✖


Jump to content

Андре Мессагер

снимок головы и плеч пожилого лысого мужчины с большими усами
Посланник в 1921 году

Андре Шарль Проспер Мессагер (англ. Французский: [mɛsaʒe] ; 30 декабря 1853 — 24 февраля 1929) — французский композитор, органист, пианист и дирижер. Его сочинения включают восемь балетов и тридцать комических опер , оперетт и других сценических произведений, среди которых его балет «Два голубя» (1886) и комическая опера « Вероника» устойчивый успех имели (1898); «Les p'tites Michu» (1897 г.) и «Месье Бокер» (1919 г.) также пользовались популярностью во всем мире.

Мессажер начал играть на фортепиано в детстве, а позже изучал композицию, в частности, у Камиля Сен-Санса и Габриэля Форе . Он стал важной фигурой в музыкальной жизни Парижа, а затем и Лондона, как дирижер, так и композитор. Многие из его парижских работ были также поставлены в Вест-Энде , а некоторые — на Бродвее ; у самых успешных были длительные выступления и многочисленные международные возрождения. Он написал два оперных произведения на английском языке, а его более поздние произведения включали музыкальные комедии для Саши Гитри и Ивонн Принтемпс .

В качестве дирижера Мессажер занимал видные должности в Париже и Лондоне, возглавляя Комическую оперу , Парижскую оперу , Оркестр общества концертов консерватории и Королевский оперный театр Ковент-Гарден. Хотя как композитор он известен главным образом своими легкими произведениями, как дирижер он представил широкий спектр опер, от Моцарта до Рихарда Штрауса , и приобрел репутацию дирижера Вагнера . В Париже он дирижировал мировыми премьерами опер Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда» , Массне » «Гризелидис и Шарпантье » « Луиза . В Ковент-Гардене он дал британские премьеры опер Сен-Санса и Массне.

Музыка Мессажера стала известна своей мелодической и оркестровой изобретательностью, музыкальным мастерством и характерно французской элегантностью и изяществом. Хотя большинство его произведений нечасто возрождались, историки музыки считают его последней крупной фигурой во французской комической и оперетте.

Жизнь и карьера

[ редактировать ]

Ранние годы

[ редактировать ]
четыре фотографии головы и плеч мужчин среднего возраста девятнадцатого века в полупрофиль. Все в костюмах и с растительностью на лице.
Четыре музыкальных влияния Мессажера: по часовой стрелке сверху слева - Сен-Санс ; Форе ; Жигу ; Шабрие

Мессажер родился в Монлюсоне , Алье, в центральной Франции, 30 декабря 1853 года в семье Поля-Филиппа-Эмиля Мессажера, преуспевающего местного сборщика налогов, и его жены Софи-Корнели, урожденной Лот де Селанси. [ 1 ] Он вспоминал: «Среди моих предков вы не найдете музыкантов. Когда я был очень молод, я научился играть на фортепиано; но позже мои намерения стать композитором встретили такое сопротивление со стороны моего отца». [ 2 ] В возрасте семи лет его отправили в маристскую школу, где он продолжил свой интерес к игре на фортепиано. [ 3 ]

К концу 1860-х годов катастрофические спекуляции на фондовом рынке привели к финансовому краху семьи Мессагера, и они больше не могли позволить себе держать его в маристской школе. [ 4 ] Они отказались от возражений против музыки как профессии, рассматривая должность церковного органиста как достойную и устойчивую карьеру. Ему была предоставлена ​​стипендия для обучения в Школе Нидермейера в Париже, академии, известной своим вниманием к церковной музыке. [ 5 ] [ 6 ] Это было во время восстания Парижской Коммуны (1871 г.), и, чтобы избежать насилия в городе, школа была временно эвакуирована в Швейцарию. [ 7 ] Мессажер учился игре на фортепиано у Адама Лоссе, на органе у Клемана Лоре , [ 8 ] и композиция с Эженом Жигу , Габриэлем Форе и (после окончания школы Нидермейера) Камилем Сен-Сансом . [ 9 ] Музыковед Жан-Мишель Некту отмечает, что после учебы Мессагер превратился в одного из лучших оркестраторов того периода. [ 10 ]

Форе и Мессажер быстро превратились из учителя и ученика в верных друзей и случайных сотрудников. [ 11 ] В 1874 году Мессагер сменил Форе на посту органиста хора в Сен-Сюльпис Париже под руководством главного органиста Шарля-Мари Видора . [ 12 ] В 1876 году он выиграл золотую медаль Общества авторов, композиторов и редакторов музыки за симфонию, произведение было тепло встречено в исполнении Concerts Colonne в Театре дю Шатле в январе 1878 года. [ н 1 ] Он получил дополнительные призы за свои кантаты «Дон Жуан и Гайде» и «Промете айне» . [ 6 ]

В 1879 году Форе и Мессагер отправились в Кельн, чтобы посмотреть Вагнера и «Золото Рейна» « Валькирию» , а затем в Мюнхен, чтобы увидеть полный цикл «Кольцо» , «Мейстерзингеры фон Нюрнберг» и «Тангейзер» ; в 1888 году они отправились в Байройт на «Мейстерзингеров» и «Парсифаля» . [ 11 ] [ 14 ] Они часто исполняли в качестве вечернего произведения свою совместную композицию - дерзкие «Сувениры Байройта» (около 1888 г.). [ н 2 ] Это короткое, игривое фортепианное произведение для четырех рук на мотивы бурлеска из «Кольца» . [ 16 ] У двух композиторов было более серьезное сотрудничество - Messe des Pêcheurs de Villerville (1881). [ 17 ]

Первые успехи

[ редактировать ]
Театральный плакат со списком авторов и актеров «Франсуа ле Бас-Блеуса», 1883 г.
Плакат к «Франсуа ле Бас-Блю» , 1883 год. Имена обоих композиторов написаны мелким шрифтом чуть ниже названия.

В 1878 году Мессаже был назначен дирижером в « Фоли-Бержер» и начал свою карьеру сочинения для сцены с двух коротких балетов: «Флер д'Оранже» (1878) и «Вина де Франс» (1879). [ 18 ] В 1880 году бывший менеджер «Фоли» М. Коми был назначен руководителем нового театра «Эдем» в Брюсселе. По его приглашению Мессагер ушел из Фоли в 1880 году и стал дирижером Эдема. [ 19 ] Он вернулся в Париж в 1881 году в качестве органиста церкви Сен-Поль-Сен-Луи , а с 1882 по 1884 год он был органистом и хормейстером в Сент-Мари-де -Батиньоль , небольшой церкви на северо-западе Парижа, где его помощником был еще один молодой композитор, Клод Террас . [ 6 ] [ 8 ]

Карьера Мессажера сделала новый виток в 1883 году, когда умер композитор Фирмин Берника, оставив незаконченной оперетту « Франсуа ле Бас-Блюс» . Мессагеру было предложено завершить его; он оркестровал все произведение и сочинил от двенадцати до пятнадцати номеров. [ 20 ] Он был поставлен в ноябре 1883 года в Театре Фоли-Драматик и сразу же имел успех у критиков и публики. [ 21 ] Позже он был выпущен в Лондоне и Нью-Йорке. [ 22 ] [ 23 ] В 1883 году, замещая Сен-Санса в качестве солиста на концерте в Гавре , Мессажер познакомился с молодой женщиной, Эдит Клуэтт, на которой женился в том же году. [ 6 ] [ 24 ] Форе играл на церемонии на органе. [ н 3 ] и сочинил слегка циничную песню « Мадригал » в качестве свадебного подарка. [ 26 ] В браке родился один ребенок, Жан Андре Эмиль Шарль (1886–1952). [ 27 ]

В декабре 1883 года Мессаже и Эммануэль Шабрие последнего дали первое исполнение «Трех романтических вальсов» в Société Nationale de Musique . На концерте также состоялась премьера двухфортепианной версии « Испании» в аранжировке Messager. [ 28 ] Мессажер и Шабрие были близкими друзьями до смерти последнего в 1894 году. Оба были известны своими комическими операми и опереттами, но одна серьезная опера Шабрие, «Гвендолин» , сильно понравилась Мессажеру, который поклялся дирижировать ею в Париже, что он позже и сделал. [ н 4 ] Он также подготовил фортепианную редукцию оркестровых партий для вокальной партитуры произведения. [ n 5 ]

После успеха «Франсуа-баблёза» Мессажер одновременно принял приглашение написать балет для Оперы и оперетту для «Фоли-Драматик». Оперетта «Фоветт дю храм» , впервые исполненная 17 ноября 1885 года, подтвердила раннюю репутацию Мессажера. В следующем году он прошел в Париже, и он смог немедленно продать британские права, хотя в Лондоне работа не ставилась до 1891 года. [ 31 ] Балету «Два голубя» , ставшему одним из самых известных произведений Мессажера, потребовалось больше времени, чтобы выйти на сцену. Репетицию спектакля провели в Опере, но постановка, в которой было показано дерево, в которое ударила молния во время урагана, полиция сочла пожароопасным, и постановку временно отложили. [ 32 ]

Через месяц после открытия La Fauvette du Temple в парижском театре «Буфф» состоялась премьера комической оперы Мессажера «Беарнез » с Жанной Гранье в главной роли. Он длился три месяца и в следующем году был успешно поставлен в Великобритании с актерским составом, в который входили Флоренс Сент-Джон и Мари Темпест , и дал более 200 представлений. [ 33 ] The Times сообщила об этой постановке, что она дала Мессагеру надежную опору в Лондоне, что привело к важным результатам в его карьере. [ 34 ] В 1887 году в Нью-Йорке последовала постановка «Беарнез» под названием «Жакет» . [ 35 ]

В 1886 году спектакль «Два голубя» наконец был поставлен в Парижской опере и имел кассовые сборы. Это был последний популярный успех Messager за четыре года. Его попытка написать более серьезную оперу «Буржуа де Кале» (1888) не получила одобрения. Ричард Траубнер в книге «Оперетта: История театра» отмечает «скучный исторический сюжет, плохую лирику и банальную партитуру»; [ 35 ] современный критик писал: «У Буржуа де Кале нет ни малейшего шанса сделать успешную карьеру, поскольку вся патриотическая поддержка в мире не могла сделать его привлекательным произведением». [ 36 ] За этим Мессагер последовал музыкальная сказка «Изолина» (1888), которая была принята немного лучше, и трехактная оперетта « Мария королевы» (1889), которая потерпела неудачу, хотя Мессагер считал ее «лучшим из моих провалов». . [ 6 ] [ 35 ]

Конец века

[ редактировать ]
Цветная иллюстрация из французского журнала 1890 года, на которой изображена молодая женщина в простом платье, стоящая на коленях перед молодым дворянином, оба в средневековых костюмах.
Сцена из спектакля «Ла Баош» , 1890 год.

