Симфония № 45 (Гайдн)
| Симфония № 45 | |
|---|---|
| Йозеф Гайдн | |
 Портрет Йозефа Гайдна, ок. 1770 г. | |
| Другое имя | Прощальная симфония |
| Период | Классический период |
| Составленный | 1772 |
| Продолжительность | Около 25 минут |
| Движения | Четыре |
| Подсчет очков | Оркестр |
Йозефа Гайдна , Симфония № 45 фа ♯ датированную минор известная как «Прощальная» симфония ( нем . Abschieds-Symphonie ; современная орфография: Abschiedssinfonie ), представляет собой симфонию, 1772 годом по автографической партитуре. [ 1 ] Типичное исполнение симфонии длится около двадцати пяти минут.
Рукопись симфонии с автографом хранится в Национальной библиотеке Сечени в Будапеште и была опубликована факсимильными изданиями в 1959 году (Издательство Венгерской академии наук) и 2010 году (Лаабер-Верлаг).
История
[ редактировать ]Сказку о том, как была составлена симфония, Гайдн в преклонном возрасте рассказал своим биографам Альберту Кристофу Дису и Георгу Августу Гризингеру . [ 2 ]
В то время покровитель Гайдна Николаус I, принц Эстерхази , вместе со всеми своими музыкантами и свитой проживал в своем любимом летнем дворце в Эстерхазе в сельской Венгрии. Пребывание там оказалось дольше, чем ожидалось, и большинству музыкантов пришлось оставить своих жен дома, в Айзенштадте , примерно в дне пути отсюда. Желая вернуться, музыканты обратились за помощью к своему капельмейстеру . Дипломатичный Гайдн вместо прямого обращения вложил свою просьбу в музыку симфонии: во время финального адажио каждый музыкант прекращает играть, гасит свечу на пюпитре и уходит по очереди, так что в конце осталось всего две приглушенные скрипки (на которых играют сам Гайдн и его концертмейстер Луиджи Томасини ). Эстерхази, кажется, понял смысл послания: суд вернулся в Айзенштадт на следующий день после выступления. [ 3 ]
Музыка
[ редактировать ]Ключ
[ редактировать ]Произведение фа ♯ минор. По словам Джеймса Вебстера , этот выбор был необычным; действительно, «Прощальная симфония», по-видимому, является единственной известной симфонией XVIII века, когда-либо написанной в этой тональности. [ 4 ]
Симфонию нельзя было исполнить без покупки специального оборудования: 22 октября 1772 года Гайдн подписал приказ (сохранившийся в тщательно хранимых архивах Эстерхази) на две специальные полушаговые слайды ( нем . Halbthönige Krummbögen ) для использования валторнистами. . Они немного удлинили трубку валторны, что позволило использовать инструмент для игры на тональностях на полтона ниже, чем обычно. Рог того времени представлял собой без клапанов натуральный рожок , который нужно было регулировать с помощью вставных крючков , чтобы играть на разных тональностях. Заказ Гайдна на покупку является одним из свидетельств того, что симфония была завершена осенью 1772 года. [ 5 ]
Движения
[ редактировать ]Пьеса написана для двух гобоев , фагота , двух валторн (в A, F♯ и E) и струнных ( скрипок двухчастных (четыре в финальном Адажио), альтов , виолончелей и контрабасов ).
- Очень веселый , 3
4 раза - Адажио ля мажор , 3
8 раз - Менуэт и трио мажор ♯ Аллегретто : фа , 3
4 раза - Финал: Престо , 2
2 раз — Адажио (Престо фа ♯ минор , Адажио ля мажор — фа ♯ мажор ), 3
8 раз
Бурная первая часть произведения открывается в манере, типичной для периода «Бури и натиска» Гайдна , нисходящими минорными арпеджио первых скрипок на фоне синкопированных нот вторых скрипок и удерживаемых аккордов на духовых инструментах. Движение можно структурно объяснить с точки зрения сонатной формы , но оно во многом отходит от стандартной модели ( непосредственно перед репризированием например, вводится новый материал, который мог бы быть использован в качестве второго предмета в экспозиции). в более традиционной работе). Кроме того, экспозиция переходит к C ♯ минору , доминирующему минору, а не к более обычному относительному мажору. [ 6 ]
Вторая, медленная часть ля мажор и 3
8-й тайм также имеет сонатную форму. Он начинается с непринужденной мелодии, исполняемой приглушенными скрипками, с повторяющимся «икающим» мотивом. Настроение постепенно становится более мрачным и медитативным с чередованием мажорных и минорных ладов, напоминая многие подобные отрывки в более поздних произведениях Шуберта . Далее следует серия диссонирующих пауз, перенесенных через тактовую линию, которые Гайдн удлиняет до необычайной длины, когда тот же материал появляется в перепросмотре. Джеймс Вебстер [ 7 ] воспринимает эту музыку как программную , выражающую тоску по дому.
