Двор с сумасшедшими

Двор с сумасшедшими
Двор с сумасшедшими
Художник	Франсиско Гойя
Год	в. 1794 г.
Тип	жесть, масло
Размеры	32,7 см × 43,8 см (12,9 × 17,2 дюйма)
Расположение	Музей Медоуз , Даллас, Техас

Двор с сумасшедшими (исп. Corral de locos ) — небольшая картина, написанная маслом на жести, написанная испанским художником Франсиско Гойей между 1793 и 1794 годами. Гойя сказал, что картина основана на сценах учреждений, свидетелем которых он был в юности в Сарагосе. . ^{[ 1 ]}

Она была написана примерно в то время, когда у Гойи развивалась глухота и психическое заболевание, и он все чаще жаловался на свое здоровье. Современный диагноз гласил: «Шумы в его голове и глухота не проходят, однако его зрение намного лучше, и он снова контролирует свое равновесие». ^{[ нужна ссылка ]}

Фон

Хотя до этого момента Гойя был занят заказными портретами членов королевской семьи и дворян, эта работа — одна из дюжины небольших мрачных изображений, которые он создал самостоятельно. Вышедшая из строя, это была одна из первых кабинетных картин Гойи середины 1790-х годов , в которой его ранние поиски идеальной красоты уступили место исследованию отношений между натурализмом и фантазией, которое будет занимать его до конца его карьеры. ^{[ 2 ]} У него случился нервный срыв и началась длительная физическая болезнь. ^{[ 3 ]} и признался, что сериал создан, чтобы отразить его собственную неуверенность в себе, тревогу и страх, что он сам сходит с ума. ^{[ 4 ]} Гойя писал, что эти произведения «заняли мое воображение, измученное созерцанием моих страданий». По его словам, серия состоит из картин, которые «обычно не находят места в заказанных работах». ^{[ 5 ]}

Для историка искусства Артура Данто «Ярд с безумцами» знаменует собой момент в карьере Гойи, когда он переходит из «мира, в котором нет теней, в мир, в котором нет света». ^{[ 5 ]} Произведение часто сравнивают с более зрелым, но столь же мрачным «Сумасшедшим домом» 1812–1819 годов. Его описывают как «мрачное видение человеческих тел без человеческого разума». ^{[ 6 ]} как одно из «глубоко тревожных видений садизма и страданий» Гойи, ^{[ 7 ]} и работа, которая знаменует его переход от портретиста по заказу к художнику, который преследовал только свой мрачный и безжалостный взгляд на человечество.

Некоторые историки предполагают, что симптомы Гойи могут указывать на длительный вирусный энцефалит , а сочетание шума в ушах , дисбаланса и прогрессирующей глухоты может быть симптомами болезни Меньера . Другие утверждают, что он страдал психическим заболеванием . Однако эти попытки посмертного диагноза являются чисто спекулятивными и гипотетическими. Диагноз Гойи остается неизвестным. Известно лишь то, что он жил в страхе перед безумием и проецировал свои страхи и отчаяние в свою работу. ^{[ нужна ссылка ]}

Картина « сумасшедшими » , Двор с действие которой происходит в сумасшедшем доме , была написана в то время, когда такие учреждения были, по мнению искусствоведа Роберта Хьюза , не более чем «дырами в социальной поверхности, маленькими свалками, в которые психотик мог быть брошен без малейшей попытки обнаружить, классифицировать или лечить природу своего заболевания». ^{[ 8 ]} Двор Гойи чрезвычайно суров: на нем видны скованные заключенные, окруженные высокими стенами и тяжелой каменной аркой. Заключенные дерутся и идиотски ухмыляются или ютятся в отчаянии, все залиты гнетущим серо-зеленым светом и охраняются одним человеком. Работа представляет собой ужасающее и воображаемое видение одиночества, страха и социального отчуждения, отход от довольно более поверхностного подхода к психическим заболеваниям в работах более ранних художников, таких как Хогарт . Джон Дж. Чиофало пишет, что «существует фактический вакуум безрассудства, в котором обитают и осознают заключенные, и особенно сам надзиратель». ^{[ 9 ]}

В письме 1794 года своему другу Бернардо де Ириарте он писал, что на картине изображен «двор с сумасшедшими, и двое из них дерутся совершенно обнаженными, пока их надзиратель избивает, а другие в мешках; (это сцена, свидетелем которой я был в Сарагосе) )». ^{[ 10 ]} Обычно его читают как обвинение в широко распространенном карательном обращении с душевнобольными, которых заключали в тюрьму вместе с преступниками, заковывали в железные кандалы и регулярно подвергали физическим наказаниям. ^{[ 11 ]} в земле, запечатанной каменными блоками и железными воротами. Здесь пациенты по-разному смотрят, сидят, позируют, борются, гримасничают или дисциплинируют себя. Верхняя часть холста исчезает в солнечном свете, подчеркивая кошмарную сцену внизу.