Судьба Мессажера возродилась в 1890 году с постановкой «Ла Башош» , с большим успехом поставленной в Комической опере . [ 6 ] Критик, столь неблагоприятно отозвавшийся о «Буржуа из Кале», написал о новом произведении как «исключительно приятное произведение... изящное произведение, которое не может не получить широкую популярность». [ 37 ] Англоязычная версия была выпущена в Лондоне в 1891 году Ричардом Д'Ойли Карт . Театральная газета «Эра» написала: « Басош — это больше, чем успех; это триумф». [ 38 ] но в Лондоне эта пьеса была выпущена лишь скромным тиражом в три месяца. [ n 6 ] В 1893 году была поставлена ​​постановка в Нью-Йорке, но она не имела успеха. [ 40 ]

Мессагер был денди и бабник. Историк музыки Д. Керн Холоман описывает его как «безукоризненно скроенного костюма, подчеркивающего его худощавое тело, тщательного ухода с особым вниманием к усам, изысканным украшениям и гетрам… остроумного собеседника с неисчерпаемым запасом анекдотов и острот». "и бабник. [ 41 ] В начале 1890-х годов Эдит Мессагер, уставшая от измен мужа, развелась с ним. Вскоре после этого она заболела; ее состояние ухудшилось, и Мессагер навещал ее ежедневно. К моменту ее смерти в 1892 году они снова сблизились, и Мессагер глубоко переживала ее утрату. [ 42 ] [ 43 ]

В 1892 году карьера Мессагера как дирижера начала развиваться, когда его пригласили дирижировать Die Walküre в Марселе . Как композитору начало 1890-х годов принесло ему неоднозначную судьбу. «Мадам Хризантема» , поставленная в Театре де ла Ренессанс в 1893 году, была местом действия Пьера Лоти истории о преданной гейше , темы, которая позже вдохновила Пуччини «Мадам Баттерфляй» ; это было встречено скорее вежливо, чем с энтузиазмом. «Миретта» , поставленная Карт в театре «Савой» в 1894 году, была первой оперой Мессажера, написанной специально для лондонской сцены, и единственной оригинальной савойской оперой французского композитора. [ 44 ] Чтобы помочь ему в том, что было для него (в то время) незнакомой идиомой, Мессагер заручился помощью автора песен Доти (Элис Мод) Дэвис (1859–1938), профессионально известного как Хоуп Темпл . [ 45 ] Она стала второй женой Мессагера в 1895 году. [ 46 ] По словам Бернарда Шоу , Мессагер, придя по итогам приема «Басоши» в Лондоне к выводу, что неразумно предлагать британской публике что-то слишком умное, решил, что новая опера будет настолько банальной, насколько это возможно. [ 47 ] В нем было показано 41 представление, его отозвали и переработали, а затем провели еще 61 представление. [ 48 ] Мессагер наложил вето на любую постановку в Париже. [ 3 ] Его следующая опера, серьезное произведение, «Шевалье д'Арманталь» (1896) оказалась неудачной, и на некоторое время он с новой женой удалился в английскую деревню недалеко от Мейденхеда , Беркшир. [ 49 ]

Театральный плакат, изображающий ярко одетых и веселых мужчин и женщин на вечеринке в саду.
Плакат к фильму Les P'tites Michu , 1897 г.

С 1897 года карьера Мессагера возобновилась. Позже он вспоминал, что получил по почте незапрошенное либретто:

Меня привлекла веселость ее сюжета, и, отбросив мрачные мысли, я принялся за нее с таким энтузиазмом, что работа была закончена через три месяца и исполнена в том же году в Буффе с большим успехом. Позже я узнал, что два или три композитора отвергли либретто. [ 50 ]

Это была оперетта «Маленькие мишуры» , представленная с большим успехом в парижском «Буфф». [ 51 ] В его английской адаптации 1905 года в Лондоне было представлено 401 представление. [ 52 ] Вскоре после этого он был назначен музыкальным руководителем Комической оперы. [ 53 ] а в коммерческом театре добился еще одного выдающегося успеха с Вероникой (1898). [ 54 ]

В 1898 году у Мессагера родился единственный ребенок от второго брака, Мадлен Хоуп Андре (ум. 1986). [ 55 ] С этого года по 1904 год работа Мессажера в Комической опере оставляла ему мало времени для сочинения, особенно после 1901 года, когда он также провел с мая по июль в Королевском оперном театре в Лондоне. [ 56 ] Он отклонил предложение У.С. Гилберта о сотрудничестве. [ 57 ] и написал всего два сценических произведения в период с 1898 по 1914 год. [ 6 ] Тем не менее, его международная известность как композитора росла благодаря постановкам «Les P'tites Michu» и «Véronique» в таких странах, как Великобритания, Испания, Швейцария, Германия и США. Что необычно для лондонской сцены того времени, в 1903 году Вероник исполнялась на французском языке. [ 58 ] В следующем году был поставлен английский перевод, в ходе которого было представлено 496 представлений. [ 59 ] [ н 7 ] Мессагер провел премьеры обеих постановок. [ 58 ] [ 62 ] В следующем году английская версия была поставлена ​​в Нью-Йорке, в ней было представлено 81 представление. [ 63 ]

Двадцатый век

[ редактировать ]

В Комической опере Мессаже дирижировал премьерами » Массне «Гризелидис и Шарпантье » « Луизы . [ 3 ] и дал первые французские исполнения таких контрастных опер, как «Гензель, Гретель» и «Тоска» . [ 53 ] Но самой известной из его премьер стала Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда» (1902). [ 64 ] Мессагер призвал композитора завершить оперу и тесно сотрудничал с ним в подготовке оркестровки к премьере. В благодарность Дебюсси посвятил работу «Мессажеру». Холоман пишет: «одна только поддержка им «Пеллеаса и Мелизанды» принесла бы ему место в истории музыки». [ 64 ] Дебюсси считал Мессажера идеальным дирижером. [ 65 ] Перед премьерой он доверил ему «воплотить свою мечту в реальность»; пробудить внутренний звуковой мир Пеллеаса ». после этого он похвалил его за то, что он «умеет с нежной деликатностью [ 65 ] После того, как обязательства Мессажера вынудили его уехать из Парижа в Лондон, Дебюсси нашел выступления гораздо менее удовлетворительными. [ 66 ] Как дирижер Мессагер заслужил похвалу по обе стороны Ла-Манша. [ 6 ] [ 67 ] Английский музыкальный критик Фрэнсис Той писал, что, хотя Артуро Тосканини хорошо дирижировал « Пеллеаса и Мелизанду» в миланской Ла Скала , Мессагер все же лучше. [ 68 ] Парижский критик Пьер Лало сказал о Мессажере:

Портрет головы и плеч молодой женщины в белой мантии, смотрящей в камеру; ее темные волосы модно уложены «вверх».
Мэри Гарден в 1903 году

Он был несравненным дирижером Пеллеаса – совершенным и законченным. При нем ничего не недоставало в этом произведении Дебюсси, с предельной утонченностью и в то же время легкостью, с самой проникновенной и нежной поэзией, всеми необходимыми акцентами, всеми правильными и тонкими акцентами, и никогда ничего жесткого или преувеличенного - поистине чудо. [ 69 ]

С 1901 по 1907 год Мессагер был одним из директоров Синдиката Гранд Опера, который проводил ежегодные сезоны в Королевском оперном театре Ковент-Гарден с участием ведущих певцов того времени, в том числе Нелли Мельба и Энрико Карузо . [ 3 ] [ 8 ] Большую часть своего времени он тратил на администрирование, и возможности для проведения у него были ограничены. С 1901 года в течение двух лет Мессагер имел роман с шотландской сопрано Мэри Гарден , с которой он познакомился в Комической опере и дирижировал, когда она взяла на себя заглавную партию Луизы . Она также появилась в возрожденной версии его «Мадам Хризантемы» . [ 70 ] Его первое выступление в качестве дирижера в Ковент-Гарден состоялось в 1902 году на первом исполнении « Принцессы Осры» Герберта Баннинга . [ 71 ] Затем он дирижировал там в 1904 году на британской премьере оперы Сен-Санса «Элен» , за которой в 1905 году последовали «Кармен» , «Дон Жуан» , «Фауст» , мировая премьера опер Франко Леони « Ораколо» , «Орфея и Эвридика» и «Ромео и Джульетта» ; в свой последний год, 1906, он дирижировал Армидой , Кармен , Дон Жуаном , Фаустом , британской премьерой «Жонглера Нотр-Дама » и «Ромео и Джульетты» . [ 72 ] В 1906 году он также представил Ковент-Гарден свой балет «Два голубя». [ 73 ] Несмотря на свою репутацию вагнеровца, он уступил эстафету выступлений Вагнера Гансу Рихтеру , широко известному как выдающийся в мире представитель музыки Вагнера. [ 74 ] В 1906 году Мессагер и Лондонский симфонический оркестр отправились в Париж, чтобы сыграть программу английской музыки в театре Шатле, включая произведения Салливана , Парри и Стэнфорда . [ 75 ] [ н 8 ] Когда он покинул Ковент-Гарден в 1907 году, директора сочли необходимым назначить на его место двух человек: Нила Форсайта генеральным менеджером и Перси Питта музыкальным руководителем. [ 77 ]

журнальный эскиз молодой женщины на качелях и внимательного молодого человека, оба в костюмах начала девятнадцатого века.
1904 г. постановка Вероники

В 1907 году Мессагер вернулся к композиции. Его «Лирическая комедия» Фортунио с большим успехом была представлена ​​в Комической опере. [ 78 ] В том же году он был назначен содиректором Парижской оперы, ответственным за художественное руководство, а администрацию взял на себя Фредерик Бруссан, бывший директор Лионской оперы. [ 79 ] [ n 9 ] Партнерство продлилось до 1913 года, но его успеху помешали нехватка средств и внутренние разногласия. [ 3 ] Мессажер принял решение сделать Оперу «более подлинно французской». [ 81 ] Он возродил Рамо « Ипполит и Арисию» , впервые с 1767 года в Париже. [ 81 ] и представил необычный французский репертуар, включая « Пенелопу » Форе . [ 3 ] Зарубежная опера не осталась без внимания; Messager подарил Парижу первый полный цикл Ring . [ n 10 ] представил российский сезон с Фелией Литвинной и Федором Шаляпиным в главных ролях , [ 81 ] и дирижировал французской премьерой Рихарда Штрауса » « Саломеи . [ 83 ] По приглашению императора Вильгельма II Мессажер и Бруссан в 1908 году перевезли труппу Оперы в Берлин. [ 84 ] Отношения между двумя содиректорами не всегда были гармоничными; [ 85 ] после того, как французское правительство хотя бы один раз отказало Мессагеру в отставке, он наконец объявил об этом в ноябре 1913 года, за год до истечения срока его полномочий. [ 86 ] Он согласился вернуться в январе 1914 года, чтобы дирижировать «Парсифалем» – его первым исполнением в Европе за пределами Байройта. [ 87 ] Его проведение работы заслужило похвалу критиков. [ 88 ]

