Питер Дженнер
Питер Дженнер | |
|---|---|
 2013 Вудсток, Ральф Лотис | |
| Рожденный | Питер Джулиан Дженнер 3 марта 1943 г. ( 81 год) Бат, Сомерсет , Англия |
| Альма-матер | Колледж Сидни Сассекс, Кембридж |
| Занятия |
|
| Организации |
|
Питер Джулиан Дженнер (родился 3 марта 1943 г.) [ 1 ] — британский музыкальный менеджер и продюсер. Дженнер, Эндрю Кинг и первые четыре участника Pink Floyd были партнерами Blackhill Enterprises .
Ранняя карьера
[ редактировать ]Питер Дженнер — сын Уильяма Джека Дженнера, викария и внук британской Лейбористской партии политика Фрэнка Уайза . Дженнер получил образование в Вестминстерской школе и Сидней-Сассекском колледже в Кембридже получил высшую степень по экономике . , где в 1963 году в возрасте 20 лет [ 2 ] [ 3 ] Назначенный лектором в Лондонской школе экономики , через четыре года он ушел, чтобы управлять тогда многообещающей группой Pink Floyd . Дженнер дала несколько бесплатных концертов в лондонском Гайд-парке , включая концерт The Rolling Stones в 1969 году . [ 4 ] Его попросили стать менеджером Дэвида Боуи , но он отклонил предложение. [ нужна ссылка ]
Лондонская бесплатная школа и Notting Hill Fayre
[ редактировать ] |
Джон «Хоппи» Хопкинс , Питер Дженнер, Джо Бойд , Рон Аткинс, Барри Майлз , Майкл де Фрейтас , Джон Мичелл , Джули Феликс , , Майкл Горовиц . Найджел Уэймут и другие встречались в квартире Хоппи в Квинсуэй, Лондон, два раза в месяц Вдохновленная Американскими свободными университетами и Викторианской еврейской бесплатной школой в Спиталфилдсе, группа хотела предложить широкий спектр занятий, включая фотографию, музыку и психическое здоровье . Все участники имели какое-то дополнительное образование, но чувствовали, что оно было не таким, каким оно должно было быть, и не очень хорошим. Поэтому они решили создать школу, которая сделала обратное. Они назначили первую встречу 8 марта 1966 года, и на нее пришло 120 человек, 50 из которых проявили интерес к урокам. Весной и летом начались занятия. Это не были официальные занятия, скорее люди сидели, разговаривали и курили. К осени дела пошли на поправку, и желающих присутствовать стало слишком много. Рона Ласлетт предложила бесплатной школе использовать ее дом для занятий. Бесплатная школа нуждалась в финансировании, поэтому в сентябре Дженнер организовала Pink Floyd в All Saints Hall. Это был небольшой зал: он не мог вместить более 300 человек. Это было когда Pink Floyd начали путь к славе. К Рождеству эти события уже были на центральных разворотах Melody Maker .
Позже Ласлетт продолжил работу с Лондонской бесплатной школой, чтобы основать первую ярмарку Ноттинг-Хилл. Вокруг нескольких дискуссий о том, как продвигать бесплатную школу, всплыли разговоры о праздновании в стиле карнавала, и оттуда родилась идея. Майкл Де Фриетас предложил перенести празднование Тринидада в закрытых помещениях на улицы вокруг Портобелло-роуд . Когда все было организовано и расставлено по местам, два музыканта, Дэйв Томлин и Джо Гэннон, возглавили небольшую процессию по Портобелло-роуд, чтобы рекламировать фестиваль. Первоначально задуманный как детское мероприятие, праздник начался с небольшого театрализованного шествия, начавшегося на Тависток-сквер и проходящего через Лэдброк-Гроув , Ноттинг-Хилл-Гейт , Вестборн-Гроув и Аклам-роуд.
