Оперная труппа Д'Ойли Карт

Оперная труппа D'Oyly Carte — профессиональная британская труппа легких опер , которая с 1870-х по 1982 год ставила Гилберта и Салливана « оперы Савой » почти круглый год в Великобритании, а иногда гастролировала в Европе, Северной Америке и других странах. Труппа возрождалась на короткие сезоны и гастроли с 1988 по 2003 год, а с 2013 года она поставила четыре оперы совместно с Шотландской оперой .

В 1875 году Ричард Д'Ойли Карт попросил драматурга У. С. Гилберта и композитора Артура Салливана совместно написать короткую комическую оперу, чтобы завершить вечернее развлечение. Когда эта работа «Суд присяжных » стала успешной, Карт собрал синдикат для создания полнометражного произведения Гилберта и Салливана «Колдун » (1877), за которым последовал HMS Pinafore (1878). После того, как «Пинафор» стал международной сенсацией, Карт отказался от своих сложных инвесторов и сформировал новое партнерство с Гилбертом и Салливаном, которое стало оперной труппой D'Oyly Carte. Компания поставила последующие десять опер Гилберта и Салливана, а также многие другие оперы и сопутствующие пьесы, в основном в театре «Савой» в Лондоне, который Карт построил для этой цели в 1881 году. Компания также организовывала туры по Великобритании, Нью-Йорку и другим местам, обычно управляя несколькими компаниями одновременно. Способная помощница Карта, Хелен Ленуар , стала его женой в 1888 году и после его смерти в 1901 году руководила труппой до своей смерти в 1913 году. К этому времени она превратилась в круглогодичную гастрольную репертуарную труппу Гилберта и Салливана.

Сын Карта Руперт унаследовал компанию. Начиная с 1919 года, он проводил новые сезоны в Лондоне с новыми декорациями и костюмами, продолжая при этом круглогодичные гастроли по Великобритании и за рубежом. С помощью режиссера Дж. М. Гордона и дирижера Исидора Годфри Карт руководил труппой в течение 35 лет. Он реконструировал театр «Савой» в 1928 году и на протяжении многих лет спонсировал серию записей, которые помогли сохранить популярность опер. После смерти Руперта в 1948 году его дочь Бриджит унаследовала компанию и наняла Фредерика Ллойда на должность генерального директора. Компания продолжала гастролировать по 35 недель каждый год, выпускать новые записи и играть лондонские сезоны Гилберта и Салливана. В 1961 году истек срок действия последних авторских прав на оперы Гилберта и Салливана, и Бриджит учредила и пожертвовала благотворительный фонд, который представлял оперы до тех пор, пока растущие расходы и отсутствие государственного финансирования не вынудили компанию закрыться в 1982 году. Она была реформирована в 1988 году. с наследием, оставленным Бриджит Д'Ойли Карт, отыграли короткие туры и лондонские сезоны, а также выпустили несколько популярных записей. Отказано в значительном финансировании со стороны Совет по искусству Англии приостановил постановки в 2003 году. Вместе с Шотландской оперой он стал сопродюсером «Пиратов Пензанса» в 2013 году, «Микадо» в 2016 году и «Гондольеров и утопии, Limited» в 2021–2022 годах.

Некоторые из исполнителей труппы на протяжении десятилетий становились звездами своего времени и часто делали карьеру в музыкальном театре или большой опере . Компания лицензировала оперы для исполнения в Австралазии и многочисленным любительским труппам в Великобритании и других странах, предоставляя оркестровые партии и подсказки для проката книг. Компания держала оперы Савойи на виду у публики более века и оставила непреходящее наследие стилей постановки и сценического бизнеса, которому продолжают подражать в новых постановках, а также в записях.

История

Начало

К 1874 году Ричард Д'Ойли Карт , музыкант и амбициозный молодой импресарио , начал ставить оперетты в Лондоне. ^{[ 1 ]} Он объявил о своих амбициях в начале программы одной из своих постановок в том же году: «Я желаю основать в Лондоне постоянное пристанище для легкой оперы». ^{[ 2 ]} The Observer сообщил: «Г-н Д'Ойли Карт не только умелый менеджер, но и опытный музыкант, и он, кажется, осознал тот факт, что публика начинает уставать от того, что известно как настоящий оперный буфф , и готовы приветствовать музыкальное развлечение более высокого порядка, которое музыкант мог бы с удовольствием произвести». ^{[ 3 ]} Он хотел создать изящную английскую комическую оперу , которая понравится семьям, в отличие от непристойных бурлесков и адаптаций французских оперетт и оперных буфов, которые доминировали на лондонской музыкальной сцене в то время. ^{[ 4 ]}

В начале 1875 года Карт руководил лондонским Королевским театром . Нуждаясь в коротком произведении, чтобы завершить вечернюю развлекательную программу, посвященную популярной Оффенбаха « оперетте Перихоль», он собрал вместе У.С. Гилберта и Артура Салливана . ^{[ н 1 ]} Во время гастролей 1871 года Карт дирижировал одноактной комической оперой Салливана « Кокс и Бокс» . ^{[ 6 ]}^{[ н 2 ]} который получил возрождение в Лондоне в 1874 году. В 1873 году Гилберт предложил Карту либретто об английском зале суда, но в то время Карт не знал ни одного композитора, который мог бы положить его на музыку. ^{[ 7 ]} Карт вспомнил либретто Гилберта и предложил Гилберту Салливану написать музыку для одноактной комической оперы «Суд присяжных» , которая была быстро сочинена и добавлена в законопроект королевской семьи в марте 1875 года. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Остроумная и «очень английская» пьеса оказалась даже более популярной, чем «Перишоль» , и стала первым большим успехом плана Карта, основавшего свою школу английской комической оперы, сыгравшего 300 спектаклей с 1875 по 1877 год, а также гастролировавшего и насладившегося многими возрождения. ^{[ 10 ]}

В Королевском театре в Дублине , Ирландия, в сентябре 1875 года, управляя первым туром « Испытания присяжных» , Карт встретил владельца театра Майкла Ганна , который был очарован идеей Карта о создании труппы для продвижения английской комической оперы. Позже Ганн присоединился к управленческой команде Carte. ^{[ 11 ]} Тем не менее, Карт продолжал продюсировать континентальную оперетту, гастролируя летом 1876 года с репертуаром, состоящим из трех английских адаптаций французской оперы-буффа и двух одноактных английских подъемников занавеса ( «Счастливый Хэмпстед» и «Испытание присяжных» ). Сам Карт был музыкальным руководителем этой туристической компании, которая распалась после гастролей. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

Карт нашел четырех финансовых спонсоров и в 1876 году основал Comedy Opera Company, чтобы выпускать больше произведений Гилберта и Салливана , а также произведения других британских команд авторов текстов и композиторов. ^{[ 1 ]}^{[ 14 ]} Благодаря этой театральной труппе у Карт, наконец, после многих неудачных попыток появились финансовые ресурсы для постановки новой полнометражной оперы Гилберта и Салливана. ^{[ 15 ]} Карт арендовал Opera Comique, небольшой театр недалеко от Стрэнда . ^{[ 16 ]} В феврале 1877 года Карт нанял начинающую шотландскую актрису Хелен Ленуар на небольшую роль в гастрольной постановке. Вскоре она покинула турне и получила должность в развлекательном агентстве Carte. Ленуар была хорошо образована, а ее понимание деталей и дипломатии, а также организаторские способности и деловая хватка превосходили даже Карте. Фрэнк Деспре , редактор The Era , писал: «Ее персонаж в точности компенсировал недостатки его». ^{[ 17 ]} Она стала активно участвовать во всех его деловых делах и вскоре взяла на себя многие обязанности компании, особенно связанные с гастролями. На протяжении многих лет она много раз ездила в Америку, чтобы обсудить детали выступлений компании в Нью-Йорке и американских туров. ^{[ 18 ]}

Первой комической оперой, поставленной Comedy Opera Company, была «Колдун » Гилберта и Салливана о лондонском колдуне-торговце. Он открылся в ноябре 1877 года вместе с «Сном Доры» , открывающим занавес, на музыку помощника Салливана Альфреда Селье и слова Артура Сесила , друга Гилберта и Салливана. ^{[ 19 ]} Вместо того, чтобы писать пьесу для постановки владельцем театра, как это было обычно в викторианских театрах, Гилберт, Салливан и Карт поставили спектакль за счет собственной финансовой поддержки. Таким образом, они могли выбирать свой собственный состав исполнителей, а не были вынуждены использовать актеров, уже занятых в театре. Они выбрали талантливых актеров, большинство из которых не были известными звездами и не получали высоких гонораров, и которых они могли научить более натуралистическому стилю игры, чем это обычно использовалось в то время. Агентство талантов Carte предоставило многим артистам возможность сыграть в новой работе. Затем они адаптировали свою работу к конкретным способностям этих исполнителей. ^{[ 20 ]} Некоторые из актеров, в том числе главный комик Джордж Гроссмит , Ричард Темпл и Ратленд Баррингтон , проработали в труппе почти 15 лет. Двумя другими давними членами труппы были Розина Брандрам , которая начинала в гастрольной труппе D'Oyly Carte с The Sorcerer , и Джесси Бонд , которая присоединилась к группе для выступления передком в Opera Comique в 1878 году. ^{[ 21 ]} Как писал Гроссмит в 1888 году: «Мы все очень счастливая семья». ^{[ 22 ]}

Зная, что Гилберт и Салливан разделяли его видение расширения аудитории британской легкой оперы за счет повышения ее качества и респектабельности, Карт предоставил Гилберту более широкие полномочия как режиссера, чем это было принято среди викторианских продюсеров, и Гилберт жестко контролировал все аспекты постановки, включая постановку. дизайн и движение. ^{[ 23 ]} Гилберт нанял театра «Гейети» балетмейстера Джона Д'Обана для постановки большинства опер «Савой». ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} Мастерство, с которым Гилберт и Салливан использовали своих исполнителей, подействовало на публику; как писал критик Герман Кляйн : «Мы втайне восхищались естественностью и легкостью, с которой [гильбертовские шутки и нелепости] были сказаны и сделаны. Ибо до тех пор ни одна живая душа не видела на сцене таких странных, эксцентричных, но в то же время очень человечных существ». .... [Они] создали доселе неизвестный комический мир чистого восторга». ^{[ 26 ]} «Колдун» дал 178 представлений, что на тот момент было неплохим результатом и принесло прибыль. ^{[ 27 ]} и Карт отправил туристическую компанию в марте 1878 года. ^{[ 21 ]} Ноты из спектакля хорошо продавались, а уличные музыканты . мелодии играли ^{[ 28 ]} Успех «Колдуна» показал Карту, Гилберту и Салливану, что у семейной английской комической оперы есть будущее. ^{[ 29 ]}

Передник к терпению

Сцена из театра Савой 1886 года. сувенирной программы

Следующее сотрудничество Гилберта и Салливана, HMS Pinafore , открылось в мае 1878 года. Первоначальное медленное развитие оперы обычно приписывалось жаре, из-за которой душная Opera Comique была особенно неудобной. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]} Партнеры Карт в Comedy Opera Company потеряли доверие к шоу и разместили объявления о закрытии. ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} После того, как Карт предпринял усилия по продвижению, а Салливан включил часть музыки Pinafore в несколько прогулочных концертов, которые он дирижировал в Ковент-Гардене , Pinafore стал хитом. ^{[ 34 ]} Комическая опера должна была закрыться на Рождество 1878 года для ремонта дренажа и канализации в соответствии с Законом об общественном здравоохранении 1875 года. Карт использовал принудительное закрытие театра, чтобы ссылаться на пункт контракта, возвращающий права Пинафора и Волшебника Гилберту и Салливану после первый запуск HMS Pinafore . ^{[ 35 ]} Затем Карт взял театр в аренду на шесть месяцев, начиная с 1 февраля 1879 года. ^{[ 36 ]} Карт убедил Гилберта и Салливана, что, когда в июле 1879 года истечет их первоначальное соглашение с Comedy Opera Company, деловое партнерство между ними троими пойдет им на пользу. ^{[ 37 ]} Все трое вложили по 1000 фунтов каждый и сформировали новое партнерство под названием «Оперная труппа мистера Ричарда Д'Ойли Карт». ^{[ 38 ]} По соглашению о товариществе после вычета расходов на монтаж постановок каждый из троих имел право на одну треть прибыли. ^{[ 1 ]}

31 июля 1879 года, в последний день соглашения с Гилбертом и Салливаном, директора Comedy Opera Company попытались силой вернуть себе декорации во время спектакля, что вызвало знаменитый скандал. ^{[ 39 ]} Рабочим сцены Карт удалось отразить нападавших за кулисами и защитить декорации. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} Компания Comedy Opera открыла в Лондоне конкурирующую постановку HMS Pinafore , но она не пользовалась такой популярностью, как постановка D'Oyly Carte, и вскоре закрылась. ^{[ 42 ]} Судебный процесс по поводу владения правами закончился победой Карт, Гилберта и Салливана. ^{[ 37 ]}^{[ 43 ]}^{[ н 3 ]} С 1 августа 1879 года компания, позже названная D'Oyly Carte Opera Company, стала единственным авторизованным продюсером произведений Гилберта и Салливана. ^{[ 37 ]}

«Пинафор» стал настолько успешным, что партитура была продана тиражом 10 000 экземпляров. ^{[ 45 ]} и Carte вскоре отправила еще две компании в турне по провинции. ^{[ 46 ]} В Лондоне было представлено 571 представление оперы, что на тот момент было вторым по продолжительности спектаклем в истории музыкального театра. ^{[ 47 ]} Только в Америке возникло более 150 несанкционированных произведений, но поскольку американские законы тогда не предлагали иностранцам защиту авторских прав , у Гилберта, Салливана и Карт не было возможности предотвратить это. ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]} Чтобы попытаться заработать немного денег на популярности своей оперы в Америке, Карт отправился в Нью-Йорк с Гилбертом, Салливаном и труппой, чтобы представить «аутентичную» постановку « Пинафора» на Бродвее, начиная с декабря 1879 года, а также гастролировать по Америке. ^{[ 50 ]} Начиная с Pinafore , Carte лицензировала компанию JC Williamson на производство работ в Австралии и Новой Зеландии. ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]}

Стремясь предотвратить несанкционированную американскую постановку своей следующей оперы « Пираты Пензанса» , Карт и его партнеры открыли ее в Нью-Йорке 31 декабря 1879 года, перед ее лондонской премьерой 1880 года. ^{[ 50 ]} «Пираты» были единственной оперой Гилберта и Салливана, официальная премьера которой состоялась в Америке. Карт и его партнеры надеялись предотвратить дальнейшее «пиратство», организовав авторизованную постановку и организовав туры по Америке до того, как другие смогут ее скопировать, а также отложив публикацию партитуры и либретто. Им удалось сохранить себе прямую прибыль от предприятия. ^{[ 48 ]} но они в течение многих лет безуспешно пытались контролировать американские авторские права на исполнение своих опер. ^{[ 53 ]}^{[ 54 ]} «Пираты» сразу же стали хитом в Нью-Йорке, а затем и в Лондоне, став одной из самых популярных опер Гилберта и Салливана. ^{[ 55 ]} Чтобы защитить британские авторские права, во второй половине дня перед нью-йоркской премьерой в Королевском театре Бижу в Пейнтоне , Девон , было проведено формальное представление, организованное Хелен Ленуар. ^{[ 56 ]}

Следующая опера Гилберта и Салливана, «Терпение » , открылась в Opera Comique в апреле 1881 года и имела еще один большой успех, став второй по продолжительности пьесой в серии и получившей множество зарубежных постановок. ^{[ 57 ]} Пейшенс высмеивала потакающее своим желаниям эстетическое движение 1870-х и 80-х годов в Англии, часть европейского движения 19-го века, которое делало упор на эстетические ценности выше моральных или социальных тем в литературе, изобразительном искусстве , декоративном искусстве и дизайне интерьера. ^{[ 58 ]}^{[ 59 ]} С самого начала оперная труппа D'Oyly Carte установила строгие правила для своих актеров и актрис, чтобы избежать любого намека на скандал, в котором артистов обвиняли в других труппах. Как описала Джесси Бонд в своей автобиографии:

