Лютера Кинга-младшего « У меня есть мечта ». [ 11 ] В конце концов пара рассталась и, хотя еще была в законном браке, рассталась на момент смерти Луны от передозировки героина. [ 103 ]

Религия

[ редактировать ]

Луна обратилась в католичество своей семьи . в подростковом возрасте из-за пресвитерианских корней [ 143 ]

Наследие

[ редактировать ]

Доньяле Луны в 1966 году После ее смерти обложка Vogue была провозглашена открытием дверей для чернокожих моделей и нормализацией включения афроамериканцев и афроевропейцев в журналы, которые ранее обслуживали большинство белой демографии. [ 144 ] Пэт Кливленд отметила Луну как своего вдохновителя, которая (вместе с Наоми Симс ) открыла двери для других цветных женщин в 1960-х годах. [ 145 ] Это приводит к большему количеству появлений женщин, например, на обложке модного приложения Sims 1967 New York Times и американского Vogue обложке 1974 года Беверли Джонсон. Это продолжилось, когда британский Vogue использовал чернокожих моделей Гейл О'Нил в марте 1986 года, Наоми Кэмпбелл 5 раз в период с декабря 1987 по август 2002 года и Журдан Данн в ноябре 2015 года в качестве сольных моделей на обложках под руководством Анны Винтур , Элизабет Тилберис и Александры Шульман . [ 146 ] [ 147 ]

Репутация Луны как человека, часто отвергающего стереотипные обозначения, привела к тому, что стали ее достижения в индустрии моды пропагандироваться. Филлипа Бертон писала в 2009 году, что «чистоплотные модели, такие как Беверли Джонсон и Иман , чьи жизни не должны были закончиться мрачно из-за чрезмерного употребления героина, были более громкими и гордыми послами идеи «Черное красиво». Их более приемлемые версии С другой стороны, эксцентричная Луна, которая всегда уклонялась от своей расовой принадлежности, лирически отзывалась об ЛСД в интервью и имела очаровательную привычку не носить обувь, по большей части занимает важное место в общественном сознании сегодня. , забыта... к сожалению, самый большой триумф в карьере Луны - ее революционная обложка Vogue 1966 года - представляет собой войну, которая, по большому счету, ведется до сих пор. Сара Дукас, основательница модельного агентства Storm... мрачно признает, что чернокожая модель. украшать обложку популярного издания «все еще необычно»», и было отмечено, что она, возможно, была частью символизм рекламных агентств, призванных заманить чернокожих потребителей». [ 15 ] Это согласуется с тем фактом, что со временем утрата афроамериканской истории привела к созданию первых списков . Таким образом, ее карьеру можно описать как «стремительное восхождение к славе и свободное падение в анонимность, [которая] часто превращается в телесные спекуляции и социальную изоляцию». [ 77 ]

Тем не менее, дизайнер Стивен Берроуз также отметил, что «[Луна] опередила модельную модель Блэка. Их было не так уж много [в США в 1960-х годах]», комментируя экстравагантный взгляд Лунас и ее отношение к ее собственным карьерным возможностям. . [ 2 ] Отчасти из-за того, что движение «Черное красиво» набирает обороты только к концу карьеры Луны, поскольку «черные модели не получали по-настоящему удовольствия от своего каминг-аута до семидесятых» и ее убеждений в стиле Нью-Эйдж, такие модели, как Беверли Джонсон теперь занимают более заметное место в списках чернокожих, хотя обложка Луны в 1966 году появилась на восемь лет раньше, чем обложка Джонсона. [ 2 ] Поэтому сегодня Луну обычно считают «ключевым игроком в сфере моды, кино и экспериментального театра середины-конца 1960-х годов», которая к 1970-м годам была «неспособна выйти за рамки внешних и добровольно наложенных ограничений для кого-то с ее идиосинкразическим темпераментом». и скромный образ жизни... [который] объединился, чтобы умалить и затмить ее некогда впечатляющую фигуру, что затем привело к ее публичному стиранию ». [ 148 ] Таким образом, Луна оставила после себя неоднозначное наследие как модели, преодолевшей цветовой барьер, и как андеграундной актрисы, которую лучше всего запомнили по ее обложке Vogue 1966 года.

