Новые миры (журнал)

Новые миры

Обложка первого номера, 1946 год.
Категории	Научно-фантастический журнал
Первый выпуск	1936 год ( 1936 )
Страна	Великобритания
Базируется в	Лондон
Язык	Английский

New Worlds — британский научно-фантастический журнал , который начал свою деятельность в 1936 году как журнал для фанатов под названием Novae Terrae . Джон Карнелл , ставший редактором журнала «Новые Земли » в 1939 году, в том же году переименовал его в «Новые миры» . Он сыграл важную роль в превращении его в профессиональное издание в 1946 году и был первым редактором нового воплощения. Он стал ведущим научно-фантастическим журналом Великобритании; Период до 1960 года историк научной фантастики Майк Эшли назвал «золотым веком» журнала.

Карнелл присоединился к британской армии в 1940 году после начала Второй мировой войны и вернулся к гражданской жизни в 1946 году. Он заключил соглашение о публикации журнала с Pendulum Publications, но только три выпуска New Worlds. до банкротства Pendulum в конце 1947 года было выпущено Группа любителей научной фантастики основала компанию Nova Publications, чтобы возродить журнал; первый выпуск под их руководством появился в середине 1949 года. «Новые миры» продолжали выходить регулярно до выпуска 20, опубликованного в начале 1953 года, после чего смена принтеров привела к перерыву в публикации. В начале 1954 года, когда Maclaren & Sons приобрела контроль над Nova Publications, журнал вернулся к стабильному ежемесячному графику.

Roberts & Vinter приобрела New Worlds в 1964 году, когда редактором стал Майкл Муркок . К концу 1966 года финансовые проблемы с их дистрибьютором заставили Roberts & Vinter отказаться от New Worlds , но с помощью гранта Совета по делам искусств, полученного Брайаном Олдиссом , Муркок смог издавать журнал самостоятельно. Он представил экспериментальный и авангардный материал, и «Новые миры» стали центром « Новой волны » научной фантастики. Реакция научно-фантастического сообщества была неоднозначной: сторонники и противники «Новой волны» обсуждали достоинства « Новых миров» в колонках журналов для фанатов, таких как Zenith-Speculation . Некоторые из постоянных авторов в этот период, в том числе Брайан Олдисс, Дж. Г. Баллард , Томас М. Диш и сам Муркок, стали крупными именами в этой области. К 1970 году Муркок был слишком в долгах, чтобы продолжать выпуск журнала, и после выпуска 201 он стал выходить ежеквартально в мягкой обложке. Название возрождалось несколько раз при прямом участии или одобрении Муркока; к 2021 году вышло 22 дополнительных выпуска в различных форматах, в том числе несколько антологий.

История публикации

Ранние годы

В 1926 году Хьюго Гернсбак запустил «Удивительные истории» , первый журнал научной фантастики (НФ). Вскоре за ним последовали другие американские издания, также специализирующиеся на научной фантастике, такие как Astounding Stories и Wonder Stories . Они были распространены в Великобритании, и начали появляться британские фан-организации. В 1936 году Морис К. Хэнсон, фанат научной фантастики , живущий в Нанитоне , основал журнал для фанатов под названием Novae Terrae (с латыни «новые земли» или «новые миры») для местного отделения Лиги научной фантастики . Хэнсон переехал в Лондон, и его журнал для фанатов стал официальным изданием Ассоциации научной фантастики , основанной в 1937 году.

Артур Кларк , Джон Карнелл и Уильям Ф. Темпл приняли участие в Novae Terrae . производстве В 1939 году Хэнсон передал редакторство Карнеллу, который переименовал журнал для фанатов « Новые миры» и возобновил нумерацию с первого тома под номером 1; первый выпуск, находившийся под контролем Карнелла, был датирован мартом 1939 года. Карнелл хотел превратить New Worlds в профессиональный журнал и через писателя У. Дж. Пассингема начал переговоры с издателем The Worlds Says Ltd. В январе 1940 года Карнелла попросили собрать воедино три выпуска: а Карнелл и Пассингем вложили по 50 фунтов стерлингов на покрытие расходов. Карнелл запросил материалы у британских авторов, включая Джона Ф. Берка , К.С. Юда и Дэвида Макилвейна , и приобрел «Потерянный легион» Роберта А. Хайнлайна , но в марте внутренние раздоры привели к краху The World Says. Альфред Грейг, директор, вернулся в свою родную Канаду, не выплатив долг Карнеллу и Пассингему, и ни один выпуск так и не был напечатан.

	Весна			Лето			Осень			Зима
	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1946							1/1			1/2
1947										1/3
1948
1949				2/4					2/5
1950			2/6			3/7						3/8
1951			3/9			3/10			4/11			12
1952	13		14		15		16		17		18
1953	19		20			21
1954				22	23	24	25	26	27	28	29	30
1955	31	32	33	34	35	36	37	38	39	40	41	42
1956	43	44	45	46	47	48	49	50	51	52	53	54
Выпуски New Worlds с начала по 1956 год с указанием объема/выпуска. число. Джон Карнелл был редактором на протяжении всего этого периода. Четыре из первых пяти выпуски датировались только годом; исключением стал выпуск 3, который не имел даты. Подчеркивание указывает на то, что название журнала соответствовало сезон (например, «Весна 1951 года») по этому выпуску.

Карнелл вступил в армию в 1940 году, служа в Королевской артиллерии , общевойсковых операциях и военно-морской бомбардировке. После своего возвращения к гражданской жизни в январе 1946 года он встретил писателя Фрэнка Эдварда Арнольда , который работал с Pendulum Publications над новой линией научной фантастики. Арнольд познакомил Карнелла со Стивеном Д. Фрэнсисом , директором Pendulum. Фрэнсис верила в коммерческие возможности научной фантастики, и, поскольку у Карнелла все еще было портфолио рассказов, собранное им в 1940 году, Pendulum согласился превратить «Новые миры» в профессиональный журнал. Первый номер вышел в июле 1946 года, хотя даты на журнале не было. Первоначальный тираж составил 15 000 экземпляров, но было продано только 3 000 экземпляров — очень разочаровывающий результат.

Карнелл считал, что обложка, которую он считал слабой, отчасти была причиной плохих продаж. Он создал новый дизайн, основанный на обложках двух американских научно-фантастических журналов, и передал его для завершения художнику Виктору Цезари. Получившаяся космическая сцена стала обложкой второго номера, вышедшего в октябре 1946 года; в сочетании с инвестициями Pendulum в продвижение журнала это привело к значительному увеличению продаж, и второй номер был полностью распродан. Pendulum перекинул оставшиеся экземпляры первого номера со вторым дизайном обложки, и переоценил их до 1/6 (7,5 пенсов); первые два выпуска были оценены в 2/- (10 пенсов). Новая обложка и цена были гораздо популярнее, и переизданный первый выпуск, как и второй, вскоре был распродан.

