Дама с горностаем

Дама с горностаем
Русский : Дама с горностаем , Польский : Дама с кефалью.
Художник	Леонардо да Винчи
Год	1489–1491
Середина	Масло на из ореха панно
Предмет	Сесилия Галлерани
Размеры	54 см × 39 см (21 × 15 дюймов)
Расположение	Музей Чарторыйских , Краков , Польша

Дама с горностаем — портретная картина, приписываемая итальянскому эпохи Возрождения художнику Леонардо да Винчи . Датируется ок. 1489–1491 , работа написана маслом на панели из орехового дерева . Ее предметом является Сесилия Галлерани , любовница Людовико Сфорца («Иль Моро»), герцога Миланского ; Леонардо был художником при дворе Сфорца в Милане во время казни. Это второй из четырех сохранившихся женских портретов, написанных Леонардо, остальные — Джиневра де Бенчи , Красавица Ферроньер и Мона Лиза .

Дама с горностаем сейчас находится в музее Чарторыйских в Кракове и является одним из национальных достояний Польши . Она является частью коллекции князей Чарторыйских , которая была продана за € 100 млн (5% от оценочной рыночной стоимости всей коллекции). 29 декабря 2016 года польскому правительству Фондом князей Чарторыйских в лице Адама Кароля Чарторыйского , последнего прямого потомка Изабеллы Чарторыйской Флемминг и Адама Георгия Чарторыйского , которые привезли картину в Польшу из Италии в 1798 году.

Описание

Состав

Деталь женской головы

Картина была выполнена маслом на небольшой из орехового дерева панели размером 54 × 39 см (21 × 15 дюймов) . На нем изображена женщина в полроста, повернутая вправо под углом в три четверти, но лицом повернутым влево. Животное на ее руках извивается аналогичным образом, что приводит к значительной контрапосте с дамой. технику, которую Леонардо ранее исследовал на примере ангела в « Мадонне в скалах» . Работа подготовлена ​​слоем белого левкаса и слоем коричневатого подмалевка . В целом краска нанесена равномерно, как на Моне Лизе , хотя отдельные участки кожи дамы более слоистые. Также присутствуют тонкие остатки спольверо (в контуре лица и головы), подрисовка (в правой руке, правой руке, левой руке, верхней части носа и краю волос), и отпечатки пальцев (лицо и голова животного), последние из которых особенно часто встречаются на картинах Леонардо. Он сделан из цельного куска орехового дерева; Леонардо рекомендовал, и предпочитает ореховое дерево, обычно не использовали его хотя другие художники Ломбардии . Древесина тонкая (около 4–5 миллиметров (0,16–0,20 дюйма)) и, скорее всего, изготовлен из того же дерева, что и древесина его более позднего портрета «Красавица Ферроньер» . «Дама с горностаем» также связана с «Прекрасной Ферроньерой» , а также с более ранним «Портретом музыканта» Леонардо из-за трех картин, включающих черный фон.

Хотя есть несколько участков с незначительными повреждениями, историк искусства Франк Цёлльнер настаивает, что работа находится в «очень хорошем состоянии… подобно так же хорошо сохранившейся Моне Лизе ». Однако такая оценка была проведена относительно недавно, поскольку ранее считалось, что работа была значительно повреждена и перекрашена. Пропаганда такого анализа во многом началась с историка искусства Кеннета Кларка . который утверждал в 1961 году, что вся левая часть фигуры, а также фон были перекрашены. Такие ученые, как Адольфо Вентури , Анджела Оттино делла Кьеза и Джек Вассерман, выдвинули эту идею; однако технический анализ 1992 года, проведенный в Национальной галерее искусств под руководством Дэвида Булла, подтвердил, что ущерб ограничился фоном. В частности, фон, вероятно, изначально был голубовато-серым, закрашен черным в середине 18 века. Вероятно, в это же время была добавлена ​​и подпись ЛЕОНАРД Д'АВИНЧИ в верхнем левом углу. Также имеется небольшая закраска рта и носа; некоторые историки искусства предполагают, что Эжен Делакруа был ответственен за перекраску на заднем плане и в других местах. Также ошибочно полагали, что фон изначально включал в себя окно. Это было предложено Казимежем Квятковским , который в 1955 году руководил рентгеновскими испытаниями в Варшавских лабораториях и объяснил, что некоторые пятна на правом заднем плане являются остатками окна. Такой вывод был опровергнут Буллом, Пьетро К. Марани и другими. В свете этой редакции (основной ущерб был перекрашен на заднем плане) историк искусства Мартин Кемп отметил, что «картина находится в гораздо лучшем состоянии, чем предполагают стандартные отчеты, и дает самое четкое представление о недавно блестящем качестве живописи Леонардо». во время его пребывания при дворе Сфорца в Милане».

