✖


Jump to content

Юджин Скриб

Фотография белого мужчины средних лет в одежде XIX века; он гладко выбрит, если не считать коротких бакенбардов; его волосы короткие и белые
Писец Надара

Августин Юджин Скриб (англ. Французский: [oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib] ; 24 декабря 1791 — 20 февраля 1861) — французский драматург и либреттист . Он известен как автор « хорошо поставленных пьес » («pieces bien faites»), ставших основой популярного театра на протяжении более 100 лет, а также как либреттист многих самых успешных великих опер и комических опер .

Писец родился в парижской семье среднего класса и собирался сделать юридическую карьеру, но его привлек театр, и он начал писать пьесы еще в подростковом возрасте. Его первые годы как драматурга были неудачными, но с 1815 года он процветал. Сочиняя, обычно с одним или несколькими соавторами, он создал несколько сотен сценических произведений. Он писал, чтобы развлекать публику, а не обучать ее. Многие из его пьес были написаны в шаблонной манере, стремящейся к аккуратности сюжета и сосредоточению внимания на драматических событиях, а не на натурализме, глубине характеристик или интеллектуальном содержании. За это его сильно критиковали интеллектуалы, но «хорошо поставленная пьеса» оставалась в театрах Франции и других стран еще долгое время после его смерти.

В 1813 году Скриб написал свое первое оперное либретто. С 1822 года и до своей смерти он был тесно связан с композитором Даниэлем Обером, для которого он написал или был соавтором 39 либретто, в том числе для первой французской большой оперы « La Muette de Portici» (1828). Его вторым по частоте музыкальным партнером был Джакомо Мейербер , который продвинул большую оперу дальше и сделал ее доминантой французской музыкальной жизни. Среди других композиторов, с которыми работал Скриб, были Адольф Адам , Адриен Буальдье , Гаэтано Доницетти , Фроманталь Галеви , Жак Оффенбах и Джузеппе Верди .

Либретто Скриба до сих пор исполняются в оперных театрах по всему миру, и хотя немногие из его немузыкальных пьес часто возрождались в 20-м или 21-м веках, его влияние на последующие поколения драматургов во Франции и других странах было глубоким и продолжительным.

Жизнь и карьера

[ редактировать ]

Ранние годы

[ редактировать ]

Писец родился в Париже 24 декабря 1791 года в семейном доме на улице Сен-Дени недалеко от Ле-Аль . Его отец, торговец шелком, умер, когда мальчик был еще младенцем, но оставил вдову благополучно жить. Скриб получил образование в престижном колледже Сент-Барб , где он был выдающимся учеником, выиграл главный приз колледжа на последнем курсе и был торжественно увенчан лавровым венком во Французской академии . [ 1 ] Его мать хотела, чтобы он продолжил карьеру юриста, и отправила его учиться к Луи-Фердинанду Бонне, ведущему парижскому юристу. [ 2 ]

темноволосый, чисто выбритый молодой белый мужчина в костюме начала XIX века.
Писец в молодости

Хотя он добросовестно учился, Скриб стремился писать для театра, а когда в 1807 году умерла его мать, он отвернулся от юриспруденции и вместе со своим бывшим однокурсником Жерменом Делавинем нацелился на театральную карьеру. [ 3 ] Его первое произведение — одноактный водевиль. [ н 1 ] «Le Prétendu par Hasard » был поставлен анонимно в Театре Варьете в январе 1810 года и потерпел неудачу. За этим последовало множество других пьес, написанных в сотрудничестве с Делавинем и другими; но в течение следующих пяти лет Скриб мало зарабатывал от театра и зависел от своего наследства. [ 5 ] Он имел скромный успех с «Дервишами» (1811) и «Оберж» (1812), написанными вместе с Делавинем для Театра дю Водевиль . В 1813 году он написал первую из трех мелодрам , из которых третья, «Братья-невидимки» , имела неплохой успех в Театре де ла Порт Сен-Мартен . В том же году он написал свое первое оперное либретто для комической оперы Люка Гене « Комната на диване» . [ 6 ]

