Леокадия

Леокадия
Леокадия
Русский : Манола: Донья Леокадия Соррилья.
Художник	Франсиско Гойя
Год	в. 1819–1823 гг.
Середина	Картина маслом, перенесенная на холст
Размеры	145,7 см × 129,4 см (57,4 × 50,9 дюйма)
Расположение	Музей Прадо , Мадрид

Ла Леокадия (исп. Doña Leocadia ) или Соблазнительница (исп. Una Manola ) ^{[ 1 ]} — это названия, данные фреске испанского художника Франсиско Гойи , завершенной где-то между 1819–1823 годами, как одной из его серии из 14 черных картин . На нем изображена Леокадия Вайс , его служанка и, вероятно, его любовница. Она одета в темное, почти погребальное платье майя , прислоняется к чему-то, что является то ли каминной полкой, то ли могильным курганом, и с печальным выражением лица смотрит на зрителя.

«Леокадия» была одной из последних завершенных « Черных картин» — серии, которую он написал, когда ему было семьдесят, в то время, когда он был охвачен политическими, физическими и психологическими потрясениями после того, как бежал в деревню с должности придворного художника. в Мадриде.

Согласно c. Опись его друга Антонио Бругады 1828–1830 годов , Леокадия располагалась на первом этаже Кинта дель Сордо , виллы Гойи. ^{[ 2 ]} который, как отмечает Лоуренс Гоуинг, был тематически разделен: мужская сторона Сатурна, пожирающего своего сына и «Паломничество в Сан-Исидро» ; и женская сторона, компрометирующая Юдифь и Олоферна , Шабаш ведьм и Леокадию . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Все работы серии были перенесены на холст после смерти Гойи и сейчас находятся в Музее дель Прадо в Мадриде .

Описание

Траурная атмосфера картины передается за счет растушевки серого фона, цвета черной вуали и платья майи модели, ее грустного или ностальгического выражения лица. Она расположена перед открытым голубым небом, слегка прислонившись телом к камню или холму. Насыпь увенчана рядом небольших перил из кованого железа; некоторые критики предположили, что это может представлять собой курган . Рентгеновские снимки показывают, что курган изначально мог быть нарисован как открытый камин, а завеса была добавлена позже. ^{[ 6 ]} Голова Леокадии покоится на предплечье, она задумчиво смотрит на зрителя и изображена сочувственно. Работа освещена желтым светом, падающим на ее лицо, руку и грудь. На заднем плане изображено сине-белое небо, излучающее охристо-желтоватый полуденный свет, напоминающий одну из его последних работ « Доярка из Бордо» .

В картине присутствует ощущение умиротворения и примирения, отсутствующее в других работах серии. ^{[ 7 ]} Писатель Хуан Хосе Хункера писал, что работа может представлять собой олицетворение меланхолии или , учитывая отношения между художником и моделью, «символ огня любви и дома и предчувствия приближающейся смерти». ^{[ 6 ]} По словам Роберта Хаварда, ее уверенный взгляд и платье майя могут указывать на ранее выдвинутое против нее обвинение в супружеской измене. ^{[ 1 ]}

Леокадия Вайс

Как и в случае с любой другой картиной из этой серии, нынешнее название не принадлежало Гойе, и он никогда не упоминал и не писал ни о одной из них. На картине, вероятно, изображена Леокадия Вайс ( урожденная Соррилья, 1788–1856). ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} горничная художника, моложе на 35 лет и дальняя родственница, ^{[ 10 ]} хотя эта идентичность оспаривается. Леокадия, вероятно, так же смотрела на первую жену Гойи Жозефу Байю, поскольку один из его известных портретов носит (более позднее) осторожное название «Жозефа Байю» (или Леокадия Вайс) . ^{[ 11 ]} Хотя Хункера описывает идентификацию Леокадии как «более романтическую… чем достоверность», ^{[ 6 ]} Работа очень похожа на портрет Гойи 1805 года, который более или менее считается ее портретом и который остался у нее после его смерти.

Леокадия и ее дочь Розарио жили с Гойей и заботились о ней после смерти Байе. ^{[ 7 ]} Она оставалась с ним на вилле Кинта-дель-Сордо до 1824 года. Где-то в 1824 году Гойя потерял веру в антилиберальную политическую и социальную позицию восстановленной испанской монархии или оказался под угрозой со стороны нее и покинул Испанию, чтобы жить во Франции до своей смерти в 1828 году. Леокадия последовала за ним вместе с Розарио и оставалась до его смерти. ^{[ 9 ]}

О ней мало что известно, кроме того, что у нее был вспыльчивый темперамент. Известно, что Леокадия была несчастлива в браке с ювелиром Исидором Вайсом, но была разлучена с ним с 1811 года после того, как он обвинил ее в «незаконном поведении». До этого у нее было двое детей, а третьего, Розарио, она родила в 1814 году, когда ей было 26 лет. Исидор не был отцом, и часто предполагалось – хотя и без убедительных доказательств – что ребенок принадлежал Гойе. ^{[ 12 ]} Было много предположений, что Гойя и Вайс были романтически связаны и что в этой работе она изображена как его вдова, скорбящая над его могилой. Другие считают, что привязанность между ними была платонической и сентиментальной. ^{[ 6 ]}

Судя по ее изображениям, можно было предположить, что она выглядела поразительно – если не сказать красиво – и на момент создания этого портрета ей, вероятно, было около 30 лет. У нее был сильный вспыльчивый характер; Судя по письмам Гойи, ее манеры часто его расстраивали. Несмотря на чувства, выраженные в письме, в котором Гойя послал ей «тысячу поцелуев и тысячу вещей», Леокадии в его завещании не осталось ничего. ^{[ 13 ]} В таких обстоятельствах любовниц часто оставляли без внимания. Его сын Хавьер, унаследовавший большую часть инвентаря и непроданных картин своего отца, но отказавшийся навестить его в Бордо, подарил ей 1000 франков и предметы мебели из дома, который она делила с его отцом. Она написала нескольким его друзьям, жалуясь на ее исключение и на то, что Хавьер украл из ее дома столовое серебро и пистолеты. К несчастью для нее, многие из ее друзей были стариками Гойи и умерли или умерли, не успев ответить. ^{[ 14 ]}

В нужде она переехала в съемное жилье. раздала свой экземпляр « Капричос» В бедности она бесплатно . Она также продала «Молочницу из Бордо» , за которую Гойя сказал ей не принимать меньше, чем «одну унцию золота», графу Мугурино, но полученная ею цена была потеряна. ^{[ 14 ]} Вскоре после этого ее французскую пенсию лишили. У нее было несколько рисунков Гойи, которые она выставила на аукцион в 1849 году; однако опять же неизвестно, сколько она получила за любой из них. ^{[ 15 ]}

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б Гарвард (2007), с. 66
^ Юнкера (2008), стр. 33, 42
^ Юнкера (2008), с. 60
↑ Контрапункт мужского и женского пола можно далее увидеть в отдельных произведениях серии, особенно между « Читающими мужчинами» и «Мужчиной, издевающимся над двумя женщинами» . См. Лихт (1979), с. 167
^ Хьюз (2004), стр. 402.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Юнкера (2008), с. 68
^ Перейти обратно: ^а ^б Бухгольц (1999), с. 79
^ Юнкера (2008), с. 13
^ Перейти обратно: ^а ^б Стивенсон (2009), с. 243
^ Гасье (1955), с. 103
^ Коннелл (2004), с. 28
^ Хьюз (2004), с. 372
^ Хезельвуд (2011), с. 27
^ Перейти обратно: ^а ^б Коннел (2004), с. 234
^ Коннелл (2004), с. 235

Библиография

Бухгольц, Эльке Линда. Франсиско де Гойя . Кёльн: Кенеманн, 1999. ISBN 3-8290-2930-6
Коннелл, Эван С. Франсиско Гойя: Жизнь . Нью-Йорк: Контрапункт, 2004. ISBN 1-58243-307-0
Гасье, Пьер. Гойя: Биографическое и критическое исследование . Нью-Йорк: Скира, 1955.
Хавард, Роберт. «Возвращение к дому Гойи: почему глухой покрасил стены в черный цвет». Бюллетень испанских исследований , том 82, выпуск 5, июль 2005 г. 615–639.
Хавард, Роберт. Испанский глаз: художники и поэты Испании . Книги Тамезис, 2007. ISBN 1-85566-143-8
Хезельвуд, Джулия. Влюбленные: портреты 40 великих художников . Лондон: Фрэнсис Линкольн, 2011. ISBN 978-0-7112-3108-5
Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1
Хункера, Хуан Хосе. Черные картины Гойи . Лондон: Издательство Scala, 2008. ISBN 1-85759-273-5
Лихт, Фред. Гойя: Истоки современного настроения в искусстве . Книги Вселенной, 1979. ISBN 0-87663-294-0
Стивенсон, Ян . Европейские случаи реинкарнационного типа . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co, 2009. ISBN 0-7864-4249-2

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Манолой (Ла Леокадия) Гойи, на Викискладе?

[H66-1] Перейти обратно: ^а ^б Гарвард (2007), с. 66

[2] Юнкера (2008), стр. 33, 42

[3] Юнкера (2008), с. 60

[4] Контрапункт мужского и женского пола можно далее увидеть в отдельных произведениях серии, особенно между « Читающими мужчинами» и «Мужчиной, издевающимся над двумя женщинами» . См. Лихт (1979), с. 167

[H402-5] Хьюз (2004), стр. 402.

[JJJ68-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Юнкера (2008), с. 68

[BU79-7] Перейти обратно: ^а ^б Бухгольц (1999), с. 79

[8] Юнкера (2008), с. 13

[S243-9] Перейти обратно: ^а ^б Стивенсон (2009), с. 243

[10] Гасье (1955), с. 103

[11] Коннелл (2004), с. 28

[12] Хьюз (2004), с. 372

[H27-13] Хезельвуд (2011), с. 27

[c234-14] Перейти обратно: ^а ^б Коннел (2004), с. 234

[15] Коннелл (2004), с. 235

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]