Леди

Субъект был идентифицирован с достаточной уверенностью как Сесилия Галлерани , любовница миланского работодателя Леонардо, Людовико Сфорца . Она смотрит влево, на что-то за кадром, в сторону света, где, по предположению биографа Уолтера Айзексона, находится Людовико. После свадьбы Изабеллы Арагонской, герцогини Миланской , и Джана Галеаццо Сфорца ее платье в испанском стиле стало особенно модным. Через левое плечо у нее надета шелковая сберния , хотя Леонардо упростил традиционную манеру ношения — когда она накинулась на оба плеча — потенциально, чтобы избежать слишком большого усложнения различных элементов картины. платья видна богато вышитая золотая лента На ее правом плече поверх бархатного . И снова Леонардо упростил дизайн, прикрыв левое плечо сбернией , чтобы не отвлекать внимание от детализированной головы животного. Ее прическа, известная как коаззона , гладко прилегает к голове с двумя полосами, завязанными по обе стороны лица, и длинной косой сзади. Ее волосы удерживается тонкой газовой вуалью с тканой каймой из золотых нитей, черной лентой и чехлом поверх косы.

Как и во многих картинах Леонардо, композиция представляет собой пирамидальную спираль, и натурщица поймана в движении поворота влево, что отражает всю пожизненную озабоченность Леонардо динамикой движения. Портрет в профиль в три четверти был одним из многих его нововведений. Придворный поэт Иль Моро, Бернардо Беллинчиони , был первым, кто предположил, что Сесилия стояла так, как будто слушала невидимого говорящего. Эта работа, в частности, демонстрирует мастерство Леонардо в изображении человеческих форм. Художник изобразил вытянутую руку Сесилии со множеством деталей, включая форму каждого ногтя, линии вокруг костяшек пальцев и даже то, как двигалось сухожилие ее согнутого пальца при сгибании.

Недавнее исследование выдвигает на передний план и поддерживает еще одну, до сих пор мало изученную гипотезу: героический характер Катерины Сфорца , львицы Романьи, предлагается в качестве модели этого аллегорического изображения, в котором душевная сила и красота, приписываемые Амазонки в мифологии.

Горностай

Деталь горностая

Животное, покоящееся на руках Сесилии, обычно называют горностаем . Комментаторы отметили, что он слишком велик, чтобы быть настоящим горностаем. но его размер объясняется тем, что он носит в значительной степени символический характер. Историк искусства Люк Сайсон отмечает, что «натурализм здесь не главное; Леонардо создал мифического зверя, состоящего из нескольких животных, которых он нарисовал в это время». Существует несколько интерпретаций значения горностая, и они часто используются в сочетании друг с другом. Горностай в своей зимней шубе был традиционным символом чистоты и умеренности. Считалось, что он скорее встретит смерть, чем испачкает свою белую шерсть.

