Эдверд Мейбридж

Эдверд Мейбридж
Мейбридж в 1899 году
Рожденный	Эдвард Джеймс Маггеридж ( 1830-04-09 ) 9 апреля 1830 г. Кингстон-апон-Темз , Суррей, Англия
Умер	8 мая 1904 г. ) ( 1904-05-08 ) ( 74 года Кингстон-апон-Темз, Суррей, Англия
Место отдыха	Уокинг , Суррей, Англия
Известный	Фотография
Заметная работа	Лошадь в движении
Покровитель(и)	Леланд Стэнфорд

Скачущая лошадь, анимированная с использованием фотографий Мейбриджа (1887 г.)

Эдверд Мейбридж ( / ˌ ɛ d w ər d ˈ m aɪ br ɪ dʒ / 9 ; апреля 1830 — 8 мая 1904, родился Эдвард Джеймс Маггеридж ) — английский фотограф, известный своей новаторской работой в области фотографических исследований движения , а также ранними работами. кинопроекции . в

Он принял имя «Эдверд» как оригинальную англосаксонскую форму «Эдвард» и фамилию «Мейбридж», считая ее столь же архаичной. Известный фотограф американского Запада XIX века, он фотографировал Йосемити , Сан-Франциско , недавно приобретенную территорию Аляски , объекты, участвовавшие в войне Модок , и маяки на западном побережье . Он также провел свои первые исследования «движущихся» изображений в Калифорнии.

Он родился в Кингстоне-апон-Темзе , графство Суррей , Англия, в возрасте 20 лет эмигрировал в США в качестве продавца книг, сначала в Нью-Йорк , затем в Сан-Франциско. В 1860 году он планировал вернуться в Европу, но по дороге получил серьёзную травму головы в результате крушения дилижанса в Техасе . Следующие несколько лет он провел, выздоравливая в Кингстоне-на-Темзе, где занялся профессиональной фотографией, изучил коллодионный процесс с мокрой пластиной и получил как минимум два британских патента на свои изобретения. Он вернулся в Сан-Франциско в 1867 году человеком с заметно изменившейся личностью. В 1868 году он выставил большие фотографии долины Йосемити и начал продавать популярные стереофотографии своих работ.

В 1874 году Мейбридж застрелил майора Гарри Ларкинса, любовника своей жены, но был оправдан спорным судом присяжных на основании оправданного убийства . В 1875 году он более года путешествовал по Центральной Америке с фотоэкспедицией.

Мейбридж известен своей новаторской хронофотографией передвижения животных между 1878 и 1886 годами, в которой использовалось несколько камер для мгновенной съемки различных положений; и за его зоопраксископ , устройство для проецирования нарисованных кинофильмов со стеклянных дисков, которое предшествовало гибкой перфорированной кинопленке, используемой в кинематографии . С 1883 по 1886 год он вступил в очень продуктивный период в Пенсильванском университете в Филадельфии , создав более 100 000 изображений животных и людей в движении, иногда фиксируя то, что человеческий глаз не мог различить как отдельные моменты времени.

В последние годы своей жизни Мейбридж читал множество публичных лекций и демонстрировал свои фотографии и ранние кинофильмы, часто путешествуя по Англии и Европе, чтобы рекламировать свои работы в таких городах, как Лондон и Париж. Он также редактировал и публиковал сборники своих работ (некоторые из которых издаются до сих пор), которые оказали большое влияние на художников-визуалистов и развивающиеся области научной и промышленной фотографии. В 1894 году он навсегда удалился в свою родную Англию. В 1904 году, в год его смерти, в его родном городе открылся Кингстонский музей , и в специальной галерее по-прежнему хранится значительная коллекция его работ.

Имена

Эдвард Джеймс Маггеридж родился и вырос в Англии. Маггеридж несколько раз менял свое имя, начиная с «Маггридж». С 1855 по 1865 год он в основном использовал фамилию «Мейгридж».

С 1865 года он использовал фамилию «Мейбридж».

Кроме того, для своих ранних фотографий он использовал псевдоним Гелиос (Титан Солнца). Он также использовал это название в качестве названия своей студии и дал его своему единственному сыну в качестве второго имени: Флорадо Хелиос Мейбридж, родившийся в 1874 году.

Путешествуя в 1875 году в фотоэкспедиции по испаноязычным странам Центральной Америки, фотограф рекламировал свои работы под именем «Эдуардо Сантьяго Мейбридж» в Гватемале .

После поездки в Англию в 1882 году он изменил написание своего имени на «Эдверд», староанглийскую форму своего имени. Это написание, вероятно, произошло от написания христианского имени короля Эдварда , как показано на постаменте коронационного камня Кингстона , который был заново установлен в 1850 году в родном городе Мейбриджа, в 100 ярдах от дома его семьи. Он использовал «Эдверда Мейбриджа» до конца своей карьеры.

Другие часто неправильно писали его фамилию как «Мэйбридж», «Мойбридж» или «Майбридж». На его надгробии написано его имя «Эдверд Мэйбридж».

1830–1850: молодость и семья

Дом детства Мейбриджа в Кингстоне-апон-Темзе

Эдвард Джеймс Маггеридж родился в Кингстоне-апон-Темзе , в графстве Суррей в Англии (ныне Большой Лондон) 9 апреля 1830 года Джону и Сюзанне Маггеридж; у него было три брата. Его отец был торговцем зерном и углем , и его деловые помещения располагались на первом этаже их дома, примыкающего к Темзе, на Хай-стрит, 30. Семья жила в комнатах наверху. После смерти отца в 1843 году бизнес продолжила его мать.

Его младшие двоюродные братья Норман Селф (1839–1911) и Мэйбэнк Андерсон (урожденная Селфе; 1845–1927) также провели часть своего детства в Кингстоне-апон-Темзе. Следуя семейной традиции, они переехали в Австралию и Норман. Селфе стал известным инженером, а Мейбанке прославилась как суфражистка.

Его прадедом и бабушкой по отцовской линии были Роберт Маггеридж и Ханна Чарман, владевшие фермой. Их старший сын Джон Маггеридж (1756–1819) был дедушкой Эдварда; он был продавцом канцелярских товаров и научил Эдварда этому бизнесу. Несколько дядей и двоюродных братьев, в том числе Генри Маггеридж (шериф Лондона), торговали кукурузой в лондонском Сити. Все родились в Банстеде, графство Суррей. Младший брат Эдварда Джордж, родившийся в 1833 году, жил со своим дядей Сэмюэлем в 1851 году, после смерти отца в 1843 году.

1850–1860: книготорговля в Америке.

В 20 лет Мейбридж решил искать счастья. Он отклонил предложение бабушки о деньгах, сказав: «Нет, спасибо, бабушка, я собираюсь сделать себе имя. Если я потерплю неудачу, ты никогда больше обо мне не услышишь». Мейбридж иммигрировал в Соединенные Штаты и прибыл в Нью-Йорк в 1850 году. Здесь он, возможно, был партнером книжного бизнеса Muygridge & Bartlett вместе со студентом-медиком, который просуществовал около года. Первые годы жизни он провел, импортируя и продавая книги из Великобритании, а с ранней фотографией познакомился благодаря знакомству с нью-йоркским дагерротипистом Сайласом Т. Селлеком.

Мейбридж прибыл в Новый Орлеан в январе 1855 года. и к апрелю был зарегистрирован там в качестве книжного агента.

Мейбридж, вероятно, прибыл в Калифорнию осенью 1855 года. когда оно еще не было государством более пяти лет . Он посетил новую столицу штата Сакраменто в качестве агента по продаже иллюстрированных книг Шекспира в апреле 1856 года. и вскоре после этого поселился на Монтгомери-стрит, 113 в Сан-Франциско. По этому адресу он продавал книги и произведения искусства (в основном гравюры) в городе, который все еще был процветающей «столицей золотой лихорадки » на « Диком Западе ». В городе уже было 40 книжных магазинов и десяток фотостудий. и он даже поделился своим адресом с фотогалереей, расположенной рядом с другим книжным магазином. Он сотрудничал с WH Oakes в качестве гравера и издателя литографий. и по-прежнему работал книжным агентом в Лондонской типографии и издательстве.

В апреле 1858 года Мейбридж перенес свой магазин на Клей-стрит, 163, где у его друга Сайласа Селлека теперь была фотогалерея. Мейгридж был членом Механического института города Сан-Франциско. В 1859 году он был избран одним из директоров Ассоциации торговых библиотек Сан-Франциско.

Мейбридж продал оригинальные пейзажные фотографии Карлтона Уоткинса . а также фотокопии картин. Остается неясным, делал ли Мейгридж такие копии лично. или каким-либо образом знакомился с фотографическими техниками до 1860 года, хотя Мейбридж утверждал в 1881 году, что он «приехал в Калифорнию в 1855 году, и большую часть времени с тех пор и все время с 1860 года (...) усердно и в в то же время старательно занимался фотографией».

Брат Эдварда Джордж Мейбридж приехал в Сан-Франциско в 1858 году, но вскоре умер от туберкулеза. Их младший брат Томас С. Мейгридж прибыл в 1859 году, и вскоре стало ясно, что Эдвард планирует прекратить работу своего книжного магазина. специальное объявление 15 мая 1860 года Эдвард опубликовал в газете «Бюллетень» : «Сегодня я продал моему брату Томасу С. Мейгриду весь свой запас книг, гравюр и т. д. (...) Я продам 5 июня. уехать в Нью-Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим, Вену и т. д.». Хотя он изменил свои планы, в конце концов 2 июля он сел на дилижанс, чтобы успеть на корабль в Нью-Йорке.

1860–1866: серьезная авария, выздоровление, ранние патенты и короткая карьера венчурного капиталиста.

В июле 1860 года Мейбридж получил травму головы в результате крушения сбежавшего дилижанса на границе с Техасом , в результате которого погибли водитель и один пассажир, а все остальные пассажиры были тяжело ранены. Мейбриджа выбросило из автомобиля, и он ударился головой о камень или другой твердый предмет. Он проснулся на больничной койке в Форт-Смит, штат Арканзас , не помня девяти дней после того, как ужинал в придорожной хижине в 150 милях (240 км) от него, незадолго до аварии. Он страдал от сильной головной боли, двоения в глазах, глухоты, потери вкуса и обоняния, а также спутанности сознания. Позже утверждалось, что его волосы из черных превратились в седые за три дня. Проблемы сохранялись в полной мере в течение трех месяцев и в меньшей степени в течение года.

Артур П. Шимамура , психолог-экспериментатор из Калифорнийского университета в Беркли , предположил, что Мейбридж получил серьезные травмы орбитофронтальной коры , которые, вероятно, также распространились на передние височные доли, что могло привести к некоторому эмоциональному, эксцентричному поведению, о котором сообщалось. друзьями в последующие годы, а также освободив его творчество от традиционных социальных запретов. На сегодняшний день еще мало эффективных методов лечения такого рода травм.

Мейбридж лечился в Форт-Смит в течение трех недель, прежде чем обратился к врачу в Нью-Йорке. Он бежал от городского шума и остался в сельской местности. Затем он вернулся в Нью-Йорк на шесть недель и подал в суд на сценическую труппу, которая принесла ему компенсацию в размере 2500 долларов. В конце концов, он почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы поехать в Англию, где ему оказал медицинскую помощь сэр Уильям Галл (который также был личным врачом королевы Виктории ), и ему было прописано воздержание от мяса, алкоголя и кофе более года. Галл также рекомендовал отдых и активный отдых, а также подумывал о смене профессии.

Мейбридж остался со своей матерью в Кеннингтоне , а затем с тетей в Англии. Позже Мейбридж заявил, что стал фотографом по предложению Галла. Однако, хотя фотография на открытом воздухе могла бы помочь подышать свежим воздухом, перетаскивание тяжелого оборудования и работа с химикатами в темной комнате не соответствовали рецептам отдыха, которые предпочитал предлагать Галл.

28 сентября 1860 года «Э. Маггеридж из Нью-Йорка» подал заявку на получение британского патента №. № 2352 за «Улучшенный метод и устройство для печати пластин» через лондонского адвоката Августа Фредерика Шеппарда.

1 августа 1861 года Мейгридж получил британский патент №. 1914 г. — за «Усовершенствования машин и аппаратов для стирки одежды и других текстильных изделий». 28 октября была зарегистрирована французская версия этого патента. Он написал письмо своему дяде Генри, который иммигрировал в Сидней (Австралия), с подробностями о патентах, а также упомянул о необходимости посетить Европу по делам на несколько месяцев. Изобретения Мейгриджа (вернее: усовершенствованные машины) были продемонстрированы на Международной выставке 1862 года .

Деятельность и местонахождение Мейбриджа между 1862 и 1865 годами не очень хорошо задокументированы. Он появился в Париже в 1862 году и снова в 1864 году. В 1865 году он был одним из директоров Austin Consolidated Silver Mines Company (с ограниченной ответственностью) и The Ottoman Company (с ограниченной ответственностью)/The Bank of Turkey (с ограниченной ответственностью) под своим новым руководством. название «Мейбридж». Оба предприятия просуществовали недолго из-за паники 1866 года , и Мейбридж председательствовал на собраниях, на которых компании были распущены весной 1866 года.

Мейбридж, возможно, занимался фотографией где-то между 1861 и 1866 годами. Возможно, он изучил процесс коллодия с мокрой пластиной в Англии и, возможно, находился под влиянием некоторых известных английских фотографов тех лет, таких как Джулия Маргарет Кэмерон , Льюис Кэрролл и Роджер Фентон . Однако остается неясным, сколько он уже узнал до аварии и сколько он мог узнать после возвращения в Соединенные Штаты.

1867–1873: Гелиос, фотограф американского Запада.

Фотография водопада Вернал в Йосемити , сделанная Эдвардом Мейбриджем, 1872 г.

Мейбридж вернулся в Сан-Франциско 13 февраля 1867 года. изменившийся человек. Друзья и соратники позже утверждали, что из умного и приятного бизнесмена он превратился в эксцентричного артиста. Он гораздо более небрежно относился к своему внешнему виду, легко возбуждался, мог внезапно возражать людям и вскоре вести себя так, как будто ничего не произошло, и регулярно искажал ранее заключенные деловые сделки. Его забота о том, считает ли он что-то красивым, стала гораздо сильнее его заботы о деньгах; он легко отказывался платить, если клиент слегка критично относился к его работе. Фотограф Сайлас Селлек, который знал Мейбриджа по Нью-Йорку примерно с 1852 года и был его близким другом с 1855 года, утверждал, что едва мог узнать Мейбриджа после его возвращения.