Pendulum Publications выпустила еще один выпуск в октябре 1947 года, незадолго до того, как обанкротилась и, таким образом, оставила New Worlds без издателя. Журнал спасла группа фанатов научной фантастики, которые с 1946 года регулярно собирались по вечерам в четверг в пабе «Белая лошадь» на Нью-Феттер-лейн, недалеко от Флит-стрит . На одной из таких встреч им было предложено создать компанию для возрождения Новых Светов ; один из присутствующих, Фрэнк Купер, недавно ушедший в отставку из Королевских ВВС , согласился изучить, что необходимо для создания новой компании.

Нова Публикации

В мае 1948 года Карнелл объявил на съезде научной фантастики в Лондоне, что планы по созданию новой компании под названием Nova Publications Ltd идут полным ходом. Nova собрала капитал в размере 600 фунтов стерлингов и была основана в начале 1949 года. Первоначально в ней было шесть директоров: председателем был Джон Уиндэм , а остальными членами совета директоров были Дж. Кен Чепмен, Фрэнк Купер, Уолтер Гиллингс , Эрик К. Уильямс и Джон Карнелл. . Принтер был найден недалеко от Сток-Ньюингтона , где базировался Фрэнк Купер, а первый выпуск (под номером 4, последовавший за тремя выпусками Pendulum) появился в июне. Планировалось перейти на регулярное ежеквартальное издание, и впоследствии к графику раз в два месяца. Чтобы снизить затраты, Nova решила сама заняться распространением; Это было нелегко, но Купер и его помощник Лес Флад добились такого успеха, что в июле было принято решение продолжить выполнение запланированного квартального графика. Пятый номер вышел в сентябре, а шестой — в начале следующего года, датированный весной 1950 года.

В 1950 году, когда у «Новых миров» был стабильный ежеквартальный график, Nova Publications решила запустить сопутствующий журнал Science Fantasy . Редактором они выбрали Уолтера Гиллингса; но после двух выпусков его заменил Карнелл, отчасти потому, что «Нова» не могла позволить себе платить две редакционные зарплаты, и отчасти из-за «фундаментальных разногласий». В конце 1951 года « Новые миры» выходили раз в два месяца, и к середине года тираж достиг 18 000 экземпляров. В третьем выпуске цена была снижена до 1/6, но с ростом стоимости бумаги Нова стала искать более дешевый принтер. Новая типография, The Carlton Press, должна была взять на себя выпуск майского номера 1953 года (номер 21), но выпуск опоздал, и вместо этого его пришлось датировать июнем 1953 года. Выпуск был выпущен некачественно, что встревожило правление Nova, а забастовки типографий привели к дальнейшим задержкам. Нова обнаружила, что The Carlton Press была агентом, не имеющим типографии; они передавали работу другим типографиям, но могли выполнить свои комиссионные только после погашения всех предыдущих долгов перед этими типографиями. Выпуск 22 неоднократно откладывался; корректуры появились в августе, а выпуск обещали к ноябрю. Даже этот график не был соблюден, и Карнелл получил экземпляр тиража в январе 1954 года. Экземпляр был датирован 1953 годом (без указания месяца), и, поскольку это делало его бесполезным для распространения в 1954 году, Карнелл отказался принять тираж. .

Пока продолжался спор с типографией, Карнелл и Морис Голдсмит, знакомый Карнелла журналист, организовали небольшую конференцию известных авторов-фантастов, в том числе Артура Кларка и Джона Уиндема. Голдсмит освещал конференцию для еженедельного журнала Illustrated , и статья привлекла внимание Maclaren & Sons Ltd , технического издательства, заинтересованного в запуске нового научно-фантастического журнала. Карнелл отклонил предложение из-за своей лояльности к Nova Publications, но последующие обсуждения в конечном итоге привели к тому, что Макларен взял под свой контроль Nova с обязательством выпускать «Новые миры» ежемесячно, а «Научное фэнтези» — раз в два месяца. К январю 1954 года, когда газета Carlton Press опубликовала номер 22 с неправильной датой, приобретение Maclaren было завершено, и юридический отдел Maclaren помог в разрешении спора. Типография, напечатавшая этот выпуск, не получила оплату от The Carlton Press, поэтому был получен судебный запрет, который секвестрировал выпуски, чтобы избежать их продажи для возмещения затрат на печать. Карнелл сохранил копию, которую ему прислали в январе, и считается, что это единственная существующая копия версии этого выпуска The Carlton Press, поскольку оставшаяся часть тиража была уничтожена после судебного разбирательства. Картина на обложке, автор: Джерарда Куинна впоследствии использовали в 13-м выпуске журнала Science Fantasy , а все рассказы и редакционные материалы в конечном итоге появились в более поздних выпусках New Worlds в течение следующего года.

Финансовая поддержка, которую оказал Макларен, означала, что с выходом 22-го номера в апреле 1954 года начался регулярный ежемесячный график, который продолжался до 1964 года, с одной только заминкой: спор о печати в 1959 году задержал выход августовского номера, и он был объединен с сентябрьским. проблема. Несмотря на эту стабильность, тираж New Worlds начал снижаться в начале 1960-х годов. Nova Publications запустила третий журнал Science Fiction Adventures в 1958 году, но и он, и Science Fantasy также теряли читателей, и в мае 1963 года журнал Science Fiction Adventures был закрыт. В сентябре того же года правление Nova решило закрыть New Worlds и Science Fantasy . и в рамках подготовки к переменам Карнелл подписал в декабре 1963 года контракт на редактирование оригинальной серии антологий « Новые произведения в научной фантастике » для издателя Денниса Добсона .

