Метод Арбана

Всемирно известный метод Арбана
	Обложка издания 1879 года.
Автор	Жан-Батист Арбан
Оригинальное название	Великолепный полный метод корнета и саксгорна Арбана.
Предмет	Музыкальные инструменты: этюды и упражнения, Корнет , Труба .
Жанр	Ноты

Метод Арбана , с некоторыми изменениями на протяжении многих лет называвшийся « Всемирно известный метод Арбана для корнета» и «Полный знаменитый метод Арбана для корнета» ( фр . Grande méthode complète de cornet à piss et de saxhorn ), представляет собой полноценный педагогический метод для студентов, обучающихся в труба , корнет и другие духовые инструменты . Оригинальное издание было написано и составлено Жаном-Батистом Арбаном (1825–1889) и опубликовано в Париже Леоном Эскюдье в 1864 году. ^[1] Он был переиздан несколькими издателями, с заметными изменениями, внесенными Томасом Х. Роллинсоном [ nl ], опубликованным в 1879 году Дж. У. Пеппером ; Эдвин Франко Гольдман , опубликованный в 1893 году Карлом Фишером ; и Клод Гордон , опубликованный в 1982 году также Карлом Фишером. Он содержит сотни упражнений, от базовых до продвинутых композиций, а более поздние издания также включают подборку популярных тем в виде соло и дуэтов различных композиторов, а также несколько оригинальных композиций Арбана, включая его знаменитую аранжировку Венецианского карнавала . ^[2]

Структура

Введение

Во введении Дж. Б. Арбан рассматривает диапазон корнета (трубы). Он также подробно описывает альтернативные аппликатуры и описывает использование слайда настройки. Арбан говорит, что, по его мнению, мундштук должен занимать две трети нижней губы и одну треть верхней. Затем Арбан подчеркивает правильную технику «атаки». Он использует произношение «ту», которое по-французски произносится, когда язык находится в положении «ти». В заключение Арбан описывает правильную технику дыхания (см. диафрагмальное дыхание ). ^[3]^: 5–9

I. Первые исследования

Затем Арбан начинает свой метод с акцента на тоне (Исследования 1–10). Следующие занятия (11–50) знакомят ученика с аппликатурой, развивают его диапазон и прививают привычку точно брать ноты. В следующем разделе, посвященном синкопам, происходит переход от простого ритма четверть-полчетверти к повторяющемуся ритму шестнадцать-восьмая-шестнадцатая. Далее Арбан ориентируется на пунктирные ритмы восьмая-шестнадцатая и восьмая-двойная шестнадцатая. Он заканчивает Первые исследования 10 исследованиями по ⁶
₈ метров. ^[3]^: 11–36

II. Методы игры: невнятная игра или игра легато.

Следующий раздел своего обширного метода профессор Арбан посвящает невнятной игре или игре легато. Он начинает с простых лиг, которые дополняются вариацией створок. Он предлагает произносить «тау-и» во время игры. ^[3]^: 39 Редактор рекомендует добавить немного воздуха в верхнюю ноту. (Такой прием необходим и для выполнения трелей.) ^[3]^: 39 Однако Арбан половину всего раздела посвящает оскорблениям губ. Он завершает этот раздел серией углубленных исследований, сочетающих невнятную и отрывистую игру.

III. Весы

Серия Арбана по гаммам включает исследования мажорных, минорных и хроматических гамм, а также их многочисленных вариаций. Арбан признает, что дает минорным гаммам «ограниченное отношение», но Гордон опровергает это, ссылаясь на отсутствие «ограничений на использование трубы и корнета». ^[3]^: 57

IV. Украшения

Далее Арбан обучает ученика различным орнаментам, на которых можно играть на трубе или корнете. Он подробно описывает простую апподжиатуру , форшлаг ( короткую апподжиатуру ), портаменто, двойную апподжиатуру, терн , трель и мордент . Арбан завершает четвертый раздел, комбинируя различные орнаменты и объединяя их в различные мелодии.

V. Более углубленные исследования

«Более продвинутые исследования» включают исследования интервалов; битые октавы и десятые; тройни; ритмическая фигура четыре-шестнадцатая; мажорные и минорные арпеджио; доминирующее седьмое арпеджио; и каденции .

МЫ. язык

Далее Арбан сосредотачивается на тройном языке, двойном языке и языке фанфар. Арбан использует различные комбинации произношения «ту-ку», а Гордон впоследствии заменяет их комбинациями «ти-ки». ^[3]^: 153 В свои исследования двойного языка Арбан включил множество исследований, в которых он сочетает двойное использование языка с невнятными предложениями, возникающими на различных тактах и внутри них. ^[3]^{: 183–187}

Искусство фразировки: 150 классических и популярных мелодий

«Искусство фразировки» было написано Арбаном в 1866 году, но так и не было добавлено к оригинальному французскому изданию «Метода». Эти песни и дуэты впервые появились в американском издании метода Арбана, опубликованном компанией Jean White Company в 1872 году. В эту новую версию добавлено 28 дуэтов под названием «28 развлечений», «32 мелодии» и «100 песен «Искусство фразировки». Дж. У. Пеппер и Карл Фишер также добавили искусство фразировки к своим методам Арбана в конце 1800-х годов.

68 дуэтов для двух корнетов

Как и в других своих разделах, Арбан переходит от простых пьес к более сложным.

Композиции
#	Титул Арбана	Композитор (если указан)
1	Sacred Song	"Portniansky" (Dmitry Bortniansky)
2	Russian Hymn
3	Cradle Song	Carl Maria von Weber
4	Melody
5	Melody
6	Melody	Saverio Mercadante
7	Adeste Fideles
8	God Save the Queen / America
9	Air by Mozart	Wolfgang Amadeus Mozart
10	Air by Gretry	André Grétry
11	Noel Ancien
12	Air by Beethoven	Ludwig van Beethoven
13	Arabian Song
14	Serenade	André Grétry
15	La Romanesca
16	Romance from "Joseph"	Étienne Méhul
17	Romance	Jacques de Gouy
18	Noel Ancien
19	March	Jacques de Gouy
20	Song of Master Adam
21	Le Souvenir
22	Richard of the Lion Heart	André Grétry
23	The Two Savoyards
24	Silent Sorrow	Samuel Webbe
25	Melody
26	The Lion Hunt	Saverio Mercadante
27	L'Elisir D'Amore	Gaetano Donizetti
28	I Would That My Love	Felix Mendelssohn
29	Prayer to the Virgin	Saverio Mercadante
30	Spanish Royal March
31	March of Two Misers
32	Melody
33	Country Wedding
34	Bivouac Song
35	Birthday Festival
36	Melody
37	German Song	Friedrich Wilhelm Kücken
38	Richard of the Lion Heart	André Grétry
39	March	Jacques de Gouy
40	Tic e Tic e Toc
41	Carnival of Venice
42	Nel Cor Piu	Giovanni Paisiello
43	Bolero	Jacques de Gouy
44	Norma	Vincenzo Bellini
45	Melody
46	Last Rose of Summer
47	Evening Prayer	Saverio Mercadante
48	Cavatina from "Somnambula"	Vincenzo Bellini
49	Austrian National Hymn	Joseph Haydn
50	Freischutz	Carl Maria von Weber
51	French Air
52	Burning Fever	André Grétry
53	L'Elisir D'Amore	Gaetano Donizetti
54	Air from "Somnambula"	Vincenzo Bellini
55	Wind and Wave
56	Tyrolienne
57	Italian Air
58	Alpine Horn	Heinrich Proch
59	The Hermit	Michel Lambert
60	Freischutz	Carl Maria von Weber
61	Flower of Damascus	Saverio Mercadante
62	Waltz from "Puritani"	Vincenzo Bellini
63	Prayer from "Moses"	Gioachino Rossini
64	Siege of Rochelle	Michael William Balfe
65	Hail! Star of Mary	Heinrich Proch
66	The Two Friends	"Laurent"
67	Martha	Friedrich von Flotow
68	The Fox Hunters

