Сильвестр (певец)

Сильвестр
Сильвестр
	Сильвестр в 1979 году
Рожденный	Сильвестр Джеймс мл. ; 6 сентября 1947 г. ; Лос-Анджелес, Калифорния
Умер	16 декабря 1988 г. ( 41 год ; Сан-Франциско, Калифорния, США
Причина смерти	Осложнения, связанные со СПИДом
Место отдыха	Кладбище Инглвуд-Парк , Инглвуд, Калифорния , США
Занятия	Певица и автор песен ; композитор ; продюсер ;
	Музыкальная карьера
Жанры	Танец ; Привет-NRG ; Р&Б ; дискотека ; душа ; фанк ;
Инструменты	Вокал ; клавиатуры ; фортепиано ;
Годы активности	1962–1988
Этикетки	Синий палец ; Фантастика ; Мегатон ;

Сильвестр Джеймс младший (6 сентября 1947 — 16 декабря 1988), известный просто как Сильвестр , был американским певцом и автором песен. В первую очередь активно работая в жанрах диско , ритм-н-блюз и соул , он был известен своей яркой и андрогинной внешностью, фальцетным голосом и хитовыми диско-синглами конца 1970-х и 1980-х годов.

Сильвестр родился в Уоттсе, Лос-Анджелес , в афроамериканской семье среднего класса. Он полюбил пение в госпел-хоре своей пятидесятнической церкви. Покинув церковь после того, как прихожане выразили неодобрение его гомосексуальности, он нашел дружбу среди группы чернокожих трансвеститов и женщин-трансгендеров , которые называли себя дискотеками. Переехав в Сан-Франциско в 1970 году в возрасте 22 лет, Сильвестр принял контркультуру и присоединился к авангардной дрэг- труппе The Cockettes , продюсируя сольные фрагменты их шоу, на которые сильное влияние оказали блюзовые и джазовые певицы, такие как Билли Холидей и Жозефина Бейкер. . ^{[ 1 ]} Во время раскритикованного тура Cockettes по Нью-Йорку Сильвестр покинул их, чтобы продолжить свою карьеру в другом месте. Он стал лидером Sylvester and his Hot Band, рок-группы, которая выпустила два коммерчески неудачных альбома на Blue Thumb Records в 1973 году, прежде чем распалась.

Сосредоточившись на сольной карьере, Сильвестр подписал контракт на запись с Харви Фукуа из Fantasy Records и получил трех новых бэк-вокалисток в лице Марты Уош и Изоры Роудс - « Two Tons O' Fun », а также Джини Трейси . Его первый сольный альбом Sylvester (1977) имел умеренный успех. За этим последовал нашумевший диско-альбом Step II (1978), который породил синглы « You Make Me Feel (Mighty Real) » и « Dance (Disco Heat) », оба из которых стали хитами в США и Европе. Дистанцируясь от жанра диско, он записал еще четыре альбома, включая концертный, на Fantasy Records. Покинув этот лейбл, он подписал контракт с Megatone Records , танцевальной компанией, основанной другом и соавтором Патриком Коули , где он записал еще четыре альбома, включая написанный Коули хит Hi-NRG " Do Ya Wanna Funk ". Сильвестр был активистом, который выступал против распространения ВИЧ/СПИДа . Он умер от осложнений, вызванных вирусом, в 1988 году, оставив все будущие гонорары за свою работу благотворительным организациям по борьбе с ВИЧ/СПИДом в Сан-Франциско.

В конце 1970-х годов Сильвестр получил прозвище « Королева диско » и при жизни добился особого признания в Сан-Франциско, где ему был вручен ключ от города . ^{[ 2 ]} В 2005 году он был посмертно занесен в Зал славы танцевальной музыки , а его жизнь была записана в биографии и стала предметом документального фильма и мюзикла.

Ранний период жизни

1947–1960: Детство.

«О Боже, не спрашивайте меня, как я начал, сколько мне лет или о The Cockettes. Скажем так, я происходил из семьи черных буржуа, принадлежащей к высшему среднему классу в Лос-Анджелесе, и что я оставил скучную девятилетнюю семью. на пять работ, чтобы переехать в Сан-Франциско. А еще лучше, скажем, я был первым ребенком из пробирки».

— Сильвестр ^{[ 3 ]}

Сильвестр Джеймс родился 6 сентября 1947 года в районе Уоттс Лос-Анджелеса, Калифорния. ^{[ 4 ]} в семью среднего достатка. ^{[ 5 ]} Его мать, Лета Уивер, выросла недалеко от Палестины, штат Арканзас , в относительно богатой афроамериканской семье, владевшей собственной сельскохозяйственной землей. ^{[ 6 ]} Биологическая мать Леты, Герта Уивер, не была замужем и была слишком больна, чтобы заботиться о своем ребенке, поэтому приемной матерью Леты стала сестра Герты Джулия, известная в семье как ДжуДжу. ^{[ 4 ]} В конце 1930-х годов Джулия и ее муж приняли участие в Великой миграции афроамериканцев из южных Соединенных Штатов, переехав в Уоттс. ^{[ 4 ]}

Именно здесь Лета выросла, где она познакомилась и вышла замуж за своего первого мужа, Сильвестра «Сладкого» Джеймса, и пара переехала в небольшой коттедж, принадлежащий родителям Леты. За их первым ребенком, названным Сильвестром в честь отца, последовали рождение Джона Уэсли в 1948 году и Ларри в 1950 году. ^{[ 7 ]} Сильвестр и его братья стали более известны в своем преимущественно афроамериканском сообществе под своими прозвищами, причем Сильвестр был «Дуни». ^{[ 8 ]} Сильвестр считал своего отца «негодяем», потому что он был прелюбодеем и бросил жену и детей, когда мальчики были еще маленькими. ^{[ 9 ]} Лета и трое ее сыновей переехали в жилой комплекс в центре города в Алисо-Виллидж, а затем вернулись в свой родительский дом на 114-й улице в Уоттсе. ^{[ 10 ]}

Лета была набожной приверженкой пятидесятнической деноминации христианства, регулярно посещая Церковь Бога во Христе в Палм-Лейн в Южном Лос-Анджелесе . Сильвестр и его братья сопровождали ее на церковные службы, где у него проявился особый интерес к музыке госпел . ^{[ 11 ]} Будучи заядлым певцом с трехлетнего возраста, Сильвестр регулярно участвовал в выступлениях в стиле госпел; он спел песню « My Buddy » на похоронах одного из детей из собрания на Парк-лейн. ^{[ 12 ]}

Женщины в его церкви описывали его как «женственного» и «настолько красивого, насколько он мог быть, совсем как его мать. Он не был грубым, как другие мальчики. Он был чопорным и правильным. Мы всегда обнимали его и целовали». его, потому что он был таким милым». ^{[ 13 ]} Члены семьи также описали его как «мальчика своего типа – «родившегося забавным»». ^{[ 13 ]} - предпочитая компанию девочек и женщин, таких как его бабушка, компании других мальчиков. «Он много времени проводил дома, читая энциклопедии, слушая музыку и играя на пианино своей бабушки». ^{[ 13 ]} Когда Сильвестр отклонял приглашения мальчиков поиграть с ними, они говорили что-то вроде: «Он ведет себя как девчонка!» или «Он будет девочкой». ^{[ 13 ]} Но его мать защищала его, включая его радость от того, что он переоделся в одежду ее и бабушки, говоря, что он не девочка, а просто мальчик другого типа и ценная часть их семьи. ^{[ 13 ]}

В возрасте восьми лет он подвергся сексуальному насилию со стороны мужчины в церкви, который, по слухам, в то время был церковным органистом; хотя Сильвестр всегда утверждал, что это взаимодействие было по обоюдному согласию , а не с сексуальным домогательством, Сильвестр на момент этого инцидента был всего лишь ребенком, а нападавший был взрослым. ^{[ 14 ]} Сильвестр был доставлен к врачу после получения травм, когда этот мужчина подвергал ребенка анальному сексу . Именно этот врач сообщил Лете, что ее сын гей, чего она не могла принять, рассматривая гомосексуальную активность как извращение и грех . ^{[ 14 ]} Новости о «гомосексуальной активности» Сильвестра (на самом деле о том, что он был изнасилован) вскоре распространились среди прихожан церкви, и, почувствовав себя нежеланным, он прекратил посещать церковь в 13 лет. ^{[ 15 ]}

В детстве Сильвестра его мать родила еще троих детей от разных отцов, прежде чем выйти замуж за Роберта «Сонни» Херда в начале 1960-х годов, от которого она усыновила троих приемных детей. Работа Херда, руководителя аэрокосмической компании North American Rockwell , увеличила доход семьи, и они смогли переехать в более дорогой, преимущественно белый район к северу от Уоттса. ^{[ 16 ]} Отношения между Сильвестром и его матерью и отчимом были натянутыми; посреди ссоры с матерью Сильвестр решил навсегда покинуть их дом. ^{[ 17 ]}

1960–1970: Дискотеки

Став бездомным, Сильвестр провел большую часть следующего десятилетия, гостия у друзей и родственников, в частности, у своей бабушки Джулии, которая не выражала неодобрения его гомосексуальности, поскольку в 1930-х годах она дружила со многими геями. Иногда он возвращался в дом своей матери и отчима на несколько дней, особенно чтобы провести время со своими младшими сестрами Бернадетт и Бернадин. ^{[ 18 ]} В 15 лет он начал посещать местные гей-клубы и собрал группу друзей из местного сообщества чернокожих геев, в конечном итоге сформировав группу, которую они назвали Disquotays. ^{[ 19 ]} Лучшим другом Сильвестра среди дискотеев была транс-женщина по имени Герцогиня, которая зарабатывала деньги проституткой - работой, от которой Сильвестр отказался заниматься. ^{[ 20 ]} Группа устраивала пышные домашние вечеринки, иногда (без разрешения) в доме своей подруги, ритм-н-блюзовой певицы Этты Джеймс , на которых они наряжались в женскую одежду и парики, постоянно стараясь превзойти друг друга внешне. ^{[ 21 ]}

«Дуни [Сильвестр] и Disquotays бродили по улицам Южного Централа в 1960-х годах, одетые как женщины, и устраивали свирепые гей-вечеринки в районах, чьими сильнейшими институтами были консервативные черные церкви. Заманчиво видеть в них бесстрашных и героических, дерзких баб, которые были предшественниками Стоунволла и контркультуры шестидесятых , частью зарождения освобождения геев и организации гражданских прав афроамериканцев».

— Биограф Джошуа Гамсон , 2005 г. ^{[ 22 ]}

Бойфрендом Сильвестра во второй половине 1960-х годов был молодой человек по имени Лонни Принс; Хорошо сложенные и привлекательные, многие друзья Сильвестра описывали эту пару как «это-пара». ^{[ 23 ]} Сильвестр часто путешествовал по городу автостопом в женском платье; такая деятельность сопряжена с риском ареста и судебного преследования, поскольку переодевание в одежду другого пола в то время было незаконным в Калифорнии. ^{[ 23 ]} Хотя он и избежал тюремного заключения за это преступление, его несколько раз арестовывали за кражи в магазинах. ^{[ 24 ]} Он нашел работу в самых разных профессиях, в том числе готовил в Макдональдсе (где его уволили за отказ носить сетку для волос) , работал кассиром на парковке в аэропорту, работал в парикмахерской, в универмаге и визажистом. в морге готовят трупы к похоронам. ^{[ 25 ]} В 1960-е годы Движение за гражданские права было на пике своего развития, но Сильвестр и его друзья не принимали в нем активной роли. Во время беспорядков в Уоттсе между членами чернокожего сообщества и преимущественно белой полицией они присоединились к массовым беспорядкам и грабежам, крадя парики, лак для волос и помаду. ^{[ 22 ]}

Хотя он мало интересовался формальным образованием и редко посещал занятия, Сильвестр был зачислен в среднюю школу Иордании . Он окончил школу в 1969 году в возрасте 21 года; На своей выпускной фотографии он появился в драпировке, в синем шифоновом выпускном платье и с прической в виде улья . ^{[ 19 ]} К концу десятилетия Disquotays начали расходиться: некоторые из них отказались от переодевания в одежду другого пола, а другие признали, что они транс-женщины, и перенесли операцию по смене пола . Сильвестр всегда считал себя мужчиной и начал смягчать женственность своей одежды, стремясь к более андрогинному образу, сочетающему в себе мужской и женский стили и находившемуся под влиянием моды движения хиппи . ^{[ 26 ]}

1970–1972: Кокеты

«Сильвестр разделял склонность Кокеттов к возмутительному пламени, их прославлению секса и гомосексуализма, их любви к кислоте и хорошему гашишу, а также их извращенным фантазиям о кино и музыке. Как и они, он придумывал себя, воображая себя в существование. Но обычно он стоял в нескольких футах позади, среди Кокеттов, но никогда не был полностью среди них . Во-первых, его одежда и макияж были почти скромными по сравнению с Кокеттами, они предпочитали дизайн лица, похожий на боевую раскраску, и одежду; это не имело смысла. Сильвестр носил на сцене простые старинные платья и создавал лицо здравомыслящей, красивой женщины».