Не разрешалось задерживаться и сплетничать с другими актерами; женские раздевалки находились по одну сторону сцены, мужские — по другую, и когда мы фактически не играли, нам приходилось сразу же подниматься по соответствующим узким лестницам — овцы строго отделялись от коз! Однажды, когда моя мать приехала навестить меня в Лондон, ожидая найти меня живущим в притонах позолоченной роскоши и далеко на пути к погибели, я взял ее за кулисы и показал ей аранжировки для актеров и актрис, монастырские в их строгость. ... Я думаю, что никогда не было театра, основанного на таких строгих приличиях; ни один скандал не коснулся его за все двадцать лет моей жизни. Гилберт не терпел ни слова, ни жеста ни за сценой, ни на ней, и следил за нами, молодыми женщинами, как дракон. ^{[ 60 ]}

С прибылью от успеха опер Гилберта и Салливана и его концертного и лекционного агентства (в его список талантов входили Аделина Патти , Клара Шуман , Оффенбах, Оскар Уайльд и Шарль Гуно ), ^{[ 14 ]} Карт купил недвижимость на Стрэнде с фасадом на набережную Темзы, где в 1881 году построил театр «Савой» . ^{[ 61 ]} Название он выбрал в честь Савойского дворца . ^{[ 62 ]} Театр «Савой» представлял собой современное здание, устанавливающее новый стандарт технологий, комфорта и декора. Это было первое общественное здание в мире, полностью освещенное электрическим освещением. ^{[ 16 ]} и вмещал почти 1300 человек (по сравнению с 862 в Opera Comique). ^{[ 63 ]}

«Терпение» было первой постановкой в новом театре, которую перенесли туда 10 октября 1881 года. Первый генератор оказался слишком мал, чтобы обеспечить питанием все здание, и хотя весь фасад дома был освещен электричеством, сцена освещалась газом до 28 часов. Декабрь 1881 года. На этом представлении Карт вышел на сцену и разбил перед публикой светящуюся лампочку, чтобы продемонстрировать безопасность новой технологии. ^{[ 64 ]} The Times пришла к выводу, что театр «превосходно приспособлен для своей цели, его акустические качества превосходны, и все разумные требования комфорта и вкуса соблюдены». ^{[ 65 ]} Карт и его менеджер Джордж Эдвардс (позже известный как менеджер театра «Гейети») представили в театре несколько нововведений, в том числе пронумерованные места, буклеты с бесплатными программами, систему «очередей» в яму и галерею (американская идея) и политика отсутствия чаевых за гардероб и другие услуги. ^{[ 64 ]} Ежедневные расходы в театре составляли примерно половину возможной выручки от продажи билетов. ^{[ 16 ]}^{[ 66 ]} Премьера последних восьми комических опер Гилберта и Салливана состоялась в «Савое».

В годы, когда писались оперы Гилберта и Салливана, компания также выпускала оперы других команд композиторов-либреттистов либо в качестве занавеса к пьесам Гилберта и Салливана, либо в качестве гастрольных постановок, а также другие произведения, заполняющие Театр Савой в перерывах между операми Савойи, и Карт также много гастролировал с операми Гилберта и Салливана. Например, сувенирная программа, посвященная 250-му представлению «Терпения» в Нью-Йорке, показывает, что, помимо этих двух постановок « в Лондоне и 100-му представлению «Терпения» Терпения» , Карт одновременно продюсировал две труппы, гастролировавшие с «Пейшенс» , две труппы, гастролировавшие с другими Гилбертом и Салливаном. оперы, труппа, гастролирующая с Оливетт (совместно с Чарльзом Уиндхэмом ), труппа, гастролирующая с Клодом Дювалем в Америке, постановка « Молодежь бежит» в нью-йоркском театре, лекционный тур Арчибальда Форбса (военного корреспондента) и постановки « Терпения» , «Пиратов» , «Клода Дюваля» и «Билли Тейлор» совместно с Дж. К. Уильямсоном в Австралии, среди прочего. ^{[ 67 ]}

В 1880-х годах Карт также ввел практику лицензирования любительских театральных обществ на представление произведений, права на которые ему принадлежали, что увеличило их популярность и продажи партитур и либретто, а также аренду партий оркестра. ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}^{[ н 4 ]} Это оказало важное влияние на любительский театр в целом. Селье и Бриджман писали в 1914 году, что до создания опер «Савой» профессионалы относились к актерам-любителям с презрением. После создания любительских трупп Гилберта и Салливана, получивших лицензию на исполнение опер, профессионалы признали, что любительские общества «поддерживают культуру музыки и драмы. Теперь они считаются полезными учебными заведениями для законной сцены, и из рядов добровольцев появились породило множество современных фаворитов». ^{[ 70 ]} Селлье и Бриджман объяснили рост качества и репутации любительских коллективов во многом «популярностью и заразительным увлечением исполнением опер Гилберта и Салливана». ^{[ 71 ]} Национальная оперная и драматическая ассоциация была основана в 1899 году. В 1914 году она сообщила, что в том году почти 200 британских обществ ставили оперы Гилберта и Салливана. ^{[ 71 ]} Карт настоял на том, чтобы любительские труппы следовали постановке оперной труппы Д'Ойли Карт, используя ее подсказки. ^{[ 69 ]} Даже после того, как в конце 1961 года истек срок действия авторских прав, компания продолжала и до сих пор сдает в аренду партии групп компаниям по всему миру. ^{[ 72 ]}

Иоланта к гондольерам

После «Пейшенса » компания поставила «Иоланту» , которая открылась в 1882 году. Во время ее работы, в феврале 1883 года, Carte подписала пятилетнее соглашение о партнерстве с Гилбертом и Салливаном, обязывающее их создать новые оперы для компании с уведомлением за шесть месяцев. ^{[ 73 ]} Салливан не собирался немедленно писать новую работу с Гилбертом, но он понес серьезные финансовые потери, когда его брокер обанкротился в ноябре 1882 года, и, должно быть, чувствовал, что долгосрочный контракт необходим для его безопасности. ^{[ 74 ]} Но вскоре он почувствовал себя в ловушке. ^{[ 75 ]} Ученый Гилберта Эндрю Кроутер комментирует соглашение: «По сути, оно сделало [Гилберта и Салливана] служащими Carte - ситуацию, которая вызвала собственное недовольство». ^{[ 76 ]} Следующая опера товарищества, «Принцесса Ида» , открылась в январе 1884 года. ^{[ 77 ]} Вскоре Карт увидел, что у Иды слабые кассовые сборы, и воспользовался соглашением, чтобы пригласить своих партнеров написать новую оперу. Практически с самого начала сотрудничества музыкальный истеблишмент оказывал давление на Салливана, чтобы тот отказался от комической оперы. ^{[ n 5 ]} и вскоре он пожалел, что подписал пятилетний контракт. ^{[ 75 ]} В марте 1884 года Салливан сказал Карту, что «я не могу сыграть еще одну часть персонажа, уже написанного мной и Гилбертом». ^{[ 76 ]}

Во время этого и других конфликтов 1880-х годов Карту и Элен Ленуар часто приходилось сглаживать разногласия партнеров, сочетая дружбу и деловую хватку. ^{[ 79 ]} Салливан несколько раз просил освободить его от партнерства. ^{[ 80 ]} Тем не менее в 1880-х годах они выманили у Гилберта и Салливана восемь комических опер. ^{[ 81 ]} Когда «Принцесса Ида» закрылась после сравнительно короткого перерыва в девять месяцев, впервые в истории товарищества, следующая опера не была готова. Что еще хуже, Гилберт предложил сюжет, в котором люди влюблялись против своей воли после того, как приняли волшебную пастилку - сценарий, который Салливан ранее отверг, а теперь он снова отверг «сюжет с пастилкой». В конце концов Гилберту пришла в голову новая идея и он приступил к работе в мае 1884 года. ^{[ 82 ]}

Компания произвела первое возрождение «Колдуна » вместе с «Судом присяжных» и утренниками «Пиратов Пензанса», в которых играли дети, ожидая завершения новой работы. Это стала самая успешная опера товарищества «Микадо» , открывшаяся в марте 1885 года. ^{[ 83 ]} Статья высмеивала британские учреждения, помещая их в вымышленную Японию. В то же время он воспользовался викторианским увлечением экзотическим Дальним Востоком, используя «живописные» декорации и костюмы Японии. ^{[ 84 ]} «Микадо» стал самым продолжительным хитом партнерства: в театре «Савой» было представлено 672 спектакля, что является вторым по продолжительности спектаклем для любого произведения музыкального театра того времени. ^{[ n 6 ]} и он был чрезвычайно популярен в США и во всем мире. ^{[ 1 ]} Это остается самой часто исполняемой оперой Савойи. ^{[ 86 ]} Начиная с «Микадо» , Хоуз Крейвен , дизайнер декораций для постановок Генри Ирвинга впечатляющих шекспировских в Лицейском театре , проектировал все декорации D'Oyly Carte до 1893 года. ^{[ 87 ]}^{[ н 7 ]}

Следующей оперой товарищества стала «Руддигор» , которая открылась в январе 1887 года. В ней высмеивались и использовались элементы викторианской стандартной мелодрамы . ^{[ 88 ]} Эта пьеса, хотя и была прибыльной, вызвала относительное разочарование после необычайного успеха «Микадо» . ^{[ 89 ]} Когда «Руддигор» закрылся после девятимесячного перерыва, компания почти год занималась возрождением более ранних опер Гилберта и Салливана. После очередной попытки Гилберта убедить Салливана создать «ромбовидный сюжет», Гилберт пошел навстречу своему соратнику, написав серьезный комический сюжет для «Йоменов гвардии» , премьера которого состоялась в октябре 1888 года. ^{[ 90 ]} Опера имела успех и длилась более года, с сильными постановками в Нью-Йорке и гастролями. Во время пробега, в марте 1889 года, Салливан снова выразил нежелание писать еще одну комическую оперу, спросив, напишет ли Гилберт «драматическое произведение большего музыкального масштаба». ^{[ 91 ]} Гилберт отказался, но предложил компромисс, который Салливан в конечном итоге принял: они вдвоем напишут легкую оперу для «Савойи», и в то же время Салливан сможет работать над большой оперой ( «Айвенго» ) для нового театра, который Карт строил для представления британского театра. большая опера. ^{[ 92 ]} Новой комической оперой стала «Гондольеры» , которая открылась в декабре 1889 года и стала одним из величайших успехов товарищества. ^{[ 93 ]} После того, как первая жена Карт умерла в 1885 году, Карт женился на Хелен Ленуар в 1888 году, которая к тому времени играла почти такую же важную роль в управлении компанией, как и сам Карт. ^{[ 18 ]}

В эти годы высокая производственная ценность компании и качество опер создали для них национальный и международный вкус, и компания организовала гастроли по провинциям, в Америке (под общим руководством Хелен), Европе. ^{[ 1 ]} и в других местах. ^{[ 52 ]} Королева Виктория почтила труппу, пригласив устроить Королевское командное представление « Гондольеры» в 1891 году в Виндзорском замке . ^{[ 16 ]} Бернард Шоу , писавший в The World в октябре 1893 года, прокомментировал: «Те, кто достаточно взрослый, чтобы сравнивать спектакли Савойи с спектаклями темных веков, принимая во внимание изобразительную обработку тканей и цветов на сцене, культуру и интеллект О хористах, качестве оркестра и степени артистической воспитанности, так сказать, ожидаемой от солистов, лучше всего видно, насколько велик прогресс был достигнут г-ном Д'Ойли Карт». ^{[ 94 ]}

Ковровая ссора и конец партнерства

22 апреля 1890 года, во время показа «Гондольеров» , Гилберт обнаружил, что расходы на содержание театра, включая новые 500 фунтов стерлингов, ^{[ 95 ]} ковер для вестибюля театра были переданы на счет товарищества, а не на счет Carte. Гилберт выступил против Карт, и Карт отказался пересмотреть отчеты: хотя сумма обвинения была невелика, Гилберт чувствовал, что это моральная проблема, затрагивающая честность Карт, и он не мог игнорировать это. Гилберт написал в письме Салливану, что «я оставил ему замечание, что было ошибкой сбивать лестницу, по которой он поднялся». ^{[ 76 ]} Хелен Карта написала, что Гилберт обратился к Карту «так, как я не мог подумать, что вы привыкли к оскорбительному слуге». ^{[ 96 ]} Гилберт подал иск, но Салливан встал на сторону Карта, который строил Королевский английский оперный театр , первой постановкой которого должна была стать предстоящая большая опера Салливана. ^{[ 1 ]} Гилберт выиграл иск, но партнерство распалось. ^{[ 97 ]}

Опера Салливана «Айвенго » имела успех, но Карт не нашла для театра подходящих преемников, и вскоре она потерпела крах. ^{[ 1 ]} Он продал его, и позже он стал Дворцовым театром. ^{[ 98 ]}

После закрытия «Гондольеров» в 1891 году Гилберт отозвал права на исполнение своего либретти и поклялся больше не писать опер для «Савойи». ^{[ 97 ]} Компания D'Oyly Carte обратилась к новым командам сценаристов для «Савой», сначала продюсировав «Девушку Науч » Джорджа Дэнса , Депре и Эдварда Соломона , которая в 1891–1892 годах представила 200 спектаклей. Следующим было возрождение « Соломона и Сиднея Гранди » Викария Брея , которое играло летом 1892 года. Хэддон-холл Гранди и Салливана затем удерживал сцену до апреля 1893 года. ^{[ 99 ]} Пока компания представляла новые произведения и возрождения в Savoy, гастрольные компании Carte продолжали выступать по всей Британии и Америке. Например, в 1894 году четыре компании Carte гастролировали по Великобритании и одна выступала в Америке. ^{[ 100 ]}

Агрессивный, хотя и успешный судебный иск Гилберта озлобил Салливана и Карт, но партнерство было настолько выгодным, что Карты в конечном итоге попытались воссоединить Гилберта и Салливана. Примирение наконец произошло благодаря усилиям Тома Чаппелла , опубликовавшего ноты к операм «Савойя». ^{[ 101 ]} В 1893 году компания выпустила предпоследнюю совместную работу Гилберта и Салливана — Utopia, Limited . Пока «Утопия» готовилась , компания продюсировала «Джейн Энни» Дж . М. Барри и Артура Конан Дойла на музыку Эрнеста Форда . Несмотря на популярность Барри и Конан Дойла, шоу провалилось и закрылось в июле 1893 года после всего лишь 51 выступления. ^{[ 102 ]} «Утопия» была самой дорогой постановкой «Савой» на сегодняшний день, но до июня 1894 года она показала сравнительно разочаровывающие 245 представлений, принося очень скромную прибыль. ^{[ 99 ]} Затем труппа сыграла сначала «Миретт» , написанную Андре Мессажером , затем «Вождя » ФК Бернанда и Салливана. Всего было проведено 102 и 97 выступлений соответственно. ^{[ 103 ]} После закрытия «Чифтена» труппа гастролировала по пригородам Лондона, а «Карт» сдала театр «Савой» в аренду оперной труппе Карла Розы . Летом 1895 года в театре было темно, а в ноябре он вновь открылся для возрождения «Микадо» . ^{[ 104 ]} За этим последовал «Великий герцог» в 1896 году, в котором было представлено 123 спектакля, что стало единственной финансовой неудачей Гилберта и Салливана. «Гондольеры» оказались последним большим хитом Гилберта и Салливана, и после «Великого герцога » эти двое больше никогда не сотрудничали. ^{[ 99 ]}

В 1894 году Карт нанял своего сына Руперта в качестве помощника. Руперт помогал миссис Карт и Гилберту в первом возрождении «Йоменов гвардии в Савойе» в мае 1897 года. ^{[ 105 ]} В конце 1890-х годов здоровье Карта ухудшалось, и г-жа Карта брала на себя все больше и больше обязанностей по управлению оперной труппой. Она прибыльно управляла театром и провинциальными гастрольными компаниями. ^{[ 18 ]} Выставки «Савойи» в этот период проходили сравнительно небольшими тиражами, в том числе «Его Величество» (1897 г.), «Великая герцогиня Герольштейнская» (1897 г.), «Камень красоты» (1898 г.) и «Счастливая звезда» (1899 г.), а также возрождение «Гилберта и Салливана». оперы. ^{[ 104 ]} Салливана «Камень красоты» было представлено всего 50 раз. ^{[ 106 ]} Салливана и Бэзила Худа » В 1899 году «Савой», наконец, добился нового успеха: «Роза Персии показала 213 представлений. ^{[ 107 ]} Ни Карт, ни Салливан не дожили до постановки Салливана и Худа «Изумрудный остров» (1901), Эдвард Джерман . партитуру к которой завершил ^{[ 108 ]}

