Тип голоса
| Тип голоса |
|---|
| Женский |
| Мужской |
Тип голоса — это группа голосов со схожим голосовым диапазоном , способных петь одинаковой тесситурой и с одинаковыми точками голосового перехода ( пассагги ). [ 1 ] Классификация голосов наиболее тесно связана с европейской классической музыкой , хотя она и используемые в ней термины используются и в других музыкальных стилях.
Певец подберет репертуар , соответствующий его голосу. Некоторые певцы, такие как Энрико Карузо , Роза Понселле , Джоан Сазерленд , Мария Каллас , Джесси Норман , Ева Подлесь и Пласидо Доминго , имеют голоса, которые позволяют им петь партии самых разных типов; некоторые певцы, такие как Ширли Верретт и Грейс Бамбри, в течение своей карьеры меняют тип и даже голосовую партию; а у некоторых певцов, таких как Леони Рысанек, с возрастом голоса становятся ниже, что заставляет их менять типы на протяжении своей карьеры. Некоторые роли сложно классифицировать из-за очень необычных вокальных требований; Моцарт написал многие свои партии для конкретных певцов, часто обладавших замечательными голосами, а некоторые ранние произведения Верди предъявляют к певцам чрезвычайные требования. [ 2 ]
Количество типов голоса
[ редактировать ]используется множество различных типов голоса В вокальной педагогике в различных системах классификации голоса. Однако большинство этих типов сгруппированы в семь или восемь основных голосовых категорий, которые по большей части признаются основными системами классификации голоса. Женщин обычно делят на три группы: сопрано , меццо-сопрано и контральто . Мужчин обычно делят на четыре группы: контртенор , тенор , баритон и бас . При рассмотрении голоса в препубертатном возрасте восьмой термин, тройной применяется . В каждой из этих основных категорий подкатегории определяют конкретные вокальные качества, такие как колоратурные способности и вес голоса, позволяющие различать голоса. [ 3 ] Вокальный диапазон классического исполнения охватывает около пяти октав, от низкой G 1 (в научной нотации ) до высокой G 6 , хотя крайности встречаются редко. Чаще всего диапазон варьируется от низкого C 2 до высокого D 6 . Вокальные диапазоны сгруппированы в перекрывающиеся типы, каждый из которых охватывает около двух октав. Многие певцы попадают в разные группы и могут исполнять некоторые партии в любом из типов.
Женские голоса
[ редактировать ]Сопрано
[ редактировать ]
Диапазон сопрано : Сопрано — самый высокий певческий голос. Типичный голос сопрано находится между C 4 (средняя C) и C 6 ( высокая C ). Нижний предел для сопрано — примерно A 3 (чуть ниже среднего C). [ 3 ] Большинство ролей сопрано не выходят за пределы C6 , хотя есть несколько стандартных ролей сопрано, требующих D6 . В крайнем случае, некоторые партии колоратурного сопрано могут достигать G 6 (G выше высокого C ). [ 4 ]
Сопрано тесситура: Тесситура голоса сопрано лежит выше, чем у всех других голосов, кроме сопранино . В частности, колоратурное сопрано имеет самую высокую тесситуру из всех подтипов сопрано. [ 5 ]
Подтипы сопрано: Как и все типы голоса, сопрано часто делят на разные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, силы голоса и ловкости голоса. Сопрано часто делят на пять подкатегорий: колоратурное сопрано , субретка , лирическое сопрано , спинто-сопрано и драматическое сопрано . [ 5 ]
Два типа сопрано, особенно дорогие французам, — это Дюгазон и Сокол , которые являются промежуточными типами голоса между сопрано и меццо-сопрано. Дюгазон — субрет темного цвета. Сокол - драмматическое сопрано темного цвета. [ 6 ]
Меццо-сопрано
[ редактировать ]
Диапазон меццо-сопрано : голос меццо-сопрано - это тип голоса среднего диапазона для женщин; [ 3 ] он лежит между диапазонами сопрано и контральто, перекрывая их оба. Типичный диапазон этого голоса — от A 3 (A ниже среднего C) до A 5 (на две октавы выше). В нижних и верхних крайностях некоторые меццо-сопрано могут доходить до F 3 (F ниже среднего C) и до C 6 ( высокое C ). [ 3 ]
Меццо-сопрано тесситура: Хотя этот голос перекрывает голоса как контральто, так и сопрано, тесситура меццо-сопрано ниже, чем у сопрано, и выше, чем у контральто.