- Биограф Джошуа Гамсон, 2005 г. ^{[ 27 ]}

в Лос-Анджелесе В баре «Whisky a Go Go» Сильвестр встретил Реджи Даннигана, который предложил ему переехать в город Сан-Франциско в Северной Калифорнии , чтобы присоединиться к «Шоколадным кокеткам» — чернокожим членам авангардной дрэг-труппы, известной как « Шоколадные кокетки». Кокетки . ^{[ 28 ]} Основанная трансвеститом Гибискусом в 1970 году, группа Cockettes пародировала популярную культуру, участвовала в движении за освобождение геев и находилась под влиянием духа движения хиппи, живя сообща, придерживаясь свободной любви и употребляя изменяющие сознание вещества, такие как марихуана и ЛСД . ^{[ 29 ]} После распада Disquotays Сильвестр устал от Лос-Анджелеса, и его привлекла репутация Сан-Франциско как пристанища для геев и контркультуры. Приехав в город, он несколько дней гостил в коммунальном доме Кокеттов. Они были впечатлены его певческим голосом фальцетом и его способностью играть на фортепиано, и попросили его появиться в предстоящем шоу Radio Rodeo . ^{[ 30 ]} Сильвестр согласился, и одно из его первых выступлений заключалось в пении музыкальной темы «Клуба Микки Мауса», когда он был одет в юбку-ковбой. ^{[ 31 ]} Переехав в коммунальную резиденцию Кокеттов, он вскоре обнаружил, что квартира слишком переполнена, и у него возникли трудности с отсутствием уединения; через год он переехал в новый дом на Маркет-стрит с двумя товарищами по Кокетам. ^{[ 32 ]}

Хотя Сильвестр был важным членом труппы, он оставался относительно изолированной фигурой; Он не только был одним из очень немногих афроамериканских участников, но и избегал более сюрреалистической деятельности группы в пользу того, что он считал более классными и гламурными выступлениями на сцене. ^{[ 33 ]} В выступлениях Кокеттов ему обычно отводилась целая сцена, часто не имеющая особого отношения к повествованию и теме остальной части шоу, хотя благодаря этому он приобрел своих последователей. ^{[ 34 ]} С пианистом по имени Питер Минтун Сильвестр работал над сольными сценами, в которых он проявлял свой интерес к блюзу и джазу , подражая нескольким своим музыкальным кумирам, таким как Билли Холидей и Жозефина Бейкер . ^{[ 35 ]} Дополняя свой имидж, Сильвестр использовал псевдоним «Рубиновый Синий». ^{[ 36 ]} и назвал себя «двоюродным братом Билли Холидей, однажды удаленным». ^{[ 37 ]} Очарованный музыкальным наследием Блэков, он прочитал эту тему и стал коллекционером «негробилии»; в некоторых из своих выступлений Cockette он играл на расовых стереотипах афроамериканцев, чтобы высмеять сами стереотипы. ^{[ 38 ]}

В 1970 году Сильвестр вступил в открытые отношения с Майклом Лайонсом, молодым белым человеком, и вскоре сделал ему предложение руки и сердца. Хотя однополые браки не были юридически признаны в США, пара провела свадьбу в Шекспировском саду парка Золотые Ворота . ^{[ 39 ]} По приглашению менеджера Palace Theater Сильвестр появился в пародийном фильме « Свадьба Триши» , пародировавшем брак Триши Никсон Кокс , дочери президента Ричарда Никсона . В фильме Сильвестр исполнил роли Коретты Скотт Кинг и посла Африки Умы Кинг. ^{[ 40 ]} В 1971 году Сильвестру дали моноспектакль « Сильвестр поет » в театре «Палас», в котором его сопровождал Питер Минтун. ^{[ 41 ]} Тем не менее, он оставался частью труппы Cockette во время их разногласий, когда Гибискус и его последователи ушли, чтобы сформировать Ангелов Света. После ухода Гибискуса «Кокетты» начали привлекать все большее внимание средств массовой информации, и такие знаменитости, как Рекс Рид , Трумэн Капоте и Глория Вандербильт , с энтузиазмом отзывались об их выступлениях. Журнал Rolling Stone особо похвалил выступления Сильвестра, охарактеризовав его как «прекрасного Черного андрогина, обладающего госпел-звучанием с жаром и мерцанием Ареты ». ^{[ 42 ]}

Успех побудил труппу перенести свое шоу в Нью-Йорк, город с долгой историей дрэг -культуры. города Приехав в ноябре 1971 года, они погрузились в авангард , посещая вечеринки, проводимые Энди Уорхолом и журналом Screw . Проводя так много времени на вечеринках, большинство Кокеттов не репетировали, за исключением Сильвестра, который хотел усовершенствовать свое выступление. ^{[ 43 ]} Хотя выступление «Кокеттов» в Театре Андерсона было раскритиковано критиками, выступление Сильвестра получило широкую оценку как изюминку спектакля. Понимая, что у него гораздо лучшие перспективы в качестве сольного исполнителя, на втором выступлении в Нью-Йорке он открыл свое выступление, сказав публике: «Я прошу прощения за эту пародию, с которой я связан», а на седьмом он объявил, что будет вообще покину «Кокеты». ^{[ 44 ]}

Развивающаяся сольная карьера

1972–1974: Сильвестр и его горячая группа.

Вернувшись в Сан-Франциско, Сильвестру предложили записать демо-альбом журнала Rolling Stone редактор Янн Веннер . Финансируемый A&M Records , альбом включал кавер на Бонни Брамлетт и Леона Рассела песню " Superstar ", которая недавно стала хитом группы The Carpenters . Тем не менее, A&M посчитала работу коммерчески нежизнеспособной и отказалась выпускать альбом. ^{[ 45 ]} Для альбома Сильвестр и его менеджер Деннис Лопес собрали группу гетеросексуальных белых мужчин — Бобби Блада на трубе, Криса Мостерта на саксофоне, Джеймса К. Смита на гитаре, Трэвиса Фуллертона на барабанах и Керри Хэтча на басу, — которых он назвал Горячая группа. После первоначального отказа A&M группа представила две песни для Lights Out San Francisco, альбома, составленного радио KSAN Сан-Франциско и выпущенного на лейбле Blue Thumb . ^{[ 46 ]} Получив несколько местных концертов, их в конце концов попросили выступить на разогреве у английской глэм-рока звезды Дэвида Боуи в Winterland Ballroom . Концерт не продавался особенно хорошо, и позже Боуи заметил, что Сан-Франциско не нуждался в нем, потому что «у них есть Сильвестр», имея в виду их общее предпочтение андрогинности. ^{[ 47 ]}

В начале 1973 года Сильвестр и Hot Band подписали контракт с Бобом Красновым с Blue Thumb. На этом лейбле они выпустили свой первый альбом, в котором переключили звучание с блюза на более коммерчески жизнеспособный рок, а Pointer Sisters выступили в качестве бэк-вокалисток. Сильвестр назвал этот первый альбом Scratch My Flower из-за наклейки в форме гардении , приклеенной к обложке, хотя вместо этого он был выпущен под названием Sylvester and his Hot Band . ^{[ 48 ]} Альбом состоял в основном из каверов на песни таких исполнителей, как Джеймс Тейлор , Рэй Чарльз , Нил Янг , Лейбер и Столлер . ^{[ 49 ]} Один из биографов Сильвестра описал его как недостаток «огня и направленности живых выступлений». ^{[ 50 ]} после выпуска он продавался плохо. ^{[ 51 ]}

Сильвестр и его Hot Band гастролировали по Соединенным Штатам, получая угрозы расправы в нескольких южных штатах, где широко распространенные консервативные и расистские взгляды привели к антагонизму между группой и местными жителями. ^{[ 52 ]} В конце 1973 года группа записала свой второй альбом Bazaar , в который вошли как кавер-версии, так и оригинальные композиции басиста Керри Хэтча. Позже Хэтч отметил, что Hot Band сочли альбом более удовлетворительным, чем его предшественник, но, тем не менее, он снова продавался плохо. ^{[ 53 ]} Музыкальный журналист Питер Шапиро считал, что на этих альбомах Blue Thumb «хлопковый фальцет Сильвестра плохо сочетался с гитарами» и что они оба имели «неприятно вяжущий вкус». ^{[ 54 ]} Обнаружив, что с Сильвестром трудно работать, и разочарованные отсутствием коммерческого успеха, Hot Band покинули Сильвестра в конце 1974 года, после чего Краснов расторгнул свой контракт на запись. ^{[ 51 ]} В то же время отношения Сильвестра с Лайонсом закончились, и сам Лайонс переехал на Гавайи. ^{[ 55 ]}

1974–1977: Две тонны веселья и Сильвестр

Теперь, не имея Hot Band и контракта на запись, Сильвестр организовал новую группу Four As и новый набор бэк-вокалисток, двух черных трансвеститов по имени Джерри Кирби и Леди Бьянка. С этим новым окружением он продолжал выступать на ряде местных площадок, включая Jewel's Catch One , танцевальный клуб преимущественно чернокожих геев на Вест-Пико-авеню в Лос-Анджелесе, но рецензенты не были впечатлены новым составом, большинство из которых покинули Сильвестра. в декабре 1974 года. ^{[ 56 ]} После непродолжительного пребывания в Англии Сильвестр вернулся в Сан-Франциско и собрал трех молодых трансвеститов в качестве бэк-вокалисток: Арнольда Элзи, Лероя Дэвиса и Джерри Кирби. Тем не менее, хотя он выступал на таких мероприятиях, как Castro Street Fair в 1975 году , успех продолжал ускользать от него, и в конце концов он уволил Элзи, Дэвиса и Кирби. ^{[ 57 ]}

«Что-то щелкнуло и встало на место, когда Сильвестр и Тонны собрались вместе – что-то, чего не было с белыми парнями из Hot Band, несмотря на все, что они умели готовить; что-то, чего не было с Питером Минтаном, несмотря на всю прекрасную странность что было между ним и Сильвестром; то, чего не было даже с певцами-черными трансвеститами, несмотря на всю свирепость, которую они излучали, были тем, кем он был и кем он был... Они были женщинами, которые получили свое. ... Они звучали очень хорошо с Сильвестром и выглядели очень хорошо, по обе стороны от него. Плюс, рядом с ними Сильвестр, который стал совсем круглым, выглядел просто стройным.

- Биограф Джошуа Гамсон, 2005 г. ^{[ 58 ]}

Сильвестр нанял Брента Томсона своим новым менеджером; она предложила ему избавиться от своего андрогинного образа и носить более мужественную одежду, чтобы получить контракт на запись; по ее словам, «никто не раздает контракты на запись трансвеститам». ^{[ 59 ]} Томсон открыл прослушивания для новых бэк-вокалисток, и Сильвестр был очарован одной из тех, кто проходил прослушивание, Мартой Уош . Сильвестр спросил ее, есть ли у нее еще один большой черный друг, умеющий петь, после чего она познакомила его с Изорой Роудс . Хотя он называл их просто «девчонками», Уош и Роудс называли себя « Две тонны веселья» (и намного позже, когда они добились массового успеха, как «Девочки погоды ») и продолжали периодически работать с Сильвестром до его смерти. , установив с ним близкую дружбу. ^{[ 60 ]} Вскоре к ним присоединились басист Джон Данстан и клавишник Дэн Райх. ^{[ 61 ]}

Играя в гей-барах, таких как The Stud и The EndUp , в сентябре 1976 года Сильвестр и его группа получили постоянную работу по выходным в ночном клубе The Palms на Полк-стрит, исполняя два или три сета за вечер; большинство из них были каверами, но некоторые были оригинальными композициями Сильвестра и его тогдашнего гитариста Типа Уиррика. ^{[ 62 ]} Именно благодаря этому шоу Сильвестр привлек внимание Motown продюсера Харви Фукуа , и Фукуа впоследствии подписал с Сильвестром сольный контракт с Fantasy Records в 1977 году. ^{[ 63 ]}

В середине того же года он записал свой третий альбом, одноименный Sylvester , на обложке которого был изображен Сильвестр в мужской одежде. Песни, включенные в альбом, были созданы под влиянием танцевальной музыки и включали собственные композиции Сильвестра, такие как «Never Too Late», а также каверы на такие хиты, как Эшфорда и Симпсона «Over and Over» . Многие рецензенты отметили, что имидж Сильвестра изменился с начала его карьеры, переместив его от блестящей андрогинной внешности к более традиционному ритм-энд-блюзовому певцу, который имел бы более широкую коммерческую привлекательность. Выпущенный как сингл, "Over and Over" Сильвестра не имел большого успеха в США, но был более успешным в Мексике и Европе. ^{[ 64 ]} Основываясь на выпуске альбома, Сильвестр совершил поездку по Луизиане , а затем по Мехико . ^{[ 65 ]}

1978: Шаг II и успех на дискотеке

Слава Сильвестра возросла после выпуска его сольного альбома, и он регулярно выступал в гей-баре The Elephant Walk в Кастро , районе Сан-Франциско, известном как гей-деревня . Он стал другом Харви Милка , известного как «мэр Кастро-стрит», который был первым открытым геем, избранным на государственную должность в Калифорнии, и в том же году выступал на вечеринке по случаю дня рождения Милка. ^{[ 67 ]} Весной 1978 года Сильвестр успешно прошел прослушивание на эпизодическую роль в фильме «Роза» с иконой гея Бетт Мидлер в главной роли . В фильме он играет одного из трансвеститов, подпевающего песне Боба Сигера «Fire Down Below» в единственной сцене, снятой в захудалом баре в центре Лос-Анджелеса. ^{[ 68 ]}