В старости Леонардо составил бестиарий , в котором записал: «Горностай из умеренности питается никогда не иначе как один раз в день, и он скорее отдаст себя в плен охотникам, чем убежит в грязной берлоге, чтобы не запятнать себя». его чистота». Эту же мысль он повторяет и в другой заметке: «Умеренность обуздывает все пороки. Горностай предпочитает умереть, чем испачкаться». Рисунок Леонардо пером и тушью ок. На картине 1490 года, хранящейся в музее Фицуильяма в Кембридже, изображен горностай, олицетворяющий эти идеалы, сдавшийся охотнику. Также было отмечено, что горностай имел личное значение для Людовико Сфорца, поскольку он использовал его в качестве личной эмблемы, будучи назначенным Фердинандом I членом Ордена Горностая в 1488 году. В качестве альтернативы, горностай может быть игрой слов на фамилии Сесилии: древнегреческий термин, обозначающий горностая или другие виды животных, похожих на ласку, - гале ( γαλῆ ) или гале ( γαλέη ). Подобные аллюзии были особенно популярны в культуре Возрождения; Сам Леонардо сделал нечто подобное в своей более ранней работе « Джиневра де Бенчи» , когда окружил Джиневру можжевеловым деревом , или «джинепро» по-итальянски. Кристина Мочульска предполагает, что горностай соответствует значению горностая или ласки в классической литературе, где он связан с беременностью, иногда как животное, защищающее беременных женщин. Примерно во время создания картины было известно, что Сесилия беременна внебрачным сыном Людовико.

Атрибуция

Лишь в 20 веке ученые признали « Даму с горностаем» произведением Леонардо. Атрибуция обусловлена ​​стилем светотени , сложной деталью и типичным для Леонардо «созерцательным тоном».

Знакомство

«Даму с горностаем» можно с уверенностью отнести к первому миланскому периоду творчества Леонардо ( ок. 1482–1499 ). В частности, ученые датируют картину 1489–1491 гг.

Предыстория

Исторический контекст

Охота на горностая (ок. 1490 г.), рисунок Леонардо да Винчи, выполненный пером и тушью.

В некоторой степени картина включает в себя традиционные черты итальянской портретной живописи 1430-1440-х годов; окраска, например, особенно напоминает флорентийскую традицию кватроченто .

Комиссия

Натурщица была с достаточной уверенностью идентифицирована как Сесилия Галлерани, любовница работодателя Леонардо, Людовико Сфорца .

Галлерани был членом большой семьи, которая не была ни богатой, ни знатной . Ее отец какое-то время служил при дворе герцога. На момент портрета ей было около шестнадцати лет, и она славилась своей красотой, ученостью и поэзией. Примерно в шесть лет она вышла замуж за молодого дворянина из дома Висконти , но в 1487 году подала в суд на аннулирование брака по неизвестным причинам, и просьба была удовлетворена. Она стала любовницей герцога и родила ему сына даже после того, как он женился на Беатриче д'Эсте одиннадцатью годами ранее. Беатрис была обещана герцогу, когда ей было всего пять лет, и вышла за него замуж, когда ей было шестнадцать, в 1491 году. Через несколько месяцев она обнаружила, что герцог все еще встречается с Галлерани, и вынудила герцога разорвать отношения, выдав ее замуж за графа. Людовико Карминати ди Брамбилла, также известный как Иль Бергамино. Молодожены переехали в Палаццо Карманьола в Милане.

История

Всегда было известно, что Леонардо написал портрет любовницы Людовико Сфорца. Сесилия Галлерани, но « Дама с горностаем» оставалась неизвестной ученым почти до 20 века. Картина была приобретена в Италии в 1798 году князем Адамом Георгием Чарторыйским , сыном Изабелы Чарторыйской Флемминг и князя Адама Казимира Чарторыйского , и включена в семейные коллекции Чарторыйских в Пулавах в 1800 году. Надпись в верхнем левом углу картины: ЛА БЕЛ ФЕРОНЬЕР. ЛЕОНАРД ДАВИНЧИ. , вероятно, был добавлен реставратором вскоре после прибытия в Польшу. и до того, как фон был закрашен. Чарторыйский ясно знал, что это Леонардо, хотя картина никогда не обсуждалась в печати; никаких записей о предыдущем владельце не существует. « Красавица Ферроньер» — это портрет Леонардо в Лувре, чья натурщица очень похожа на него; Чарторыйские считали этого натурщика тем самым.

«Люди-памятники» — Фрэнк П. Олбрайт, Эверетт Паркер Лесли, Джо Д. Эспиноза — и польский офицер связи Кароль Эстрайхер позируют с картиной после ее возвращения в Польшу в апреле 1946 года.

Картина широко путешествовала в XIX веке. Во время ноябрьского восстания 1830 года 84-летняя княгиня Чарторыйская спасла его перед вторгшейся русской армией, спрятала и отправила в 150 км на юг, во дворец Чарторыйских в Сеняве . Вскоре после этого его перевели в место ссылки Чарторыйских в Париже, в отель «Ламбер» . Семья вернулась в Польшу в 1869 году и поселилась в Кракове . В бурные последствия немецкой оккупации Парижа в 1871 году и Коммуны семья привезла картину в Краков в 1876 году. и музей открылся в 1878 году. Во время Первой мировой войны картина была перенесена в Gemäldegalerie Alte Meister. в Дрездене на хранение, вернувшись в Краков в 1920 году.

В 1939 году, предвидя немецкую оккупацию Польши, его снова перенесли в Сеняву. но он был обнаружен и конфискован нацистами и отправлен в музей кайзера Фридриха в Берлине . В 1940 году генерал-губернатор Польши Ганс Франк увидел там картину и попросил вернуть ее в Краков, где она висела в его кабинете в Вавельском замке . В 1941 году оно было передано на склад других разграбленных произведений искусства в Бреслау . В 1943 году ее привезли обратно в Краков и выставили в Вавельском замке. В конце Второй мировой войны он был обнаружен войсками союзников в загородном доме Франка в Шлирзее , Бавария , и был возвращен Польше в 1946 году. Он снова был выставлен на выставке в Музее Чарторыйских в Кракове. На протяжении середины-конца 20-го века эта работа путешествовала по миру больше, чем любая другая картина Леонардо: она выставлялась в Варшаве (1952), Москве (1972), Вашингтоне, округ Колумбия (1991/92), Мальмё (1993/94), Риме. /Милан (1998), Флоренция (1999).

Работа оставалась выставленной в Музее Чарторыйских до тех пор, пока она не закрылась на реконструкцию в 2010 году. С мая 2017 по 2019 год она выставлялась в Национальном музее Кракова , недалеко от Старого города. Он вернулся в музей Чарторыйских для открытия музея 19 декабря 2019 года.

