Франческо Мельци

Франческо Мельци
Портрет Джованни Больтраффио , ок. 1496~1498
Рожденный	1491 Италия
Умер	1570 (1570-00-00) (78–79 лет) Италия
Национальность	итальянский
Движение	Ренессанс
Супруг	Ангиола от Ландриани ( м. 1519)
Покровитель(и)	Карл II Амбуазский Франциск I Франции

Франческо Мельци , или Франческо де Мельци (1491–1567), итальянский художник, родившийся в семье миланского дворянства в Ломбардии . Он стал учеником Леонардо да Винчи и оставался его ближайшим профессиональным помощником на протяжении всей своей карьеры. После смерти да Винчи он стал литературным исполнителем всех работ да Винчи, отредактировав их в рукопись о живописи, которую он опубликовал как Trattato della Pittura [Трактат о живописи] или в сборник под названием Codex Urbinas .

Ранняя жизнь и обучение

Отец Франческо, Джероламо Мельци, был инженером армии Франческо II Сфорца и капитаном миланской милиции при Людовике XII . Франческо жил со своей семьей на вилле Мельци в Ваприо д'Адда (не путать с виллой Мельци д'Эриль в Белладжио, Ломбардия ), которая сегодня до сих пор находится в собственности герцогов Мельци д'Эриль . Франческо вырос при миланском дворе, был воспитан в хороших манерах и получил хорошее образование, включая обучение искусству. Он был достаточно талантлив в искусстве и очень много работал.

Однако, будучи членом известной семьи миланского двора, Франческо, когда он стал старше, имел бы политическую и социальную ответственность, которая заставила бы его прекратить учебу в области искусства, если бы не Леонардо да Винчи . Леонардо вернулся в Милан на некоторое время около 1505 года и остановился у семьи Мельци. Именно там он впервые встретил Франческо, соблазненный его добродушием и красотой. В биографии Леонардо да Винчи утверждается, что после встречи с юным Франческо он почувствовал себя вынужденным остаться в Милане дольше, чем предполагал. В литературе Франческо описывается как обаятельный и изящный подросток без неловкости и отсутствия манер, типичных для мальчиков этого возраста. Франческо и еще один ученик Леонардо – Больтраффо – выделялись среди других учеников тем, что были способными художниками, очень яркими и образованными. Благодаря воспитанию при высоком дворе, Франческо был любезен и достоин и имел очень хорошее образование. Вскоре после их знакомства Франческо начал учиться и работать в мастерской Леонардо и быстро стал любимым учеником своего учителя, а также самым преданным. Несмотря на это, об ученике художника написано довольно мало, а то, что о нем известно, почти исключительно в контексте Леонардо.

Кроме Франческо, никто из учеников Леонардо не стал уважаемым художником. И хотя он малоизвестен, Франческо упоминается как первый человек, ответственный за сбор, систематизацию и сохранение заметок Леонардо да Винчи о живописи и преобразование их в рукописную копию, известную как Кодекс Урбинас . После смерти Леонардо в 1519 году Франческо вернулся в Италию и женился на Анджоле ди Ландриани; от нее он родил восемь детей. Один из его детей, Орацио, унаследовал рукописи Леонардо после смерти Франческо в 1569–1570 годах.

Франческо Мельци, Флора , ок. 1520 . Дерево, масло, перенесено на холст, 76×63 см, Эрмитаж (ГЭ-107).

Карьера и жизнь

Карьера Франческо Мельци неразрывно связана с Леонардо да Винчи, и это могло быть причиной того, что он малоизвестен, ведь его затмил мастер. Зигмунд Фрейд объяснял отсутствие успехов учеников Леонардо, в том числе талантливого Франческо, их неспособностью отличить себя от своего учителя, и поэтому их карьера не смогла процветать после его смерти. До смерти Леонардо в 1519 году карьера Франческо в основном заключалась в том, чтобы быть помощником и душеприказчиком Леонардо. Из-за их близких отношений, больше похожих на отца и сына, чем на мастера и ученика, он довольствовался помощью и заботой о Леонардо, компаньоне/секретаре. Одной из его главных задач было написание Кодекса Тривульциануса своего учителя , рукописи ученых слов и идей. Предполагается, что он был полностью написан в Милане, потому что Франческо (или Леонардо) написал на последней странице «Милан».

Франческо был единственным учеником Леонардо, который оставался с ним до его смерти, путешествуя и работая с ним в Милане, Риме и Франции. Он сопровождал мастера в Милан, где французский губернатор Милана Шарль д'Амбуаз . покровителем Леонардо был и отправился с ним в Рим в 1513 году. В своей записной книжке Леонардо написал: «Я уехал из Милана в Рим 24 сентября 1513 года вместе с Джованни Больтраффио , Франческо де Мельци, Лоренцо ди Креди и Иль Фанфойя». После трех лет в Риме Франческо сопровождал Леонардо во Францию ​​в 1516 году. где они остановились в замке Клу в Амбуазе . В это время покровителем Леонардо был Франциск I Французский , и во французских судебных бухгалтерских книгах было зарегистрировано, что ежегодный платеж Леонардо составлял 1000 золотых крон (écus de Soleil), а Франческо Мельци получал 400.

В это время во Франции Андреа Салаи , другой ученик, покинул Леонардо и построил дом в поместье Леонардо в Италии, и поэтому Франческо был последним учеником, который продолжал работать на своего учителя до самой его смерти. Он был исполнителем и наследником воли Леонардо. Хотя Франческо был официальным наследником Леонардо и ему завещались рукописи, рисунки, материалы и оборудование для мастерских, Салаи получил картины Леонардо в 1524 году во Франции и привез их обратно в Милан. В обязанности Франческо, связавшего его с Леонардо да Винчи, входило заботиться о работах своего покойного мастера после его смерти. Леонардо хотел, чтобы его работы были доступны всему миру и прочитаны другими после его смерти, однако Франческо так и не добился этого полностью.

Кодекс Урбинас

Франческо Мельци известен созданием Кодекса Урбинас , который представляет собой подборку и тщательную компиляцию тысяч страниц заметок и эскизов Леонардо под названием «О живописи», и позже был известен как Трататто делла Питтура [Трактат о живописи]. Унаследовав рукописи Леонардо, он тщательно их каталогизировал и, скорее всего, намеревался опубликовать. Однако работы Леонардо не были замечены на протяжении большей части 16 века.

Несмотря на то, что Мельци не сумел их опубликовать, курирование Мельци на самом деле обеспечило сохранность в будущем работ его покойного мастера, которыми он так дорожил: он собрал 944 коротких главы из разрозненных заметок Леонардо, но с трудом организовал и систематизировал материал и даже оставил некоторые страницы пустые. Будучи миланским аристократом, Франческо Мельци, должно быть, нанимал помощников для сортировки тысяч страниц заметок, но он был единственным, кто мог расшифровать уникальный левосторонний, зеркальный стиль письма Леонардо, а также его орфографию и загадочные сокращения. Однако расшифровка была только началом.

Прежде чем рукопись была опубликована, студенты сделали как минимум пять рукописных копий с оригинала Мельци, некоторые из которых в настоящее время хранятся в библиотеке Элмера Белта в Винчиане при библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Мельци одолжил эти предпубликационные версии работ Леонардо учёным того времени, таким как Вазари , Ломаццо , Антонио Гаддиано, Кардано и другим; их имена вписаны в многочисленные сохранившиеся рукописные копии. Копии оригинальной рукописи Франческо послужили источниками, которые позже привели к подготовке и печати опубликованного документа.