Благодаря своему опыту вагнерианца, Мессагер был назначен дирижером Оркестра Общества концертов консерватории в 1908 году. [ 89 ] В то время и на протяжении многих лет это был самый престижный симфонический оркестр Франции. [ 53 ] и Мессагер был полон решимости пользоваться международным престижем Венского и Берлинского филармонических оркестров. [ 90 ] Наряду с основным оркестровым репертуаром Гайдна , Моцарта , Бетховена , Листа и французской классики, Мессагер дирижировал крупными хоровыми произведениями И.С. Баха , Генделя , Шумана и Берлиоза , а также представлял раннюю французскую музыку, например, музыку Жанекена . В сезоне 1913–1914 годов он дирижировал хронологическим циклом симфоний Бетховена и его «Торжественной мессы» , а также » Верди «Реквиемом к столетнему юбилею итальянского композитора. В эти годы Мессагер возил оркестр за пределы Парижа в Лилль, Лион и Антверпен. [ 91 ] Во время Первой мировой войны он возил оркестр на гастроли в Аргентину (1916), Швейцарию (1917), США и Канаду (1918–19), давая концерты более чем в 50 городах. [ 92 ] После концерта в Метрополитен-опера в октябре 1918 года оркестр и «Мессаджер» получили продолжительные овации, что было типично для их приема по ходу тура. [ 93 ] По окончании турне Мессагер ушел со своего поста. [ 94 ]

Мессагера критиковали за исполнение музыки Вагнера во время войны, но он утверждал, что немецкая музыка представляет благородную сторону природы вражеской нации. [ 95 ] Как и Форе, Мессажер отказался иметь какое-либо отношение к Национальной лиге защиты французской музыки (La Ligue Nationale pour la Defense de la Musique Française), возглавляемой Сен-Сансом, которая стремилась бойкотировать немецкую музыку. [ 96 ] [ n 11 ]

В 1914 году Мессажер сочинил «Беатрис» , которую называют «лирической легендой». [ 6 ] по пьесе 1911 года «Чудо» . [ 98 ] Премьера состоялась в Монте-Карло . [ n 12 ] Работа была выполнена в Париже в 1917 году, но успеха не имела. [ 3 ] В 1915 году Мессагер вместе с другими музыкантами написал композиции для « Книги короля Альберта», чтобы собрать деньги для «оказания помощи страдающему бельгийскому народу»; среди других композиторов были Дебюсси, Элгар , Масканьи и Сен-Санс. [ 100 ]

театральный плакат, рекламирующий «Месье Бокера» Мессажера и другие пьесы, исполняемые в Лицейском театре, Эдинбург
Афиша из постановки 1920 года.

оперетты Мессажера «Мсье Бокер», состоялась премьера В 1919 году в Бирмингеме а затем ее долгосрочный показ в Вест-Энде . Композитор, который обычно дирижировал британскими премьерами своих произведений, страдал ишиасом и не мог даже первые вечера присутствовать на публике ни в одном городе. [ 3 ] Премьера произведения состоялась в Париже в Театре Мариньи в 1925 году. [ 6 ] и на Бродвее было дано 143 спектакля. [ 101 ] Позже, в 1919 году, Мессагер возобновил музыкальное руководство Комической оперой в сезоне 1919–20, проведя, среди прочего, первое полное исполнение во Франции « Così fan tutte» . [ 102 ]

Последние годы

[ редактировать ]

В 1920-х годах Мессагер шел в ногу с изменениями моды в музыкальном театре, сознательно впитывая стили музыкальной комедии, облегчая свою оркестровку, но сохраняя галльский колорит, в основном избегая влияния американского танцевального ритма. [ 6 ] Он сотрудничал с Сашей Гитри в музыкальных комедиях «Маска любви» (1923) и «Дебюро» (1926) с Ивонн Принтемпс в главной роли . [ 103 ] Первый имел значительный успех в Париже, но в Лондоне официальный цензор лорд Чемберлен объявил его «непригодным для английской публики» и запретил CB Cochran с участием Принтемпса и Гитри в главных ролях. запланированную постановку [ 104 ] В поздних сценических произведениях Мессаже его более легкие прикосновения уравновешивались отголосками девятнадцатого века, намеками на Форе и, особенно, на «Этуаль» Шабрие . [ 6 ] Форе, который к 1923 году был слишком слаб и глух, чтобы ходить в театр, получил взаймы копию партитуры «Маска любви» и написал Мессажеру: «Ваше остроумие такое же, как всегда – оно никогда не стареет – и ваше обаяние тоже». и очень личный бренд музыки, который всегда остается изысканным даже среди самой широкой клоунады». [ 105 ] музыку Дебюро . В следующем году Форе умер, и Мессагер посвятил его памяти [ 106 ]

В 1924 году Сергей Дягилев убедил Мессаже дирижировать парижскими премьерами Орика балета «Ле Фашо» и Пуленка » «Ле Биш . [ 107 ] В 1928 году Мессагер сыграл ключевую роль в принятии важных обновлений закона об авторском праве, хотя он оказался на проигравшей стороне. Он подал в суд на BBC за нарушение авторских прав на трансляцию его произведений без его согласия. Он проиграл, потому что передал свои права на выступления в Великобритании Джорджу Эдвардсу , чье поместье дало BBC разрешение на трансляцию. В деле было установлено, что, поскольку права на вещание конкретно не были зарезервированы, права поместья Эдвардсов включали их. [ 108 ]

Могила Мессагера на кладбище Пасси

После непродолжительной болезни Мессагер умер в Париже 24 февраля 1929 года в возрасте 75 лет. [ 109 ] Он был похоронен на кладбище Пасси рядом с могилами Дебюсси и Форе. [ 110 ] Его последнее законченное произведение, оперетта « Coups de roulis» , шла в Париже, когда он умер. [ n 13 ] Современный критик прокомментировал: «Его мелодичные мелодии показывают, что композитор-ветеран ни в чем не утратил тех качеств, которые сделали Веронику таким успехом. На протяжении всей своей жизни Мессагер оставался непревзойденным композитором легкой музыки». [ 112 ]

Почести и награды

[ редактировать ]

Мессагер был избран президентом Общества авторов и композиторов драматического искусства в 1926 году и стал первым композитором, занявшим этот пост. В том же году он был избран членом Академии изящных искусств . В 1927 году он был назначен командующим Почётного легиона . [ 8 ] В его родном городе Монлюсоне в его честь названа музыкальная академия, открытая в 2009 году. [ 113 ] В 2003 году, по случаю 150-летия со дня его рождения, Мессагер стал предметом большой выставки в Музее народной музыки Монлюсона, рассказывающей его биографию и иллюстрирующей его работы в различных жанрах. Среди почетного комитета выставки были трое внуков композитора, а также певцы Сьюзен Грэм , дама Фелисити Лотт и Мэди Меспле , дирижеры сэр Джон Элиот Гардинер , Джон Нельсон и Мишель Плассон , а также режиссер Жером Савари . [ 114 ]

Музыка

[ редактировать ]
Группа из 18 мужчин в одежде XIX века.
Сотрудники и студенты Школы Нидермейера, 1871 год. Мессагер в среднем ряду, второй справа; его учителя Форе и Жигу находятся в первом ряду, второй слева и крайний справа соответственно.

В своем исследовании Messager 1991 года Джон Вагстафф пишет, что музыка композитора отличается прекрасной оркестровкой, плавной мелодией и умело написанной музыкой танцевального характера. В отличие от своего учителя Форе, [ 115 ] Мессагеру нравилось оркестровать. Он говорил, что музыкальные идеи пришли к нему «уже облеченными в соответствующие инструментальные оттенки». [ 116 ] и после концентрированных усилий по написанию партитур он нашел расслабляющим работу над «обращением с инструментами, балансировкой различных звучностей, группировкой цветов и структурированием эффектов». [ 42 ] Он заметил, что композиторов, музыку которых оркестровали помощники, по-видимому, не заботило, что их помощникам не хватает «того неопределимого шестого чувства, которое указывало бы на правильное сочетание звучности для реализации первоначальных намерений композитора». По мнению Мессагера, значимость или аромат отрывков часто зависели только от оркестрового написания. [ 117 ]

Жервас Хьюз в исследовании французской оперетты отмечает, что единственным техническим дефектом Мессагера был «слишком общий для многих композиторов оперетты - слишком тесная приверженность повторяющимся ритмическим фигурам и четырехтактовой жесткости», хотя таков был «врожденный артистизм» Мессагера. такая критика по этому поводу была бы академическим педантом». [ 118 ] Одной из отличительных особенностей композитора была склонность к хроматизму ; [ 119 ] это понравилось молодому поколению композиторов. Его «Эй, что ты говорил?» из «Ла Басоша по ноте » было процитировано Пуленком в «Les Mamelles de Tiresias» . [ 119 ] Хотя Мессагер очень восхищался Вагнером и был знаменитым дирижером его музыки, он дистанцировался от вагнеровских влияний в своих сочинениях. В «Мадам Хризантеме» он использовал лейтмотивы и включил другие ссылки на Вагнера, но такие примеры в его произведениях редки. [ 120 ]

В отличие от некоторых более старых современников, таких как Сен-Санс и Массне , [ 121 ] Мессагер оставался открытым для новых идей и идиом на протяжении всей своей жизни, а его стиль развивался, чтобы соответствовать духу времени. [ 122 ] Его биограф и бывший ученик Анри Феврие отметил, что от классических комических опер , таких как «Баош» , более поздние произведения Мессажера, такие как « Les P'tites Michu» и «Вероника» , демонстрируют разницу в стиле, «принося совершенно более свежий подход к жанру». [ 123 ] Ближе к концу карьеры Мессагер успешно перешел в «музыкальную комедию», французскую форму музыкальной комедии . [ 3 ]

Помимо балетов, Мессагер написал для сцены тридцать произведений; они делятся на несколько разных, а иногда и пересекающихся жанров; наиболее многочисленными являются комические оперы (9), оперетты (7) и музыкальные комедии (3). [ n 14 ] В конце своей карьеры композитор заметил:

Я никогда не собирался писать то, что сейчас называют опереттой. Это обозначение, которое слишком часто имеет уничижительный подтекст, похоже, стало обычным явлением со времен работы Лекока . Многие из моих произведений... были названы опереттами только по просьбе театральных режиссеров, которые видели в этом термине дополнительный шанс на успех. Я не хотел также сочинять оперы-буффы , лучшие образцы которых дали произведения Оффенбаха , где очень доминирует элемент пародии. Моей идеей всегда было продолжить традицию французской комической оперы (с диалогами), заложенную Далайраком , Буальдье и Обером . [ 126 ]

Работы на ранней стадии

[ редактировать ]
фотография большой балетной труппы, позирующей на большой сцене со сложной лесной декорацией.
Два голубя - финальная картина