Мейбридж превратил легкую двухколесную повозку с одной лошадью в переносную фотолабораторию для выполнения своей работы. и с логотипом на спине, получившим название «Летающая студия Гелиоса». Он приобрел высококвалифицированные технические навыки и взгляд художника и добился больших успехов в фотографии, уделяя особое внимание пейзажам и архитектуре. В рекламе 1868 года был указан широкий круг тем: «Гелиос готов принять заказы на фотографирование частных резиденций, ранчо, мельниц, видов, животных, кораблей и т. д. в любой точке города или в любой части Тихоокеанского побережья. Архитекторы» , Чертежи геодезистов и инженеров, скопированные математически ( так в оригинале ) правильно. Фотокопии картин и произведений искусства».

Мейбридж постоянно возился со своими фотоаппаратами и химикатами, пытаясь повысить коммерческую привлекательность своих фотографий. В 1869 году он запатентовал «оттенок неба», чтобы уменьшить тенденцию ярко-синего неба на открытом воздухе обесцвечивать изображения чувствительных к синему цвету фотоэмульсий того времени. Статья, опубликованная в 2017 году, и расширенный книжный документ, в котором Мейбридж тщательно редактировал и модифицировал свои фотографии, вставляя облака или луну, даже добавляя вулканы к своим фотографиям для художественных эффектов.

Виды Сан-Франциско

Одна из серии фотографий Мейбриджа, запечатлевших строительство Монетного двора Сан-Франциско.

Гелиос произвел более 400 различных стереографических карточек, первоначально продававшихся через Cosmopolitan Gallery Селека на Монтгомери-стрит, 415, а затем через других дистрибьюторов, таких как Bradley & Rulofson . На многих из этих карточек были изображены виды Сан-Франциско и его окрестностей. Стереокарты были чрезвычайно популярны в то время, и поэтому их можно было продавать в больших количествах по очень низкой цене туристам в качестве сувенира или гордым горожанам и коллекционерам.

В начале своей новой карьеры Мейбридж был нанят Робертом Б. Вудвордом (1824–1879) для того, чтобы сделать обширные фотографии его садов Вудворда — комплекса парка развлечений, зоопарка, музея и аквариума, открывшегося в Сан-Франциско в 1866 году.

Мейбридж сфотографировал руины после землетрясения в Хейворде 21 октября 1868 года .

Во время строительства Монетного двора Сан-Франциско в 1870–1872 годах Мейбридж сделал серию изображений хода строительства, документируя изменения с течением времени аналогично замедленной фотографии . Эти изображения, возможно, привлекли внимание Леланда Стэнфорда , который позже нанял Мейбриджа для разработки беспрецедентной серии фотографий, разнесенных во времени.

Йосемити

Альбуминовая серебряная отпечатанная фотография Мейбриджа в 1872 году у подножия дерева Улисса С. Гранта «71 фут в окружности» в роще Марипоса , Йосемити, автор Карлтон Уоткинс.

С июня по ноябрь 1867 года Мейбридж посетил долину Йосемити . Делая свои фотографии, он шел на огромный риск, используя тяжелую камеру обзора и стопки на стеклянных пластинах негативов . Стереограмма, которую он опубликовал в 1872 году, показывает, как он небрежно сидит на выступающей скале над долиной Йосемити, а под ним пустое пространство высотой 2000 футов (610 м). Он вернулся с многочисленными стереоскопическими изображениями и пластинками большего размера. Он выбрал 20 фотографий, которые нужно было отретушировать и обработать для серии по подписке, о которой он объявил в феврале 1868 года. Двадцать оригинальных фотографий (возможно, одних и тех же) были использованы для иллюстрации путеводителя Джона С. Хиттеля «Йосемити: его чудеса и красоты» (1868 г.).

Некоторые из фотографий были сделаны с теми же сценами, снятыми его современником Карлтоном Уоткинсом . Фотографии Мейбриджа показали величие и необъятность Запада; если изображались человеческие фигуры, они затмевали свое окружение, как в китайских пейзажных картинах . Сравнивая стили двух фотографов, Уоткинса назвали «классиком, делающим безмятежные, величественные снимки неподвижного, вечного мира красоты», а Мейбридж был «романтиком, который искал сверхъестественное, тревожное, неопределенное». . В 21 веке высказывались утверждения, что многие пейзажные фотографии, приписываемые Мейбриду, на самом деле были сделаны Уоткинсом или под его непосредственным руководством, но эти утверждения оспариваются. Тем не менее, Мейбридж начал разрабатывать свои собственные передовые инновации в фотографии, особенно в области съемки все более быстрого движения.

Правительственные комиссии

Аляска

В 1868 году правительство США поручило Мейбриду поехать на недавно приобретенную американцами территорию Аляски , чтобы сфотографировать коренных американцев- тлинкитов , случайных русских жителей и впечатляющие пейзажи.

Маяки Западного побережья

В 1871 году Совет маяков США нанял Мейбриджа для фотографирования маяков западного побережья Америки. С марта по июль он путешествовал на борту маяка «Тендер Шубрик» , чтобы задокументировать эти сооружения.

Модокская война

В 1873 году армия США поручила Мейбриджу сфотографировать спор « Войны модоков » с индейским племенем в северной Калифорнии и Орегоне . Некоторые из этих фотографий были тщательно срежиссированы и позированы для достижения максимального эффекта, несмотря на длительную выдержку, необходимую для медленных фотоэмульсий того времени.

• Коммерческие стереографические фотографии Мейбриджа
• 
  Приготовление яиц в ведьмином котле (ок. 1867–1871)
• 
  Бэй-Шор, Сан-Квентин (ок. 1867–1874)
• 
  Ситка с Японского острова (1868 г.)
• 
  Форт Тонгасс , Группа индейцев (1868 г.)
• 
  Южный остров Фараллон , морские львы в заливе Мейн-Топ (ок. 1867–1872 гг.)
• 
  Падение комаров (ок. 1868–1873)
• 
  пайуте Ложа вождя (ок. 1870 г.)
• 
  Модокский воин на тропе войны (1873)

1872–1879: Стэнфорд и походка лошади.

Основная статья: Лошадь в движении

Мейбридж «Лошадь в движении» , 1878 г.

Анимированный gif с 1 по 11 кадр из фильма «Лошадь в движении». «Салли Гарднер», принадлежащая Леланду Стэнфорду, бежит со скоростью 1:40 по трассе Пало-Альто, 19 июня 1878 года.

В 1872 году бывший губернатор Калифорнии , Леланд Стэнфорд бизнесмен и владелец скаковых лошадей , нанял Мейбриджа для создания портфолио, изображающего его особняк и другое имущество, включая его скаковую лошадь Оксидент.

Стэнфорд также хотел получить правильное изображение лошади на полной скорости и был разочарован тем, что существующие изображения и описания казались неверными. Человеческий глаз не мог полностью разглядеть происходящее на быстрой рыси и галопе . До этого времени большинство художников рисовали лошадей на рыси, всегда стоящих одной ногой на земле; и на полном галопе с вытянутыми вперед передними ногами и задними назад, при этом все ступни отрываются от земли. Ходят слухи, что Стэнфорд сделал ставку в 25 000 долларов на свои теории о передвижении лошади, но никаких доказательств такого пари обнаружено не было. Однако было подсчитано, что Стэнфорд потратил в общей сложности 50 000 долларов в течение следующих нескольких лет на финансирование своих расследований.

В 1873 году Мейбридж сумел с помощью одной камеры сделать небольшой и очень нечеткий снимок бегущей скаковой лошади Оксидент на ипподроме Юнион-Парк в Сакраменто . Из-за нечувствительности используемых фотоэмульсий ранние изображения представляли собой не более чем размытые силуэты . Они оба согласились, что изображению не хватает качества, но Стэнфорд был рад наконец получить достоверное изображение бегущей лошади. Ни одна копия этого самого раннего изображения до сих пор не всплыла на поверхность.

Мейбридж пообещал изучить лучшие решения, но его работа над высокоскоростной фотографией заняла несколько лет, а также была задержана событиями в его личной жизни. С помощью инженеров и техников Центрально -Тихоокеанской железной дороги (Стэнфорд был одним из директоров-основателей) Мейбридж экспериментировал с все более быстрыми механическими ставнями и начал разрабатывать современные механизмы с электрическим приводом. Он также экспериментировал с более чувствительными фотоэмульсиями, чтобы работать с более коротким временем выдержки.

В июле 1877 года Мейбридж на полной скорости сделал новую картину Запада, используя улучшенную технику и с гораздо более четким результатом. Чтобы улучшить все еще нечеткое изображение, он попросил художника-ретушера воссоздать его и опубликовать в виде визитной карточки . Новость об этом прорыве в мгновенной фотографии распространилась с энтузиазмом, но некоторые критики считали, что тщательно обработанное изображение не может быть правдивым изображением лошади. Мейбридж позволил репортерам изучить оригинальный негатив, но, поскольку он и Стэнфорд планировали новый проект, который убедит всех, они не видели необходимости доказывать подлинность этого изображения. Исходный негатив еще не всплыл на поверхность.

В июне 1878 года Мейбридж создал последовательную серию фотографий, теперь уже с помощью батареи из 12 камер, вдоль ипподрома на Стэнфордской ферме Пало-Альто (ныне кампус Стэнфордского университета ). Ставни срабатывали автоматически, когда колесо телеги, грудь или ноги лошади задевали провода, подключенные к электромагнитной цепи. На заседание 15 июня 1878 года пресса и избранные представители власти были приглашены стать свидетелями процесса. Несчастный случай с застегивающимся ремнем был запечатлен на негативах и показан участникам, убедив даже самых скептически настроенных свидетелей. Новость об этом успехе распространилась по всему миру.

Газета Daily Alta California сообщила, что Мейбридж впервые выставил волшебным фонарем слайды с фотографиями, проецируемые , в Художественной ассоциации Сан-Франциско 8 июля 1878 года. Газеты еще не могли воспроизвести подробные фотографии, поэтому изображения широко печатались в виде гравюр на дереве . Scientific American был среди изданий того времени, в которых публиковались отчеты и гравюры с новаторскими изображениями Мейбриджа. Вскоре в виде карточек кабинета были опубликованы шесть различных серий под названием « Лошадь в движении» .

Многие люди были поражены ранее невиданным положением ног лошади в движении, особенно тем фактом, что у бегущей лошади все четыре копыта были подняты в воздух через равные промежутки времени. Это происходило не тогда, когда ноги лошади были вытянуты вперед и назад, как представляли иллюстраторы того времени, а когда ее ноги были собраны под телом, когда она переключалась с «тянущего» передними ногами на «толкающее» задние ноги.

В 1879 году Мейбридж продолжил дополнительные исследования с использованием 24 камер и опубликовал очень ограниченное издание результатов.

Мейбридж вручную копировал изображения из своих исследований движения в виде силуэтов или линейных рисунков на диск для просмотра в изобретенной им машине, которую он назвал « зоопраксископом ». Позже его более детальные изображения были раскрашены вручную и проданы на коммерческой основе. Устройство, которое он разработал, позже рассматривалось как первый кинопроектор, и этот процесс был промежуточным этапом на пути к кинофильмам или кинематографии.

1878: панорама Сан-Франциско.

В 1878 году Мейбридж сделал замечательную 360-градусную фотографическую панораму Сан-Франциско, состоящую из 13 частей. Он подарил копию жене Леланда Стэнфорда. Сегодня его можно просмотреть в Интернете как цельно смонтированную панораму или как панораму виртуальной реальности QuickTime (QTVR).

Панорама Сан-Франциско с Калифорнийского Сент-Хилла (1877 г., предварительная версия из 11 панелей)

В том же году он подал заявку на патент на серийный затвор камеры для фотографирования движущихся объектов с механическим спусковым крючком. Позже в том же году он подал заявку на еще один патент, на этот раз с использованием электрического спускового крючка. Он также подал заявки на патенты Великобритании и Франции.

1871–1881: личная жизнь, брак, убийство, оправдание, отцовство и развод.

Основная статья: Люди против Мейбриджа

20 мая 1871 года 41-летний Мейбридж женился на 21-летней разведенной Флоре Шоллкросс Стоун (урожденной Даунс). Считалось, что различия в их вкусах и темпераментах объяснялись разницей в возрасте. Мейбриджа не интересовали многие развлечения, которые она искала, поэтому она ходила в театр и другие достопримечательности без него, и его, похоже, это устраивало. Мейбридж был скорее из тех, кто не спал всю ночь, читая классику. Мейбридж также привык уходить из дома в одиночку на несколько дней, недель или даже месяцев, посещая далекие места для личных проектов или заданий. Это не изменилось после его женитьбы.

14 апреля 1874 года Флора родила сына Флорадо Гелиоса Мейбриджа.

На каком-то этапе у Флоры завязались романтические отношения с одним из их друзей, Гарри Ларкинсом. Мейбридж несколько раз вмешивался и считал, что дело окончено, когда он отправил Флору погостить к родственнику, а Ларкинс нашел работу на шахте недалеко от Калистоги, Калифорния . В середине октября 1874 года Мейбридж узнал, насколько серьезными на самом деле были отношения между его женой и Ларкинсом. Медсестра Флоры раскрыла множество подробностей, и у нее было несколько любовных писем, которые пара все еще писала друг другу. У себя дома Мейбридж также наткнулась на фотографию Флорадо с надписью «Гарри» на обороте, написанной почерком Флоры, что позволяет предположить, что она считала, что отцом ребенка был Ларкинс.

17 октября Мейбридж отправился в Калистогу, чтобы выследить Ларкинса. Найдя его, Мейбридж сказал: «У меня для вас сообщение от моей жены». и выстрелил в него в упор . Ларкинс умер той ночью, а Мейбридж был арестован без протеста и помещен в тюрьму Напы .

Репортер Sacramento Daily Union на час посетил Мейбриджа в тюрьме и рассказал, как он справляется с ситуацией. Мейбридж был в умеренно хорошем настроении и полон надежд. Он чувствовал, что офицеры относились к нему очень любезно, и немного гордился тем влиянием, которое он оказал на других заключенных, что снискало ему всеобщее уважение. Он протестовал против жестокого обращения с «китайцем» со стороны жесткого заключенного, заявив, что «ни один человек в любой стране, чьи несчастья привели его сюда, не должен подвергнуться насилию в моем присутствии», и решительно, но вежливо высказал угрозы в адрес обидчика. Подобным же образом он отреагировал на вспышку ненормативной лексики.

Флора подала на развод 17 декабря 1874 года по причине крайней жестокости, но это первое ходатайство было отклонено. Сообщалось, что она полностью сочувствовала обвинению своего мужа.

