Бородатый раб
 | Эта статья включает список литературы , связанную литературу или внешние ссылки , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . ( Август 2014 г. ) |
| Бородатый раб | |
|---|---|
| Английский: Бородатый раб | |
 | |
| Художник | Микеланджело |
| Год | около 1525–1530 гг. |
| Тип | скульптура |
| Середина | Мрамор |
| Размеры | 263 см (104 дюйма) |
| Расположение | Галерея Академии , Флоренция |
| Предшественник | Пробуждение раба |
| С последующим | Врачи Мадонна |
Бородатый раб ( итальянский : Schiavo barbuto ) — мраморная скульптура Микеланджело, датируемая примерно 1525–1530 годами и хранящаяся в Галерее Академии во Флоренции . Он является частью серии незаконченных Пригиони, предназначенных для гробницы Папы Юлия II .
История
[ редактировать ]Судя по всему, из первого проекта гробницы Папы Юлия II (1505 г.) для нижнего уровня мавзолея была запланирована серия «Пригиони», серия статуй размером больше натурального размера, скованных цепями в различных позах. опираясь на пилястры, которые обрамляли ниши с крылатыми Победами и увенчивались гермами. Изначально планировалось построить по паре таких статуй с каждой стороны каждой ниши, должно быть, шестнадцать или двадцать. В последующих проектах это число было уменьшено до двенадцати (вторая версия, 1513 г.), восьми (третья версия, 1516 г.) и, наконец, возможно, только до четырех (четвертая версия, 1526 г. или пятая версия, 1532 г.), прежде чем оно было полностью исключено из проекта в окончательная версия 1542 года.
Первыми членами этой серии, упомянутыми в письмах Микеланджело, являются два Приджиони из Парижа, прозванные в девятнадцатом веке «Рабами»: Умирающий раб и Мятежный раб . Они были вырезаны в Риме около 1513 года.
Флорентийские Приджиони ( «Молодой раб », «Бородатый раб», «Атласский раб» и « Пробуждающийся раб» ), вероятно, были вырезаны вместо этого во второй половине 1520-х годов, когда Микеланджело работал в Сан-Лоренцо во Флоренции (но историки предполагают даты между 1519 и 1534 годами). Известно, что они находились на складе художника на Виа Моцца в 1544 году, когда его племянник Леонардо Буонарроти просил разрешения продать их (Микеланджело не посещал Флоренцию после 1534 года). В разрешении было отказано, и только в 1564 году они были подарены вместе с Гением Победы великому герцогу Козимо I, который в 1591 году поместил их по четырем углам грота Буонталенти. Их вывезли оттуда в 1908 году, чтобы воссоединиться с другими работами Микеланджело во флорентийской галерее.
Что касается точной даты, Юсти (и другие) предлагают 1519 год на основании письма от 13 февраля, в котором Якопо Сальвиати обещал кардиналу Агинезису, наследнику Юлия II, что скульптор подготовит четыре фигуры для гробницы. к лету того же года; Уайльд предлагает 1523 год, указывая на заявление кардинала Джулио Медичи (будущего Климента VII ), который видел их перед отъездом в Рим в том же году; наконец, де Тольне датирует их 1530–1534 годами на основании их стиля, частых упоминаний о незавершенных скульптурах для гробницы папы в письмах 1531–1532 годов и утверждения Вазари о том, что они были созданы, когда художник готовил карикатуру « Последний». Суждение .
Описание и стиль
[ редактировать ]Бородатый раб — самый законченный из флорентийских Приджиони и получил свое имя из-за своей густой вьющейся бороды. То, как извивается его мускулистый торс, указывает на глубокое знание анатомии, типичное для лучших произведений Микеланджело; его ноги, слегка согнутые и раздвинутые, прикрыты полосой ткани. Его правая рука поднята, чтобы держать наклоненную голову, а левая рука остается незавершенной, но, кажется, держит ленту ткани.
На всей поверхности сохранилось множество следов различных долот и скребков, использованных при изготовлении скульптуры. Вдоль его бедра имеется залеченный перелом, причина которого неизвестна.
Его незавершенное состояние создает необычайную энергию (уже отмеченную Бокки в 1591 году), когда фигура вовлечена в своего рода первобытный акт освобождения из клетки грубого камня, эпическую битву с силами хаоса. Иконографическое значение фигур, вероятно, было связано с мотивом captivi в римском искусстве, и действительно, Вазари идентифицировал Prigioni как олицетворение провинций, контролируемых Юлием II. Однако для Кондиви они символизировали Искусства, ставшие «пленниками» после смерти понтифика. Другие ученые высказали предложения философско-символического характера или связанные с личной жизнью художника и его «муками».
См. также
[ редактировать ]Библиография
[ редактировать ]- Умберто Бальдини, скульптор Микеланджело , Риццоли, Милан, 1973 год.
- Марта Альварес Гонсалес, Микеланджело , Mondadori Arte, Милан, 2007. ISBN 978-88-370-6434-1
- AA.VV., Галерея Академии , Джунти, Флоренция, 1999. ISBN 88-09-04880-6
Внешние ссылки
[ редактировать ]
СМИ, связанные с «Бородатым рабом» Микеланджело Буонарроти, на Викискладе?