Хотя Мессагер называл некоторые из своих ранних произведений комическими операми, они, как предполагает Джервас Хьюз, имеют больше общего с опереттой, чем признавал их композитор. Тем не менее, Мессагер представил в своих ранних произведениях авантюрные современные гармонические детали и стремился поднять художественные стандарты оперетты до уровня комической оперы, сохраняя при этом основной размах жанра. [ 127 ] Хьюз считает, что произведения первой сцены неравномерны по качеству, но «Ла Фоветт дю храм» (1884) содержит два прекрасных выразительных дуэта, а также вальсы и польки с «напевами Оффенбаха». [ 128 ] Хьюз оценивает следующие две партитуры, «Беарнез» и «Ла Фоветт» (обе 1885 г.), менее удовлетворительные, но, тем не менее, по крайней мере, такие же хорошие, как и все старшие современники Мессагера Планкетт , Серпетт и Лекок . [ 129 ]

Вагстафф пишет, что самым стойким произведением композитора является балетная партитура « Два голубя» (1886). [ 130 ] В основу пьесы легла басня «Два голубя» Жана де Лафонтена . [ 25 ] Музыка наиболее известна в пятичастной сюите, переложенной на основе партитуры, в которую входит «Entrée de tziganes». [ 131 ] Мессагер возродил балет в 1906 году в Лондоне и в 1912 году в Париже в сокращенной двухактной версии. [ 132 ] В 1961 году Джон Ланчбери переработал его для Фредерика Эштона новой версии балета , включив заключительную сцену примирения из более ранней музыки и отрывок, переписанный из Вероники . Впервые он был представлен в Ковент-Гардене, регулярно возобновляется Королевским балетом и ставится такими другими труппами, как CAPAB и Australian Ballet . [ 131 ] [ 133 ]

«Изолина» Музыкальная сказка (1888) («conte des fées») не является ни опереттой, ни комической оперой. В 1908 году Форе назвал его «одним из самых поэтических и выразительных произведений, написанных во Франции за последние двадцать лет». [ 134 ] но это мало на что повлияло. Партитура оставалась в безвестности до 1930 года, когда Рейнальдо Хан поставил балетную часть произведения в Каннах. [ 135 ] Вся пьеса была возрождена в Комической опере в 1958 году; он снова потерпел неудачу, но балет, не обремененный зловещим либретто, отягощающим остальную часть пьесы, остался в репертуаре. [ 135 ] [ n 15 ]

Сценические произведения 1890-х годов

[ редактировать ]
черно-белый рисунок сценической сцены, изображающей площадь, где мужчина обращается к женщине, оба в аристократических средневековых костюмах.
Сцена из спектакля «Ла Баош»

Десятилетие началось для Мессажера удачно с художественного и коммерческого успеха « Ла Баош» (1890). Февраль в своей книге «Андре Мессаже: Mon Maître, Mon Ami» называет ее «последней из великих французских комических опер девятнадцатого века». [ 137 ] и считает, что это имеет величайшее значение не только в карьере Мессажера, но и в истории французского музыкального театра. [ 137 ] Хьюз говорит, что она вполне может претендовать на звание шедевра композитора. [ 129 ] Музыковед Джеймс Хардинг оценивает ее как «лучшее, написанное Messager на сегодняшний день… одно из его лучших произведений». [ 119 ] Когда произведение было представлено в Лондоне, через год после его парижской премьеры, рецензент «Таймс» назвал его «произведением великой красоты и очарования», хотя «влияние «Мейстерзингеров» ощущается до такой степени, что почти абсурдно и то, и другое». в яркой увертюре и снова в шествии гильдии, но в остальном музыка столь же оригинальна, сколь и очаровательна». [ 138 ]

С «Мадам Хризантема» (1893), четырехактной «лирической комедией» без устных диалогов, Мессагер достиг поворотного момента в своем развитии. Суть сюжета была той же, что и позже использованная Пуччини в «Мадам Баттерфляй» (1904): молодая японская гейша ухаживала за молодой японской гейшей , а затем ее бросал иностранный моряк. [ 44 ] Подход Мессажера к этой истории получил высокую оценку за ее чувствительность - рецензенты парижской прессы аплодировали ему за то, что он поднял оперетту на уровень «лирической комедии». [ 139 ] – но он был художником самокритичным и чувствовал, что слишком далеко отклонился в сторону оперы и от избранного им жанра. [ 127 ] Хардинг предполагает, что необычная серьезность партитуры может быть связана с недавней болезнью и смертью Эдит Мессагер. [ 140 ] И Хьюз, и Хардинг отмечают, что партитура Мессагера тоньше, чем партитура Пуччини: [ n 16 ] но добавьте, что почти полное затмение «Мадам Хризантемы» может «Мадам Баттерфляй» быть отчасти связано с относительной эффективностью их либретто. [ 142 ] [ n 17 ] После этого Мессагер сознательно упростил свой стиль, значительно уменьшив гармонические тонкости, характерные для его более ранних работ. [ 143 ]

Работы середины десятилетия оказались неудачными в финансовом и художественном отношении. «Шевалье д'Арманталь» (1896), названный Хьюзом первой настоящей комической оперой Мессажера («в несколько претенциозном стиле»), потерпел неудачу, а простенькая оперетта того же года «Невеста в лотерее » преуспела не лучше. [ 143 ] После этих разочарований Мессагер завершил 1890-е годы двумя значительными успехами. Траубнер описывает Les P'tites Michu (1897) как «сенсационный хит». [ 144 ] и Хардинг называет ее лучшей из оперетт Мессажера на данный момент (классифицируя «Башош» как музыкальную оперу, как и ее композитор). [ 145 ] Сюжет не отличался оригинальностью: критики отмечали, что история младенцев, подмененных при рождении, уже очень знакома по операм Гилберта и Салливана . [ 144 ] [ n 18 ] Траубнер описывает это произведение как «одно из тех необычных произведений, которые начинаются достаточно хорошо и становятся все лучше и лучше». [ 144 ] Постановка сцены на рынке Ле-Аль не была новаторской, но припев Мессаже для маршанов и маршанов был необычным, и Траубнер также выделяет дуэт с Мишусом в первом акте: «умный, ритмичный... пульсирующий с элегантность и изящество, которых не смогли достичь другие композиторы оперетт». [ 144 ] Он также считает выдающимися финалы, включая вальсовый номер, который в других руках был бы предсказуем, но Мессагер превратил его в нечто гораздо более симфоническое. [ 144 ]

Последней работой десятилетия стала «Вероника» . Мессагер описал ее как комическую оперу, но комментаторы классифицировали ее как смесь оперетты и комической оперы. [ 148 ] Партитура содержит два самых известных номера композитора: «Свинг-дуэт» («Poussez, poussez l'escarpolette») и «Ослиный дуэт» («De ci, de la»). [ 149 ] Когда работа была возрождена на Променаде в Лондоне в 1960-х годах, музыкальный критик The Times прокомментировал: «Как бы очаровательно это ни казалось в театре, музыка сама по себе немного скудна, без той пикантности, которая – возможно, благодаря Гилберт – искупает знаменитого английского современника Мессагера Салливана... но у Вероники много красивых вещей». [ 150 ] Оно стало и остается самым исполняемым музыкально-театральным произведением композитора. [ 130 ]

20 век

[ редактировать ]
Фотография сцены в костюме высшего сословия XVIII века: молодой человек стоит на коленях и хватает за руку молодую женщину, которая стоит и наклоняется к нему.
Мэрион Грин и Мэгги Тейт в фильме «Месье Бокер» , 1919 год.

Работа Мессажера по управлению оперными театрами в Париже и Лондоне ограничивала его сочинение между Вероникой и периодом после Первой мировой войны. Фортунио (1907) был редким в его творчестве примером пропетой оперы. Восемь десятилетий спустя критик Эдвард Гринфилд описал его как «давно зарытую жемчужину произведения… невероятную смесь музыкальной комедии и Тристана и Изольды ». [ 151 ] [ n 19 ] С 1919 года Мессажер больше не сочинял комических опер. Среди его послевоенных сценических произведений «романтическая оперетта» «Мсье Бокер» (1919) была его вторым произведением на английское либретто. Французские критики были склонны смотреть свысока на «Английскую оперетту Мессагера» как на слишком сладкую и сентиментальную, соответствующую англосаксонским вкусам. [ 153 ] Хардинг отмечает, что композитору удалось создать английский колорит: один номер - «чистый Эдвард Герман », и во всей партитуре много стилизации. Несмотря на критику, пьеса имела успех не только в Великобритании и США, но и во Франции: было представлено более 300 представлений в Париже и долгая жизнь во французских провинциальных театрах. [ 153 ] [ 154 ]

Из музыкальных комедий Мессажера 1920-х годов наиболее известна «Маскарадная любовь» (1923). В Театре Эдуарда VII , где состоялась его премьера, была небольшая оркестровая яма, и Мессагер разработал новый стиль оркестровки, чтобы добиться желаемых музыкальных эффектов с небольшим количеством исполнителей. Хардинг комментирует, что произведение было достаточно современным, чтобы включать в себя танго , «прекрасно написанный пример с сочными гармониями, которые, по контрасту, демонстрируют изношенность большинства других произведений того времени». [ 105 ]

Внесценические произведения и роль во французской музыке

[ редактировать ]
Фотография головы и плеч молодого мужчины с залысинами и большими усами, в полосатом костюме.
Посланник в 1890 году

На протяжении всей своей карьеры Мессагер писал песни для сольного голоса с фортепиано. Как и Форе, он увлекался поэзией Армана Сильвестра и от «Песни о серисах» 1882 года до цикла « Земляная любовь» 1911 года он установил тринадцать стихотворений Сильвестра. Другие, чьи стихи он написал, были самыми разными: от Виктора Гюго до Фредерика Уэтерли (автора, среди прочего, « Дэнни Боя »). [ 3 ]

В преклонном возрасте Мессагер сказал, что ему бы хотелось написать больше концертных произведений, но у него никогда не было такой возможности. [ 155 ] Симфония ля ля, написанная, когда ему было 22 года, построена в обычном классическом плане с сонатной формой в первой и последней частях, песенной темой в адажио и скерцо в третьей части. Оглядываясь назад, он назвал это «très classique». [ 156 ] В примечаниях к записи произведения 1992 года Ксавье Делетанг отмечает, что, хотя влияние Мендельсона и , возможно, Шумана может быть заметно, произведение демонстрирует мастерство игры на инструментах и ​​типично французский колорит, особенно в духовых партиях. Две основные темы первой части Allegro con moto сильно контрастируют: за вступительной струнной темой следует хоральная тема духовых инструментов. [ 155 ]

Когда Мессаже был избран членом Академии изящных искусств в 1926 году, влиятельный музыкальный журнал Le Ménestrel отметил, что это придало выбранному им жанру - оперетте - официальный статус и признание; [ 157 ] но его слава как композитора легкой музыки затмила его значительное положение в современных серьезных музыкальных кругах. О нем говорили, что он «все видел, все слышал и все помнил». [ 158 ] Ведущие композиторы того времени ценили его дружбу и советы. Форе назвал его «знакомым со всем, знающим все, очарованным всем новым». [ 3 ] Младший коллега Мессагера, композитор Рейнальдо Хан, писал: «Я уверен, что ни один музыкант никогда не любил музыку так сильно, как Андре Мессагер. В любом случае было бы невозможно иметь большее музыкальное любопытство, чем он, вплоть до конец его жизни тоже». [ 159 ] Как и Форе, Мессажер писал музыкальную критику для «Фигаро» и других изданий в первые десятилетия 20 века. В отличие от Форе, известного своими добрыми отзывами, [ 160 ] Мессагер часто был суровым. Его взгляды имели вес: некоторые из его критических замечаний были опубликованы в международной прессе. [ 161 ]

В 1908 году Форе писал о Мессажере: «В истории музыки не так уж много примеров художника с таким полным образованием, такими глубокими знаниями, который соглашался применить свой дар к формам, которые никто не знает почему считал второстепенными». [ 134 ] В «Биографическом словаре музыкантов» Бейкера о Мессагере говорится: «Его стиль можно охарактеризовать как просвещенный эклектизм; его музыка была характерно французской, а точнее парижской, в своей элегантности и веселости». [ 8 ] В своей книге «Композиторы оперетты » Хьюз отмечает, что Мессажер сочетал в себе «поток спонтанной мелодии, достойной Оффенбаха, с чутьем к экономическому мастерству, по крайней мере, равным Лекоку», и в большей части своей музыки «меру беглой грации Массне, Сен- Аристократическая элегантность Санса, даже утонченная утонченность Форе». [ 162 ] Он отмечает, что Мессагер охватывал целую эпоху: «Обер, Россини и Мейербер были еще живы, когда он начал свое обучение, однако он пережил Первую мировую войну и был свидетелем взлета и упадка « Les Six ». ... В течение сорока лет он нес ввысь факел, зажженный Адольфом Адамом в 1834 году, после его смерти он вскоре погас». [ 118 ]

Дирижер

[ редактировать ]
карикатура на пожилого мужчину в вечернем костюме, дирижирующего оркестром
Вестник дирижирует в Опере, 1908 год.

Широкий диапазон музыкальных симпатий Мессажера был отмечен газетой Le Menéstral , в которой говорилось, что он «служил Вагнеру, Дебюсси, Форе, Равелю и Стравинскому, когда их произведения еще боролись за признание». [ 157 ] Он пользовался всеобщим признанием как дирижер. Он избегал экстравагантных жестов на трибуне; Хардинг записывает: «Его манера была точной и сдержанной. Палочка аккуратно двигалась туда и сюда так, что это мало что значило для публики позади него, но передавало объемы оркестру». [ 163 ] Музыкальный критик Пьер Лало писал, что под руководством Мессаже « Парсифаль» , не потеряв ни капли своего величия, «обрел и французскую ясность, и трезвость, благородство и порядок... даже самые знаменитые байройтские дирижеры не всегда удавалось это сделать. ." [ 164 ] Не все разделяли точку зрения Лало; некоторые зрители приравнивали сдержанность к тупости: Рейнальдо Хан прокомментировал: «[Мессаджер] не является мастером театра [«шеф-повара театра»], будучи слишком исключительно музыкальным; он придает слишком большое значение деталям, не чувствуя духа публики. позади него, и не понимает изменчивого музыкального потока, заставляющего затаить дыхание, вздыхать и ждать». [ 165 ] Тем не менее Хан восхищался Мессагером как оркестровым дирижером:

Андре Мессажер — самый французский дирижер; Я имею в виду, что в этом искусстве он воплощает остроту. Изящество и ясность не являются исключительно французскими качествами: они часто встречаются у итальянцев и даже у некоторых немцев. Но острота — французская добродетель, и только французская. Господин Андре Мессагер обладает этим в исключительной степени, и это проявляется в том, как он пишет, оркеструет, одевается, разговаривает и играет на фортепиано. Но именно тогда, когда он дирижирует оркестром, наиболее ярко проявляется то, что можно назвать его органической остротой. [ 166 ]

Записи

[ редактировать ]

В 1918 году Мессажер дирижировал в Нью-Йорке с Оркестром общества концертов консерватории , «Шассёрок» и «Кортежа Вакха» из Сильвии» Делиба « , «Серенады и мюлей» из «Итальянских впечатлений» Шарпантье, «Вакханалии» из «Самсона и Далилы» и Прелюдия к «Потопу » Сен-Санса и 4,5-минутные отрывки из «Французского каприччио » Римского-Корсакова и «Руэ д'Омфаля» Сен-Санса. [ 167 ] В исследовании Messager, проведенном Вагстаффом в 1991 году, список записей музыки композитора занимает 40 страниц; На данный момент в списке записей представлены 24 его произведения. [ 168 ]

яркий театральный плакат с изображением праздничной группы персонажей «Вероники» и названием пьесы, написанным большими буквами.
Афиша Парижского театра 1898 года

Полные оперы

[ редактировать ]

Существуют полные записи нескольких сценических произведений Мессагера. Есть три полных комплекта Вероники : монозапись 1953 года для Французского общества сына под управлением Пьера Дерво ; [ 169 ] 1969 года стереозапись EMI под управлением Жан-Клода Хартеманна , [ 170 ] и запись 1998 года, исполненная на английском языке под управлением Дж. Линн Томпсон. [ 171 ] Другие полные комплекты включают маску L'Amour (1970; дирижер Раймон Легран), [ 172 ] La Basoche (1960; Tony Aubin ), [ 173 ] Rollingshots (1963; Марсель Каривен), [ 174 ] Фортунио (1987; Джон Элиот Гардинер ), [ 175 ] Изолина (1947; Луи Бейдтс ), [ 176 ] Мсье Бокер (1958; Жюль Грессье ), [ 177 ] Страстно (1964; Жан-Поль Кредер; и 2021; Армандо Ногера); [ 178 ] и Les p'tites Michu (2019; Пьер Дюмусо). [ 179 ]

Индивидуальные номера

[ редактировать ]

Среди певцов, записавших отдельные номера Messager, такие создатели ролей, как Жан Перье ( «Вероника» ), Люсьен Фюжер ( «Басош» ), Пьер Дарман и Ивонн Принтемпс ( «Маска любви» ), Коваль ( «Страсти » ), Марсель Дения ( «Полицейские» ). , [ 180 ] и Мэгги Тейт ( месье Бокер ), [ 181 ] а также другие современники — Айно Акте , [ 182 ] Эмма Имс , [ 183 ] и Джон МакКормак [ 184 ] – чьи записи были переизданы на компакт-диске. Среди певцов следующего поколения, записавших номера Messager, были Жорж Тилл и Нинон Валлен . [ 185 ] Более свежие примеры включают Мади Месуле , [ 186 ] Сьюзен Грэм , [ 187 ] и Фелисити Лотт . [ 188 ]

Неоперативные записи

[ редактировать ]

Из неоперных произведений Мессажера его Messe des pêcheurs de Villerville , написанная совместно с Форе, была записана, среди прочего, Harmonia Mundi под управлением Филиппа Эрревега (1989). [ 189 ] Другое сотрудничество Мессагера с Форе, композиция Вагнера « Souvenirs de Bayreuth» , была записана фортепианными дуэтистами, включая Кэтрин Стотт и Мартина Роско (1995, Hyperion). [ 190 ] и в оркестровой аранжировке оркестра Байройтского фестиваля . [ 191 ] Сюита из «Двух голубей» записывалась несколько раз, например, оркестром Королевского оперного театра Ковент-Гарден под управлением Хьюго Риньольда (1948). [ 192 ] и Чарльз Маккеррас (1958); [ 193 ] в 1993 году Decca записала полную партитуру с оркестром Уэльской национальной оперы под управлением Ричарда Бонинджа . [ 194 ] Его балет-пантомима «Скарамуш» был записан оркестром Тулонской оперы под управлением Гийома Турньера (2018). [ 195 ] Симфония ля ля записана Симфоническим оркестром Мана под управлением Хосе-Андре Жандилля (2001). [ 196 ] Его Solo de concours - пробное произведение для кларнета и фортепиано, написанное по просьбе Форе для конкурса кларнетистов 1899 года в Парижской консерватории, демонстрирующее мастерство кларнетиста как в кантабильных, так и виртуозных пассажах, - записывалось множество раз. [ 197 ]

Список работ

[ редактировать ]

Сценические произведения (кроме балетов)

[ редактировать ]
Список сценических работ Андре Мессагера
Заголовок Жанр Год Действия Либреттисты Примечания
Язычники
Язычники 		оперетта 1876 ? Анри Мейяк [ n 20 ]
Франсуа в синих чулках
Франсуа Синийчулок 		комическая опера 1883 3 Эрнест Дюбрей, Эжен Умбер и Поль Бурани [ n 21 ]
Жизель оперетта в. 1884–5 3 Ф. Освальд и Максим Бушерон [ n 22 ]
Храмовая славка
Храмовая певчая птица 		комическая опера 1885 3 Эжен Умбер и Поль Бурани [ n 23 ]
Беарнез
Женщина из Беарна 		комическая опера 1885 3 Эжен Летерье и Альбер Ванлоо [ n 24 ]
Маленький палец
Том Тамб 		сказочная страна 1885 4 Эжен Летерье, Альбер Ванлоо и Арнольд Мортье [ n 25 ]
Бюргер из Кале
Бюргер из Кале 		комическая опера 1887 3 Эрнест Дюбрей и Поль Бурани
Первое оружие Людовика XV
Первое завоевание Людовика XV 		комическая опера 1888 3 Альберт Карре [ n 26 ]
Изолиния сказка 1888 3 Катулл Мендес
Муж королевы
Муж королевы 		оперетта 1889 3 Эрнест Грене-Данкур и Октав Прадель
Баош
Гильдия 		комическая опера 1890 3 Альберт Карре [ n 27 ]
Хелен лирическая драма 1891 4 Пол Делар [ n 28 ]
Мадам Хризантема
Мадам Хризантема 		лирико-комедия 1893 4 Жорж Хартманн и Александр Андре
Мисс Доллар оперетта 1893 3 Чарльз Клервилл и Альберт Валлен [ n 29 ]
Миретт комическая опера 1894 3 Мишель Карре , Фредерик Уэзерли , Перси Гринбэнк и Адриан Росс [ н 30 ]
Рыцарь Харменталя
Рыцарь Харменталя 		комическая опера 1896 5 Пол Ферье
Лотерейная невеста
Разыгранная невеста 		оперетта 1896 3 Камиль де Роддас и Альфред Дуан
Зачарованная гора
Зачарованная гора 		фантастическая пьеса 1897 5 Альбер Карре и Эмиль Моро [ n 31 ]
Ле Птитес Мичу
Маленький Михус 		оперетта 1897 3 Жорж Дюваль и Альбер Ванлоо [ н 32 ]
Спидвелл комическая опера 1898 3 Жорж Дюваль и Альбер Ванлоо [ н 33 ]
Драконы Императрицы
Драгуны Императрицы 		комическая опера 1905 3 Жорж Дюваль и Альбер Ванлоо
удача лирическая комедия 1907 5 Гастон Арман де Кайяве и Робер де Флер [ н 34 ]
Беатрис лирическая подпись 1914 4 Гастон Арман де Кайяве и Робер де Флер
Сиприен, убери руку!
Руки прочь, Киприан! 		фантастика 1916 1 Морис Эннекен
г-н Бокер романтическая оперетта 1919 3 Фредерик Лонсдейл и Адриан Росс [ n 35 ]
Маленький госслужащий
Почтальонка 		мюзикл 1921 3 Альфред Капюс и Ксавье Ру
Замаскированная любовь
Скрытая любовь 		мюзикл 1923 3 Саша Гитри
страстно
страстно 		мюзикл 1926 3 Морис Эннекен и Альберт Виллемец
Дебора сценическая музыка 1926 4 Саша Гитри [ n 36 ]
Роллинг-хиты
Крен корабля 		оперетта 1928 3 Альберт Виллемец и Морис Ларруи

Источники: Словарь музыки и музыкантов Grove ; Национальная академия оперетты; и Вагстафф: Андре Мессагер . [ 3 ] [ 6 ] [ 216 ]

Примечания, ссылки и источники

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ После хорошего приема симфония вскоре была дана несколько повторных исполнений. [ 13 ]
  2. ↑ Дата указана Некту. [ 15 ] Вагстафф и Лэмб из Гроува указали дату раньше, возможно, 1880 год. [ 3 ] Произведение не было опубликовано при жизни ни одного из композиторов. Впервые оно было опубликовано в 1930 году издательством Costallat et Cie, Париж ( OCLC   317674216 ). [ 15 ]
  3. ↑ Пока жених и невеста торжественно шли к алтарю, Форе озорно включил в свою импровизацию мелодию из одного из балетов Мессажера «Фоли Бержер». [ 25 ]
  4. ↑ Мессагером в Париже Первое исполнение «Гвендолин» состоялось 12 мая 1911 года. [ 29 ]
  5. ↑ Партитура была опубликована в 1890 году в Париже издательствами Enoch frères и Costallat; и в Брауншвейге Генри Литольфсом Верлагом. [ 30 ]
  6. ↑ И анонимный критик в «Эре» , и Бернард Шоу в «Мире» осудили британскую общественность за неспособность поддержать эту статью. [ 39 ]
  7. ↑ Успех «Вероники» что шеф-повар и владелец отеля Carlton в Лондоне был настолько велик , Огюст Эскофье создал в ее честь блюдо Sole Véronique. У него был опыт изобретения блюд, связанных с оперой: он создал Pêche Melba . десятилетием ранее [ 60 ] Рецепты обоих блюд он опубликовал в своем «Путеводителе по современной кулинарии» (1907). [ 61 ]
  8. ↑ Мессагер не нес ответственности за выбор репертуара, который, по мнению критика-англофила в парижской газете, отодвинул дело английской музыки во Франции на пятьдесят лет назад. [ 76 ]
  9. ↑ Комментарий недавно вышедшего в отставку президента Французской Республики Эмиля Лубе неоднократно повторялся в Париже: «Как жаль, что Мессажера назначили менеджером Оперы. У него не будет времени писать хорошую музыку, и он, вероятно, будет писать плохую. " [ 80 ]
  10. ^ Цикл «Кольцо» , представленный Messager, был показан трижды; Артур Никиш дирижировал первым циклом, Мессагер – вторым, а Феликс Моттль – третьим. [ 82 ]
  11. ↑ Мессагер и Форе оба думали, что их друг и бывший учитель выставляет себя глупо по этому поводу. Мессажер написал Форе: «Как смешон наш бедный Камилл с его потребностью полемизировать и говорить такие глупости». [ 97 ]
  12. ↑ Гроув утверждает, что премьера была перенесена в Монте-Карло из Парижа с началом войны. [ 3 ] На самом деле премьера в Монте-Карло состоялась 21 марта, за несколько месяцев до начала войны. [ 99 ]
  13. ↑ После своей смерти Мессажер оставил несколько номеров для неоконченного произведения « Саша » на либретто Мориса Донне , Андре Ривуара и Леона Гийо де Се. Он написал около четверти партитуры, которую завершил Марк Бертомье . Он был поставлен в Театре Гарнье в Монте-Карло в декабре 1933 года. [ 111 ]
  14. ^ Не существует общепринятой разделительной линии между комической оперой и опереттой; Исследование оперы, проведенное в 2003 году, показывает, что последняя по сути несерьезна, а первая, хотя часто (но не всегда) юмористична, также имеет некоторый элемент подлинного человеческого интереса и рассматривается как имеющая более высокие художественные намерения. [ 124 ] Другие не согласны с тем, что оперетта «по сути» легкомысленна. [ 125 ]
  15. ↑ В разделе дискографии своей книги о Messager Вагстафф перечисляет 13 записей балетной музыки. [ 136 ]
  16. ↑ Рецензируя «Мадам Баттерфляй» в Комической опере в декабре 1908 года, Форе, чей взгляд на музыку Пуччини был менее благосклонен, чем позже, выступил с призывом к возрождению « Мадам Хризантемы» . [ 141 ]
  17. ↑ Либреттисты Мессажера ( Жорж Хартманн и Александр Андре) придерживались оригинала Лоти с внешним местным колоритом, тогда как либреттисты Пуччини, основанные на Давида Беласко пьесе на эту тему, добавили значительные дополнительные инциденты к в основном скучной истории, сосредоточив внимание на частной драме. . [ 142 ]
  18. ↑ Устройство было ключевым моментом сюжета в фильмах HMS Pinafore (1878) и «Гондольеры» (1889). [ 146 ] Похожий сюжетный прием ранее использовал Оффенбах в «Иль де Тюлипатан » (1868). [ 147 ]
  19. ↑ В отличие от многих сценических работ Мессаджера, «Фортунио» не видели в Лондоне вскоре после парижской премьеры: в Великобритании его показывали только в 2001 году, когда The Sunday Telegraph приветствовала его как «восхитительную смесь романтизма и галльского цинизма» . малоизвестное наслаждение» от The Times , «чистая радость» от The Independent и «чушь высшего порядка» от The Observer . [ 152 ]
  20. ^ Сотрудничество с Гастоном Серпеттом , Шарлем-Мари Видором , Жюлем Массне и Лео Делибом . Счет потерян. [ 198 ]
  21. ^ Завершение работ, начатых Берникатом . Первую лондонскую постановку представила Кейт Сэнтли в 1885 году под названием «Франсуа Радикал» ; [ 22 ] он был дан в США в 1886 году как Виктор Синийчулок . [ 23 ] а новая версия была поставлена ​​в Великобритании в 1894 году оперной труппой Карла Розы под названием «Фаншетт» с английскими словами Оскара Вейля. [ 199 ]
  22. ^ Потерянный счет. [ 200 ]
  23. ↑ В лондонской постановке (1891 г.) под односложным названием «Фоветт » были английские слова Альфреда Рэя. [ 201 ]
  24. ↑ Лондонская постановка (1886 г.) была дана под оригинальным французским названием, с текстом, переведенным и адаптированным Альфредом Мюрреем. [ 202 ] Американская постановка (1887 г.) вышла под названием «Жакет» с текстом, адаптированным Дж. Чивером Гудвином . [ 203 ]
  25. ↑ Мессагер написал музыку к третьему акту балета этого дивертисмента. [ 204 ]
  26. ↑ Берника Увеличенная версия «Les beignets du roi» , 1882. [ 205 ]
  27. ^ Английская версия, представленная в Лондоне в 1891 году как «Басош» , была адаптирована Огастесом Харрисом и Эженом Уденом . [ 138 ] Новая адаптация Мадлен Люсетт Райли была произведена в Чикаго и Нью-Йорке в 1893 году. [ 206 ]
  28. ^ дополнительная музыка для игр; 5 картин. [ 207 ]
  29. ↑ Л. Лери упоминается в Гроуве как либреттист, но не упоминается в опубликованной партитуре. [ 208 ] или в списках работ Дютёртра и Вагстафа в исследованиях «Мессажера». [ 209 ]
  30. ^ Гроув называет Храм Надежды еще одним возможным соавтором; [ 3 ] Дютертр называет ее однозначно. [ 210 ]
  31. ^ 12 картин. Сотрудничество с Ксавье Леру . [ 211 ] Вкладом Мессагера стали 3-я и 4-я таблицы (из 12) и три других номера. [ 210 ]
  32. ^ Представлено в английской версии The Little Michus с текстом, адаптированным Генри Гамильтоном и Перси Гринбэнком в 1905 году в Лондоне и 1907 году в Нью-Йорке. [ 212 ]
  33. ↑ Английская версия под оригинальным названием с текстом, адаптированным Генри Гамильтоном, Лилиан Элди и Перси Гринбанком, была представлена ​​в Лондоне и Нью-Йорке в 1905 году. [ 213 ]
  34. ^ 5 таблиц. При первом возрождении в 1910 году произведение было представлено в четырехактной версии. [ 214 ]
  35. ↑ Французская адаптация Андре Ривуара и Пьера Вебера была показана в Париже в 1925 году и в первом показе и возрождении было представлено 333 спектакля. [ 154 ]
  36. ↑ Партитура посвящена памяти Форе. [ 215 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Оже-Ларибе, с. 16
  2. ^ Цитируется в Вагстаффе, стр. 157 и 161.
  3. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Вагстафф, Джон и Эндрю Лэмб . «Messager, André» , Grove Music Online , Oxford Music Online, по состоянию на 15 марта 2018 г. (требуется подписка) «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 12 сентября 2019 года . Проверено 30 октября 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) CS1 maint: бот: статус исходного URL-адреса неизвестен ( ссылка )
  4. ^ Вагстафф, с. 161
  5. ^ Фершо, Гай и Жаклин Гаше. "Нидермейер, (Авраам) Луи". Архивировано 12 апреля 2018 г. на Wayback Machine , Grove Music Online, Oxford University Press, по состоянию на 11 апреля 2018 г. (требуется подписка).
  6. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м Фурнье, Жан Клод. «Андре Мессаже» , Архивировано 13 июля 2017 года в Wayback Machine Operetta - музыкальный театр , L'Académie nationale de l'opérette (текст на французском языке), по состоянию на 15 марта 2018 года.
  7. ^ Джонс, с. 27
  8. ^ Перейти обратно: а б с д и Слонимский, Николас (ред.). «Messager, Андре (Чарльз Проспер)» , архивировано 7 июля 2011 года в Wayback Machine Биографическом словаре музыкантов Baker , том. 4, Schirmer Reference, Нью-Йорк, 2001 г., по состоянию на 18 марта 2018 г. (требуется подписка)