Мейбриджа судили за убийство в феврале 1875 года. Его адвокат, У. В. Пендегаст (друг Стэнфорда), сослался в его защиту на невменяемость из-за серьезной травмы головы, полученной в результате крушения дилижанса в 1860 году. По крайней мере, четверо давних знакомых под присягой показали, что авария резко изменила личность Мейбриджа: с добродушного и приятного на нестабильного и эксцентричного. Во время суда Мейбридж опроверг свою собственную версию безумия, указав, что его действия были преднамеренными и преднамеренными, но он также продемонстрировал бесстрастное безразличие и неконтролируемые взрывы эмоций. В конце концов он был оправдан на основании оправданного убийства , при этом присяжные объяснили, что если их приговор не соответствовал закону, то он соответствовал закону человеческой природы. Другими словами: они считали, что не могут наказать человека за то, что он сам сделал бы в аналогичных обстоятельствах.

Этот эпизод прервал его занятия фотографией, но не его отношения со Стэнфордом, который организовал его защиту по уголовным делам. К 1877 году Мейбридж возобновил свою фотографическую работу в Стэнфорде.

Вскоре после оправдания в феврале 1875 года Мейбридж покинул Соединенные Штаты в ранее запланированной 9-месячной фотографической поездке в Центральную Америку, теперь выступая в роли «рабочего изгнанника». Его фотографии этого периода менее известны, поскольку было выпущено сравнительно мало экземпляров. Считается, что в этот период он еще больше развил свою способность фотографировать быстрее, в связи с требованием, чтобы эти процессы выполнялись на борту постоянно катящегося корабля.

Второе прошение Флоры о разводе было принято положительное решение, и в апреле 1875 года было издано постановление о выплате алиментов . Флора внезапно умерла в июле 1875 года, когда Мейбридж был в Центральной Америке. Она отдала их сына Флорадо Гелиоса Мейбриджа (позже прозванного друзьями «Флодди») французской паре. В 1876 году Мейбридж перевел мальчика из католического приюта в протестантский и оплатил его уход. В остальном он имел с ним мало общего.

Фотографии Флорадо Мейбриджа в зрелом возрасте показывают, что он очень напоминал Мейбриджа. В детстве его отправили работать на ранчо, и он всю свою жизнь проработал работником ранчо и садовником. В 1944 году Флорадо был сбит машиной в Сакраменто и погиб.

Сегодня судебное дело и его стенограммы важны для историков и судебных неврологов из-за показаний под присягой нескольких свидетелей относительно душевного состояния и прошлого поведения Мейбриджа.

В 1982 году американский композитор Филип Гласс создал оперу «Фотограф» с либретто , частично основанным на протоколах судебного заседания.

1882–1893: исследования движения в Филадельфии.

Табличка 175. Переправа через ручей по ступенькам с удочкой и банкой, 1887 г.

Американский бизон галопом — анимация с использованием фотографий 1887 года, сделанных Эдвардом Мейбриджем.

Мейбридж часто путешествовал по американским городам, а также обратно в Англию и Европу, чтобы рекламировать свою работу. Открытие Трансконтинентальной железной дороги в 1869 году и развитие пароходов сделали путешествия намного более быстрыми и менее трудными, чем в 1860 году. 13 марта 1882 года он читал лекции в Королевском институте в Лондоне перед аншлаговой аудиторией, в которую входили члены членов королевской семьи , особенно будущего короля Эдуарда VII . Он показывал свои фотографии на экране и показывал движущиеся изображения, проецируемые его зоопраксископом. Он также читал лекции в Королевской академии художеств и Королевском обществе .

У Мейбриджа и Стэнфорда возникли серьезные разногласия по поводу его исследования передвижения лошадей. Стэнфорд попросил своего друга и наездника доктора Дж.Б.Д. Стиллмана написать книгу, анализирующую «Лошадь в движении» , которая была опубликована в 1882 году. Стилман использовал фотографии Мейбриджа в качестве основы для своих 100 иллюстраций, а также исследования фотографа для анализа, но он не отдал должное Мейбриду. Историк Филип Проджер позже предположил, что Стэнфорд считал Мейбриджа всего лишь одним из своих сотрудников, не заслуживающим особого признания. Стэнфорд очень гордился своей ролью в создании книги и заказал Жану-Луи-Эрнесту Мейссонье свой портрет , на котором под его мышкой была видна копия тома.

Однако из-за того, что Мейбридж не упоминался в книге, Королевское общество искусств отозвало предложение финансировать его исследования в области фотографии и отказалось опубликовать представленную им статью, обвинив его в плагиате . Мейбридж подал иск против Стэнфорда, чтобы получить кредит, но он был отложен на два года, а затем отклонен во внесудебном порядке. Книга Стиллмана не продавалась так, как ожидалось. Мейбридж, искавший финансирование в другом месте, добился большего успеха. Королевское общество искусств в конце концов пригласило Мейбриджа снова показать свои работы.

В 1883 году Мейбридж прочитал лекцию в Пенсильванской академии изящных искусств (PAFA), организованную художником Томасом Икинсом и Пенсильванского университета попечителем Фэйрманом Роджерсом . В то время Икинс был преподавателем PAFA и недавно был назначен его директором. Группа филадельфийцев, в том числе проректор Пенсильванского университета Уильям Пеппер и издатель Дж. Б. Липпинкотт, наняли его для работы в Пенсильванском университете под своей спонсорской поддержкой. Между 1883 и 1886 годами Мейбридж сделал более 100 000 изображений, одержимо работая в специальной студии на северо-восточном углу 36-й и Пайн-стрит в Филадельфии. Теперь он мог позволить себе несколько высококачественных объективов большего размера, что давало ему возможность делать одновременные снимки с нескольких точек обзора с недоступной ранее четкостью и тональным диапазоном.

В 1884 году Икинс некоторое время работал вместе с Мейбриджем, чтобы узнать больше о применении фотографии для изучения движения человека и животных. Позже Икинс предпочитал использовать несколько экспозиций, наложенных на один фотографический негатив, для более точного изучения движения, в то время как Мейбридж продолжал использовать несколько камер для создания отдельных изображений, которые также можно было проецировать с помощью его зоопраксископа.

Подавляющее большинство работ Мейбриджа в то время было сделано в специальной освещенной солнцем студии на открытом воздухе из-за того, что камеры все еще были громоздкими и доступные в то время относительно медленные скорости фотоэмульсии . Большинство фотографий было сделано летом, а зимой уделялось обработке и систематизации изображений. Он использовал группы из 12 изготовленных на заказ камер, чтобы фотографировать профессоров, спортсменов, студентов, пациентов-инвалидов из богадельни Блокли (в то время расположенной рядом с Пенном) и местных жителей — всех в движении. Он сфотографировал как минимум 9 эпизодов, показывающих движения неврологических пациентов. Он также одолжил животных из зоопарка Филадельфии , чтобы детально изучить их движения.

Человеческие модели, обычно либо полностью обнаженные , либо очень легко одетые, фотографировались на фоне размеренной сетки в различных последовательностях действий, включая подъем или спуск по лестнице, стук молотком по наковальне, переноску ведер с водой или обливание водой друг друга. . Мейбридж создал эпизоды, показывающие сельскохозяйственную, промышленную, строительную и домашнюю работу, военные маневры и повседневную деятельность. Он также фотографировал спортивные мероприятия, такие как бейсбол , крикет , бокс , борьба , метание диска и выступления артистов балета . Демонстрируя целеустремленную приверженность научной точности и художественной композиции, Мейбридж сам позировал обнаженным для некоторых фотографических эпизодов, например, в одном, где он размахивает киркой . К концу этого периода Мейбридж провел большую часть своего времени, отбирая и редактируя свои фотографии для подготовки к публикации.

Большой теннис, подача, 1887 г.

Прыжки лошади и всадника, 1887 год.

В 1887 году фотографии были опубликованы в виде огромного портфолио коллотипов в 11 томах, состоящем из 781 пластины, содержащей 20 000 фотографий, в новаторской коллекции под названием « Передвижение животных: электрофотографическое исследование последовательных фаз движений животных» . Работа Мейбриджа внесла существенный вклад в развитие науки биомеханики и механики легкой атлетики. Некоторые из его книг до сих пор издаются и используются в качестве справочников художниками, аниматорами и исследователями движения животных и человека.

• Мальчики играют в чехарду (1883–86, напечатано в 1887 г.)
• 
  Оригинальный коллотип
• 
  Вид сбоку
• 
  Вид спереди

• Обнаженная женщина приносит чашку чая; другой берет чашку и пьет (1884–86, напечатано в 1887 г.)
• 
  Оригинальный коллотип
• 
  Вид спереди
• 
  Альтернативный взгляд

В 1888 году Пенсильванский университет подарил султану Османской империи Абдулу Хамиду II альбом фотографий Мейбриджа, на котором были изображены студенты и животные из зоопарка Филадельфии, который очень интересовался фотографией. Этот дар, возможно, помог получить разрешения на раскопки, которые ученые из Музея археологии и антропологии Пенсильванского университета позже проводили в османском регионе Месопотамии (ныне Ирак), особенно на территории Ниппура . Пять лет спустя османский султан ответил взаимностью, отправив в подарок Соединенным Штатам коллекцию фотоальбомов с изображением османских сцен: Библиотека Конгресса теперь хранит эти альбомы как коллекцию Абдул Хамида II.

Недавние исследования показали, что в своих более поздних работах Мейбридж находился под влиянием французского фотографа Этьена-Жюля Маре и, в свою очередь, повлиял на него . В 1881 году Мейбридж впервые посетил студию Марея во Франции и просмотрел покадровые исследования, прежде чем вернуться в США, чтобы продолжить свою работу в той же области. Марей был пионером в создании последовательных изображений с многократной экспозицией с использованием поворотного затвора в своей так называемой камере «колесо Марея».

Хотя научные достижения Марея в области кардиологии и аэродинамики (а также новаторские работы в области фотографии и хронофотографии ) неоспоримы, усилия Мейбриджа были в некоторой степени скорее художественными, чем научными. Как объяснил Мейбридж, в некоторых из своих опубликованных эпизодов он заменял изображения там, где первоначальная экспозиция не удалась, чтобы проиллюстрировать репрезентативное движение (вместо того, чтобы создать строго научную запись конкретного эпизода).

Сегодня аналогичные установки из тщательно синхронизированных нескольких камер используются в современной фотографии со спецэффектами, но они преследуют противоположную цель: запечатлеть меняющиеся ракурсы камеры с небольшим движением объекта или без него. Это часто называют фотографией « пули времени ».

После работы в Пенсильванском университете Мейбридж много путешествовал, читал многочисленные лекции и демонстрировал свои фотоснимки и примитивные эпизоды из кинофильмов. На Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго 1893 года Мейбридж прочитал серию лекций по «Науке о передвижении животных» в Зоопраксографическом зале, построенном специально для этой цели в отделении экспозиции «Мидуэй Плезанс». Он использовал свой зоопраксископ, чтобы показывать свои движущиеся изображения платящей публике. Зал был первым коммерческим кинотеатром. Он также продал серию сувенирных дисков с фенакистоскопом, чтобы продемонстрировать простые анимации, используя цветные изображения, полученные на основе его фотографий.

• Диски фенакистоскопа, изданные Мейбриджем (1893 г.)
• 
  Спортсмены, Бокс
• 
  Вращающийся диск
• 
  Детали зеркальной анимации
• 
  Пара вальсирующих
• 
  Вращающийся диск
• 
  Детали анимации
• 
  Анимация оригинального эпизода Мейбриджа (1887 г.)

1894–1904: выход на пенсию и смерть.

Эдверд Мейбридж вернулся в свою родную Англию в 1894 году и продолжал читать лекции по всей Великобритании. Он вернулся в США еще раз, в 1896–1897 годах, чтобы уладить финансовые дела и распорядиться имуществом, связанным с его работой в Пенсильванском университете. Он сохранил контроль над своими негативами, которые использовал для публикации двух популярных книг своих работ: «Животные в движении » (1899 г.) и «Человеческая фигура в движении» (1901 г.), обе из которых продолжают издаваться более века спустя.

Мейбридж умер 8 мая 1904 года в Кингстоне-апон-Темзе от рака простаты в доме своей кузины Кэтрин Смит. Утверждается, что в то время он раскапывал масштабную модель Великих американских озер . в саду за домом Его тело было кремировано, а прах захоронен в могиле в Уокинге в графстве Суррей. На надгробии его имя написано с ошибкой как «Эдверд Мэйбридж».

В 2004 году памятная доска Британского института кино была установлена ​​на внешней стене бывшего дома Смитов по адресу Park View, 2 Liverpool Road. Многие из его документов и собранных артефактов были переданы в дар Кингстонской библиотеке и в настоящее время находятся в собственности Кингстонского музея по месту его рождения.

Влияние на других

Согласно выставке в галерее Тейт Британия , «его влияние навсегда изменило наше понимание и интерпретацию мира, и его можно найти во многих самых разных областях, от картины Марселя Дюшана « Обнаженная, спускающаяся по лестнице» и бесчисленных работ Фрэнсиса Бэкона до блокбастера. «Матрица» и опера Филипа Гласса «Фотограф ».

В 2010 году американский художник Филип Перлштейн статью, опубликовал в ARTnews в которой высказал предположение о сильном влиянии работ Мейбриджа и публичных лекций на художников 20-го века, включая Дега , Родена , Сёра , Дюшана и Икинса, либо напрямую, либо через одновременные работы его коллега-пионер фотографии Марей. В заключение он сказал: «Я считаю, что и Мейбридж, и Икинс — как фотографы — должны быть признаны одними из самых влиятельных художников на идеи искусства 20-го века, наряду с Сезанна , чьи уроки раздробленного видения обеспечили техническую основу для создания этих идей. идеи вместе».

• Этьен-Жюль Марей – в 1882 году записал первую серию живых фотографий одной камерой методом хронофотосъемки ; повлиял и находился под влиянием творчества Мейбриджа.
• Томас Икинс – американский художник и педагог, который работал непосредственно с Мейбриджем в 1884 году, а затем продолжил свои собственные независимые исследования движения, включив результаты в свои работы.
• Уильям Диксон – считается изобретателем кинокамеры в 1890 году.
• Томас Эдисон – разработал и владел патентами на кинокамеры в 1891 году.
• Марсель Дюшан - художник, написавший «Обнаженную, спускающуюся по лестнице», № 2 (1912), вдохновленный фотографиями Марея с многократной экспозицией и другими хронофотографическими работами.
• Гарольд Юджин Эдгертон – ок. В 1930 году он стал пионером в стробоскопической и высокоскоростной фотографии и кино, создав короткометражный фильм, получивший «Оскар» , и множество ярких фотографических последовательностей.
• Фрэнсис Бэкон - нарисовал несколько перекрывающихся изображений, вдохновленных фотографиями Мейбриджа (1909–1992).
• Пер Боде - создал Video Locomotion (человек, выполняющий прыжок на руке вперед) (1978), который адаптирует исследования движения Мейбриджа к электронному видео в Экспериментальном телевизионном центре .
• Сол Левитт - современный американский художник, вдохновленный серийными расследованиями Мейбриджа. Левитт явно отдал дань уважения фотографу в «Мейбридже I и II » (1964).
• Диллер Скофидио + Ренфро – EJM 1: Man Walking at Ordinary Speed ​​и EJM2: Interia (1998), двухчастная мультимедийная танцевальная работа с Шарлеруа/Danses и Лионским балетом, была вдохновлена ​​экспериментами двух фотографов-ученых в области киносъемки. : Эдверд Мейбридж и Этьен-Жюль Маре.
• Джон Гаэта - использовал принципы фотографии Мейбриджа для создания техники замедленной съемки в фильме 1999 года «Матрица» .
• Стивен Пиппин – так называли молодого британского художника , который в 1999 году превратил ряд стиральных машин в прачечных самообслуживания в последовательные камеры в стиле Мейбриджа.
• Уэйн МакГрегор - в 2011 году британский хореограф сотрудничал с композитором Марком-Энтони Тернейджем и художником Марком Уоллинджером над пьесой под названием Undance , вдохновленной «глаголами действия» Мейбриджа.

Выставки и коллекции

Патентованная модель одной из машин Мейбриджа для фотографирования движущихся объектов, 1879 г.

Мейбридж завещал часть своего оборудования Кингстонскому музею в Большом Лондоне. Сюда входит его оригинальный двухугольный слайд-фонарь , проектор зоопраксископа , более 2000 стеклянных слайдов-волшебных фонарей и 67 дисков зоопраксископа. в Пенсильванского университета В архивах Филадельфии , штат Пенсильвания, хранится большая коллекция фотографий, оборудования и переписки Мейбриджа. Среди этих артефактов 740 из 781 оригинального стеклянного негатива, использованного для публикации его шедеврального издания.

В Художественном музее Филадельфии также хранится большая коллекция материалов Мейбриджа, в том числе сотни коллотипных отпечатков, желатиновых интернегативов, позитивов на стеклянных пластинах, карточек фенакистоскопа и фотоаппаратуры, всего чуть менее 800 объектов. Библиотеки Стэнфордского университета и Центр визуальных искусств Айрис и Б. Джеральда Кантор при Стэнфордском университете также хранят большую коллекцию фотографий Мейбриджа, негативов на стеклянных пластинах и некоторого оборудования, включая действующий зоопраксископ.

В 1991 году в Галерее американского искусства Аддисон Академии Филлипса в Андовере, штат Массачусетс , прошла крупная выставка работ Мейбриджа, а также работ многих других художников, находившихся под его влиянием. Позже выставка побывала на других площадках, а также был опубликован каталог выставки длиной в книгу. Галерея Аддисона обладает значительными коллекциями фотографических работ Мейбриджа.

В 1993 году Канадский центр архитектуры представил выставку «Эдверд Мейбридж и фотографическая панорама Сан-Франциско, 1850–1880» .

В 2000–2001 годах Смитсоновского института Национальный музей американской истории представил выставку «Стоп-кадр: фотография движения Эдверда Мейбриджа» , а также виртуальную онлайн-выставку.

С 10 апреля по 18 июля 2010 года в Галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, прошла большая ретроспектива работ Мейбриджа под названием « Гелиос: Эдверд Мейбридж во времена перемен» . Выставка получила положительные отзывы от крупных изданий, включая The New York Times . Осенью 2010 года выставка побывала в Тейт Британия , Миллбанк , Лондон, а также появился в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).

Выставка важных предметов, завещанных Мейбриджем месту своего рождения, Кингстону-апон-Темзе, под названием «Мейбриджские революции » открылась в Кингстонском музее 18 сентября 2010 года (ровно через столетие с момента первой выставки Мейбриджа в музее) и продлилась до 12 февраля 2011 года. Полная коллекция хранится в Музее и Архивах.

Наследие и представительство в других средствах массовой информации

Статуя Эдверда Мейбриджа в Центре цифровых искусств Леттермана в президиуме Сан-Франциско

Влияние Мейбриджа распространилось на многих художников и не только, в том числе на эксперта по эффективности Фрэнка Гилбрета , предпринимателя Уолта Диснея , химика, лауреата Нобелевской премии Ахмеда Зеваила и Международное общество биомеханики .

• В главном кампусе Кингстонского университета есть здание, названное в честь Мейбриджа.
• Многие из серий фотографий Мейбриджа публикуются с 1950-х годов в качестве справочников художников. Аниматоры мультфильмов часто используют его фотографии в качестве эталона при рисовании своих персонажей в движении.
• В телесериале 1964 года « вел Рональд Рейган , Дни Долины Смерти», который Хедли Мэттингли сыграла Мейбриджа в эпизоде ​​«Пари на 25 000 долларов». По сюжету Мейбридж изобретает зоопраксископ для своего покровителя, бывшего губернатора Леланда Стэнфорда (Гарри Холкомб), владельца скаковых лошадей. Задание Мейбриджа состоит в том, чтобы с помощью нескольких камер определить, отрываются ли на короткое время все четыре копыта лошади от земли во время рыси. Дайан Брюстер сыграла жену Мейбриджа, бывшую Флору Стоун, которая была на двадцать один год моложе его (то есть вдвое моложе).
• Джим Моррисон ссылается на Мейбриджа в своем сборнике стихов «Лорды» (1969), предполагая, что «Мейбридж заимствовал своих персонажей-животных из Зоологического сада Филадельфии, исполнителей-мужчин из университета».
• Режиссер Том Андерсен в 1974 году снял документальный фильм под названием «Эдверд Мейбридж, зоопраксограф» , описывающий свою жизнь и работу.
• композитора Филипа Гласса Опера «Фотограф» (1982) основана на судебном процессе по делу об убийстве Мейбриджа, а либретто включает текст из стенограммы суда.
• Мейбридж – центральная фигура в Джона Эдгара Уайдмана романе «Рувим» , вышедшем в 1987 году .
• Работы Мейбриджа занимают видное место в Лэрда Бэррона рассказе о лавкрафтовском ужасе «Рука славы».
• С 1991 года компания Optical Toys публикует эпизоды Мейбриджа в виде флипбуков с фильмами .
• В 1993 году музыкальное видео на песню U2 » группы « Lemon , снятое Марком Нилом, было снято в черно-белом режиме с сетчатым фоном как дань уважения Эдварду Мейбриджу.
• Пьеса « Этюды в движении: Призраки Эдварда Мейбриджа» (2006) была совместной постановкой Театра электрической компании Ванкувера и Театра Университета Британской Колумбии . Сочетая вымысел с фактами, он передает одержимость Мейбриджа каталогизацией движений животных. Гастроли постановки начались в 2010 году. В 2015 году по ней будет снят художественный фильм.
• Канадский поэт Роб Уингер написал «Лошадь Мейбриджа: стихотворение в трех фазах» (2007). Длинное стихотворение получило литературную премию CBC в области поэзии и было номинировано на премию генерал-губернатора в области литературы, книжную премию Триллиум в области поэзии и книжную премию Оттавы . Он выразил его жизнь и навязчивые идеи в «поэтически-фотографическом» стиле.
• 17-минутный документальный фильм о Мейбридже режиссера Юхо Гарца был снят в 2007 году и был удостоен награды «Лучший документальный фильм» на Хельсинкском кинофестивале «Kettupäivät». в следующем году
• В сопровождении выставки Тейт 2010 года BBC заказала телевизионную программу «Странный мир Эдверда Мейбриджа» в рамках Imagine художественного сериала , представленного Аланом Йентобом .
• короткометражный анимационный фильм «Струны Мейбриджа» . Кодзи Ямамуры В 2011 году вышел
• 9 апреля 2012 года, в 182-ю годовщину со дня его рождения, дудл Google почтил Мейбриджа анимацией, основанной на фотографиях лошади в движении.
• Сценарист Джош Эпштейн и режиссер Кайл Райдаут в 2015 году сняли художественный фильм «Эдверд» в главных ролях с Майклом Экландом и Сарой Каннинг . В фильме рассказывается история экспериментов Мейбриджа с движением, социальной реакции на мораль фотографирования обнаженных фигур в движении, работы с пациентами санатория и (вымышленной) смерти на дуэли.
• Мейбридж появляется как персонаж романа Брайана Кэтлинга 2012 года «Ворр» , где события из его жизни смешаны с фэнтезийным повествованием.
• Чешская театральная компания Laterna Magika в 2014 году представила оригинальную пьесу, основанную на жизни Мейбриджа. Спектакль рассказывает о его жизни и сочетает в себе танцы и речь с мультимедиа, созданным на основе произведений Мейбриджа.
• Пять кадров, изображающих Энни Джи, лошадь, сфотографированную Мейбриджем, были закодированы в ДНК бактерий с помощью генетической технологии CRISPR в 2017 году, 90% из которых оказались поддающимися восстановлению.
• В своей книге «Река теней » Ребекка Солнит рассказывает историю Мейбриджа, исследуя, что именно в Калифорнии XIX века позволило ей стать центром культурных и технологических инноваций.
• «Разоблачение Мейбриджа» (2021) - документальный фильм-биография, в котором особо подчеркивается использование Мейбриджем манипуляций с изображениями и « фотографической правды » на протяжении всей его карьеры.
• Первый фильм (2015) ссылается на Мейбриджа в обсуждении раннего кино, приведшего к работам Луи Ле Принса.

