Симфония № 94 (Гайдн)

Гайдн, ок. 1791 г.

Симфония № 94 соль мажор ( H. 1/94) — вторая из двенадцати лондонских симфоний, написанных Йозефом Гайдном . Она широко известна как « Симфония-сюрприз» .

Состав и премьера

Гайдн написал симфонию в 1791 году в Лондоне для серии концертов, которые он дал во время первого своего визита в Англию (1791–1792). Премьера состоялась в зале «Ганновер-сквер» в Лондоне 23 марта 1792 года, когда Гайдн руководил оркестром, сидящим за фортепиано .

Подсчет очков и длина

Симфония-сюрприз написана для оркестра классической эпохи, состоящего из двух флейт , гобоев , фаготов , валторн , труб и литавр , а также обычной струнной секции, состоящей из скрипок (первой и второй), альтов , виолончелей и контрабасов. . Исполнение Симфонии-сюрприза длится около 23 минут.

Псевдоним

В преклонном возрасте его биограф Георг Август Гризингер спросил его, написал ли он этот «сюрприз», чтобы разбудить публику. Гайдн ответил:

Нет, но я был заинтересован в том, чтобы удивить публику чем-то новым и сделать блестящий дебют, чтобы мой ученик Плейель , занимавшийся в то время оркестром в Лондоне (в 1792 году) и концерты которого открылись за неделю до этого, мой, не должен превзойти меня. Первое Аллегро моей симфонии уже было встречено бесчисленными Браво, но наивысшего пика энтузиазм достиг в Анданте с Ударом Барабана. Бис! Бис! звучало в каждом горле, и сам Плейель похвалил мою идею.

На премьере произведение пользовалось популярностью. 's Критик журнала Woodfall Register писал:

Третье произведение Гайдна представляло собой новую увертюру [т.е. симфонию] исключительного достоинства. Это было просто, глубоко и возвышенно. Особое восхищение вызывало движение анданте .

Критик Morning Herald писал:

Вчера вечером в зале было многолюдно... Новое сочинение такого человека, как Гайдн, - великое событие в истории музыки. - Его новинкой вчерашнего вечера была грандиозная увертюра, тема которой была удивительно простой, но расширенной до огромного усложнения, изысканно [ sic ] модулированной и поразительной по эффекту. Аплодисменты критиков были горячими и обильными.

Симфония до сих пор популярна, ее часто исполняют и записывают.

Структура

Как и все «Лондонские» симфонии Гайдна, произведение состоит из четырех частей, отмеченных следующим образом:

1. Adagio cantabile – Очень живое.
2. Анданте
3. Менуэтто: Аллегро танто
4. Финал: Аллегро танто.

Первая часть имеет лирический характер. ³
₄ вступление, предшествующее очень ритмичной основной части ⁶
₈ раз.

Вторая часть, «сюрприз», представляет собой тему анданте и вариации на тему. ²
₄ раза в субдоминантной тональности до мажор . Тема состоит из двух частей по восемь тактов, каждая из которых повторяется. Повтор в конце первой части — пианиссимо с пиццикато на нижних струнах для придания неожиданности. Далее следуют четыре вариации темы, начиная с украшения шестнадцатых нот первыми скрипками, переходя к бурной вариации до минор с трубами и литаврами, за которыми следуют соло первого гобоиста и флейтиста , и заканчивая размашистым и лирическим форте повтором . в тройках. В разделе коды вступительные ноты звучат еще раз, на этот раз регармонизированные с мягко диссонирующими уменьшенными септаккордами тоникой над .

Такты с 1 по 16 партии первой скрипки во второй части.
«Сюрприз» наступает в такте 16, когда остальная часть оркестра присоединяется к первым скрипкам в аккорде фортиссимо соль мажор.

Музыка Гайдна содержит много шуток, и Симфония-сюрприз включает, вероятно, самую известную из всех: внезапный аккорд фортиссимо в конце вступительной темы фортепиано вариационной формы во второй части . Затем музыка возвращается к своей первоначальной спокойной динамике, как будто ничего не произошло, и последующие вариации не повторяют шутку. По-немецки это произведение называется «Симфония с литаврами ».

Третья часть — менуэт и трио в троичной форме в тонике ( соль мажор ). Темп, allegro molto (очень быстро), примечателен, поскольку он отмечает исторический сдвиг от старого менуэта (который исполнялся в более медленном, танцевальном темпе) к скерцо ; к своим последним квартетам Гайдн начал отмечать свои менуэты presto .

Четвертая часть представляет собой характерно ритмичный, энергичный и динамичный финал Гайдна. Часть написана в форме сонаты-рондо , вступительные такты появляются как в начале, так и в середине развивающего раздела. Волнующая кода подчеркивает литавры .

Позднее использование

К концу своей активной карьеры Гайдн вплел тему второй части в арию своей оратории «Времена года» (1801), в которой бас-солист изображает пахаря, насвистывающего во время работы мелодию Гайдна.

Эту же тему часто адаптируют для обучения начинающих музыкантов; см . Папа Гайдн .

Композитор Чарльз Айвз написал пародию на вторую часть в 1909 году, написав под вступительными нотами слова «Приятные легкие звуки сахарной сливы». Айвс был недоволен концертной публикой, которая без приключений сопротивлялась сложной современной музыке - о чем свидетельствуют другие слова его пародии: «Приятные сладкие мелодии шелкового чепчика… приятные, довольно ароматные звуки для ушей бельэтажа». Поскольку вступительные ноты второй части Гайдна очень просты, они подошли для целей Айвза.

Дональд Суонн создал версию «Симфонии-сюрприза» «с дополнительными сюрпризами» для юмористического музыкального фестиваля в Хоффнунге .

См. также

• Список симфоний с названиями
• Эволюция литавр в XVIII и XIX веках.

Примечания

Источники

• Лэндон, Х.К. Роббинс (1976). Гайдн: Хроника и сочинения . Том. 3. Блумингтон: Издательство Университета Индианы.
• Синклер, Джеймс Б. (1999). Описательный каталог музыки Чарльза Айвза . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-07601-0 .

Внешние ссылки

• Симфония № 94 : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур