Римский тип

Bembo — **римский шрифт** (показан курсивом), датируемый 1928 годом и основанный на штампах, вырезанных Франческо Гриффо в 1494 году. ^[1]^[2]^[3]^[4]

В латинского алфавита типографике романский шрифт является одним из трех основных видов исторического шрифта , наряду с черным шрифтом и курсивом . Иногда его называют нормальным , он отличается от этих двух прямым стилем (по сравнению с курсивом, вдохновленным каллиграфией) и простотой (по сравнению с черным шрифтом).

В эпоху раннего Возрождения римский (в форме Antiqua по отдельности использовались ) и курсивный шрифт. Сегодня римский и курсивный шрифт смешаны, и большинство гарнитур состоят как из прямого римского стиля, так и из связанного с ним курсива или наклонного стиля.

История

Римский шрифт был смоделирован на основе стиля европейских писцов XV века, основанного на сочетании письменных прописных букв, использовавшихся в Древнем Риме, с каролингскими минускулами .

Ранние римские шрифты имеют разнообразный дизайн, например, напоминающий то, что сейчас считается черным письмом. ^[5]^[6]^[7] Печатники и создатели шрифтов, такие как Николя Дженсон и Альдус Манутиус в Венеции, а затем Робер Этьен во Франции, систематизировали современные характеристики римского шрифта, например, букву «h» с почти прямой правой ножкой, засечки снаружи заглавной «М» и «N» и «e» с ровным поперечным штрихом, 1530-е годы. ^[8]^[9]

Используйте сегодня

Популярные римские шрифты включают Bembo , Baskerville , Caslon , Jenson , Times New Roman и Garamond .

Название «римский» обычно применяется без заглавной буквы, что отличает ранние итальянские шрифты периода Возрождения.

См. также

Примечания

^ Амерт, Кей (апрель 2008 г.). «Возвращение к альдинской гипотезе Стэнли Морисона». Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. дои : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 .
^ Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах XVI века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. стр. 90–91 и др. ISBN. 978-90-04-16982-1 . [О шрифтах Робера Этьена 1530-х годов]: Его выдающийся дизайн стал стандартом для римского шрифта в последующие два столетия... С 1540-х годов французские римляне и курсив начали проникать, вероятно, через Лион, в типографику соседние страны. В Италии крупные типографии заменили старые, благородные, но изношенные итальянские иероглифы и их имитации из Базеля.
^ Бергсланд, Дэвид (29 августа 2012 г.). «Алдин: интеллектуалы начинают наступление на дизайн шрифтов» . Опытный рабочий . Проверено 14 августа 2015 г.
^ Паркс, Малкольм Беквит (1992). Пауза и эффект: введение в историю пунктуации на Западе . Олдершот, Великобритания: Scolar Press. п. 215.
^ Бордли, Джон (18 апреля 2016 г.). «Первые римские шрифты» . я люблю типографику . Проверено 21 сентября 2017 г.
^ Бордли, Джон (7 февраля 2014 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 1» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 г.
^ Бордли, Джон (июль 2015 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 2» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 г.
^ Олокко, Риккардо. «Венецианское происхождение римского шрифта» . Середина . БРОСАТЬ . Проверено 27 января 2018 г.
^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 г. (второе издание (2002 г.)). Лондон: Hyphen Press. стр. 72–4. ISBN 0-907259-21-9 . Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным заглавным за счет акцента на длинных прямых штрихах и тонких засечках и гармонировать с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы... буквы кажутся уже, чем у Дженсона, но на самом деле они немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает шрифт пригодным для страниц октаво... этот римлянин Альда отличается от других лиц того времени ровным поперечным штрихом буквы «е» и отсутствием верхних засечек внутри вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Фелисиано. Мы стали рассматривать его маленькую букву «е» как улучшение предыдущей практики.

Ссылки

Брингхерст, Роберт (2008), Элементы типографского стиля (версия 3.2). Ванкувер: Хартли и Маркс. , часто называемый просто «Bringhurst», Elements широко известен как нынешний англоязычный авторитет в области типографского стиля.
Несбитт, Александр История и техника письма (1957), Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-40281-9 . Дуврское издание представляет собой сокращенное и исправленное переиздание работы, первоначально опубликованной в 1950 году компанией Prentice-Hall, Inc. под названием « Леттеринг: история и техника леттеринга как дизайна» .

Внешние ссылки

Словарное определение романа в Викисловаре

Эта типографике статья, посвященная , незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[Stanley_Morison's_Aldine_Hypothesis_Revisited-1] Амерт, Кей (апрель 2008 г.). «Возвращение к альдинской гипотезе Стэнли Морисона». Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. дои : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 .

[palaeotypography-2] Вервлит, Хендрик Д.Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах XVI века. 2 тома . Лейден: Koninklijke Brill NV. стр. 90–91 и др. ISBN. 978-90-04-16982-1 . [О шрифтах Робера Этьена 1530-х годов]: Его выдающийся дизайн стал стандартом для римского шрифта в последующие два столетия... С 1540-х годов французские римляне и курсив начали проникать, вероятно, через Лион, в типографику соседние страны. В Италии крупные типографии заменили старые, благородные, но изношенные итальянские иероглифы и их имитации из Базеля.

[Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design-3] Бергсланд, Дэвид (29 августа 2012 г.). «Алдин: интеллектуалы начинают наступление на дизайн шрифтов» . Опытный рабочий . Проверено 14 августа 2015 г.

[4] Паркс, Малкольм Беквит (1992). Пауза и эффект: введение в историю пунктуации на Западе . Олдершот, Великобритания: Scolar Press. п. 215.

[The_first_roman_fonts-5] Бордли, Джон (18 апреля 2016 г.). «Первые римские шрифты» . я люблю типографику . Проверено 21 сентября 2017 г.

[Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_1-6] Бордли, Джон (7 февраля 2014 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 1» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 г.

[Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_2-7] Бордли, Джон (июль 2015 г.). «Необычные шрифты пятнадцатого века: часть 2» . я люблю типографику . Проверено 22 сентября 2017 г.

[Venetian_origins_of_roman_type-8] Олокко, Риккардо. «Венецианское происхождение римского шрифта» . Середина . БРОСАТЬ . Проверено 27 января 2018 г.

[A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600-9] Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 г. (второе издание (2002 г.)). Лондон: Hyphen Press. стр. 72–4. ISBN 0-907259-21-9 . Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным заглавным за счет акцента на длинных прямых штрихах и тонких засечках и гармонировать с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы... буквы кажутся уже, чем у Дженсона, но на самом деле они немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает шрифт пригодным для страниц октаво... этот римлянин Альда отличается от других лиц того времени ровным поперечным штрихом буквы «е» и отсутствием верхних засечек внутри вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Фелисиано. Мы стали рассматривать его маленькую букву «е» как улучшение предыдущей практики.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]