  9. ^ Дютертр, стр. 42 и 83.
  10. ^ Некту, с. 262
  11. ^ Перейти обратно: а б Джонс, стр. 51–63.
  12. ^ Некту, с. 19
  13. ^ Вагстафф, с. 5
  14. ^ Некту, с. 39
  15. ^ Перейти обратно: а б Некту, с. 541
  16. ^ Бланш, Жак-Эмиль в музыкальном ревю , декабрь 1938, стр. 186–187, цитируется по Николсу, с. 15
  17. ^ Некту, стр. 114–115.
  18. ^ Дютертр, с. 116
  19. ^ «Драма в Брюсселе», The Era , 20 июня 1880 г., с. 12; и Вагстафф, Джон и Эндрю Лэмб. «Посланник, Андре» . Grove Music Online , Oxford Music Online, по состоянию на 15 марта 2018 г. (требуется подписка) «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 12 сентября 2019 года . Проверено 30 октября 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) CS1 maint: бот: статус исходного URL-адреса неизвестен ( ссылка )
  20. ^ Вагстафф, с. 45
  21. ^ «Драма в Париже», The Era , 17 ноября 1883 г.
  22. ^ Перейти обратно: а б «Возрождение королевской семьи», The Era , 11 апреля 1885 г., с. 8
  23. ^ Перейти обратно: а б «Виктор, Синий чулок». Архивировано 13 апреля 2018 года в Wayback Machine , Гранд-опера, Чикаго, 8 марта 1886 года; и Франческина, «Леш, Джордж» . Архивировано 28 марта 2023 года в разделе Wayback Machine .
  24. ^ Оже-Ларибе, с. 50
  25. ^ Перейти обратно: а б Хардинг, с. 124
  26. ^ Некту, с. 108
  27. ↑ «Андре Мессажер». Архивировано 7 апреля 2018 г. в Wayback Machine , Association l'Art Lyrique Français, по состоянию на 7 апреля 2018 г.
  28. ^ Майерс, с. 47; и Вагстафф, с. 77
  29. ^ Делаж, с. 625
  30. ^ Каталожный номер Британской библиотеки 004260835; ОСЛК   497254214
  31. ^ «Драма в Париже», The Era , 13 февраля 1886 г.; «Театры», The Daily News , 30 ноября 1885 г., стр. 2; и «Случайные заметки», Pall Mall Gazette , 17 ноября 1891 г., стр. 2
  32. ^ «Драма в Париже», The Era , 25 октября 1884 г., с. 15
  33. ^ «Ла Беарнез», The Era , 2 октября 1886 г., с. 9; «Лондонские театры», The Era , 9 октября 1886 г., стр. 14; и «Драма в Америке», The Era , 2 июля 1887 г., стр. 16
  34. ↑ Некролог, «М. Андре Мессагер», The Times , 25 февраля 1929 г., стр. 17
  35. ^ Перейти обратно: а б с Траубнер, стр. 223.
  36. ^ «Драма в Париже», The Era , 16 апреля 1887 г., с. 8
  37. ^ «Драма в Париже», The Era , 7 июня 1890 г., с. 9
  38. ^ «Баош», The Era , 7 ноября 1891 г., стр. 11
  39. ^ «Театры», The Era , 16 января 1892 г., с. 10; и «Мир» , 10 февраля 1892 г., воспроизведено в «Шоу II», стр. 537
  40. ^ " The Basoche Goes". Архивировано 2 августа 2021 года в Wayback Machine . «Нью-Йорк Таймс» , 11 марта 1893 г., стр. 8
  41. ^ Холоман, стр. 229–230
  42. ^ Перейти обратно: а б Хьюз, с. 129
  43. ^ Оже-Ларибе, стр. 79–80
  44. ^ Перейти обратно: а б Траубнер, стр. 213.
  45. ^ Коулз, Клифтон. « Миретт : Введение». Архивировано 15 марта 2018 г. в Wayback Machine , Архив Гилберта и Салливана, 28 мая 1998 г., по состоянию на 15 марта 2018 г.
  46. ^ Вагстафф, с. 9
  47. ^ Шоу, II, с. 537 и III, с. 266
  48. ^ Роллинз и Уиттс, с. 14
  49. ^ Дютертр, с. 13
  50. ↑ Цитируется в Вагстаффе, стр. 163–164.
  51. ^ «Драма в Париже», The Era , 20 ноября 1897 г., с. 12
  52. ^ Ховарт, Пол. Маленький Микус. Архивировано 7 апреля 2018 г. в Wayback Machine , Архив Гилберта и Салливана, 23 января 2017 г., по состоянию на 5 апреля 2018 г.
  53. ^ Перейти обратно: а б с Дютертр, с. 127
  54. ^ Лэмб, Эндрю. «Посыльный, Андре (Чарльз Проспер)» . The Oxford Companion to Music , Oxford Music Online, по состоянию на 18 марта 2018 г. (требуется подписка) «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 30 октября 2023 года . Проверено 30 октября 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) CS1 maint: бот: статус исходного URL-адреса неизвестен ( ссылка )
  55. ^ Вагстафф, с. 19
  56. ^ Письма Андре Мессажера Альберу Карре (Отрывки, относящиеся к Пеллеасу и Мелизанде и представленные Анри Боржо. Архивировано 14 марта 2018 г. в Wayback Machine Revue de Musicologie , Vol. 48e, No. 125e, стр. 101–04 (текст на французском языке), по состоянию на 18 марта 2018 г. (требуется подписка)
  57. ^ Пирсон, с. 225; и Хайман, с. 165
  58. ^ Перейти обратно: а б « Театр Коронет », «Таймс» , 6 мая 1903 г., стр. 12
  59. ^ «Театр Аполлона», The Times , 19 мая 1904 г., стр. 10; и Ношение, с. 185
  60. ^ Мартин, стр. 74 и 75.
  61. ^ Эскофье, стр. 302 и 778.
  62. ^ Посланника " Вероника " . The Manchester Guardian , 7 мая 1903 г., стр. 7
  63. ^ Ношение, с. 186
  64. ^ Перейти обратно: а б Холоман, с. 330
  65. ^ Перейти обратно: а б Орледж, с. 66
  66. ^ Николс и Лэнгэм-Смит, с. 149
  67. ^ «Комическая опера», The Times , 22 ноября 1901 г., стр. 10; и «Музыка в Париже», The Times , 3 мая 1902 г., стр. 8
  68. ^ «Очарование музыки», The Illustrated London News , 29 июля 1939 г., стр. 210
  69. ^ Лало, Пьер. Некролог Messager. Архивировано 8 апреля 2018 года в Wayback Machine , Comoedia , 25 февраля 1929 года, воспроизведено в первой ссылке под заголовком «Статьи прессы» в «Messager, André», L'encyclopédie multimedia de la comédie musice théâtrale en France ( 1918–1944) , по состоянию на 7 апреля 2018 г.
  70. ^ Тернбулл, Майкл TRB, "Garden, Mary" , Grove Music Online , Oxford Music Online, по состоянию на 18 марта 2018 г. (требуется подписка) «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 30 октября 2023 года . Проверено 30 октября 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) CS1 maint: бот: статус исходного URL-адреса неизвестен ( ссылка )
  71. ^ «Королевская опера», The Times , 15 июля 1902 г., стр. 7
  72. ^ Розенталь, с. 168
  73. ^ «Королевская опера», The Times , 22 июня 1906 г., стр. 10
  74. ^ «Королевская опера», The Times , 14 июня 1904 г., стр. 11; и 2 мая 1905 г., с. 4
  75. ^ «Английские концерты в Париже», The Times , 11 января 1906 г., стр. 5; и 15 января 1906 г., с. 3
  76. ^ Моррисон, с. 35
  77. ^ «Королевская опера», The Times , 2 февраля 1907 г., стр. 11
  78. ^ Дютертр, с. 65
  79. ^ «Опера в Париже», The Times , 22 января 1907 г., стр. 5; и Вагстафф, с. 24
  80. ^ "Парижские ноты", The New York Times , 9 июня 1907 г., стр. С2
  81. ^ Перейти обратно: а б с «Парижская Гранд-Опера», The Times , 4 января 1908 г., стр. 3
  82. ^ «Эхо музыки», The New York Times , 2 апреля 1911 г., стр. х13
  83. ^ «Иностранные заметки». Архивировано 26 марта 2018 года в Wayback Machine , The Musical Times , vol. 51, нет. 808, 1910, стр. 393–395 (требуется подписка)
  84. ^ «Император Вильгельм и французская опера», The Times , 26 марта 1908 г., стр. 5
  85. ^ Дютертр, с. 129
  86. ^ «Парижская опера», The Times , 11 декабря 1908 г., стр. 7; и «Таймс» , 1 ноября 1913 г., с. 7
  87. ^ «М. Мессажер и Парижская опера», The Times , 8 ноября 1913 г., стр. 7
  88. ^ «Музыка в Париже» , The Musical Times , февраль 1914 г., стр. 124 (требуется подписка). Архивировано 20 апреля 2018 г. в Wayback Machine ; и « Парсифаль в Париже – историческая постановка в Опере», The Times , 5 января 1914 г., стр. 6
  89. ^ Вагстафф, с. 25
  90. ^ Холоман, стр. 358–359
  91. ^ Холоман, стр. 332–333
  92. ^ «Имперские и зарубежные новости», The Times , 23 августа 1918 г., стр. 5; и Вагстафф, стр. 25–27.
  93. ^ «Французский оркестр получает овацию», The New York Times , 16 октября 1918 г., стр. 13; и Холоман, с. 370
  94. ^ Холоман, с. 393
  95. ^ Бух, Эстебан. «Немцы и боши»: немецкая музыка в Париже во время Первой мировой войны. Архивировано 5 марта 2016 года в Wayback Machine , Le Mouvement Social, № 208, Музыка в политике (июль – сентябрь 2004 г.), стр. 52 (текст на французском языке)
  96. ^ Кабальеро, Карло. «Патриотизм или национализм? Форе и Великая война». Архивировано 6 марта 2016 года в Wayback Machine , Journal of the American Musicological Society , Vol. 52, № 3 (осень 1999 г.), стр. 593–625, по состоянию на 18 марта 2018 г. (требуется подписка)
  97. ^ Джонс, с. 162
  98. ^ «Заметки и новости», The Observer , 29 марта 1914 г., стр. 6
  99. ^ Левенберг, столбец 1326.
  100. ^ «Книга короля Альберта», The Musical Times , январь 1915 г., стр. 17
  101. ↑ Мсье Бокер . Архивировано 30 октября 2023 г. в Wayback Machine , база данных Internet Broadway, по состоянию на 7 апреля 2018 г.
  102. ^ Вагстафф, с. 28
  103. ^ Дютертр, с. 101
  104. ^ "Bars L'Amour Masqué", The New York Times , 22 января 1928 г., стр. 13
  105. ^ Перейти обратно: а б Хардинг, с. 147
  106. ^ Оже-Ларибе, с. 233
  107. ^ Пряжка, стр. 115–116.
  108. ^ «Сводка дел», The Times , 9 ноября 1928 г., стр. 5
  109. ^ «Андре Мессагер», The Manchester Guardian , 25 февраля 1929 г., стр. 10