В роли первой чернокожей модели на обложке крупного печатного журнала Луна «возобновила интерес» к своей модельной карьере в социальных сетях, у модных блоггеров и среди чернокожих владельцев бизнеса. С продвижением в 2017 году редакторов британского Vogue, таких как Эдвард Эннинфул , количество обложек британского Vogue с чернокожими моделями в главных ролях также увеличилось. Она также появилась в полностью черном выпуске Vogue за 2008 год и была отмечена Наоми Кэмпбелл в ее благодарственной речи CFDA в 2019 году. [ 20 ] [ 53 ] [ 3 ] и Нэн Голдин посвятила ей «Выставку сирен». Она также вдохновила Пэт МакГрат на создание шестого издания палитры для макияжа Mothership. [ 149 ] Афро -бразильская телеведущая Тельма Ассис также воссоздала фотосессию Twen для обложки Harper's Bazaar Brazil за июль 2020 года . [ 150 ] В ноябре 2020 года актриса Зендая появилась в вдохновленной Луной фотосессии к 50-летию Essence . [ 151 ] HBO Max Документальный фильм «Доньяле Луна: Супермодель» был выпущен в сентябре 2023 года, сопродюсером выступила ее дочь Дрим Каццанига. [ 152 ]

Фильмография

[ редактировать ]
Год Заголовок Роль Примечания
1965 Лагерь
1966 Экранный тест №3 Себя В титрах не указан
1966 Экранный тест №4 Себя В титрах не указан
1966 Кто ты, Полли Маггу? Манекен/модель Альтернативное название: Кто ты, Полли Маггу?
1967 Сегодня давайте все займемся любовью в Лондоне Себя
1967 Доньял Менеджер Чистый белый цвет
1968 Скиду Божья хозяйка В титрах: Луна
1969 Феллини Сатирикон Эноте Альтернативное название: Сатирикон.
1969 Диллинджер мертв Фоновая роль В титрах не указан
1970 Мягкий автопортрет Сальвадора Дали Себя
1972 Саломея Саломея
1976 Фестиваль молодого пролетариата в парке Ламбро. Себя
1996 Рок-н-ролльный цирк The Rolling Stones Себя Прекрасная Луна
Выпущен посмертно (снято в 1968 году).

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Уилли, Тимоти Р.; Парфри, Адам; Наср, Сэмми М. (2009). Любовь, секс, страх, смерть: внутренняя история процесса Церкви Страшного суда . Дикий дом. п. 68. ИСБН  978-1-932-59537-6 .
  2. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я «Первая чернокожая супермодель, которую забыла история» . Разрез . 10 июля 2013 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б «Доньяле Луна: первая чернокожая супермодель в истории» . МЭИК . 28 апреля 2020 г.
  4. ^ Перейти обратно: а б с Гофф, Келли (10 июля 2013 г.). «Первая чернокожая супермодель, которую забыла история» . Разрез . thecut.com . Проверено 20 июня 2018 г.
  5. ^ «Вспоминая Доньяле Луну, первую в мире чернокожую супермодель» . eu.usatoday.com .
  6. ^ «Трагическая история Доньяле Луны — Телеграф» . Телеграф . 9 июня 2015 г.
  7. ^ Уилсон, Джули (1 февраля 2012 г.). «Доньял Луна, первая чернокожая модель, появившаяся на обложке Vogue UK (ФОТО)» – через Huff Post.
  8. ↑ Хотя в некоторых источниках ее имя при рождении - Пегги Энн Доньял Арагонея Педжен Фриман, в свидетельстве о рождении имя Пегги Энн Фриман.
  9. ^ Бурлин, Ольга (30 июня 2014 г.). «Доньяле Луна (1946–1979)*» .
  10. ^ Пауэлл, Ричард Дж. Пауэлл (2009). Вырезание фигуры: создание черного портрета . Издательство Чикагского университета. п. 87. ИСБН  978-0-226-67727-9 .
  11. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в «Вспоминая Доньяле Луну, первую цветную женщину, появившуюся на обложке Vogue» . Британский Вог . 19 апреля 2019 г.
  12. ^ Загадка красоты, Бен Арогундейд, 2012, стр. 14. ISBN   978-0-9569394-4-9
  13. ^ Парад [ постоянная мертвая ссылка ] - Пчела Модесто , 8 января 1967 г.
  14. ^ Перейти обратно: а б с д Бен Арогандаде, «Загадка красоты» , 2012, с. 15, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  15. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к «Космическая модель Луны» . Ошеломленный . 13 декабря 2014 г.
  16. ^ «Доньяле Луна, модель с обложки взлетела 50 лет назад • FashCam» . 5 января 2016 г.
  17. ^ Радикальные тряпки: Мода шестидесятых, Джоэл Лабенталь, 1990.
  18. ^ Перейти обратно: а б Пауэлл, Ричард Дж. Пауэлл (2009). Вырезание фигуры: создание черного портрета . Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-67727-9 .
  19. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Работа!: Странная история моделирования, Элспет Х. Браун, 2019 г.
  20. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Спратлинг, Кассандра. «Вспоминая Доньяле Луну, первую в мире чернокожую супермодель» . США сегодня .
  21. ^ Перейти обратно: а б Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 9, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  22. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж «Трагическая история Доньяле Луны — Телеграф» . Телеграф . 9 июня 2015 г.
  23. ^ Ричард Дж. Пауэлл, Вырезание фигуры: создание черного портрета, 2009 г.
  24. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 18, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  25. ^ https://www.thejuanfernandez.com/053204149098 , Анна Белла, № 28.
  26. ↑ Австралийский женский еженедельник , 14 июня 1972 г., стр. 25.
  27. ^ Перейти обратно: а б Вырезание фигуры: создание черного портрета, Ричард Дж. Пауэлл, 2009 г.
  28. ^ Перейти обратно: а б с д и ж «Черное превосходство: наследие Доньяла Луны | Журнал V» . vmagazine.com .
  29. ^ Перейти обратно: а б с «Биография лучшей модели Donyale Luna Vogue: Мода-красота 60-х: фотографии, смерть» . Арогандаде .
  30. ^ Перейти обратно: а б с «Доньяле Луна – своенравное лунное дитя мира моды» . энигма . 29 марта 2016 г.
  31. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, стр. 8–9, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  32. ^ Перейти обратно: а б "ДОНИАЛЕ ЛУНА" . 21 марта 2015 г.
  33. ^ Перейти обратно: а б с д «Модель, которая сломала барьеры, как первая чернокожая девушка с обложки Vogue» . www.vice.com . 12 февраля 2018 г.
  34. ^ Ричард Дж. Пауэлл, Вырезание фигуры: создание чернокожих портретов , University of Chicago Press, 2008, стр. 90.
  35. ^ Перейти обратно: а б с д Джуди Стоун, «Луна, которая мечтала стать Белоснежкой», The New York Times , 19 мая 1968 года.
  36. ^ Время (журнал)
  37. ^ Перейти обратно: а б «Возврат моды по четвергам: Доньял Луна» . гал-дем . 7 января 2016 г.
  38. ↑ Журнал «Панорама», 1975 г.
  39. ^ https://wsimag.com/entertainment/16734-the-man-who-shot-beautiful-women (по состоянию на 25 марта 2021 г.)
  40. ^ Перейти обратно: а б Женщины, на которых мы хотели быть похожими , Бриджид Кинан, 1977, стр. 173–178.
  41. ^ Работайте! Странная история моделирования , Элспет Х. Браун, 2019.
