Кэролайн, нет

«Кэролайн, нет»
«Кэролайн, нет»
	«Море мелодий» Обложка нот
Сингл от Брайана Уилсона
из альбома Pet Sounds
сторона B	« Лето означает новую любовь »
Выпущенный	7 марта 1966 г.
Записано	31 января – гр. 9 февраля 1966 г.
Студия	Вестерн , Голливуд
Жанр	Поп-рок ; джаз ;
Длина	2 : 51
Этикетка	Капитолий
Автор(ы) песен	Брайан Уилсон ; Тони Ашер ;
Продюсер(ы)	Брайан Уилсон
Брайана Уилсона Хронология синглов
Лицензионное аудио
	«Кэролайн, нет» на YouTube
Аудио образец
	Duration: 30 seconds.0:30 файл ; помощь ;

« Caroline, No » — песня американского музыканта Брайана Уилсона , выпущенная в качестве его первой сольной пластинки 7 марта 1966 года и два месяца спустя переизданная в качестве заключительного трека на группы Beach Boys альбоме Pet Sounds . Тексты, написанные совместно с Тони Ашером , описывают разочарованного мужчину, который размышляет о своем прежнем любовном увлечении и потере своей невиновности. В музыкальном плане он отличается джазовыми аккордами и необычным сочетанием инструментов, включая басовую флейту , 12-струнную электрогитару и приглушенный клавесин .

Слова были вдохновлены бывшей девушкой Ашера по имени Кэрол Амен. Первоначально он задумал заглавную фразу как «Кэрол, я знаю», которую Уилсон ошибочно расслышал как «Кэролайн, нет». Другие сообщения, которые Уилсон оспаривал, по-разному предполагают, что песня была написана о нем самом, его бывшей однокласснице Кэрол Маунтин или его тогдашней жене Мэрилин . Ашер объяснил толчком к созданию песни частично разочарование Уилсона в своей музыкальной карьере и в «милых маленьких девочках», которые вырастают в «стервозных и закоренелых взрослых».

Уилсон продюсировал трек в начале 1966 года в Western Studio с участием 12 сессионных музыкантов, которые по-разному играли на клавесине, флейте, гитаре, бас-гитаре и вибрафоне . Часть ударов включала удары молотком по пустому кувшину из-под воды. Уилсон ускорил микс на один полутон , чтобы его голос звучал моложе. Версия альбома была отредактирована и включала немузыкальный тег, состоящий из звуков лая собак Уилсона и проходящего поезда.

"Caroline, No", выпущенный вместе с би-сайдом " Summer Means New Love ", достиг 32-й строчки в США и не попал в чарты Великобритании. Чтобы смягчить плохие продажи, Capitol быстро выпустила " Sloop John B " в качестве следующего сингла Beach Boys. Позже Уилсон назвал "Caroline, No" своим любимым треком на Pet Sounds и одной из лучших песен, которые он когда-либо писал. В 2004 году песня заняла 214-е место в » по версии журнала Rolling Stone списке « 500 величайших песен всех времён .

Предыстория и тексты песен

«Кэролайн, нет» была написана Брайаном Уилсоном и Тони Ашером , возможно, через несколько дней после написания « Было бы неплохо ». ^{[ 3 ]} Хотя Уилсон утверждал, что Ашер только написал слова для своей музыки, Ашер признался, что внес музыкальные идеи как минимум в три песни на Pet Sounds , включая «Caroline, No». ^{[ 4 ]}^{[ номер 1 ]} Однако он выразил благодарность Уилсону за эту тему, поскольку «он всегда хотел написать песню об утраченной невинности, о молодой девушке, которая меняется по мере взросления и каким-то образом что-то теряется». ^{[ 5 ]} Уилсона В мемуарах 2016 года «Кэролайн, нет» описывается одновременно как «новая песня, над которой [Тони] работал», и песня, к которой Уилсон «написал музыку». ^{[ 6 ]} В его мемуарах 1991 года говорится, что после обсуждения предложенной лирической темы Ашер «взял домой кассету, украшенную моей концепцией, и завершил слова». ^{[ 7 ]}

Первоначально Ашер задумал заглавную фразу как «Кэрол, я знаю». Однако в разговоре Уилсон услышал это как «Кэролайн, нет». После того, как путаница разрешилась, пара решила сохранить новое название, чувствуя, что оно придало песне особую остроту. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

["Кэролайн Нет"] — это история о том, как если ты облажался или исчерпал все возможности с девчонкой, то уже невозможно вернуть все обратно. Чтобы сделать это иногда в жизни, требуется много мужества. ... Мне просто стало грустно, поэтому я написал грустную песню.