Подтипы меццо-сопрано: меццо-сопрано часто разбивают на три подкатегории: лирическое меццо-сопрано, колоратурное меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано. [ 5 ]
Контральто
[ редактировать ]
Диапазон контральто : Голос контральто — самый низкий женский голос. Настоящее оперное контральто встречается редко. [ 7 ] настолько, что часто партии, предназначенные для контральто, исполняются меццо-сопрано. Типичный диапазон контральто лежит между F 3 (F ниже среднего C) до F 5 (второе F выше среднего C). В нижних и верхних крайностях некоторые голоса контральто могут петь от D 3 (D ниже среднего C) до B. ♭
5 (вторая си-бемоль выше), на целую ступень меньше высокой ноты сопрано . [ 3 ]
Контральто тесситура: Голос контральто имеет самую низкую тесситуру среди женских голосов.
Подтипы контральто: Контральто часто разбивают на три подкатегории: колоратурное контральто, лирическое контральто и драматическое контральто. [ 5 ] Сопрано сфогато — это контральто, имеющее расширенный верхний диапазон, достигающий высокой ноты сопрано .
Мужские голоса
[ редактировать ]Контртенор
[ редактировать ]
Хотя контртенор почти повсеместно признан категорией голоса, он не является типом голоса в строгом смысле этого слова. За исключением нескольких редких голосов (например, американского мужского сопрано Майкла Маниачи или певцов с расстройствами, такими как синдром Каллмана ), контртеноры обычно имеют грудные голоса тенора или баритона и полагаются на свой фальцетный регистр для достижения высоких нот, используя свой модальный голос в основном для самые низкие ноты. Таким образом, голос контртенора чаще всего является продуктом применения определенного технического подхода и гораздо реже результатом биологических факторов, которым уже давно приписывают определение других типов голоса. Эти факторы включают длину, толщину голосовых складок и другие элементы пропорций гортани. [ 8 ] Все контртеноры, за исключением ранее упомянутых редких примеров, также попадают в традиционные категории мужских голосов, такие как тенор и бас. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]
Диапазон контртенора : Контртенор — самый высокий мужской голос. Многие певцы-контртеноры исполняют партии, изначально написанные для кастрата в операх эпохи барокко . Исторически сложилось так, что существует множество свидетельств того, что контртенор, по крайней мере в Англии, также обозначал очень высокий голос тенора, эквивалент французского haute-contre . Примерно до 1830 года все мужские голоса использовали в верхнем диапазоне голоса фальцет. Голоса контртенора охватывают широкий диапазон, от E 3 до E 5 .
Подтипы контртенора: Контртеноры часто разбиваются на три подкатегории: сопрано или «мужское сопрано», haute-contre и кастрат . Последний «настоящий» певец-кастрат Алессандро Морески умер в 1922 году. [ 5 ]
Тенор
[ редактировать ]
Диапазон тенора : Тенор — это самый высокий мужской голос в модальном регистре. Типичный голос тенора находится между C 3 (на одну октаву ниже среднего C) до C 5 (на одну октаву выше среднего C). Нижний крайний предел для теноров примерно равен А. ♭
2 (вторая ля-бемоль ниже средней до). В крайнем случае некоторые теноры могут петь до фа 5 (вторая фа выше средней до). [ 3 ]
Тенор тесситура: Тесситура голоса тенора находится над голосом баритона и ниже голоса контртенора. Тенорино имеет самую высокую тесситуру из всех подтипов тенора. [ 5 ]
Подтипы тенора: Теноры часто делятся на разные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, силы голоса и ловкости голоса. Теноры часто разбиваются на восемь подкатегорий: тенорино , тенор-контральтино , леггеро -тенор или тенор-ди-грация , лирический тенор, спинто- тенор или тенор-спинто , драматический тенор, холдентенор и баритенор . [ 5 ] Среди известных теноров Энрико Карузо , Хуан Диего Флорес , Альфредо Краус , Лучано Паваротти , Пласидо Доминго и Хосе Каррерас .