  42. ↑ Чарльз Л. Сандерс, Jet , 16 июня 1966 г., стр. 28.
  43. ^ «Доньял Луна, обнаженные актеры и хиппи: дикие выходные 1967 года в Нью-Йорке» . деревенский голос . 11 февраля 2010 г.
  44. ^ Sepia Publishing Corporation, 1969, Сепия, Том 18, Выпуск 11, стр.46
  45. ^ Джордж, Кэт. «8 современных модных тенденций, уходящих корнями в феминистское движение» . www.refinery29.com .
  46. ^ Энгима красоты , Бен Арогундаде, 2012, с. 16.
  47. ^ Перейти обратно: а б Знаменитые девушки с обложки. Архивировано 17 октября 2010 г. на archive.today - Coco & Creme.
  48. ^ Делиовский, Кэти (2008). «Нормативная белая женственность: раса, пол и политика красоты». Атлантида: критические исследования гендера, культуры и социальной справедливости . 33.
  49. ^ Персонал | @longwoodrotunda, Давина Эпплуайт | Мнения (29 января 2020 г.). «Нам необходимо признать особенность и ее последствия» . Ротонда Онлайн . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  50. ^ Финкельман, Пол (2009). Финкельман, Пол (ред.). Энциклопедия истории афроамериканцев : набор из 5 томов, том 1. 1. Издательство Оксфордского университета. п. 352.
  51. ^ Перейти обратно: а б «Мода: Лунный год» . Время . 1 апреля 1966 года. Архивировано из оригинала 22 октября 2007 года . Проверено 1 мая 2010 г.
  52. ^ "ВИВИАН ВЕНТУРА Шарлотта Рэмплинг ДОНЬЯЛ ЛУНА, журнал London Life, 1966 год, Великобритания" . Проверено 11 августа 2020 г.
  53. ^ Перейти обратно: а б «Выставочный манекен Rootstein: Доньял Луна» . www.rootstein.com .
  54. ↑ Jet, 30 марта 1967, стр. 60. Негритянские манекены в Лондоне вызывают споры.
  55. ^ ПОПизм: Шестидесятые Уорхола , Энди Уорхол, Пэт Хэкетт, стр. 299, 1980.
  56. ^ Загадка красоты, Бен Арогундейд, 2012, стр. 19.
  57. ^ Ограниченная, Алами. «Сток-фото — Развлечения — Donyale Luna — Лондон» . Алами .
  58. ^ Посох стражей (16 ноября 2015 г.). «Миа Фэрроу у дачи свидетельских показаний: архив, 16 ноября 1968 года» . Хранитель .
  59. ^ Загадка красоты, Бен Арогундейд, 2012, стр. 22.
  60. ↑ Пресс-телеграмма, ноябрь 1968 г.
  61. ^ Джет, ноябрь 1968 г.
  62. ^ Дональд Зек , Анализ, Daily Mirror , 28 апреля 1969 г., стр. 17, см. 6.
  63. ^ https://www.thecut.com/2016/01/edmonde-charles-roux-obituary.html (по состоянию на 18 марта 2021 г.)
  64. ^ https://thheartsdesk.com/books/nina-sophia-miralles-glossy-debut-author-takes-vogue-and-cond%C3%A9-nasties (по состоянию на 18 марта 2021 г.)
  65. ↑ ВРЕМЯ , Лунный год, 1 апреля 1966 г.
  66. ^ «Вспоминая Доньяле Луну, первую цветную женщину, когда-либо появившуюся на обложке Vogue» . Британский Вог.
  67. ^ ВРЕМЯ, Лунный год, 1 апреля 1966 г.
  68. ^ Перейти обратно: а б Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 17.
  69. ^ Парижский матч , 5 марта 1966 г.
  70. ^ Журнал Elle , 7 июля 1966 г., см. также http://www.doucementlematin.com/archives/tag/elle/index-38.html на французском языке.
  71. ^ Британский Пате, 1967, Спорт.