Начало 20 века

Карт оставил свой театр, оперную труппу и отели своей жене, которая взяла на себя полный контроль над семейным бизнесом. ^{[ 109 ]} Ее лондонские и гастрольные труппы продолжали представлять оперы Савойи в Великобритании и за рубежом. ^{[ 110 ]} Она сдала театр «Савой» в аренду Уильяму Грету в 1901 году и курировала его руководство возрождением труппы «Иоланты» и постановкой нескольких новых комических опер, в том числе «Изумрудный остров » (1901), «Веселая Англия» (1902) и «Принцесса Кенсингтонская» (с музыкой). немецкого языка, либретто Худа), который длился четыре месяца в начале 1903 года, а затем гастролировал. ^{[ 111 ]} Когда «Принцесса Кенсингтонская» закрылась в «Савойе», г-жа Карт сдала театр в аренду другим владельцам до 8 декабря 1906 года. Состояние труппы на какое-то время ухудшилось, и к 1904 году по британским провинциям путешествовала только одна гастрольная труппа. когда он отправился в семимесячный тур по Южной Африке. ^{[ 104 ]}

В 1906–07 годах миссис Карт поставила репертуарный сезон в театре «Савой», и Гилберт вернулся к режиссуре. ^{[ 112 ]} Сезон, в котором участвовали «Йомены» , «Гондольеры» , «Пейшенс» и «Иоланта» , стал сенсацией. ^{[ 104 ]} и привел к другому в 1908–09 годах, включая «Микадо» , «Пинафор» , «Иоланту» , «Пиратов» , «Гондольеров» и «Йоменов» . ^{[ 113 ]} Однако впоследствии здоровье г-жи Карт помешало ей проводить больше лондонских сезонов. ^{[ 114 ]} Она вышла на пенсию и сдала театр в аренду CH Workman , и труппа больше не выступала в Лондоне до 1919 года, хотя продолжала гастролировать по Великобритании. ^{[ 115 ]}

После смерти Гилберта в 1911 году компания продолжала ставить репертуарные постановки опер до 1982 года. В 1911 году Хелен Карта наняла Дж. М. Гордона в качестве постановщика. Гордон, получивший должность режиссера в 1922 году, ^{[ 116 ]} был членом труппы и постановщиком под руководством Гилберта и на протяжении 28 лет яростно сохранял исполнительские традиции труппы в мельчайших деталях. ^{[ 117 ]} За исключением «Руддигора» , который подвергся некоторым сокращениям и получил новую увертюру, ^{[ 118 ]} в текст и музыку опер, созданных Гилбертом и Салливаном, было внесено очень мало изменений, и компания осталась верна обстановке Гилберта того периода. Даже после смерти Гордона многие режиссерские концепции Гилберта сохранились как в ремарках, напечатанных в либретти, так и в том виде, в каком они сохранились в справочниках труппы. Оригинальная хореография также была сохранена. ^{[ 119 ]} Некоторые из постановок труппы были приняты поклонниками Гилберта и Салливана как традиционные, и многие из этих традиционных постановок до сих пор имитируются в постановках как любительских, так и профессиональных трупп. ^{[ 120 ]}^{[ 121 ]}^{[ 122 ]}

Хелен Карта умерла в 1913 году, и компанию унаследовал сын Карте Руперт. ^{[ н 8 ]} Во время Первой мировой войны он служил в Королевском флоте . ^{[ 64 ]} По словам Его Величества Уолбрука, «В годы Великой войны [компания] продолжала гастролировать по стране, повсюду собирая большую и благодарную аудиторию. Они помогали поддерживать дух людей в тот суровый период, и тем самым своими действиями они помогли одержать победу». ^{[ 124 ]} Компания также несколько раз гастролировала по Северной Америке, начиная с тура по Канаде в 1927 году. ^{[ 125 ]}

Однако Руперт Д'Ойли Карт находил постановки компании все более «безвкусными» и по возвращении с войны решил обновить их, привлекая новых дизайнеров, в том числе У. Бриджеса-Адамса для декораций и костюмов. Джордж Шерингем и Хьюго Рамбольд . Он также заказал новые костюмы Перси Андерсону , который работал с Гилбертом и Ричардом Д'Ойли Карт над оригинальными постановками более поздних опер Савойи. ^{[ 126 ]} Чарльз Рикеттс переработал декорации и костюмы для «Микадо» (1926) и «Гондольеры» (1929). Его костюмы для «Микадо» сохранялись всеми последующими дизайнерами до 1982 года. В интервью The Observer в августе 1919 года Карт изложил свою политику постановки опер: «Они будут исполняться точно в своей первоначальной форме, без каких-либо изменений в слова или любые попытки обновить их». ^{[ 127 ]} Это бескомпромиссное заявление было изменено в более позднем интервью, в котором он сказал: «Все пьесы ставятся заново... Слова Гилберта останутся неизменными, хотя в методе их передачи будет некоторая свежесть. Художники должны иметь простор для своих индивидуальность, и новые певцы не могут быть вынуждены рабски подражать тем, кто добился успеха в старые времена». ^{[ 64 ]}

сувенирной программы сезона 1919–20 гг. Обложка

Основная труппа триумфально вернулась в Лондон на сезон 1919–20 в Принс-Театре , сыграв большую часть опер Гилберта и Салливана из репертуара и продемонстрировав новые декорации и костюмы. ^{[ 128 ]} Успех этого сезона привел к дополнительным сезонам в Лондоне в 1921–22, 1924 и 1926 годах; компания гастролировала до конца года. ^{[ 125 ]} Первый лондонский сезон Карт стимулировал возобновление интереса к опере, и к 1920 году он основал вторую, меньшую труппу для гастролей по меньшим городам. Она была расформирована в 1927 году, хотя компания часто проводила несколько туров одновременно. ^{[ 126 ]} На лондонские сезоны Карт нанимал приглашенных дирижеров, сначала Джеффри Тойя , затем Малкольма Сарджента , которые исследовали рукописные партитуры Салливана и очищали оркестровые партии от наслоений. Оркестровое звучание Сарджента было настолько поразительным, что пресса подумала, что он подправил партитуры, и на Карта легла приятная обязанность исправить их ошибку. В письме в The Times он отметил, что «детали оркестровки звучали настолько свежо, что некоторые критики сочли их действительно новыми... опера была сыграна вчера вечером в точности так, как написал Салливан». ^{[ 129 ]} Карт также нанял Гарри Норриса , который начинал с гастрольной компании, затем был ассистентом Тоя, прежде чем стать музыкальным руководителем.

В 1917 году компания сделала первую полную запись оперы Гилберта и Салливана «Микадо » для Gramophone Company (позже известной как «Голос его хозяина »). ^{[ n 9 ]} Руперт Д'Ойли Карт руководил записями компании, включая еще восемь акустических записей к 1924 году и серию электрических записей (без диалогов) в конце 1920-х - начале 1930-х годов. Были дополнительные записи с высокой точностью для Decca Records в конце 1940-х и начале 1950-х годов, а также стереозаписи в конце 1950-х и начале 1960-х годов, все они контролировались после смерти Руперта его дочерью Бриджит Д'Ойли Карт . ^{[ 131 ]}

Новый театр Савой

Карикатура 1921 года: слушания по делу Д'Ойли Карт

Руперт Д'Ойли Карт также модернизировал театр Савой. 3 июня 1929 года отель «Савой» закрылся и был полностью перестроен по проекту Фрэнка А. Тагвелла с декором Бэзила Ионидеса . ^{[ 132 ]} Старый дом имел три яруса; у нового было два. Вместимость увеличена с 986 до 1158 человек. Театр вновь открылся через 135 дней, 21 октября 1929 года. ^{[ 133 ]} с «Гондольерами», разработанным Рикеттсом и проведенным Сарджентом. ^{[ 134 ]} В том сезоне Шерингем разработал новые постановки для HMS Pinafore , «Пираты Пензанса» и «Пейшенс» (1929, другие проекты предоставил Рамбольд), ^{[ 135 ]} а позже он разработал костюмы для « Испытания присяжных и Иоланты» . ^{[ 136 ]}

В «Савойе» также проходили лондонские сезоны труппы в 1930–31, 1933, 1941, 1951, 1954, 1961, 1963–64 и 1975 годах. Лондонские сезоны в других театрах, в основном в «Сэдлерс-Уэллс» , включали летние сезоны с 1935 по 1939 и 1942 годы. , 1947 г. 1950, 1953, 1971, 1975, 1977 и 1980 годы; и зимние сезоны в 1956–57, 1958–59, 1960–61, 1963–64, 1965–66, 1967–68, а затем каждую зиму между 1969–70 и 1981–82 годами. ^{[ 137 ]} Компания продолжала гастролировать по британским провинциям и за рубежом, когда ее не было в Лондоне, и эти туры также часто включали пригороды Лондона. ^{[ 138 ]} Музыкальным руководителем труппы с 1929 года (с 1925 года он был помощником музыкального руководителя) был Исидор Годфри , который сохранял эту должность до 1968 года и был приглашенным руководителем труппы в 1975 году в рамках столетнего сезона в театре Савой. Приглашенными дирижерами во время правления Годфри были Сарджент и Бойд Нил . Генри Литтон ушел в отставку в 1934 году, проработав четверть века в качестве главного комика, и компания совершила весьма успешный восьмимесячный тур по Северной Америке со своим новым главным комиком Мартином Грином . В 1938 году многие члены труппы приняли участие в цветном фильме «Микадо» , продюсером и дирижером которого был Джеффри Той. ^{[ 139 ]}

3 сентября 1939 года, с началом Второй мировой войны, британское правительство приказало немедленно и на неопределенный срок закрыть все театры. Carte отменила осенний тур и распустила компанию. ^{[ 140 ]} Театрам разрешили открыться с 9 сентября. ^{[ 141 ]} но на восстановление компании потребовалось несколько недель. Некоторые исполнители, в том числе Мартин Грин, уже были заняты в других местах, а Грэм Клиффорд на его роли был приглашен . Компания возобновила гастроли в Эдинбурге на Рождество 1939 года. ^{[ 142 ]} Труппа продолжала выступать на протяжении всей войны, как на гастролях, так и в Лондоне, но в 1940 году немецкая бомбардировка уничтожила декорации и костюмы для пяти ее шоу: «Cox and Box» , «The Sorcerer» , «HMS Pinafore» , «Princess Ida» и «Ruddigore» . Старые постановки «Пинафора» , «Кокса и Бокса» были воссозданы вскоре после войны, и Раддигор получил новую постановку, запланированную Картом, но показанную только после его смерти. Двум другим операм потребовалось больше времени, чтобы вернуться в репертуар труппы. ^{[ n 10 ]} С другой стороны, для первого военного сезона Питер Гоффен , протеже дочери Карта, Бриджит, разработал новую постановку «Йоменов гвардии», впервые показанную в январе 1940 года, а его новый «Руддигор» дебютировал в 1948 году. США в 1947 году добились большого успеха, и компания возобновила частые визиты в Америку. ^{[ 139 ]}

Руперт умер в 1948 году, оставив сильную компанию своей дочери Бриджит. ^{[ 145 ]} Вскоре она наняла Фредерика Ллойда на должность генерального менеджера. Бриджит и Ллойд также предприняли шаги, чтобы постановка оставалась свежей, привлекая дизайнеров для изменения дизайна костюмов и декораций. Питер Гоффин, который изменил дизайн «Йомена» (1939) и «Руддигора» (1948) для компании, создал новые декорации и костюмы для Бриджит еще для полдюжины постановок: «Микадо» (1952; только декорации, большинство знаменитых костюмов Рикеттса сохранено). , Терпение (1957), Гондольеры (1958), Суд присяжных (1959), HMS Pinafore (1961; женские костюмы) и «Иоланта» (1961). Новую постановку « Принцессы Иды» 1954 года разработал Джеймс Уэйд. ^{[ 146 ]} Элеонора Эванс , однако, была примером режиссеров труппы с 1949 по 1953 год, которые, как говорили, не хотели обновлять и освежать постановки. ^{[ 147 ]} В 1957 году Гоффен разработал для компании комплект единиц, облегчающий гастроли, сократив количество фургонов, необходимых для перевозки декораций, с двадцати до девяти. ^{[ 146 ]} В обзоре «Йомена» в «Таймс» за 1957 год хвалили постановку и восхищались «непрекращающейся жизнеспособностью опер Савойи», отмечая: «Опера остается очаровательной; пение кажется в целом лучше и музыкальнее, чем то, что было раньше». послушай, скажем, 30 лет назад; и хотя актерской игре не хватает некоторых богато украшенных представлений тех дней, возможно, от этого хуже не становится». ^{[ 148 ]} В 1949 году компания начала новую серию записей с Decca с участием Грина, вернувшегося в компанию после войны, и продолжила серию со своим преемником Питером Праттом . ^{[ 149 ]} Компания сотрудничала с производством фильма 1953 года «История Гилберта и Салливана» , в актёрском составе которого были задействованы некоторые бывшие члены компании. В 1955 году компания совершила семимесячный тур по США, чтобы отпраздновать 75-летие своей первой американской постановки. ^{[ 150 ]} В 1959 году компания начала традицию проводить забавный «прошлый вечер» в последний вечер каждого лондонского сезона. ^{[ 146 ]}

Спустя годы и закрытие

С приближением конца монополии Д'Ойли Карт на выступления Гилберта и Салливана, когда авторские права на слова Гилберта истекли в 1961 году (музыка Салливана уже вышла из-под авторских прав в конце 1950 года), Бриджит Д'Ойли Карт предоставила компанию и все его активы в независимый благотворительный фонд. Она передала тресту декорации, костюмы, партии оркестра и другое имущество, а также денежный вклад и контролировала производство опер от имени треста, пока экономическая необходимость не вынудила компанию закрыться в 1982 году. ^{[ 151 ]} Как оказалось, конкурирующие профессиональные постановки Гилберта и Салливана не навредили компании. ^{[ 152 ]} Начиная с 1959 года компания перезаписала большинство опер с преемником Пратта, Джоном Ридом . ^{[ n 11 ]} а также записал ряд других произведений Салливана. В 1966 году он снял кинофильм «Микадо» и записал для телетрансляции постановки « Терпение» (1965) и HMS Pinafore (1973). ^{[ 154 ]} Он также стал саундтреком к мультфильму о Раддигоре (1967). ^{[ 155 ]} В течение 1960-х годов компания провела пять туров по Северной Америке. ^{[ 156 ]} Новый режиссер Майкл Хейланд был нанят в 1969 году и проработал до 1978 года. ^{[ 157 ]} Среди его новых постановок были «Колдун» в 1971 году, «Утопия, Limited» в 1975 году и «Иоланта» в 1977 году. ^{[ 158 ]}^{[ n 12 ]}

В марте и апреле 1975 года, после регулярного лондонского сезона в «Сэдлерс-Уэллс», труппа переехала в театр «Савой» для двухнедельных представлений, посвященных столетнему юбилею, начиная с 25 марта, в 100-летие первого исполнения « Суда присяжных» . Все тринадцать сохранившихся опер Гилберта и Салливана были исполнены в хронологическом порядке. Суд присяжных проводился четыре раза: в качестве открытия к «Колдуну» , «Пинафору и пиратам» и в качестве дополнения к «Великому герцогу» . ^{[ 156 ]} Перед первым из четырех представлений « Испытания подъем занавеса » специально написанный Уильямом Дугласом-Хоумом под названием «Драматическая лицензия » был сыгран Питером Праттом в роли Ричарда Д'Ойли Карта, Сэндфордом в роли Гилберта и Джоном Эйлдоном в роли Салливана, в котором Гилберт, Салливан и Карт планируют создать « Суд присяжных» в 1875 году; после этого премьер-министр Гарольд Вильсон и Бриджит Д'Ойли Карт произнесли короткие речи. ^{[ 160 ]} Изюминкой сезона стала новая постановка Utopia Limited (позже снова показанная в Королевском фестивальном зале ), ее первое возрождение компанией. Великий Герцог был представлен в виде концертного выступления под руководством BBC ведущего Ричарда Бейкера . Ройстон Нэш , который был у музыкального руководителя труппы с 1971 по 1979 год, дирижировал большинством выступлений, а Исидор Годфри ( «Пинафор» ) и сэр Чарльз Маккеррас ( «Пираты» и «Микадо» ) были приглашенными дирижёрами. Принцы Филипп и Андрей посмотрели «Гондольеров» . В финальном исполнении Trial by Jury регулярный хор D'Oyly Carte пополнился четырнадцатью бывшими звездами труппы: Сильвией Сесил , Элси Гриффин , Иваном Мензисом , Джоном Дином , Рэдли Флинном , Элизабет Никелл-Лин , Эллой Хэлман , Леонардом. Осборн , Синтия Мори, Джеффри Скитч , Алан Барретт, Мэри Сэнсом , Филип Поттер и Джиллиан Хамфрис. ^{[ 161 ]}^{[ 162 ]} В 1977 году, во время юбилейного года королевы Елизаветы II , труппа дала Королевское командное представление « Пинафор» в Виндзорском замке. ^{[ 158 ]}

На протяжении всего ХХ века, до 1982 года, труппа гастролировала в среднем по 35 недель в году (помимо 13-недельных лондонских сезонов), создавая «сильную семейную атмосферу, подкрепленную количеством браков в труппе и тот факт, что так много людей оставались с этим так долго». ^{[ 163 ]} Главное сопрано Валери Мастерсон вышла замуж за главного флейтиста труппы Эндрю Марча. Она объяснила: «У людей не было квартир или домов… гастроли были твоей жизнью». ^{[ 164 ]} На протяжении всей своей истории компания придерживалась строгих моральных стандартов, ее иногда называли «школой-интернатом Савойи», соблюдая правила поведения на сцене и за ее пределами и даже дресс-код. ^{[ 165 ]} Сопрано Синтия Мори объяснила сильную привязанность артистов к компании «уникальной семейной атмосферой, порожденной прямым происхождением компании от ее создателей, Гилберта, Салливана… Ричарда Д'Ойли Карт, за которым следовала его вдова Хелен, его сын Руперт и, наконец, его внучка Бриджит». ^{[ 166 ]} Компания также на протяжении более века сохраняла то, что The Times назвала «уникальным стилем исполнения, который можно охарактеризовать как сочетание хорошего вкуса и хорошего удовольствия». ^{[ 122 ]}

Плантатор перед отелем Savoy в честь семьи Карт и коллег.

Компания посетила Данию в 1970 году, Рим в 1974 году и дала свои последние туры по Америке в 1976 и 1978 годах. Ее последний тур по Австралазии под руководством нового музыкального руководителя компании Фрейзера Гулдинга имел успех в 1979 году. ^{[ 156 ]} После турне 1979 года растущие затраты на монтаж круглогодичной профессиональной световой оперы без какой-либо государственной поддержки, несмотря на некоторые щедрые частные пожертвования, привели к увеличению убытков компании. ^{[ 167 ]} В 1980 году Музыкальная группа и гастрольный комитет Совета искусств Англии рекомендовали Совету искусств предоставить компании грант, но эта идея была отклонена. ^{[ 168 ]} Поклонники компании попытались собрать частные средства, но их было недостаточно, чтобы компенсировать растущие убытки. В 1981 году продюсер Джордж Уокер предложил снять труппу, исполняющую все оперы Гилберта и Салливана, но отказался. ^{[ 169 ]} Бриджит Д'Ойли Карт была вынуждена закрыть компанию в 1982 году, после последнего лондонского сезона, в который Рид и Мастерсон вернулись в качестве приглашенных артистов. ^{[ 170 ]} Свой последний спектакль он дал 27 февраля 1982 года в театре Адельфи . Была выпущена запись этого спектакля на трех пластинках, в которую вошли песни из всех опер Гилберта и Салливана. ^{[ 171 ]} Компания работала почти непрерывно в течение 107 лет с момента открытия Суда присяжных в 1875 году. ^{[ 172 ]} Даже после закрытия продукция компании продолжала влиять на продукцию других компаний. ^{[ 120 ]}

Возрождение компании

Дама Бриджит Д'Ойли Карт умерла в 1985 году, оставив в своем завещании наследство в размере 1 миллиона фунтов стерлингов, необходимое для возрождения компании. Компания заручилась спонсорской поддержкой сэра Майкла Бишопа , который позже стал председателем попечительского совета, городского совета Бирмингема и BMI British Midland Airways (председателем которой был Бишоп). Ричард Кондон был назначен первым генеральным директором возрожденной компании, а Брэмвелл Тови был ее первым музыкальным директором. ^{[ 173 ]} В последующие сезоны постановки компании «Микадо» и HMS Pinafore были номинированы на премию Olivier Awards . ^{[ 174 ]} С 1988 по 2003 год компания ставила постановки опер Гилберта и Салливана на гастролях и в Лондоне, а также поставила несколько оперетт Оффенбаха, Легара и Штрауса . В отличие от первоначальной труппы, которая регулярно исполняла до дюжины опер каждый год, 48 недель в году, новая труппа обычно представляла только одну или две оперы в более короткие сезоны. ^{[ 173 ]} В первом сезоне, в 1988 году, были сыграны оперы «Иоланта» и «Йомены гвардии в главной роли » с Джиллиан Найт . Труппа дебютировала в Сандерлендском театре Эмпайр 29 апреля 1988 года, а после гастролей открылась в Лондоне в Кембриджском театре в июле. ^{[ 175 ]} Сообщения в прессе были хорошими, особенно о музыкальных аспектах новой компании; По поводу постановки мнения разделились. The Observer считал, что эти постановки «намного превосходят более поздние работы старой D'Oyly Carte; лучше спроектированы, лучше освещены… лучше сыграны и лучше спеты». ^{[ 176 ]} В обзоре The Guardian музыкальные стандарты были высоко оценены, но добавлено: «Гилберт и Салливан - это не только музыкальное развлечение, но и театральное представление, и с визуальной стороной еще многое предстоит сделать». ^{[ 177 ]}

В 1989 году были представлены две оперы: «Микадо» и «Пираты Пензанса». ^{[ 178 ]} Первые три спектакля новой труппы были в целом традиционными по постановке. ознаменовали Однако «Пираты» разрыв с традиционными презентациями, установив гигантский ящик для игрушек и складную игрушечную лодку. ^{[ 179 ]} В 1990 году компания представила более манерные версии Pinafore и Trial (включая тяжело беременную Анджелину), которые подверглись резкой критике со стороны поклонников старой компании, которые жаловались, что это предательство наследия, оставленного Бриджит Д'Ойли Карт. ^{[ 180 ]} Следующий сезон еще больше отошел от серьезных презентаций в постановке « Гондольеров » , которая включала глубоко рифленый пол сцены, «потрясающие», «сюрреалистические, основные цвета, резко угловатые декорации», бесполезные отвлекающие бизнес-уловки и вообще постановку, которую считали «перебором». верх». Он «был открыт под бурю возмущенного освистывания». ^{[ 181 ]} Большинство критиков разделили неодобрение публики по поводу постановки. «Таймс» писала: «Сатирический смысл исчезает в показной шумихе и лишенном юмора юморе». ^{[ 182 ]} Некоторые критики, однако, посчитали, что пришло время смести «плохие и ленивые» традиции старой компании, назвав постановку «буйной, безумной и подрывной... с гунским или питонским смыслом фарса», отметив, что « Девочки хорошенькие, мальчики красивые, поют и танцуют с юношеской свежестью». ^{[ 181 ]} Также в 1991 году труппа приняла предложение Александровского театра в Бирмингеме разместить там свою базу, хотя это не повлияло на ее характер весенних национальных туров и летних лондонских сезонов. ^{[ 183 ]} В 1997 году, после сокращения финансирования театра в Бирмингеме, труппа перенесла свою базу в Большой театр Вулверхэмптона . ^{[ 184 ]}

Другой инициативой была постановка зарубежной оперетты впервые со времен Ричарда Д'Ойли Карт, что стало первой совместной постановкой Д'Ойли Карт. В качестве произведения был выбран «Орфей в подземном мире» , который Opera North представила в 1992 году, а D'Oyly Carte гастролировала в 1993 году в рамках своего 35-недельного тура, посвященного 150-летию со дня рождения Салливана. ^{[ 185 ]} Нововведение приветствовалось, ^{[ 186 ]} получение гранта Художественного совета, ^{[ 187 ]} а позже компания представила Die Fledermaus (1994), ^{[ 188 ]} Парижская жизнь (1995) ^{[ 189 ]} и Граф Люксембурга (1997). ^{[ 190 ]} Из опер «Савойи» новая труппа так и не поставила «Чародея» , «Терпение» , «Принцессу Иду» , «Руддигора » , «Утопию» и «Великого герцога» , заявив, что им не хватает кассового потенциала. ^{[ 191 ]}

В отличие от своего предшественника, новая компания не представляла собой постоянного ансамбля с узнаваемым стилем. ^{[ 121 ]} Некоторые исполнители появлялись в нескольких постановках, но каждая постановка снималась заново, часто с приглашенными звездами британского телевидения в главных ролях, с разной степенью успеха. ^{[ 192 ]} Хор и оркестр новой труппы были значительно меньше, чем у старой труппы: хор сократился с 32 (или более) до 20, а оркестр с 38 вообще до 24. ^{[ 191 ]}^{[ 193 ]} В постановке «Пиратов» в Королевском театре в 1998 году оркестр был еще меньше: The Guardian писала: «Происходящее в яме удручает. Бюджетные ограничения вынудили компанию переписать партитуру для группы из девяти инструменталистов. ...Они играют достаточно хорошо, но каждая пародия Салливана теряет свое влияние». ^{[ 194 ]} В 1997 году компания получила скромный грант Совета по делам искусств, чтобы удержаться на плаву, и обратилась к частному финансированию Раймонда Габбея на лондонские сезоны, начиная с 1998 года. Несмотря на скудность сил, компания получила в целом положительные отзывы в течение следующих пяти лет под руководством Яна Мартин. ^{[ 195 ]} Некоторые из его записей были хорошо приняты. ^{[ 196 ]} Многие из этих записей также восстанавливают музыку, которая была вырезана Гилбертом и Салливаном или компанией на протяжении десятилетий. ^{[ 197 ]} К 2003 году Губбай почувствовал себя перегруженным обязательствами и отказался от участия. Спустя пятнадцать лет, из-за отсутствия финансирования со стороны Совета по делам искусств, в мае 2003 года компания приостановила производство. ^{[ 198 ]}

Компания бездействовала с 2003 по 2012 год, но успешно добилась возмещения НДС, уплаченного в 1990-е годы, что помогло ей вернуться к производству. ^{[ 199 ]} С мая по июль 2013 года Шотландская опера поставила британскую гастрольную постановку « Пиратов Пензанса» в партнерстве с оперной труппой D'Oyly Carte, хотя не сообщалось, какую роль последняя компания взяла на себя в продюсерской команде. Ричард Суарт сыграл генерал-майора Стэнли, а Николас Шарратт сыграл Фредерика. ^{[ 200 ]} Газеты Daily Telegraph , The Guardian и The Times дали постановке по три звезды из пяти. ^{[ 201 ]} Компания была сопродюсером «Микадо» вместе с Шотландской оперой, которая гастролировала с мая по июль 2016 года под руководством Мартина Ллойда-Эванса и в главных ролях Суарт, Шаратт, Эндрю Шор , Ребекка де Пон Дэвис и Ребекка Боттон. ^{[ 202 ]}^{[ 203 ]} 26 ноября 2019 года D'Oyly Carte представила вечер Гилберта и Салливана в Большом театре Вулверхэмптона. Труппа открыла «Гранд» в 1894 году спектаклем «Утопия, Лимитед» и возвращалась туда на протяжении всей 125-летней истории театра. ^{[ 204 ]} В 2021 и 2022 годах компания сопродюсировала «Гондольеров» и постановочную, но концертную версию «Утопии, ограниченной» с Шотландской оперой и Государственной оперой Южной Австралии под руководством Стюарта Маундера и дирижера Дерека Кларка, в главных ролях Суарт, Ивонн Ховард, Уильям. Морган, Марк Нэйтан, Чарли Драммонд, Бен МакЭтир, Сьонед Гвен Дэвис, Артур Брюс, Катриона Хьюитсон и Дэн Шелви. ^{[ 205 ]}

Основные исполнители

Поклонники Гилберта и Салливана часто используют имена главных комиков оперной труппы Д'Ойли Карт, чтобы обозначить периоды истории компании. ^{[ 206 ]} Так, после внезапной смерти брата Салливана Фреда, исполнившего роль Ученого судьи в суде присяжных в 1875 году, в 1877 году был принят на работу неизвестный Джордж Гроссмит. Прежде чем Гроссмит покинул компанию в 1889 году, он создал главные комические роли. в девяти операх, поэтому основные комические роли в операх часто называют ролями «Гроссмита». ^{[ 206 ]} Среди других исполнителей, сыгравших длинный ряд партий в оригинальных постановках опер, были баритон Ратленд Баррингтон, меццо-сопрано Джесси Бонд, сопрано Леонора Брэхам , контральто Розина Брандрам, тенор Дурвард Лели и бас-баритон Ричард Темпл. сопрано Джеральдин Ульмар , баритон синьор Броколини , комик Джордж Торн и бас-баритон Фред Биллингтон . В оригинальных постановках Нью-Йорка и британских гастрольных постановках особенно известны стали ^{[ 207 ]}

После того, как Гроссмит покинул компанию, наиболее заметными исполнителями его ролей на протяжении оставшейся части жизни Гилберта были Уолтер Пассмор (главный комик с 1894 по 1903 год) и Чарльз Х. Уоркман , который играл роли в туре с труппой с 1897 года и взял на себя управление в качестве главного комика в отеле «Савой» с 1906 по 1909 год. ^{[ 208 ]} Оба этих исполнителя сделали записи песен из опер «Савойя» . В эпоху Пассмора среди основных исполнителей труппы были Брандрам и Баррингтон, а также тенор Роберт Эветт , сопрано Изабель Джей , сопрано Рут Винсент и Флоренс Сент-Джон , тенор Кортис Паундс и его сестра, меццо-сопрано Луи Паундс . Во время правления Уоркмана среди основных исполнителей были контральто Луи Рене , сопрано Клара Доу , Лео Шеффилд и молодой Генри Литтон. До 1920-х годов полных записей опер с участием активных участников труппы не делалось. Уоркман и У.С. Гилберт поссорились из-за постановки « Падших фей» в 1909 году, и Гилберт запретил Уоркману появляться в своих произведениях в Великобритании. Вполне вероятно, что в противном случае Уоркман продолжал бы оставаться главным комиком компании. ^{[ 209 ]} Руперт Д'Ойли Карт написал Уоркману в 1919 году с просьбой вернуться в компанию в качестве главного комика, но Уоркман отказался. ^{[ 210 ]}

С 1909 по 1934 год главным комиком был Генри Литтон, который с 1887 года стабильно играл в труппе различные роли. За свои выступления за долгое время работы в труппе он получил рыцарское звание. ^{[ 211 ]} Голос Литтона ухудшился в течение его дальнейшей карьеры, и когда после Первой мировой войны HMV приступило к серии полных записей опер, его не пригласили для записи большинства его ролей. концертный певец Джордж Бейкер Вместо этого на замену был приглашен . Среди других исполнителей этого периода - меццо-сопрано Нелли Брайерклифф , бас-баритон Даррелл Фэнкорт , который, по оценкам, изобразил Микадо Японии более 3000 раз, контральто Берта Льюис , тенор Дерек Олдхэм , сопрано Элси Гриффин и баритоны Лео Шеффилд и Сидни Гранвилл . ^{[ 212 ]}

В 1934 году Литтона сменил Мартин Грин, который играл основные комические роли до 1951 года, за исключением перерыва с конца 1939 по 1946 год, когда Грэм Клиффорд . его заменил ^{[ 213 ]} Время, проведенное Грином в труппе, запомнилось ранними записями опер Decca. ^{[ 214 ]} Во время правления Грина, помимо многолетнего Fancourt, среди основных исполнителей были баритон Ричард Уокер , сопрано Хелен Робертс , меццо-сопрано Марджори Эйр , баритон Лесли Рэндс и контральто Элла Хэлман. ^{[ 215 ]} За Грином последовал Питер Пратт, который покинул компанию в 1959 году, проработав более восьми лет в качестве главного комика, и ему было всего 36 лет. ^{[ 216 ]} В годы правления Пратта среди солистов были бас-баритон Дональд Адамс , тенор Леонард Осборн (который позже руководил постановками компании), контральто Энн Драммонд-Грант и меццо-сопрано Джойс Райт . ^{[ 217 ]}

Преемником Пратта стал Джон Рид, который в течение двух десятилетий был главным комиком. ^{[ 156 ]} Другими звездами этой эпохи были Томас Раунд , Дональд Адамс, Джиллиан Найт, Валери Мастерсон и Кеннет Сэндфорд, все из которых, кроме последнего, покинули труппу и перебрались на более широкую оперную сцену Ковент-Гарден, Сэдлерс-Уэллс, Английскую национальную оперу , Экс- Ан-Прованс и другие места. ^{[ 218 ]} Когда Рид покинул компанию в 1979 году, его дублер Джеймс Конрой-Уорд занял пост до закрытия компании в 1982 году. ^{[ 219 ]}

С 1988 года возрожденная труппа привлекала для каждой постановки приглашенных артистов. Наиболее регулярно появлявшимися главными комиками были Эрик Робертс и Ричард Суарт, оба также исполняли роли «Гроссмита» для других оперных трупп. ^{[ 220 ]}^{[ 221 ]} Среди других были Сэм Келли , Джаспер Кэрротт и Саймон Баттерисс. ^{[ 222 ]}

Упоминания в популярной культуре

В 1948 году Фландерс и Суонн написали песню под названием «В тележке Д'Ойли», сатиру на компанию, механический «дел» и жесты, в повторении которых ее обвиняли. Песня впервые была исполнена в ревю «Апельсины и лимоны» (1948) и возрождена в «Penny Plain» (1951). Он транслировался в 1974 году и был включен в качестве первого трека в альбом Фландрии и Суонна 1975 года And then We Wrote . ^{[ 223 ]}

Одноактная пародия под названием «Г. и С.». Коктейль; или «Смешанный савойский гриль» , написанный Лори Уайли на музыку Германа Финка , премьера которого состоялась 9 марта 1925 года на лондонском ипподроме в рамках ревю «Лучшие дни» . Это также транслировало BBC. ^{[ 224 ]} Речь шла о кошмаре, который пережил тенор Д'Ойли Карт. ^{[ 225 ]}^{[ 226 ]} Компания упоминается в мюзикле 1937 года « Я лучше буду прав» на музыку Роджерса и Харта и в книге Джорджа С. Кауфмана и Мосса Харта . ^{[ 227 ]}

Фильм 1953 года « История Гилберта и Салливана» - это биографический фильм о Гилберте и Салливане, в котором изображены Ричард Д'Ойли Карт и многие члены оперной труппы Д'Ойли Карт, а также многие постановки компании 1870-х и 1880-х годов. . ^{[ 61 ]} В фильме 1999 года «Topsy-Turvy» режиссера Майка Ли также изображена компания, сосредоточенная на событиях, которые привели к созданию и производству «Микадо» и через них . Фильм вошел в . читателей список 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire за 2008 год, составленный по результатам опроса 10 000 ^{[ 228 ]}

серию сигаретных карточек, выпустила Сигаретная компания Player's на которых изображены персонажи опер Савойи в костюмах оперной труппы D'Oyly Carte. ^{[ 229 ]} были изданы многочисленные открытки с фотографиями или иллюстрациями исполнителей Д'Ойли Карт и сцен из опер. ^{[ 230 ]} Детская театральная труппа в Лондоне называется «Oily Cart» — пьеса от названия труппы. ^{[ 231 ]}

Примечания, ссылки и источники

Примечания

↑ Единственное предыдущее сотрудничество Гилберта и Салливана, Thespis (1871), было рождественским развлечением для другого руководства и оказало лишь скромное влияние. ^{[ 5 ]}
↑ Брат композитора Фред Салливан сыграл Кокса. ^{[ 6 ]}
↑ Вопрос касался того, истек ли срок действия договора Компании с авторами вместе с договором аренды Комической оперы 31 июля 1879 года. Суды решили, что да. ^{[ 44 ]}
↑ Брэдли отмечает, что гонорары британских любительских компаний составляли 10 процентов от кассовых сборов плюс расходы на аренду партий групп и подсказок. ^{[ 69 ]}
^ Например, The Times , благосклонно отзываясь о HMS Pinafore , тем не менее добавила: «Мы не можем сдержать ни слова сожаления по поводу того, что композитор, от которого прежде всех других зависят шансы создания национальной музыкальной школы, должен ограничиться... классом произведение, которое, хотя и привлекательно, вряд ли достойно усилий опытного и серьезного художника». ^{[ 78 ]}
↑ Самым продолжительным произведением музыкального театра была оперетта «Клоши Корневиля» , которая занимала эту позицию до рекордного показа «Дороти» в 1886 году. ^{[ 85 ]}
↑ Крэйвен ранее разработал декорации для второго акта «Принцессы Иды» . ^{[ 87 ]}
↑ Старший сын Карта, Лукас, был адвокатом и не принимал участия в семейном бизнесе. Он умер от туберкулеза в 1907 году в возрасте 34 лет. ^{[ 123 ]}
↑ Запись была выпущена под названием "D'Oyly Carte", но на самом деле ни один из певцов на ней не был членом компании. ^{[ 130 ]}
↑ «Пинафор» вновь вошел в репертуар в июле 1947 года, «Кокс и Бокс» в сезоне 1947/48, «Руддигор» в ноябре 1948 года и «Принцесса Ида» в сентябре 1954 года. ^{[ 143 ]} Колдун не возрождался до апреля 1971 года. ^{[ 144 ]}
^ Среди других певцов в этих записях были Дональд Адамс , Джин Хиндмарш , Джиллиан Найт , Валери Мастерсон , Томас Раунд и Кеннет Сэндфорд. ^{[ 153 ]}
↑ «Колдуна» Костюмы и декорации были созданы Осбертом Ланкастером . ^{[ 159 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Джейкобс, Артур. «Карт, Ричард Д'Ойли (1844–1901)» . Архивировано 30 августа 2020 года в Wayback Machine . Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 12 сентября 2008 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
^ «Наш представитель», Punch , 10 октября 1874 г., стр. 151
↑ The Observer, 23 августа 1874 г., стр. 3
^ Эйнгер, стр. 108–109; Джозеф (1994), с. 11; и Стедман, стр. 128–130.
^ Джозеф (1994), с. 11
^ Jump up to: ^а ^б «Общественные развлечения», Ливерпуль Меркьюри , 2 сентября 1871 г., с. 6
^ Стедман, с. 125
^ Гнев, с. 108
^ МакЭлрой, Джордж. «Чей зоопарк ; или Когда начался суд ?», «Театральные исследования девятнадцатого века » , 12 декабря 1984 г., стр. 39–54.
↑ «Таймс» , 29 марта 1875 г., стр. 10, цитируется и обсуждается в Ainger, p. 109. См. также Стедман, стр. 129–130; Эйнгер, стр. 111 и 117; и Роллинз и Уиттс, стр. 1–18.
^ Гнев, стр. 111, 157, 169–171, 184 и 193.
^ Стоун, Дэвид. Биография Carte. Архивировано 3 сентября 2006 г. на Wayback Machine на сайте Who Was Who на веб-сайте D'Oyly Carte Opera Company , 27 августа 2001 г., по состоянию на 14 октября 2009 г.
^ Ливерпуль Меркьюри , 4 июля 1876 г., с. 6
^ Jump up to: ^а ^б Гнев, с. 130
^ Эйнгер, стр. 110, 119–20 и 130–31; Джейкобс, с. 109
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бёрджесс, Майкл. "Ричард Д'Ойли Карт", Савойя , январь 1975 г., стр. 7–11.
^ Деспре, Фрэнк . «Покойная миссис Д'Ойли Карт», The Era , 10 мая 1913 г., стр. 19
^ Jump up to: ^а ^б ^с Стедман, Джейн В. «Карт, Хелен (1852–1913)». Архивировано 30 августа 2020 года в Wayback Machine . Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 12 сентября 2008 г.
^ Гнев, с. 140
^ Джейкобс, с. 111; Гнев, с. 133–134
^ Jump up to: ^а ^б Гнев, с. 152
^ Гроссмит, Глава VI
^ Фордер Брюгге, Эндрю. «WS Gilbert: Antiquarian Authenticity and Artistic Autoocracy» , Университет Уинтропа, октябрь 2002 г. Архивировано 10 мая 2011 г. на Wayback Machine , по состоянию на 26 марта 2008 г.
^ "Прыжки г-на Д'Обана "Стартрап"" . «Таймс» , 17 апреля 1922 г., стр. 17
^ Биографический файл Джона Д'Обана, список постановок и театров, Театральный музей , Лондон (2009).
^ Джейкобс, с. 113
^ Гнев, стр. 147–148
^ Джейкобс, стр. 113–114.
^ Гнев, стр. 141–148
^ Брэдли (1996), с. 116
^ Бонд, Джесси. «Жизнь и воспоминания Джесси Бонд», глава 4 , Джон Лейн, 1930, по состоянию на 10 марта 2009 г. Но см. Ainger, p. 160
^ Джейкобс, с. 122
^ Джозеф (1994), с. 17
^ Гнев, с. 162
^ Гнев, стр. 165–167
^ Стедман, с. 170
^ Jump up to: ^а ^б ^с Джозеф (1994), с. 18
^ Гнев, стр. 162–167
^ Гнев, стр. 170–172
^ Стедман, стр. 170–71.
^ «Драка в Opera Comique». Архивировано 23 июля 2011 года в Wayback Machine . Театр , 1 сентября 1879 г., перепечатано на веб-сайте Stage Beauty, Дон Гиллан (редактор), по состоянию на 7 июля 2010 г. См. Также «Драка в Opera Comique», The Era , 10 августа 1879 г., стр. 5; и «Драка в Комической опере», Лидс Меркьюри , 13 августа 1879 г., стр. 8
^ Роллинз и Уиттс, с. 6
^ «Верховный суд, 1 августа – Апелляционный суд – Гилберт против The Comedy Opera Company Limited», The Times , 2 августа 1879 г., стр. 4
^ Гнев, стр. 171 и 175.
^ Джонс, с. 6
^ Стедман, с. 163
^ Гиллан, Дон. «Самые продолжительные пьесы в Лондоне и Нью-Йорке». Архивировано 13 июня 2020 г. на Wayback Machine , StageBeauty.net (2007), по состоянию на 10 марта 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б Престиж, Колин. «Д'Ойли Карт и пираты: оригинальные нью-йоркские постановки Гилберта и Салливана», стр. 113–48, стр. 118, Статьи Гилберта и Салливана, представленные на международной конференции, состоявшейся в Канзасском университете в мае 1970 г. , изд. Джеймс Хельяр. Лоуренс, Канзас: Библиотеки Канзасского университета, 1971 г.
^ Джонс, с. 7
^ Jump up to: ^а ^б Гнев, с. 182–183
^ Моррисон, Роберт. «Оперная труппа Джей Си Уильямсона Гилберта и Салливана». Архивировано 25 января 2010 года в Wayback Machine . Дискография Гилберта и Салливана , 12 ноября 2001 г., по состоянию на 2 октября 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б Бентли, Пол. "JC Williamson Limited". Архивировано 3 декабря 2008 г. в Wayback Machine , The Wolanski Foundation, январь 2000 г., по состоянию на 11 апреля 2009 г.
^ Сэмюэлс, Эдвард. «Международные отношения авторского права: 1790–1891». Архивировано 28 октября 2008 года в Wayback Machine . Иллюстрированная история авторских прав (2000), Edwardsamuels.com, по состоянию на 16 октября 2009 г.
^ Розен, Цви С. «Сумерки пиратов оперы». Архивировано 7 декабря 2013 г. на archive.today . Papers.ssrn.com, Юридический журнал Cardozo Arts & Entertainment , Vol. 24 (2007 г.), по состоянию на 16 октября 2009 г.
^ Брэдли (1996), стр. 86–87.
^ Гнев, стр. 180–181
^ Роллинз и Уиттс, стр. 16–19.
^ Фаргис, с. 261
^ Денни, Коллин. «В Храме Искусства: Галерея Гросвенор, 1877–1890» , выпуск 1165, с. 38, Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2000 г. ISBN 0-8386-3850-3
^ Бонд, Джесси. «Жизнь и воспоминания Джесси Бонд», глава 6 , Джон Лейн, 1930 г., по состоянию на 6 июня 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б «100 лет электрификации», Савойя , том XX, вып. 2, D'Oyly Carte Opera Trust, сентябрь 1981 г., стр. 4–6.
^ Джозеф (1994), с. 79
^ Уеринг, JP ( «Лондонский театр Вест-Энда в 1890-х годах». Архивировано 9 июня 2016 года в Wayback Machine . Educational Theater Journal , Том 29, № 3 (октябрь 1977 г.), стр. 320–332, Университет Джонса Хопкинса. Пресса (онлайн по подписке на JSTOR)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Беттани, ненумерованная страница (в книге нет номеров страниц)
^ «Театр Савой», The Times , 11 октября 1881 г., стр. 8
^ Темный и серый, с. 85
^ , посвященная 250-летию , 1881 г. терпения Программа
^ Джозеф (1994), стр. 81 и 163.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Брэдли (2005), с. 25
^ Селье и Бриджман, с. 393
^ Jump up to: ^а ^б Селье и Бриджмен, с. 394
^ Брэдли (2005), стр. 30 и 68; см. также страницу услуг. Архивировано 17 апреля 2009 г. в Wayback Machine на веб-сайте компании D'Oyly Carte Opera.
^ Бейли, с. 251
^ Гнев, стр. 217–219
^ Jump up to: ^а ^б Джейкобс, с. 188
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кроутер, Эндрю. «Объяснение ковровой ссоры » , Архив Гилберта и Салливана , 28 июня 1997 г., по состоянию на 30 августа 2020 г.
^ Гнев, стр. 225–226
↑ «Таймс» , 27 мая 1878 г., стр. 6
^ Джозеф (1994), с. 27
^ Джейкобс, Артур. «Салливан, Артур Сеймур» . Архивировано 2 апреля 2013 года в Wayback Machine . Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 11 апреля 2009 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
^ Джозеф (1994), стр. 18–19.
^ Гнев, стр. 230–233
^ Уилсон и Ллойд, с. 13
^ Джонс, Брайан. «Япония в Лондоне, 1885 г.», Журнал WS Gilbert Society Journal , выпуск 22, зима 2007 г., стр. 686–696.
^ Траубнер, с. 175; и Гиллан, Дон. «Самые продолжительные пьесы в Лондоне и Нью-Йорке». Архивировано 13 июня 2020 г. в Wayback Machine , Stage Beauty, по состоянию на 30 августа 2020 г.
^ Кенрик, Джон. «G&S101: G&S Story: Part III». Архивировано 5 января 2010 г. на Wayback Machine , Musicals101.com, по состоянию на 8 октября 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б Роллинз и Уиттс, с. VIII
^ Уолмисли, Гай Х. и Клод А. Отрывок о Раддигоре. Архивировано 1 октября 2009 г. в Wayback Machine из Тит-Уиллоу; или «Заметки и заметки об операх Гилберта и Салливана» (Лондон: 1964), воспроизведены в Архиве Гилберта и Салливана, 9 января 2005 г., по состоянию на 12 октября 2009 г.
^ Джейкобс, с. 248
^ Гнев, с. 270
^ Джейкобс, с. 287
^ Джейкобс, с. 288
^ Бейли, с. 344
^ «Утопический Гилберт и Салливан», The World , 11 октября 1893 г., перепечатано в Laurence, стр. 975–976.
^ «Приблизительно 37 818,60 фунтов стерлингов в ценах 2006 года» . Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года . Проверено 19 октября 2009 г.
^ Стедман, с. 270
^ Jump up to: ^а ^б Шеперд, Марк. «Введение: исторический контекст», Великий князь , с. vii, Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009; ссылка на «Великий герцог». Архивировано 20 июня 2009 года в Wayback Machine . Архив Гилберта и Салливана , по состоянию на 7 июля 2009 г.
^ «Театр Палас», The Times , 12 декабря 1892 г., стр. 7; «Театры в 1892 году», The Times , 31 декабря 1892 года, стр. 3; и «Дворцовый театр как кино. Сценические пьесы также будут даны», The Times , 31 января 1921 г., стр. 8; и The Palace Theater. Архивировано 25 января 2010 г. в Wayback Machine на сайте театра Артура Ллойда, по состоянию на 13 октября 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Джозеф (1994), с. 111
^ «Савойи в туре», The Sketch , 13 июня 1894 г., стр. 373–374.
^ Вольфсон, с. 7
^ Тиллетт, Селвин. «Джейн Энни», в журнале Sullivan Society Journal , столетний выпуск журнала Utopia, Limited за 1993 год.
^ Роллинз и Уиттс, стр. 14–15.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уилсон и Ллойд, с. 52
↑ New York Post , 7 января 1948 г.
^ Роллинз и Уиттс, с. 17
^ Роллинз и Уиттс, с. 18
↑ Некролог «Таймс» , 4 апреля 1901 г., стр. 8
^ Джозеф (1994), с. 133
^ Роллинз и Уиттс, стр. 111–127.
^ Джозеф (1994), с. 138
^ Джозеф (1994), с. 146
^ Уилсон и Ллойд, стр. 83–87.
^ Карт, Бриджит Д'Ойли. Предисловие к книге Мандера, Раймонда и Джо Митченсона, «Иллюстрированная история Гилберта и Салливана» , Vista Books, Лондон, 1962 г.
^ Джозеф (1994), стр. 138 и 186.
^ Роллинз и Уиттс , с. ii
^ Стоун, Дэвид (ред.). Дж. М. Гордон в Who Was Who in the D'Oyly Carte Opera Company , по состоянию на 21 декабря 2009 г.
^ Cox and Box были вырезаны и превращены в короткий подъемник для штор.
↑ См., например, изображения трио из Акта II в «Иоланте в Мандере и Миченсоне» 1882 года , стр. Изображения одной и той же сцены 65 и 1974 года на обложке записи D'Oyly Carte, Decca SKL 5188/9.
^ Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 30. См. также главы четвертую и шестую.
^ Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 61
^ Jump up to: ^а ^б «Патриция Леонард: главное контральто оперы D'Oyly Carte». Архивировано 15 сентября 2011 года в Wayback Machine . «Таймс» , 22 февраля 2010 г.
^ Некролог Лукаса Д'Ойли Карта, The Times , 22 января 1907 г., стр. 12
^ Уолбрук, Опера Его Величества Гилберта и Салливана, История и комментарий , Глава XVI (1920) Лондон: FV White & Co. Ltd.
^ Jump up to: ^а ^б Джозеф (1994), стр. 160 и последующие.
^ Jump up to: ^а ^б Уилсон и Ллойд, с. 90
↑ The Observer , 24 августа 1919 г., с. 10
^ Информация о сезоне D'Oyly Carte 1919–20 в Архиве Гилберта и Салливана, по состоянию на 20 ноября 2009 г.
^ Карт, Руперт Д'Ойли. «Таймс» , 22 сентября 1926 г., стр. 8
^ Роллинз и Уиттс, с. Х
↑ Ссылки на подробные описания различных серий записей D'Oyly Carte. Архивировано 4 марта 2008 г. в Wayback Machine . Дискография Гилберта и Салливана , по состоянию на 10 января 2010 г.
^ «Программа с фотографиями нового театра и постановок» . Архивировано из оригинала 27 мая 2008 года . Проверено 8 октября 2007 г.
↑ Программная заметка театра Савой, сентябрь 2000 г.
^ «Сведения о сезоне 1929–20 и новых дизайнах» . Архивировано из оригинала 27 мая 2008 года . Проверено 25 сентября 2007 г.
^ Иллюстрации дизайнов Шерингема для передника, пиратов и терпения. Архивировано 27 мая 2008 г. в Wayback Machine , Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 17 августа 2019 г.
^ Роллинз и Уиттс, стр. VII – VIII.
↑ Помимо «Савой» и «Сэдлерс-Уэллс», лондонские сезоны проходили в Принс-Театре (1956–57, 1958–59 и 1960–61); Театр Сэвилла (1963–64, 1965–66 и 1967–68); Королевский фестивальный зал (1971 и 1975 годы); и Театр Адельфи , 1981–82). См. Роллинз и Уиттс, стр. 180–186 и приложения.
^ Роллинз и Уиттс, стр. 154–182.
^ Jump up to: ^а ^б Уилсон и Ллойд, с. 128
^ Джозеф (1994), с. 246
↑ «Таймс» , 9 сентября 1939 г., стр. 9
^ Роллинз и Уиттс, с. 164
^ Роллинз и Уиттс, стр. 171–179 и VII–VIII.
↑ Блит, Алан , « Колдун », The Times , 2 апреля 1971 г., стр. 10
^ Джозеф (1994), стр. 273–274.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уилсон и Ллойд, с. 154
^ Ватт, Джон. «Те, которые мне нравятся» , Интервью с Сэндфордом, ок. 1972, на сайте Memories of the D'Oyly Carte.
^ «Непреходящее очарование Гилберта и Салливана», The Times , 14 февраля 1957 г., стр. 5
^ Уилсон и Ллойд, стр. 151 и 154.
^ Уилсон и Ллойд, с. 175
^ Брэдли (2005), с. 29
^ Брэдли (2005), с. 38
^ Стюарт, Филип. Декка Классикал 1929–2009 . Проверено 25 мая 2020 г.
^ Шеперд, Марк. «Фильм D'Oyly Carte Mikado 1966 года ». Архивировано 9 марта 2019 года на Wayback Machine , 1973 года D'Oyly Carte Pinafore « Видео » и «Трансляция D'Oyly Carte Patience 1965 года » . Дискография Гилберта и Салливана (1999)
^ Шеперд, Марк. «Халас и Бэтчелор Раддигор (1967)» . Дискография Гилберта и Салливана (1999)
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уилсон и Ллойд, с. 178
^ Джозеф (2007), с. 129
^ Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 40
^ « Колдун будет возрожден», The Times , 5 марта 1971 г., стр. 10
^ Форбс, Элизабет. Некролог Кеннета Сэндфорда . The Independent , 23 сентября 2004 г.
^ Савойяр , Том. 14, № 2, сентябрь 1975 г.
↑ Биографии всех этих исполнителей. Архивировано 24 марта 2019 года на сайте Wayback Machine на сайте D'Oyly Carte Opera Company . Who Was Who на сайте
^ Брэдли (2005), стр. 30–31.
^ Брэдли (2005), с. 31
^ Брэдли (2005), стр. 31–34.
^ Брэдли (2005), с. 52
^ Брэдли (2005), с. 42
^ Брэдли (2005), с. 45
^ Брэдли (2005), стр. 49–50.
^ Джозеф (1994), с. 358; и Уилсон и Ллойд, с. 208
^ Шеперд, Марк. «Д'Ойли Карта: Последняя ночь» . Дискография Гилберта и Салливана , 16 июля 2005 г., по состоянию на 7 июля 2010 г.
^ Скоу, Джон. 1982 «Музыка: последний занавес для D'Oyly Carte» . Time , 8 марта 1982 г., по состоянию на 7 июля 2010 г. Журнал
^ Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), стр. 53–54 и 63.
^ Лайл, Никола. «Когда у карты оторвались колеса», Classical Music , 17 февраля 2007 г., стр. 12
^ Келли, Ричард. «Лоланта», The Guardian , 2 мая 1988 г., стр. 20; и Каннинг, Хью. «Кембриджский театр – Иоланта », The Guardian , 14 июля 1988 г., стр. 17
^ Рэтклифф, Майкл. «Сквозь темное стекло», The Observer , 17 июля 1988 г., стр. 40
^ Каннинг, Хью. «Кембриджский театр – Иоланта », The Guardian , 14 июля 1988 г., стр. 17
^ Петтитт, Стивен. «Маска выдержана – Опера» . «Таймс» , 13 сентября 1989 г.; и Хиггинс, Джон. «Возвращение с новой застежкой-молнией – Opera» . «Таймс» , 7 сентября 1989 г.
^ Кеньон, Николас. «Пульсирующая пиратская версия», The Observer , 16 апреля 1989 г., стр. 43
^ Брэдли (2005), стр. 56–57.
^ Jump up to: ^а ^б Каннинг, Хью. «Легкохудожественная оперная программа a la Carte – Opera» . «Санди Таймс» , 7 апреля 1991 г.
^ Найтингейл, Бенедикт. «Слишком мало мы смелых и остроумных – комическая опера» . The Times , 10 апреля 1991 г. См. также: Уолтерс, Майкл. «Гильбертовские сплетни» . Информационный бюллетень Гилберта и Салливана, № 38, осень 1992 г., по состоянию на 7 июня 2010 г., содержит сборник других критических комментариев.
^ Сетон, Крейг. «Д'Ойли Карт на переезд» . «Таймс» , 9 мая 1990 г.
^ Мэддокс, Фиона. «Классика», The Observer , 5 октября 1997 г., с. 73
^ "Спускаясь - Брифинг по искусству" . «Таймс» , 8 ноября 1991 г.
^ Милнс, Родни . «Всё до чертовски хорошего хихиканья – Опера» . «Таймс» , 22 понедельника, марта 1993 г.; и Сатклифф, Том. «Стикс для удовольствия», The Guardian, 21 апреля 1993 г., стр. А6
^ Брэдли (2005), стр. 59–60.
^ Рэтклифф, Майкл. «Оперетта: Seeya», The Observer , 26 марта 1995 г., стр. С12
^ Финч, Хилари. «Радость жизни падает в яму – Опера» . «Таймс» , 21 сентября 1995 г.
^ «Новейшая история». Архивировано 7 сентября 2005 г. в Wayback Machine . Оперная труппа D'Oyly Carte, по состоянию на 7 июня 2010 г.
^ Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 62
^ См., например, Биллингтон, Майкл . «Микадо» . The Guardian , 2 июля 2002 г., по состоянию на 6 июня 2010 г.
^ См. буклеты с программами D'Oyly Carte из сезона Sadler's Wells 1977–78 и сезона 2002 года театра Savoy.
^ Эшли, Тим. «Изношенные и уставшие пираты» , The Guardian , 30 декабря 1998 г., стр. 2
^ Брэдли (2005), стр. 63–67.
^ См., например, Шеперд, Марк. «Новая карта йоменов Д'Ойли ( 1993)» . Дискография Гилберта и Салливана (1999), в которой новый релиз компании описывается как «самая важная запись Yeomen , сделанная на сегодняшний день».
^ Брэдли (2005), с. 69
^ Брэдли (2005), с. 68
^ Прингл, Мэтью. «О программе» , оперная труппа D'Oyly Carte, по состоянию на 10 августа 2020 г.
^ «Шотландская опера плывет в город во время пиратских приключений» , Шотландская опера, апрель 2013 г.
^ Никаллс, Сьюзен. « Пираты Пензанса , Королевский театр, Глазго, обзор» , The Daily Telegraph, 17 мая 2013 г.; Моллесон, Кейт. « Пираты Пензанса – обзор» , The Guardian , 16 мая 2013 г.; и Джонс, Сара Урвин. « Пираты Пензанса в Королевском театре, Глазго» , The Times , 17 мая 2013 г.
↑ Микадо . Архивировано 29 апреля 2016 г. в Wayback Machine , Шотландская опера, по состоянию на 22 марта 2016 г.
^ Холл, Джордж. « Обзор Микадо в Королевском театре в Глазго -« визуально великолепный »» , The Stage , 6 мая 2016 г.
^ Прингл, Мэтью. «125-летие Большого театра Вулверхэмптона». Архивировано 30 августа 2020 г. в Wayback Machine , D'Oyly Carte Opera Company, по состоянию на 10 августа 2020 г.
^ « Гондольеры и Утопия, ограниченные туры в лондонскую Hackey Empire» , Шотландская опера, 13 января 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б Уилсон и Ллойд, пассим
^ Уилсон и Ллойд, стр. 19–46.
^ Уилсон и Ллойд, стр. 59–87.
^ Мюррей, Родерик. «Обзор Литтона - Шута Гилберта и Салливана Брайана Джонса» в журнале The Gaiety (лето 2006 г.)
^ Ховарт, Пол. Fallen Fairies Информация об актерах в Архиве Гилберта и Салливана, 19 марта 2005 г., по состоянию на 4 ноября 2009 г.
^ Уилсон и Ллойд, с. 125
^ Уилсон и Ллойд, стр. 90–112.
^ Роллинз и Уиттс, стр. 164–170.
^ Роллинз и Уиттс, стр. XIV – XV.
^ Роллинз и Уиттс, стр. 159–163 и 171–175.
^ «Некролог: Питер Пратт», The Stage , 9 февраля 1995 г., стр. 30
^ Роллинз и Уиттс, стр. 176–183.
^ Джозеф (1994), стр. 311–343.
^ Уилсон и Ллойд, с. 213
^ Джейкобс, Артур. "D'Oyly Carte", The Musical Times , сентябрь 1988 г., стр. 471
^ Салазар, Франциско. «Некролог: умер валлийский баритон Эрик Робертс» , Opera Wire, 20 апреля 2021 г.
↑ «Обзоры». Архивировано 26 апреля 2009 г. в Wayback Machine , D'Oyly Carte Opera Company, по состоянию на 6 июня 2010 г.
^ Шеперд, Марк. «В тележке Д'Ойли» (1974) Фландрии и Свана. Архивировано 26 декабря 2008 года в Wayback Machine . Дискография Гилберта и Салливана (1999)
^ «Театральные воспоминания, включая коктейль A 'G AND S' ». Архивировано 30 августа 2020 г. в Wayback Machine , The Radio Times , выпуск 864, 19 апреля 1940 г., стр. 18, по состоянию на 10 августа 2020 г.
↑ Фотография либретто Дэвида Б. Ловелла, продавца книг.
^ Листинг A "G. & S." Коктейль. Архивировано 30 августа 2020 года в Wayback Machine в Открытой библиотеке.
^ Я бы предпочел быть правым , Либретто, с. 22 ISBN 1-4179-9228-X
^ «500 величайших фильмов всех времен» , Empire , 3 октября 2008 г., по состоянию на 10 августа 2020 г.
↑ Сигаретные карточки игрока (1925 и 1927 гг.) , Архив Гилберта и Салливана, 19 января 2012 г., по состоянию на 31 августа 2020 г.
^ Кэннон, Джон и Брайан Джонс. «Открытки Гилберта и Салливана» , Архив Гилберта и Салливана, 24 июня 2008 г., по состоянию на 31 августа 2020 г.
^ Льюис, Барбара. «Театр помогает детям-аутистам» , HealthyPages, 22 августа 2004 г., по состоянию на 10 августа 2020 г.

Источники

Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан – двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3 .
Беттани, Клеманс (1975). Книга столетия D'Oyly Carte (сувенирный буклет) . Лондон: Оперная труппа D'Oyly Carte.
Брэдли, Ян (1996). Полное аннотированное издание Гилберта и Салливана . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816503-Х .
Брэдли, Ян (2005). О, Джой! О, Восторг! Непреходящий феномен Гилберта и Салливана . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-516700-7 .
Фаргис, Пол (1998). Справочник публичной библиотеки Нью-Йорка – 3-е издание . Общий справочник Macmillan. ISBN 0-02-862169-7 .
Селье, Франсуа; Каннингем Бриджмен (1914). Гилберт и Салливан и их оперы . Бостон: Литтл, Браун и компания. OCLC 459156009 .
Дарк, Сидни ; Грей, Роуленд (1923). WS Гилберт: Его жизнь и письма . Айер Паблишинг. ISBN 0-405-08430-7 .
Гроссмит, Джордж (1888). Светский клоун: Воспоминания . Бристоль/Лондон: Эроусмит. Архивировано из оригинала 1 октября 2009 года . Проверено 21 сентября 2009 г. По состоянию на 9 марта 2008 г.
Джейкобс, Артур (1986). Артур Салливан: викторианский музыкант . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-282033-8 .
Джонс, Джон Буш (2003). Наши мюзиклы сами . Уолтем, Массачусетс: Издательство Университета Брандейса. ISBN 1-58465-311-6 .
Джозеф, Тони (1994). Оперная труппа Д'Ойли Карт, 1875–1982: неофициальная история . Лондон: Bunthorne Books. ISBN 0-9507992-1-1
Джозеф, Тони (2007). Леонард Осборн . Книги Банторна. ISBN 978-0-9507992-8-5 .
Лоуренс, Дэн Х., изд. (1989). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу . том. II, Лондон: Макс Рейнхардт. ISBN 0-370-30249-4
Мандер, Раймонд; Джо Митченсон (1962). Фотоистория Гилберта и Салливана . Лондон: Книги Vista.
Роллинз, Сирил; Р. Джон Уиттс (1961). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана . Лондон: Michael Joseph, Ltd. OCLC 1317843 .
Стедман, Джейн В. (1996). У.С. Гилберт, Классический викторианский стиль и его театр . Оксфорд; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3 .
Уилсон, Робин ; Фредерик Ллойд (1984). Гилберт и Салливан – Официальная история изображений D'Oyly Carte . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-297-78505-2 .
Вольфсон, Джон (1976). Последний занавес: последние оперы Гилберта и Салливана . Лондон: Чаппелл совместно с А. Дойчем. ISBN 0-903443-12-0 .
Журнал Гилберта и Салливана , том. VII, с. 23 (май 1953 г.), Лондон: Общество Гилберта и Салливана.