Баритон
[ редактировать ]
Диапазон баритона . Баритон — это тип голоса среднего диапазона для мужчин и наиболее распространенный тип мужского голоса; он лежит между диапазонами баса и тенора, перекрывая их оба. Типичный диапазон баритона — от A 2 (вторая A ниже средней C) до A 4 (A выше средней C). Диапазон баритона может простираться до F 2 (вторая F ниже средней C) или до C 5 (на одну октаву выше средней C). [ 3 ]
Баритон-тесситура: хотя этот голосовой диапазон перекрывает диапазоны тенора и баса, тесситура баритона ниже, чем у тенора, и выше, чем у баса. [ 5 ]
Подтипы баритонов: Баритоны часто делятся на разные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, силы голоса и ловкости голоса. Баритоны часто разбивают на семь подкатегорий: баритон-Мартен, лирический баритон, кавалер-баритон , баритон Верди, драматический баритон, баритон-нобл и бас-баритон . [ 5 ]
Бас
[ редактировать ]
Диапазон басов : Бас — самый низкий певческий голос. Басовый голос имеет самую низкую тесситуру из всех голосов. Типичный диапазон басов лежит между E 2 (вторая E ниже средней C) до E 4 (E выше средней C). В нижних и верхних крайностях басового голоса некоторые басы могут петь от C 2 (на две октавы ниже среднего C) до G 4 (G выше среднего C). [ 5 ]
Подтипы баса: басы часто делятся на разные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, силы голоса и ловкости голоса. Басы часто разбивают на шесть подкатегорий: бассо-профондо , бассо-буффо, бас-бельканто, бас-кантанте, драматический бас и бас-баритон . [ 5 ]
Детские голоса
[ редактировать ]Голос из детства во взрослую жизнь
[ редактировать ]Человеческий голос меняется с возрастом. Вокальный диапазон и тембр детских голосов не имеют того разнообразия, которое имеют голоса взрослых. Оба пола до полового созревания имеют одинаковый голосовой диапазон и тембр, поскольку обе группы имеют одинаковый размер и вес гортани , а также схожую структуру и цвет голосовых связок . С наступлением полового созревания у женщин, и особенно у мужчин, голоса изменяются: голосовые связки становятся более четкими, а хрящи гортани затвердевают. Высота гортани у мужчин становится значительно больше, чем у женщин. Размер и развитие легких взрослых также меняют физические возможности голоса. В период полового созревания человеческий голос находится в промежуточной фазе, когда это еще не совсем детский голос и не взрослый. Это не означает, что голос перестает меняться после полового созревания. Разные певцы достигают взрослого развития раньше или позже, чем другие, и, как указано выше, на протяжении всей взрослой жизни происходят постоянные изменения. [ 12 ]
Высокие частоты
[ редактировать ]
Treble может относиться как к молодой женщине, так и к молодому певцу-мужчине с неизменным голосом в диапазоне меццо-сопрано. Первоначально этот термин ассоциировался с мальчиками-сопрано , но когда в 20 веке включение девочек в детские хоры стало приемлемым, этот термин расширился и стал относиться ко всем голосам, не достигшим половой зрелости. Объединение детских голосов в одну категорию также практично, поскольку мальчики и девочки имеют одинаковый диапазон и тембр. [ 12 ]
Большинство высоких частот имеют приблизительный диапазон от A 3 (A ниже среднего C) до C 6 ( верхнее C ) или выше. [ 13 ] [ 14 ] Высокие ноты см., например, в тройном соло в начале Стэнфордского «Magnificat in G», Дэвида Уиллкокса на в дисканте мелодию Мендельсона к гимну « Hark! The Herald Angels Sing » и в еще более высоком высоком соло в « Nunc dimittis » из вечерних песнопений Типпета , написанных для колледжа Святого Иоанна в Кембридже . Многие высокие ноты также могут достигать более высоких нот с помощью свисткового регистра , но эта практика редко используется в исполнении. [ 3 ]
Классификация певцов
[ редактировать ]Педагоги по вокалу обычно рассматривают четыре основных качества человеческого голоса, пытаясь его классифицировать: голосовой диапазон , тесситура , тембр и точки перехода голоса, известные как пассажио . Однако учителя могут также учитывать физические характеристики, уровень речи, научные тесты и другие факторы, такие как голосовой регистр . Классификация голоса по правильному типу голоса важна для педагогов по вокалу и певцов как направляющий инструмент для развития голоса.