  72. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 23.
  73. ^ ЗНАМЕНИТАЯ МОДЕЛЬ ДОНЬЯЛ ЛУНА ВЫШЛА ЗАМУЖ В НАЧАЛЕ 1974 ГОДА, Испания, 1974 г./
  74. ^ Время мигрантов, переосмысление истории искусства и диаспоры , Салони Матур, Ричард Пауэлл, 2009, стр. 85–86.
  75. ^ Популярная фотография, том 76 журналов CBS, 1975, стр. 98–101.
  76. ^ «ДОНИЭЛ ЛУНА – ГРОДИНЫЙ МАГ – Икона стиля» .
  77. ^ Перейти обратно: а б Время мигрантов, переосмысление истории искусства и диаспоры , Салони Матур, Ричард Пауэлл, 2009, стр. 81–82.
  78. ^ «Интервью Энди Уорхола, октябрь 1974 года, Доньял Луна, Филипп Пети, Хирам Келлер, Майкл Виннер Марта» . Бит-глава .
  79. ^ Время мигрантов, переосмысление истории искусства и диаспоры , Салони Матур, Ричард Пауэлл, 2009, с. 85.
  80. ^ Перейти обратно: а б Финкельман, Пол (2009). Финкельман, Пол (ред.). Энциклопедия истории афроамериканцев: набор из 5 томов, том 1 . Том. 1. Издательство Оксфордского университета. п. 351. ИСБН  978-0-195-16779-5 .
  81. ^ Гросс, Майкл (2011). Модель: Уродливый бизнес красивых женщин . ХарперКоллинз. п. 238. ИСБН  978-0-062-06790-6 .
  82. ^ Бертон, Филиппа (13 декабря 2014 г.). «Космическая модель Луны» . Ошеломленный . Проверено 21 ноября 2020 г.
  83. ^ Перейти обратно: а б «Доньяле Луна» . warholstars.org .
  84. ^ Зандра Роудс: 50 сказочных лет в моде , Деннис Нотдрафт, Зандра Роудс, 2019, с. 61.
  85. ^ Вырезание фигуры: создание черного портрета , Ричард Дж. Пауэлл, с. 87.
  86. ^ Моделирование метода, Валери Крейгин, 1980, ISBN   0-8227-4045-1
  87. ^ Вырезание фигуры: создание черного портрета, Ричард Пауэлл, 2009, стр. 108.
  88. ^ Перейти обратно: а б Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 16.
  89. ^ https://donyaleluna.w0rdpress.com/ [ постоянная мертвая ссылка ] 17 апреля 2011 г. Проверено 11 августа 2020 г.
  90. ↑ Жизнь, Кит Ричард, 2010.
  91. ^ Пауэлл, Ричард Дж. (2009). Вырезание фигуры: создание черного портрета .
  92. ^ «Позднее шоу в Лондоне (1966–) | Эпизод № 1.26» , IMDb.
  93. ^ « Шоу Имона Эндрюса», серия № 2.31 (телеэпизод, 1966 г.) — IMDb» . IMDB .
  94. ^ Пауэлл, Ричард Дж. Пауэлл (2009). Вырезание фигуры: создание черного портрета. Издательство Чикагского университета. стр. 82–83.
  95. ^ Ричард Пауэлл, 2009. Вырезание фигуры.
  96. ^ Последнее слово: Дороти Дин и черное бегство в книге Энди Уорхола «Мой хастлер», Остервейл, Ara Art Journal, 2019-10-02, том 78 (4), стр.58-75
  97. ^ Кестенбаум, Уэйн (2003). « Энди Уорхол: Кинопробы»: Мома Кнс, Нью-Йорк – Критический очерк» . АртФорум . Архивировано из оригинала 14 ноября 2007 года . Проверено 11 января 2024 г. {{cite news}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  98. ^ Пауэлл (2009), Вырезание фигуры: создание черного портрета , с. 108.
  99. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, стр. 23–24.