Следующий менуэт написан в тональности фа ♯ мажор; его главная особенность в том, что финальный каденция каждого раздела сделана очень слабой (приходится на третью долю), создавая ощущение незавершенности.
Последняя часть начинается как характерный финал Гайдна в быстром темпе и сокращенном размере , написанный в сонатной форме в домашней тональности фа ♯ минор. Ритмическая интенсивность в какой-то момент увеличивается за счет использования унисонного бариолажа в партии первой скрипки. Музыка в конце концов достигает конца перепросмотра в отрывке, который звучит очень похоже на конец симфонии, но внезапно обрывается в доминирующей каденции.
Далее следует длинная часть, похожая на коду , по сути вторая медленная часть, что весьма необычно для классических симфоний и, вероятно, весьма удивило принца. (Именно в этой части последней части музыканты перестают играть, гасят свечи и по очереди уходят.). Это написано в 3
8-й раз, модулируется от ля мажор до фа ♯ мажор (переход между ними с помощью до ♯ минор/мажор) и включает в себя немного сценических дел, которые могут быть не очевидны для слушателя, слушающего записанное выступление: некоторым музыкантам даются играют небольшие соло, после чего гасят свечу на пюпитре и уходят; остальные музыканты уходят без соло. Порядок вылета: первый гобой и вторая валторна (соло), фагот (без соло), второй гобой и первая валторна (соло), контрабас (соло), виолончель (без соло), оркестровые скрипки (соло; первые исполнители). молчание), альт (без соло). По мере того как количество оставшихся инструментов сокращается, звук, исходящий из оркестра, постепенно становится все более тонким. Довершить работу остаются первые скрипачи кафедры. Концовка представляет собой своего рода нарочитую развязку и обычно исполняется как очень мягкое пианиссимо .
Прием
[ редактировать ]Это произведение, вероятно, является одной из наиболее известных и часто исполняемых симфоний раннего периода карьеры Гайдна. Сам Гайдн процитировал начало первой части своей Симфонии № 85 , предполагая, что он знал, что его публика узнает ее. [ 8 ] Для музыковеда Джеймса Вебстера это произведение заслуживает известности не столько из-за связанного с ним анекдота, сколько само по себе, как превосходная музыка, и он посвятил ему обширную книгу (Webster 1991), подробно проанализировав ее и поместив в музыковедческий контекст.
См. также
[ редактировать ]
- Список симфоний с названиями
- « The Last Song » группы X Japan , в которой отсылает к симфонии, когда исполнители уходят один за другим.
Примечания
[ редактировать ]- ^ «Абшидс-Симфония» . Новая международная энциклопедия . Додд, Мид и компания 1905. с. 43.
- ^ Обе биографии напечатаны в английском переводе в Gotwals (1961).
- ^ Итан Мордден, Путеводитель по оркестровой музыке: Справочник для немузыкантов . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета (1980): 81–82.
- ^ Вебстер (1991:3)
- ^ Источник этого абзаца: Вебстер (1991:2).
- ↑ Грим отмечает, что, если не считать этих отклонений от нормы, первую часть «вряд ли можно воспринимать как революционную» и «совсем не такую уж авантюрную, содержащую развитие, которое доходит только до уровней IV, ♭ II и VI в дополнение к медианту и тонику». Уильям Э. Грим, Гайдна Симфонии «Буря и натиск» : форма и значение . Льюистон: Эдвин Меллен Пресс (1990): 109 ISBN 0-88946-448-0
- ^ Вебстер (1991). [ нужна страница ]
- ^ Бернард Харрисон, Гайдн: «Парижские» симфонии . Кембридж: Издательство Кембриджского университета (1998): 88.
Источники
[ редактировать ]- Готвалс, Вернон (1961) Гайдн: два современных портрета . Милуоки: Университет Висконсина. Содержит переведенный текст ранних биографий Дайса и Гризингера.
- Вебстер, Джеймс (1991) «Прощальная» симфония Гайдна и идея классического стиля . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-38520-2 .
- Райс, Джон, «Прощальная симфония между Парижем и Россией», Гайдн: Интернет-журнал Общества Гайдна Северной Америки 3.2 (осень 2013 г.)
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Симфония № 45 (Гайдн) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