Неправильная классификация типа голоса певца опасна. Это может повредить голосовые связки, сократить певческую карьеру и привести к потере как вокальной красоты, так и свободы вокала. Некоторые из этих опасностей не являются непосредственными; человеческий голос весьма устойчив, особенно в раннем взрослом возрасте, и повреждения могут не проявляться в течение месяцев или даже лет. К сожалению, отсутствие очевидного немедленного вреда может привести к развитию у певцов вредных привычек, которые со временем нанесут непоправимый вред голосу. [ 3 ] Пение за пределами естественного голосового диапазона приводит к серьезной нагрузке на голос. Клинические данные показывают, что пение на слишком высоком или слишком низком уровне звука приводит к патологии голоса. [ 15 ] По словам педагога по вокалу Маргарет Грин , «необходимость выбора правильного естественного диапазона голоса имеет большое значение в пении, поскольку внешние границы певческого диапазона требуют очень тщательной обработки и не должны переутомляться даже в тренированных голосах». [ 16 ] Пение в любом крайнем диапазоне может быть вредным, но вероятность повреждения, по-видимому, гораздо более распространена при слишком высокой классификации. Медицинские данные показывают, что пение на слишком высоком уровне звука может привести к развитию голосовых нарушений, таких как узелки голосовых связок . Увеличение напряжения голосовых связок является одним из способов повышения высоты звука. Пение выше лучшей тесситуры человека сохраняет голосовые связки под сильным ненужным напряжением в течение длительных периодов времени, и вероятность злоупотребления голосом значительно увеличивается. Пение на слишком низком уровне тона не так уж вредно, если только певец не попытается понизить голос. [ 2 ]
Опасности быстрой идентификации
[ редактировать ]Многие педагоги по вокалу предупреждают об опасности «быстрой идентификации». Преждевременное беспокойство по поводу классификации может привести к неправильной классификации со всеми вытекающими отсюда опасностями. Педагог по вокалу Уильям Веннард заявил:
Я никогда не испытываю никакой необходимости срочно зачислять начинающего ученика. Было доказано, что так много преждевременных диагнозов ошибочны, и продолжать стремиться к неправильно выбранной цели может быть вредно для ученика и смущать учителя. Лучше всего начать со средней части голоса и работать вверх и вниз, пока голос не классифицируется. [ 17 ]
Большинство педагогов по вокалу считают, что прежде чем пытаться классифицировать голос, важно выработать хорошие вокальные навыки в ограниченном и комфортном диапазоне. [ 16 ] Когда в этой удобной зоне освоятся техники позы, дыхания, фонации , резонации и артикуляции, проявится истинное качество голоса и можно будет безопасно исследовать верхний и нижний пределы диапазона. Только тогда можно будет прийти к предварительной классификации, и ее можно будет корректировать по мере развития голоса. [ 16 ] Многие педагоги по вокалу предлагают учителям начинать с предположения, что голос относится к среднему классу, пока не доказано обратное. Причина этого в том, что большинство людей обладают средним голосом, и поэтому этот подход с меньшей вероятностью приведет к неправильной классификации или повреждению голоса. [ 3 ]
Классификация хоровой музыки
[ редактировать ]| Классификация голосов в хоровой музыке |
|---|
В отличие от других систем классификации, хоровая музыка разделяет голоса исключительно на основе вокального диапазона. Хоровая музыка чаще всего делит вокальные партии на сопрано, альт , тенор и бас ( САТБ ). В результате типичный хор очень склонен к неправильной классификации. [ 3 ] Поскольку большинство людей обладают «средними» голосами (мужчины, как правило, баритоны, а женщины, как правило, меццо-сопрано), партии, которые им назначают, часто оказываются для них слишком высокими или слишком низкими; часто меццо-сопрано должны петь сопрано или альт, а баритоны поют тенор или бас. Любой вариант может представлять проблемы для певца, поскольку певцы напрягают свой голос, чтобы достичь высоких или низких нот, но для большинства певцов слишком низкое пение представляет меньше опасностей, чем слишком высокое. [ 18 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Шеван, Роберт (январь – февраль 1979 г.). «Голосовая классификация: исследование методологии». Бюллетень НАТС . 35 : 17–27.
