Диана Герман

Диана Герман
Рожденный	Диана Сокол ( 1938-02-15 ) 15 февраля 1938 г. Лондон , Англия
Альма-матер	Калифорнийский университет, Сан-Диего Оксфордский университет
Известный	Открытие слуховых иллюзий и исследование абсолютного слуха.
Супруг	Дж. Энтони Дойч
Научная карьера
Поля	Психология
Учреждения	Калифорнийский университет, Сан-Диего
Веб-сайт	https://deutsch.ucsd.edu/psychology/pages.php?i=101

Диана Дойч (родилась 15 февраля 1938 г.) — британско-американский психолог из Лондона , Англия. Она профессор психологии Калифорнийского университета в Сан-Диего и выдающийся исследователь психологии музыки . Дойч прежде всего известна своими открытиями в области музыкальных и речевых иллюзий. Она также изучает когнитивную основу музыкальной грамматики , которая состоит из того, как люди запоминают музыкальные как и ноты люди соотносят друг с другом звуки музыки и речи. Кроме того, она известна своей работой над абсолютным слухом (идеальным слухом), который, как она показала, гораздо более распространен среди носителей тональных языков . Дойч — автор книги «Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга» (2019). редактор журнала «Психология музыки» , а также компакт-диски «Музыкальные иллюзии и парадоксы» (1995) и «Призрачные слова и другие курьезы» (2003).

Молодость,

Диана Дойч родилась Диана Сокол 15 февраля 1938 года в Лондоне , Англия. Максу и Иске Сокол. Ее отец был скульптором школы экспрессионистов , и свой сильный интерес к взаимоотношениям между искусством, наукой и философией она объясняет своими многочисленными разговорами с ним в детстве.

Дойч получил образование в больнице Христа в Хартфорде . Она поступила в колледж Святой Анны в Оксфорде в 1956 году и получила диплом с отличием первой степени в области психологии, философии и физиологии в 1959 году. Во время учебы в Оксфорде на нее особенно повлияли дебаты, касающиеся философии разума и отношений между реальностью и иллюзией.

В 1957 году, будучи студенткой Оксфорда, она познакомилась и вышла замуж за Дж. Энтони Дойча, преподавателя там, и в 1959 году они переехали в США. Вместе они написали учебник « Физиологическая психология» (1-е издание 1966 года; 2-е издание 1973 года), отредактировали книгу «Кратковременная память» (1975) и написала несколько статей, в том числе «Внимание: некоторые теоретические соображения» (1963), которая в 1981 году была названа классическим изданием по текущему содержанию . Дойч получила докторскую степень. Получил степень бакалавра психологии в 1970 году в Калифорнийском университете в Сан-Диего, был назначен научным сотрудником-исследователем в 1971 году и профессором психологии в 1989 году в Калифорнийском университете в Сан-Диего.

и

Иллюзии музыки и речи

Дойч обнаружил ряд иллюзий музыки и речи , связанных со звуковым восприятием и памятью . Они показывают, что существуют значительные различия в том, как люди воспринимают музыку. Некоторые из этих вариаций связаны с различиями в организации мозга, а другие — с языками и диалектами слушателей. Иллюзии также демонстрируют важность памяти, знаний и ожиданий для того, как мы воспринимаем музыку и речь, и указывают на прочные связи между системами мозга, ответственными за эти две формы общения.

Один набор иллюзий возникает, когда через стереонаушники воспроизводятся две последовательности тонов, так что, когда правое ухо принимает одну последовательность, левое ухо принимает другую последовательность. Используя эту процедуру, Дойч обнаружил поразительные иллюзии, а также иллюзию октавы , иллюзию гаммы , хроматическую иллюзию, иллюзию глиссандо и иллюзию камбиаты. Она обнаружила, что существуют сильные разногласия между слушателями и тем, как эти иллюзии воспринимались. Эти разногласия, как правило, возникают между правшами и левшами, что указывает на то, что они отражают различия в организации мозга. Эти иллюзии имеют значение для музыкальной практики. Например, прослушивание музыки в концертных залах может позволить публике по-разному прочувствовать одни и те же музыкальные паттерны. Иллюзии также демонстрируют существование иллюзорных союзов в слухе.

Дойч также создавал иллюзии, используя последовательности тонов, которые были определены с точки зрения класса высоты тона (названия нот), но неоднозначны с точки зрения октавы, в которой они находятся (известные как тоны Шепарда ). В частности, она открыла парадокс тритона . Опять же, эта иллюзия дала восприятие, которое существенно различается от одного слушателя к другому, но в этом случае вариации восприятия связаны с языком или диалектом , на котором говорит слушатель, что указывает на связь между музыкой и речью.

