Бой быков (Гойя)
| Бой быков, Удача жезлов | |
|---|---|
 | |
| Год | 1824 |
| Середина | масляные краски , холст |
| Размеры | 495 мм (19,5 дюйма) × 610 мм (24 дюйма) |
| Расположение | Центр Гетти |
| Коллекция | Музей Дж. Пола Гетти  |
| Инвентарный номер | 93.PA.1 |
Бой быков ( испанский : Suerte de Varas ) — картина маслом Гойи, написанная в 1824 году и с 1992 года принадлежащая Музею Дж. Пола Гетти . Когда музей купил картину на аукционе в 1992 году, она побила предыдущий аукционный рекорд художника. [ 1 ] В этой пьесе показан любимый вид развлечения Гойи: спорная состязание по корриде .
Фон
[ редактировать ]При жизни Гойи коррида не всегда приветствовалась в популярной испанской культуре. [ нужна ссылка ] Было несколько резких критиков корриды, особенно во времена испанского Просвещения , но никто из них не был более выдающимся, чем Варгас Понсе, директор Королевской академии истории в Испании. [ нужна ссылка ] Однако в конечном итоге король решил, какую роль коррида будет играть в испанской культуре. Король Карл III запретил бои и убийство быков в 1785 году, а эта практика была полностью запрещена его преемником королем Карлом IV в 1805 году. После прихода к власти Жозефа Бонапарта и возвращения под власть Испании при Фердинанде VII в 1814 году коррида была «полностью запрещена». восстановлен, и в последующие годы он пережил новую волну популярности». [ 2 ] После легализации корриды Гойя выпустил свою «Тавромакию» в 1816 году .
В 1824 году Франсиско Гойя был сослан из Испании в Бордо, Франция , где он прожил 4 года до своей смерти в 1828 году. [ 3 ] Там Гойя спросил своего друга Хоакина Марию Феррера, что он думает о привлекательности гравюр с корридой во Франции. Гойя был разочарован, когда Феррер «явно обескуражил интерес парижан к таким гравюрам». [ 4 ] Гойя продолжил работу над «Суэрте де Варгас» и подарил ее Ферреру в июле 1824 года. [ 4 ] Считается, что именно Феррер написал на обороте картины: «Pintado en Paris en Julio de 1824. Por Dn. Франко. Гойя. ЯМФ». [ 5 ]
Техника
[ редактировать ]Гойя считал, что в живописи нет правил и поэтому он будет творить так, как ему заблагорассудится. [ нужна ссылка ] В «Суэрте-де-Вара» Гойя использует контраст, чтобы изобразить зрелище корриды. Гойя использовал черный препарат, который виден вдалеке. [ 5 ] Пикадоры одеты в темные цвета, но выделяются на фоне светлого песка. Лошадь, на которой ездит пикадор с копьем, очень легкая и контрастирует с быком. Сам бык кажется самым уравновешенным существом во всей работе. В то время как пикадоры выглядят обезумевшими, бык стоит гордо и неподвижно, как будто толпа собирается им восхищаться. Пикадоры и бык обычно являются первыми наблюдаемыми объектами, поскольку они выделяются на фоне далеких зрителей, которые нечетко изображены, наблюдающих за деревянным забором. Гойя использовал очень густую пасту для главных достопримечательностей картины: пикадоров и быка. [ 5 ]
Значение
[ редактировать ]мало что известно Хотя о Суэрте де Варас , некоторые видные историки искусства высказали свои взгляды на то, почему Гойя создал это произведение и какое значение оно имеет не только для зрителя, но и для самого Гойи.
Книга Корри Кроппера « Игра в монархию: спорт как метафора во Франции девятнадцатого века» предполагает, что Гойю тянет к «напряжению высокой драмы». Это соответствовало бы многим другим работам Гойи, поскольку в его серии Los Desastres de la Guerra (Бедствия войны) почти все гравюры изображают сцены высокого напряжения и драмы. [ 3 ] Эти офорты созданы между 1810 и 1815 годами. [ 6 ] за десять лет до Суэрте де Варас , можно предположить, что Гойя всегда интересовался драматическим. Профессор Кроппер идет еще дальше, анализируя интерес Гойи к напряжению и к виду спорта, вызывающему наибольшее напряжение: корриде.
Кроппер далее утверждает, что одержимость Гойи корридой на самом деле должна рассматриваться как метафора политической сцены его родины, Испании того времени. Он пишет, что Гойя «извлекает выгоду из корриды как символа сопротивления господствующему порядку, борьбы народной Испании с тираническим контролем». [ 3 ] В это время в Испании царили серьезные политические волнения, поскольку после смерти Карла IV в июле 1808 года Наполеон Бонапарт пытался назвать своего брата Жозефа королем Испании. [ 2 ] Это привело к войне за независимость Испании, также известной как Война на полуострове , и в конечном итоге закончилось возвращением Испании под испанское правление при Фердинанде VII. [ 2 ] Именно в этот период Гойя создал многие из своих работ о корриде. Кроппера поддерживает Франсуа Зюмбиль, который пишет: «Увлечение Гойи корридой во времена Революции позволяет ему убедительно изобразить с ее помощью народное изобилие». [ 3 ] Именно более глубокий смысл Суэрте де Варас заставил зрителей восхищаться впечатляющим произведением.
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Art + Travel Europe, Гойя и Мадрид, 2013, Мусейон, 1938450183 «Коррида 1824 года, Суэрте-де-Варас, Цена: 7,9 миллиона долларов».
- ^ Jump up to: а б с Шульц, Эндрю (2008). «Мавры и коррида: история и национальная идентичность в Тавромакии Гойи». Художественный вестник . 90 (2): 195–217. дои : 10.1080/00043079.2008.10786390 . S2CID 161407961 .
- ^ Jump up to: а б с д Кроппер, Корри (2008). «Испанская коррида во Франции». Игра в монархию: спорт как метафора во Франции девятнадцатого века . Издательство Университета Небраски. стр. 23–26. ISBN 978-0-8032-1899-4 .
- ^ Jump up to: а б Тинтероу, Гэри (2003). Мане/Веласкес: французский вкус к испанской живописи . Нью-Йорк: Нью-Йоркский Метрополитен-музей, совместно с издательством Йельского университета. п. 416.
- ^ Jump up to: а б с Салас, Ксавье де (январь 1964 г.). «Группа сцен корриды по Гойе» . Журнал Берлингтон . 106 (730): 37–36. JSTOR 874235 – через JSTOR.
- ^ Чу, Петра тен-Дуэсшате (2012). Европейское искусство девятнадцатого века . Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Прентис-Холл. стр. 148–158.
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Запись в каталоге музея Дж. Пола Гетти
СМИ, связанные с корридой, Суэрте де Варас (Гойя) на Викискладе?