Первый существенный успех Скриба пришел в 1815 году с комедией Une Nuit de la garde nationale ( «Ночь в Национальной гвардии »), созданной в сотрудничестве с его другом Шарлем Делестр-Пуарсоном . В течение следующих пяти лет Скриб заработал репутацию драматурга, писавшего под своим именем или псевдонимами, обычно в сотрудничестве с другими. [ 5 ] В 1820 году Делестр-Пуарсон основал Театр дю Гимназ и открылся 23 декабря бульваром Бонн-Нувель Скрибом и двумя друзьями, которые также отказались от закона ради театра, бароном Анн-Оноре-Жозефом Дюверье, писавшим под псевдонимом. Мелесвилль и Шарль Моро. Делестр-Пуарсон заключил со Скрибом выгодный контракт, который сделал его, по сути, постоянным драматургом театра, причем Гимназа первой воспользовалась его услугами. [ 7 ]

1820-е годы

[ редактировать ]

Между 1820 и 1830 годами Скриб написал более ста пьес для «Гимназы», ​​а также либретто и пьес для « Комеди Франсез» , Оперы , Комической оперы и семи других театров. [ 8 ] В 1822 году он начал сотрудничество с композитором Даниэлем Обером , которое продлилось 41 год и поставило 39 опер. [ 9 ] Биограф Обера Робер Летелье пишет, что имена Скриба и Обера стали так же связаны во французских умах, как позже были связаны имена Гилберта и Салливана в британских. [ 10 ] Первой совместной работой партнеров стала Лестер, или Замок Кенилворт» в трех действиях « комическая опера , сюжет которой Скриб в сотрудничестве с Мелесвилем заимствовал из Вальтера Скотта « исторического романа Кенилворт» . Как и в случае со своими пьесами, Скриб обычно писал либретто в сотрудничестве с другими писателями. Для Обера он работал, в частности, с XB Saintine , E.-J.-E. Мазер и Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж, а также Мелесвиль и Делавинь. [ 11 ] Летелье пишет, что «часть гения Скриба заключалась в тщательном выборе его сотрудников». Ходили слухи, что Scribe нанял одного человека для написания повествования, другого для диалогов, третьего для шуток, четвертого для текста и так далее. История была апокрифической, [ н 2 ] но литературное сотрудничество было французской традицией, в которой Скриб чувствовал себя как дома:

сценическая сцена с пятью персонажами в костюмах XVI века - тремя женщинами, одним мужчиной и одним «мальчиком» (в исполнении женщины)
Граф Ори , 1828 год.
Его удовольствие от сотрудничества было искренним и проявлялось в его щедрости по отношению к соавторам, делящей с ними не только доходы, но и славу. Он был скрупулезно честен в своих делах. Многие неизвестные писатели получали от него чеки в качестве «платы за авторские права на идеи», хотя сами совершенно не сознавали свою роль в этом творческом процессе. [ 12 ]

За свою карьеру Скриб работал с более чем 60 соавторами, а также самостоятельно написал более 130 сценических произведений. Он написал или стал соавтором либретто для 48 композиторов. [ 13 ] В 1820-х годах Скриб сотрудничал с Адрианом Буальдье в создании романтической оперы «Бланш» (1825), основанной на рассказах Вальтера Скотта. Либретто Скриба одним из первых ввело в оперный сюжет сверхъестественное. Пьеса имела огромную популярность, и вскоре после смерти Скриба в Комической опере состоялось ее тысячное представление. [ 14 ] В 1827 году Скриб написал сценарий к балету «Сомнамбула» на музыку Фердинанда Герольда для Парижской оперы. Это было знаковое событие – впервые Опера представила балет по сценарию ведущего драматурга. До этого сюжетная линия и постановка балета были оставлены на усмотрение штатного шеф-повара . [ 15 ] Это было предшественником слияния оперы и балета в первой французской большой опере , представленной в следующем году - La Muette de Portici на музыку Обера и либретто Скриба и Делавиня. [ 6 ]

В 1828 году Скриб сотрудничал с Джоаккино Россини над «Графом Ори» , необычной затеей, поскольку слова примерно для половины номеров пришлось писать так, чтобы они соответствовали существующей музыке, перепрофилированной Россини из «Путешествия в Реймс» , пьесы, написанной тремя годами ранее. . [ 16 ] [ н 3 ] Опера имела успех и была показана в Лондоне через шесть месяцев после парижской премьеры и в Нью-Йорке в 1831 году. [ 19 ] [ н 4 ]

1830-е годы

[ редактировать ]

В 1830-е годы произведения Скриба дважды адаптировались другими для новых опер, ставших широко известными. Его сценарий «Сомнамбулы» был использован Феличе Романи в качестве основы оперы Винченцо Беллини 1831 года «Сомнамбула» ; Обера его либретто к «Фильтру» (1831) было адаптировано Романи для Гаэтано Доницетти « Любовного напитка» (1832). Комическая опера заказала большую оперу «Роберт-дьявол » от Скриба, Делавиня и Джакомо Мейербера . По причинам музыкальной политики премьера произведения состоялась в Парижской опере в зале Ле Пелетье в 1831 году после обширной переписывания. За три года на сцене Оперы было представлено 100 представлений, а к 1835 году его видели в 77 театрах десяти разных стран. [ 21 ]

Для немузыкального театра Скриб написал «Бертран и Ратон или искусство заговорщика» («Школа политиков», 1830), «серьезную» комедию в пяти действиях для «Комеди Франсез». Так началась серия исторических или политических комедий, которые, как замечает Пьер Ларус , имеют мало общего с реальной политикой и историей, но стали образцами нового жанра. [ 5 ] Серию продолжили L'Ambitieux (1834), La Camaraderie (1836), Les Indépendants (1837), La Calomnie (1840) и Le Verre d'eau (1840). [ n 5 ] все комедии в пяти действиях, развивающие более или менее оригинальную тему. [ 5 ] В 1836 году Скриб был избран членом Французской академии, а в 1839 году, в возрасте 48 лет, женился. [ n 6 ] Его жена, которую он знал несколько лет, была вдовой виноторговца. Она беспокоилась о его склонности к переутомлению и пыталась, хотя и с ограниченным успехом, заставить его замедлиться. [ 23 ] Его рабочие привычки мало менялись на протяжении всей жизни. Он начинал работать в пять утра летом и в шесть зимой и писал до полудня. Остаток дня он планировал новую работу, посещал репетиции своих пьес и опер, а вечером посещал друзей или ходил в театр. [ 12 ]

Внешний вид большого загородного дома на обширной территории
Загородный дом Писца в Серикуре

В 1830-х годах Скриб включил в свои пьесы социальные вопросы, хотя никогда не упускал из виду своей основной цели - развлекать. К этому моменту своей карьеры он отточил свои навыки драматурга и разработал то, что стало известно как « хорошо сделанная пьеса » – la pièce bien faite – характеризующаяся кратким сюжетом, убедительным повествованием и в значительной степени стандартизированной структурой с небольшим акцентом на характеристики и интеллектуальные идеи. По словам одного литературного критика:

Пьеса «Писец», длинная или короткая, — это шедевр построения сюжета. Они собраны так же искусно, как часы мастера; самая маленькая часть находится на своем месте, и удаление любой части разрушит все. Такая «хорошо поставленная» пьеса всегда демонстрирует изобретательность, ловкость в выборе и расположении событий, тщательное планирование. Все сделано с величайшей экономией. Каждый персонаж важен для действия, каждая речь развивает его. Нет времени для словесного остроумия, каким бы умным оно ни было, или для философских размышлений, какими бы поучительными они ни были. Действие имеет первостепенное значение. [ 24 ]