—Брайан Уилсон, 1989 г. ^{[ 10 ]}

В текстах описывается мужчина, который размышляет о своем прежнем любовном увлечении и потере своей невинности, спрашивая: «Куда делись твои длинные волосы? Где девушка, которую я знал? Как ты мог потерять это счастливое сияние?» ^{[ 11 ]} В конце песни певец спрашивает, смогут ли они когда-нибудь работать вместе, чтобы вернуть «то, что заставило меня тогда так сильно полюбить тебя», прежде чем сказать: «О, Кэролайн, нет». ^{[ 12 ]}

Уилсон прокомментировал: «[Тексты] вызывают слезы, очень похожи на « Hey Girl » [запись 1963 года] Фредди Скотта ». ^{[ 13 ]} Музыковед Филип Ламберт определил «Кэролайн, нет» как продолжение тем, ранее заложенных в « Ты все еще веришь в меня » Уилсона и « Маленькая девочка, которую я когда-то знал ». ^{[ 3 ]} По его описанию, главный герой «полностью убит горем и разочарован» и «жаждет возвращения к юношеской невинности, а не к сложности детства – «Было бы неплохо» наоборот». ^{[ 14 ]} Граната предположил, что «раздумывающая мелодия» представляет собой «антитезу» большинству хитов Beach Boys. ^{[ 15 ]}

Историк музыки Чарльз Граната пишет, что фраза «Кэролайн, почему?» предполагает, что главный герой не уверен, « почему отношения закончились... Он не винит ее, но размышляет и беспокоится из-за потока вопросов, оставшихся без ответа». ^{[ 11 ]} Автор Джеймс Пероне отличается в своей интерпретации: «Вина за конец отношений [возложена] на его партнершу; это она изменилась, а не он. ^{[ 16 ]}

Вдохновение

Как и другие их совместные работы, "Caroline, No" была основана на реальном жизненном опыте авторов. По словам Ашера, дискуссии, которые привели к созданию песни, вращались вокруг того, «как это чудесно, когда ты впервые встречаешь девушку, и она прекрасно выглядит, и как это ужасно, когда ты знаешь, что расстанешься в любой момент». ^{[ 17 ]} Он сказал, что изначально это была более веселая песня, но Уилсон перевел ее в более грустное русло, потому что Уилсон «был опечален, увидев, как милые маленькие девочки оказались своего рода стервозными и закаленными взрослыми». ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

Кэрол Маунтин

Брат Брайана Деннис заявил в интервью 1976 года, что «Caroline, No» была «о девушке, в которую Брайан действительно был влюблен в старшей школе. Он увидел ее снова много лет спустя, и все это вернулось к нему, и он написал песню. ." ^{[ 10 ]} Мемуары Брайана 1991 года подтверждают, что эта песня возникла из его прошлого увлечения одноклассницей по имени Кэрол Маунтин. Он пишет:

Я вспомнила Тони о своей школьной любви к Кэрол Маунтин и вздохнула: «Если бы я увидела ее сегодня, я бы, наверное, подумала: Боже, она что-то потеряла, потому что взросление делает это с людьми». Но больше всего на песню повлияли изменения, которые мы с [моей первой женой] Мэрилин пережили. Мы были молоды, Мэрилин около двадцати [ sic ], а мне приближалось к двадцати четырем, но я думал, что мы потеряли невинность нашей юности в тяжелой серьезности нашей жизни. ^{[ 7 ]}

Отвечая на вопрос о песне в интервью 1996 года, Мэрилин сказала, что не слышала ее «слишком много», пока трек не был записан и Уилсон не принес домой ацетат. Она признала, что эту песню было трудно слушать, поскольку она знала, что «первая любовь Уилсона была к девушке по имени Кэрол». ^{[ 20 ]} Далее Мэрилин сказала, что Брайан «постоянно помнит свое прошлое и до сих пор имеет отношение к нему и всем, кто в нем. И это еще одна вещь, которую в семнадцать лет мне было трудно понять. Вы хотите, чтобы этот человек говорил о вас, и он был говоря обо всех своих старых подругах». ^{[ 20 ]}

Осенью 1966 года, через несколько месяцев после выхода Pet Sounds , Уилсон попытался восстановить связь с Маунтином, действуя по предложению друга Стэнли Шапиро. ^{[ 21 ]} По словам Шапиро, Уилсон обзвонил каждого человека по имени Маунтин, указанного в районе Хоторн-Инглвуд, пока не нашел ее родителей, которые дали Уилсону ее адрес. Затем Уилсон поехал с Шапиро к дому Маунтин, намереваясь отвезти ее к себе домой на Лорел Уэй, но безуспешно. ^{[ 22 ]}^{[ номер 2 ]}

Другие отчеты

Мэрилин сказала о своей реакции на слова: «Я думала, что это обо мне, потому что я постриглась… [Брайан] всегда говорил о том, как длинные волосы делают девушку женственной». ^{[ 20 ]} В интервью 1994 года Уилсон приписал эту фразу Ашеру, который «должно быть знал девушку, которая остригла себе волосы». ^{[ 25 ]}

Ашер подтвердил, что его тексты были вдохновлены бывшей школьной подругой по имени Кэрол Амен. ^{[ 26 ]} который переехал в Нью-Йорк, чтобы стать танцором на Бродвее . ^{[ 27 ]} Он сказал: «Когда я поехал на восток, чтобы навестить ее, спустя всего лишь год после переезда, она радикально изменилась. Да, она постриглась. Но она была гораздо более мирским человеком, не все в худшую сторону». ^{[ 27 ]} Вопреки версии, взятой из мемуаров Уилсона, ^{[ 7 ]} Ашер вспомнил, что ему не рассказали о Маунтине, когда он сочинял «Кэролайн, Нет». ^{[ 26 ]}

В интервью 2005 года Уилсон сказал, что песня «не была написана ни о ком. Я просто использовал имя Кэролайн». ^{[ 13 ]} Брюс Джонстон также отрицал, что «Кэролайн» была реальным человеком, и сказал, что песня на самом деле «непосредственно о самом Брайане и смерти качества внутри него, которое было так важно. Его невиновность. Он тоже это знает». ^{[ 28 ]}^{[ номер 3 ]} Ашер отметил, что еще одним стимулом для создания песни стало «желание Брайана вернуться в более простые дни, его желание, чтобы группа могла вернуться в те дни, когда все это было очень весело и с очень небольшим давлением». ^{[ 27 ]}^{[ 9 ]} Он рассказал биографу Дэвиду Лифу , что Уилсон также имел в виду «милых маленьких девочек… и сестру его жены». ^{[ 30 ]}

Состав

«Caroline, No» содержит форму ААБА и неоднозначный тональный центр . ^{[ 31 ]} Последний напоминает технику, использованную в «Только Бог знает», но отличается тем, что не подразумевает такой сильной тональности, как «Не говори (положи голову мне на плечо)». Большая часть «Caroline, No» ближе всего к тональности D ♭ мажор , тогда как другие части предполагают G ♭ мажор или B ♭ минор . ^{[ 14 ]} Ни один из аккордов не является простым (мажорным или минорным) трезвучием . ^{[ 32 ]} Стихи чередуются между A ♭ Madd6 (или Fm ⁶
₅ ) и Е ♭ м ⁴
₂ до конца раздела, с появлением мажорного аккорда G ♭ (сначала как G ♭ M9 ⁶
₄ , а затем как G ♭ M9), что придает пьесе кратковременное ощущение тональной стабильности, но которое поворачивается к недавно тонизированному мостику D ♭ . ^{[ 14 ]}

Это один из двух треков на Pet Sounds , в которых есть только одна вокальная партия (вторая - «Don't Talk»). ^{[ 33 ]} Инструментарий включает в себя клавесин и басовые флейты в сочетании с более типичными инструментами поп-рока , создавая звук, который, по оценке Ламберта, отражает влияние джаза . ^{[ 3 ]} Джим Фузилли , автор 33⅓ книги об альбоме, согласился с тем, что «во многих отношениях это джазовая мелодия. Некоторые из этих аккордов являются джазовыми аккордами». ^{[ 2 ]} Уилсон сказал о бридже: «Мелодия и аккорды были как у Гленна Миллера … бридж типа Гленна Миллера». ^{[ 34 ]} Ашер сказал, что он умолял Уилсона включить басовую флейту. ^{[ 2 ]}