Дальнейшее чтение

Кехо, Элизабет (2022). Королева Савойи . Издательская группа «Юникорн». ISBN 978-1-914-41418-3 .
Сили, Пол (2021). Д'Ойли Карт: Упадок и падение оперной труппы . Абингдон, Оксион: Рутледж. ISBN 978-0-367-61049-4 .
Сили, Пол (2019). Ричард Д'Ойли Карта . Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-351-04589-6 .

Внешние ссылки

Официальный сайт оперной труппы D'Oyly Carte
Официальный веб-сайт фонда D'Oyly Carte Opera Company США
Кто был кем в оперной труппе Д'Ойли Карт
Воспоминания о веб-сайте оперной труппы D'Oyly Carte
Ссылки на различные серии записей D'Oyly Carte
«Воспоминания Ральфа Хорнера об оперной труппе Д'Ойли Карт» , хранящиеся в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств.
Архив D'Oyly Carte в Виктории и Альберта. коллекциях театра и представлений
Архив оперной труппы D'Oyly Carte в Британской библиотеке

[6] Единственное предыдущее сотрудничество Гилберта и Салливана, Thespis (1871), было рождественским развлечением для другого руководства и оказало лишь скромное влияние. ^{[ 5 ]}

[8] Брат композитора Фред Салливан сыграл Кокса. ^{[ 6 ]}

[47] Вопрос касался того, истек ли срок действия договора Компании с авторами вместе с договором аренды Комической оперы 31 июля 1879 года. Суды решили, что да. ^{[ 44 ]}

[73] Брэдли отмечает, что гонорары британских любительских компаний составляли 10 процентов от кассовых сборов плюс расходы на аренду партий групп и подсказок. ^{[ 69 ]}

[83] Например, The Times , благосклонно отзываясь о HMS Pinafore , тем не менее добавила: «Мы не можем сдержать ни слова сожаления по поводу того, что композитор, от которого прежде всех других зависят шансы создания национальной музыкальной школы, должен ограничиться... классом произведение, которое, хотя и привлекательно, вряд ли достойно усилий опытного и серьезного художника». ^{[ 78 ]}

[91] Самым продолжительным произведением музыкального театра была оперетта «Клоши Корневиля» , которая занимала эту позицию до рекордного показа «Дороти» в 1886 году. ^{[ 85 ]}

[94] Крэйвен ранее разработал декорации для второго акта «Принцессы Иды» . ^{[ 87 ]}

[131] Старший сын Карта, Лукас, был адвокатом и не принимал участия в семейном бизнесе. Он умер от туберкулеза в 1907 году в возрасте 34 лет. ^{[ 123 ]}

[139] Запись была выпущена под названием "D'Oyly Carte", но на самом деле ни один из певцов на ней не был членом компании. ^{[ 130 ]}

[154] «Пинафор» вновь вошел в репертуар в июле 1947 года, «Кокс и Бокс» в сезоне 1947/48, «Руддигор» в ноябре 1948 года и «Принцесса Ида» в сентябре 1954 года. ^{[ 143 ]} Колдун не возрождался до апреля 1971 года. ^{[ 144 ]}

[164] Среди других певцов в этих записях были Дональд Адамс , Джин Хиндмарш , Джиллиан Найт , Валери Мастерсон , Томас Раунд и Кеннет Сэндфорд. ^{[ 153 ]}

[171] «Колдуна» Костюмы и декорации были созданы Осбертом Ланкастером . ^{[ 159 ]}

[DNB-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Джейкобс, Артур. «Карт, Ричард Д'Ойли (1844–1901)» . Архивировано 30 августа 2020 года в Wayback Machine . Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 12 сентября 2008 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )

[2] «Наш представитель», Punch , 10 октября 1874 г., стр. 151

[3] The Observer, 23 августа 1874 г., стр. 3

[4] Эйнгер, стр. 108–109; Джозеф (1994), с. 11; и Стедман, стр. 128–130.

[5] Джозеф (1994), с. 11

[lm-7] Jump up to: ^а ^б «Общественные развлечения», Ливерпуль Меркьюри , 2 сентября 1871 г., с. 6

[9] Стедман, с. 125

[10] Гнев, с. 108

[11] МакЭлрой, Джордж. «Чей зоопарк ; или Когда начался суд ?», «Театральные исследования девятнадцатого века » , 12 декабря 1984 г., стр. 39–54.

[12] «Таймс» , 29 марта 1875 г., стр. 10, цитируется и обсуждается в Ainger, p. 109. См. также Стедман, стр. 129–130; Эйнгер, стр. 111 и 117; и Роллинз и Уиттс, стр. 1–18.

[13] Гнев, стр. 111, 157, 169–171, 184 и 193.

[14] Стоун, Дэвид. Биография Carte. Архивировано 3 сентября 2006 г. на Wayback Machine на сайте Who Was Who на веб-сайте D'Oyly Carte Opera Company , 27 августа 2001 г., по состоянию на 14 октября 2009 г.

[15] Ливерпуль Меркьюри , 4 июля 1876 г., с. 6

[Ainger130-16] Jump up to: ^а ^б Гнев, с. 130

[17] Эйнгер, стр. 110, 119–20 и 130–31; Джейкобс, с. 109

[Burgess-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бёрджесс, Майкл. "Ричард Д'Ойли Карт", Савойя , январь 1975 г., стр. 7–11.

[late-19] Деспре, Фрэнк . «Покойная миссис Д'Ойли Карт», The Era , 10 мая 1913 г., стр. 19

[helenDNB-20] Jump up to: ^а ^б ^с Стедман, Джейн В. «Карт, Хелен (1852–1913)». Архивировано 30 августа 2020 года в Wayback Machine . Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 12 сентября 2008 г.

[21] Гнев, с. 140

[22] Джейкобс, с. 111; Гнев, с. 133–134

[Ainger152-23] Jump up to: ^а ^б Гнев, с. 152

[24] Гроссмит, Глава VI

[25] Фордер Брюгге, Эндрю. «WS Gilbert: Antiquarian Authenticity and Artistic Autoocracy» , Университет Уинтропа, октябрь 2002 г. Архивировано 10 мая 2011 г. на Wayback Machine , по состоянию на 26 марта 2008 г.

[Timesobit-26] "Прыжки г-на Д'Обана "Стартрап"" . «Таймс» , 17 апреля 1922 г., стр. 17

[tm-27] Биографический файл Джона Д'Обана, список постановок и театров, Театральный музей , Лондон (2009).

[28] Джейкобс, с. 113

[29] Гнев, стр. 147–148

[30] Джейкобс, стр. 113–114.

[31] Гнев, стр. 141–148

[32] Брэдли (1996), с. 116

[33] Бонд, Джесси. «Жизнь и воспоминания Джесси Бонд», глава 4 , Джон Лейн, 1930, по состоянию на 10 марта 2009 г. Но см. Ainger, p. 160

[34] Джейкобс, с. 122

[35] Джозеф (1994), с. 17

[36] Гнев, с. 162

[37] Гнев, стр. 165–167

[38] Стедман, с. 170

[joseph18-39] Jump up to: ^а ^б ^с Джозеф (1994), с. 18

[40] Гнев, стр. 162–167

[41] Гнев, стр. 170–172

[42] Стедман, стр. 170–71.

[43] «Драка в Opera Comique». Архивировано 23 июля 2011 года в Wayback Machine . Театр , 1 сентября 1879 г., перепечатано на веб-сайте Stage Beauty, Дон Гиллан (редактор), по состоянию на 7 июля 2010 г. См. Также «Драка в Opera Comique», The Era , 10 августа 1879 г., стр. 5; и «Драка в Комической опере», Лидс Меркьюри , 13 августа 1879 г., стр. 8

[44] Роллинз и Уиттс, с. 6

[45] «Верховный суд, 1 августа – Апелляционный суд – Гилберт против The Comedy Opera Company Limited», The Times , 2 августа 1879 г., стр. 4

[46] Гнев, стр. 171 и 175.

[48] Джонс, с. 6

[49] Стедман, с. 163

[50] Гиллан, Дон. «Самые продолжительные пьесы в Лондоне и Нью-Йорке». Архивировано 13 июня 2020 г. на Wayback Machine , StageBeauty.net (2007), по состоянию на 10 марта 2009 г.

[Prestige-51] Jump up to: ^а ^б Престиж, Колин. «Д'Ойли Карт и пираты: оригинальные нью-йоркские постановки Гилберта и Салливана», стр. 113–48, стр. 118, Статьи Гилберта и Салливана, представленные на международной конференции, состоявшейся в Канзасском университете в мае 1970 г. , изд. Джеймс Хельяр. Лоуренс, Канзас: Библиотеки Канзасского университета, 1971 г.

[52] Джонс, с. 7

[Ainger182-53] Jump up to: ^а ^б Гнев, с. 182–183

[54] Моррисон, Роберт. «Оперная труппа Джей Си Уильямсона Гилберта и Салливана». Архивировано 25 января 2010 года в Wayback Machine . Дискография Гилберта и Салливана , 12 ноября 2001 г., по состоянию на 2 октября 2009 г.

[Bentley-55] Jump up to: ^а ^б Бентли, Пол. "JC Williamson Limited". Архивировано 3 декабря 2008 г. в Wayback Machine , The Wolanski Foundation, январь 2000 г., по состоянию на 11 апреля 2009 г.

[56] Сэмюэлс, Эдвард. «Международные отношения авторского права: 1790–1891». Архивировано 28 октября 2008 года в Wayback Machine . Иллюстрированная история авторских прав (2000), Edwardsamuels.com, по состоянию на 16 октября 2009 г.

[57] Розен, Цви С. «Сумерки пиратов оперы». Архивировано 7 декабря 2013 г. на archive.today . Papers.ssrn.com, Юридический журнал Cardozo Arts & Entertainment , Vol. 24 (2007 г.), по состоянию на 16 октября 2009 г.

[58] Брэдли (1996), стр. 86–87.

[59] Гнев, стр. 180–181

[60] Роллинз и Уиттс, стр. 16–19.

[61] Фаргис, с. 261

[62] Денни, Коллин. «В Храме Искусства: Галерея Гросвенор, 1877–1890» , выпуск 1165, с. 38, Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2000 г. ISBN 0-8386-3850-3

[63] Бонд, Джесси. «Жизнь и воспоминания Джесси Бонд», глава 6 , Джон Лейн, 1930 г., по состоянию на 6 июня 2010 г.

[The_Savoyard_1981,_p._4-64] Jump up to: ^а ^б «100 лет электрификации», Савойя , том XX, вып. 2, D'Oyly Carte Opera Trust, сентябрь 1981 г., стр. 4–6.

[65] Джозеф (1994), с. 79

[66] Уеринг, JP ( «Лондонский театр Вест-Энда в 1890-х годах». Архивировано 9 июня 2016 года в Wayback Machine . Educational Theater Journal , Том 29, № 3 (октябрь 1977 г.), стр. 320–332, Университет Джонса Хопкинса. Пресса (онлайн по подписке на JSTOR)

[bettany-67] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Беттани, ненумерованная страница (в книге нет номеров страниц)

[68] «Театр Савой», The Times , 11 октября 1881 г., стр. 8

[69] Темный и серый, с. 85

[70] , посвященная 250-летию , 1881 г. терпения Программа

[71] Джозеф (1994), стр. 81 и 163.

[Bradley25-72] Jump up to: ^а ^б ^с Брэдли (2005), с. 25

[74] Селье и Бриджман, с. 393

[Cellier_and_Bridgeman,_p._394-75] Jump up to: ^а ^б Селье и Бриджмен, с. 394

[76] Брэдли (2005), стр. 30 и 68; см. также страницу услуг. Архивировано 17 апреля 2009 г. в Wayback Machine на веб-сайте компании D'Oyly Carte Opera.

[77] Бейли, с. 251

[78] Гнев, стр. 217–219

[Jacobs188-79] Jump up to: ^а ^б Джейкобс, с. 188

[Crothcarpet-80] Jump up to: ^а ^б ^с Кроутер, Эндрю. «Объяснение ковровой ссоры » , Архив Гилберта и Салливана , 28 июня 1997 г., по состоянию на 30 августа 2020 г.

[81] Гнев, стр. 225–226

[82] «Таймс» , 27 мая 1878 г., стр. 6

[84] Джозеф (1994), с. 27

[85] Джейкобс, Артур. «Салливан, Артур Сеймур» . Архивировано 2 апреля 2013 года в Wayback Machine . Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 11 апреля 2009 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )

[86] Джозеф (1994), стр. 18–19.

[87] Гнев, стр. 230–233

[Wilson13-88] Уилсон и Ллойд, с. 13

[89] Джонс, Брайан. «Япония в Лондоне, 1885 г.», Журнал WS Gilbert Society Journal , выпуск 22, зима 2007 г., стр. 686–696.

[90] Траубнер, с. 175; и Гиллан, Дон. «Самые продолжительные пьесы в Лондоне и Нью-Йорке». Архивировано 13 июня 2020 г. в Wayback Machine , Stage Beauty, по состоянию на 30 августа 2020 г.

[92] Кенрик, Джон. «G&S101: G&S Story: Part III». Архивировано 5 января 2010 г. на Wayback Machine , Musicals101.com, по состоянию на 8 октября 2009 г.

[rwVIII-93] Jump up to: ^а ^б Роллинз и Уиттс, с. VIII

[95] Уолмисли, Гай Х. и Клод А. Отрывок о Раддигоре. Архивировано 1 октября 2009 г. в Wayback Machine из Тит-Уиллоу; или «Заметки и заметки об операх Гилберта и Салливана» (Лондон: 1964), воспроизведены в Архиве Гилберта и Салливана, 9 января 2005 г., по состоянию на 12 октября 2009 г.

[96] Джейкобс, с. 248

[97] Гнев, с. 270

[98] Джейкобс, с. 287

[99] Джейкобс, с. 288

[100] Бейли, с. 344

[101] «Утопический Гилберт и Салливан», The World , 11 октября 1893 г., перепечатано в Laurence, стр. 975–976.

[102] «Приблизительно 37 818,60 фунтов стерлингов в ценах 2006 года» . Архивировано из оригинала 14 июля 2011 года . Проверено 19 октября 2009 г.

[103] Стедман, с. 270

[vowed-104] Jump up to: ^а ^б Шеперд, Марк. «Введение: исторический контекст», Великий князь , с. vii, Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009; ссылка на «Великий герцог». Архивировано 20 июня 2009 года в Wayback Machine . Архив Гилберта и Салливана , по состоянию на 7 июля 2009 г.

[105] «Театр Палас», The Times , 12 декабря 1892 г., стр. 7; «Театры в 1892 году», The Times , 31 декабря 1892 года, стр. 3; и «Дворцовый театр как кино. Сценические пьесы также будут даны», The Times , 31 января 1921 г., стр. 8; и The Palace Theater. Архивировано 25 января 2010 г. в Wayback Machine на сайте театра Артура Ллойда, по состоянию на 13 октября 2009 г.

[joseph111-106] Jump up to: ^а ^б ^с Джозеф (1994), с. 111

[107] «Савойи в туре», The Sketch , 13 июня 1894 г., стр. 373–374.

