Дом (скульптура)

Хаус получил Рэйчел Уайтрид в 1993 году премию Тернера и премию K Foundation в 1994 году .

Дом представлял собой временную общественную скульптуру британской художницы Рэйчел Уайтрид на Гроув-роуд, Майл-Энд , в лондонском районе Тауэр-Хамлетс . Он был завершен 25 октября 1993 года и снесен одиннадцатью неделями позже, 11 января 1994 года. Работа получила премию Уайтрида Тернера как лучший молодой британский художник и художественную премию K Foundation как худший британский художник в ноябре 1993 года.

Фон

Ранее Уайтред выставляла свою скульптуру «Призрак» — гипсовую слепку четырех стен гостиной в заброшенном викторианском таунхаусе — в галерее Чизенхейл в 1990 году. «Дом» был задуман как аналогичная работа большего масштаба, охватывающая не одну комнату, а целый дом. Работа была заказана компанией Artangel и спонсирована компанией Beck's Beer and Tarmac Structural Repairs . Предполагалось, что выбранный дом уже будет запланирован к сносу и что работы будут временными, но конструкция должна была быть отдельно стоящей, чтобы ее было видно со всех сторон.

После некоторых первоначальных обсуждений в 1991 и 1992 годах, когда рассматривались другие места в Лондоне, для работ был выбран викторианский таунхаус в Восточном Лондоне, и местный совет предоставил временную аренду по адресу 193 Grove Road, в Майл-Энде , E3. недалеко от старой римской дороги, ведущей из Лондона в Колчестер. Дом был частью террасы на дороге, где некоторые здания были разрушены бомбардировками во время Второй мировой войны и позже заменены сборными домами .

К 1990-м годам в этом районе существовал разнообразный социальный состав: поблизости находились церкви трех разных конфессий. Местные здания представляли собой смесь викторианских террас и вилл с высотными застройка Кэнэри-Уорф . многоквартирными домами 1960-х годов и позже, а вдалеке была видна В этом районе проводилась масштабная реконструкция, и местные власти решили снести террасу, чтобы создать новый парк рядом с Роман-роуд и Гроув-роуд. Сидни Гейл, последний житель дома по адресу Гроув-роуд, 193, выступил против его сноса и продолжал жить в доме, в то время как остальная часть террасы была снесена, оставив свой дом и дома по обе стороны, но в конце концов его уговорили переехать. .

Создание

Работа представляла собой бетонную отливку внутренней части всего трехэтажного дома, подвала, первого и второго этажей, включая лестницу и эркеры, но не подкровельное пространство. После того, как Уайтред вступил во владение зданием в августе 1993 года, был заложен новый фундамент для поддержки нового бетона. Внутренние конструкции, такие как раковины и шкафы, были удалены, дыры в стенах заделаны, а окна закрыты, чтобы подготовить сплошную внутреннюю поверхность, на которую можно было распылять разрыхляющий агент , затем нанесли слой локрета светло-серого цвета толщиной 5 сантиметров (2,0 дюйма). а затем последний слой бетона толщиной 25 сантиметров (9,8 дюйма), армированный стальной сеткой. Строители ушли через дыру в крыше, которую затем заделали, а внешнюю кирпичную конструкцию сняли.

Кастинг проходил с августа по октябрь 1993 года, а работа была открыта для публики 25 октября 1993 года. Будучи настолько тяжелой, работа была выставлена ​​на прежнем месте дома, на окраине нового общественного парка Веннингтон-Грин , рядом с Гроув-роуд. Остальные дома на террасе уже были снесены советом лондонского района Тауэр-Хамлетс .

Прием

Дом стал популярной достопримечательностью, которую ежедневно посещали тысячи посетителей. Позже на одной стороне было добавлено граффити с надписью «За что?» с загадочным ответом «Почему бы и нет!» Он получил восторженные отзывы критиков. Эндрю Грэм-Диксон из The Independent назвал ее «одной из самых необычных и творческих публичных скульптур, созданных английским художником в этом столетии». Однако Эрик Флаундерс, председатель местного совета, назвал это чудовищем. Петиция с требованием оставить его навсегда получила 3300 подписей. Предложение о его сохранении было внесено в Палату общин депутатом местного от партии Боу и Тополь парламента Милдред Гордон в ноябре 1993 года.

Работа получила премию Уайтреда Тернера в ноябре 1993 года, но совет подтвердил решение о ее сносе в тот же день, принятое решающим голосом председателя комитета по планированию. Споры сравнивали с разногласиями по поводу публичных скульптур Джейкоба Эпштейна и Эрика Гилла , причем судьба работы напоминала Ричарда Серры в «Наклонную арку» Нью-Йорке. Одновременно с получением премии Тернера Уайтред получил художественную награду K Foundation за худший образец британского искусства, что вдвое превышает сумму премии Тернера. Уайтрид поначалу не решалась принять награду, но, если бы она этого не сделала, деньги бы сгорели. Половину денег она пожертвовала жилищному благотворительному фонду «Приют» , а остальную часть — на гранты молодым художникам.

Тонкая конструкция Дома была снесена за два часа 11 января 1994 года. Джо Каллен, оператор землеройной машины, разрушившей сооружение, заявил собравшейся прессе: «Это не искусство, это кусок бетона». Уайтрид, присутствовавшая при разрушении, заявила, что это расстроило, но решила не показывать своих эмоций публично. От произведения искусства ничего не осталось.

Достопримечательность Эббсфлита

Масштабная модель заявки Whiteread для проекта Ebbsfleet Landmark.

В 2008 году Уайтред предложила вариант изображения своего Дома для проекта Ebbsfleet Landmark. Проект должен был быть основан на ее собственном семейном доме и стать тем, что она назвала «памятником домам каждого».

Ее работа вошла в шорт-лист вместе с Марком Уоллинджером , Ричардом Диконом , Кристофером ле Брюном и Дэниелом Бюреном Белая лошадь » Уоллинджера в Эббсфлите , и в конечном итоге была выбрана « .

Ссылки

• Уокер, Джон А. (1999) Дом, который больше не был домом , отрывок из книги «Искусство и возмущение» .
• Робертс, Элисон. « Лучшие и худшие произведения искусства уходят в прах ». «Таймс» , Лондон, 12 января 1994 г.
• Артангел
• Артангел
• Это дом, который построила Рэйчел , The Independent , 2 ноября 1993 г.
• Блог «Галерея утраченного искусства»
• Эссе «Галерея утраченного искусства»