См. также

• Список работ Леонардо да Винчи

Источники

Книги

• Борода, Ли (2018). 30-секундное великое искусство; От Мазаччо до Матисса: 50 произведений, изменивших наш взгляд на вещи . Айви Пресс. ISBN  9781782405528 .
• Кларк, Кеннет (1961). Леонардо да Винчи . Хармондсворт: Книги Пингвинов . OCLC   187223 .
• Оттино делла Кьеза, Анжела (1967). Полное собрание картин Леонардо да Винчи . Пингвин Классика мирового искусства. Лондон: Книги Пингвинов . ISBN  978-0-14-008649-2 .
• Константино, Мария (2001). Леонардо . КНР. ISBN  9781856486163 .
• Исааксон, Уолтер (2017). Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN  978-1-5011-3915-4 .
• Кемп, Мартин (2019). Леонардо да Винчи: 100 вех . Нью-Йорк: Стерлинг . ISBN  978-1-4549-304-26 .
• Марани, Пьетро К. (2003) [2000]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс . ISBN  978-0-8109-3581-5 .
• Палмер, Эллисон Ли (2018). Леонардо да Винчи: Справочник его жизни и творчества (Значительные фигуры мировой истории) . Лэнхэм: Роуман и Литтлфилд . ISBN  978-1-5381-1977-8 .
• Педретти, Карло (1982). Леонардо, исследование хронологии и стиля . Кембридж: ISBN Johnson Reprint Corp.  978-0-3844-5281-7 .
• Педретти, Карло (2006). Леонардо да Винчи . Суррей: Taj Books International. ISBN  978-1-8440-6036-8 .
• Сайсон, Люк ; Кейт, Ларри; Галансино, Артуро; Маццотта, Антони; Нетерсоль, Скотт; Румберг, Пер (2011). Леонардо да Винчи: художник при миланском дворе . Лондон: Национальная галерея . ISBN  978-1-85709-491-6 .
• Веццози, Алессандро (1997). Леонардо да Винчи: Человек эпохи Возрождения . Новые горизонты . Перевод Бонфанте-Уоррена, Александры (под ред. английского перевода). Лондон: Темза и Гудзон . ISBN  978-0-500-30081-7 .
• Вассерман, Джек (1975). Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс . ISBN  978-0-8109-0262-6 .
• Зёлльнер, Франк (2015). Леонардо (2-е изд.). Кёльн: Сумки . ISBN  978-3-8365-0215-3 .
• Зёлльнер, Франк (2019) [2003]. Леонардо да Винчи: Полное собрание картин и рисунков (Юбилейное издание). Одеколон: Сумки. ISBN  978-3-8365-7625-3 .

Журналы и статьи

• Бек, Джеймс (1993). «Сон Леонардо да Винчи». Искусство и история 14 (27): 185–198. дои : 10.2307/1483451 . JSTOR   1483451 .
• Браун, Дэвид Алан (1983). «Леонардо и идеализированный портрет в Милане». Арте Ломбарда . 64 (4): 102–116. JSTOR   43105426 .
• Булл, Дэвид (1992). «Два портрета Леонардо: «Жиневра де Бенчи» и «Дама с горностаем» ». Artibus et Historiae . 13 (25): 67–83. дои : 10.2307/1483457 . JSTOR   1483457 .
• Кемп, Мартин (февраль 1985 г.). «Леонардо да Винчи: наука и поэтический импульс». Журнал Королевского общества искусств . 133 (5343): 196–214. JSTOR   41373924 .
• Кемп, Мартин (2003). «Леонардо да Винчи» . Гроув Арт онлайн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T050401 . ISBN  9781884446054 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
• Шелл, Дженис; Сирони, Грациозо (1992). «Чесилия Галлерани: Дама Леонардо с горностаем». Искусство и история 13 (25): 47–66. дои : 10.2307/1483456 . JSTOR   1483456 .

Онлайн

• Булл, Дэвид (1992a). «Леонардо: Дама с горностаем: Сохранение и научные исследования» . Художественные галереи. Архивировано из оригинала 1 октября 2018 года . Проверено 12 февраля 2009 г.
• Мучник, Сюзанна (1 апреля 2003 г.). «Интригующая история выживания» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Проверено 13 июля 2020 г.
• Стэнфорд, Питер (12 ноября 2011 г.). «Сможет ли «Дама с горностаем» превзойти «Мону Лизу» как любимую картину мира? . Лондон: Телеграф . Проверено 13 июля 2020 г.
• Уоллес, Марина; Кемп, Мартин . «Портрет Чечилии Галлерани (Дама с горностаем)» . Лондон: Университет искусств, Лондон . Проверено 22 марта 2020 г.

Дальнейшее чтение

• Фабьян, Барбара; Марани, Пьетро К. (1998). Из Леонардо: Дама с горностаем [ Из Леонардо: Дама с горностаем ] (на итальянском языке). Милан: Сильвана. ISBN  978-88-8215-100-3 .
• Коллинсворт, Иден (2022). Что видел горностай: необыкновенное путешествие самого загадочного портрета Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Книги Даблдэй. ISBN  9780385546119 .

Внешние ссылки

• Дама с горностаем , Национальный музей, Краков
• Дама с горностаем , Юниверсал Леонардо