Робертс и Винтер

	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1957	55	56	57	58	59	60	61	62	63	64	65	66
1958	67	68	69	70	71	72	73	74	75	76	77	78
1959	79	80	81	82	83	84	85	86		87	88	89
1960	90	91	92	93	94	95	96	97	98	99	100	101
1961	102	103	104	105	106	107	108	109	110	111	112	113
1962	114	115	116	117	118	119	120	121	122	123	124	125
1963	126	127	128	129	130	131	132	133	134	135	136	137
1964	138	139	140	141	142		143		144		145
1965	146	147	148	149	150	151	152	153	154	155	156	157
1966	158	159	160	161	162	163	164	165	166	167	168	169
1967	170		171	172			173	174	175	176	177	178
Выпуски New Worlds с 1957 по 1967 год с указанием номера выпуска. цвета обозначают редакторов каждого выпуска:      Джон Карнелл      Майкл Муркок

Журналы неожиданно спас Дэвид Уорбертон из Roberts & Vinter лондонского издательства . Типограф, который печатал и « Новые миры» , и «Научное фэнтези», случайно встретил Уорбертона в пабе и упомянул, что ищет дополнительную работу, чтобы заполнить пробелы в своем графике, образовавшиеся после закрытия журналов. «Робертс и Винтер» испытывали трудности с хорошим распространением своих существующих игр, которые представляли собой жестокие триллеры, и были заинтересованы в приобретении более респектабельных произведений, которые помогли бы им проникнуть в британскую дистрибьюторскую сеть, которая сильно зависела от У.Х. Смита и Джона Мензиса , двух основные британские сети газетных киосков. Партнер Уорбертона, Годфри Голд, управлял компанией, связанной с Roberts & Vinter, и издавал в стиле пин-ап журналы ; Как и Уорбертону, Голду нужно было улучшить свои возможности по распространению своих титулов.

Когда Майкл Муркок, который к этому времени начал продавать рассказы Карнеллу, услышал о планах прекратить публикацию « Новых миров» и «Научное фэнтези» , он написал письмо, появившееся в выпуске 141, в котором оплакивал утрату для британской научной фантастики как журналы и сам Карнелл. Карнелл не хотел продолжать редактировать журналы помимо « Новых сочинений» в Сан-Франциско и рекомендовал Муркока Уорбертону. Кирил Бонфиглиоли , торговец произведениями искусства из Оксфорда, который был другом Брайана Олдисса , также выразил интерес. Уорбертон предоставил Муркоку выбор, какой журнал редактировать; Муркок выбрал «Новые миры» , а Бонфиглиоли стал новым редактором «Science Fantasy» . Муркок хотел перейти на большой формат и показал Уорбертону придуманный им макет, но Уорбертон настоял на формате в мягкой обложке, чтобы он соответствовал другим названиям, которые они производили, хотя он согласился вернуться к формату в будущем. если продажи улучшатся. Первым выпуском, находившимся под контролем Муркока, был номер 142, датированный маем/июнем 1964 года. Первоначально график выпуска был раз в два месяца, но в начале 1965 года он вернулся к стабильному ежемесячному графику.

В июле 1966 года дистрибьютор Roberts & Vinter, компания Thorpe & Porter , обанкротилась, задолжав Roberts & Vinter значительную сумму. Возникшее финансовое давление заставило Roberts & Vinter сосредоточиться на своих более прибыльных журналах, и они планировали закрыть журналы Science Fantasy и New Worlds . Узнав об этих планах, Муркок и Уорбертон начали рассматривать возможность создания отдельной компании для продолжения публикации « Новых миров» , а Брайан Олдисс связался с известными литературными деятелями, такими как Дж. Б. Пристли , Кингсли Эмис , Марганита Ласки и Ангус Уилсон , чтобы заручиться поддержкой заявку на грант Британского совета искусств в конце 1966 года. В начале января 1967 года Олдисс обнаружил, что заявка на грант будет успешной и что Нью-Йорк Worlds будет получать 150 фунтов стерлингов за выпуск, хотя в случае, если сертификация гранта будет отложена как минимум до мая. Гранта было достаточно, чтобы журнал мог продолжать работу, хотя он не покрыл всех расходов. Издателя еще предстояло найти, и Fontana и Panther Books проявили интерес, но обещание денег и престиж гранта Совета по делам искусств убедили Уорбертона продолжить личное участие. Пока шли эти переговоры, из архивных материалов и пожертвованных историй были собраны еще два выпуска. К этому времени Roberts & Vinter прекратила свое существование, поэтому издателем обоих этих выпусков стала дочерняя компания Gold Star Publications, а Уорбертон и Олдисс предоставили Gold Star личные финансовые гарантии. Эти два выпуска вышли в марте и апреле 1967 года, но последний в знаках ошибочно также датирован мартом . Научное фэнтези , которое к этому времени было переименовано в SF Impulse , не было продолжено, а было объединено с New Worlds в первом выпуске Gold Star, хотя SF Impulse не ничего из дизайна или содержания в New Worlds было видно .

Художественный совет

	Весна			Лето			Осень			Зима
	Ян	февраль	Мар	апрель	Может	июнь	июль	август	Сентябрь	октябрь	ноябрь	декабрь
1968		179	180	181			182			183	184	185
1969	186	187	188	189	190	191	192	193	194		195	196
1970	197	198	199	200
1971			201						#1			#2
1972			#3			#4
1973	#5								#6
1974												#7
1975			#8								#9
1976								#10
1977
1978			212			213					214
1979			215						216
Выпуски New Worlds с 1968 по 1979 год с указанием номера выпуска. От С 1971 по 1976 год «Новые миры» представляли собой антологию в мягкой обложке под названием « Новые миры». Ежеквартально , пронумеровано от 1 до 10. Подчеркивание означает, что журнал в этом выпуске был назван сезоном (например, «Весна 1978 года»). Цвета определить редакторов каждого номера:      Майкл Муркок,      Лэнгдон Джонс,      Чарльз Платт      Чарльз Платт и Р. Глин Джонс      Грэм Холл и Грэм Чарнок      Майкл Муркок и Чарльз Платт      Хилари Бэйли и Чарльз Платт      Хилари Бэйли      Дэвид Бриттон

Партнерство Уорбертона и Муркока, созданное для продолжения «Новых миров», получило название Magnelist Publications. Муркок и Уорбертон рассмотрели макет, который Муркок составил, когда впервые стал редактором, и Уорбертон согласился перейти на более крупный формат. Первый номер Magnelist вышел в июле 1967 года, положив начало регулярному ежемесячному графику. Муркок остался редактором, Лэнгдон Джонс - его помощником, а Чарльз Платт стал дизайнером макетов. Уорбертон прекратил свое участие после выхода ноябрьского номера, но журнал снова был спасен, на этот раз Сильвестром Штейном из Stonehart Publications.

Задержки привели к пропуску месяца: выпуски за декабрь 1967 года и январь 1968 года были объединены в один, но после этого ежемесячный график вернулся. В мартовском выпуске 1968 года была опубликована третья часть Нормана Спинрада « романа Жук Джек Бэррон» , включавшая несколько довольно откровенных сексуальных сцен. Член парламента пожаловался в Палату общин , что Совет по делам искусств «спонсирует грязь»; и вскоре WH Smith and John Menzies, два основных розничных магазина журналов в Великобритании, сняли журнал с продажи. Жалобы поступили в то время, когда Совет по делам искусств рассматривал возможность продления гранта еще на год, и какое-то время казалось, что « Новые миры» придется прекратить публикацию, но в конце концов грант был продлен. Благодаря деньгам от рекламы и существенному вкладу самого Муркока журнал смог выжить.

Потеря дохода, вызванная прекращением продажи мартовского номера 1968 года, усугубилась временным запретом на журнал в Южной Африке, Новой Зеландии и Австралии, а также последующим решением Джона Мензиса не продавать журнал New Worlds . WH Smith предоставил менеджерам отдельных филиалов право решать, выпускать журнал или нет. Стоунхарт был недоволен развитием событий и отказался платить типографиям, которые, в свою очередь, удержали печатные копии. Деньги Совета по делам искусств предназначались вкладчикам, но разногласия по поводу гранта привели к тому, что Стоунхарт отказался платить и им. В прессе появилось некоторое негативное освещение вследствие запрета на распространение. Грант в конечном итоге был продлен, но к концу того же года Муркок оплатил вкладчикам и счета за печать и разорвал отношения со Штейном и Стоунхартом после июльского номера 1968 года. и переключил дистрибьюторов на независимых Moore Harness ( Time Out , Private Eye ).

Без надежного распространения в ведущих газетных киосках « Новому Свету» пришлось полагаться на нетрадиционное распространение и подписку. Журнал не был особенно прибыльным, и, поскольку Муркок не создал компанию для его издания, он лично нес ответственность за его расходы. Чтобы заработать деньги, он с начала 1968 года очень быстрыми темпами писал фантастические романы, а с начала 1969 года редакционная работа была передана другим людям, в первую очередь Чарльзу Платту и Лэнгдону Джонсу. Регулярный ежемесячный график соблюдался с января по июль 1969 года, после чего наступил еще один финансовый удар, когда выяснилось, что половина тиража в 20 000 экземпляров задерживается дистрибьюторами. Муркок попытался перегруппироваться, сократив количество страниц в каждом выпуске, и, поскольку он снова был вынужден писать столько, сколько мог, чтобы заработать достаточно, чтобы оплатить счета «Нового Света » , он, однако, передал почти все редакционные обязанности Чарльзу Платту. другие сотрудники журнала также по очереди работали над редакцией следующих нескольких номеров. У Муркока был долг в размере 3000 фунтов стерлингов, и в сочетании с решением Совета по делам искусств не продлевать грант у него не было другого выбора, кроме как прекратить публикацию по ежемесячному графику и составить ежеквартальный график в формате мягкой обложки, опубликованный Sphere Books . Апрельский номер 1970 года, 200-й, был последним, разосланным дистрибьюторам; Еще один выпуск был подготовлен и разослан подписчикам как «Специальный выпуск о хорошем вкусе» в марте следующего года. В 1957 году журнал получил премию «Хьюго», а под редакцией Муркока несколько сериалов и новелл получили премии «Хьюго» и «Небьюла» за сериалы и новеллы, в том числе «Се, человек» Муркока, Стенд Бруннера на Занзибаре, «Мальчик и его собака» Эллисона и «Время Делани, рассматриваемое как спираль». из полудрагоценных камней.

Более поздние воплощения

Когда Муркок понял, что журнал придется закрыть, он договорился с Sphere Books о продолжении «Новых миров» в виде ежеквартальной серии антологий в мягкой обложке. «Сфера» выпустила восемь номеров, хотя после четвертого номера квартальный график не соблюдался; восьмой выпуск вышел в 1975 году. Шесть выпусков были переизданы в США. Первые выпуски преуспели в финансовом отношении: было продано около 25 000 копий, не считая продаж в США. Муркок передал редакторство Чарльзу Платту с шестым томом, а затем Хилари Бэйли, чтобы дать себе больше времени, чтобы посвятить себя написанию: он также отметил, что к этому времени «у меня больше не было редакторского подхода (я не мог вообще не читаю НФ)». «Сфера» отменила серию после еще двух выпусков; на короткое время она была передана Corgi Books , но продажи были слабыми, и Corgi прекратил выпуск серии New Worlds 10 в 1976 году. хотя, по словам Муркока, он и Бейли решили закончить сериал, когда у них возникли разногласия с Корги. В США Berkley Books опубликовала тома с 1 по 4, а когда они прекратили выпуск этой серии, Платт, который был редактором-консультантом в Avon Books , переиздал еще два тома, номер 6 и 7 британской серии.

В 1978 году Муркок снова возродил журнал, на этот раз в формате журнала для фанатов. В период с весны 1978 года по сентябрь 1979 года вышло еще четыре выпуска, профессионально напечатанных и под разными редакторами. Последовал перерыв до 1991 года, когда «Новые миры» снова появились в виде серии антологий в мягкой обложке, на этот раз под редакцией Дэвида С. Гарнетта . В период с 1991 по 1994 год вышло четыре тома, опубликованные Виктором Голланцем . Муркок отредактировал выпуск, посвященный пятидесятилетнему юбилею, в 1996 году, а Гарнетт впоследствии отредактировал еще один выпуск антологии. Вместе с более ранними версиями журнала для фанатов, журнала и антологии они увеличили номер выпуска с 212 по 222.

В 2021 году журнал был снова возрожден Ником Геверсом и Питером Кроутером из PS Publishing как серия антологий с мягкой обложкой и ограниченными подписанными изданиями в твердом переплете.

Содержание и прием

Карнелл

Главной статьей первого номера « Новых миров » стала Мориса Юджи «Мельница богов» . Джон Рассел Фирн написал четыре рассказа под своим именем и тремя псевдонимами, а Уильям Темпл представил «Три пилона», фэнтези, которое оказалось самым популярным рассказом в номере. Историк научной фантастики Майк Эшли считает следующие два выпуска улучшением первого; второй выпуск содержал книгу Джона Уиндема «Живая ложь» под его псевдонимом «Джон Бейнон», а третий содержал «Наследство», ранний рассказ Артура Кларка. История Уиндема о враждебности и фанатизме, проявленных поселенцами Венеры к туземцам Венеры, была переиздана в журнале « Другие миры» в 1950 году. а «Наследство» позже появилось в «Поразительной научной фантастике» .