См. также

• История фильма
• Фотография в Соединенных Штатах Америки
• Кино США

Источники

Титульный лист первого издания «Описательной зоопраксографии».

• Брукман, Филип; Браун, Марта; Келлер, Кори; Солнит, Ребекка (2010). Брукман, Филип (ред.). Гелиос: Эдвард Мейбридж во времена перемен . Геттинген, Германия: Steidl . ISBN  978-3-86521-926-8 .
• Хендрикс, Гордон (2001). Эдверд Мейбридж: отец кино . Минеола, Нью-Йорк: Дувр. ISBN  978-0-48641-535-2 .
• Мозли, Анита Вентура, изд. (1972). Эдверд Мейбридж: Стэнфордские годы 1872–1882 . Вклад Роберта Бартлетта Хааса. Беркли, Калифорния: Стэнфордский университет, факультет искусств.
• Солнит, Ребекка (2003). Река теней: Эдвард Мейбридж и технологический Дикий Запад . Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  978-0-670-03176-4 .

• Полное передвижение человека и животных Мейбриджа, Том. I: Все 781 пластина из книги «Передвижение животных» 1887 года (1979) , Dover Publications. ISBN   978-0486237923
• Описательная зоопраксография, или Наука о движении животных стала популярной . Александрийская библиотека. 1893. ISBN  978-1465542977 .

Внешние ссылки

• Эдверд Мейбридж на IMDb
• «Музей пожарной охраны нашел три фотографии Мейбриджа - в своем собственном архиве» . Еженедельник Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 5 октября 2021 года . Проверено 7 ноября 2018 г.
• Время стоит на месте , выставка, посвященная Эдверду Мейбриду и современникам, февраль – май 2003 г., Канторский центр, Стэнфордский университет.
• «Передвижение животных» Эдверда Мейбриджа , из коллекций Flickr Бостонской публичной библиотеки.
• Альбом Eadweard Muybridge Flickr от Kingston Heritage Service
• Эдверд Мейбридж в журнале Who's Who of Victorian Cinema
• Интернет-архив Эдверда Мейбриджа , доступ к большинству исследований движения Мейбриджа в разрешении для печати, а также к растущему числу анимаций.
• Тессеракт , 20-минутный экспериментальный фильм, выражающий одержимость Эдварда Мейбриджа временем и его образами на рубеже веков.
• Эдверд Мейбридж, Долина Йосемити, горы Сьерра-Невада и роща мамонтовых деревьев Марипоса , 1872 год, поиск помощи и онлайн-коллекция фотографий, Библиотека Бэнкрофта , Калифорнийский университет, Беркли
• Эдверд Мейбридж, Стереографические виды мест залива Сан-Франциско , ок. 1865–ок. 1879 год, поиск помощи и онлайн-коллекция фотографий, Библиотека Бэнкрофта , Калифорнийский университет, Беркли.
• Эра исследований: расцвет пейзажной фотографии на американском Западе, 1860–1885 гг. , полностью оцифрованный текст из библиотек Метрополитен-музея.
• Мейбридж, 1872 год, Жизнь американских индейцев в Йосемити , Улей
• «Коллекция Мейбриджа» , Кингстонский музей , Кингстон-апон-Темз, Суррей
• Мейбриджа 11-томные исследования движения животных и аналогичные публикации Э.-Дж. Марей , Отдел специальных коллекций библиотеки Университета Южной Флориды в Тампе.
• «Замораживание времени» , веб-сайт фильма «Жизнь Мейбриджа», режиссер Энди Серкис , сценарий Кейта Стерна
• «Эдверд Мейбридж» . Фотография . Музей Виктории и Альберта . Проверено 11 ноября 2007 г.
• Стереоскопические фотографии Эдверда Мейбриджа, посвященные войне в Модоке. Архивировано 21 ноября 2008 года в Wayback Machine , через Calisphere, Калифорнийская цифровая библиотека, Калифорнийский университет, Беркли.
• Передвижение человека и животных , через Цифровую библиотеку SC, Университет Южной Калифорнии .
• Руководство для учителя: Эдверд Мейбридж, Гарольд Эдгертон и не только: исследование движения и времени , введение в творчество Мейбриджа и Эдгертона из двух частей, для средней школы, Галерея американского искусства Аддисон
• Короткометражный фильм « Все началось с Мейбриджа» (1965) доступен для бесплатного просмотра и скачивания в Интернет-архиве .
• Дэвид Леви, «Мейбридж и кино» , Раннее американское кино.
• Карола Унтербергер-Пробст, Анимация первых движущихся изображений в истории кино , в Rhizome.
• Бернс, Пол. История открытия кинематографии: иллюстрированная хронология , история докино
• The Compleat Eadweard Muybridge , обширная иллюстрированная библиография и ссылки.
• Коллекция стереографий Эдверда Мейбриджа, 1867–1880 гг. Колледжа Лоун-Маунтин, в библиотеке Бэнкрофта
• Бостон Атенеум: Центральная Америка, иллюстрированная Мейбриджем. Цифровая коллекция.
• Работы Эдварда Мейбриджа в Project Gutenberg
• Работы Эдварда Мейбриджа или о нем в Интернет-архиве
• Поиск коллекций Центра визуальных искусств Айрис и Б. Джеральда Кантор при Стэнфордском университете, включая холдинги Кантора в Мейбридже.
• Краткая хронология жизни и творчества Мейбриджа, из Muybridge Expose. Архивировано 15 марта 2022 года в Wayback Machine.
• Более подробная хронология жизни и творчества Мейбриджа.