Управленческая карьера
[ редактировать ]Вместе с другом детства и музыкальным продюсером Эндрю Кингом Дженнер в 1966 году стала соучредителем Blackhill Enterprises, где они продюсировали песни и альбомы для Pink Floyd , T. Rex , Яна Дьюри , Роя Харпера , The Clash , The Disposable Heroes of Hiphoprisy , Робин Хичкок. , Бааба Маал , Сара Джейн Моррис , Дензил , Сушила Раман и Эдди Ридер ( ярмарочный аттракцион ). Дженнер также руководила Билли Брэггом более 30 лет и до сих пор выступает его советником/консультантом. [ когда? ] . [ 4 ] Управляя Яном Дьюри и The Blockheads, Дженнер была сопродюсером альбомов New Boots and Panties и Do It Yourself .
Блэкхилл Энтерпрайзис
[ редактировать ]основала Blackhill Enterprises . Дженнер вместе с Кингом и его женой Суми Нишихатой (1935–2006) [ 5 ] в 1966 году после открытия Pink Floyd . Компания Blackhill Enterprises организовала майский концерт Pink Floyd, первый поп-концерт в Саут-Бэнк, в 1967 году. При поддержке членов парламента, таких как Бен Уиттакер , Блэкхилл смог организовать первый бесплатный фестиваль в Гайд-парке. [ 6 ] Концерты проводились в июне, июле и августе 1968 года. 120 000 человек собрались в парке, чтобы увидеть таких артистов, как Pink Floyd, Рой Харпер и Тираннозавр Рекс. О фестивале Дженнер сказала: «Основная причина, по которой мы их проводим, заключается в том, что мы чувствуем большой интерес к важности поп-музыки в Великобритании». продолжались Бесплатные фестивали еще восемь лет. Blackhill Enterprises распалась в 1981 году.
Дженнер также была автором статей в журнале Blackhill Bullshit . [ 7 ] журнал, который распространялся среди концертных промоутеров и агентов с целью популяризации артистов. Первые выпуски редактировал Хью Нолан, но работу взял на себя Адриан Бут, который также разработал макет обложки. Дженнер дала интервью Эдгару и Стиву Бротонам в шестом выпуске журнала.
Пинк Флойд
[ редактировать ]Pink Floyd , тогда еще неизвестная группа, начала получать платные заказы, в том числе в клубе Marquee в марте 1966 года, где их наблюдала Дженнер. Группа играла в основном ритм-н-блюзовые песни, но Дженнер была впечатлена странными акустическими эффектами, которые Барретт и Райт создавали во время своего выступления. [ 8 ] Дженнер выследила Уотерса и Мэйсона до их квартиры. [ 9 ] вместе со своим деловым партнером и другом и впоследствии Эндрю Кинг был приглашен стать их менеджером. Хотя у пары было мало опыта работы в музыкальной индустрии , они разделяли понимание музыки, а также историю детства. На унаследованные деньги они основали Blackhill Enterprises. [ 10 ] и приобрели для группы новые инструменты, а также оборудование, в том числе акустическую систему Selmer . [ 11 ] сцене Лондона Под их руководством Pink Floyd начали выступать на андеграундной музыкальной , в частности, в зале, забронированном Лондонской бесплатной школой в Ноттинг-Хилле , а также на пресловутом концерте « Games For May » в лондонском Queen Elizabeth Hall 12 мая 1967 года. мероприятие, организованное Дженнер и Кингом. [ 12 ] Разнообразные социальные связи Дженнер и Кинга были достойны похвалы, и группа получила важное освещение в The Financial Times и The Sunday Times . [ 13 ] Голос Дженнер можно услышать в начале песни Pink Floyd " Astronomy Domine " 1967 года, вступительного трека альбома The Piper at the Gates of Dawn (британское издание). [ 14 ]
Когда отношения между Сидом Барреттом и тремя другими участниками Pink Floyd ухудшились, Дженнер и Кинг, полагая, что Барретт является основным автором песен и главной творческой силой в группе, решили продолжать управлять карьерой Барретта, позволяя при этом Уотерсу, Мэйсону, Райт и новичок Гилмор продолжат работать под названием Pink Floyd. [ 15 ] Дженнер и Кинг расстались с Pink Floyd и продолжили работу менеджерами Barrett и других британских рок-групп. [ 10 ]
Искреннее управление
[ редактировать ]После распада Blackhill Enterprises в начале 1980-х годов Дженнер и Суми основали «Сиреннее управление», расположенное на Брэвингтон-роуд в Вест-Килберне , которое управляло рядом артистов, включая Билли Брэгга , Эдди Ридера , Сару Джейн Моррис , Робин Хичкок , «Негнущие деревья» , Сида. Гриффин и вне королевской семьи . [ 5 ]
Другая деятельность
[ редактировать ]Дженнер была руководителем Международного форума музыкальных менеджеров до 2006 года. [ 4 ] и директор Форума музыкальных менеджеров Великобритании. Дженнер была членом Коалиции избранных художников . [ 16 ]
В августе 2010 года он писал для веб-сайта Labor Uncut , будучи приглашенной редакцией члена парламента Тома Уотсона . [ 17 ]
Об авторском праве
[ редактировать ]Дженнер регулярно комментирует вопросы авторского права и музыкальной индустрии. Среди прочего, он дал интервью NetzpolitikTV по поводу авторских прав. [ 18 ] и для документального фильма Good Copy Bad Copy . [ 19 ] Обширное интервью с Коалицией будущего музыки об авторском праве и технологиях доступно в виде подкаста в рамках серии подкастов Коалиции. [ 20 ] При этом он объясняет, что новые технологии – это будущее музыкальной индустрии и что «авторское право умрет, потому что никто не будет обеспечивать его соблюдение».
Дженнер критиковал управление цифровыми правами (DRM). Он утверждал, что в ответ на Napster музыкальная индустрия вложила значительные средства в DRM. Он утверждает, что музыкальная индустрия «убедила себя, что сможет следить за этими файлами, и каждый раз, когда они будут использоваться, компаниям волшебным образом будет приходить небольшая сумма денег. И тогда все было бы фантастически. Но, конечно, так не получилось». потому что общественность ненавидит цифровое управление ограничениями, поскольку оно мешает им делать то, что они хотят делать в цифровой сфере». [ 21 ] Дженнер уже давно утверждает, что правительства должны ввести общие лицензии на музыку в Интернете, чтобы противостоять нарушению авторских прав , при этом плата взимается с интернет-провайдеров (ISP). Он рассуждал так: «Если мы сможем получать 1 фунт стерлингов в месяц от каждого жителя этого острова за музыку, это даст нам 60 миллионов фунтов стерлингов в месяц», что, по словам Дженнер, близко к доходам музыкальной индустрии Великобритании. [ 22 ]
В 2006 году [ 23 ] Дженнер написал доклад и выступил на конференции под названием «Beyond the Soundbytes», где предложил «плату за доступ к музыке», которая является компенсацией для артистов, устраняя при этом любое привлечение и использование неавторизованных цифровых музыкальных сайтов.
Совсем недавно, [ когда? ] Дженнер участвовала в усилиях по созданию реестра прав на музыку на уровне Европейского Союза и выступала за международный музыкальный реестр, поддерживаемый Всемирной организацией интеллектуальной собственности (ВОИС). По словам Дженнер, «мы не знаем, кто чем и где владеет», и это сдерживает лицензирование авторских прав на музыку в Интернете. Теперь Дженнер хочет, чтобы широкий спектр музыкальных онлайн-сервисов и бизнес-моделей лицензировался посредством сочетания общих и индивидуальных лицензий. Дженнер утверждает, что авторское право и интеллектуальная собственность в целом — это система, которая гарантирует, что людям заплатят. Он утверждает, что « Интеллектуальная собственность — это не что-то вроде стула». [ 21 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Индексная запись» . Свободная БМД . ОНС . Проверено 18 января 2022 г.
- ^ «Результаты Кембриджского трипо», The Times , 20 июня 1963 г.
- ^ Жан-Мишель Гедон, Филипп Марготен, Pink Floyd Все песни: история каждого трека (Нью-Йорк: Black Dog и Левенталь, 2017), стр. 10.
- ^ Jump up to: а б с «Питер Дженнер – искреннее руководство и генеральный секретарь IMMF – MusicTank» . Musictank.co.uk . Проверено 14 августа 2020 г.
- ^ Jump up to: а б Фенби, Джонатан (10 января 2006 г.). «Суми Дженнер» . Некролог . Хранитель . Проверено 5 мая 2020 г.
- ^ «Бесплатные концерты в Гайд-парке 1968–1971» . Ukrockfestivals.com . Проверено 17 сентября 2021 г.
- ^ Феррари, Лука Чино (26 июня 2017 г.). « Blackhill Bullshit», очень редкий андерграундный журнал агентства Blackhill Enterprises . Ghettoraga.blogspot.com . Проверено 17 сентября 2021 г.
- ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Наизнанку - личная история Pink Floyd (изд. в мягкой обложке), Феникс, стр. 33–37, ISBN 0-7538-1906-6
- ^ Шаффнер, Николас (1991), Блюдце секретов (1-е изд.), Лондон: Сиджвик и Джексон, стр. 17, ISBN 0-283-06127-8
- ^ Jump up to: а б Маббетт, Энди (2010), Pink Floyd - Музыка и тайна , Лондон: Омнибус, ISBN 978-1-84938-370-7
- ^ Шаффнер, Николас (1991), Блюдце секретов (1-е изд.), Лондон: Сиджвик и Джексон, стр. 32–33, ISBN 0-283-06127-8
- ^ Каннингем, Марк (март 1997 г.). «Добро пожаловать в машину — история живого звука Pink Floyd: часть 1» . Pinkfloydfan.net . Звук на сцене. Архивировано из оригинала 26 декабря 2014 года . Проверено 29 мая 2014 г.
- ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Наизнанку - личная история Pink Floyd (изд. в мягкой обложке), Феникс, стр. 52–53, ISBN 0-7538-1906-6
- ^ Кроуферд, Джейкоб. «Пинк Флойд Кто есть кто - Джей-» . Pinkfloydhyperbase.dk . Проверено 14 августа 2020 г.
- ^ Мейсон, Ник (2005). Филип Додд (ред.). Наизнанку - Личная история Pink Floyd (изд. в мягкой обложке). Феникс. п. 105. ИСБН 0-7538-1906-6 .
- ^ [1] [ мертвая ссылка ]
- ^ Дженнер, Питер (20 августа 2010 г.). «Изменение мнения о политике: Питер Дженнер говорит о сексе, наркотиках и рок-н-ролле «Labor Uncut» . Labour-uncut.co.uk . Проверено 24 августа 2010 г.
- ^ «NetzpolitikTV: Интервью с Питером Дженнером об авторском праве в эпоху цифровых технологий» . Видео.google.com . Проверено 14 августа 2020 г.
- ^ «ХОРОШАЯ КОПИЯ ПЛОХАЯ КОПИЯ» . Goodcopybadcopy.net . Проверено 14 августа 2020 г.
- ^ «Серия интервью подкастов FMC: Питер Дженнер | Коалиция будущего музыки» . Futureofmusic.org . Проверено 14 августа 2020 г.
- ^ Jump up to: а б «Питер Дженнер о цифровой революции в музыкальной индустрии и необходимости международного музыкального реестра» . Исследования музыкального бизнеса . 8 февраля 2012 г.
- ^ Масник, Майк (15 июля 2010 г.). «Питер Дженнер признает, что прекратить обмен файлами невозможно» . Techdirt.com . Проверено 1 ноября 2012 г.
- ^ «Искренний менеджмент Питера Дженнера» . Musicexport.ca . Проверено 17 сентября 2021 г.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Симпозиум Remix Culture 2005: Панель 3: Творчество и общее (включая Питера Дженнера)
- NetzpolitikTV: Интервью с Питером Дженнером об авторском праве в эпоху цифровых технологий
| Базы данных авторитетного контроля : Художники |
|---|