Говоря о мелодии, Ламберт различает тонкие изменения высоты звука, подобные музыкальному мотиву, потерявшему свою энергию. Мелодия в основном колеблется между нотами F и G ♭ в начале и конце куплета, причем эти ноты играют значительную роль в мелодии бриджа. В мостике определенные ноты (G ♭, F и F ♯ выделены ), чтобы подчеркнуть определенные слова, такие как «сердце», «плачу», «грустно» и «почему». Песня завершается дуэтом флейты и бас-флейты в октавах , повторяя мелодию куплета, но не приводя произведение к традиционному разрешению. По мнению Ламберта, это не оставляет слушателю «ощущения завершения или разрешения». ^{[ 14 ]} Уилсон прокомментировал: «Затухание было похоже на пластинку 1944 года… Прислушайтесь к флейтам в затухании». ^{[ 34 ]}

Пероне заметил, что, хотя в мелодии присутствуют «широкие изменения тесситуры и широкие мелодические интервалы, именно инструменты делают звучание «Caroline, No» совершенно непохожим на записи других крупных поп-исполнителей 1966 года». ^{[ 16 ]} Граната назвал аранжировку «инструментальной вершиной» Уилсона и отметил, что перкуссия играет «ключевую роль в придании легкости исполнению», хотя «именно флейты и [саксофон] действительно имеют значение, придавая мелодии чарующее сияние». ^{[ 35 ]}

Производство

Одиночная запись

Должно быть, что-то случилось с Брайаном. Помню, он выглядел таким грустным. Когда он замечал, что я смотрю на его лицо, он смотрел на меня с каким-то глубоким, необъяснимым грустным взглядом. Я никогда раньше не видел его таким. Однако он был доволен музыкой. Казалось, это было выражение какого-то чувства, которое он не мог выразить словами. Не мелодия, а просто настроение.

— Студийный музыкант Кэрол Кэй , вспоминая дату сессии «Кэролайн, Нет». ^{[ 36 ]}

«Caroline, No» была записана 31 января 1966 года в Western Studio в Голливуде. ^{[ 25 ]} Основной трек был записан с участием 12 музыкантов, которые по-разному играли на гитарах, басу, флейтах и ударных. ^{[ 37 ]} Более ранние дубли включали инструментальное вступление, прежде чем Уилсон выбрал окончательную аранжировку: пустой кувшин для охлаждения воды Sparkletts ударил снизу твердым ударным молотком. ^{[ 38 ]}^{[ 25 ]} Потребовалось 17 дублей, после чего Уилсон записал вокал и дополнительные инструменты. ^{[ 25 ]} Как и "You Still Believe in Me", его вокал был записан на дабл-трек "вживую на пленку", пока инженер Чак Бритц микшировал мастер-моно. ^{[ 39 ]} не позднее 9 февраля. ^{[ 37 ]}

Часто сообщается, что в "Caroline, No" нет дополнительного вокала товарищей Уилсона по группе, потому что они были в туре, а он спешил завершить запись. По словам биографа Марка Диллона, соответствующая документация предполагает, что участники были доступны для записи и могли бы внести свой вклад в запись песни, если бы Уилсон пожелал. ^{[ 33 ]} Ашер вспомнил, что у него никогда не возникало впечатления, что это песня Beach Boys. В отличие от других коллабораций пары, Уилсон никогда не демонстрировал на фортепиано вокальные партии, которые пели его товарищи по группе. ^{[ 40 ]}

В процессе мастеринга Уилсон ускорил трек на полтона , следуя совету своего отца Мерри , который считал, что вокал выиграет, если будет звучать моложе. При этом темп песни увеличился на 6%, а тональность была повышена с C до C ♯ . ^{[ 41 ]}

Тег альбома

Уилсон хотел закончить Pet Sounds немузыкальным тегом после «Кэролайн, Нет». ^{[ 42 ]} 22 марта, ^{[ 37 ]} он вернулся в Вестерн, чтобы запечатлеть лай своих собак Банана, бигля , и Луи, веймаранера . ^{[ 43 ]} Записанный на пленку разговор с сессии показывает, что Уилсон подумывал сфотографировать лошадь, принадлежащую Карлу, в Western Studio 3 для обложки альбома. ^{[ 44 ]} Уилсон спросил Бритца: «Эй, Чак, возможно ли, чтобы мы могли привести сюда лошадь без… если мы все не испортим?» и Бритц ответил: « Прошу прощения?» прежде чем Уилсон сказал: «Честное слово, теперь лошадь ручная и все такое!» ^{[ 45 ]}^{[ 43 ]} Собаки Уилсона вдохновили название альбома. ^{[ 46 ]}

По мере того как альбомная версия "Caroline, No" затихает, она переходит в звуки лающих собак Уилсона и проезжающего локомотивного поезда, взятые из альбома эффектов 1963 года Mister D's Machine ("Поезд № 58, Сова в Эдисоне, Калифорния"). . ^{[ 43 ]} «Сова » (SP 6461) — поезд Южно-Тихоокеанской железной дороги , курсировавший по ночному маршруту между Сан-Франциско и Лос-Анджелесом с 1898 по 1965 год. ^{[ 47 ]} Его гудок звучит трихордом B ♭ 7, который трансформируется в G7 (следствие эффекта Доплера ) по мере приближения к железнодорожному переезду. Музыковед Дэниел Харрисон писал: «Немалая ирония в том, что этот эффект был зафиксирован группой, известной своими песнями об автомобилях». ^{[ 48 ]}

Граната в своей книге 2003 года о Pet Sounds сообщил, что «никто не помнит», почему Уилсон решил закончить альбом именно так, как он. ^{[ 42 ]} Отвечая на вопрос в интервью 1996 года, Уилсон сказал: «Я не совсем уверен [что я имел в виду]. Я не могу ответить на этот вопрос... Я взял магнитофон и записал их лай. И мы спустились вниз». и мы просмотрели несколько записей со звуковыми эффектами и нашли поезд, поэтому мы просто собрали все это воедино». ^{[ 49 ]} Эдвин Паунси из The Wire описывает «атмосферный, запоминающийся и одинокий» тег альбома как один из нескольких заметных « конкретных флиртов поп- и рок-музыки» того периода: ^{[ 50 ]} в то время как Адам Уэбб из BBC Music считает это «жалким саундтреком». ^{[ 51 ]}

Выпускать

7 марта 1966 года "Caroline, No" (в сопровождении инструментала Summer Days " Summer Means New Love ") была выпущена Capitol Records как первая сольная пластинка Уилсона. ^{[ 52 ]} По словам историка музыки Кейта Бэдмана, «все близкие к [Брайану] были уверены, что диск [станет] настоящим хитом». ^{[ 52 ]} По воспоминаниям Мэрилин: «Все в Capitol говорили, что это должен быть сингл, потому что он настолько хорош, и в нем не было бэк-вокала, поэтому они сказали: «Почему бы нам не выпустить это как сингл Брайана Уилсона, потому что это действительно не сингл». Песня Beach Boys». ^{[ 20 ]}

Напротив, биограф Стивен Гейнс написал, что Capitol «знала, что это не хит», но выпустила песню, «чтобы побудить Брайана завершить работу над предстоящим альбомом». ^{[ 53 ]} Ашер вспомнил, что критика, которую Уилсон получил от своих товарищей по группе по поводу того, что песня недостаточно "Beach Boys", побудила его выпустить сингл под своим собственным именем. ^{[ 33 ]} Сессионный музыкант Стив Дуглас рассказал в интервью, что он «действительно подстрекал» Уилсона выпустить сингл как сольную пластинку, и это решение в конечном итоге «вызвало проблемы, чувак, я просто не могу вам сказать». ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}

Для продвижения сингла Брайан, Карл Уилсон , Лав и Джонстон записали несколько 23-секундных радиороликов со словами благодарности для разных радиостанций США, поблагодарив их за то, что они включили пластинку и сделали ее «хитом». ^{[ 52 ]} Сингл дебютировал в Billboard Hot 100 под номером 37, более чем через месяц после его выпуска, и в конечном итоге достиг пика под номером 32 за семь недель своего пребывания в чарте. ^{[ 56 ]} Бэдман заявляет, что Capitol быстро выпустила " Sloop John B " как сингл, "чтобы скрыть невпечатляющее исполнение" "Caroline, No". ^{[ 57 ]} В Великобритании "Caroline, No" был выпущен в апреле и не попал в чарты. ^{[ 58 ]}

В 2001 году Уилсона спросили, выпустил бы он Pet Sounds как сольный альбом, если бы сингл звучал лучше, на что он ответил: «Наверное, сделал бы это, да, но я этого не сделал». ^{[ 59 ]} Когда его снова спросили позже, он ответил: «Нет, я просто хотел сделать это. «Caroline No» больше подходит моему голосу, чем другие парни…» ^{[ 60 ]}