Приобретение Nova Publications компанией Maclaren в 1954 году дало New Worlds возможность утвердиться в качестве ведущего журнала. Эшли описывает период с 1954 по 1960 год как «Золотой век» Нового Света . Карнелл купил Дж. Дж. Балларда первую продажу «Escapement», которая появилась в декабре 1956 года в журнале «Новые миры » ; Баллард стал заметной фигурой в этом жанре в 1960-х годах. Баллард был благодарен Карнеллу за поддержку, которую он оказал Балларду в конце 1950-х годов. Большая часть работ Балларда появилась в журналах « Новые миры» и «Научное фэнтези» , и позже Баллард вспоминал, что Карнелл «с самого начала понял, о чем я говорю, и призвал меня продолжать писать по-своему». Карнелл также опубликовал большую часть ранних работ Брайана Олдисса в журналах Science Fantasy и New Worlds . Джон Бруннер , впоследствии ставший одним из самых успешных британских писателей-фантастов, регулярно появлялся в журналах Nova, начиная с «Книги посетителей» в апрельском номере журнала « Новые миры » 1955 года . Джеймс Уайт начал публиковаться с «Ассистируемого прохода» в январском номере журнала « Новые миры » 1953 года , а в 1957 году начал свою популярную серию «Генеральный сектор» о больнице для инопланетян с «Генерального сектора» в ноябрьском номере 1957 года. Джон Уиндэм, который уже был хорошо известен за пределами жанра по таким произведениям, как «День триффидов» , начал серию о Трунсах, космической семье, с «На всю ночь» в апрельском номере 1958 года. Артур Кларк, еще один успешный британский писатель-фантаст того периода, написал относительно мало рассказов для британского рынка, но опубликовал «Кто там» в журнале « Новые миры » за ноябрь 1958 года . Колин Капп начал свою популярную серию « Неортодоксальные инженеры » с «Железных дорог на Каннисе» в октябре 1959 года. Среди других менее известных писателей, плодовитых в конце 1950-х годов, были Дж. Т. Макинтош , Кеннет Балмер и Э. К. Табб .

«Новым мирам» приписывают «формирование пути развития научной фантастики» как жанра. Из всех журналов британской научной фантастики он «сделал больше всего», помогая возродить националистический стиль спекулятивной фантастики 1950-х годов; Роджер Лакхерст назвал его «самым важным британским научно-фантастическим журналом». Особое влияние оказали «Ангел-хранитель» Кларка (опубликованный в 1950 году) и работы Брайана Олдисса, Джона Бруннера и Дж. Г. Балларда. Майк Эшли утверждал, что «Новые миры» и «Научное фэнтези» являются «основой высококачественной научной фантастики в Великобритании». Согласно опросам, проведенным в 1950-х годах, женская читательская аудитория журнала составляла от 5 до 15 процентов. Журнал становился все более популярным среди более молодой аудитории: читатели до 19 лет составляли 5 процентов от общей читательской аудитории в 1954 году, 18 процентов в 1958 году и 31 процент в 1963 году. Те же опросы также показали рост числа работников науки и техники. читал журнал в тот период. Среди лучших художников этого периода были Брайан Льюис , Гордон Хатчингс и Джерард Куинн, чье искусство Эшли считает сравнимым по стилю с Вирджила Финли . работами В 1957 году Карнелл прекратил использовать искусство интерьера, заявив, что «художественные работы в журналах размером с дайджест так же устарели, как угольный огонь».

По мнению Эшли, качество « Новых миров» начало падать в начале 1960-х годов. Он по-прежнему выпускал популярные серии, такие как рассказы Уайта «Общий сектор сектора», и печатал некоторые хорошо принятые рассказы Гарри Харрисона , такие как «Улицы Ашкелона» о столкновении между атеистом (главным героем) и священником на другой планете. Из-за темы Харрисону потребовалось шесть лет, чтобы найти редактора, готового принять эту историю; когда Олдисс купил ее для антологии, Карнелл согласился напечатать ее в New Worlds , где она появилась в сентябре 1962 года. Дж. Баллард продолжал публиковаться в «Новых мирах» , но теперь отправлял свои более традиционные рассказы в журналы США, а свои более экспериментальные произведения отправлял Карнеллу. Примеры с 1961 по 1964 год включают «Перегруженный человек», «Подсознательный человек», «Конец игры» и «Терминальный пляж» с темами психологического стресса и изменений в природе восприятия и реальности.

Муркок

Когда Робертс и Винтер приняли решение закрыть « Новые миры» в 1963 году, Муркок и Баллард рассматривали возможность публикации нового журнала, который, как и Карнелл, был бы готов публиковать экспериментальные материалы. Муркок собрал макет номера и позже описал свои намерения: «Он будет на художественной бумаге, чтобы использовать иллюстрации хорошего качества; он должен быть размером, скажем, с Playboy , чтобы занять хорошее место в газетных киосках; специализироваться на экспериментальных работах таких писателей, как [Уильям] Берроуз и [Эдуардо] Паолоцци , но он будет «популярным», будет стремиться к популяризации таких экспериментаторов, он будет публиковать всех тех писателей, которые; деморализованный отсутствием сочувствующих издателей и сбитыми с толку критиками, он предпринял попытку взаимного обогащения популярной научной фантастики, науки и произведений литературного и художественного авангарда; Муркок также написал письмо Карнеллу, изложив свои мысли о том, что нужно научной фантастике: «Редакторы, которые готовы пойти на риск и опубликовать статью, даже если это может вызвать критику в их головы». Письмо было опубликовано в последнем выпуске Nova Publications, в котором также было объявлено, что Муркок сменит Карнелла на посту редактора New Worlds . хотя Муркок не знал, что его будут рассматривать на эту должность, когда писал письмо.

Первый выпуск Муркока, датированный маем-июнем 1964 года, имел обложку Джеймса Коуторна, иллюстрирующую первую часть новеллы Балларда «Равноденствие»; Баллард также написал рецензию на книгу Уильяма Берроуза « Разговор о мертвых пальцах » . и рассказы Брайана Олдисса, Баррингтона Бэйли и Джона Бруннера завершили выпуск. Редакционная статья Муркока включала цитату из радиоинтервью с Уильямом Берроузом о том, что «если писатели хотят описывать передовые методы космической эры, они должны изобрести столь же продвинутые методы письма, чтобы правильно с ними справляться». В первых нескольких выпусках Муркок печатал статьи, призванные продемонстрировать свои редакционные цели. Самым спорным из них была песня Лэнгдона Джонса «Я помню, Анита…», появившаяся в сентябрьском/октябрьском номере 1964 года; история содержала сексуальные сцены, которые вызвали споры в колонке писем журнала, некоторые постоянные подписчики отказались от журналов, хотя общий тираж увеличился.

Муркок предоставил значительное количество материала под своим именем и под псевдонимами, такими как Джеймс Колвин ; некоторые из этих историй были довольно традиционными, но такие статьи, как рассказы Джерри Корнелиуса , начинавшиеся с «Предварительных данных» в августовском номере 1965 года, были гораздо более экспериментальными. Он также напечатал свою повесть «Вот человек» в сентябрьском номере 1966 года; история о путешественнике во времени, который возвращается во времена Христа, принесла ему премию «Небьюла» в следующем году . Баллард также начал писать некоторые из своих самых противоречивых рассказов, в том числе «Вы: Кома: Мэрилин Монро» в июньском номере 1966 года и «Убийство Джона Фицджеральда Кеннеди, рассматриваемое как автогонка по скоростному спуску» в марте 1967 года; оба были ранее опубликованы в Ambit в 1966 году. литературном журнале

Многие писатели теперь обнаружили, что «Новые миры» — это рынок, на котором они могут публиковать экспериментальные материалы. Чарльз Платт, Дэвид И. Массон и Баррингтон Бэйли были среди британских писателей в этой группе, а Муркок также привлекал работы таких американских писателей, как Джон Сладек , Роджер Желязны и Томас М. Диш . Среди вкладов Желязны - «На мгновение я задерживаюсь» в марте 1966 года, а Диш опубликовал несколько рассказов и роман «Эхо вокруг его костей » , сериализация которого началась в выпусках за декабрь 1966 и январь 1967 года. Диш отметил, что ему не удалось найти издателя романа в США.

В середине 1960-х годов термин « Новая волна » стал применяться к более экспериментальным работам, которые публиковал Муркок, и вскоре «Новые миры» стали считаться ведущим изданием движения «Новая волна». В дополнение к экспериментальному материалу Муркок пытался осчастливить существующую читательскую аудиторию, публикуя более традиционную научную фантастику; по словам историка научной фантастики Колина Гринланда , он «менял содержание журнала гораздо медленнее, чем притворялся». Традиционные научно-фантастические рассказы, купленные Муркоком, включают первый рассказ Вернора Винджа «Разлука», вышедший в июне 1965 года; он также напечатал материалы Боба Шоу , ранние рассказы Терри Пратчетта и, в марте 1965 года, «Sunjammer» Артура Кларка.

Художественный совет и после

Когда Муркок взял на себя издание « Новых миров » от Roberts & Vinter, он изменил формат с дайджеста на более крупный, используя бумагу хорошего качества, что позволило лучше использовать иллюстрации. Первый выпуск в этом формате, июль 1967 года, содержал первую часть книги Диша «Концентрация лагеря» , написанную для журнала и отвергнутую его американским издателем из-за явного выражения, использованного главным героем. Диш впоследствии вспоминал, что некоторые экспериментальные языки в книге были написаны с учетом того, что « Новые миры» были доступны как рынок для нетрадиционной художественной литературы. Среди других новых авторов, появившихся в журнале, - М. Джон Харрисон и Роберт Холдсток , которые оба появились в ноябрьском номере 1968 года, а также Майкл Баттерворт, чьи работы впервые появились в майском выпуске 1966 года. В декабрьский выпуск 1968 года вошла книга Сэмюэля Р. Делани « Время, рассматриваемое как спираль полудрагоценных камней », а в апреле 1969 года появилась книга Харлана Эллисона « Мальчик и его собака ». Эллисон получил премию «Небьюла», а Дилейни — премию «Небьюла» и премию «Небьюла». Хьюго , однако широкую известность они получили только после того, как рассказы были переизданы в виде книги.

В июльском номере журнала New Worlds за 1967 год был опубликован первый рассказ Памелы Золин «Тепловая смерть Вселенной». использовалась энтропия , частая тема в «Новых мирах ». в котором в качестве метафоры Эта история является одним из лучших примеров нового подхода, который Муркок использовал в журнале: по словам критика Эдварда Джеймса, цель заключалась в том, чтобы «использовать научно-фантастический и научный язык и образы для описания совершенно «обычных» сцен жизни. и тем самым вызвать у читателя измененное восприятие реальности». «Внутреннее пространство», термин, первоначально придуманный Дж. Б. Пристли , также использовался для описания сути рассказов, напечатанных Муркоком, в отличие от традиционной научной фантастики, ориентированной на космическое пространство. и Джеймс считает этот термин «девизом британской новой волны и шибболетом, по которому можно узнавать тех, кто покинул Гернсбека и Кэмпбелла ». Методы и интересы этих писателей сильно отличались от методов традиционной научной фантастики: речь шла о внутренней, а не внешней реальности, а экспериментальные методы, необычное сопоставление материалов и сосредоточение внимания на психологических проблемах были нормой.

С переходом на формат антологии исчезла часть наиболее экспериментального материала. В своих редакционных статьях Муркок ясно дал понять, что не хочет исключать традиционные научно-фантастические истории; он хотел полностью устранить жанровые границы и сделать научную фантастику частью основного направления художественной литературы. Ежеквартальные журналы были названы научной фантастикой, поскольку в «Сфере» знали, что это увеличит продажи. Рассказы, напечатанные в антологиях, в целом были мрачными. Среди новых авторов, которые впервые появились в ежеквартальной серии антологий, были Марта Рэндалл (под именем Марта Бергштрассер), Элеонора Арнасон , Джефф Райман и Рэйчел Поллак (в роли Ричарда А. Поллака).

В выпуске 212 была перепечатана статья, написанная Муркоком и М. Джоном Харрисоном, которая была пародией на выпуск The Guardian ; он был опубликован в «Френдз подпольной газете » в 1971 году. Следующие два номера также содержали пародийные газетные истории; выпуск 215 содержал более традиционный материал, включая рассказ Джерри Корнелиуса, написанный Чарльзом Партингтоном. В выпуске 216, последнем выпуске конца 1970-х годов, снова были представлены ложные новости. Серия антологий 1990-х годов не пыталась воссоздать атмосферу или стиль Нового Света 1960-х или 1970-х годов . Он содержал некоторые хорошо принятые материалы, в том числе рассказы Муркока, Пола Ди Филиппо и Яна Макдональда , но не имел финансового успеха. Нынешнее возрождение PS Publishing началось в 2021 году.

Новые миры и «Новая волна»

Наибольшее влияние « Новые миры » на научную фантастику пришлись на 1960-е годы, когда «Новая волна» началась с полемических редакционных статей Муркока. В 1965 году Муркок утверждал, что писатель хорошей научной фантастики «может учиться у своих предшественников, но не должен им подражать»; и вскоре он стал публиковать рассказы, которые по технике и стилю сильно отличались от всего, что появлялось раньше, не только в самом «Новых Светах» , но и в любом из научно-фантастических журналов. Целью Муркока было использовать журнал, чтобы «определить новую авангардную роль» для этого жанра. Таким образом, «Новые миры» стали «идеологическим центром движения [Новой волны] по возрождению предположительной литературы».