Сильвестр выпустил свой второй сольный альбом Step II в сентябре 1978 года. В этом выпуске на него особенно повлиял жанр танцевальной музыки, известный как диско , который тогда становился все более популярным во всем западном мире. Дискотека была тесно связана с сообществами геев, чернокожих и латиноамериканцев в США, и в ней доминировали чернокожие артистки, такие как Донна Саммер , Глория Гейнор и Грейс Джонс , причем Сильвестр изначально не был уверен, что это подходящий жанр для его работы. ; тем не менее он признал его растущий коммерческий потенциал. ^{[ 69 ]} Во время работы над альбомом Сильвестр пригласил музыканта Патрика Коули присоединиться к его студийной группе, будучи впечатлен новаторскими приемами Коули с использованием синтезаторов. Благодаря альбому Коули получил работу резервного музыканта в последующих мировых турах Сильвестра, и у них завязалась близкая дружба и сотрудничество. ^{[ 70 ]} Вновь сопродюсированный Харви Фукуа и выпущенный на лейбле Фукуа Fantasy, Step II содержал две диско-песни, которые впоследствии были выпущены как синглы: « You Make Me Feel (Mighty Real) », написанную Джеймсом Уирриком, и « Dance (Disco Heat). ) », написанный Эриком Робинсоном. ^{[ 71 ]}

Оба сингла стали коммерческими хитами как внутри страны, так и за рубежом, возглавив американские танцевальные чарты и поп-чарты США. ^{[ 72 ]} Сам альбом также имел успех, получив золотой сертификат . ^{[ 73 ]} и был описан журналом Rolling Stone как «настолько хорош, насколько это возможно для дискотеки». ^{[ 74 ]} В своей истории диско Шапиро описал "You Make Me Feel (Mighty Real)" как "величайшую пластинку Сильвестра", "краеугольный камень гей-диско" и "эпохальную пластинку в истории диско". ^{[ 75 ]} Шапиро отметил, что творчество Сильвестра объединило элементы обоих основных направлений диско; «традиция госпела/R&B» и традиция «механических поршневых битов», но при этом он вышел «намного дальше обеих». ^{[ 5 ]} Шапиро выразил мнение, что «Сильвестр вывел свой фальцет далеко за пределы своего естественного диапазона в эфир и управлял машинными ритмами, стремящимися к предельной скорости, создавая новый звуковой лексикон, мощный, походный и достаточно потусторонний, чтобы сформулировать изысканное блаженство утопии танцпола дискотеки. ". ^{[ 5 ]}

И в августе, и в декабре 1978 года Сильвестр посетил Лондон, Англия, чтобы продвигать свою музыку; он оказался чрезвычайно популярен в городе, выступая в различных ночных клубах и подвергаясь толпе фанатов. ^{[ 76 ]} Именно в городе он снял клип на «You Make Me Feel (Mighty Real)». ^{[ 77 ]} Вернувшись в США, Сильвестр начал появляться в телевизионных шоу для рекламы своей музыки, появляясь на Dinah Shore , American Bandstand , Rock Concert и The Merv Griffin Show . ^{[ 78 ]} Он также предпринял серию туров по стране, выступая на разогреве как у Commodores , так и у Чака Хана , и выступая вместе с O'Jays , War и LTD. ^{[ 79 ]} В результате он получил ряд наград и выступил на нескольких церемониях награждения. ^{[ 80 ]} Благодаря этому развивающемуся публичному присутствию Сильвестр, наряду с другими явно странными исполнителями, такими как Village People , помог укрепить связь между дискотекой и гомосексуализмом в общественном воображении; Однако это усилило антидискотечные настроения среди поклонников рок-музыки, которые впоследствии стали движением Disco Sucks . ^{[ 81 ]}

Дальнейшая жизнь

1979–1981: «Звезды» , «Продай мою душу » и «Слишком жарко, чтобы спать»

«Звезды» , в которых мистер С. применяет два своих лучших приема — для острых ощущений, божественного взрыва звука, слишком сладкого для визга, который он издает значительно выше своего обычного диапазона фальцета; для романтики - перевозбужденное пение.

- Путеводитель Кристгау: Рок-альбомы семидесятых (1981) ^{[ 82 ]}

Сильвестр последовал за успехом Step II альбомом под названием Stars . Состоящий из четырех песен о любви , заглавный трек, выпущенный как сингл в январе 1979 года, был написан Коули, и Сильвестр продолжил рассказывать прессе, что это был его первый полностью диско-альбом, но, вероятно, он также будет его последним. . ^{[ 83 ]}^{[ 84 ]} Премьера четырех треков альбома состоялась 11 марта 1979 года на аншлаговом концерте в Оперном театре Военного мемориала Сан-Франциско . На представлении присутствовал ряд высокопоставленных представителей местного правительства, и в середине представления мэр Дайан Файнштейн послала своего помощника Гарри Бритта, чтобы вручить Сильвестру ключ от города и объявить 11 марта «Днем Сильвестра». ^{[ 83 ]}^{[ 85 ]} Концерт в Оперном театре был записан и впоследствии выпущен в виде концертного альбома Living Proof . Сильвестр очень высоко оценил альбом, но он плохо продавался. ^{[ 86 ]} Сингл «Can't Stop Dancing» с этого альбома стал хитом в диско-клубах, но не в чартах поп-музыки. ^{[ 87 ]}

Несмотря на растущий массовый успех, Сильвестр продолжал подтверждать свою связь с гей-сообществом Сан-Франциско, выступая на главной сцене парада в честь Дня свободы геев 1979 года . ^{[ 88 ]} Далее, во время своего летнего турне 1979 года по Великобритании, он выступил на лондонском фестивале гей-прайдов в Гайд-парке . ^{[ 89 ]} В том же году Сильвестр познакомился с певицей Джини Трейси через Харви Фукуа, и они сразу же стали друзьями. Крупная чернокожая женщина, Сильвестр почувствовал, что Трейси будет хорошо работать с его Two Tons O' Fun, и пригласил ее присоединиться к его бэк-вокалисткам, что она и сделала. Впоследствии, подружившись с Тонами, она будет работать на Сильвестра до конца его жизни. ^{[ 90 ]} Фукуа убедил The Tons выпустить собственный одноименный альбом, из которого вышли два хита танцевальных чартов: «Earth Can Be Just Like Heaven» и «Just Us»; в результате они стали все меньше и меньше работать с Сильвестром, лишь изредка присоединяясь к нему на его живых выступлениях. ^{[ 91 ]} В некоторых интервью он выражал горечь по поводу их ухода, а в других подчеркивал, что не испытывает к ним плохих чувств. ^{[ 92 ]}

«Я думаю, что в моем случае средства массовой информации раздули эту дискотеку до невероятных размеров, и поэтому, хотя люди могут приходить ко мне под предлогом просмотра диско-шоу, они вскоре понимают, что во мне есть нечто большее».

— Сильвестр уходит с дискотеки ^{[ 93 ]}

В 1980 году Сильвестр также попал в заголовки таблоидов после того, как его арестовали во время визита в Нью-Йорк по обвинению в краже нескольких редких монет. После трех дней заключения он был освобожден под залог в размере 30 000 долларов. Сильвестру так и не было предъявлено обвинение, и полиция позже признала свою ошибку после того, как выяснилось, что настоящий виновник выдавал себя за Сильвестра, подписывая чеки на его имя. ^{[ 94 ]} Вернувшись после этого события в Сан-Франциско, именно здесь Сильвестр продюсировал свой следующий альбом для Fantasy Records, Sell My Soul . В значительной степени избегая диско после того, как этот жанр стал непопулярным после широко разрекламированного движения Disco Sucks, Sell My Soul вместо этого представлял собой подборку танцевальных треков, вдохновленных соулом . Записанный за две недели, Сильвестр работал в основном с бэк-вокалистами и музыкантами, с которыми он был незнаком, а постоянные соавторы Роудс и Коули полностью отсутствовали. Рецензии в целом были плохими и описывали альбом как средний по качеству. ^{[ 95 ]} Единственная диско-песня на альбоме, "I Need You", была выпущена как сингл, но имела плохой успех. ^{[ 96 ]}

Пятым и последним альбомом Сильвестра для Fantasy Records стал Too Hot to Sleep , в котором он снова отказался от диско в пользу серии грув-соул-мелодий, баллад и треков в стиле госпел. ^{[ 97 ]} Полностью пропустив The Two Tons, Трейси вместо этого аккомпанировал новый бэк-вокалист Морис «Мо» Лонг, и поскольку все трое выросли в Церкви Бога во Христе, они решили называть себя «COGIC». Певцы». ^{[ 98 ]} В альбом также вошли несколько треков, в которых Сильвестр избегал своего обычного фальцета и пел баритоном . ^{[ 98 ]} Альбом продавался плохо. ^{[ 99 ]}

1982–1986: Отчеты Мегатона

«Более крупные компании нанимают руководителей, которые сидят за своими офисными столами и живут за счет прошлых достижений. Мы маленькие, мы свободны, и именно эта свобода делает меня творческим».

- Сильвестр на Megatone Records ^{[ 99 ]}

И The Two Tons, и Сильвестр заподозрили, что Fantasy Records не выплатила им все деньги, которые им причитались от продажи их пластинок. Сильвестр покинул Fantasy и в ноябре 1982 года подал против них иск; в конечном итоге удалось установить, что компания удерживала у него деньги на общую сумму 218 112,50 долларов. Тем не менее, Фукуа оказался не в состоянии заплатить больше 20 000 долларов, а это означает, что Сильвестр так и не получил большую часть денег, которые ему по закону причитались. Сильвестр стал презирать Фукуа и запретил своим друзьям когда-либо упоминать его имя. ^{[ 100 ]}

Тесно связанный с ныне непопулярной дискотекой и не имевший ни одного хит-сингла в предыдущие несколько лет, после ухода из Fantasy Сильвестр не пользовался особой популярностью у крупных звукозаписывающих компаний. Признавая такое положение дел, в 1982 году Сильвестр заметил, что «нет ничего хуже, чем упавшая звезда», у которой все еще есть «иллюзии» о своей продолжающейся славе. Вместо того, чтобы гоняться за успехом в чартах, Сильвестр хотел сосредоточиться на сохранении творческого контроля над своей музыкой. ^{[ 101 ]} Наняв своего бывшего тур-менеджера и давнего друга Тима Маккенну в качестве нового менеджера, Сильвестр решил продюсировать свой следующий альбом на Megatone Records , небольшой компании из Сан-Франциско, основанной в 1981 году Патриком Коули и Марти Блекманом и обслуживавшей в основном геев. клубная сцена. ^{[ 102 ]} Результатом стал All I Need (1982), для которого Джеймс Уиррик написал большинство песен, ориентированных на танцы и находившихся под влиянием музыки новой волны модной тогда . Сильвестр настоял на том, чтобы он включил в альбом несколько баллад, обложка которых была сделана Марком Америкой, изображающим Сильвестра в древнеегипетской одежде. ^{[ 103 ]}

Одной из самых известных песен Сильвестра того периода была « Do Ya Wanna Funk », танцевальный трек Hi-NRG, написанный совместно с Коули и выпущенный как сингл в июле 1982 года, возглавивший танцевальные чарты США и вошедший в поп-чарты в июле 1982 года. ряд стран мира. ^{[ 104 ]} Хотя он продолжал работать, Коули страдал от недавно обнаруженного вируса ВИЧ / СПИДа , который в то время американские врачи еще называли « иммунным дефицитом геев » (GRID), и его физическое состояние ухудшалось. ^{[ 105 ]} Сильвестр продолжал гастролировать, и именно в Лондоне, готовясь к выступлению в суперклубе Heaven , он узнал о смерти Коули 12 ноября 1982 года. Он вышел на сцену, сообщив толпе о кончине Коули, а затем спел «Do Ya Wanna Funk». в память о нем. ^{[ 106 ]}

В 1983 году Сильвестр стал партнёром Megatone Records. ^{[ 99 ]} В том же году он также выпустил свой второй альбом с компанией Call Me , но он не имел коммерческого успеха. Четыре песни с альбома были выпущены как синглы, однако только «Trouble in Paradise» вошла в топ-20 танцевальных чартов США; Позже Сильвестр рассказал, что эта песня была его «посланием о СПИДе Сан-Франциско». ^{[ 107 ]} Сильвестр был эмоционально тронут эпидемией ВИЧ/СПИДа и начал помогать пациентам с этим заболеванием в зале ожидания Риты Рокетт в больнице общего профиля Сан-Франциско, а также выступать на различных благотворительных концертах с целью сбора денег и повышения осведомленности о борьбе с распространением ВИЧ. болезнь. ^{[ 108 ]} В феврале 1984 года он также представил ретроспективу своих работ «One Night Only» в престижном Театре Кастро . ^{[ 109 ]} Сильвестр по-прежнему гастролировал как внутри страны, так и по Европе, хотя он обнаружил, что спрос на его выступления снижается, и что теперь он выступал на небольших площадках и пел под заранее записанную кассету, а не под живую группу, как он это делал в конце 1970-х. . ^{[ 110 ]}

Его следующий альбом, озаглавленный M-1015 (1984), был более неистовым и накачивающим, чем его предыдущие релизы, охватывая недавно появившийся жанр Hi-NRG, но также включавший элементы электро и рэпа . Главными фигурами в создании альбома были Кесси и Мори Гольдштейн, а сам Сильвестр не написал ни одного трека. ^{[ 111 ]} Альбом также содержал все более откровенно сексуальные тексты, особенно в песнях «How Do You Like Your Love» и «Sex». ^{[ 112 ]} В том же году он также вступил в отношения с архитектором по имени Рик Крэнмер, и вместе они переехали в новую квартиру на холмах, где Сильвестр украсил свою туалетную комнату плакатами и памятными вещами о Дивайне , трансвестите, актере и певце, которого он ненадолго знал, когда они были в Кокеттах. ^{[ 113 ]} В 1985 году он осуществил мечту всей своей жизни, поработав с певицей Аретой Франклин ; его и Джини пригласили исполнить бэк-вокал на альбоме Франклина Who's Zoomin' Who? . ^{[ 114 ]}

Последний альбом Сильвестра, Mutual Attraction (1986), был спродюсирован Megatone, но лицензирован и выпущен Bros. Warner Над альбомом Сильвестр работал с большим количеством соавторов и включил новые треки вместе с каверами на песни Стиви Уандера и Джорджа Гершвина . Рецензии на альбом были неоднозначными, многие утверждали, что это плохой релиз. ^{[ 115 ]} Один из синглов с альбома, "Someone Like You", оказался более успешным, заняв первое место в танцевальных чартах Billboard . ^{[ 115 ]} Warner Bros пригласила его появиться в новогоднем выпуске «Позднего шоу» с Джоан Риверс в главной роли , во время которого Джоан Риверс описала его как трансвестита; явно раздраженный, он поправил ее, заявив, что он не трансвестит, просто заявив: «Я Сильвестр!» ^{[ 116 ]} Появление также было примечательно тем, что Сильвестр публично заявил о своих отношениях с Риком Кранмером, несмотря на то, что семья Кранмера практически не знала ни о связи, ни о его сексуальной ориентации.