После смерти Франческо ок. В 1570 году его коллекция бумаг Леонардо и переписанные им рукописи находились в плохом состоянии. В конечном итоге работы будут скомпилированы и опубликованы под названием Codex Urbinas . Помимо заботы о бумагах Леонардо, Мельци фактически выполнил и завершил ряд планов картин, а также завершил картины, которые остались незавершенными после смерти Леонардо. Сын Франческо Орацио Мельци был юристом. Хотя Орацио унаследовал рукописи, он очень мало знал о Леонардо да Винчи или о рукописях, которые хранил его отец, и поэтому не понимал их ценности. Поэтому в течение многих лет бумаги лежали заброшенными и неопубликованными на чердаке Орацио. Когда Орацио умер в своем поместье в Ваприо д'Адда , его наследники продали коллекцию работ Леонардо, принадлежавшую Франческо, и таким образом бумаги начали бесследно расходиться по коллекциям произведений искусства.

Наследие

Говорят, что Франческо Мельци не только сохранил рукописи Леонардо, но и внес большой вклад в сохранение наследия Леонардо для будущих поколений. Поскольку он владел рукописями, заметками и произведениями своего мастера, после его смерти он смог поделиться со следующим поколением художников гением, техниками и творчеством Леонардо. Этот Леонардизм, постоянное влияние, которое наследие Леонардо оказывало на стиль и мышление будущих художников, продолжалось на протяжении 1500-х годов.

Например, ученик Франческо, Джироламо Фигино, был описан итальянским ученым Франческо Альбуцио в своих «Воспоминаниях», служащим истории миланских художников, скульпторов и архитекторов (1776 г.), как «просветитель и ученик Франческо Мельци». Джироламо создал две картины, отсылающие к его предшественникам; Считается, что его «Мадонна и святые» вдохновлены «Вертумном и Помоной» Мельци , а его «Портрет Маргариты Коллеони» Леонардо ссылается на «Мону Лизу» , что является свидетельством продолжения учения Леонардо после его смерти.

Отношения с Леонардо да Винчи

Портрет Леонардо работы Франческо Мельци

С того момента, как Франческо Мельци стал учеником в мастерской Леонардо да Винчи, его жизнь во многом вращалась вокруг жизни своего учителя. Леонардо сразу же полюбил Франческо, когда встретил его подростком в своем доме в Милане и взял Франческо под свое крыло в качестве ученика. Франческо стал для своего хозяина как сын, а Леонардо как отец и следовал за ним до самой его смерти в 1519 году. Франческо быстро осознал одиночество своего хозяина, не замечая его легендарной славы и гениальности, и почувствовал побуждение заботиться о нем, по сути, посвятив ему всю свою жизнь. Второй миланский период Леонардо, когда он жил с семьей Мельци, некоторые считают его самыми творческими годами в искусстве и строительстве каналов. Это время, когда он создал инженерные планы канала Мартезана, который был завершен и используется до сих пор.

Поскольку эти двое были так близки, жили вместе и так глубоко заботились друг о друге, существовали теории, что Леонардо и Франческо состояли в романтических гомосексуальных отношениях. Однако эти теории обсуждались, причем некоторые заявляли, что их отношения никогда не выходили за рамки платонической или семейной привязанности. Однако это кажется правдоподобным, если исходить из прошлого Леонардо: не было никаких сообщений о том, что Леонардо имел какие-либо сексуальные или романтические отношения с женщиной. ему также было предъявлено обвинение в гомосексуальных действиях, которые в то время были запрещены во время его ученичества у Верроккьо , однако он был оправдан.

Франческо также повлиял на религиозные убеждения своего хозяина. Будучи человеком науки, Леонардо не был особенно религиозен. В Джорджо Вазари первом издании « Жизнеописаний художников» он обвинил эрудитов в еретических убеждениях, однако во втором издании пересмотрел это утверждение и заявил, что «искренне решил узнать о доктринах католической веры и добрых и святых христианских убеждениях». религия». Хотя Франческо, возможно, и преувеличивал преданность своего учителя христианству, к концу его жизни Леонардо действительно был твердо верующим человеком, и что его ученик оказал на него большое влияние – они проводили много времени вместе, и Франческо был очень преданным христианином.

Фактически, единственными людьми на смертном одре Леонардо были Франческо и представители духовенства: викарий церкви Сен-Дени в Амбуазе, два монаха-францисканца и два священника. Поскольку Франческо был единственным человеком, похожим на семью, на смертном одре Леонардо, именно он уведомил братьев Леонардо о его смерти. В своем письме он описал любовь Леонардо к своим ученикам как «sviscerato e ardentissimo amore» . ["безудержная и страстная любовь"].