  110. ^ Оже-Ларибе, с. 169
  111. ^ «Саша». Архивировано 23 декабря 2014 г. в Wayback Machine , Мультимедийная энциклопедия театральной музыкальной комедии во Франции (1918–1944) , по состоянию на 7 апреля 2018 г.
  112. ^ МакКормак, Гилсон. «Обзор французских пластинок», The Gramophone , май 1929 г., стр. 24
  113. ^ «Консерватория с ведомственным влиянием музыки и драматического искусства Андре Мессагера». Архивировано 1 июня 2016 г. в Wayback Machine , сообщество Монлюсон, по состоянию на 15 марта 2018 г.
  114. ^ Дютертр, стр. 9–10
  115. ^ Некту, с. 256
  116. ^ Хьюз, с. 128
  117. ^ Хардинг, с. 133
  118. ^ Перейти обратно: а б Хьюз, с. 99
  119. ^ Перейти обратно: а б с Хардинг, с. 127
  120. ^ Вагстафф, с. 17
  121. ^ Николс, Роджер. «Сен-Санс, (Шарль) Камилла». Архивировано 30 октября 2023 г. в Wayback Machine , The Oxford Companion to Music , Oxford Music Online, Oxford University Press, по состоянию на 16 марта 2018 г. (требуется подписка) ; и Кальвокоресси, доктор медицинских наук «Жюль Массне». Архивировано 17 марта 2018 г. в Wayback Machine , The Musical Times , сентябрь 1912 г., стр. 565–566 (требуется подписка).
  122. ^ Траубнер, стр. 184.
  123. ^ Вагстафф, с. 13
  124. ^ Граут и Уильямс, с. 378
  125. ^ Траубнер, «Введение», вторая и третья ненумерованные страницы.
  126. ^ Цитируется на английском языке в Wagstaff, стр. 164. Оригинальная французская версия опубликована в Rohozinski, p. 276.
  127. ^ Перейти обратно: а б Хьюз, с. 94
  128. ^ Хьюз, с. 92
  129. ^ Перейти обратно: а б Хьюз, с. 93
  130. ^ Перейти обратно: а б Вагстафф, Джон. "Véronique". Архивировано 17 марта 2018 г. на Wayback Machine , Grove Music Online , Oxford University Press, по состоянию на 17 марта 2018 г. (требуется подписка) ; и Траубнер, с. 216
  131. ^ Перейти обратно: а б «Два голубя». Архивировано 17 марта 2018 г. в Wayback Machine , Королевский оперный театр, по состоянию на 17 марта 2018 г.
  132. ^ Пужен, Артур. Обзор в Le Ménestrel Musique et Théâtres , 30 марта 1912 г.
  133. ^ Воган, стр. 315 и 487.
  134. ^ Перейти обратно: а б Цитируется по Дютёртру, с. 160
  135. ^ Перейти обратно: а б Хардинг, с. 125
  136. ^ Вагстафф, с. 133
  137. ^ Перейти обратно: а б Февраль, с. 49
  138. ^ Перейти обратно: а б «Королевская английская опера», The Times , 4 ноября 1891 г., стр. 6
  139. ^ Февраль, с. 65
  140. ^ Хардинг, с. 129
  141. ^ Джонсон, с. 299; и Вагстафф, с. 40
  142. ^ Перейти обратно: а б Хардинг, с. 130; и Хьюз, с. 94
  143. ^ Перейти обратно: а б Хьюз, с. 95
  144. ^ Перейти обратно: а б с д и Траубнер, стр. 214.
  145. ^ Хардинг, с. 132
  146. ^ Брэдли, стр. 248–249.
  147. ^ Траубнер, стр. 55.
  148. ^ Хардинг, с. 133; и Траубнер, с. 215
  149. ^ Хардинг, с. 88
  150. ^ «Вероника на выпускном вечере», The Times , 21 августа 1967 г., стр. 5
  151. ^ Гринфилд, Эдвард. «Фортунио улыбается: открывая жемчужину очарования и романтики Messager», The Guardian , 15 июля 1988 г., стр. 24
  152. ^ «Фортунио», The Guardian , 14 июля 2001 г., стр. H17
  153. ^ Перейти обратно: а б Хардинг, с. 141
  154. ^ Перейти обратно: а б «Месье Бокер». Архивировано 13 апреля 2018 года в Wayback Machine , Мультимедийной энциклопедии театральной музыкальной комедии во Франции (1918–1944) , по состоянию на 13 апреля 2018 года.
  155. ^ Перейти обратно: а б Делетанг, Ксавье. Примечания к Skarbo CD DSK 3921 (2001)
  156. ^ Вагстафф, с. 157
  157. ^ Перейти обратно: а б «Юный гений Дебюсси», The New York Times , 6 июня 1926 г., стр. Х5
  158. ^ Холоман, с. 328
  159. ^ Хан, с. 110
  160. ^ Некту, Жан-Мишель. «Форе, Габриэль (Урбен)» , Grove Online , Oxford Music Online, по состоянию на 7 апреля 2018 г. (требуется подписка) «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 30 мая 2020 года . Проверено 30 октября 2023 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в качестве заголовка ( ссылка ) CS1 maint: бот: статус исходного URL-адреса неизвестен ( ссылка )
  161. ^ «Музыкальные события за рубежом», The New York Times , 1 апреля 1923 г., стр. Х5
  162. ^ Хьюз, с. 91
  163. ^ Хардинг, с. 126
  164. ^ Лало, с. 146. Цитируется на английском языке в Wagstaff, p. 115
  165. ^ Цитируется в Вагстаффе, стр. 38–39.
  166. ^ Хан, Рейнальдо, в Musica , сентябрь 1908 г., цитируется по Duteurtre, p. 161
  167. ^ Холоман, Д. Керн. Société des Concerts du Conservatoire. Архивировано 14 мая 2007 г. в Wayback Machine , Приложение 5: Дискография, University of California Press, по состоянию на 15 марта 2018 г.
  168. ^ Вагстафф, стр. 116–156.
  169. ^ IPG LP 115.194 и 115.195 ОСЛК   12915425
  170. ^ Пате CD 2C 061-10175-6 ОСЛК   913181340
  171. ^ Newport Classic CD B01AXLIKHA ОСЛК   40055914
  172. ^ Музыкальный компакт-диск 202992 ОСЛК   33084900
  173. ^ Музыкальный компакт-диск 202572 ОСЛК   658849493
  174. ^ Музыкальный компакт-диск 202382 ОСЛК   715755700
  175. ^ Эрато CD 75390 ОСЛК   781315326
  176. ^ ОЗУ, компакт-диск IMV051 ОСЛК   658706254
  177. ^ Музыкальный компакт-диск 202412 ОСЛК   715753182
  178. ^ Музыкальный компакт-диск 201352 OCLC   711838247 и набор компакт-дисков Bru Zane BZ1044 ОСЛК   1285368932
  179. ^ Набор компакт-дисков Брю Зейна BZ1034 ОСЛК   1255919219
  180. ^ Компакт-диск Cascavelle версия 3074 ОСЛК   70210796
  181. ^ EMI CD RLS716 (HLM7092B), также компакт-диск Naxos 8.110757-58 ОСЛК   53876242
  182. ^ Ундина компакт-диск ODE883-2 ОСЛК   884187702
  183. ^ Ромофонный компакт-диск 81001-2 ОСЛК   221802725
  184. ^ Наксос, компакт-диск 8.112056 ОСЛК   806311278
  185. ^ О'Коннор, Патрик. «Посланник», Граммофон , октябрь 2004 г., с. 87
  186. ^ Parlophone CD 5099909500358 ОСЛК   885032491
  187. ^ Компакт-диск Эрато 0927-42106-2 ОСЛК   634657927
  188. ^ Компакт-диск Virgin Classics 562406-2 ОСЛК   456094706
  189. ^ HMC CD 40 1292 ОСЛК   913858730
  190. ^ Гиперион CD A66911/4 ОСЛК   224489565
  191. ^ Вагстафф, с. 141
  192. ^ HMV CD C3778-9 ОСЛК   990251501
  193. ^ HMV CD CLP1195 ОСЛК   173199753
  194. ^ Decca CD 433 700-2DH ОСЛК   903875897
  195. ^ Scaramouche. Архивировано 23 декабря 2018 г. в Wayback Machine , Тимпани [через WorldCat], по состоянию на 21 декабря 2018 г. ОСЛК   1043251776
  196. ^ Скарбо CD DSK3921 ОСЛК   913822265
  197. ^ Макдональд, Калум (2010), Примечания к компакт-диску Chandos CHAN 10615 ОСЛК   873511589 ; примечания к BIS-SACD-1823 ОСЛК   823753704 ; примечания к компакт-диску Centaur CRC2808 ОСЛК   1271472310 ; примечания к компакт-диску Warner Classics 190296458729 ОСЛК   1315489864
  198. ^ Вагстафф, с. 44
  199. ^ "Оперный сезон Розы", Ливерпуль Меркьюри , 15 января 1894 г., стр. 6
  200. ^ Вагстафф, стр. 47–48.
  201. ^ «Фовет», The Era , 21 ноября 1891 г., стр. 12
  202. ^ «Новая комическая опера у принца Уэльского», The Pall Mall Gazette , 5 октября 1886 г., стр. 4–5.
  203. ^ «Жакет», The Era, 2 июля 1887 г., с. 16
  204. ^ Ноэль и Столлиг, стр. 354–356.
  205. ^ Вагстафф, с. 49
  206. ^ Генцль, с. 120
  207. ^ Дютертр, с. 170
  208. ↑ Мисс Доллар. Архивировано 19 марта 2018 г. в Wayback Machine , IMSLP, по состоянию на 18 марта 2018 г.
  209. ^ Дютертр, с. 171; и Вагстафф, с. 53
  210. ^ Перейти обратно: а б Дютертр, с. 171
  211. ↑ La montagne enchantée . Архивировано 26 марта 2018 г. в Wayback Machine , IMSLP, по состоянию на 18 марта 2018 г.
  212. ^ «Театр Дейли», The Times , 1 мая 1905 г., стр. 14; и «Маленький Микус». Архивировано 14 августа 2016 г. в Wayback Machine , база данных Internet Broadway, по состоянию на 13 апреля 2018 г.
  213. ^ Ношение, с. 185; и «Вероник». Архивировано 14 мая 2018 г. в Wayback Machine , база данных Internet Broadway, по состоянию на 13 апреля 2018 г.
  214. ^ Летелье, с. 348; и Вагстафф, с. 57
  215. ^ Дютертр, с. 117; и Вагстафф. стр. 61
  216. ^ Вагстафф, стр. 44–81.

Источники

[ редактировать ]

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Эндрю Мессагера :
Культурные офисы
Предшественник Главные дирижеры Оркестра Общества концертов консерватории.
1908–1919 		Преемник
Предшественник директор Парижской оперы
1908–1914 		Преемник
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=André_Messager&oldid=1241474371"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: c38fa2fc0e1bbf598855143c99ec5acb__1724226840
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/c3/cb/c38fa2fc0e1bbf598855143c99ec5acb.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
André Messager - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)