Трибунал инквизиции

Трибунал инквизиции
Трибунал инквизиции
Русский : Auto de fe инквизиции.
Художник	Франсиско Гойя
Год	1812–1819
Середина	Масло на панели
Размеры	46 см × 73 см (18 × 29 дюймов)
Расположение	Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид

Трибунал инквизиции , также известный как Суд инквизиции или Сцена инквизиции ( испанский : Escena de Inquisición ), представляет собой картину маслом на панели размером 46 на 73 сантиметра (18 на 29 дюймов), созданную испанским художником . Франсиско Гойя между 1812 и 1819 годами. ^{[ 1 ]} Картина принадлежит к серии, в которую также входят «Бой быков» , «Сумасшедший дом» и «Шествие флагеллантов» , все они отражают обычаи, против которых либералы (одним из которых тогда был Гойя) возражали и желали отказаться от них, но их реформе противостояли абсолютисты ( автократы). Политика Фердинанда VII Испании . ^{[ 2 ]}

Работа принадлежала Мануэлю Гарсиа де ла Прада и сейчас находится в коллекции Real Academia de Bellas Artes de San Fernando в Мадриде. ^{[ 3 ]}

Описание

На картине изображено аутодафе (с португальского языка, что означает «акт веры»), совершенное трибуналом испанской инквизиции . ^{[ 1 ]} проводится внутри церкви. ^{[ 4 ]} Официальные лица на месте происшествия - преимущественно монахи , и присутствует только один светский судья. Четверо обвиняемых носят высокие остроконечные короза или капироте на головах (белые остроконечные шляпы) и одеты в санбенито, описывая свои преступления. ^{[ 5 ]} Обвиняемых окружают священнослужители и инквизиторы, а дальше море приглашенных гостей заполняет интерьер церкви, становясь свидетелями драмы. Каждая фигура на переднем плане освещена, индивидуализирована и хорошо охарактеризована, тогда как задний план занят анонимной массой людей, окруженных темнотой и клаустрофобной готической архитектурой . ^{[ нужна ссылка ]}

Фон

Родившийся в 1746 году, Гойя переехал из своего родного города Сарагосы в Мадрид в 1775 году. Он стал художником-карикатуристом на Королевской фабрике гобеленов, и его работы привлекли внимание испанской королевской семьи. В 1789 году он был назначен придворным художником. Задолго до того, как он написал «Трибунал инквизиции» , в 1783 году он написал портрет шестилетнего дона Мануэля Осорио Манрике де Суньига , который позже стал кардиналом в возрасте двадцати трёх лет и положил конец пресловутому испанскому правлению. Инквизиция. К тому времени, когда эта картина, скорее всего, была закончена, Гойя уже давно закончил писать солнечные картины в стиле рококо . В 1792 году он перенес тяжелую болезнь, из-за которой он навсегда остался глухим. ^{[ 6 ]} Этот кризис стал поворотным моментом в его творчестве; вместо беззаботных украшений он написал сильные эссе о суматохе и грубых эмоциях бесчеловечности человека по отношению к человеку. «Трибунал инквизиции» — одна из серии картин, отмеченных примером жестокости: здесь, в Трибунале инквизиции, угроза сожжения на костре символизируется остроконечными шляпами, которые носят обвиняемые. «Шествие жгутиков» , еще одна работа Гойи из этой серии, показывает наличие жестокости и использование символизма, где видно, как кровь течет на белую одежду фигур. Его размер составляет 46 см х 73 см (18 дюймов х 29 дюймов). Это масло на панели.

Испанская инквизиция была создана в 1478 году для сохранения католической ортодоксальности. Первое аутодафе состоялось в Севилье в 1481 году, когда шесть конверсос (евреев, насильно обращенных в христианство) на костре были сожжены . При жизни Гойи он был бы вполне осведомлен об истории и сильном влиянии церкви на испанское общество. Хотя деятельность инквизиции постепенно сходила на нет, официально она прекратила свое существование только в 1834 году. Гойя зарисовал, нарисовал и напечатал множество сцен, показывающих варварство и жестокость испанской инквизиции и бурных, воинственных времен, в которых он жил. ^{[ 7 ]}

Гойю дважды вызывала инквизиция. Первый раз это было связано с его серией гравюр «Лос-Капричос» , опубликованной в 1799 году. Инквизиция снова вызвала его в 1815 году, после того как церковные власти обнаружили его картины «Обнаженная майя» и «Маха одетая» среди конфискованного имущества Мануэля Годоя . В обоих случаях он избежал серьезного наказания. ^{[ 7 ]}

Аутодафе

Аутодафе Трибунале , подобное тому, которое было показано в инквизиции , использовалось, чтобы публично опозорить и сломить обвиняемого еретика . Жертву часто пытали заранее, пока она не призналась в преступлениях, в которых ее обвиняли. Обвинитель(и) и свидетели против «еретика» держались в тайне от обвиняемых до публичного позора .

Одежда, которую обвиняемых заставляли носить во время аутодафе, чаще всего означала преступление и наказание. Жертву заставили носить корозу — высокую коническую шляпу. ^{[ 8 ]} Если жертву нужно было сжечь на костре, на жилете без рукавов, известном как санбенито, на черном фоне изображалось пламя. ^{[ 9 ]} Часто на этой одежде также отмечалось имя жертвы, социальный статус, предполагаемое преступление против Церкви и дата осуждения.

См. также

Список работ Франсиско Гойи

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б Роуз Мари Хаген; Райнер Хаген (2003). О чем говорят великие картины . Том 2. Сумки. п. 328. ИСБН 9783822813720 .
^ Стоичита, Виктор; Кодерч, Анна Мария. «Гойя: Последний карнавал». 25–30. ISBN 978-1-8618-9045-0
^ Круз, Иисус. «Господа буржуа и революционеры». Университет штата Делавэр. 37
^ Энцо Джордж (2016). Реформация . Кавендиш Сквер Паблишинг, ООО. п. 11. ISBN 9781502620163 .
^ Элисон Кинни (2016). Капюшон . Издательство Блумсбери США. п. 47. ИСБН 9781501307423 .
^ Хаген 31.
^ Jump up to: ^а ^б Леб Степанек и др., 294.
^ Хаген 35.
^ Рот, Сесил. 2010. Испанская инквизиция . [Уайтфиш, Монтана]: Издательство Кессинджер. 109.

Ссылки

Бозал, Валериано, Франсиско Гойя, жизнь и творчество , Мадрид, Тф, 2005, 2 тт. (Увлечения, 5-6), вып. 2, страницы 170–171. ISBN 978-84-96209-39-8 . (на испанском языке)
Хаген, Роз-Мари и Райнер Хаген. 2003. Франсиско Гойя, 1746–1928 . Одеколон: Сумки. ISBN 3822818232 .
Хьюз, Роберт. «Гойя». Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2003. Печать. страницы 335–336.
Леб Степанек, Стефани, Фредерик Ильчман и Дженис А. Томлинсон. 2014. Гойя. Порядок и беспорядок . Бостон: Музей изящных искусств. ISBN 9780878468089 .
Стернс, Монро, Гойя и его времена , Нью-Йорк, Franklin Watts, Inc, 1966, страницы 29 и 140.
Томлинсон, Дженис. От Эль Греко до Гойи . Нью-Йорк. Гарри Н. Абрамс, Inc., 1997. Печать. Страницы 14, 15, 18 и 19.
Вурхис, Джеймс, «Франсиско де Гойя (1746-1828) и испанское просвещение» Метрополитен-музей. Веб. 22 марта 2014 г.

Внешние ссылки

Auto de fe инквизиции на Artehistoria.com (на испанском языке)
Гойя в Академическом музее Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо (на испанском языке)
Джайлз Тремлетт. «Раскрыто: невиданная картина Гойи, изображающая мальчика, остановившего испанскую инквизицию» The Guardian . 19 декабря 2006 г.
Роберт Хьюз о Гойе: Без ума как гений BBC Four. Март 2002 года.
СМИ, связанные с Трибуналом инквизиции (Гойя) на Викискладе?

[WhatGreatSay-1] Jump up to: ^а ^б Роуз Мари Хаген; Райнер Хаген (2003). О чем говорят великие картины . Том 2. Сумки. п. 328. ИСБН 9783822813720 .

[2] Стоичита, Виктор; Кодерч, Анна Мария. «Гойя: Последний карнавал». 25–30. ISBN 978-1-8618-9045-0

[3] Круз, Иисус. «Господа буржуа и революционеры». Университет штата Делавэр. 37

[4] Энцо Джордж (2016). Реформация . Кавендиш Сквер Паблишинг, ООО. п. 11. ISBN 9781502620163 .

[5] Элисон Кинни (2016). Капюшон . Издательство Блумсбери США. п. 47. ИСБН 9781501307423 .

[6] Хаген 31.

[Loeb_Stepanek_294-7] Jump up to: ^а ^б Леб Степанек и др., 294.

[8] Хаген 35.

[9] Рот, Сесил. 2010. Испанская инквизиция . [Уайтфиш, Монтана]: Издательство Кессинджер. 109.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]