Одним из ключевых приемов Писца было кипроко , в котором два или более персонажа интерпретируют слово, ситуацию или личность человека по-разному, все время предполагая, что их интерпретации одинаковы. [ 25 ] Эта важная особенность «хорошо поставленных пьес» Скриба была поднята на величайшую высоту Жоржем Фейдо позже, в XIX веке. [ 26 ]

Доходы Скриба от своих пьес и либретто были значительными, и он накопил большое состояние. Он был хорошим бизнесменом: комментируя в 1841 году спор по поводу оплаты с Леоном Пийе , директором Оперы, он заявил, что хочет, чтобы за его либретто платили «в соответствии с тем, что они приносят, то есть, большую сумму». Нынешний директор хочет платить за них только по их стоимости, то есть очень мало». [ 27 ] Он купил особняк на фешенебельной улице Оливье-Сен-Жорж и два загородных дома. Он был ненавязчиво щедр на достойные дела; Среди его пожертвований был фонд для бедных музыкантов и театральных деятелей, в который он платил 13 000 франков (примерно 125 000 евро в ценах 2015 года) в год. [ 6 ]

Спустя годы

[ редактировать ]
эскиз сценической сцены с персонажами в костюмах начала XIX века. Молодая женщина преклоняет колени перед стоящим мужчиной; пожилая женщина и молодой мужчина смотрят
Битва при Шашках , 1851 год.
Рисунок сценической сцены с женщиной в королевском средневековом костюме, мужчиной, стоящим перед ней на коленях, и мужчиной верхом на лошади позади них.
Бриллианты короны , 1851 год.

По мнению Ларусса, последняя часть карьеры Скриба, с 1840 по 1861 год, была «столь же насыщенной и славной, как и первая». Ларус выделил из длинного списка пьес Скриба для Французского театра: «Шенина» (1841), «Пуфф» (1848), «Адриенна Лекуврёр» (1819), «Сказки королевы Наварры» (1850), «Батай де дам» (1851). и Царица (1855 г.). Из них «Bataille de dames » (Битва женщин) была признана литературными критиками, в том числе Брандером Мэтьюзом и Стивеном Стэнтоном, одной из лучших и наиболее характерных пьес Скриба. [ 28 ] [ 29 ] В нем сочетается история успешных попыток молодого человека избежать официальных попыток арестовать его по политическому обвинению с изображением любви к нему двух женщин. Он сочетает в себе действие, романтику и счастливый, хотя и горько-сладкий финал. Генрик Ибсен высоко оценил эту работу и использовал ее в своих ранних произведениях; Бернард Шоу также использовал это в своем «Оружии и человеке» . [ 29 ]

Из более поздних либретто Скриба для Оперы или Комической оперы Ларус вошел в число наиболее известных: «Диаманты де ла Куронна» , «Партия Дьявола» и «Гайде» (совместно с Обером, 1841, 1843 и 1847 гг.), «Профет » и «Этуаль». Севера (совместно с Мейербером, 1849 и 1854 гг.). [ 5 ] В 1855 году Скриб имел единственное прямое сотрудничество с Джузеппе Верди . последнего (Либретто для «Бала-маскарада» (1859) было переведено из либретто Скриба для оперы Обера «Гюстав III, или Бал-маскарад» (1833), но Скриб не участвовал в адаптации.) [ 30 ] Скриб и Шарль Дюверье предоставили Верди либретто для «Сицилийских вечеров» , премьера которого состоялась в Опере в июне. Это было хорошо принято; Гектор Берлиоз считал, что это идеальная смесь французского и итальянского вкуса, но она не стала основной частью вердианского оперного репертуара. [ 31 ]

Писец был объектом постоянной критики со стороны интеллектуальных писателей. Теофиль Готье и Теодор де Банвиль обвиняли его в том, что он «высший представитель буржуазного искусства и мещанства, угождает массам и пишет théâtre vide » – пустые пьесы. [ 6 ] Готье спросил: «Как получилось, что автор, лишенный поэзии, лиризма, стиля, философии, правды и естественности, мог стать самым модным драматическим писателем своей эпохи?» [ 32 ] Ответ Писца на вопрос был:

Театрал любит меня, потому что я всегда стараюсь завоевать его доверие; он посвящен в тайны комедии; в его руках нити, которые тянут за собой моих героев; он знает, какие сюрпризы я собираюсь преподнести, и думает, что сам с ними расправлюсь; короче говоря, я принимаю его за сотрудника; он чувствует, что создал пьесу вместе со мной, и, естественно, аплодирует. [ 32 ]

Скриб подробно изложил свои взгляды в речи перед Французской академией: «Я не думаю, что автор комиксов должен быть историком: это не его миссия. Я не верю, что даже в самом Мольере можно восстановить историю нашей страны». . [ 33 ] В исследовании 2012 года Дэвид Конвей пишет об исторических операх Скриба:

Они существуют в параллельной вселенной, в которой красочная историческая или географическая среда демонстрирует горстку стереотипов, которые в результате каких-то тайных маневров в собственном прошлом и совпадений в настоящем вынуждены столкнуться с каким-то невероятным кризисом выбора или совести. предпочтительно сопровождается одновременным стихийным бедствием или насильственной смертью (или тем и другим). [ 34 ]

В Академии Скриб продолжил излагать свои взгляды на цель театра своего времени, утверждая, что публика больше не ходит в театр для получения инструкций (как это было в теории в 18 веке), а для того, чтобы развлечься. и развлекали. [ 33 ]

Писец никогда не уходил на пенсию. Он работал над либретто последней оперы Мейербера «Африканка» . [ н 7 ] когда он внезапно умер от инсульта 20 февраля 1861 года в своей карете по дороге домой с собрания Общества авторов и драматургов. [ 36 ] [ н 8 ] Похоронен на кладбище Пер-Лашез . [ 38 ]

Работает

[ редактировать ]
Основная статья: Список сценических произведений Эжена Скриба
См. также Хорошо сделанную пьесу , Категория: Либретти Эжена Скриба и Категория: Пьесы Эжена Скриба.

Оценки значительно различаются по количеству сценических работ, написанных Писателем или в соавторстве. Опубликованное издание его известных произведений насчитывало 76 томов, но оно неизбежно неполное, поскольку известно, что он писал под псевдонимом и даже анонимно. Общий объём его сценических произведений по разным оценкам составляет от 300 [ 39 ] и почти 500. [ 40 ] Среди известных произведений — более 120 либретто для 48 композиторов, соавторы в музыкальном и немузыкальном театре с более чем 60 соавторами, а также более 130 сценических произведений, написанных сольно. [ 41 ]

Среди многих более поздних драматургов, опиравшихся на заветы Скриба для создания хорошо поставленной пьесы, были Александр Дюма -сын , Викторьен Сарду и Жорж Фейдо во Франции, [ 42 ] У.С. Гилберт , Оскар Уайльд , Ноэль Кауард и Алан Эйкборн в Великобритании, [ 43 ] и Лилиан Хеллман и Артур Миллер в США. [ 29 ]

Либретто

[ редактировать ]

Среди самых известных опер, либретто которых написал Скриб: [ 6 ]

Среди других композиторов, с которыми работал Скриб, были Адольф Адам , Майкл Балф , Луиджи Керубини , Шарль Гуно , Фердинанд Герольд и Амбруаз Тома . [ 41 ]

Киноадаптации

[ редактировать ]
Основная статья: Список сценических работ Эжена Скриба § Фильмы

По произведениям Скриба было снято не менее 30 фильмов, от немого фильма 1916 года «Тупая девушка из Портичи » режиссеров Филлипса Смолли и Лоис Вебер до «Стакала воды» (1960), основанного на «Верре д'о» .

Примечания, ссылки и источники

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Водевиль, жанр, зародившийся в средние века как сатирическая песня, к началу XIX века превратился в пьесу в стихах с музыкой, часто для этой цели заимствованной из популярных песен. После этого он разделился на две ветви: оперетты , например, оперы Оффенбаха , и, по словам историка Питера Мейера, «сам водевиль… сродни тому, что мы бы назвали фарсом-фарсом, где движение было важнее, чем характер». . [ 4 ]
  2. ↑ Летелье объясняет, что история берет свое начало в любимой игре, в которую играли за обеденным столом Писца, где один человек придумывал идею, другой составлял ее, третий создавал диалог, и все это с целью закончить произведение к концу ужин. [ 12 ]
  3. ^ Хотя повторное использование оперной музыки не было редкостью - Россини делал это много раз - у Скриба и Делестр-Пуарсона возникла особая проблема с подбором французских слов к мелодиям, написанным для исполнения на итальянском языке. [ 16 ] [ 17 ] Ранее Скриб предоставил французские слова для музыки, написанной для исполнения на немецком языке, когда он был соавтором либретто для Робина де Буа (Робин Гуд, 1824), во многом основанного на » Вебера «Вольном стрелке . [ 18 ]
  4. ↑ Писец написал либретто в соавторстве с Делестр-Пуарсон , расширив одноактный водевиль, написанный ими в 1817 году, о подвигах распутника графа Ори, реального Дон Жуана. [ 20 ]
  5. ↑ Соответственно «Амбициозный человек», «Товарищество», «Независимый народ», «Клевета » и «Стакан воды» .
  6. ↑ О личной жизни Скриба до свадьбы мало что известно. Считается, что от связи с танцовщицей у него в 1838 году родился внебрачный сын Жорж Кулон , впоследствии известный политик. В своем завещании Скриб оставил Кулону деньги – «неопределенное состояние» – и несколько незавершенных работ. [ 22 ]
  7. ↑ L'Africaine носила рабочее название Васко де Гама, пока Scribe работал над ним. [ 35 ]
  8. ↑ Мейербер продолжал работать над пьесой незадолго до своей смерти в мае 1864 года, и она была показана в Опере в апреле 1865 года. [ 37 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Кун и Свитцер, с. 11
  2. ^ Ларусс, с. 423
  3. ^ Кун и Свитцер, стр. 12–13.
  4. ^ Мейер, с. 10
  5. ^ Jump up to: а б с д и Ларусс, с. 424
  6. ^ Jump up to: а б с д и Шнайдер, Герберт. "Scribe, (Auguste) Eugène" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001 г. (требуется подписка). Архивировано 3 июня 2021 г. на Wayback Machine.
  7. ^ Кун и Свитцер, с. 17
  8. ^ Кун и Свитцер, стр. 17–18.
  9. ^ Хуффер и др. , стр. 253–254
  10. ^ Летелье, с. 5
  11. ^ Малерб, стр. 42, 47 и 51.
  12. ^ Jump up to: а б с Летелье, с. 10
  13. ^ Ларусс, стр. 424–427
  14. ^ Форбс, Элизабет. "Dame blanche, La" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Проверено 7 июня 2021 г. (требуется подписка). Форбс, Элизабет (2002). Дама Бланш, ла | Гроув Музыка . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O003616 . ISBN  978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 12 июня 2021 года . Проверено 12 июня 2021 г. {{cite book}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  15. ^ Конвей (2021), с. 61
  16. ^ Jump up to: а б Осборн, с. 18
  17. ^ Госсетт и Браунер, с. 34
  18. ^ Лакомб, стр. 26–28.
  19. ^ Госсетт и Браунер, с. 347
  20. ^ Осборн, Ричард. "Comte Ory, Le" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Проверено 7 июня 2021 года (требуется подписка). Архивировано 7 июня 2021 года на Wayback Machine.