Поскольку одной из основных целей Просвещения было реформирование тюрем и приютов (эта тема встречается в трудах Вольтера и других), осуждение жестокости по отношению к заключенным, будь то преступникам или безумцам, было темой многих более поздних картин Гойи.

Картина отсутствовала на публике с момента частной продажи в 1922 году; сегодня он находится в Музее Медоуз в Далласе и был подарен Алгуром Х. Медоузом в 1967 году. ^{[ 12 ]}

См. также

Список работ Франсиско Гойи

Примечания

^ Хилтон, Тим. « Здесь происходит что-то злое: две выставки, одна из небольших работ Гойи, другая — серия религиозных картин Франсиско де Сурбарана, раскрывают самых мрачных художников Испании в новом свете ». The Independent , 20 марта 1994 г. Проверено 30 января 2010 г.
^ Шульц, Эндрю. «Выразительное тело в картине Гойи «Святой Франциск Борджиа у смертного одра нераскаянного». Художественный бюллетень , 80.4 1998.
^ Неизвестно, почему Гойя заболел, теории варьируются от полиомиелита до сифилиса или отравления свинцом. И все же он дожил до восьмидесяти двух лет.
^ Хьюз, Роберт. « Непоколебимый глаз ». The Guardian , 4 октября 2003 г. Проверено 30 января 2010 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Данто, Артур. «Шок старости: Артур К. Данто о трех биографиях Гойи». Артфорум Интернэшнл , март 2004 г.
^ Хаген и Хаген, 31 год.
^ Меликян, Сурен. « Новый взгляд на Гойю: его маленькие картины ». New York Times , 23 апреля 1994 г. Проверено 30 января 2010 г.
^ Хьюз, 139
^ Чиофало, Джон Дж. (2001). Автопортреты Франсиско Гойи . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-77136-6 . OCLC 43561897 .
^ Криво, Джейн. Искусство безумия . 2002, стр. 194
^ Хьюз, 139
^ «Двор с сумасшедшими» , Основные моменты коллекции музея Медоуз , получено 27 марта 2010 г.

Библиография

Коннелл, Эван С. Франсиско Гойя: Жизнь . Нью-Йорк: Контрапункт, 2004. ISBN 1-58243-307-0
Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер. Франсиско Гойя, 1746–1828 гг . Сумки, 2003. ISBN 3-8228-1823-2
Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1

Внешние ссылки

Вход в музей Медоуз
СМИ, связанные с Двором с безумцами (Гойя) на Викискладе?

[1] Хилтон, Тим. « Здесь происходит что-то злое: две выставки, одна из небольших работ Гойи, другая — серия религиозных картин Франсиско де Сурбарана, раскрывают самых мрачных художников Испании в новом свете ». The Independent , 20 марта 1994 г. Проверено 30 января 2010 г.

[2] Шульц, Эндрю. «Выразительное тело в картине Гойи «Святой Франциск Борджиа у смертного одра нераскаянного». Художественный бюллетень , 80.4 1998.

[3] Неизвестно, почему Гойя заболел, теории варьируются от полиомиелита до сифилиса или отравления свинцом. И все же он дожил до восьмидесяти двух лет.

[4] Хьюз, Роберт. « Непоколебимый глаз ». The Guardian , 4 октября 2003 г. Проверено 30 января 2010 г.

[Danto-5] Перейти обратно: ^а ^б Данто, Артур. «Шок старости: Артур К. Данто о трех биографиях Гойи». Артфорум Интернэшнл , март 2004 г.

[6] Хаген и Хаген, 31 год.

[7] Меликян, Сурен. « Новый взгляд на Гойю: его маленькие картины ». New York Times , 23 апреля 1994 г. Проверено 30 января 2010 г.

[8] Хьюз, 139

[9] Чиофало, Джон Дж. (2001). Автопортреты Франсиско Гойи . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-77136-6 . OCLC 43561897 .

[10] Криво, Джейн. Искусство безумия . 2002, стр. 194

[11] Хьюз, 139

[12] «Двор с сумасшедшими» , Основные моменты коллекции музея Медоуз , получено 27 марта 2010 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]