Критический прием

Pet Sounds был выпущен 16 мая с последним треком "Caroline, No". ^{[ 61 ]} В своем «непредвзятом» обзоре альбома для Record Mirror Норман Джоплинг назвал эту песню лучшим треком пластинки: «Очень грустно и очень романтично. На самом деле ужасно грустно». Однако он постановил, что добавленные звуковые эффекты разрушили «атмосферу, на создание которой, должно быть, ушло некоторое количество времени и усилий. Жаль, потому что фанаты Beach Boy не скажут им спасибо за такое музыкальное развитие». ^{[ 62 ]} Cash Box описал песню как «нежную, медленную и нежную оду о несчастном парне, который отчаянно хочет вернуться к своей бывшей девушке». ^{[ 63 ]} Billboard назвал ее «легкой эмоциональной балладой с сильным битом», в которой «есть все ингредиенты хита №1». ^{[ 64 ]}

Среди ретроспективных оценок журналист Ник Кент в 1975 году признал «Caroline, No» «возможно, самой красивой песней, которую [Брайан] когда-либо писал». ^{[ 28 ]} В 2001 году "Caroline, No" заняла 55-е место в Rock's Backpages списке "100 самых душераздирающих пластинок всех времен". ^{[ 65 ]} В 2003 году песня заняла 214-е место в » по версии журнала Rolling Stone списке « 500 величайших песен всех времён . ^{[ 66 ]}

Сам Уилсон заявил, что «Caroline, No» была его любимым треком Pet Sounds , «самой красивой балладой, которую я когда-либо пел. Ужасно красивая песня». ^{[ 34 ]} В интервью 1995 года он назвал ее «вероятно лучшей [песней], которую я когда-либо писал». ^{[ 40 ]} Деннис рассказал, что их отец Марри «приходил в ярость, когда слышал такие вещи, как «Кэролайн, нет»». ^{[ 10 ]} Ашер высказал мнение: «Поначалу я не думал, что она находится на том же уровне, что и другие песни, которые мы писали, хотя она мне достаточно понравилась. В ней просто не было того уровня сложности, который был в других песнях». ^{[ 40 ]}

Устаревшие и перезаписанные версии

Уилсон вернулся к темам «Caroline, No» в своей песне 1988 года «Baby Let Your Hair Grow Long» из своего первого сольного альбома Brian Wilson . ^{[ 67 ]} Биограф Питер Эймс Карлин написал, что он «обновил скорбную первую строчку «Кэролайн, нет»… только голосом опытного ветерана, который знает, что невиновность и надежду можно вернуть». ^{[ 68 ]} Уилсон также перезаписал «Caroline, No» для своего альбома 1995 года «I Just Wasn't Made for This Times» . ^{[ 33 ]}

The Beach Boys в сопровождении Тимоти Б. Шмита переделали песню с новой многочастной вокальной аранжировкой для альбома 1996 года Stars and Stripes Vol. 1 . Джимми Уэббу было поручено написать оркестровку для трека. Диллон назвал это исполнение «изюминкой» альбома. ^{[ 33 ]}

В популярной культуре

Иногда предполагают, что звуковые эффекты животных послужили вдохновением для создания аналогичного устройства в песне Битлз 1967 года « Good Morning, Good Morning ». ^{[ 46 ]}
Нил Янг упоминает эту песню в заглавном треке альбома группы Stills-Young Band Long May You Run (1976). ^{[ нужна ссылка ]}
Песня под названием «Знает ли Кэролайн?» появляется на втором студийном альбоме Talk Talk , It's My Life (1984).
Британская группа Modesty Blaise выпустила солнечный поп-сингл «Carol Mountain» (2002). ^{[ нужна ссылка ]}
Песня под названием «Caroline, Yes» появилась на Kaiser Chiefs альбоме Employment (2005). ^{[ 69 ]}
Песня под названием «Caroline Mountain» появляется в Sugar Candy Mountain альбоме Mystic Hits (2013). ^{[ нужна ссылка ]}
Биографический фильм « Любовь и милосердие» 2014 года включает в себя запись песни «Кэролайн, нет» и сеанс лая собаки. ^{[ 70 ]}

Кавер-версии

1967 - The Hollyridge Strings - Сборник песен Beach Boys, том 2
1968 – Ник ДеКаро
1970 – Гэри Ашер , «Добавь немного музыки в свой день: симфоническая дань уважения Брайану Уилсону»
1993 - