Без звука (музыка)

Немой — это устройство, прикрепленное к музыкальному инструменту (тембр) инструмента , которое изменяет качество звука или снижает его громкость. Немой обычно используется на струнных и духовых инструментах , особенно на трубе и тромбоне , а иногда и на деревянных духовых инструментах . Их эффект в основном предназначен для художественного использования, но они также могут позволить игрокам незаметно тренироваться. Приглушение также можно выполнить вручную, как в случае ладонью приглушения гитары чтобы или захвата треугольника, приглушить ее звук.

Приглушения на медных духовых инструментах обычно вставляются в расширяющийся конец инструмента (раструб). Их также можно держать перед звонком или прикрепить к нему. Из духовых сурдин «прямая немая» является наиболее распространенной и часто используется в классической и джазовой музыке, но существует множество разновидностей. На струнных инструментах семейства скрипок сурдины обычно прикрепляются к подставке — куску дерева, поддерживающему струны. Для приглушения гитары ладонью необходимо положить ладонь на струны, а у некоторых из них есть физические приглушения, которые производят аналогичный эффект. У фортепиано есть мягкая педаль , а иногда и тренировочная педаль, которые уменьшают громкость инструмента.

Обзор

Согласно Словарю музыки и музыкантов New Grove , немой — это «устройство, используемое в музыкальном инструменте для изменения его тембра путем уменьшения интенсивности одних звуков и усиления других». ^{[ 1 ]} В более общем смысле это относится к «любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения тона инструмента». ^{[ 2 ]} Использование отключения звука называется «отключением звука». ^{[ 2 ]} Медные сурдины иногда называют «демпферами». ^{[ 2 ]} но «демпфирование» обычно означает уменьшение или приглушение звука после его воспроизведения. ^{[ 3 ]}

Немой можно использовать как в художественных, так и в практических целях. Они используются в нескольких музыкальных жанрах: скрипичные сурдины используются в классической музыке, по крайней мере, с семнадцатого века, а многие виды медных сурдин используются в джазе . ^{[ 4 ]} Распространенное заблуждение состоит в том, что приглушение имеет единственную цель — уменьшить громкость, но это верно только для практических приглушений; В частности, струнные инструменты могут легко играть тихо без дополнительного оборудования. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}

Обозначения

Музыкальные обозначения, предписывающие игрокам выключать и включать звук своих инструментов, различаются. Тип отключения звука, а также время добавления и удаления указаны в тексте над музыкой; open часто используется в музыке для духовых инструментов, чтобы указать, что последующий отрывок следует играть без приглушения. ^{[ 5 ]} В классической музыке фраза con sordino или con sordini ( итальянский : with mute , сокращенно con sord. ) предписывает исполнителям использовать прямое приглушение на медных духовых инструментах. ^{[ 6 ]} и установить сурдинку на струнные инструменты. ^{[ 4 ]} Соответствующая сенза сордино указывает на удаление звука. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Синонимы включают avec Sourdine и sans Sourdine ( французский ); mit Dämpfer и ohne Dämpfer ( нем. ). Необходимо уделять достаточно времени, чтобы игроки могли добавлять и удалять приглушение, хотя некоторые приглушения можно быстро включать и отключать. ^{[ 3 ]}

Для ручного отключения звука, которое меняется со временем, символ o над музыкой используется для открытия (включения звука) и + для закрытия (выключения звука). Для демпфирования ударных инструментов или арфы используется символ «этуффе» (напоминающий символ коды ) или ромбовидная головка. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Латунь

Немой в стиле барокко, иллюстрация Марина Мерсенна в 1637 году.

Приглушения широко используются на медных духовых инструментах для изменения их тембра. ^{[ 4 ]}^{[ 6 ]} Их часто вставляют непосредственно в раструб инструмента, но их также можно закрепить или удерживать на конце раструба. ^{[ 11 ]} Доступны сурдины различных типов разных размеров для всех духовых инструментов, включая тубу ; У трубачей и тромбонистов самый широкий выбор сурдин. ^{[ 6 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} Они изготавливаются из различных материалов, включая волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь). ^{[ 14 ]} В общем, приглушения смягчают нижние частоты звука, поскольку почти закрывают колокол, но подчеркивают более высокие из-за резонансов внутри приглушения. ^{[ 15 ]}

Пробки для натуральных труб (предшественников современной трубы с клапаном) были найдены в гробнице царя Тутанхамона, датируемой примерно 1300 г. до н. э., но, скорее всего, они предназначались для защиты инструмента от влаги или повреждений во время транспортировки. ^{[ 11 ]} Самое раннее известное упоминание о трубных немых относится к отчету о карнавале во Флоренции в 1511 году . ^{[ 11 ]} Опера Клаудио Монтеверди 1607 года «Орфей» открывается приглушенным ансамблем труб, что, по мнению музыковеда Вольфганга Остхоффа, связано с тем, что пьеса впервые была исполнена в небольшом, уютном зале. ^{[ 16 ]} Эти ранние немые, известные как немые в стиле барокко, были сделаны из дерева и имели отверстие в центре для обеспечения циркуляции воздуха. ^{[ 17 ]} При вставке они повышали высоту звука на полтона или более, что можно было исправить, добавив кусок трубки соответствующей длины, известный как изогнутый элемент. ^{[ 18 ]} Помимо музыкального использования, немые в стиле барокко использовались для секретного военного отступления, похорон и тренировок. ^{[ 18 ]}

Современная прямая немая широко использовалась к 1897 году, когда она использовалась на тубах в « Рихарда Штрауса » Дон Кихоте . ^{[ 18 ]} До 20 века это была единственная немая, обычно используемая в оркестрах, но со временем были изобретены новые немые для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов. ^{[ 15 ]}^{[ 18 ]} джазового биг-бэнда Композитор Сэмми Нестико писал, что приглушение может «внести столь необходимое изменение цвета в аранжировку». ^{[ 19 ]} Хорошо известным примером использования духовых немых является «голос» взрослых в фильме «Арахис» , который на самом деле является звуком приглушенного тромбона. ^{[ 20 ]}