Термин «Новая волна» не всегда встречал одобрение среди тех, кого считали ее частью (в том числе Муркока, отрицавшего, что он создает движение). Брайан Олдисс, например, написал Джудит Меррил в 1966 году, что он подозревает, что этот термин является «журналистским изобретением, вашим и Майком Муркоком», и добавил: «Я не чувствую себя частью Новой волны; я был здесь до них, и, ей-богу, я хочу остаться здесь после того, как они уйдут (все еще пишу чёртову научную фантастику)!" Меррил был важным сторонником новых миров. и «Новая волна» и популяризировала последнюю в своей антологии England Swings SF , вышедшей в 1968 году; она провела почти год в Лондоне, живя недалеко от Муркока, исследуя антологию в 1966–1967 годах. Меррил и писатель Кристофер Прист были среди тех, кто использовал термин «Новая волна» для описания работы, проводимой в «Новых мирах» , но Олдисс был не единственным писателем, возражавшим против этого термина, и он так и не получил общепринятого определения. Критик Брайан Аттебери характеризует его как «разрушительный, экзистенциально чреватый и формально смелый» стиль; Питер Николлс не решается дать этому определение, но отмечает, что «возможно, фундаментальным элементом была вера в то, что к научной фантастике можно и нужно относиться серьезно, как к литературе». В интервью 1967 года Баллард, один из писателей, наиболее тесно связанных с «Новой волной», охарактеризовал современную американскую научную фантастику как экстравертную и оптимистичную и противопоставил ее «новой научной фантастике, которую сейчас начинают писать другие люди, кроме меня». , который он считал «интровертным, возможно, скорее пессимистичным, чем оптимистичным, и тем более уверенным в своей собственной территории».

Каким бы ни было точное определение этого термина, между 1964 и 1966 годами « Новые миры» были в авангарде движения «Новая волна». Две гостевые редакционные статьи в 1962 и 1963 годах («Какой путь во внутреннее пространство?» Балларда и «Игра с чувством» Муркока), возможно, были «первыми проблесками» идей Новой волны в научно-фантастических журналах. Лэтэм предполагает, что это были «первые залпы полемического наступления, которое они начнут, как только [Муркок] получит контроль над журналом и назначит [Балларда] своим постоянным провидцем». Реакция критиков и поклонников научной фантастики на «Новую волну» была разной. Кристофер Прист назвал « Новые миры » «прозином Новой волны», но высоко оценил таланты его авторов и экспериментальные рассказы (за исключением «Хрустального мира» Балларда , который он считал «утомительным и утомительным»). Ян Маколи предположил, что редакторы журнала «используют джаз из внутреннего космоса во всей его [ sic ] ценности». Майк Эшли утверждал, что « Новые миры» сыграли важную роль в продвижении авторов, которые в противном случае не были бы опубликованы (предложение, с которым согласны Боулд и Батлер). Баллард был объектом как похвалы, так и резкой критики, и Муркок энергично защищал его. Питер Уэстон придерживался «беспристрастного подхода», восхваляя «Новые миры» в редакционных статьях «Спекуляции» , в отличие от его в основном негативных обозревателей.

Начиная с 1966 года, американские журналы для фанатов начали реагировать на «Новые миры» и их хулителей, и дебаты распространились и на профессиональные журналы США. Меррил похвалил вклад Диша и Балларда в «Новые миры» в «Журнале фэнтези и научной фантастики» ; Альгис Будрис в «Галактике» опроверг ее точку зрения и осудил обоих авторов. Фредерик Пол назвал «Новые миры» «чертовски скучными», выступая за возвращение к приключенческим историям. Американским авторам-фантастам «становилось все труднее избегать партийных союзов в развивающейся войне Новой волны» из-за преобладания колонок и писем в американских журналах как за, так и против « Новых миров» и «Новой волны» в целом. Лэтэм предполагает, что «редакция New Worlds активно работала внутри фэндома, чтобы противодействовать нападкам Старой гвардии».

К концу 1960-х годов связь «Новых миров» и «Новой волны» с научной фантастикой и ее влияние на нее стали слабыми. В августовском номере 1969 года Платт утверждал, что « Новые миры » - это не научно-фантастический журнал, а Муркок сравнил его с авангардным и экспериментальным литературным обзором. Мир научной фантастики потерял интерес к «Новым мирам» , и это стало, по словам Эшли, «революцией, у которой заканчивается энергия». В долгосрочной перспективе он оказался влиятельным, несмотря на отсутствие широкого признания в то время: по словам историка научной фантастики Брайана Стейблфорда, «пути, проторенные авторами Нового Света, теперь используются гораздо чаще».

Библиографические данные

В следующей таблице показана редакционная преемственность в New Worlds , указано, какие выпуски какого издателя вышли, и указывает формат, количество страниц и цену каждого выпуска: Даты в [квадратных скобках] указывают приблизительную дату выхода номера в тех случаях, когда в журнале не указан месяц.

Проблемы	Даты	Редактор	Издатель	Формат	Количество страниц	Цена
1–2	[Июль] 1946 г. - [Октябрь] 1946 г.	Джон Карнелл	Публикации маятника, Лондон	Целлюлоза	64	2/-
3	[Октябрь] 1947 г.					1/6
4	[Апрель] 1949 г. - [Апрель] 1949 г.		Nova Publications, Лондон	Большой дайджест	88
5–20	[Сентябрь] 1949 г. - март 1953 г.				96
21–31	Июнь 1953 г. - январь 1955 г.			Дайджест	128
32–85	Февраль 1955 г. - июль 1959 г.					2/-
86	Август/сентябрь 1959 г.				112
87–88	Октябрь 1959 г. - ноябрь 1959 г.				128
89–133	Август 1963 г. - апрель 1964 г.					2/6
134–141	Сентябрь 1963 г. - апрель 1964 г.					3/-
142–159	Май / июнь 1964 г. - февраль 1966 г.	Майкл Муркок	Робертс и Винтер, Лтд., Лондон	Мягкая обложка		2/6
160–170	Март 1966 г. - январь 1967 г.				160	3/6
171–172	Март 1967 г. - апрель 1967 г.		Публикации Золотой Звезды, Лондон		128
173–176	Июль 1967 г. - октябрь 1967 г.		Муркок/Magnelist Publications, Лондон	Слик	64
177	ноябрь 1967 г.					5/-
178–182	Декабрь 1967 г. / январь 1968 г. - июль 1968 г.		Муркок / Stonehart Publications, Лондон
183–188	Октябрь 1968 г. - март 1969 г.		Муркок в частном порядке, как Издательство New Worlds, Лондон
189–192	Апрель 1969 г. - июль 1969 г.	Лэнгдон Джонс
193	август 1969 г.	Чарльз Платт			32	3/6
194	Сентябрь/октябрь 1969 г.	Майкл Муркок
195	ноябрь 1969 г.	Чарльз Платт и Р. Глин Джонс
196	декабрь 1969 г.	Грэм Холл и Грэм Чарнок
197–200	Январь 1970 г. - апрель 1970 г.	Чарльз Платт
201	Март 1971 г.	Майкл Муркок		A4	20	25 пенсов
202	[сентябрь] 1971 г.		Книги Сферы, Лондон	Мягкая обложка	176	30 пенсов
203	[Декабрь] 1971 г.				192
204	[Март] 1972 г.				208
205	[Июнь] 1972 г.				224	35 пенсов
206	[Январь] 1973 г.				280	40 р.
207	[сентябрь] 1973 г.				272
208	[Декабрь] 1974 г.	Хилари Бэйли и Чарльз Платт			216	50 пенсов
209	[Март] 1975 г.	Хилари Бэйли			224
210	[Ноябрь] 1975 г.		Книги корги, Лондон
211	[Август] 1976 г.				240	60 пенсов
212	Весна 1978 года	Майкл Муркок	Майкл Муркок	A4	8	Бесплатно
213	Лето 1978 года				32	40 р.
214	Зима 1978 года				56	75 пенсов
215	Весна 1979 г.	Дэвид Бриттон и Майкл Баттерворт	Дэвид Бриттон и Майкл Баттерворт		48	£1.00
216	сентябрь 1979 г.	Чарльз Платт	Чарльз Платт		44
217	1991	Дэвид Гарнетт	Gollancz, London	Мягкая обложка	267	£4.99
218	1992				293	£5.99
219	1993				219	£6.99
220	1994				224
221	Зима 1996 г.	Майкл Муркок	Майкл Муркок	A4	64	£10.00
222	1997	Дэвид Гарнетт	Белый Волк, Стоун-Маунтин, Джорджия	Мягкая обложка	357	$12.99
223	2021	Ник Геверс и Питер Кроутер	PS Паблишинг	Мягкая обложка и подписанное ограниченное количество в твердом переплете	360	£15.99 / £59.99