  21. ^ Хюбнер, Стивен. "Robert le diable" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2002. Проверено 7 июня 2021 года (требуется подписка). Архивировано 7 июня 2021 года на Wayback Machine.
  22. ^ Дебре: Раздел Kindle «Знаменитые дети в средних школах республики».
  23. ^ Кун и Свитцер, стр. 25–28.
  24. ^ Отлично, стр. 22–23.
  25. ^ «quiproquo». Архивировано 21 августа 2020 года в Wayback Machine , Словарь Французской академии . Проверено 5 июня 2021 г.
  26. ^ Гидель, стр. 57, 66, 89, 113 и 188.
  27. ^ Цитируется по Робертсу, с. 211
  28. ^ Кун и Свитцер, с. 32
  29. ^ Jump up to: а б с Стэнтон, Стивен. «Батай де Дам» Ибсена, Гилберта и Скриба , Educational Theater Journal , март 1965 г., стр. 24–30 (требуется подписка). Архивировано 5 июня 2021 г. в Wayback Machine.
  30. ^ Кун и Свитцер, с. 147
  31. ^ Кун и Свитцер, стр. 147–148.
  32. ^ Jump up to: а б Кардвелл Дуглас. «Хорошо сделанная пьеса Эжена Скриба» , The French Review , май 1983 г., стр. 876–884 (требуется подписка) Кардуэлл, Дуглас (1983). «Хорошая пьеса Эжена Скриба» . Французский обзор . 56 (6): 876–884. JSTOR   392365 . Архивировано из оригинала 12 июня 2021 года . Проверено 12 июня 2021 г. {{cite journal}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  33. ^ Jump up to: а б Кун и Свитцер, с. 26
  34. ^ Конвей (2012), с. 217
  35. ^ Хюбнер, Стивен. "Africaine, L'" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Проверено 25 июня 2021 г. (требуется подписка)
  36. ^ Кун и Свитцер, с. 33
  37. ^ Хюбнер, Стивен. "Africaine, L'" , Grove Music Online , Oxford University Press, 1992. Проверено 7 июня 2021 года (требуется подписка). Архивировано 7 июня 2021 года на Wayback Machine.
  38. ^ «В поисках помощи: кладбище Пер-Лашез» . Архивировано 10 июня 2021 года в Wayback Machine , Париж. Проверено 10 июня 2021 г.
  39. ^ «Писец Огюстен-Эжен» , Товарищ по театру и представлению . Издательство Оксфордского университета. Проверено 9 июня 2021 г. (требуется подписка). Архивировано 6 июня 2021 г. в Wayback Machine.
  40. ^ Бейнон Джон, С. «Писец, Эжен». Архивировано 9 июня 2021 года в Wayback Machine , The New Oxford Companion to Literature in French , Oxford University Press. Проверено 9 июня 2021 г. (требуется подписка)
  41. ^ Jump up to: а б Ларусс, с. 424–427
  42. ^ Карлсон, с. 274; Ховарт, В. Д. «Сарду, Викториен» , «Спутник театра и представлений» , Oxford University Press. Проверено 5 июня 2021 г. (требуется подписка). Архивировано 6 июня 2021 г. в Wayback Machine ; и Эйро, Виолен. «Oser la nouveauté en usant les ficelles». Архивировано 5 июня 2021 года в Wayback Machine , Университет Парижа Сорбонна. Проверено 5 июня 2021 г.
  43. ^ Тейлор, стр. 52, 54, 60 и 89–90; и Сондерс, Грэм. «Стойкость «хорошо сделанной пьесы» в британском театре 1990-х годов». Архивировано 5 июня 2021 года в Wayback Machine , Университет Рединга, 2008. Проверено 5 июня 2021 года.

Источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме: Скриб Юджин
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eugène_Scribe&oldid=1241454531"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: e5303e241670a8af5918951f735b34a9__1724215800
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/e5/a9/e5303e241670a8af5918951f735b34a9.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Eugène Scribe - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)