Прямой

Металлическая прямая немая B ♭ труба

B ♭ Пикси немой на трубе

Прямой немой представляет собой примерно усеченный конус, закрытый на конце, обращенном наружу от инструмента, с тремя пробковыми подушечками на шейке, позволяющими звуку выходить через пространство между раструбом и немым. ^{[ 21 ]} Приглушение действует как фильтр верхних частот . ^{[ 22 ]} В трубах он пропускает частоты выше 1800 Гц, производя пронзительный, пронзительный звук, который может быть проникающим на большой громкости. ^{[ 6 ]}^{[ 22 ]} Прямые сурдинки, изготовленные из таких материалов, как пластик или стекловолокно, обычно темнее и менее мощные по звуку, чем их металлические (обычно алюминиевые). ^{[ 23 ]}) аналоги. ^{[ 6 ]} Прямой немой — один из немногих, на котором можно играть с настоящей сильной динамикой. ^{[ 6 ]}

Наиболее часто используемый медный сурдин в классической музыке, прямые сурны для трубы (а иногда и тромбона ) также используются в джазе. ^{[ 6 ]}^{[ 24 ]} Это единственный тип сурдины для тубы, который регулярно используется и доступен для всех духовых инструментов. ^{[ 12 ]}^{[ 25 ]} В классической музыке, когда тип приглушения не указан, предполагается, что исполнитель должен использовать прямой приглушение. ^{[ 12 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Сэмми Нестико написал, что немые могут «оттенять и смягчать вокальный фон», но полагал, что они «немного резкие». ^{[ 19 ]}

Пикси-немой — это более тонкий прямой немой, вставленный дальше в раструб, который чаще всего используется вместе с поршнем для создания специальных эффектов. Это название является зарегистрированной торговой маркой компании Humes & Berg, но широко используется для обозначения аналогичных приглушенных звука других производителей. ^{[ 28 ]}

Чашка

B ♭ Чашка немой на трубе

Чашечная приглушка аналогична прямой приглушке, но имеет дополнительный перевернутый конус на конце, открывающийся в сторону раструба инструмента. ^{[ 22 ]} Чаще всего используется в джазе, на трубе или тромбоне. Он имеет более приглушенный и темный тон, чем прямой немой. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]} Немой в трубах действует как полосовой фильтр , пропуская частоты от 800 до 1200 Гц. ^{[ 22 ]} Расстояние между чашкой и концом раструба в некоторых чашечных мундштуках регулируется: полузакрытый мундштук позволяет выпустить больше воздуха и, следовательно, увеличить громкость, в то время как полностью закрытый мундштук производит тихий тон и поэтому в основном используется в соло. ^{[ 29 ]}

Варианты отключения звука чашки включают отключение микрофона и отключение звука Buzz-Wow. ^{[ 31 ]} Микрофон, названный так потому, что на нем обычно играют рядом с микрофоном, имеет резиновый ободок на чашке и фетровую подкладку внутри, что создает более насыщенный звук. ^{[ 32 ]} Buzz-wow Mute имеет резонаторы на конце, которые создают эффект жужжания, похожий на казу. ^{[ 33 ]}

Хармон

"Выйти"

"Стержень"

«Полустебель»

Эффект «ва-ва», шток внутрь

Гармоничный немой, также известный как ва-ва, вау-вау или вау-вау, доступен для трубы и тромбона и в основном используется в джазе. ^{[ 29 ]}^{[ 34 ]} В отличие от чашечки и прямых глушителей, у него есть пробка, которая полностью блокирует поток воздуха вокруг глушителя. Вместо этого воздух должен поступать в камеру гармонического немого и выходить через отверстие, которое выступает в немой. В немой можно вставить «стержень» (трубку с небольшой чашкой), которая меняет звук инструмента и путь воздушного потока. ^{[ 22 ]}^{[ 29 ]} Немой изготавливается из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или выпуклую форму; ^{[ 23 ]} приглушения последнего типа иногда называют «пузырчатыми приглушениями». ^{[ 35 ]}

В зависимости от наличия и положения штока, немой издает различные звуки. В трубах немой без штока («выход штока») действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты от 1500 до 2000 Гц. ^{[ 22 ]} издавая приглушенный, отдаленный звук. ^{[ 19 ]}^{[ 29 ]} Игра с полностью вставленным штилем («штифт внутрь») дает уникальный, проникающий звук, в то время как игра с наполовину выдвинутым штилем («наполовину шток») имеет характеристики игры как «штифт внутрь», так и «шток наружу». Игроки также могут перемещать руку перед немым, чтобы создать эффект «ва-ва», поочередно закрывая и открывая колокольчик. ^{[ 29 ]}

Ранняя версия гармонической немой была запатентована Джоном Ф. Стрэттоном в 1865 году, а немая в ее современной форме была запатентована в 1925 году Джорджем Шлиссельбургом. ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} Имя происходит от Патрика Т. «Пэдди» Хармона . ^{[ 39 ]} который финансировал Шлиссельбург и получил половину доли в патенте Шлиссельбурга. ^{[ 38 ]} Интерес Хармона к немому возник из-за того, что он нанимал черные джаз-бэнды, трубачи которых иногда использовали предшественника немого, для игры в своих бальных залах «Аркадия» и «Страна грёз» в Чикаго . ^{[ 38 ]} Изначально на гармонической сурме всегда играли со вставленным штилем. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис впервые применил немую с удаленной ножкой. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} который стал частью его фирменного звука. ^{[ 42 ]} Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере немого улучшают звук и интонацию . Акустическое исследование, проведенное в Университете Пьюджет-Саунд, показало, что большие вмятины приводят к «более слабому» звуку и ухудшению его качества, тогда как небольшие вмятины могут улучшить тон и усилить звук. ^{[ 43 ]}