1986–1988: Последние годы и смерть.

В 1985 году бойфренд Сильвестра Рик Крэнмер узнал, что заразился ВИЧ. Без известного медицинского лечения его здоровье быстро ухудшилось, и он умер 7 сентября 1987 года. Сильвестр был опустошен, и, хотя и осознавал, что он, вероятно, тоже был инфицирован, он отказался сдать анализ крови, заметив первые симптомы вируса только тогда, когда у него развился вирус. постоянный кашель. ^{[ 117 ]} Начав работу над альбомом, который так и остался незавершенным, он переехал в новую квартиру на Коллингвуд-стрит в Кастро и старался изо всех сил продолжать выступать в районе залива, хотя он слишком заболел, чтобы провести полноценный тур. ^{[ 118 ]} В конце концов ему поставили диагноз СПИД, в конце 1987 года он был госпитализирован для операции на носовых пазухах, а по возвращении в свою квартиру за ним начали ухаживать мать и Трейси, прежде чем в мае 1988 года его снова госпитализировали, на этот раз с пневмоцистной пневмонией . Вернувшись в свою квартиру, он раздал многие из своих драгоценных вещей и написал завещание. ^{[ 119 ]}

Сильно похудев и не имея возможности легко ходить, он присутствовал на Параде свободы геев Кастро в 1988 году в инвалидной коляске, и Маккенна толкал его перед знаменем «Люди со СПИДом»; На Маркет-стрит собравшиеся толпы выкрикивали его имя, когда он проходил мимо. ^{[ 120 ]} Последующая уличная ярмарка Кастро 1988 года была названа «Дань Сильвестру», и хотя он был слишком болен, чтобы присутствовать на ней, толпа скандировала его имя до такой степени, что он мог слышать их из своей спальни. ^{[ 121 ]} Он появился в ночном клубе Dreamland (ныне The Vendry), наблюдая за танцорами с балкона второго этажа, а диджей Стив Фабус собрал импровизированный набор песен Сильвестра. Когда он слабо помахал рукой на прощание, танцпол разразился топотом и криками «Мы любим тебя!» ^{[ 122 ]} Он продолжал давать интервью средствам массовой информации, открыто заявляя о том, что умирает от СПИДа, и стремился, в частности, подчеркнуть влияние, которое эта болезнь оказывает на афроамериканское сообщество. ^{[ 123 ]} В интервью NME он заявил: «Я не верю, что СПИД — это гнев Божий. Люди склонны винить во всем Бога». ^{[ 124 ]}

В День Благодарения 1988 года его семья провела с ним каникулы, хотя у него развилась невропатия , и он все чаще был прикован к постели и зависел от морфия ; он умер в своей постели 16 декабря 1988 года в возрасте 41 года. ^{[ 125 ]} Сильвестр спланировал свои собственные похороны, настаивая на том, чтобы его одели в красное кимоно и поместили в гроб с открытым верхом, чтобы его могли увидеть скорбящие, а его подруга Иветт Фландер накрасила его труп. Он хотел, чтобы Трейси пела на его похоронах в сопровождении хора и множества цветов. Все произошло в его церкви «Центр любви», где проповедь читал преподобный Уолтер Хокинс . Мероприятие было переполненным, места были только стоячие, и впоследствии гроб был взят и похоронен на участке его семьи на кладбище Инглвуд-Парк . ^{[ 126 ]} альбом Immortal Посмертно был выпущен ; он содержал последние студийные записи Сильвестра и был составлен Марти Блекманом. ^{[ 127 ]}

Личная жизнь

Сильвестра описывали как «яркую и яркую» публичную личность. ^{[ 128 ]} носить одежду как мужского, так и женского пола как часть своей одежды, ^{[ 129 ]} его биограф Джошуа Гамсон полагает, что для Сильвестра «пол был повседневным выбором». ^{[ 130 ]} Сильвестр описал свою публичную личность как «продолжение меня, настоящего меня». ^{[ 131 ]} Друг и публицист Сильвестра Шэрон Дэвис описала его как «тихого, часто вдумчивого, заботливого парня, который ставил других превыше себя, был до крайности щедр и мало заботился о деньгах. Его политика заключалась в том, что живешь только один раз, так что наслаждайся!» ^{[ 132 ]} Она также отметила, что он мог быть «непредсказуемым», «упрямым, как мул» и «всегда высказывать свое мнение». ^{[ 133 ]} Сильвестр считался примадонной среди участников Hot Band и мог быть темпераментным и трудным с теми, с кем работал. ^{[ 50 ]} Ему было трудно экономить заработанные деньги, вместо этого он тратил их, как только получал, как на себя, так и на своих возлюбленных, друзей и семью. ^{[ 134 ]}

«Возможно, Сильвестр пострадал от проклятия контролирующей королевы и нарцисса: он выбирал контролируемых и обожающих партнеров только для того, чтобы обнаружить, что они недостаточно выдерживали себя, чтобы встретиться с ним там, где он хотел. Но на него также было проклятие щедрый и добросердечный. Он использовал воспитательные таланты, которые дали ему Лета и ДжуДжу, обучая людей... тому, что они тоже были любимыми и сказочными. Когда он добился успеха, они были готовы действовать самостоятельно. один человек, и он скажет, что Сильвестру просто нужна была почтительная домохозяйка; спросите другого, и он скажет вам, что Сильвестр хотел отдать свою душу кому-то достаточно необычному, чтобы справиться с этим. Они оба, без сомнения, правы.

- Биограф Джошуа Гамсон, 2005 г. ^{[ 135 ]}

Сильвестр был открытым геем , причем Гамсон отмечал, что он имел тенденцию вступать в отношения с мужчинами, которые были «белыми, неуверенными в себе и женоподобными». ^{[ 136 ]} В 1978 году он вступил в отношения с молодой белой моделью по имени Джон Мэйли; песню «Can't Forget the Love» из своего альбома Too Hot to Sleep Позже Сильвестр посвятил своей юной возлюбленной . Мэйли разорвал отношения и перебрался в Лос-Анджелес, позже вспоминая, что Сильвестр «был прекрасным человеком, и я многим ему обязан». ^{[ 137 ]} В 1981 году Сильвестр вступил в отношения со стройной брюнеткой из Дип-Ривер, штат Коннектикут , по имени Майкл Рейнер, но в отличие от своих предшественников не переехал в дом Сильвестра. Их партнерство закончилось, когда Рейнер признался, что не влюбился в Сильвестра до конца. ^{[ 138 ]} Следующие серьезные отношения Сильвестра были с Томом Дэниэлсом, парикмахером, с которым он познакомился в 1982 году, но их роман закончился через шесть месяцев, когда Дэниелс обнаружил, что Сильвестр занимался сексом с другими мужчинами во время тура. ^{[ 139 ]} Последний партнер певца, архитектор Рик Крэнмер, был блондином ростом шесть футов два дюйма, и дуэт вместе переехал в дом на холмах. Кранмер умер от осложнений, связанных со СПИДом, в 1987 году, за год до того, как Сильвестр скончался от вируса. ^{[ 113 ]}

Будучи открытым геем на протяжении всей своей карьеры, Сильвестр стал считаться представителем гей-сообщества. ^{[ 140 ]} Он сообщил журналисту: «Я понимаю, что геи поставили меня на пьедестал, и мне это нравится. В конце концов, из всех угнетенных меньшинств они просто должны быть самыми угнетаемыми. У них все проблемы с поиском чего-то или кого-то. идентифицировать себя – и они выбрали меня. Мне нравится находиться среди геев, и они оказались одними из моих самых близких друзей и самой преданной аудитории». ^{[ 141 ]} В другом месте он, тем не менее, заметил, что, по его мнению, его карьера «вышла за пределы гей-движения. Я имею в виду, что моя сексуальность не имеет ничего общего с моей музыкой. Когда я трахаюсь, я не думаю о пении, и наоборот». ^{[ 140 ]} Он открыто критиковал то, что он считал раскольническими тенденциями внутри самого гей-сообщества, отмечая, что «я постоянно получаю эту конформистскую чушь от королев. Они всегда хотят меня читать. Они всегда хотят, чтобы я делал это по-ихнему. не собираются соответствовать гей-стилю жизни, каким они его видят, и это точно». ^{[ 140 ]} Он особенно критически относился к « клонам » – мужчинам-геям, которые одинаково одевались: ботинки, джинсы, клетчатые рубашки и усы на руле – заявляя, что слишком часто они осуждали тех геев, которые были яркими или экстравагантными. ^{[ 142 ]}

Дэвис охарактеризовал Сильвестра как «абсолютного перфекциониста». ^{[ 132 ]} Он очень стеснялся своего внешнего вида, и когда он получил достаточно денег от успешного альбома Step II , он потратил часть их на косметическую операцию, чтобы удалить шишку на носу, ввести силикон в щеки и сделать косметические операции. сделано на зубах. ^{[ 143 ]} Он также настаивал на том, чтобы все его фотографии были тщательно обработаны аэрографом . ^{[ 144 ]}

Сильвестр родился и вырос в пятидесятнической деноминации христианства и оставался христианином на протяжении всей своей жизни. Он часто сравнивал экстатические чувства, сопровождавшие его выступления на сцене, с чувствами, которые он испытывал в госпел-хоре пятидесятнической церкви. Когда выступления достигали определенного уровня повышенных эмоций, он отмечал, что «у нас было обслуживание». ^{[ 145 ]} В более позднем возрасте он присоединился к церкви «Центр любви» в Восточном Окленде , служению, основанному проповедником и бывшим певцом госпел Уолтером Хокинсом в 1970-х годах. Его познакомила с церковью Джини Трейси в 1980-х годах, и вскоре он стал постоянным прихожанином, наслаждаясь гостеприимным отношением этого места к изгоям общества. Сильвестр попросил, чтобы его похороны организовало служение Центра любви. ^{[ 146 ]}

Наследие

«Если и был один артист… который действительно олицетворял новый язык экстаза диско, то это был Сильвестр, чье использование своего евангельского фальцета на службе веселых желаний и удовольствий, безусловно, является самым радикальным переписыванием поп-лингва-франка, когда-либо предпринятым».

- Питер Шапиро, 2005 г. ^{[ 147 ]}

В конце 1970-х Сильвестр получила прозвище «Королева диско». ^{[ 148 ]} термин, который продолжал присваиваться певцу и в 21 веке. ^{[ 149 ]} Английский журналист Стивен Броган позже описал его как «ярко сиявшую звезду. Такое случилось только один раз. Он был радикалом и провидцем с точки зрения странности, музыки и расы». ^{[ 150 ]} Рейнальдо Андерсон из Государственного университета Харрис-Стоу охарактеризовал влияние Сильвестра на дискотеку и последующую электронную танцевальную музыку как «неисчислимое». ^{[ 151 ]} Он добавил, что песни Сильвестра «Dance (Disco Heat)», «You Make Me Feel (Mighty Real)» и «Do You Wanna Funk» представляют собой «гимны поклонников дискотек целого поколения», а также выражают мнение, что сам Сильвестр «олицетворял эксцессы 1970-х годов и эксперименты, которые характеризовали изменение социальных норм [десятилетия]» в Соединенных Штатах. ^{[ 151 ]}

Шапиро назвал Сильвестра наряду с другими артистами, такими как Венди Карлос , Throbling Gristle и Терре Тэмлитц , человеком, который использовал электронную музыку как «средство для выражения сексуального проступка». ^{[ 152 ]} в то время как в своем исследовании использования фальцета на дискотеке Анн-Лиза Франсуа считала, что стиль пения Сильвестра «наиболее очевидно подчеркивает фальцет как средство изменения пола». ^{[ 153 ]} Ученый -культуролог Тим Лоуренс заявил, что Сильвестр олицетворял «гей-корни диско-движения», и при этом его можно противопоставить Джону Траволте , который олицетворял «его коммерциализацию и субурбанизацию». Таким образом, эти две фигуры отражают разрыв между веселыми и гетеросексуальными интерпретациями и представлениями диско-музыки. ^{[ 154 ]} Лейли Филипс и Марла Р. Стюарт сравнили Сильвестра с Вилли Ниндзя и РуПолом как с поп-иконами, демонстрировавшими «мужскую женственность» в рамках традиции «черных мужчин-див (или «королев»)». ^{[ 155 ]}

В своем завещании Сильвестр заявил, что гонорары от будущих продаж этой музыки будут направлены в две благотворительные организации по борьбе с ВИЧ/СПИДом: Project Open Hand и Чрезвычайный фонд по борьбе со СПИДом. ^{[ 156 ]} Хотя Сильвестр умер по уши в долгах из-за получения авансов по гонорарам, к началу 1990-х годов этот долг был погашен, и баланс начал накапливаться. Роджер Гросс, адвокат менеджера Сильвестра и открытый гей-адвокат, который помог ему составить завещание, обратился в суд по наследственным делам с просьбой назначить благотворительные организации бенефициарами завещания Сильвестра. Доходы в размере 140 000 долларов США в виде начисленных роялти были разделены между двумя группами, и им будут продолжать выплачиваться гонорары в будущем. ^{[ 157 ]}

19 сентября 2005 года Сильвестр был одним из трёх артистов, введённых в Зал славы танцевальной музыки , наряду с Чиком и Глорией Гейнор. ^{[ 158 ]}^{[ 159 ]} В декабре 2016 года журнал Billboard поставил его на 59-е место среди самых успешных танцоров всех времен. ^{[ 160 ]} В 2023 году журнал Rolling Stone поставил Сильвестра на 169-е место в своем списке 200 величайших певцов всех времен. ^{[ 161 ]}

В 2019 году « You Make Me Feel (Mighty Real) » был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимый». ^{[ 162 ]}

Биографии, документальные фильмы и мюзиклы

Биография Сильвестра была написана Гамсоном и опубликована в 2005 году. ^{[ 13 ]} В статье для лондонского ЛГБТ-журнала Beige: The Provocativecultural Quarterly Стивен Броган выразил мнение, что, хотя биография Гамсона была хорошо изучена, она имела фрагментированную структуру и поэтому «читать ее было неприятно». ^{[ 150 ]} Entertainment Weekly назвал книгу «игривой и яростной» и присвоил ей рейтинг B+. ^{[ 163 ]} Газета Boston Globe предположила, что это было «столь же увлекательно, как и времена, когда оно так энергично возрождается». ^{[ 164 ]} и The San Francisco Chronicle сообщили, что автор «тщательно рисует меняющуюся социальную картину в истории жизни своего героя, ни разу не убирая Сильвестра с переднего плана». ^{[ 165 ]} «Сказочный Сильвестр» получил в 2006 году книжную премию Stonewall Book Award в области документальной литературы. ^{[ 166 ]} В 2015 году публицист Сильвестра Шэрон Дэвис опубликовала воспоминания о времени, которое она провела с Сильвестром, отметив, что планировала выпустить их в 2013 году, чтобы отметить 25-летие со дня смерти Сильвестра. ^{[ 132 ]}^{[ 167 ]}

В 2010 году в сериале « Невоспетые» был показан эпизод о Сильвестре, который позже был доступен на YouTube. ^{[ 150 ]} «Сильвестр: Могучая реальность» — официальный полнометражный документальный фильм о жизни и карьере Сильвестра, запущен в производство; в нем были интервью с членами семьи Сильвестра и другими художниками и музыкантами, которые были вдохновлены фильмом, но к 2012 году продвижение фильма остановилось. ^{[ 150 ]}

В августе 2014 года внебродвейский мюзикл под названием «Mighty Real: A Fabulous Sylvester Musical» в Театре Святого Клемента в Нью-Йорке открылся . Режиссерами фильма выступили Кендрелл Боуман и Энтони Уэйн, последний из которых также сыграл главного героя. ^{[ 168 ]}^{[ 169 ]} Уэйн заявил, что он узнал об истории Сильвестра через телевизионный документальный фильм и впоследствии был «вдохновлен его стремлением быть тем, кем он был, независимо от того, через что он прошел», выступив на концерте песен Сильвестра с друзьями Анастейшей Макклески и Жаклин Б. Арнольд в роли Уэйна. Две тонны веселья, прежде чем принять решение начать работу над мюзиклом. ^{[ 168 ]} В хвалебном обзоре мюзикла от The New York Times отмечалось, что Уэйн «определенно обладает бравадой, андрогинной сексуальной привлекательностью и пронзительным голосом, чтобы убедительно подражать оригиналу». ^{[ 169 ]} В обзоре Huffington Post отмечается, что в мюзикле в значительной степени избегается спад музыкального успеха Сильвестра в 1980-е годы, и что, хотя «любому, кто ищет исчерпывающе исследованную историю жизни звезды, лучше дождаться документального фильма». мюзикл «стал успешным как сборник заразительных выступлений поистине одаренного состава». ^{[ 170 ]}

В 2014 году Сильвестр стал одним из первых лауреатов Радужной тропы чести , аллеи славы в Сан-Франциско, в районе Кастро отмечающей представителей ЛГБТК , которые «внесли значительный вклад в своих областях». ^{[ 171 ]}^{[ 172 ]}^{[ 173 ]}

В 2022 году Сильвестр стал героем первых девяти эпизодов Sound Barrier , документального сериала подкастов, созданного и организованного музыкальным журналистом и профессором Нью-Йоркского университета Джейсоном Кингом.

Дискография

Студийные альбомы

Год	Альбом	Пиковые позиции в чартах				Сертификаты	Лейбл звукозаписи
Год	Альбом	НАС ^{[ 174 ]}	Американский R&B ^{[ 174 ]}	ИЗ ^{[ 175 ]}	МОЖЕТ ^{[ 176 ]}	Сертификаты	Лейбл звукозаписи
1973	Сильвестр и горячая группа ^[А]	—	—	—	—		Синий палец
1973	Базар ^[А]	—	—	—	—		Синий палец
1977	Сильвестр	—	—	—	—		Фантастика
1978	Шаг II	28	7	74	59	RIAA : золото ^{[ 177 ]}
1979	Звезды	63	27	—	59
1980	Продай мою душу	147	44	—	—		Фэнтези/Мед
1981	Слишком жарко, чтобы спать	156	51	—	—		Фэнтези/Мед
1982	Все, что мне нужно	168	35	98	—		Мегатон
1983	Позвоните мне	—	—	—	—
1984	М-1015	—	—	—	—
1986	Взаимное влечение	164	46	—	—		Уорнер Бразерс/Мегатон
«—» обозначает запись, которая не попала в чарты или не была выпущена на этой территории.

^А В титрах указано как «Сильвестр и горячая группа».

Живые альбомы

Год	Альбом	Пиковые позиции в чартах		Лейбл звукозаписи
Год	Альбом	НАС ^{[ 174 ]}	Американский R&B ^{[ 174 ]}	Лейбл звукозаписи
1979	Живое доказательство	123	45	Фантастика

Сборники альбомов

Год	Альбом	Пик	Лейбл звукозаписи
Год	Альбом	Великобритания ^{[ 178 ]}	Лейбл звукозаписи
1979	Могучий Реальный	62	Фантастика
1983	Лучшие хиты Сильвестра: танцевальная вечеринка без перерыва	—	Фантастика
1988	Коллекция 12 X 12	—	Мегатон
1989	Оригинальные хиты	—	Фантастика
1989	Бессмертный	—	Мегатон

Одиночные игры

Год	Одинокий	Пиковые позиции в чартах								Сертификаты	Альбом
Год	Одинокий	НАС ^{[ 174 ]}	Американский R&B ^{[ 174 ]}	США и ^{[ 174 ]}	ИЗ ^{[ 175 ]}	МОЖЕТ ^{[ 176 ]}	ИРЭ ^{[ 179 ]}	Новая Зеландия ^{[ 180 ]}	Великобритания ^{[ 178 ]}	Сертификаты	Альбом
1973	« Южный человек » ^[А]	—	—	—	—	—	—	—	—		Сильвестр и горячая группа
1973	"На колени" ^[А]	—	—	—	—	—	—	—	—		Базар
1977	"Снова и снова"	—	—	18	—	—	—	—	—		Сильвестр
1977	«Вниз, вниз, вниз»	—	—	18	—	—	—	—	—		Сильвестр
1978	« Танец (Дискотека) »	19	4	1	—	26	—	26	29		Шаг II
1978	« Ты заставляешь меня чувствовать себя (могущественно реальным) »	36	20	1	16	54	11	—	8	БПИ : Серебро ^{[ 181 ]}	Шаг II
1979	« Я (у кого ничего нет) »	40	27	4	—	86	23	—	46		Звезды
	"Звезды"	—	—		—	—	—	—	47
	«Тело сильное»	—	—		—	—	—	—	—
	«Не могу перестать танцевать»	—	43	2	—	—	—	—	—		Живое доказательство
	«В моей фантазии (я хочу тебя, ты мне нужен)»	—	—	2	—	—	—	—	—
1980	« Ты мой друг »	—	30	—	—	—	—	—	—
	"Ты мне нужен"	—	—	6	—	—	—	—	—		Продай мою душу
	«Продай мою душу»	—	—		—	—	—	—	—
	" Высокая температура "	—	—		—	—	—	—	—
1981	"Вот моя любовь"	—	44	20	—	—	—	—	—		Слишком жарко, чтобы спать
	«Give It Up (Не заставляй меня ждать)» (с Джини Трейси )	—	—	20	—	—	—	—	—		Слишком жарко, чтобы спать
	«Волшебное число» (совместно с Херби Хэнкоком )	—	59	9	—	—	—	—	—		Волшебные окна
1982	« Do Ya Wanna Funk » (с Патриком Коули )	—	—	4	24	—	—	46	32		Все, что мне нужно
	«Все, что мне нужно»	—	67	3	—	—	—	—	—
	"Не останавливайся"	—	—	3	—	—	—	—	77
1983	"Скажи мне"	—	—	49	—	—	—	—	—
	« Золотой браслет »	—	—	18	—	—	—	—	67		Позвоните мне
	"Слишком поздно"	—	68	16	—	—	—	—	—
	«Проблемы в раю»	—	—	16	—	—	—	—	—
1984	"Позвоните мне"	—	—	57	—	—	—	—	—
	"Хорошее чувство"	—	—	57	—	—	—	—	—
	«Наблюдение за звездами» (с Эрлин Бентли)	—	—	—	—	—	—	—	—		—
	« Менерджи »	—	—	—	—	—	—	—	—		—
	"Раскачай коробку"	—	—	25	—	—	—	34	88		М-1015
1985	«Возьми меня в рай»	—	—	6	—	—	—	45	100
1985	"Секс"	—	—	6	—	—	—	—	—
1986	« Жизнь для города »	—	—	2	—	—	—	—	—		Взаимное влечение
1986	" Кто-то, как ты "	—	19	1	—	—	—	—	—
1987	«Взаимное влечение»	—	—	10	—	—	—	—	—
1987	"Рано или поздно"	—	—	32	—	—	—	—	—
1988	"Do You Wanna Funk (Housey Housey Mix)" (с Патриком Коули)	—	—	—	—	—	—	—	97		—
2013	"You Make Me Feel (Mighty Real) (Ремиксы)"	—	—	46	—	—	—	—	—		—
«—» обозначает запись, которая не попала в чарты или не была выпущена на этой территории.

^А В титрах указано как «Сильвестр и горячая группа».