[108] Вольфсон, с. 7

[109] Тиллетт, Селвин. «Джейн Энни», в журнале Sullivan Society Journal , столетний выпуск журнала Utopia, Limited за 1993 год.

[110] Роллинз и Уиттс, стр. 14–15.

[Wilson52-111] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уилсон и Ллойд, с. 52

[112] New York Post , 7 января 1948 г.

[113] Роллинз и Уиттс, с. 17

[114] Роллинз и Уиттс, с. 18

[115] Некролог «Таймс» , 4 апреля 1901 г., стр. 8

[116] Джозеф (1994), с. 133

[117] Роллинз и Уиттс, стр. 111–127.

[118] Джозеф (1994), с. 138

[119] Джозеф (1994), с. 146

[120] Уилсон и Ллойд, стр. 83–87.

[121] Карт, Бриджит Д'Ойли. Предисловие к книге Мандера, Раймонда и Джо Митченсона, «Иллюстрированная история Гилберта и Салливана» , Vista Books, Лондон, 1962 г.

[122] Джозеф (1994), стр. 138 и 186.

[123] Роллинз и Уиттс , с. ii

[124] Стоун, Дэвид (ред.). Дж. М. Гордон в Who Was Who in the D'Oyly Carte Opera Company , по состоянию на 21 декабря 2009 г.

[125] Cox and Box были вырезаны и превращены в короткий подъемник для штор.

[126] См., например, изображения трио из Акта II в «Иоланте в Мандере и Миченсоне» 1882 года , стр. Изображения одной и той же сцены 65 и 1974 года на обложке записи D'Oyly Carte, Decca SKL 5188/9.

[Bradley30-127] Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 30. См. также главы четвертую и шестую.

[Bradley61-128] Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 61

[Leonard-129] Jump up to: ^а ^б «Патриция Леонард: главное контральто оперы D'Oyly Carte». Архивировано 15 сентября 2011 года в Wayback Machine . «Таймс» , 22 февраля 2010 г.

[130] Некролог Лукаса Д'Ойли Карта, The Times , 22 января 1907 г., стр. 12

[132] Уолбрук, Опера Его Величества Гилберта и Салливана, История и комментарий , Глава XVI (1920) Лондон: FV White & Co. Ltd.

[Joseph160-133] Jump up to: ^а ^б Джозеф (1994), стр. 160 и последующие.

[Wilson90-134] Jump up to: ^а ^б Уилсон и Ллойд, с. 90

[135] The Observer , 24 августа 1919 г., с. 10

[136] Информация о сезоне D'Oyly Carte 1919–20 в Архиве Гилберта и Салливана, по состоянию на 20 ноября 2009 г.

[137] Карт, Руперт Д'Ойли. «Таймс» , 22 сентября 1926 г., стр. 8

[138] Роллинз и Уиттс, с. Х

[140] Ссылки на подробные описания различных серий записей D'Oyly Carte. Архивировано 4 марта 2008 г. в Wayback Machine . Дискография Гилберта и Салливана , по состоянию на 10 января 2010 г.

[141] «Программа с фотографиями нового театра и постановок» . Архивировано из оригинала 27 мая 2008 года . Проверено 8 октября 2007 г.

[142] Программная заметка театра Савой, сентябрь 2000 г.

[143] «Сведения о сезоне 1929–20 и новых дизайнах» . Архивировано из оригинала 27 мая 2008 года . Проверено 25 сентября 2007 г.

[144] Иллюстрации дизайнов Шерингема для передника, пиратов и терпения. Архивировано 27 мая 2008 г. в Wayback Machine , Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 17 августа 2019 г.

[145] Роллинз и Уиттс, стр. VII – VIII.

[146] Помимо «Савой» и «Сэдлерс-Уэллс», лондонские сезоны проходили в Принс-Театре (1956–57, 1958–59 и 1960–61); Театр Сэвилла (1963–64, 1965–66 и 1967–68); Королевский фестивальный зал (1971 и 1975 годы); и Театр Адельфи , 1981–82). См. Роллинз и Уиттс, стр. 180–186 и приложения.

[147] Роллинз и Уиттс, стр. 154–182.

[Wilson128-148] Jump up to: ^а ^б Уилсон и Ллойд, с. 128

[149] Джозеф (1994), с. 246

[150] «Таймс» , 9 сентября 1939 г., стр. 9

[151] Роллинз и Уиттс, с. 164

[152] Роллинз и Уиттс, стр. 171–179 и VII–VIII.

[153] Блит, Алан , « Колдун », The Times , 2 апреля 1971 г., стр. 10

[155] Джозеф (1994), стр. 273–274.

[Wilson154-156] Jump up to: ^а ^б ^с Уилсон и Ллойд, с. 154

[157] Ватт, Джон. «Те, которые мне нравятся» , Интервью с Сэндфордом, ок. 1972, на сайте Memories of the D'Oyly Carte.

[158] «Непреходящее очарование Гилберта и Салливана», The Times , 14 февраля 1957 г., стр. 5

[159] Уилсон и Ллойд, стр. 151 и 154.

[160] Уилсон и Ллойд, с. 175

[161] Брэдли (2005), с. 29

[162] Брэдли (2005), с. 38

[163] Стюарт, Филип. Декка Классикал 1929–2009 . Проверено 25 мая 2020 г.

[165] Шеперд, Марк. «Фильм D'Oyly Carte Mikado 1966 года ». Архивировано 9 марта 2019 года на Wayback Machine , 1973 года D'Oyly Carte Pinafore « Видео » и «Трансляция D'Oyly Carte Patience 1965 года » . Дискография Гилберта и Салливана (1999)

[166] Шеперд, Марк. «Халас и Бэтчелор Раддигор (1967)» . Дискография Гилберта и Салливана (1999)

[Wilson178-167] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уилсон и Ллойд, с. 178

[168] Джозеф (2007), с. 129

[b40-169] Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 40

[170] « Колдун будет возрожден», The Times , 5 марта 1971 г., стр. 10

[172] Форбс, Элизабет. Некролог Кеннета Сэндфорда . The Independent , 23 сентября 2004 г.

[173] Савойяр , Том. 14, № 2, сентябрь 1975 г.

[174] Биографии всех этих исполнителей. Архивировано 24 марта 2019 года на сайте Wayback Machine на сайте D'Oyly Carte Opera Company . Who Was Who на сайте

[175] Брэдли (2005), стр. 30–31.

[176] Брэдли (2005), с. 31

[177] Брэдли (2005), стр. 31–34.

[178] Брэдли (2005), с. 52

[179] Брэдли (2005), с. 42

[180] Брэдли (2005), с. 45

[181] Брэдли (2005), стр. 49–50.

[182] Джозеф (1994), с. 358; и Уилсон и Ллойд, с. 208

[183] Шеперд, Марк. «Д'Ойли Карта: Последняя ночь» . Дискография Гилберта и Салливана , 16 июля 2005 г., по состоянию на 7 июля 2010 г.

[184] Скоу, Джон. 1982 «Музыка: последний занавес для D'Oyly Carte» . Time , 8 марта 1982 г., по состоянию на 7 июля 2010 г. Журнал

[Bradley53-185] Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), стр. 53–54 и 63.

[186] Лайл, Никола. «Когда у карты оторвались колеса», Classical Music , 17 февраля 2007 г., стр. 12

[187] Келли, Ричард. «Лоланта», The Guardian , 2 мая 1988 г., стр. 20; и Каннинг, Хью. «Кембриджский театр – Иоланта », The Guardian , 14 июля 1988 г., стр. 17

[188] Рэтклифф, Майкл. «Сквозь темное стекло», The Observer , 17 июля 1988 г., стр. 40

[189] Каннинг, Хью. «Кембриджский театр – Иоланта », The Guardian , 14 июля 1988 г., стр. 17

[190] Петтитт, Стивен. «Маска выдержана – Опера» . «Таймс» , 13 сентября 1989 г.; и Хиггинс, Джон. «Возвращение с новой застежкой-молнией – Opera» . «Таймс» , 7 сентября 1989 г.

[191] Кеньон, Николас. «Пульсирующая пиратская версия», The Observer , 16 апреля 1989 г., стр. 43

[192] Брэдли (2005), стр. 56–57.

[canning-193] Jump up to: ^а ^б Каннинг, Хью. «Легкохудожественная оперная программа a la Carte – Opera» . «Санди Таймс» , 7 апреля 1991 г.

[194] Найтингейл, Бенедикт. «Слишком мало мы смелых и остроумных – комическая опера» . The Times , 10 апреля 1991 г. См. также: Уолтерс, Майкл. «Гильбертовские сплетни» . Информационный бюллетень Гилберта и Салливана, № 38, осень 1992 г., по состоянию на 7 июня 2010 г., содержит сборник других критических комментариев.

[195] Сетон, Крейг. «Д'Ойли Карт на переезд» . «Таймс» , 9 мая 1990 г.

[196] Мэддокс, Фиона. «Классика», The Observer , 5 октября 1997 г., с. 73

[197] "Спускаясь - Брифинг по искусству" . «Таймс» , 8 ноября 1991 г.

[198] Милнс, Родни . «Всё до чертовски хорошего хихиканья – Опера» . «Таймс» , 22 понедельника, марта 1993 г.; и Сатклифф, Том. «Стикс для удовольствия», The Guardian, 21 апреля 1993 г., стр. А6

[199] Брэдли (2005), стр. 59–60.

[200] Рэтклифф, Майкл. «Оперетта: Seeya», The Observer , 26 марта 1995 г., стр. С12

[201] Финч, Хилари. «Радость жизни падает в яму – Опера» . «Таймс» , 21 сентября 1995 г.

[history-202] «Новейшая история». Архивировано 7 сентября 2005 г. в Wayback Machine . Оперная труппа D'Oyly Carte, по состоянию на 7 июня 2010 г.

[Bradley62-203] Jump up to: ^а ^б Брэдли (2005), с. 62

[204] См., например, Биллингтон, Майкл . «Микадо» . The Guardian , 2 июля 2002 г., по состоянию на 6 июня 2010 г.

[205] См. буклеты с программами D'Oyly Carte из сезона Sadler's Wells 1977–78 и сезона 2002 года театра Savoy.

[206] Эшли, Тим. «Изношенные и уставшие пираты» , The Guardian , 30 декабря 1998 г., стр. 2

[207] Брэдли (2005), стр. 63–67.

[208] См., например, Шеперд, Марк. «Новая карта йоменов Д'Ойли ( 1993)» . Дискография Гилберта и Салливана (1999), в которой новый релиз компании описывается как «самая важная запись Yeomen , сделанная на сегодняшний день».

[209] Брэдли (2005), с. 69

[210] Брэдли (2005), с. 68

[211] Прингл, Мэтью. «О программе» , оперная труппа D'Oyly Carte, по состоянию на 10 августа 2020 г.

[212] «Шотландская опера плывет в город во время пиратских приключений» , Шотландская опера, апрель 2013 г.

[213] Никаллс, Сьюзен. « Пираты Пензанса , Королевский театр, Глазго, обзор» , The Daily Telegraph, 17 мая 2013 г.; Моллесон, Кейт. « Пираты Пензанса – обзор» , The Guardian , 16 мая 2013 г.; и Джонс, Сара Урвин. « Пираты Пензанса в Королевском театре, Глазго» , The Times , 17 мая 2013 г.

[214] Микадо . Архивировано 29 апреля 2016 г. в Wayback Machine , Шотландская опера, по состоянию на 22 марта 2016 г.

[215] Холл, Джордж. « Обзор Микадо в Королевском театре в Глазго -« визуально великолепный »» , The Stage , 6 мая 2016 г.

[216] Прингл, Мэтью. «125-летие Большого театра Вулверхэмптона». Архивировано 30 августа 2020 г. в Wayback Machine , D'Oyly Carte Opera Company, по состоянию на 10 августа 2020 г.

[217] « Гондольеры и Утопия, ограниченные туры в лондонскую Hackey Empire» , Шотландская опера, 13 января 2022 г.

[Wilsonpassim-218] Jump up to: ^а ^б Уилсон и Ллойд, пассим

[219] Уилсон и Ллойд, стр. 19–46.

[220] Уилсон и Ллойд, стр. 59–87.

[221] Мюррей, Родерик. «Обзор Литтона - Шута Гилберта и Салливана Брайана Джонса» в журнале The Gaiety (лето 2006 г.)

[222] Ховарт, Пол. Fallen Fairies Информация об актерах в Архиве Гилберта и Салливана, 19 марта 2005 г., по состоянию на 4 ноября 2009 г.

[223] Уилсон и Ллойд, с. 125

[224] Уилсон и Ллойд, стр. 90–112.

[225] Роллинз и Уиттс, стр. 164–170.

[226] Роллинз и Уиттс, стр. XIV – XV.

[227] Роллинз и Уиттс, стр. 159–163 и 171–175.

[228] «Некролог: Питер Пратт», The Stage , 9 февраля 1995 г., стр. 30

[229] Роллинз и Уиттс, стр. 176–183.

[230] Джозеф (1994), стр. 311–343.

[231] Уилсон и Ллойд, с. 213

[232] Джейкобс, Артур. "D'Oyly Carte", The Musical Times , сентябрь 1988 г., стр. 471

[233] Салазар, Франциско. «Некролог: умер валлийский баритон Эрик Робертс» , Opera Wire, 20 апреля 2021 г.

[234] «Обзоры». Архивировано 26 апреля 2009 г. в Wayback Machine , D'Oyly Carte Opera Company, по состоянию на 6 июня 2010 г.

[235] Шеперд, Марк. «В тележке Д'Ойли» (1974) Фландрии и Свана. Архивировано 26 декабря 2008 года в Wayback Machine . Дискография Гилберта и Салливана (1999)

[236] «Театральные воспоминания, включая коктейль A 'G AND S' ». Архивировано 30 августа 2020 г. в Wayback Machine , The Radio Times , выпуск 864, 19 апреля 1940 г., стр. 18, по состоянию на 10 августа 2020 г.

[237] Фотография либретто Дэвида Б. Ловелла, продавца книг.

[238] Листинг A "G. & S." Коктейль. Архивировано 30 августа 2020 года в Wayback Machine в Открытой библиотеке.

[239] Я бы предпочел быть правым , Либретто, с. 22 ISBN 1-4179-9228-X

[240] «500 величайших фильмов всех времен» , Empire , 3 октября 2008 г., по состоянию на 10 августа 2020 г.

[241] Сигаретные карточки игрока (1925 и 1927 гг.) , Архив Гилберта и Салливана, 19 января 2012 г., по состоянию на 31 августа 2020 г.

[242] Кэннон, Джон и Брайан Джонс. «Открытки Гилберта и Салливана» , Архив Гилберта и Салливана, 24 июня 2008 г., по состоянию на 31 августа 2020 г.

[243] Льюис, Барбара. «Театр помогает детям-аутистам» , HealthyPages, 22 августа 2004 г., по состоянию на 10 августа 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ н 1 ]

[ 6 ]

[ н 2 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ н 3 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ н 4 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ n 5 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ n 6 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ н 7 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

v т и Гилберт и Салливан
W. S. Gilbert Arthur Sullivan Richard D'Oyly Carte
Operas	Thespis Trial by Jury The Sorcerer H.M.S. Pinafore The Pirates of Penzance Patience Iolanthe Princess Ida The Mikado Ruddigore The Yeomen of the Guard The Gondoliers Utopia, Limited The Grand Duke
Related	Savoy opera D'Oyly Carte Opera Company Helen Carte Rupert D'Oyly Carte Bridget D'Oyly Carte Cultural influence of Gilbert and Sullivan International Gilbert and Sullivan Festival W. S. Gilbert bibliography dramatic works List of compositions by Arthur Sullivan Grim's Dyke People associated with Gilbert and Sullivan Works about Gilbert and Sullivan Adaptations Performing groups
Sullivan operas	Cox and Box (1866) The Sapphire Necklace (1867) The Contrabandista (1867) The Zoo (1875) Ivanhoe (1891) Haddon Hall (1892) The Chieftain (1894) The Beauty Stone (1898) The Rose of Persia (1899) The Emerald Isle (1901) w/ German
Category WikiProject

Базы данных авторитетного контроля
International	ISNI VIAF 2
National	France BnF data Germany Israel United States
Academics	CiNii
Artists	MusicBrainz