Соната для фортепиано № 3 (Чавес)
Соната для фортепиано № 3 — сольное фортепианное произведение, написанное в 1928 году мексиканским композитором Карлосом Чавесом .
История
[ редактировать ]Чавес сочинил свою Третью сонату для фортепиано в Нью-Йорке в январе и феврале 1928 года и посвятил партитуру Аарону Копленду . [ 1 ] Сам композитор дал первое выступление в Театре Эдит Тоттен в Нью-Йорке 22 апреля 1928 года, на первом из концертов Копленд-Сессион. [ 2 ] [ 3 ] Хотя ранее он сочинил две сонаты для фортепиано, партитура была впервые опубликована просто как «Соната для фортепиано» в январском выпуске 1933 года (том 6, № 2) ежеквартального журнала Генри Коуэлла « Новая музыка» . [ 4 ]
Анализ
[ редактировать ]Соната состоит из четырех частей:
- Умеренный
= 88 - Немного изменчивый = 138
- Медленно = 72
- Ясно и лаконично = 126
Угловые мелодии, ударный подход к инструменту, использование резких и кратких одно- или двухтактных единиц, резкие смены регистров, ритмическая неравномерность и гармонический профиль, в котором частые вертикальные секунды, седьмые и девятые доли сочетаются с внезапными резкими октавами. являются ведущими чертами сонаты. Чавес сознательно избегает откровенно экспрессивных элементов, но использует принципиально диатоническую полифонию, что не мешает ему достигать самых резких звучностей. [ 1 ] [ 5 ] Соната придерживается неоклассической эстетики, связанной с понятиями простоты, баланса и чистоты, хотя и не очень напоминает европейскую (Стравинского) модель неоклассицизма. [ 6 ]
Короткая первая часть служит своего рода медленным вступлением к двум основным разделам, которые можно рассматривать либо как простую двойную экспозицию, либо как простую двойную экспозицию. [ 1 ] или как адаптация двоичной формы с коротким переходным отрывком, вставленным между двумя частями в b. 33–39. [ 7 ] [ 8 ] Традиционного тематического развития нет. Вместо этого Чавес строит движение из дискретных ритмических паттернов: первый длиной в два такта, второй из трех тактов с соответствующим расширением диапазона высоты звука, а третий увеличивается еще до четырех тактов и добавляет покачивающуюся фигуру в левой руке. . Трансформация и повторение этих паттернов складываются в плотную конструкцию клеточных единиц. [ 9 ] При этом четырехнотная ячейка высоты тона (F♯ / G, C, F), введенная в правую руку, повторяется многократно, преимущественно нетранспонированно (кроме октав) и всегда в одном и том же ритме. [ 8 ]
Вторая часть функционирует как собственно аллегро с двойной экспозицией . Для него характерна свободная контрапунктическая фактура, почти всегда двухголосная, и колеблющаяся полиритмия с наложенными группами из двух, трех и четырех разноплановых фигур. Размер метра постоянно меняется, а тональность не определена четко, что создает модальное качество. [ 1 ]
Третья часть представляет собой медленную и загадочную фугу . четырехголосную [ 10 ] Сочинение отражает предпочтение композитора на тот момент времени чистой, абсолютной музыке , свободной от каких-либо намеков на философские, литературные или пластические императивы. [ 1 ]
Четвертая часть, в быстром темпе и сначала в устойчивом тройном ритме, сочетает в себе функции финала и скерцо . По своим замысловатым, джазовым синкопированным ритмам и обилию крупных мелодических скачков оно по характеру близко к двум фортепианным пьесам, написанным Чавесом в том же году: «Блюз» и «Фокс» . С жёсткими контурами и едким тоном он демонстрирует экстремальные диапазоны инструмента. Как и первая часть, она построена из наложенных друг на друга коротких острых мотивов. После вступительной части размер постоянно меняется, как и во второй части, и имеет необычные размеры, такие как 1
12 , 2 + 1 ⁄ 2
4 , 3 + 1 ⁄ 2
4 и 4 + 1 ⁄ 2
4 . [ 11 ] [ 12 ] Формально движение распадается на четыре примерно равных участка и напоминает вариационную форму . [ 13 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и Гарсиа Морильо 1960 , с. 64.
- ^ Даунс 1928 .
- ^ Дитч 1979 , с. 277.
- ^ Дитч 2000 , с. 278.
- ^ Оя 2000 , стр. 275–276.
- ^ Дитч 2000 , с. 279.
- ^ Нордайк 1982 , с. 41.
- ^ Jump up to: а б Вилар-Пайя 2015 , с. 120.
- ^ Оджа 2000 , стр. 276.
- ^ Нордайк 1982 , стр. 52, 66.
- ^ Гарсиа Морильо 1960 , с. 65.
- ^ Чавес 1972 , стр. 16–20.
- ^ Нордайк 1982 , стр. 57–58.
Цитируемые источники
[ редактировать ]- Чавес, Карлос. 1972. Третья соната . Коллекция Ариона, вып. 119. Мексика, DF: Мексиканские музыкальные издания.
- Даунс, Олин . 1928. «Музыка: представление американских композиторов». Нью-Йорк Таймс (23 апреля): 20.
- Гарсиа Морильо, Роберто . 1960. Карлос Чавес, жизнь и творчество . Мексика: Фонд экономической культуры. ISBN 968-16-0222-6 .
- Нордайк, Дайан. 1982. «Фортепианные произведения Карлоса Чавеса». Кандидатская дисс. Лаббок: Техасский технологический университет.
- Оджа, Кэрол Дж. 1979. «Концерты Копленд-сессий и их восприятие в современной прессе». Музыкальный ежеквартальный журнал 65, вып. 2 (апрель): 212–29.
- Оджа, Кэрол Дж. 2000. Создание современной музыки: Нью-Йорк в 1920-е годы . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516257-8 .
- Вилар-Пайя, Луиза. 2015. «Чавес и автономия музыкального произведения: фортепианная музыка». В книге «Карлос Чавес и его мир » под редакцией Леоноры Сааведры, 112–33. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-16948-4 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Цитковиц, Израиль . 1933. «Зимняя музыка, Нью-Йорк, 1933». Современная музыка 14, вып. 2 (март – апрель): 155–57.
- Розенфельд, Пол . 1932. «Американские композиторы VIII: Карлос Чавес». Современная музыка 9, вып. 4 (май – июнь): 153–59.
- Вайншток, Герберт . 1936. «Карлос Чавес». Музыкальный ежеквартальный журнал 22, вып. 4 (октябрь): 435–45.