См. также

Ссылки

Цитаты

^ МЕХИЯ, ПАУЛА (16 июня 2023 г.). «Странный первопроходец, могучий Сильвестр из Лос-Анджелеса наконец-то получил должное» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 14 января 2024 года . Проверено 31 мая 2024 г.
^ Анни Вайнштейн (10 ноября 2017 г.). «Эти люди получили ключи от Сан-Франциско» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 26 января 2022 г.
^ Дэвис 2015 , с. 1.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гамсон 2005 , с. 15.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Шапиро 2005 , с. 76.
^ Гамсон 2005 , стр. 14–15.
^ Гамсон 2005 , с. 15; Дэвис, 2015 , стр. 1–2.
^ Гамсон 2005 , с. 14.
^ Гамсон 2005 , стр. 14–16; Дэвис 2015 , с. 2.
^ Гамсон 2005 , с. 16; Дэвис 2015 , с. 2.
^ Гамсон 2005 , с. 17–21; Броган 2012 , с. 67; Дэвис 2015 , с. 2.
^ Гамсон 2005 , с. 20.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гамсон 2005 .
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 22–23; Дэвис 2015 , с. 2.
^ Гамсон 2005 , с. 24; Броган 2012 , с. 67.
^ Гамсон 2005 , с. 25; Дэвис 2015 , с. 2.
^ Гамсон 2005 , стр. 26–28; Дэвис 2015 , с. 3.
^ Гамсон 2005 , стр. 28–29, 31.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 31; Дэвис 2015 , с. 4.
^ Гамсон 2005 , стр. 34–35.
^ Гамсон 2005 , стр. 1–4, 6.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 37.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 33.
^ Гамсон 2005 , с. 31.
^ Гамсон 2005 , стр. 31–32.
^ Гамсон 2005 , стр. 36–37.
^ Гамсон 2005 , с. 57.
^ Гамсон 2005 , с. 41.
^ Гамсон 2005 , стр. 49–54.
^ Гамсон 2005 , стр. 43–44.
^ Гамсон 2005 , с. 47.
^ Гамсон 2005 , стр. 56–57.
^ Гамсон 2005 , с. 58.
^ Гамсон 2005 , стр. 64–65.
^ Гамсон 2005 , стр. 61, 66–67; Броган 2012 , с. 67.
^ Гамсон 2005 , с. 63; Дэвис 2015 , с. 4.
^ Гамсон 2005 , с. 63.
^ Гамсон 2005 , стр. 59–62.
^ Гамсон 2005 , стр. 72–74.
^ Гринберг 2004 , с. 117; Гамсон 2005 , стр. 62–63.
^ Гамсон 2005 , с. 68.
^ Гамсон 2005 , стр. 74–77.
^ Гамсон 2005 , стр. 77–82; Дэвис 2015 , с. 6.
^ Гамсон 2005 , стр. 82–86; Дэвис 2015 , с. 6.
^ Гамсон 2005 , стр. 88–89.
^ Гамсон 2005 , стр. 89, 90–91; Дэвис 2015 , с. 6.
^ Гамсон 2005 , с. 92.
^ Гамсон 2005 , с. 92–94; Шапиро 2005 , с. 76–77; Броган 2012 , с. 67; Дэвис 2015 , с. 7.
^ Гамсон 2005 , с. 98; Шапиро 2005 , с. 76–77; Дэвис 2015 , с. 7.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 98.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 103.
^ Гамсон 2005 , стр. 99–100.
^ Гамсон 2005 , стр. 101–102; Дэвис, 2015 , стр. 7–8.
^ Шапиро 2005 , с. 77.
^ Гамсон 2005 , стр. 103–104.
^ Гамсон 2005 , с. 104.
^ Гамсон 2005 , стр. 106–111.
^ Гамсон 2005 , стр. 118–119.
^ Гамсон 2005 , стр. 113–114; Дэвис, 2015 , стр. 10–11.
^ Гамсон 2005 , стр. 115–118; Дэвис, 2015 , стр. 10–11.
^ Гамсон 2005 , с. 119.
^ Гамсон 2005 , с. 120; Дэвис 2015 , с. 12.
^ Гамсон 2005 , с. 121–123; Броган 2012 , с. 68; Дэвис 2015 , с. 12.
^ Гамсон 2005 , стр. 123–125; Дэвис, 2015 , стр. 15–16.
^ Гамсон 2005 , с. 125.
^ Гамсон 2005 , с. 169.
^ Гамсон 2005 , стр. 131–135; Дэвис, 2015 , стр. 17–18.
^ Гамсон 2005 , стр. 135–136; Дэвис, 2015 , стр. 18–19.
^ Гамсон 2005 , стр. 136–141, 142; Дэвис, 2015 , стр. 19–21, 39.
^ Гамсон 2005 , стр. 144–145; Дэвис 2015 , с. 21.
^ Гамсон 2005 , с. 142–145; Шапиро 2005 , с. 77–78; Броган 2012 , с. 68; Дэвис 2015 , с. 23.
^ Гамсон 2005 , с. 148.
^ Гамсон 2005 , стр. 148–149; Дэвис 2015 , с. 40.
^ Гамсон 2005 , стр. 148–149.
^ Шапиро 2005 , с. 78.
^ Гамсон 2005 , с. 147; Дэвис, 2015 , стр. 24–27, 40–41.
^ Дэвис 2015 , стр. 33–34.
^ Гамсон 2005 , с. 149; Дэвис 2015 , с. 36.
^ Гамсон 2005 , стр. 150–151; Дэвис, 2015 , стр. 36–37.
^ Гамсон 2005 , с. 153.
^ Фрэнк 2007 , с. 290.
^ Кристгау, Роберт (1981). «Руководство для потребителей 70-х: S» . Путеводитель Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X . Получено 12 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 168–174.
^ Шапиро 2005 , с. 78; Дэвис 2015 , стр. 43, 45, 46.
^ Дэвис 2015 , стр. 51–52.
^ Гамсон 2005 , с. 175; Дэвис, 2015 , стр. 52–53.
^ Дэвис 2015 , с. 53.
^ Гамсон 2005 , с. 181.
^ Дэвис 2015 , стр. 46–50.
^ Гамсон 2005 , стр. 177–180; Дэвис 2015 , с. 43.
^ Гамсон 2005 , с. 196; Дэвис 2015 , с. 43.
^ Дэвис 2015 , стр. 61–62.
^ Дэвис 2015 , с. 54.
^ Гамсон 2005 , стр. 188–190; Дэвис, 2015 , стр. 55–56.
^ Гамсон 2005 , с. 193; Дэвис 2015 , с. 57.
^ Дэвис 2015 , с. 58.
^ Гамсон 2005 , с. 197; Дэвис, 2015 , стр. 62–63.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 197.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дэвис 2015 , с. 63.
^ Гамсон 2005 , стр. 210–212; Дэвис 2015 , с. 59.
^ Гамсон 2005 , с. 213.
^ Гамсон 2005 , стр. 212–213; Дэвис 2015 , с. 63.
^ Гамсон 2005 , стр. 212–214; Дэвис 2015 , с. 64.
^ Гамсон 2005 , с. 209; Дэвис 2015 , с. 64.
^ Гамсон 2005 , стр. 208–209; Дэвис 2015 , с. 63.
^ Гамсон 2005 , с. 217; Дэвис 2015 , с. 63–64.
^ Гамсон 2005 , с. 230; Дэвис 2015 , с. 67.
^ Гамсон 2005 , стр. 231–232.
^ Гамсон 2005 , стр. 232–234; Дэвис 2015 , с. 70.
^ Гамсон 2005 , с. 235.
^ Гамсон 2005 , стр. 238–240; Дэвис, 2015 , стр. 71–72.
^ Дэвис 2015 , с. 73.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 241–242.
^ Дэвис 2015 , с. 74.
^ Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 244–245; Дэвис 2015 , с. 75.
^ Гамсон 2005 , стр. 245–246; Броган 2012 , с. 68.
^ Гамсон 2005 , стр. 249–250; Дэвис 2015 , с. 77.
^ Гамсон 2005 , стр. 252–253.
^ Гамсон 2005 , стр. 254–255, 256; Броган, 2012 , стр. 68–69; Дэвис 2015 , с. 77.
^ Гамсон 2005 , стр. 257–258; Броган, 2012 , стр. 68–69; Дэвис 2015 , с. 77.
^ Гамсон 2005 , с. 260; Броган, 2012 г. , стр. 1–11. 68–69; Дэвис 2015 , с. 77.
^ Бишке, Марке (5 января 2022 г.). «Нужна деревня, люди: сохранить историю гей-дискотек Сан-Франциско» . Диджей Маг . Проверено 4 июля 2022 г.
^ Гамсон 2005 , с. 259; Дэвис 2015 , с. 77.
^ Тоблер, Джон (1992). Годы рок-н-ролла NME (первое изд.). Лондон: Reed International Books Ltd., с. 426. CN 5585.
^ Гамсон 2005 , стр. 264, 266–267; Дэвис 2015 , с. 77.
^ Гамсон 2005 , стр. 268–272; Дэвис 2015 , с. 79.
^ Дэвис 2015 , стр. 79–80.
^ Дэвис 2015 , с. 39.
^ Дэвис 2015 , с. 60.
^ Гамсон 2005 , с. 159.
^ Дэвис 2015 , с. 42.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Дэвис 2015 , с. xvi.
^ Дэвис 2015 , стр. xv, xvi.
^ Гамсон 2005 , с. 234.
^ Гамсон 2005 , с. 201.
^ Гамсон 2005 , с. 199.
^ Гамсон 2005 , стр. 153, 199.
^ Гамсон 2005 , стр. 199–201.
^ Гамсон 2005 , стр. 219–220.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гамсон 2005 , с. 221.
^ Дэвис 2015 , стр. 39–40.
^ Гамсон 2005 , с. 222.
^ Гамсон 2005 , с. 154.
^ Гамсон 2005 , стр. 191–192.
^ Гамсон 2005 , стр. 166–167.
^ Гамсон 2005 , стр. 225–227.
^ Шапиро 2005 , с. 75.
^ «Сильвестр, певец и артист, умер в 42 года» . Нью-Йорк Таймс . 18 декабря 1988 года. Архивировано из оригинала 7 июня 2009 года . Проверено 1 января 2016 г.
^ Броган 2012 , с. 66.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Броган 2012 , с. 69.
^ Jump up to: ^а ^б Андерсон 2013 .
^ Шапиро 2005 , с. 111.
^ Франсуа 1995 , с. 446.
^ Лоуренс 2006 , с. 144.
^ Philips & Stewart 2009 , с. 26.
^ Дэвис 2015 , с. 79.
^ Мэтью С. Байко (15 апреля 2010 г.). «Песни Сильвестра приносят пользу местным агентствам по борьбе со СПИДом» . Репортер из района залива . Архивировано из оригинала 6 июля 2015 года . Проверено 25 октября 2015 г.
^ Ориц 2011 , с. 84.
^ Мейсон, Керри (29 июля 2005 г.). «Эксклюзив: призывники Зала славы танцевальной музыки 2005 г.» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 1 января 2016 года . Проверено 1 января 2016 г.
^ «Величайший из лучших артистов танцевальных клубов всех времен: Страница 1» . Рекламный щит .
^ «200 величайших певцов всех времен» . Роллинг Стоун . 1 января 2023 года . Проверено 27 февраля 2023 г.
^ Эндрюс, Трэвис М. (20 марта 2019 г.). «Джей-Зи, речь сенатора Роберта Ф. Кеннеди и «Schoolhouse Rock!» среди записей, признанных Библиотекой Конгресса классикой» . Вашингтон Пост . Проверено 25 марта 2019 г.
^ «Сказочный Сильвестр» . Развлекательный еженедельник . 2 марта 2005 г. Архивировано из оригинала 8 февраля 2015 г. Проверено 8 февраля 2015 г.
^ Грэм, Рене (7 марта 2005 г.). « 'Сказочный Сильвестр' ярко воскрешает жизнь гей-иконы» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 8 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.
^ Селвин, Джоэл (10 марта 2005 г.). «Он был великолепен до конца» . Хроники Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 8 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.
^ «Книжная премия Стоунволл» . Американская библиотечная ассоциация . Архивировано из оригинала 3 сентября 2012 года . Проверено 8 февраля 2015 г.
^ «Жить мечтой с диско-гигантом Сильвестром» . Мид Сассекс Таймс . 6 апреля 2015. Архивировано из оригинала 16 мая 2016 года . Проверено 16 мая 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б Портвуд, Джерри (4 сентября 2014 г.). «Просто Сильвестр» . Вне . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 1 января 2016 г.
^ Jump up to: ^а ^б Ишервуд, Чарльз (21 сентября 2014 г.). «Ликующий в свой сказочный момент, блестящая диско-дива в апогее лихорадки» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 января 2016 года . Проверено 1 января 2016 г.
^ Кертис М. Вонг (15 сентября 2014 г.). « Могущественная реальность: потрясающий мюзикл Сильвестра» прославляет жизнь яркой и гордой легенды дискотеки» . ХаффПост . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 16 мая 2016 г.
^ Шелтер, Скотт (14 марта 2016 г.). «Радуга Чести: Аллея славы ЛГБТ в Сан-Франциско» . Необычный путешественник . Проверено 28 июля 2019 г.
^ «Радужная прогулка Кастро в честь, посвященная сегодня: SFist» . SFist – Новости Сан-Франциско, рестораны, события и спорт . 2 сентября 2014 года. Архивировано из оригинала 10 августа 2019 года . Проверено 13 августа 2019 г.
^ Карнивел, Гэри (2 июля 2016 г.). «Вторые лауреаты премии ЛГБТ выбраны для участия в Радужном марше чести в Сан-Франциско» . Мы, Народ . Проверено 12 августа 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г «Графики США > Сильвестр» . Рекламный щит . Проверено 16 ноября 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б Дэвид Кент (1993). Книга австралийских графиков 1970–1992 гг . Австралийский картографический справочник, Туррамурра, ISBN Нового Южного Уэльса 0-646-11917-6 .
^ Jump up to: ^а ^б «CAN-диаграммы > Сильвестр» . Об/мин . 17 июля 2013 года . Проверено 16 ноября 2019 г.
^ «Американские сертификаты – Сильвестр» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 5 мая 2012 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Графики Великобритании > Сильвестр» . Официальная чартерная компания . Проверено 17 ноября 2019 г.
^ «Поиск диаграмм IRE > Сильвестр» . Ирландская ассоциация звукозаписывающей музыки . Проверено 17 ноября 2019 г.
^ «Графики Новой Зеландии > Сильвестр» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Проверено 16 ноября 2019 г.
^ «Британские сертификаты – Сильвестр» . Британская фонографическая индустрия . Проверено 5 мая 2012 г. Введите Сильвестр в поле «Поиск наград BPI» и нажмите Enter.