14 характеристических исследований

Перед своими последними 12 фантазиями Арбан проводит 14 сложных характеристических исследований. Его заключительные замечания таковы:

Те из моих читателей, которые... хотят достичь... совершенства, должны... попытаться услышать хорошую музыку, хорошо интерпретированную. Они должны искать... самые прославленные образцы и... очищать свой вкус, проверять свои чувства и приближаться как можно ближе к тому, что прекрасно. ^[3]^: 283

Эти отрывки сложны и длиннее, чем все отрывки предыдущих разделов. Каждый из них занимает целую страницу (в платиновом издании), и по мере продвижения они набирают сложность; четырнадцатое исследование занимает две страницы и является единственным произведением в этом разделе. ¹²
₈ раз.

Характеристические исследования
Нет.	Маркировка темпа	Письменные ключи	Метр	Подразделение
1	Allegro moderato = 96	C major, E♭ major, D major, and G major		Sixteenth note
2	Legato = 120	E major and E♭ major		Sixteenth note and Eighth note
3	Moderato = 86	C major, F major, D major, and G major		Sixteenth note triplet and Sixteenth note
4	Allegretto = 88	E minor, G major, C major, A minor, and A♭ major	² ₄	Sixteenth note triplet and Sixteenth note alternation
5	Allegro = 104	C major	² ₄	Sixteenth note triplet and Sixteenth note alternation
6	Moderato = 76	F major and D major	⁶ ₈	Sixteenth note
7	Allegro = 104	C major, A♭ major, and B major	² ₄	Sixteenth note triplet and Eighth note
8	Allegro moderato = 104	D minor and F major		Sixteenth note
9	Allegro = 124	B♭ major		Sixteenth note
10	Allegro = 124	G minor, C minor, and D major		Sixteenth note
11	Allegretto = 96	C major, A♭ major, and D♭ major		Sixteenth note
12	Allegro moderato = 100	F minor, D♭ major, and C major	³ ₄	Sixteenth note
13	Allegro non troppo = 96	C major	² ₄	Sixteenth note triplet
14	Legato chromatique = 76	C major and F major	¹² ₈	Sixteenth note and Thirty-second note

12 знаменитых фантазий и высказываний, которые различаются

Помимо одиннадцати фантазий (фантазий) для корнетов си-бемоль, есть еще одна для корнета ля («Фантазия и вариации на тему Актеона»). Знаменитая композиция Арбана «Фантазия и вариации на тему Венецианского карнавала » — одиннадцатая фантазия в списке.

Куски
Нет.	Титул Арбана	Концертный ключ	Структура
1	Fantaisie and Variations on a Cavatina from Beatrice di Tenda by V. Bellini	B♭ major	Introduction, Theme, Var. I, Var. II, Var. III and Finale I, and Finale II
2	Fantaisie and Variations on Actéon	D major	Introduction (in D minor), Theme, Var. I, and Finale
3	Fantaisie Brillante	B♭ minor	Introduction, Theme, Var. I, Var. II, and Var. III
4	Variations on a Tyrolean Song	B♭ major	Introduction (in F major), Theme, Var. I, Var. II, Var. III., Var. IV, and Rondo
5	Variations on a song Vois-tu la neige qui brille (The Beautiful Snow)	E♭ major	Theme, Var. I, Var. II, Var. III, and Finale
6	Cavatina and Variations	B♭ major	Introduction (in F major), Theme, Var. I, Var. II, and Var. III
7	Air Varié on a Folk Song: The Little Swiss Boy	B♭ major	Introduction, Theme, Var. I, Var. II, Var. III (in G♭ major), and Var. IV et Finale
8	Caprice and Variations	E♭ major	Introduction (in B♭ major), Theme, Var. I, Var. II, and Var. III
9	Fantaisie and Variations on a German Theme	E♭ major	Introduction (in B♭ major), Theme, Var. I, Var. II, Var. III, and Finale
10	Variations on a favorite theme by C.M. von Weber	E♭ major	Introduction (in B♭ major), Theme, Var. I, Var. II, Var. III, and Var. IV (in B♭ major)
11	Fantaisie and Variations on The Carnival of Venice	E♭ major	Introduction, Theme, Var. I, Var. II, Var. III, and Var. IV
12	Variations on a theme from Norma by V. Bellini	B♭ major	Introduction (in E♭ major), Theme, Var. I, Var. II, and Finale

Критика

Датированный комментарий

Оригинальный текст Арбана отражает заблуждения и мнения, распространенные среди музыкантов на момент публикации. Ограничения производства старинных корнетов сформировали мнение Арбана об ограничениях инструмента в отношении ритмической сложности, диапазона, интонации и настройки с использованием крючков . Объяснения образования звука основаны на напряжении губ и не отражают современное понимание турбулентного потока внутри духовых инструментов. Аннотированные версии текста будут противоречить мнениям Арбана, основанным на возможностях и знаниях современных инструментов.

Недостаточное покрытие

Первые исследования предполагают развитие дальности действия и выносливости, превосходящих возможности большинства начинающих игроков. ^[4] Программа разминки не описана. Крайне высокий регистр не исследуется, а также не включены техники для более современных музыкальных жанров, таких как импровизация для джаза . Упражнения по гамме над минорными тональностями немногочисленны и охватывают только диатонические и хроматические гаммы.

Примечания

^ «Библиография Франции, стр.185, р.939» . Гугл Книги . БНФ. 16 апреля 1864 года . Проверено 7 июля 2023 г.
^ Гейтс, Чарльз Р. (1992). Исследование издания Жана Мэра «Grande méthode complète pour корнет à поршни и саксгорн» Ж.Б. Арбана (около 1859 г.) и его вклада в современную педагогику игры на трубе, с предлагаемыми дополнениями к изданию Мэра, основанными на выявлении необходимых технических навыков, присущих игре на трубе . Колумбус: Университет штата Огайо. ОСЛК 30720266 . Архивировано из оригинала 02 апреля 2015 г. Проверено 6 марта 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Арбан, Джон Баптист (2005). Полный консерваторский метод Арбана для Trumpet Platinum Edition Карл Фишер Музыка. ISBN 9780825858529 .
^ Болвин, Эрик. Арбанское руководство . Музыкальные студии Эрика Болвина. п. 2.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с методом Корнета Жана-Батиста Арбана, на Викискладе?

[1] «Библиография Франции, стр.185, р.939» . Гугл Книги . БНФ. 16 апреля 1864 года . Проверено 7 июля 2023 г.

[gatesdissertation-2] Гейтс, Чарльз Р. (1992). Исследование издания Жана Мэра «Grande méthode complète pour корнет à поршни и саксгорн» Ж.Б. Арбана (около 1859 г.) и его вклада в современную педагогику игры на трубе, с предлагаемыми дополнениями к изданию Мэра, основанными на выявлении необходимых технических навыков, присущих игре на трубе . Колумбус: Университет штата Огайо. ОСЛК 30720266 . Архивировано из оригинала 02 апреля 2015 г. Проверено 6 марта 2015 г.

[arban2005platinum-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Арбан, Джон Баптист (2005). Полный консерваторский метод Арбана для Trumpet Platinum Edition Карл Фишер Музыка. ISBN 9780825858529 .

[4] Болвин, Эрик. Арбанское руководство . Музыкальные студии Эрика Болвина. п. 2.

[1]

[2]

[3]

[4]

v т и Трубы и корнеты
По диапазону	Контрабас > Бас > Стандарт > Сопрано > Пикколо
Варианты	Береза Горн Кларион Корнет Корнетт Корнеттино Немой корнетт Тенор корнет Фанфары Жар-птица Флюгельгорн флампет земля Естественный Карман Почтовый рог Сальпинкс Слайд
Части и техника	Действие Метод Арбана Отверстие Исследования Кларка Крук Гармоническая серия с ключом Мундштук Рот Без звука Клапан Поршень Роторный
Другой	Фестиваль труб в Гудже История Репертуар Концерты Трубачи Джаз