Форма сонаты рондо

Форма сонаты-рондо — это музыкальная форма, часто используемая в эпоху классической и романтической музыки. Как следует из названия, это смесь форм сонаты и рондо .

Структура

Формы сонаты и рондо.

Форма рондо предполагает многократное использование темы ( иногда называемой «припевом»), заданной в тонике , чередующейся с эпизодами, в результате чего образуются такие формы, как ABACA (пятичастное рондо) или ABACADA (семичастное рондо). В рондо припев (А) может немного меняться. Эпизоды (B, C, D и т. д.) обычно имеют другую тональность , чем тоника.

Сонатная форма — это классическая форма, состоящая из трех основных разделов: экспозиции , развития и перепросмотра . Соната может начинаться со вступления , которое обычно медленнее остальной части. После этого открывается экспозиция, цель которой – представить основной тематический материал движения. Это принимает форму одной или двух тем или групп тем, вторая из которых обычно находится в связанной тональности. Экспозиция может завершаться короткой кодеттой и/или заключительной темой и может повторяться. За этим следует раздел разработки, в котором существующий тематический материал может быть представлен в новых гармонических и текстурных контекстах и/или может быть введен совершенно новый материал. Далее следует репризирование, где снова излагаются все темы или тематические группы из экспозиции, но уже в тонике. Сонаты могут опционально заканчиваться заключительным большим разделом, называемым кодой .

Ниже показана структура сонатной формы. В обозначениях одинарный штрих (') означает «в доминантном», а двойной штрих («») означает «в удаленных ключах».

[A B'] _опыт [C"] _{развитие} [AB] _резюме

Иногда сонатная форма включает «эпизодическое развитие», использующее преимущественно новый тематический материал. Двумя примерами являются первые части К. фортепианной сонаты Моцарта 330 и фортепианной сонаты Бетховена соч. 14, нет. 1 . ^{[ 1 ]} Эпизодическое развитие часто является тем развитием, которое используется в форме сонаты-рондо, к которой мы сейчас обратимся.

Форма сонаты рондо

Форма сонатного рондо сочетает в себе черты пятичастного рондо и сонатной формы. ^{[ 2 ]} Простейшая форма сонатного рондо — это сонатная форма, повторяющая вступительный материал в тонике в конце разделов экспозиции и реприза.

[A B' A] _exp [C"] _dev [ABA] _резюме

При добавлении этих дополнительных появлений А форма читается как AB'AC"ABA , отсюда и чередование А с "другим" материалом, характеризующим рондо. Обратите внимание, что если развитие является эпизодическим, то C" будет новый тематический материал, что увеличивает сходство формы сонатного рондо с настоящим рондо.

«Шестичастные» варианты

Моцарт иногда использовал вариант формы сонаты-рондо, в которой первая часть перепросмотра «А» опущена. Таким образом:

[A B' A] _exp [C"] _dev [ BA ] _резюме

Целью Моцарта, возможно, было создать ощущение разнообразия, не возвращая основную тему через такие регулярные промежутки времени. Он использовал эту форму в финалах своих фортепианных квартетов и ряда фортепианных концертов .

Другая шестичастная форма сонаты-рондо может быть записана как:

[A B' A] _exp [C"] _dev [ AB ] _резюме

Этот случай встречается в 4-й части Симфонии № 6 си минор Чайковского.

Коды

Часто обычная сонатная форма включает в себя коду :

[A B'] _exp [C"] _dev [AB] _резюме [D] _код

Эта более длинная версия формы сонаты имеет аналог в форме сонаты рондо.

[A B' A] _exp [C"] _dev [ABA] _резюме [D] _код

Бетховена Таким образом: AB'AC"ABAD. Примером может служить последняя часть «Патетической» сонаты , соч. 13.

Форма сонаты рондо как вариант формы рондо

Форму сонаты-рондо также можно описать, начав с формы рондо и описав, как она трансформируется, чтобы больше походить на форму сонаты. Для этого объяснения см . rondo .

Катберт Гердлстоун предположил в своих «Моцарте и его фортепианных концертах», что форма сонаты рондо также частично происходит от танцев ан рондо Жана -Филиппа Рамо , среди прочего, путем структурной разработки, возможно, новшества Моцарта. ^{[ 3 ]}

Использование формы сонаты рондо

Форма сонатного рондо используется почти исключительно в финалах многочастных произведений. ^{[ 4 ]} Это считается несколько расслабленной и дискурсивной формой. Таким образом, он не подходит для вступительной части (обычно это самая музыкально напряженная и интеллектуально строгая часть классического произведения). В исключительных случаях он используется во вступительной части Анданте фортепианной сонаты ре мажор Гайдна «Хоб». XVI:51. ^{[ 5 ]} Вот некоторые части, написанные в форме сонаты рондо:

Вольфганг Амадей Моцарт
- Соната для фортепиано № 13 , К. 333 (1783), последняя часть
- Концерт для фортепиано с оркестром № 23 , К. 488 (1786), последняя часть
- Дивертисмент для струнного трио , К. 563, последняя часть
Йозеф Гайдн
- Симфония "Королева" , Хобокен 1/85 (1785), последняя часть
- Симфония «Барабанная дробь» , Хобокен 1/103 (1795), последняя часть
Джозеф Болонья
- Соната для флейты и арфы ми мажор, последняя часть
Людвиг ван Бетховен
- Две сонаты для скрипки и фортепиано , соч. 12 (1798 г.), последние части ^{[ 6 ]}
- Соната для фортепиано, соч. 13 (1798 г.), последняя часть ^{[ 6 ]}
- Соната для фортепиано, соч. 27, № 1 (1800–1801), последняя часть
- Соната для фортепиано, соч. 90 , последняя часть
- Концерт для скрипки с оркестром , соч. 61 (1806 г.), последняя часть ^{[ 6 ]}
- Четвертая симфония , соч. 60 (1806), вторая часть
- Шестая симфония , соч. 68 (1808), последняя часть ^{[ нужна ссылка ]}
- Восьмая симфония , соч. 93 (1812), последняя часть ^{[ 6 ]}
Франц Шуберт
- Струнный квартет «Смерть и девичья» , Д. 810 (1824), последняя часть
- Соната для фортепиано № 21 , Д. 960 (1828), последняя часть
Феликс Мендельсон
- Концерт для скрипки с оркестром ми минор, соч. 64 (1844 г.), последняя часть
Иоганнес Брамс
- Концерт для фортепиано с оркестром № 2 , соч. 83 (1881), четвертая (последняя) часть
- Соната для скрипки № 3 , соч. 108 (1886–1888), четвертая (последняя) часть

См. также

Узор АБАКАБА

Примечания

^ Для дальнейшего обсуждения см. Rosen (1997, 51).
^ Кэплин, Уильям Э. (1998). Классическая форма . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 235. ИСБН 1-60256-121-4 . OCLC 567929606 .
^ Гердлстоун, Катберт Мортон (1964) [1939, 1958]. Моцарт и его фортепианные концерты (переиздание второго изд.). Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. стр. 48–55 . ISBN 0-486-21271-8 .
^ Скерцо № Шопена . 4 , соч. 54, в таком виде представляет собой отдельное произведение.
^ «None such Records Йозеф Гайдн: Фортепианная музыка, Том I» . 20 апреля 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр.60. ISBN 0-13-033233-X .

Ссылки

Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 0-393-04020-8 . ОСЛК 35095841 . Проверено 13 января 2008 г.

Дальнейшее чтение

Розен, Чарльз (1988) [1980]. Сонатные формы (изд. 1988 г.). Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 0-393-02658-2 .

[1] Для дальнейшего обсуждения см. Rosen (1997, 51).

[2] Кэплин, Уильям Э. (1998). Классическая форма . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 235. ИСБН 1-60256-121-4 . OCLC 567929606 .

[3] Гердлстоун, Катберт Мортон (1964) [1939, 1958]. Моцарт и его фортепианные концерты (переиздание второго изд.). Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. стр. 48–55 . ISBN 0-486-21271-8 .

[4] Скерцо № Шопена . 4 , соч. 54, в таком виде представляет собой отдельное произведение.

[5] «None such Records Йозеф Гайдн: Фортепианная музыка, Том I» . 20 апреля 2009 г.

[White-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки , стр.60. ISBN 0-13-033233-X .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

v т и Сонаты
Types	Sonata da camera Sonata da chiesa Sonatina Trio sonata
By instrument	Bassoon sonata Cello sonata Clarinet sonata Flute sonata Piano sonata Viola sonata Violin sonata (list)
Miscellaneous	Fitzwilliam Sonatas History Sonatas and Interludes Sonata cycle Sonata form Sonata rondo form Sonata theory
List of sonatas Category