  100. ^ https://mubi.com/films/dillinger-is-dead/cast (по состоянию на 25 ноября 2020 г.)
  101. ↑ Дэвид Р. Игнатиус, «Кинозритель: Сатирикон Феллини в Cheri 3», The Harvard Crimson, 6 апреля 1970 г.
  102. ↑ Журнал «Панорама», 1975 г.
  103. ^ Перейти обратно: а б Арогандаде, Бен (11 ноября 2012 г.). «Трагическая история Доньяла Луны » Телеграф ​Получено 26 , февраля
  104. ^ «Умерла черная манекенщица» . Пресс-обзор . 19 мая 1979 г. с. 10 . Проверено 26 февраля 2013 г.
  105. ↑ Журнал Cavalier Men, 1967 г.
  106. ^ Вырезание фигуры: создание черного портрета, Ричард Пауэлл, 208, стр. 108.
  107. ^ Секс, сюрреализм, Дали и я: Мемуары Карлоса Лозано, Клиффорд Терлоу, 2011
  108. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, стр. 20–21.
  109. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, стр. 19–20.
  110. ^ «Черное тело» - это современный термин, обозначающий телесную теоретическую парадигму стереотипов, налагаемых на афроамериканцев, и то, как это может снизить их ценность в обществе как личностей и людей.
  111. ^ «Афроамериканская идентичность и концепция черного тела трагически переплетаются через то, что остатки рабства оставили после себя в форме «экономики тела» - фиксация на власти над черным телом вплетена в идентичность, агентность и власть над ваше собственное тело, а также социальную и политическую власть над телом». , Деконструкция тела: идентичность и власть в книге Та-Нехиси Коутс «Между миром и мной», Зои Ллойд-Уильямс, 17 октября 2017 г.
  112. ^ «Черное тело не описывает реальный внешний вид какого-либо реального человека или группы людей». Воплощая черный опыт: неподвижность, критическая память и черное тело , Янг, Харви, 1975–2010, с. 7.
  113. ^ «Черное тело предвзято осуждается, и в результате оно подвергается ненужной опасности. ... Сначала вы черное тело, а затем ребенок, идущий по улице» , https://www.newyorker.com/ book/page-turner/black-body-rereading-james-baldwins-stranger-village «Черное тело: перечитывая «Незнакомца в деревне» Джеймса Болдуина», Теджу Коул, The New Yorker , 19 августа 2014 г.
  114. ^ Пауэлл, Ричард Дж. Пауэлл (2009). Вырезание фигуры: создание черного портрета. Издательство Чикагского университета. п. 86
  115. ^ Время мигранта: переосмысление истории искусства и диаспоры , Салони Матур, Ричард Пауэлл.
  116. ^ Гламур в шести измерениях: модернизм и сияние формы, Джудит Кристин Браун, 2009, стр.126
  117. ^ Ричард Дж. Пауэлл; «Кто кого масштабирует?: Глаза Доньяла Луны». Нка , 1 ноября 2016 г.; стр. 14–21
  118. ^ См. внешние ссылки .
  119. ^ Ричард Дж. Пауэлл (2009). Вырезаем фигуру: создание черного портрета
  120. ↑ Время мигранта: переосмысление истории искусства и диаспоры, Салони Матур, Ричард Пауэлл, стр. 85 (см. также внешние ссылки)
  121. ^ «Красота — это нечто иное, нечто необъяснимое, что несет в себе каждый человек». Куэто, Руа, Хамак, Мордухович и ассоциированные консультанты, 1969, Анализ.
  122. ↑ Playboy , апрель 1975 г.
  123. ^ Парад [ постоянная мертвая ссылка ] - Пчела Модесто
  124. ^ Финкельман, Пол (2009). Финкельман, Пол (ред.). Энциклопедия истории афроамериканцев : набор из 5 томов, том 1. 1. Oxford University Press, стр. 1. Издательство Оксфордского университета. 351.
