Аполлон (Микеланджело)

Аполлон
Незаконченная статуя, приписываемая Микеланджело - Национальный музей Барджелло
Художник	Микеланджело
Год	в. 15:30
Тип	скульптура
Середина	Мрамор
Размеры	146 см (57 дюймов)
Расположение	Барджелло , Флоренция
Предшественник	Лия (скульптура)
С последующим	Крадущийся мальчик

Аполлон , также известный как Аполлон-Давид , Давид-Аполлон или Аполлино , представляет собой незаконченную мраморную скульптуру Микеланджело музее высотой 1,46 м , датируемую примерно 1530 годом. Сейчас она стоит в Барджелло во Флоренции .

История

Вид сзади. Фото Паоло Монти , 1981 год)

Статуя была заказана для частного дворца Баччо Валори наложил на Флоренцию жестокого губернатора , когда Климент VII после восстановления города после длительной осады . Работа над скульптурой прекратилась вскоре после того, как Алессандро Медичи стал герцогом, а Микеланджело покинул город. Скульптура затем вошла в коллекцию герцога Козимо I. Он был помещен в его личные апартаменты вместе с «Вакхом» Баччо Бандинелли , работой Андреа Сансовино и старым «Ганимедом», отреставрированным Бенвенуто Челлини .

Отличительные черты его стиля и методов присутствуют в незаконченных работах, которые подтверждают приписывание статуи Микеланджело. Однако Микеланджело никогда не упоминал тему незаконченной статуи, и современные исторические источники расходятся во мнениях по этому поводу. По словам Вазари, это «Аполлон», возможно, вынимающий стрелу из колчана. Однако в описи Козимо I 1553 года он указан как «Давид» автором исторического каталога. Поэтому искусствоведы идентифицируют скульптуру как одну или другую или, указывая название через дефис, «Аполлон-Давид» или «Давид-Аполлон», чтобы отметить неопределенность. Факторами, способствующими идентичности Аполлона, являются: тело коренастое и зрелое, как часто изображали Аполлона, а не типичное изображение юного Давида; На резьбе не изображен лук, и ни одна незавершенная часть статуи не оставляет достаточно места для него.

Существует предположение, что скульптор начал работу как Давид, возможно, около 1525 года, а позже закончил ее как Аполлон. Есть также те, кто пытался идентифицировать эту работу как потерянный Аполлон-Купидон (Валентинье, 1958), вырезанный в 1537 году Якопо Галли в Риме.

Когда Козимо завладел коллекцией, содержащей важнейшие статуи Микеланджело (Бахус или Гений Победы), Аполлон-Давид был помещен в сады Боболи , где он украсил длинную нишу амфитеатра. В 1824 году статую перевезли в Уффици, а позже поместили в коллекцию Барджелло. Сейчас он находится в Национальной галерее искусств, в части крыла эпохи Возрождения, где собраны европейские картины и скульптуры.

Описание, связанное со стилем и тематикой

На работе изображен обнаженный мужчина, и, помимо загадочного сюжета, скульптура особенно сложна за счет использования метода «против твиста», который отображает контуры тела в глубину, умножая точки зрения. Руки и ноги настроены на эффективное взаимодействие: некоторые суставы согнуты, а противоположные — плоские. Например, левая рука согнута и вытянута правая, а правая нога вытянута, а левая согнута над незавершенной конструкцией на земле. Некоторые заявляют, что сооружение должно было стать главой Голиафа. Позади фигуры находится ствол дерева, который по сути статичен и выполняет функцию опоры для всей статуи. Другая незаконченная часть мрамора простирается вверх вдоль спины от талии.

Сильное движение головы влево контрастирует с чрезвычайной прямотой правой руки (не показано на фотографии справа). Под другим углом (на изображении) левая рука изолирует верхнюю часть тела от нижней, создавая характерный динамический эффект, который изучают студенты-художники как создание маньеризма.

Если рассматривать статую как «Давида», а не как «Аполлона», она разительно отличается от более известной, спортивной и молодой фигуры на площади Пьяцца делла Синьория того же скульптора. Вместо того, чтобы демонстрировать потенциальную силу и внутренний гнев библейского героя, оно читается как почти меланхолия или раскаяние за его кровавое действие против Голиафа, если это его голова, возможно, раскрывая все последствия действия.

Другая интерпретация состоит в том, что поза могла выражать завуалированную, но глубокую неприязнь скульптора к завоевателям Флоренции. хотя работа над статуей прекратилась с изменением.

См. также

• Список работ Микеланджело

Библиография

• Умберто Бальдини, скульптор Микеланджело , Риццоли, Милан, 1973 год.
• Марта Альварес Гонсалес, Микеланджело , Mondadori Arte, Милан, 2007. ISBN   978-88-370-6434-1
• Лутц Хойзингер, Микеланджело , в книге «Главные герои итальянского искусства» , Scala Group, Флоренция, 2001. ISBN   8881170914

Внешние ссылки

• Страница каталога
• СМИ, связанные с Давидом или Аполлоном, автор Микеланджело Буонарроти, на Викискладе?