Избранные работы

Пять гротескных голов, картина Франческо Мельци ( ок. 1515 г. )

Прекрасная Ферроньер (1517), Лувр

Леонардо да Винчи выбирал себе в ученики только очень красивых мальчиков, как и Франческо, и заботился о них, как о членах семьи. Помимо Франческо Мельци, среди его учеников были Чезаре да Сесто , Джованни Больтраффио и Андреа Салаи . Однако, поскольку они были выбраны исходя из привлекательности, а не таланта, они не были очень опытными художниками, и поэтому большинство критиков считают, что картины, над которыми они работали, легко идентифицировать по их более низкому качеству.

Из-за общей практики мастерской, когда над одной картиной работают несколько художников, стало обычной практикой приписывать ученикам Леонардо его менее известные (или более низкие по качеству) работы. Их можно назвать картинами, написанными его учениками и подкрашенными Леонардо, а не наоборот. Франческо Мельци, в отличие от своих сверстников, на самом деле имеет несколько приписываемых ему завершенных высококачественных картин, а также рисунков и этюдов. Ему принадлежит портрет профиля да Винчи, сделанный примерно в 1515 году красным мелом, на котором он изображен очень красивым и царственным в классическом стиле. Скорее всего, это тот портрет, на который ссылаются Вазари и Анонимо Гаддиано , а также другие более поздние писатели, описывая Леонардо как обладателя такой «грации и красоты».

Есть еще несколько приписываемых ему рисунков в Библиотеке Амброзиана в Милане. Сюда входит голова старика , которую он подписал сам со словами : «1510 a dí 14 Augusto pacaveat de relic Franchesco de Melzo de anti 17» [«в день 14 августа, взятый с рельефа, сделанного Франческо Мельци, 17 лет»]. На заднем листе есть заметка, в которой мужчина на этом рисунке идентифицируется как Артус Бойси. Этот рисунок выполнен красным мелом на бумаге, и хотя он подчеркивает острую способность художника к визуализации на основе наблюдения, примечание Франческо внизу заставляет нас полагать, что он был основан на рельефе, скорее всего, работы Леонардо. Предполагается также, что он использует эту же голову в своих «Вертумне» и «Помоне» . Он также создал рисунок мелом «Пять гротескных голов» , а также «Семь карикатур» и «Две гротескные головы» , все в аналогичном стиле. Франческо приписывают множество рисунков, однако часто трудно точно определить, принадлежат ли они ему, потому что его стиль находится под сильным влиянием стиля Леонардо и, следовательно, похож на него.

Он также является автором некоторых картин, некоторые из которых относительно известны. Его «Вертумн и Помона» выставлены в Берлинском музее в алтарном образе, а его «Флора» , приписывавшаяся Леонардо до середины XIX века, висит в Эрмитаже . «Прекрасная Ферроньер» — картина неизвестной женщины, автор которой неизвестен. В Лувре его приписывают Леонардо да Винчи, но иногда приписывают Франческо Мельци, а иногда даже Мастерской Леонардо. Другие картины Франческо или приписываемые ему: «Нимфа у источника» (Вашингтонская галерея искусств), «Портрет молодого человека с попугаем» (Милан, частная коллекция) и «Святая Анна с Богородицей и младенцем, обнимающим ягненка» ( Галерея дельи Уффици) . ).

Франческо Флора появляется на обложке альбома Mango 2009 года Gli amori son Finestra .

Внешние ссылки

• « Флора Франческо Мельци» . Санкт-Петербург , Россия: Эрмитаж . Архивировано из оригинала 4 апреля 2005 г.
• « Помона и Вертумн » (описание). Архивировано из оригинала 8 апреля 2005 г.
• Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии (каталог выставки). Нью-Йорк: Метрополитен-музей . содержит материалы о Мельци (см. Указатель) (полностью доступно онлайн в формате PDF).