  125. ^ «Высшие модели: знаковые чернокожие женщины, совершившие революцию в моде», Марселлас Рейнольдс, 2019, стр. 17.
  126. ↑ Уилсон, Эрик (23 июля 2006 г.). «Доротея Т. Черч, 83 года, модель-новатор, умерла». Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 октября 2010 г.
  127. ^ Моделирование моделей: изображение, текст и индустрия, Джоан Энтвистл, Элизабет Виссинджер, 2012 г.
  128. ^ Cutting a Фигура, Ричард Пауэлл, 2009, стр. 96.
  129. ^ Загадка красоты, Бен Арогундейд, 2012, стр. 8. ISBN   978-0-9569394-4-9
  130. ^ Перейти обратно: а б Дионн, Иветт (11 июля 2013 г.). "Знаете ли вы Доньяла Луну?" .
  131. ^ Detroit Free Press , Коллин О'Брайен, 1966.
  132. ↑ Daily Mirror, среда, 15 июня 1966 г., стр. 11.
  133. ^ «Как идентичность «сильной черной женщины» одновременно помогает и вредит» . Высшее Благо .
  134. ^ «В фильме «Красное дерево» 1975 года Дайана Росс вне времени, но отношение к ней другое» . Chicago.suntimes.com . 21 августа 2015 г.
  135. ^ «Многорасовый опыт» . pewsocialtrends.org . 11 июня 2015 г.
  136. ^ Время мигранта : переосмысление истории искусства и диаспоры , с. 86.
  137. ^ Загадка красоты, Бен Арогундейд, 2012, с. 10, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  138. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 13, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  139. ^ ПОПизм: Шестидесятые Уорхола , Энди Уорхол, Пэт Хэкетт, 2006.
  140. ^ Sharpest, Лоуэлл Тарлинг, [2017] 2021, Том 2, стр. 139, Австралия
  141. ^ Кристиан Дэвид: Кински: Биография. Aufbau Verlag, Берлин, 2006, стр. 194–195.
  142. ^ Загадка красоты , Бен Арогундейд, 2012, с. 23, ISBN   978-0-9569394-4-9 .
  143. ^ «Метаморфозы: Пегги Энн Фриман становится Доньял Луной» . Блог Доньяла Луны . 9 сентября 2010 года . Проверено 17 мая 2023 г.
  144. ^ Лондонская рабочая молодежь и становление пост-викторианской Британии, 1958-1971, Феликс Фуг, 2021, стр.263
  145. ^ «Пэт Кливленд о проживании в одной комнате с Доньялом Луной, о том, что Мэриан Андерсон стала крестной мамой, и о ее культовой модельной карьере» . Мадам Нуар . 20 июля 2017 г. Проверено 10 сентября 2021 г.
  146. ^ См . Список моделей обложек британского Vogue.
  147. ^ «Всегда чернокожая модель на обложке британского Vogue» . НПЗ 29 . 13 ноября 2017 г. Проверено 12 июля 2021 г.
  148. ^ Время мигрантов, переосмысление истории искусства и диаспоры , Салони Матур, Ричард Пауэлл, 2009, стр. 88.
  149. ↑ Стефанетта (Исида) Хармон, «Скоро появится новая палитра Mothership Пэта МакГрата» , Hype Hair , 26 августа 2019 г.
  150. ↑ ILCA MARIA ESTEVÃO, «Тельма Ассис из BBB20 появляется с бритой головой на обложке модного журнала» , METRÓPOLES , 15 июля 2020 г. Проверено 21 августа 2020 г. На бразильском португальском языке.
  151. ^ «Zendaya Channels — культовая чернокожая супермодель Доньял Луна в съемках для обложки Gorgeous Essence» .
  152. ^ Доньял Луна: Супермодель
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Donyale_Luna&oldid=1238342359"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 9a88de346690ebba056fe10d99fd3d3b__1722674160
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/9a/3b/9a88de346690ebba056fe10d99fd3d3b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Donyale Luna - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)