Источники

Андерсон, Рейнальдо (2013). «Потрясающе: Сильвестр Джеймс, черный странный афрофутуризм и черный фантастический» . Dancecult: Журнал электронной танцевальной музыкальной культуры . 5 (2). дои : 10.12801/1947-5403.2013.05.02.15 .
Броган, Стивен (осень 2012 г.). «Королевы в истории: Сильвестр». Бежевый . Лондон: What4Media. стр. 66–69.
Дэвис, Шэрон (2015). Могучая реальность: Шэрон Дэвис вспоминает Сильвестра . Нью-Ромни: Книги Bank House. ISBN 978-0-9573058-9-2 .
Франсуа, Анн-Лиза (1995). «Притворяйся / делай это: стремление Фальцета к трансцендентности в диско-хайсе 1970-х». Перспективы новой музыки . 33 (1/2): 442–457. JSTOR 833714 .
Фрэнк, Джиллиан (2007). «Дискофобия: предрассудки против геев и реакция против диско в 1979 году». Журнал истории сексуальности . 16 (2): 276–306. дои : 10.1353/sex.2007.0050 . ПМИД 19244671 . S2CID 36702649 .
Гамсон, Джошуа (2005). Сказочный Сильвестр: Легенда, музыка, 70-е в Сан-Франциско . Нью-Йорк: ISBN Генри Холта и компании 978-0-312-42569-2 .
Гринберг, Дэвид (2004). Тень Никсона: история образа . WW Нортон и компания. ISBN 978-0-393-32616-1 .
Лоуренс, Тим (2006). « Я хочу увидеть всех своих друзей одновременно»: Артур Рассел и квиринг гей-дискотек» (PDF) . Журнал исследований популярной музыки . 18 (2): 144–166. дои : 10.1111/j.1533-1598.2006.00086.x .
Ориц, Лори (2011). Диско-танец . Санта-Барбара: Гринвуд. ISBN 978-0-313-37746-4 .
Филипс, Лейли; Стюарт, Марла Р. (2009). «Нетрадиционное, нонконформное и трансгрессивное гендерное выражение и модальности отношений в чернокожих сообществах». В битве при Хуане ; Сандра Л. Барнс (ред.). Сексуальность чернокожих: исследовательские силы, страсти, практики и политика . Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса. стр. 17–36. ISBN 978-0-8135-4601-8 .
Шапиро, Питер (2005). Переверните ритм: Тайная история диско . Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-21194-4 .

Внешние ссылки

Официальный сайт Wayback Machine
Запись Сильвестра. Архивировано 26 ноября 2009 года в Wayback Machine в Квир-культурном центре.
Сильвестр Джеймс на IMDb
Статья на SoulMusic.com. Архивировано 13 октября 2016 г. на Wayback Machine.
Сильвестр на DiscoMusic.com. Архивировано 28 сентября 2011 года в Wayback Machine.
Сильвестр в AllMusic

[1] МЕХИЯ, ПАУЛА (16 июня 2023 г.). «Странный первопроходец, могучий Сильвестр из Лос-Анджелеса наконец-то получил должное» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 14 января 2024 года . Проверено 31 мая 2024 г.

[2] Анни Вайнштейн (10 ноября 2017 г.). «Эти люди получили ключи от Сан-Франциско» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 26 января 2022 г.

[FOOTNOTEDavis20151-3] Дэвис 2015 , с. 1.

[FOOTNOTEGamson200515-4] Jump up to: ^а ^б ^с Гамсон 2005 , с. 15.

[FOOTNOTEShapiro200576-5] Jump up to: ^а ^б ^с Шапиро 2005 , с. 76.

[FOOTNOTEGamson200514–15-6] Гамсон 2005 , стр. 14–15.

[FOOTNOTEGamson200515Davis20151–2-7] Гамсон 2005 , с. 15; Дэвис, 2015 , стр. 1–2.

[FOOTNOTEGamson200514-8] Гамсон 2005 , с. 14.

[FOOTNOTEGamson200514–16Davis20152-9] Гамсон 2005 , стр. 14–16; Дэвис 2015 , с. 2.

[FOOTNOTEGamson200516Davis20152-10] Гамсон 2005 , с. 16; Дэвис 2015 , с. 2.

[FOOTNOTEGamson200517–21Brogan201267Davis20152-11] Гамсон 2005 , с. 17–21; Броган 2012 , с. 67; Дэвис 2015 , с. 2.

[FOOTNOTEGamson200520-12] Гамсон 2005 , с. 20.

[FOOTNOTEGamson2005-13] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Гамсон 2005 .

[FOOTNOTEGamson200522–23Davis20152-14] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 22–23; Дэвис 2015 , с. 2.

[FOOTNOTEGamson200524Brogan201267-15] Гамсон 2005 , с. 24; Броган 2012 , с. 67.

[FOOTNOTEGamson200525Davis20152-16] Гамсон 2005 , с. 25; Дэвис 2015 , с. 2.

[FOOTNOTEGamson200526–28Davis20153-17] Гамсон 2005 , стр. 26–28; Дэвис 2015 , с. 3.

[FOOTNOTEGamson200528–29,_31-18] Гамсон 2005 , стр. 28–29, 31.

[FOOTNOTEGamson200531Davis20154-19] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 31; Дэвис 2015 , с. 4.

[FOOTNOTEGamson200534–35-20] Гамсон 2005 , стр. 34–35.

[FOOTNOTEGamson20051–4,_6-21] Гамсон 2005 , стр. 1–4, 6.

[FOOTNOTEGamson200537-22] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 37.

[FOOTNOTEGamson200533-23] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 33.

[FOOTNOTEGamson200531-24] Гамсон 2005 , с. 31.

[FOOTNOTEGamson200531–32-25] Гамсон 2005 , стр. 31–32.

[FOOTNOTEGamson200536–37-26] Гамсон 2005 , стр. 36–37.

[FOOTNOTEGamson200557-27] Гамсон 2005 , с. 57.

[FOOTNOTEGamson200541-28] Гамсон 2005 , с. 41.

[FOOTNOTEGamson200549–54-29] Гамсон 2005 , стр. 49–54.

[FOOTNOTEGamson200543–44-30] Гамсон 2005 , стр. 43–44.

[FOOTNOTEGamson200547-31] Гамсон 2005 , с. 47.

[FOOTNOTEGamson200556–57-32] Гамсон 2005 , стр. 56–57.

[FOOTNOTEGamson200558-33] Гамсон 2005 , с. 58.

[FOOTNOTEGamson200564–65-34] Гамсон 2005 , стр. 64–65.

[FOOTNOTEGamson200561,_66–67Brogan201267-35] Гамсон 2005 , стр. 61, 66–67; Броган 2012 , с. 67.

[FOOTNOTEGamson200563Davis20154-36] Гамсон 2005 , с. 63; Дэвис 2015 , с. 4.

[FOOTNOTEGamson200563-37] Гамсон 2005 , с. 63.

[FOOTNOTEGamson200559–62-38] Гамсон 2005 , стр. 59–62.

[FOOTNOTEGamson200572–74-39] Гамсон 2005 , стр. 72–74.

[FOOTNOTEGreenberg2004117Gamson200562–63-40] Гринберг 2004 , с. 117; Гамсон 2005 , стр. 62–63.

[FOOTNOTEGamson200568-41] Гамсон 2005 , с. 68.

[FOOTNOTEGamson200574–77-42] Гамсон 2005 , стр. 74–77.

[FOOTNOTEGamson200577–82Davis20156-43] Гамсон 2005 , стр. 77–82; Дэвис 2015 , с. 6.

[FOOTNOTEGamson200582–86Davis20156-44] Гамсон 2005 , стр. 82–86; Дэвис 2015 , с. 6.

[FOOTNOTEGamson200588–89-45] Гамсон 2005 , стр. 88–89.

[FOOTNOTEGamson200589,_90–91Davis20156-46] Гамсон 2005 , стр. 89, 90–91; Дэвис 2015 , с. 6.

[FOOTNOTEGamson200592-47] Гамсон 2005 , с. 92.

[FOOTNOTEGamson200592–94Shapiro200576–77Brogan201267Davis20157-48] Гамсон 2005 , с. 92–94; Шапиро 2005 , с. 76–77; Броган 2012 , с. 67; Дэвис 2015 , с. 7.

[FOOTNOTEGamson200598Shapiro200576–77Davis20157-49] Гамсон 2005 , с. 98; Шапиро 2005 , с. 76–77; Дэвис 2015 , с. 7.

[FOOTNOTEGamson200598-50] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 98.

[FOOTNOTEGamson2005103-51] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 103.

[FOOTNOTEGamson200599–100-52] Гамсон 2005 , стр. 99–100.

[FOOTNOTEGamson2005101–102Davis20157–8-53] Гамсон 2005 , стр. 101–102; Дэвис, 2015 , стр. 7–8.

[FOOTNOTEShapiro200577-54] Шапиро 2005 , с. 77.

[FOOTNOTEGamson2005103–104-55] Гамсон 2005 , стр. 103–104.

[FOOTNOTEGamson2005104-56] Гамсон 2005 , с. 104.

[FOOTNOTEGamson2005106–111-57] Гамсон 2005 , стр. 106–111.

[FOOTNOTEGamson2005118–119-58] Гамсон 2005 , стр. 118–119.

[FOOTNOTEGamson2005113–114Davis201510–11-59] Гамсон 2005 , стр. 113–114; Дэвис, 2015 , стр. 10–11.

[FOOTNOTEGamson2005115–118Davis201510–11-60] Гамсон 2005 , стр. 115–118; Дэвис, 2015 , стр. 10–11.

[FOOTNOTEGamson2005119-61] Гамсон 2005 , с. 119.

[FOOTNOTEGamson2005120Davis201512-62] Гамсон 2005 , с. 120; Дэвис 2015 , с. 12.

[FOOTNOTEGamson2005121–123Brogan201268Davis201512-63] Гамсон 2005 , с. 121–123; Броган 2012 , с. 68; Дэвис 2015 , с. 12.

[FOOTNOTEGamson2005123–125Davis201515–16-64] Гамсон 2005 , стр. 123–125; Дэвис, 2015 , стр. 15–16.

[FOOTNOTEGamson2005125-65] Гамсон 2005 , с. 125.

[FOOTNOTEGamson2005169-66] Гамсон 2005 , с. 169.

[FOOTNOTEGamson2005131–135Davis201517–18-67] Гамсон 2005 , стр. 131–135; Дэвис, 2015 , стр. 17–18.

[FOOTNOTEGamson2005135–136Davis201518–19-68] Гамсон 2005 , стр. 135–136; Дэвис, 2015 , стр. 18–19.

[FOOTNOTEGamson2005136–141,_142Davis201519–21,_39-69] Гамсон 2005 , стр. 136–141, 142; Дэвис, 2015 , стр. 19–21, 39.

[FOOTNOTEGamson2005144–145Davis201521-70] Гамсон 2005 , стр. 144–145; Дэвис 2015 , с. 21.

[FOOTNOTEGamson2005142–145Shapiro200577–78Brogan201268Davis201523-71] Гамсон 2005 , с. 142–145; Шапиро 2005 , с. 77–78; Броган 2012 , с. 68; Дэвис 2015 , с. 23.

[FOOTNOTEGamson2005148-72] Гамсон 2005 , с. 148.

[FOOTNOTEGamson2005148–149Davis201540-73] Гамсон 2005 , стр. 148–149; Дэвис 2015 , с. 40.

[FOOTNOTEGamson2005148–149-74] Гамсон 2005 , стр. 148–149.

[FOOTNOTEShapiro200578-75] Шапиро 2005 , с. 78.

[FOOTNOTEGamson2005147Davis201524–27,_40–41-76] Гамсон 2005 , с. 147; Дэвис, 2015 , стр. 24–27, 40–41.

[FOOTNOTEDavis201533–34-77] Дэвис 2015 , стр. 33–34.

[FOOTNOTEGamson2005149Davis201536-78] Гамсон 2005 , с. 149; Дэвис 2015 , с. 36.

[FOOTNOTEGamson2005150–151Davis201536–37-79] Гамсон 2005 , стр. 150–151; Дэвис, 2015 , стр. 36–37.

[FOOTNOTEGamson2005153-80] Гамсон 2005 , с. 153.

[FOOTNOTEFrank2007290-81] Фрэнк 2007 , с. 290.

[CG-82] Кристгау, Роберт (1981). «Руководство для потребителей 70-х: S» . Путеводитель Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X . Получено 12 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.

[FOOTNOTEGamson2005168–174-83] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 168–174.

[FOOTNOTEShapiro200578Davis201543,_45,_46-84] Шапиро 2005 , с. 78; Дэвис 2015 , стр. 43, 45, 46.

[FOOTNOTEDavis201551–52-85] Дэвис 2015 , стр. 51–52.

[FOOTNOTEGamson2005175Davis201552–53-86] Гамсон 2005 , с. 175; Дэвис, 2015 , стр. 52–53.

[FOOTNOTEDavis201553-87] Дэвис 2015 , с. 53.

[FOOTNOTEGamson2005181-88] Гамсон 2005 , с. 181.