- ^ Перейти обратно: а б Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-20378-6 .
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция голосовых дефектов . Музыкальная группа Дженовекс. ISBN 978-1-56593-940-0 .
- ^ Гроб, Бертон (1960). Колоратурное, лирико-драматическое сопрано . Том. 1. Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-0188-2 .
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к Болдри, Ричард (1994). Руководство по оперным ролям и ариям . Колдуэлл Паблишинг. ISBN 978-1-877761-64-5 .
- ^ «Сопрано» . Классификация голоса. Архивировано из оригинала 4 ноября 2007 года.
- ^ Майерс, Эрик (декабрь 1996 г.). «Сладкое и низкое: Дело об исчезающем контральто» . Новости оперы . Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года.
- ^ Уэлч, Грэм Ф.; Ховард, Дэвид М.; Никс, Джон (04 апреля 2019 г.). Оксфордский справочник по пению . Издательство Оксфордского университета. п. 972. ИСБН 978-0-19-257607-1 .
- ^ Миллер, Ричард (8 января 2004 г.). Решения для певцов: инструменты для исполнителей и преподавателей . Издательство Оксфордского университета. п. 155. ИСБН 978-0-19-803627-2 .
- ^ Бикель, Ян Э. (31 декабря 2016 г.). Вокальная техника: физиологический подход, второе издание . Множественное издательство. п. 77. ИСБН 978-1-944883-34-8 .
- ^ Хох, Мэтью (28 апреля 2014 г.). Словарь современного певца . Пугало Пресс. п. 45. ИСБН 978-0-8108-8656-8 .
- ^ Перейти обратно: а б «Разработка голосовой презентации» (PDF) (PowerPoint). Архивировано из оригинала (PDF) 8 сентября 2008 года.
- ^ «Вокальные герои: Выход на естественный кайф:« Высокий, сладкий и сильный ». Тесс Найтон о том, чего Англия ожидает от своих соборных певчих» . 23 октября 2011 г. Проверено 1 сентября 2021 г.
- ^ Мартин Эшли (2008). Обучение пению мальчиков и подростков . Эдвин Меллен Пресс. п. 96. ИСБН 9780773449985 .
- ^ Купер, Мортон (1973). Современные методики голосовой реабилитации . Чарльз С. Томас. АСИН B000JC1U76 .
- ^ Перейти обратно: а б с Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства (6-е изд.). Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1-86156-196-1 .
- ^ Веннард, Уильям (1967). Пение: механизм и техника . Карл Фишер. ISBN 978-0-8258-0055-9 .
- ^ Смит, Бренда (2005). Хоровая педагогика . Множественное издательство. ISBN 978-1-59756-043-6 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Лардж, Джон (февраль – март 1972 г.). «К интегрированной физиолого-акустической теории голосовых регистров». Вестник НАТС . 28 :30–35.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
СМИ, связанные с типами голосов, на Викискладе? - «Понимание вокального диапазона, вокальных регистров и типа голоса» . Singwise.com .
| Базы данных органов управления : Национальные |
|---|
