Джордж Эдвардс

Для тех, кто аналогичный имени см. Джордж Эдвардс (устранение неоднозначности) .

Джордж Эдвардс

Джордж Джозеф Эдвардс (Né Edwards ; 8 октября 1855 г. - 4 октября 1915 года) был менеджером по английскому театру и продюсером ирландского происхождения, который принес новую эру в музыкальном театре в британскую сцену и за его пределами.

Эдвардс начинал с управления театром, вскоре работая в нескольких театрах Уэст -Энда. К 20 годам он управлял кинотеатрами для ричарда д'ойли карт . В 1885 году Эдвардс стал менеджером в театре Gaity с Джоном Холлингсхедом , который вскоре вышел на пенсию.

В течение следующих трех десятилетий Эдвардс управлял театральной империей, включая веселье, театр Дейли , Театр Адельфи и другие, и послал туристические компании по всему Британии и за рубежом. В начале 1890 -х годов Эдвардс признал меняющиеся вкусы аудитории музыкального театра и привел движение от бурлескной и комической оперы к эдвардианской музыкальной комедии .

Жизнь и карьера

Эдвардс родился в Великом Гримсби , Линкольншир, Англия. Он был старшим из четырех сыновей и трех дочерей Джеймса Эдвардса, контролера таможни и его жены Элеоноры Виддуп. Родители Эдвардса были католиками из Уэксфорда , Ирландия. Он учился в колледже Святого Джеймса в Кли , после чего его отправили в Лондон, чтобы сдать экзамен в Королевскую военную академию . Тем не менее, его двоюродными братьями были менеджеры ирландского театра Джон и Майкл Ганн, и они получили для него работу в . Королевском оперном театре Лестера

Ранняя карьера

Майкл Ганн встретил Ричарда Д'О -Ойли Карт в 1875 году, а затем стал партнером в его производственной компании. Он и молодой Эдвардс переехали в Лондон, чтобы работать в Carte в Apera Comique в конце 1870 -х годов, а Эдвардс получил доверенное положение казначея. В конце концов он стал менеджером Carte в оперной комиксе , а затем стал первым управляющим директором Carte Theatre театра Savoy в 1881 году, помогая создать несколько знаменитых Гилберта и Салливана комиксов до 1885 года. За это время он добавил «E» фамилия. Работая в Opera Comique, Эдвардс встретил свою будущую жену, певицу Джулию Гвинн , которую он принес в оперную компанию D'Oyly Carte , где она стала главным игроком. Пара вышла замуж в 1885 году и выпустила трех дочерей, в том числе одной по имени Дороти, и сын Д'Арси.

Сувенирная программа от Ruy Blas и Blasé roué

В 1885 году Эдвардс был нанят, чтобы сменить Джона Холлингсхеда в качестве менеджера в театре Gaity, продюсировав бурлесквы , на которых специализировалось веселье. Вместе они произвели маленького Джека Шеппарда бурлеска в полнометражном формате с оригинальным счетом Мейера Луца , который открылся на Рождество 1885 года. После этого, в 1886 году Холлингсхед ушел в отставку, и с тех пор на Гувне (как Эдвардс пришел Эдвардс. Быть известным) отвечал, с помощью звездного игрока театра Нелли Фаррен .

Следующим шоу, которое Эдвардс, произведенный в веселе, была Дороти (1886), комическая опера, похожая на оперы Гилберта и Салливана , которую он произвел для карт, но зрители веселья использовались для бурлесква, и так Эдвардс продала права на Дороти , который стал хитом в другом театре. После успеха Литтл Джек Шеппард Эдвардс вернул веселье обратно на продюсирование Burlesques, но это были «новые бурлесква»: полнометражные произведения с оригинальной музыкой Мейера Луца , а не очки, составленные из популярных мелодий. Среди них были Монте -Кристо, младший (1887), мисс Эсмеральда (1887), Франкенштейн или жертва вампира (1887), Фауст в современном (1888), Руи Блас и Блазе Руэ (1889), Кармен для данных (1890 ), Слишком поздно (1891) и Дон Хуан (1892, с музыкой Мейера Лаца , книги Фреда Лесли и текстами Адриана Росса ). Джон Д'Аубан поставил в порядок бурлесквы веселья до 1891 года. Эти новые бурлесквы были очень успешными и широко гастролировали в Британии и за рубежом. Тем не менее, безудержный успех Дороти (до того времени он стал самым продолжительным в истории музыкального театра) показал Эдвардса и других продюсеров, что актуальные, легкие комедии могут быть чрезвычайно успешными. В то же время смерть Фреда Лесли и отставания Нелли Фаррена к 1892 году помогла положить конец эпоху бурлеска веселья.

Эдвардс произвел шоу и в других театрах. Например, в 1892 году он захватил театр Принца Уэльского . Гилберта Кроме того, после того, как Гилберт и Салливан перестали работать вместе исключительно в 1890 -х годах, Эдвардс продюсировал его превосходительство в Лирическом театре в 1894 году. Он также стал менеджером театра Борьба Империи , Лондон, и превратил его в музыкальный зал , прежде чем он стал ассоциированным с несколькими успешными балетами под композитором-режиссером Леопольдом Венцелем .

Популяция музыкальной комедии

Плакат для девочки с весельем

В 1890 -х годах Эдвардс наступил на новую стратегию для веселья, которая была вариацией от видов шоу, которые он и Карте продюсировали, а также имели элементы бурлесква и мюзик -холла . Самые ранние из этих шоу, взявшись на реплику от Дороти , имел музыкальный стиль, похожий на комиксы Гилберта и Салливана. В эту смесь он включил некоторые элементы формы, которые Харриган и Харт создали на Бродвее десятилетием ранее. Как и Thomas German Reed и WS Gilbert до него, Эдвардс хотел провести музыкальные пьесы, которые были более респектабельными (и привлекая более богатую, вежливую толпу), чем рискованные бурлеск. Но Эдвардс искал пьесы, которые интегрировали разговорный диалог и музыку более легким, менее сатирическим способом, чем Гилберт и Салливан, используя актуальные песни, модные костюмы и нахальный байплей между персонажами.

Первый из них, в городе в 1892 году и девочке в веселье в 1893 году (оба из которых были продюсированы Эдварди в театре Принца Уэльского), встретились с сильным успехом и подтвердили Эдвард на пути, который он пошел. Эдвардс назвал свои новые музыкальные пьесы "музыкальные комедии" . Если Эдвардс не изобрел жанр, он популяризировал его в Британии и был первым продюсером, который поднял их до международной популярности. Он использовал лучших писателей и композиторов для создания развлечений, привлекательных к его викторианской и эдвардианской аудитории. Хотя он никогда не действовал в своих постановках, Эдвардс контролировал любой другой аспект.

Театр веселья

Сувенир - 1 -я годовщина выступления магазина девушки

В театре Gaity Edwardes нанял Ивана Карилла в качестве резидентского композитора и музыкального директора и создал серию шоу с участием модных персонажей и костюмов, мелодичной музыки, романтической и актуальной текстов и красивых танцев. Он встроил эти элементы в часто незначительный, но, тем не менее, непрерывный оригинальный повествование. Как и Бурлеск, мюзиклы Эдвардса «Девочка» представляли линии хора и другие устройства для демонстрации женских тел, но в контексте простого повествования, сложных проявлений современной моды и пейзажей, а также легких пародий на социальную конвенцию и актуальные проблемы.

В течение следующих двух десятилетий мюзиклы «Девушка» с популярными песнями Лионеля Монктона и оживленными книгами Оуэна Холла наполнили театр веселья, в том числе «Девушка -магазин» (1894), цирковая девушка (1896), сбежательная девушка (1898 ), Орхидея (1903), Весенняя курица (1905), «Девочки Геттенберга» (1907), Наша мисс Гиббс (1909), «Саншайн» (1912) и после девушки (1914). Героини были независимыми молодыми женщинами, которые часто зарабатывали на собственную жизнь. Истории последовали за знакомой сюжетной линией - припевная девушка врывается в высокое общество, магазин девчонка делает хороший брак. Во время первого акта всегда было недоразумение и участие в конце. По словам современного обзора, мюзиклы Эдвардса были «светлыми, яркими и приятными». Эти мюзиклы были широко подражаны другими британскими продюсерами и в течение десятилетия в Америке.

Возможно, чтобы сбалансировать мюзиклы «девочки», в веселье также представило серию того, что можно назвать мюзиклами «мальчика», таких как The Messenger Boy (1900), The Toreador (1901), новый Aladdin (1906) и Theodore и Co. (1916)

Веселые девушки и высокая мода

Веселе девушки , ок. 1890

Основной достопримечательностью шоу Эдвардса было его гламурное, танцевальное корпус « Веселе девушки ». Это были модные, элегантные молодые дамы, в отличие от корсетованных актрис из более ранних бурлесква. В шоу Эдвардса эти дамы были, как отметил эскиз в своем обзоре Geisha в 1896 году, «одетый в соответствии с самыми последними и самыми экстремальными режимами момента». Многие из самых известных лондонских кутюрье разработали костюмы для Edwardes 'Productions. Иллюстрированные периодические издания стремились публиковать фотографии актрис в последних сценических хитах, и поэтому театр стал отличным способом для одежды публиковать свои последние моды.

Девочки-веселья были вежливыми, хорошо себя ведущими молодыми женщинами и стали популярной достопримечательностью и символом идеальной женственности. Они были очень востребованы «сценическими дверью Джонни» 1890 -х годов - некоторые из них становятся популярными актрисами или вступают в брак в общество и даже благородство. Например, в 1907 году Дениз Орм вышла замуж за лорда Черстона , а позже она вышла замуж за герцога Ленстера . Алан Хайман написал в годы веселья ,

В старом веселье в Стране хор становился супружеским агентством для девочек с амбициями в совокупности в пэре и началась в девяностые годы, когда Конни Гилкрист , звезда старого веселья, вышла замуж за графа , а затем в 1901 году Маркиз Хэдфорт вышла замуж за Рози Буте, которая была очарована Лондона в прошлом году, когда она пела Мэйси в Мальчике Посланника . После того, как Конни Гилкрист и Рози Буте начали моду, как и в моде, как и зажигающие звезда, оставив его выйти замуж за сверстников или мужчин титула, в то время как другие девочки -веселья согласились на банкира или биржевого маклера. Гув'лор, обнаруживший, что это играет в уток, а Дрейки с его театральными планами включали в «брачный пункт» в каждом контракте ... дебютанты конкурировали с другими девушками, чтобы попасть в хор веселья, в то время как молодежь высшего класса присоединялись к рядам хора мальчиков.

Другие театры и последующие годы

Обложка вокала

Эдвардс присоединился к американскому продюсеру Августину Дейли, чтобы построить новый лондонский театр, которым они поделится. Театр Дейли открылся в 1893 году, но Дейли не создал много работ. В 1895 году Эдвардс взял на себя управление театром, где Сидни Джонс был нанят в качестве резидента композитора и музыкального директора. Шоу Эдвардса в Дейли было больше последовательных сюжетов и более романтической музыки, специально составленной для сюжета произведения, а не коллекции актуальных популярных песен. Они были больше похожи на то, какая музыкальная комедия должна была стать в зрелости, чем их братья и сестры театра в веселье, более похожие на обзорные «девочки». Эти шоу включали хиты, такие как модель художника (1895), Geisha (1896), греческий раб (1898) и San Toy (1899). Звезды в Дейли включали сильных, романтических певцов: баритон Хейден Гроб и сопрано Мари Темпест . К ним присоединились танцовщица Субретта Летти Линд и комикс Хантли Райт . После того, как Эдвардс поссорился с гробом, Эдвардс добился успеха в Daly's с серией англоязычных адаптаций европейских оперетт, включая Les P'tites Michu (1905), The Merry Widow (1907), Dollar Princess (1910), Count of Luxemburg (1911) и брачный рынок (1913). Он продюсировал девушку в поезде в театре водевиля в 1909 году.

Эдвардс в 1903 году

Edwardes также использовал театр Аполлона для нескольких мюзиклов, в том числе три маленьких горничных (1902) и девушку из Кейса (1902). По мере роста успеха Эдварда ему нужен был другой театр и добавил Театр Адельфи в свою цепь музыкальных домов. Там он продюсировал серию мюзиклов Лионеля Монктона , Перси Гринбанка и Адриана Росса , в том числе графа и девушки (1903), квакерской девушки (1910), танцующей любовницы (1912) и девушки из Юты (1913). В Лирическом театре, в 1903 году, он продюсировал комическую оперу Карилла «Герцогиня Данцича» . Он также управлял Театром сортов Империи , среди других театров. Эдвардс был основателем Общества менеджеров театра Уэст -Энда, а также Фрэнк Керзон , Хелен Карт , Артур Буршер и шестнадцать других.

Эдвардс мчался на лошадях, и один из этих чистокровных, Сантои, выиграл много призов, включая Золотой Кубок Аскота в 1901 году. Он также разводил лошадей в округе Типперари . Когда началась Первая мировая война , Эдвардс совершал свой ежегодный визит в немецкий спа. Он был заключен в тюрьму в Германии в течение нескольких месяцев, что усугубило его проблемы со здоровьем.

Смерть

Эдвардс погиб в своем доме в Регентском парке, Лондон, незадолго до его 60 -летия. Он был похоронен на кладбище Святой Марии, Кенсал Грин, и его пережила его жена Джулия Гвинн . Хотя Эдвардс оставил ценные свойства, он также оставил значительные долги. Его театральные предприятия продолжали работать под руководством Роберта Эванта , которому удалось произвести несколько хитов в течение следующих нескольких лет, в частности, служанка гор и мальчика , начиная с 1917 года, которые заплатили долги имущества.

Ссылки

• Ангер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-514769-3 .
• Баррингтон, Ратленд (1908). Ратленд Баррингтон: рекорд 35 -летнего опыта на английской сцене сам . Лондон {{cite book}}: CS1 Maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ), обсуждая расы Эдвардса
• Burnand, Fc Ed., Католик, кто есть кто и ежегодник (1910)
• Gänzl, Курт. Энциклопедия музыкального театра , 2 тома. (1994)
• Gänzl, Курт. Британский музыкальный театр , 2 тома. (1986)
• Хайман, Алан. Годы веселья (Cassell, 1975) ISBN   0-304-29372-5
• Рейд, Э. и Х. Комптон, ред., Драматический Пираг (1891); преподобный Эдн (1892)

Внешние ссылки

• Статья о росте эдвардианской музыкальной комедии
• Информация о театре Gaity Theatre в The Wayback Machine (архивировано 12 февраля 2009 г.)
• Публикация 2005 года о Герти Милларе и Эдвардесане наследии
• Лаббок, Марк. «История британского музыкального театра» , Полная книга Света , Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1962, с. 467–68
• Общество музыкального комедии Джорджа Эдварда: живое развлечение эдвардианских музыкальных комедий Архивировано 12 марта 2012 года на машине Wayback