[FOOTNOTEDavis201546–50-89] Дэвис 2015 , стр. 46–50.

[FOOTNOTEGamson2005177–180Davis201543-90] Гамсон 2005 , стр. 177–180; Дэвис 2015 , с. 43.

[FOOTNOTEGamson2005196Davis201543-91] Гамсон 2005 , с. 196; Дэвис 2015 , с. 43.

[FOOTNOTEDavis201561–62-92] Дэвис 2015 , стр. 61–62.

[FOOTNOTEDavis201554-93] Дэвис 2015 , с. 54.

[FOOTNOTEGamson2005188–190Davis201555–56-94] Гамсон 2005 , стр. 188–190; Дэвис, 2015 , стр. 55–56.

[FOOTNOTEGamson2005193Davis201557-95] Гамсон 2005 , с. 193; Дэвис 2015 , с. 57.

[FOOTNOTEDavis201558-96] Дэвис 2015 , с. 58.

[FOOTNOTEGamson2005197Davis201562–63-97] Гамсон 2005 , с. 197; Дэвис, 2015 , стр. 62–63.

[FOOTNOTEGamson2005197-98] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , с. 197.

[FOOTNOTEDavis201563-99] Jump up to: ^а ^б ^с Дэвис 2015 , с. 63.

[FOOTNOTEGamson2005210–212Davis201559-100] Гамсон 2005 , стр. 210–212; Дэвис 2015 , с. 59.

[FOOTNOTEGamson2005213-101] Гамсон 2005 , с. 213.

[FOOTNOTEGamson2005212–213Davis201563-102] Гамсон 2005 , стр. 212–213; Дэвис 2015 , с. 63.

[FOOTNOTEGamson2005212–214Davis201564-103] Гамсон 2005 , стр. 212–214; Дэвис 2015 , с. 64.

[FOOTNOTEGamson2005209Davis201564-104] Гамсон 2005 , с. 209; Дэвис 2015 , с. 64.

[FOOTNOTEGamson2005208–209Davis201563-105] Гамсон 2005 , стр. 208–209; Дэвис 2015 , с. 63.

[FOOTNOTEGamson2005217Davis201563–64-106] Гамсон 2005 , с. 217; Дэвис 2015 , с. 63–64.

[FOOTNOTEGamson2005230Davis201567-107] Гамсон 2005 , с. 230; Дэвис 2015 , с. 67.

[FOOTNOTEGamson2005231–232-108] Гамсон 2005 , стр. 231–232.

[FOOTNOTEGamson2005232–234Davis201570-109] Гамсон 2005 , стр. 232–234; Дэвис 2015 , с. 70.

[FOOTNOTEGamson2005235-110] Гамсон 2005 , с. 235.

[FOOTNOTEGamson2005238–240Davis201571–72-111] Гамсон 2005 , стр. 238–240; Дэвис, 2015 , стр. 71–72.

[FOOTNOTEDavis201573-112] Дэвис 2015 , с. 73.

[FOOTNOTEGamson2005241–242-113] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 241–242.

[FOOTNOTEDavis201574-114] Дэвис 2015 , с. 74.

[FOOTNOTEGamson2005244–245Davis201575-115] Jump up to: ^а ^б Гамсон 2005 , стр. 244–245; Дэвис 2015 , с. 75.

[FOOTNOTEGamson2005245–246Brogan201268-116] Гамсон 2005 , стр. 245–246; Броган 2012 , с. 68.

[FOOTNOTEGamson2005249–250Davis201577-117] Гамсон 2005 , стр. 249–250; Дэвис 2015 , с. 77.

[FOOTNOTEGamson2005252–253-118] Гамсон 2005 , стр. 252–253.

[FOOTNOTEGamson2005254–255,_256Brogan201268–69Davis201577-119] Гамсон 2005 , стр. 254–255, 256; Броган, 2012 , стр. 68–69; Дэвис 2015 , с. 77.

[FOOTNOTEGamson2005257–258Brogan201268–69Davis201577-120] Гамсон 2005 , стр. 257–258; Броган, 2012 , стр. 68–69; Дэвис 2015 , с. 77.

[FOOTNOTEGamson2005260Brogan201268–69Davis201577-121] Гамсон 2005 , с. 260; Броган, 2012 г. , стр. 1–11. 68–69; Дэвис 2015 , с. 77.

[DJMag2022-122] Бишке, Марке (5 января 2022 г.). «Нужна деревня, люди: сохранить историю гей-дискотек Сан-Франциско» . Диджей Маг . Проверено 4 июля 2022 г.

[FOOTNOTEGamson2005259Davis201577-123] Гамсон 2005 , с. 259; Дэвис 2015 , с. 77.

[NME_Rock_'N'_Roll_Years-124] Тоблер, Джон (1992). Годы рок-н-ролла NME (первое изд.). Лондон: Reed International Books Ltd., с. 426. CN 5585.

[FOOTNOTEGamson2005264,_266–267Davis201577-125] Гамсон 2005 , стр. 264, 266–267; Дэвис 2015 , с. 77.

[FOOTNOTEGamson2005268–272Davis201579-126] Гамсон 2005 , стр. 268–272; Дэвис 2015 , с. 79.

[FOOTNOTEDavis201579–80-127] Дэвис 2015 , стр. 79–80.

[FOOTNOTEDavis201539-128] Дэвис 2015 , с. 39.

[FOOTNOTEDavis201560-129] Дэвис 2015 , с. 60.

[FOOTNOTEGamson2005159-130] Гамсон 2005 , с. 159.

[FOOTNOTEDavis201542-131] Дэвис 2015 , с. 42.

[FOOTNOTEDavis2015xvi-132] Jump up to: ^а ^б ^с Дэвис 2015 , с. xvi.

[FOOTNOTEDavis2015xv,_xvi-133] Дэвис 2015 , стр. xv, xvi.

[FOOTNOTEGamson2005234-134] Гамсон 2005 , с. 234.

[FOOTNOTEGamson2005201-135] Гамсон 2005 , с. 201.

[FOOTNOTEGamson2005199-136] Гамсон 2005 , с. 199.

[FOOTNOTEGamson2005153,_199-137] Гамсон 2005 , стр. 153, 199.

[FOOTNOTEGamson2005199–201-138] Гамсон 2005 , стр. 199–201.

[FOOTNOTEGamson2005219–220-139] Гамсон 2005 , стр. 219–220.

[FOOTNOTEGamson2005221-140] Jump up to: ^а ^б ^с Гамсон 2005 , с. 221.

[FOOTNOTEDavis201539–40-141] Дэвис 2015 , стр. 39–40.

[FOOTNOTEGamson2005222-142] Гамсон 2005 , с. 222.

[FOOTNOTEGamson2005154-143] Гамсон 2005 , с. 154.

[FOOTNOTEGamson2005191–192-144] Гамсон 2005 , стр. 191–192.

[FOOTNOTEGamson2005166–167-145] Гамсон 2005 , стр. 166–167.

[FOOTNOTEGamson2005225–227-146] Гамсон 2005 , стр. 225–227.

[FOOTNOTEShapiro200575-147] Шапиро 2005 , с. 75.

[148] «Сильвестр, певец и артист, умер в 42 года» . Нью-Йорк Таймс . 18 декабря 1988 года. Архивировано из оригинала 7 июня 2009 года . Проверено 1 января 2016 г.

[FOOTNOTEBrogan201266-149] Броган 2012 , с. 66.

[FOOTNOTEBrogan201269-150] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Броган 2012 , с. 69.

[FOOTNOTEAnderson2013-151] Jump up to: ^а ^б Андерсон 2013 .

[FOOTNOTEShapiro2005111-152] Шапиро 2005 , с. 111.

[FOOTNOTEFrançois1995446-153] Франсуа 1995 , с. 446.

[FOOTNOTELawrence2006144-154] Лоуренс 2006 , с. 144.

[FOOTNOTEPhilipsStewart200926-155] Philips & Stewart 2009 , с. 26.

[FOOTNOTEDavis201579-156] Дэвис 2015 , с. 79.

[157] Мэтью С. Байко (15 апреля 2010 г.). «Песни Сильвестра приносят пользу местным агентствам по борьбе со СПИДом» . Репортер из района залива . Архивировано из оригинала 6 июля 2015 года . Проверено 25 октября 2015 г.

[FOOTNOTEOritz201184-158] Ориц 2011 , с. 84.

[159] Мейсон, Керри (29 июля 2005 г.). «Эксклюзив: призывники Зала славы танцевальной музыки 2005 г.» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 1 января 2016 года . Проверено 1 января 2016 г.

[160] «Величайший из лучших артистов танцевальных клубов всех времен: Страница 1» . Рекламный щит .

[161] «200 величайших певцов всех времен» . Роллинг Стоун . 1 января 2023 года . Проверено 27 февраля 2023 г.

[162] Эндрюс, Трэвис М. (20 марта 2019 г.). «Джей-Зи, речь сенатора Роберта Ф. Кеннеди и «Schoolhouse Rock!» среди записей, признанных Библиотекой Конгресса классикой» . Вашингтон Пост . Проверено 25 марта 2019 г.

[163] «Сказочный Сильвестр» . Развлекательный еженедельник . 2 марта 2005 г. Архивировано из оригинала 8 февраля 2015 г. Проверено 8 февраля 2015 г.

[164] Грэм, Рене (7 марта 2005 г.). « 'Сказочный Сильвестр' ярко воскрешает жизнь гей-иконы» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 8 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.

[165] Селвин, Джоэл (10 марта 2005 г.). «Он был великолепен до конца» . Хроники Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 8 февраля 2015 года . Проверено 8 февраля 2015 г.

[166] «Книжная премия Стоунволл» . Американская библиотечная ассоциация . Архивировано из оригинала 3 сентября 2012 года . Проверено 8 февраля 2015 г.

[167] «Жить мечтой с диско-гигантом Сильвестром» . Мид Сассекс Таймс . 6 апреля 2015. Архивировано из оригинала 16 мая 2016 года . Проверено 16 мая 2016 г.

[Portwood-168] Jump up to: ^а ^б Портвуд, Джерри (4 сентября 2014 г.). «Просто Сильвестр» . Вне . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 1 января 2016 г.

[NYT-169] Jump up to: ^а ^б Ишервуд, Чарльз (21 сентября 2014 г.). «Ликующий в свой сказочный момент, блестящая диско-дива в апогее лихорадки» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 января 2016 года . Проверено 1 января 2016 г.

[170] Кертис М. Вонг (15 сентября 2014 г.). « Могущественная реальность: потрясающий мюзикл Сильвестра» прославляет жизнь яркой и гордой легенды дискотеки» . ХаффПост . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 16 мая 2016 г.

[:022-171] Шелтер, Скотт (14 марта 2016 г.). «Радуга Чести: Аллея славы ЛГБТ в Сан-Франциско» . Необычный путешественник . Проверено 28 июля 2019 г.

[172] «Радужная прогулка Кастро в честь, посвященная сегодня: SFist» . SFist – Новости Сан-Франциско, рестораны, события и спорт . 2 сентября 2014 года. Архивировано из оригинала 10 августа 2019 года . Проверено 13 августа 2019 г.

[:3-173] Карнивел, Гэри (2 июля 2016 г.). «Вторые лауреаты премии ЛГБТ выбраны для участия в Радужном марше чести в Сан-Франциско» . Мы, Народ . Проверено 12 августа 2019 г.

[billboard-174] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г «Графики США > Сильвестр» . Рекламный щит . Проверено 16 ноября 2019 г.

[kent-175] Jump up to: ^а ^б Дэвид Кент (1993). Книга австралийских графиков 1970–1992 гг . Австралийский картографический справочник, Туррамурра, ISBN Нового Южного Уэльса 0-646-11917-6 .

[can-176] Jump up to: ^а ^б «CAN-диаграммы > Сильвестр» . Об/мин . 17 июля 2013 года . Проверено 16 ноября 2019 г.

[riaa-177] «Американские сертификаты – Сильвестр» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 5 мая 2012 г.

[uk-178] Jump up to: ^а ^б «Графики Великобритании > Сильвестр» . Официальная чартерная компания . Проверено 17 ноября 2019 г.

[ire-179] «Поиск диаграмм IRE > Сильвестр» . Ирландская ассоциация звукозаписывающей музыки . Проверено 17 ноября 2019 г.

[nz-180] «Графики Новой Зеландии > Сильвестр» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Проверено 16 ноября 2019 г.

[bpi-181] «Британские сертификаты – Сильвестр» . Британская фонографическая индустрия . Проверено 5 мая 2012 г. Введите Сильвестр в поле «Поиск наград BPI» и нажмите Enter.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

v т и Сильвестр
Studio albums	Sylvester Step II Stars All I Need Call Me
Live albums	Living Proof
Singles	"Southern Man" "Dance (Disco Heat)" "You Make Me Feel (Mighty Real)" "I (Who Have Nothing)" "You Are My Friend" "Fever" "Do Ya Wanna Funk" Don't Stop "Band of Gold" "Menergy" "Living for the City" "Someone like You"
Related articles	Discography The Cockettes The Weather Girls Patrick Cowley Jeanie Tracy

Базы данных авторитетного контроля
International	FAST ISNI VIAF
National	Spain France BnF data Germany United States Netherlands
Artists	MusicBrainz
Other	SNAC IdRef