В США были переизданы шесть серий антологий New Worlds Quarterly . Первые четыре были опубликованы Berkley Books; Avon Books взяла еще две книги из этой серии после того, как Беркли отказался от нее, но, поскольку к тому времени пятый том был пропущен, Avon переименовала тома 6 и 7 в New Worlds Quarterly 5 и New Worlds Quarterly 6 .

Американские издания

В 1960 году кратковременно вышло американское переиздание « Новых миров» , опубликованное издательством Great American Publications , которое в то время было издателем «Фантастической вселенной » под редакцией Ганса Стефана Сантессона . Первый номер вышел в марте 1960 года; в нем не было имени Карнелла и указан Сантессон как редактор. Хотя художественная литература полностью состояла из переизданий, причем все истории, кроме одной, происходили из Британского Нового Света , читателю об этом не было заявлено. Карнелл был недоволен результатами этой попытки прорваться на рынок США, но в случае краха Great American позже в том же году вышло только пять выпусков ежемесячно с марта по июль. Содержание выпусков не соответствовало конкретным британским выпускам: большинство из них было взято из « Новых миров» » Новы , но один рассказ был перепечатан из издания «Научно-фантастические приключения , а три были взяты из «Фантастической вселенной» , которая прекратила публикацию с мартовским выпуском 1960 года. .

Впоследствии британское издание было выпущено в США практически без изменений, с переносом даты обложки на один месяц, начиная с выпуска 99 (октябрь 1960 г.).

Антологии

несколько антологий рассказов из Нового Света , в том числе: Было опубликовано

Год	Редактор	Заголовок
1955	Джон Карнелл	Лучшее из научной фантастики Нового Света
1964	Джон Карнелл	Лямбда I и другие истории
1965	Майкл Муркок	Лучшее из новых миров
1967	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из новых миров
1968	Майкл Муркок	Лучшие истории из «Новых миров 2»
1968	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из «Новых миров 3»
1969	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из «Новых миров 4»
1969	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из «Новых миров 5»
1970	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из «Новых миров 6»
1971	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из «Новых миров 7»
1974	Майкл Муркок	Лучшие научно-фантастические истории из «Новых миров 8»
1983	Майкл Муркок	Новые миры: Антология

Источники

• Эшли, Майк (2000). Машины времени: история журналов научно-фантастической целлюлозы с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-0-85323-855-3 .
• Эшли, Майк (2005). Трансформации: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 годы . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-0-85323-779-2 .
• Эшли, Майк (2007). Ворота в вечность: история научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-1-84631-003-4 .
• Боулд, Марк; Батлер, Эндрю, ред. (2010). Пятьдесят ключевых фигур научной фантастики . Абингдон , Оксфордшир, Великобритания: Routledge. ISBN  978-0-415-43950-3 .
• Клют, Джон ; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина . ISBN  978-0-312-09618-2 .
• Гренландия, Колин (1983). Выставка энтропии: Майкл Муркок и британская «новая волна» в научной фантастике . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. ISBN  978-0-7100-9310-3 .
• Харботтл, Филип; Холланд, Стивен (1992). Стервятники Пустоты . Сан-Бернардино, Калифорния: Borgo Press. ISBN  978-0-89370-415-5 .
• Холдсток, Роберт , изд. (1978). Энциклопедия научной фантастики . Лондон: Книги Осьминога. ISBN  978-0-7064-0756-3 .
• Джеймс, Эдвард (1994). Научная фантастика XX века . Оксфорд, Оксфордшир: Опус. ISBN  978-0-19-289244-7 .
• Джеймс, Эдвард; Мендлесон, Фара, ред. (2003). Кембриджский спутник научной фантастики . Кембридж, Кембриджшир: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-01657-5 .
• Лакхерст, Роджер (2005). Научная фантастика . Кембридж, Кембриджшир: Polity Press. ISBN  978-0-7456-2893-6 .
• Меррил, Джудит; Пол-Вири, Эмили (2002). Лучше любить . Торонто: Между строк. ISBN  978-1-896357-57-7 .
• Муркок, Майкл , изд. (1983). Новые миры: Антология . Лондон: Фламинго. ISBN  978-0-00-654003-8 .
• Николлс, Питер (1981). Энциклопедия научной фантастики . Фрогмор, Сент-Олбанс , Хартфордшир, Великобритания: Гранада. ISBN  978-0-586-05380-5 .
• Сид, Дэвид, изд. (2005). Спутник научной фантастики . Оксфорд, Великобритания: Blackwell Publishing. ISBN  978-1-4051-1218-5 .
• Стейблфорд, Брайан (2004). Исторический словарь научно-фантастической литературы . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-4938-9 .
• Тимн, Маршалл Б .; Эшли, Майк (1988). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-21221-5 .

Внешние ссылки

• Веб-сайт возрожденных «Новых миров» Майкла Муркока
• Документы из публикаций Nova
• Изображения из «Новые Земли» и «Новые миры» журналов для фанатов