Кроме того, Дойч обнаружил иллюзию речи в песне . В этой иллюзии речь воспринимается как песня, и это происходит без какого-либо преобразования звуков. Эта иллюзия, просто повторяя фразу несколько раз, также указывает на прочную связь между речью и музыкой.

Еще две иллюзии, открытые Дойчем, также показывают важность бессознательных выводов – использования нами памяти, убеждений и ожиданий – при восприятии музыки и речи. Одна из них называется иллюзией таинственной мелодии . Слушатели не могут идентифицировать известную мелодию, если все названия ее нот верны, но звуки расположены случайным образом в разных октавах. Однако когда слушателям сообщают название мелодии, они могут распознать ее благодаря накопленным знаниям. Другая — иллюзия фантомных слов . Используя стереодинамики, Дойч воспроизводил повторяющиеся слова и фразы, состоящие из двух слогов. Слоги чередовались между говорящими, при этом один слог исходил от говорящего справа, а другой слог исходил от говорящего слева. Прослушивая такие эпизоды, слушатели «слышали» слова и фразы, которые не были представлены; часто эти «фантомные слова» были связаны с их воспоминаниями и ожиданиями.

Абсолютный слух

Исследования Дойча также сосредоточены на абсолютном слухе (или идеальном слухе ), который представляет собой способность называть или воспроизводить музыкальную ноту без помощи эталонной ноты. Эта способность очень редка в Соединенных Штатах, но Дойч обнаружил, что она гораздо более распространена среди носителей тонового языка , например мандаринского или вьетнамского . Дойч предположил, что, если у младенцев будет такая возможность, они могут приобрести абсолютный слух как особенность их речи, и эта способность переносится на музыку. Это предложение послужило стимулом для проведения значительного объема работ по абсолютному слуху и восприятию звука применительно к языку. Дойч и Дули также обнаружили, что носители английского языка с абсолютным слухом имеют необычно большой диапазон цифр для произнесения слов. Они предположили, что такая сильная вербальная память облегчает развитие ассоциации между музыкальными нотами и их названиями в раннем детстве, а также приобретение абсолютного слуха. Это предложение также связывает абсолютный слух (и, следовательно, музыку) с языком.

на музыкальные тона и представление

Дойч провел обширное исследование памяти на последовательности тонов. Она продемонстрировала, что кратковременная память на высоту тона является функцией специализированной и высокоорганизованной системы; при этом информация не подвергается воздействию других звуков, таких как произнесенные слова. Дойч также опубликовал одну из первых нейронных сетей для распознавания музыкальных образов. Позже Дойч и Феро опубликовали теоретическую модель представления последовательностей высоты тона в тональной музыке, в которой последовательности высоты тона представлены в виде иерархии. Модель предполагает, что элементы организованы как структурные единицы на каждом уровне иерархии. Элементы, присутствующие на каждом уровне, дорабатываются другими элементами для создания структурных единиц на следующем более низком уровне. Этот процесс разработки продолжается до тех пор, пока не будет достигнут самый низкий уровень. Эта модель использовалась другими как основа для более сложных моделей представления музыкальных последовательностей.

Деятельность

В 1989 году Дойч стал соучредителем Международной конференции по восприятию и познанию музыки, проводимой раз в два года , и был сопредседателем организационного комитета ее первой конференции, которая проходила в Киото, Япония. Она основала (Американское) общество восприятия и познания музыки в 1990 году и была его президентом-основателем с 1990 по 1992 год, проведя Вторую международную конференцию по восприятию и познанию музыки она основала журнал «Восприятие музыки в Лос-Анджелесе в 1992 году. В 1983 году ». и была его редактором-основателем с 1983 по 1995 год. Кроме того, она объединила исследования и теории в различных дисциплинах в своей отредактированной книге «Психология музыки»; это стало стандартным справочником в этой области).

Почести и награды

Дойч был избран членом нескольких обществ: Американской ассоциации содействия развитию науки , Общества аудиоинженеров , Акустического общества Америки , Общества психологов-экспериментаторов , Американского психологического общества (переименованного в Ассоциацию психологических наук ), Психономическое общество и четыре подразделения Американской психологической ассоциации : Дивизион 1 (Общество общей психологии), Дивизион 3 (Общество экспериментальной психологии и когнитивных наук), Дивизион 10 (Общество психологии эстетики, творчества и искусств) и Дивизион. 21 (Прикладная экспериментальная и инженерная психология).

Она была избрана губернатором Общества аудиоинженеров, президентом 10-го отдела Американской психологической ассоциации, председателем секции психологии Американской ассоциации содействия развитию науки и занимала пост председателя Общества психологов-экспериментаторов. Она получила золотую медаль AES от Общества аудиоинженеров за пожизненный вклад в понимание механизма слуха человека и науку психоакустики ; Премия Густава Теодора Фехнера за выдающийся вклад в эмпирическую эстетику Международной ассоциации эмпирической эстетики ; Премия за научную литературу для профессионалов в области акустики от Акустического общества Америки и премия Рудольфа Арнгейма за выдающиеся достижения в области психологии и искусства от Американской психологической ассоциации .

СМИ

Дойч читал множество публичных лекций, в том числе в Центре исполнительских искусств Кеннеди в Вашингтоне, на Венском музыкальном фестивале , в Эксплораториуме в Сан-Франциско, Научном центре флота в Сан-Диего, Обществе скептиков в Пасадене, на Фестивале двух. Worlds в Сполето, Италия, Институт исследований и координации акустики и музыки (Центр Жоржа Помпиду) в Париже, Франция, и Шведская королевская музыкальная академия в Стокгольме, Швеция.

Ее работы часто публикуются в газетах и ​​журналах по всему миру. К ним относятся журнал Scientific American , New Scientist , The Washington Post , The New York Times , US News & World Report , Die Zeit (Германия), Der Spiegel (Германия), Forskning (Норвегия), NZZ am Sonntag (Швейцария) и Pour La Science (Франция), среди другие. Она часто давала интервью на радио и телевидении, например, для NOVA , Discovery Channel , WNYC (включая Radiolab ), BBC (Великобритания), CBC (Канада), ABC (Австралия) и Немецкого общественного радио .

Несколько музеев выставляли ее аудиоиллюзии, в том числе Музей науки (Бостон), Денверский музей природы и науки , Эксплораториум , Институт Франклина и Интерактивный музей науки в Кито, Эквадор. Ее иллюзии также часто демонстрируются на научных фестивалях по всему миру, в том числе на Фестивале науки и техники США в Вашингтоне, округ Колумбия, и на Эдинбургском международном фестивале науки .

Публикации

Книги

• Дойч, Д. (2019). Музыкальные иллюзии и призрачные слова: как музыка и речь открывают тайны мозга . Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780190206833 . LCCN   2018051786 .
• Дойч, Д. (1982). Психология музыки (3-е изд. 2013 г.)

Избранные статьи и главы книг

• Дойч, Д.; Хентхорн Т. и Лапидис Р. (2011). «Иллюзорное превращение речи в песню». Журнал Акустического общества Америки . 129 (4): 2245–2252. Бибкод : 2011ASAJ..129.2245D . дои : 10.1121/1.3562174 . ПМИД   21476679 . PDF-документ
• Дойч, Д. (1992). «Парадоксы музыкального слуха». Научный американец . 267 (2): 88–95. Бибкод : 1992SciAm.267b..88D . doi : 10.1038/scientificamerican0892-88 . ПМИД   1641627 . PDF-документ
• Дойч, Д.; Феро, Дж. (1981). «Внутреннее представление звуковых последовательностей в тональной музыке». Психологический обзор . 88 (6): 503–522. дои : 10.1037/0033-295X.88.6.503 . S2CID   14126457 . PDF-документ
• Дойч, Д. (1970). «Тоны и цифры: специфика вмешательства в непосредственную память». Наука . 168 (3939): 1604–1605. Бибкод : 1970Sci...168.1604D . дои : 10.1126/science.168.3939.1604 . ПМИД   5420547 . S2CID   2046964 . PDF-документ
• Дойч, Дж. А. и Дойч, Д. (1963). «Внимание: некоторые теоретические соображения». Психологический обзор . 70 : 80–90. дои : 10.1037/h0039515 . ПМИД   14027390 . PDF-документ
• Дойч, Д. (1980). «Память и внимание в музыке». В Кричли, Макдональд и Хенсон, РА (ред.). Музыка и мозг . Лондон: Хайнеманн . стр. 95–130. ISBN  0-433-06703-9 .

Дискография

• Диана Дойч (2003). Призрачные слова и другие курьезы (компакт-диск). Филомель Рекордс. 1377600022.
• Диана Дойч (1995). Музыкальные иллюзии и парадоксы (CD). Филомель Рекордс. 1377600012.

Внешние ссылки

• Веб-страница Дайаны Дойч в Калифорнийском университете в Сан-Диего
• «Ведет себя так странно» Интервью с Джадом Абрумрадом , Радиолаборатория , 2006 г.
• «Веря своим ушам: исследование мозга с помощью музыкальных иллюзий – разговор с Дайаной Дойч». Архивировано 14 апреля 2015 г. на Wayback Machine , Ideas Roadshow , 2015 г.