Остановка

Валторнисты могут использовать стандартные приглушения, но часто приглушают звук рукой - метод, известный как остановка . Если полностью вставить руку в инструмент, поток воздуха ограничивается, что приводит к тихому гнусавому звуку. Укорочение столба воздуха повышает высоту звука примерно на один полутон , поэтому игроку приходится корректировать его, играя на полутон ниже. ^{[ 6 ]}^{[ 44 ]} Техника была разработана и популяризирована Антоном Йозефом Хампелем в середине 18 века. ^{[ 45 ]} Он также изобрел физическую остановку сурдин для валторны, которая теперь доступна как в транспонирующем, так и в нетранспонирующем вариантах; последний не требует от игрока менять аппликатуры, как при остановке руки. ^{[ 46 ]}

Другой

Солотон

Немой солотон состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, все сделано из картона. ^{[ 47 ]} Конструктивно он похож на гармошку, но имеет картонную трубку посередине. Он имеет более интенсивный звук, чем гармонический приглушенный, и имеет характерное «мегафонное» качество. ^{[ 29 ]} Другие названия немого включают немой Cleartone, doppio sordino , двойной немой и мега немой. ^{[ 47 ]} Пример использования немого в классической музыке - Скрипичный концерт № 2 Белы Бартока , написанный в 1937–1938 годах. ^{[ 18 ]}

Ведро

Ведро немой на B ♭ трубе

Ведро немое, также известное как бархатный или бархатный тон, ^{[ 1 ]} напоминает ведро, прикрепленное к колоколу снаружи. Немой наполнен абсорбирующим материалом, который глушит звук. ^{[ 48 ]} в результате получается «закрытый» звук, похожий на звук валторны. ^{[ 29 ]} Немой можно прикрепить к краю колокола, но вместо этого в колокол вставляется модель производства Jo-Ral Mutes. Созданный первыми джазовыми трубачами, которые держали перед своими инструментами пустые банки из-под сала , первый ведерный сурдинку изготовил Уильям Макартур в 1922 году. ^{[ 48 ]}

Плунжер

B ♭ Плунжер на трубе

Плунжер . удерживается перед раструбом Его можно держать неподвижно, что издает глухой звук, но его также можно перемещать, создавая различные звуковые эффекты. ^{[ 29 ]} Умелое использование может производить звуки, похожие на речь, а короткие громкие ноты, когда поршень находится близко к колокольчику, производят «взрывные» звуки. ^{[ 29 ]}^{[ 1 ]} Плунжер часто используется в сочетании с гроулом или прямым приглушением (или и тем, и другим). ^{[ 29 ]} Трубачи и тромбонисты обычно используют головку вантуна для раковины и вантуна для унитаза соответственно, но сурдины с металлическим поршнем также производятся коммерчески. ^{[ 49 ]} Если используется бытовой вантуз, некоторые игроки рекомендуют просверлить в нем отверстие, чтобы отрегулировать звук, хотя такая практика вызывает споры. ^{[ 50 ]}

Дерби (шляпа)

Дерби или шляпа — это котелок или предмет аналогичной формы, который удерживается перед колоколом, например, вантуз. Альтернативно, его можно прикрепить к пюпитру плеера и направить трубу на него. ^{[ 51 ]} Большая глубина означает, что она не искажает звук трубы, но уменьшает его громкость. ^{[ 29 ]} Аналогичного эффекта можно добиться и с помощью куска фетра или плотной ткани, закрывающего колокольчик. ^{[ 52 ]}

Whispa и практика приглушения

Самый мягкий немой, предназначенный для музыкальных целей, немой для шепота или шепота улавливает звук в камере, заполненной абсорбирующим материалом, и лишь небольшому его количеству позволяется выйти через небольшие отверстия в камере. На немой сложно играть, особенно в верхнем регистре. ^{[ 29 ]} Практические приглушения, доступные для большинства духовых инструментов, можно использовать во время занятий, чтобы не мешать другим; ^{[ 18 ]} Whispa Mute также можно использовать в качестве тренировочного приглушения. ^{[ 53 ]} Существуют также электронные системы, позволяющие игрокам слышать себя через наушники. ^{[ 54 ]}

Деревянные духовые инструменты

Приглушение не очень эффективно для деревянных духовых инструментов , поскольку доля звука, издаваемого колоколом, варьируется, а это означает, что степень приглушения меняется в зависимости от аппликатуры. ^{[ 55 ]} Кроме того, блокировка открытого конца деревянных духовых инструментов предотвращает воспроизведение самой низкой ноты. ^{[ 56 ]} Однако очень редко использовались сурдины для гобоя , саксофона , фагота и кларнета . ^{[ 55 ]}

Ранние суры для гобоя вставлялись в колокол и делались из ваты, бумаги, губки или древесины твердых пород. Они смягчили и придали завуалированность нижним нотам инструмента. Приглушение гобоя и фагота теперь осуществляется путем набивки в колокол ткани, носового платка или диска из звукопоглощающего материала. ^{[ 18 ]} В саксофонах приглушение можно производить тканью или носовым платком. ^{[ 18 ]} или кольцо, обтянутое бархатом, вставленное в колокольчик; приглушение с кольцом заставляет нижние ноты инструментов играть ровно. ^{[ 57 ]}

Струны

Семья скрипок

Приглушения для струнных инструментов семейства скрипичных работают за счет придания массы подставке . ^{[ 58 ]} или иногда, демпфируя струны за подставкой. ^{[ 3 ]} Изготовлен из дерева, металла, резины, пластика или кожи. ^{[ 59 ]} они приводят к более темному и менее яркому звуку, поскольку гасят высокочастотные вибрации бриджа и смещают его резонансы в сторону более низких частот. ^{[ 3 ]}^{[ 60 ]} Этот тип немого появился в 17 веке. ^{[ 4 ]} Они используются во время выступления, чтобы изменить тон инструмента, или во время практики, чтобы свести к минимуму беспокойство других за счет значительного уменьшения громкости. ^{[ 61 ]} Практические приглушения обычно тяжелее, чем приглушения для выступлений. ^{[ 62 ]}

Эти устройства сильно различаются по конструкции, использованию и влиянию на тон. Немой Хейфеца, изобретенный Хенриком Кастоном и скрипачом Яшей Хейфецем и запатентованный в 1949 году, ^{[ 63 ]} позволяет регулировать степень приглушения звука. Помещенный на верхнюю часть моста, он удерживается за счет трения и может перемещаться вверх и вниз, чтобы изменять эффект демпфирования. ^{[ 64 ]} Некоторые сурдины, прикрепленные к подставке, можно быстро включить или снять, что требуется в некоторых современных оркестровых произведениях. Например, популярные сурдины Tourte и Finissima можно перемещать по струнам на бридже и снимать с него. ^{[ 61 ]}^{[ 65 ]} Еще одним подобным приглушающим устройством является магнитная система отключения звука Bech с магнитом, который фиксирует его на наушнике, когда он не используется, чтобы предотвратить дребезжание. ^{[ 66 ]} Существуют также проволочные приглушители, которые могут прижимать струны на стороне струнодержателя, что приводит к уменьшению эффекта приглушения. ^{[ 61 ]}

Практические приглушения можно использовать для сильного демпфирования струнных инструментов, чтобы сделать их занятия в гостиницах или апартаментах менее навязчивыми. Металлические тренировочные сурдины, которые часто покрыты резиной, оказывают больший эффект, чем резиновые сурдинки. ^{[ 61 ]} Тренировочный немой ограничивает способность игрока слышать эффект от техник, над которыми он работает, поэтому игрокам рекомендуется проводить некоторое время на тренировках без немого. ^{[ 67 ]}

Уничтожитель волков

Волчий тон — нежелательный резонанс, возникающий в струнных инструментах, особенно виолончели . ^{[ 68 ]} Между бриджем и струнодержателем инструмента можно прикрепить специальную цилиндрическую металлическую деталь, известную как подавитель волчьего тона, чтобы отрегулировать силу и высоту проблемного резонанса. Аналогичным образом установка резинового приглушения также может подавить волчий тон. ^{[ 69 ]}^{[ 70 ]}

Раздраженный

Распространенная техника в рок- , металлической , фанк- и диско- музыке — приглушение гитары или бас-гитары ладонью — предполагает положить ладонь на струны. ^{[ 71 ]} В классической музыке эту технику иногда называют пиццикато effleuré . ^{[ 72 ]} Это уменьшает резонанс струн и создает «сухой, коренастый звук». ^{[ 71 ]} Гитары и бас-гитары также могут иметь встроенные или самодельные демпфирующие устройства, имитирующие эффект приглушения звука ладонью. Например, гитара Fender Jaguar имеет подпружиненную полоску пенопласта, которая при включении прижимается к струнам. ^{[ 73 ]}^{[ 74 ]} Некоторые гитары имеют отдельный кусок пенопласта для каждой струны. ^{[ 73 ]}

Перкуссия

Треугольник играл в латинском стиле, открывая и закрывая руку для создания ритмичного эффекта.

Малые барабаны можно заглушить, положив сверху кусок ткани или поместив его между малыми барабанами и нижней мембраной. ^{[ 75 ]} Нежелательные звонкие обертоны можно подавить, поместив на пластик различные предметы, в том числе кошельки, самоклеящиеся кусочки геля и круглый кусок пластика такого же размера, как и пластик. ^{[ 76 ]} Ударенные идиофоны (например, ксилофоны ) можно приглушить рукой или устройством, в результате чего короткие звуки теряют резонанс; колокольчики можно заглушить, поместив в них ткань. ^{[ 77 ]} Маракасы и подобные трясущиеся идиофоны можно отключить, держа камеру вместо ручки. ^{[ 78 ]}

Некоторые ударные инструменты, такие как треугольник , литавры и подвесные тарелки , предназначены для приглушения звука вручную. Треугольник также можно демпфировать, поместив его в мешок и ударив по нему снаружи. ^{[ 79 ]} Приглушить литавры можно носовым платком, тканью или куском фетра; устройство приглушения также можно активировать напрямую. ^{[ 80 ]}

Фортепиано

Без педали, мягкая педаль и тренировочная педаль на стойке.

Педаль Soft , или педаль una corda, уменьшает громкость фортепиано . В роялях это делается путем смещения молоточков так, чтобы каждый молоточек не попадал в одну из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в стойках мягкая педаль перемещает молоточки ближе к струнам, обеспечивая более мягкое воздействие. ^{[ 81 ]}^{[ 82 ]}

Средняя педаль на большинстве фортепиано представляет собой педаль состенуто , которая не выполняет функцию приглушения звука. Однако на некоторых фортепиано средняя педаль представляет собой тренировочную педаль , которая опускает кусок войлока между молоточками и струнами, приглушая звук. ^{[ 83 ]} Основная педаль по-прежнему действует, поскольку войлок не прижимается к струнам, за исключением случаев удара молоточка. ^{[ 84 ]} Педаль для занятий еще тише, чем педаль Soft, и предназначена для того, чтобы не мешать другим во время тренировки. ^{[ 85 ]}

См. также

Ссылки

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Беван и Шиптон 2009 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Словарь английского языка American Heritage (5-е изд.). Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт. 2011. стр. 458, 1163. ISBN. 978-0-547-04101-8 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Севсай 2013 , с. 47.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бейнс 1992 , с. 217.
^ Келер 2015 , с. 137.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Севсай 2013 , с. 125.
^ Вагнер, Йозеф (1959). Оркестровка: практическое пособие . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. п. 49. ИСБН 978-0-07-067655-8 .
^ Nestico 1993 , с. 133: «[Приглушение] обозначается с помощью mute или con soordino . Отключение звука обозначается с помощью mutes off или senza soordino ».
^ Кантон, Сабьен; Оверлах, Мириам. «Глушение» (PDF) . Сочинение для арфы . Проверено 14 сентября 2020 г.
^ Севсай 2013 , с. 185.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Келер 2015 , с. 130.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Прямые сурдины доступны для всех медных духовых инструментов, и инструкции по использованию сурдинки обычно относятся к этому типу».
^ Эли 2009 , с. 110: «Трубачи и тромбонисты используют более широкий выбор сурдин, чем другие духовые музыканты»
^ Эли 2009 , с. 109.
^ Jump up to: ^а ^б Ёсикава, Сигэру; Нобара, Ю (2017). «Акустическое моделирование сурдин для духовых инструментов». Исследования в области музыкальной акустики и психоакустики . Современные исследования в области систематического музыковедения. 4 : 144. дои : 10.1007/978-3-319-47292-8_5 . ISBN 978-3-319-47291-1 .
^ Келер 2015 , стр. 130–131.
^ Келер 2015 , с. 29.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Бойден, Беван и Пейдж, 2001 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Нестико 1993 , с. 103.
^ Скотт, Майк (26 октября 2015 г.). «Боже мой! Это «вау-вау» Тромбона Коротышки в новом фильме «Арахис»?» . Таймс-Пикейн . Проверено 31 октября 2015 г.
^ Россинг, Мур и Уиллер 2002 , с. 238.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Россинг, Мур и Уилер 2002 , с. 239.
^ Jump up to: ^а ^б Эли 2009 , с. 111.
^ Лето, Дэвид. «Трубные сурдины. Описания звуковых клипов. Образцы изображений. Тромбон духовые» . Летняя песня . Проверено 15 сентября 2020 г. Поскольку наиболее часто используемой сурой для медных духовых инструментов является прямая сурна...
^ Севсай 2013 , с. 125: «Есть только один вид немой для тубы».
^ Севсай 2013 , с. 125: «Самый обычный немой. Если не указан другой немой... трубачи используют этот вид немого, когда видят инструкцию «con sordino » . »
^ Келер 2015 , с. 173.
^ Келер 2015 , с. 143.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Севсай 2013 , с. 126.
^ Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Чашечные сурдины обычно используются только для трубы и тромбона».
^ Эли 2009 , с. 112.
^ Келер 2015 , с. 125.
^ Келер 2015 , с. 44.
^ Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «[Гармонная немая] доступна для трубы и тромбона».
^ Келер 2015 , с. 91.
^ Bevan & Shipton 2009 : «впервые запатентовано в 1865 году (патент США 51 363), хотя и не под этим названием, Джоном Ф. Стрэттоном из Нью-Йорка»
^ Патент США 1546258A , Джордж Шлиссельбург, «Приглушение для духовых инструментов», опубликован 14 июля 1925 г., выдан 14 июля 1925 г., передан PT Harmon.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Келер 2015 , с. 90.
^ « Пэдди Хармон умирает, когда машина переворачивается» . Нью-Йорк Таймс . 23 июля 1930 г. с. 23 . Проверено 13 сентября 2020 г. ЧИКАГО, 22 июля. — Патрик (Пэдди) Хармон, промоутер и первый президент стадиона «Чикаго»… умер сегодня.
^ Консидайн, JD (27 мая 2006 г.). «Когда Майлз и Трейн вошли в историю» . Торонто, Канада . Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Цвик, Грег; Марчезе, Дэвид. «Понимание Майлза Дэвиса в 9 частях» . Стервятник . Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Люси, Джим. «Джазовые профили NPR: Майлз Дэвис: стили Майлза» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 16 июня 2021 г.
^ Армстронг, Закари Т. «Акустика Harmon Mutes» . Звуковые идеи: Университет Пьюджет-Саунд . Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Эриксон, Джон. «Понимание остановленного и приглушенного звукового сигнала и положения правой руки» . Университет штата Аризона . Проверено 14 сентября 2020 г.
^ Мейнвейзер, Йозеф Александер. «История валторны и ее применение к современному валторне» . Теннесси Исследования и творческий обмен . Проверено 14 сентября 2020 г.
^ Эли 2009 , с. 113.
^ Jump up to: ^а ^б Келер 2015 , с. 170.
^ Jump up to: ^а ^б Келер 2015 , стр. 41–42.
^ Келер 2015 , с. 142.
^ Эли 2009 , с. 197.
^ Келер 2015 , стр. 61–62.
^ Келер 2015 , с. 62.
^ Гофф, Брайан. «Советы трубачу» . www.bgoff.org . Проверено 14 сентября 2020 г.
^ Эли 2009 , стр. 111–112, 121.
^ Jump up to: ^а ^б Бойден, Беван и Пейдж 2001 : «Иногда гобой приглушали... Сейчас приглушение обычно достигается путем затыкания колокола тканью или носовым платком - метод, также используемый саксофонистами... Фаготы и кларнетисты также использовали немые. ... Следует иметь в виду, что приглушение, примененное к раструбу деревянного духового инструмента, вероятно, будет неравномерно эффективным... поскольку пропорция звука, исходящего из раструба, не является постоянной».
^ Севсай 2013 , с. 125: «Нижнюю ноту инструмента больше нельзя сыграть, например, нижнюю си ♭ на гобое».
^ Эли, Марк С.; Ван Деурен, Эми Э. (2009). Разговор о духовых инструментах: практическое руководство по пониманию и обучению игре на деревянных духовых инструментах . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр. 371–372. ISBN 978-0195329254 .
↑ Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Прикрепленный к мосту, немой поглощает…»
^ Пример кожаного приглушения: Активный номер в США 7906716B1 , Пол Виссмейер, «Немой для смычковых струнных инструментов», опубликовано 15 марта 2011 г., выпущено 15 марта 2011 г.
^ Россинг, Мур и Уиллер 2002 , с. 206.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Шесть типов скрипичных сурдин для начинающего скрипача» . Конордини . 17 июня 2015 г. Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : « 'Приглушения для тренировок исключительно тяжелые и используются для уменьшения громкости...»
^ Мальтийский, Джон Энтони (2010). «Биография Яши Хейфеца» . ПБС . Проверено 14 сентября 2020 г. 1949: ... выдан патент на Heifetz Mute (разработанный совместно с Хенриком Кастоном).
^ Срок действия в США истек 2483268A , Томас Л. Фавик, «Mute для музыкальных инструментов», опубликовано 27 сентября 1949 г., выпущено 27 сентября 1949 г., передано Fawick Flexi Grip Co.
^ Бейнс 1992 , с. 217: «Теперь существуют типы «прикрепленного» приглушения (прикрепленного к подставке)... где приглушение может потребоваться применить или удалить в течение короткого промежутка времени во время покоя такта».
^ Срок действия США 4773296A , Теренс Р. Бек, «Магнитная система приглушения для музыкальных инструментов семейства скрипок», опубликовано 27 сентября 1988 г., выпущено 27 сентября 1988 г.
^ Кэхилл, Грег (13 апреля 2018 г.). «Как звукоизолировать комнату: потренируйтесь, не беспокоя соседей по дому и соседей» . Журнал «Струны» . Проверено 13 сентября 2020 г. Конечно, вы могли бы использовать приглушение, но это изменит тон — по крайней мере, иногда вам хочется услышать, как вы играете на полную мощность, чтобы овладеть техникой исполнительского уровня.
^ Ферт, ИМ (1974). «Волчий тон в виолончели: Акустические и голографические исследования» (PDF) . Лаборатория передачи речи . 15 (4):42 . Проверено 13 сентября 2020 г. Во многих инструментах этого семейства... есть один особый тон, издаваемый смычком, который звучит совершенно иначе, чем остальные, но наиболее известен волчий тон... в виолончели.
^ Фрайберг, Сара (12 мая 2005 г.). «Как приручить раздражающие воющие волчьи звуки» . Журнал «Струны» . Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Немой волка иногда используется для коррекции эффекта Вольфа... на виолончели»
^ Jump up to: ^а ^б «Как улучшить приглушение звука ладонью» . Музыкальный Радар . декабрь 2018 года . Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Севсай 2013 , с. 225.
^ Jump up to: ^а ^б Хёпфингер, Хейко (13 мая 2016 г.). «Басовая скамейка: стаккато из прошлого» . Премьер-гитара . Проверено 14 сентября 2020 г.
^ Прайс, Хью (7 декабря 2016 г.). «Винтажные стендовые испытания: Fender Jaguar 1966 года» . Гитара.com . Проверено 14 сентября 2020 г.
^ Севсай 2013 , с. 172.
^ Сезарс, Ник (20 января 2020 г.). «9 лучших демпферов барабанов, останавливающих кольцо малого барабана» . Обзор игры на барабанах . Проверено 13 сентября 2020 г.
^ Севсай 2013 , стр. 158, 213.
^ Севсай 2013 , с. 164.
^ Севсай 2013 , с. 154.
^ Севсай 2013 , с. 170.
^ Бейнс 1992 , с. 257.
^ Севсай 2013 , с. 231.
^ Россинг, Мур и Уиллер 2002 , с. 313.
^ Бейнс 1992 , с. 258.
^ Лейн, Майкл (7 августа 2019 г.). «Педали фортепиано » Что они делают и как ими пользоваться» . Флоуки . Проверено 14 сентября 2020 г.

Библиография

Бейнс, Энтони (1992). Оксфордский спутник музыкальных инструментов . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-311334-3 .
Бойден, Дэвид Д.; Беван, Клиффорд; Пейдж, Джанет К. (20 января 2001 г.). "Немой" . Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.19478 . ISBN 978-1-56159-263-0 . Проверено 16 сентября 2020 г.
Беван, Клиффорд; Шиптон, Алин (9 ноября 2009 г.). "Немой" . Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.J320300 . ISBN 9781561592630 . Проверено 18 сентября 2020 г.
Эли, Марк К. (2009). Разговор о духовых духовых инструментах: практическое руководство по пониманию и обучению духовым инструментам . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-532924-7 .
Келер, Элиза (1 марта 2015 г.). Словарь для современного трубача . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8657-5 .
Нестико, Сэмми (1993). Полный аранжировщик . Фенвуд Музыка.
Россинг, Томас Д.; Мур, Ф. Ричард; Уилер, Пол А. (2002). Наука о звуке (Третье изд.). Эддисон Уэсли. стр. 238–239. ISBN 978-0-8053-8565-6 .
Севсай, Эртугрул (апрель 2013 г.). Кембриджское руководство по оркестровке . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-02516-5 .

[FOOTNOTEBevanShipton2009-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Беван и Шиптон 2009 .

[heritagedict-2] Jump up to: ^а ^б ^с Словарь английского языка American Heritage (5-е изд.). Бостон: Хоутон Миффлин Харкорт. 2011. стр. 458, 1163. ISBN. 978-0-547-04101-8 .

[FOOTNOTESevsay201347-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Севсай 2013 , с. 47.

[FOOTNOTEBaines1992217-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бейнс 1992 , с. 217.

[FOOTNOTEKoehler2015137-5] Келер 2015 , с. 137.

[FOOTNOTESevsay2013125-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Севсай 2013 , с. 125.

[7] Вагнер, Йозеф (1959). Оркестровка: практическое пособие . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. п. 49. ИСБН 978-0-07-067655-8 .

[FOOTNOTENestico1993133-8] Nestico 1993 , с. 133: «[Приглушение] обозначается с помощью mute или con soordino . Отключение звука обозначается с помощью mutes off или senza soordino ».

[9] Кантон, Сабьен; Оверлах, Мириам. «Глушение» (PDF) . Сочинение для арфы . Проверено 14 сентября 2020 г.

[FOOTNOTESevsay2013185-10] Севсай 2013 , с. 185.

[FOOTNOTEKoehler2015130-11] Jump up to: ^а ^б ^с Келер 2015 , с. 130.

[one-tuba-mute-12] Jump up to: ^а ^б ^с Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Прямые сурдины доступны для всех медных духовых инструментов, и инструкции по использованию сурдинки обычно относятся к этому типу».

[13] Эли 2009 , с. 110: «Трубачи и тромбонисты используют более широкий выбор сурдин, чем другие духовые музыканты»

[FOOTNOTEEly2009109-14] Эли 2009 , с. 109.

[yoshikawa-15] Jump up to: ^а ^б Ёсикава, Сигэру; Нобара, Ю (2017). «Акустическое моделирование сурдин для духовых инструментов». Исследования в области музыкальной акустики и психоакустики . Современные исследования в области систематического музыковедения. 4 : 144. дои : 10.1007/978-3-319-47292-8_5 . ISBN 978-3-319-47291-1 .

[FOOTNOTEKoehler2015130–131-16] Келер 2015 , стр. 130–131.

[FOOTNOTEKoehler201529-17] Келер 2015 , с. 29.

[FOOTNOTEBoydenBevanPage2001-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Бойден, Беван и Пейдж, 2001 г.

[FOOTNOTENestico1993103-19] Jump up to: ^а ^б ^с Нестико 1993 , с. 103.

[peanuts-20] Скотт, Майк (26 октября 2015 г.). «Боже мой! Это «вау-вау» Тромбона Коротышки в новом фильме «Арахис»?» . Таймс-Пикейн . Проверено 31 октября 2015 г.

[FOOTNOTERossingMooreWheeler2002238-21] Россинг, Мур и Уиллер 2002 , с. 238.

[FOOTNOTERossingMooreWheeler2002239-22] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Россинг, Мур и Уилер 2002 , с. 239.

[FOOTNOTEEly2009111-23] Jump up to: ^а ^б Эли 2009 , с. 111.

[24] Лето, Дэвид. «Трубные сурдины. Описания звуковых клипов. Образцы изображений. Тромбон духовые» . Летняя песня . Проверено 15 сентября 2020 г. Поскольку наиболее часто используемой сурой для медных духовых инструментов является прямая сурна...

[25] Севсай 2013 , с. 125: «Есть только один вид немой для тубы».

[26] Севсай 2013 , с. 125: «Самый обычный немой. Если не указан другой немой... трубачи используют этот вид немого, когда видят инструкцию «con sordino » . »

[FOOTNOTEKoehler2015173-27] Келер 2015 , с. 173.

[FOOTNOTEKoehler2015143-28] Келер 2015 , с. 143.

[FOOTNOTESevsay2013126-29] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Севсай 2013 , с. 126.

[30] Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Чашечные сурдины обычно используются только для трубы и тромбона».

[FOOTNOTEEly2009112-31] Эли 2009 , с. 112.

[FOOTNOTEKoehler2015125-32] Келер 2015 , с. 125.

[FOOTNOTEKoehler201544-33] Келер 2015 , с. 44.

[34] Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «[Гармонная немая] доступна для трубы и тромбона».

[FOOTNOTEKoehler201591-35] Келер 2015 , с. 91.

[36] Bevan & Shipton 2009 : «впервые запатентовано в 1865 году (патент США 51 363), хотя и не под этим названием, Джоном Ф. Стрэттоном из Нью-Йорка»

[37] Патент США 1546258A , Джордж Шлиссельбург, «Приглушение для духовых инструментов», опубликован 14 июля 1925 г., выдан 14 июля 1925 г., передан PT Harmon.

[FOOTNOTEKoehler201590-38] Jump up to: ^а ^б ^с Келер 2015 , с. 90.

[39] « Пэдди Хармон умирает, когда машина переворачивается» . Нью-Йорк Таймс . 23 июля 1930 г. с. 23 . Проверено 13 сентября 2020 г. ЧИКАГО, 22 июля. — Патрик (Пэдди) Хармон, промоутер и первый президент стадиона «Чикаго»… умер сегодня.

[milesandtrane-40] Консидайн, JD (27 мая 2006 г.). «Когда Майлз и Трейн вошли в историю» . Торонто, Канада . Проверено 13 сентября 2020 г.

[41] Цвик, Грег; Марчезе, Дэвид. «Понимание Майлза Дэвиса в 9 частях» . Стервятник . Проверено 13 сентября 2020 г.

[42] Люси, Джим. «Джазовые профили NPR: Майлз Дэвис: стили Майлза» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 16 июня 2021 г.

[43] Армстронг, Закари Т. «Акустика Harmon Mutes» . Звуковые идеи: Университет Пьюджет-Саунд . Проверено 13 сентября 2020 г.

[44] Эриксон, Джон. «Понимание остановленного и приглушенного звукового сигнала и положения правой руки» . Университет штата Аризона . Проверено 14 сентября 2020 г.

[45] Мейнвейзер, Йозеф Александер. «История валторны и ее применение к современному валторне» . Теннесси Исследования и творческий обмен . Проверено 14 сентября 2020 г.

[FOOTNOTEEly2009113-46] Эли 2009 , с. 113.

[FOOTNOTEKoehler2015170-47] Jump up to: ^а ^б Келер 2015 , с. 170.

[FOOTNOTEKoehler201541–42-48] Jump up to: ^а ^б Келер 2015 , стр. 41–42.

[FOOTNOTEKoehler2015142-49] Келер 2015 , с. 142.

[FOOTNOTEEly2009197-50] Эли 2009 , с. 197.

[FOOTNOTEKoehler201561–62-51] Келер 2015 , стр. 61–62.

[FOOTNOTEKoehler201562-52] Келер 2015 , с. 62.

[53] Гофф, Брайан. «Советы трубачу» . www.bgoff.org . Проверено 14 сентября 2020 г.

[FOOTNOTEEly2009111–112,_121-54] Эли 2009 , стр. 111–112, 121.

[grove-on-woodwind-mutes-55] Jump up to: ^а ^б Бойден, Беван и Пейдж 2001 : «Иногда гобой приглушали... Сейчас приглушение обычно достигается путем затыкания колокола тканью или носовым платком - метод, также используемый саксофонистами... Фаготы и кларнетисты также использовали немые. ... Следует иметь в виду, что приглушение, примененное к раструбу деревянного духового инструмента, вероятно, будет неравномерно эффективным... поскольку пропорция звука, исходящего из раструба, не является постоянной».

[56] Севсай 2013 , с. 125: «Нижнюю ноту инструмента больше нельзя сыграть, например, нижнюю си ♭ на гобое».

[57] Эли, Марк С.; Ван Деурен, Эми Э. (2009). Разговор о духовых инструментах: практическое руководство по пониманию и обучению игре на деревянных духовых инструментах . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр. 371–372. ISBN 978-0195329254 .

[58] Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Прикрепленный к мосту, немой поглощает…»

[59] Пример кожаного приглушения: Активный номер в США 7906716B1 , Пол Виссмейер, «Немой для смычковых струнных инструментов», опубликовано 15 марта 2011 г., выпущено 15 марта 2011 г.

[FOOTNOTERossingMooreWheeler2002206-60] Россинг, Мур и Уиллер 2002 , с. 206.

[consordini-mutes-61] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Шесть типов скрипичных сурдин для начинающего скрипача» . Конордини . 17 июня 2015 г. Проверено 13 сентября 2020 г.

[62] Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : « 'Приглушения для тренировок исключительно тяжелые и используются для уменьшения громкости...»

[63] Мальтийский, Джон Энтони (2010). «Биография Яши Хейфеца» . ПБС . Проверено 14 сентября 2020 г. 1949: ... выдан патент на Heifetz Mute (разработанный совместно с Хенриком Кастоном).

[64] Срок действия в США истек 2483268A , Томас Л. Фавик, «Mute для музыкальных инструментов», опубликовано 27 сентября 1949 г., выпущено 27 сентября 1949 г., передано Fawick Flexi Grip Co.

[65] Бейнс 1992 , с. 217: «Теперь существуют типы «прикрепленного» приглушения (прикрепленного к подставке)... где приглушение может потребоваться применить или удалить в течение короткого промежутка времени во время покоя такта».

[66] Срок действия США 4773296A , Теренс Р. Бек, «Магнитная система приглушения для музыкальных инструментов семейства скрипок», опубликовано 27 сентября 1988 г., выпущено 27 сентября 1988 г.

[67] Кэхилл, Грег (13 апреля 2018 г.). «Как звукоизолировать комнату: потренируйтесь, не беспокоя соседей по дому и соседей» . Журнал «Струны» . Проверено 13 сентября 2020 г. Конечно, вы могли бы использовать приглушение, но это изменит тон — по крайней мере, иногда вам хочется услышать, как вы играете на полную мощность, чтобы овладеть техникой исполнительского уровня.

[68] Ферт, ИМ (1974). «Волчий тон в виолончели: Акустические и голографические исследования» (PDF) . Лаборатория передачи речи . 15 (4):42 . Проверено 13 сентября 2020 г. Во многих инструментах этого семейства... есть один особый тон, издаваемый смычком, который звучит совершенно иначе, чем остальные, но наиболее известен волчий тон... в виолончели.

[69] Фрайберг, Сара (12 мая 2005 г.). «Как приручить раздражающие воющие волчьи звуки» . Журнал «Струны» . Проверено 13 сентября 2020 г.

[70] Бойден, Беван и Пейдж, 2001 : «Немой волка иногда используется для коррекции эффекта Вольфа... на виолончели»

[mr-71] Jump up to: ^а ^б «Как улучшить приглушение звука ладонью» . Музыкальный Радар . декабрь 2018 года . Проверено 13 сентября 2020 г.

[FOOTNOTESevsay2013225-72] Севсай 2013 , с. 225.

[premier-73] Jump up to: ^а ^б Хёпфингер, Хейко (13 мая 2016 г.). «Басовая скамейка: стаккато из прошлого» . Премьер-гитара . Проверено 14 сентября 2020 г.

[74] Прайс, Хью (7 декабря 2016 г.). «Винтажные стендовые испытания: Fender Jaguar 1966 года» . Гитара.com . Проверено 14 сентября 2020 г.

[FOOTNOTESevsay2013172-75] Севсай 2013 , с. 172.

[76] Сезарс, Ник (20 января 2020 г.). «9 лучших демпферов барабанов, останавливающих кольцо малого барабана» . Обзор игры на барабанах . Проверено 13 сентября 2020 г.

[FOOTNOTESevsay2013158,_213-77] Севсай 2013 , стр. 158, 213.

[FOOTNOTESevsay2013164-78] Севсай 2013 , с. 164.

[FOOTNOTESevsay2013154-79] Севсай 2013 , с. 154.

[FOOTNOTESevsay2013170-80] Севсай 2013 , с. 170.

[FOOTNOTEBaines1992257-81] Бейнс 1992 , с. 257.

[FOOTNOTESevsay2013231-82] Севсай 2013 , с. 231.

[FOOTNOTERossingMooreWheeler2002313-83] Россинг, Мур и Уиллер 2002 , с. 313.

[FOOTNOTEBaines1992258-84] Бейнс 1992 , с. 258.

[85] Лейн, Майкл (7 августа 2019 г.). «Педали фортепиано » Что они делают и как ими пользоваться» . Флоуки . Проверено 14 сентября 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

v т и Духовые инструменты
Современный	Труба Контрабас Бас Маленький Карманная труба Фанфарная труба Жар-птица флампет Корнет Сопрано-корнет Рог Горн валторна Немецкий рожок Венский валторн Туба Вагнера Тромбон Контрабас Бас Высокий Сопрано Суперкость Чимбассо Саксхорн Баритон-горн Альт/тенор валторна Флюгельгорн Фискорн Кулохорн Комната Субконтрабасовая туба Эуфониум Эуфониум двойной колокольчик
Устаревший	Кларион Корнетт Корнеттино Немой корнетт Тенор корнет Рог Дорд Натуральный рог Почтовый рог Натуральная труба Барочная труба Бучина Слайд-труба Буччин Сакбут Геликон Сопрано спираль Офиклеид Змея Судрофон Сакстуба Саксотромба Базука джазофон
Местный	Альфорн военно-морской Вувузела Ручка Карникс Шофар Шринга Тибетский рог Вазза
Марширующий	Меллофон Марширующий баритон-горн Марширующий эуфониум Тромбон Сузафон Контрабас-горн
Детали/техника	Клапаны Поршневой клапан Поворотный клапан рты Ручная остановка Рот Мундштук фальцетом Звук педали Отверстие Клапанное масло Крук Свинцовая трубка Водяной ключ Осевой клапан потока Гармоническая серия
Ансамбли	Духовой оркестр Британский духовой оркестр Балканская латунь Духовой квинтет Корпус барабана и горна (классика) Корпус барабана и горна (современный)
Игроки	(все) Трубачи Джазовые трубачи Валторнисты Классические тромбонисты Джазовые тромбонисты Эуфониум-плееры Тубисты
Другой	Высота духовых инструментов Латунная секция Секция валторны Список производителей эуфониума, баритона и тенора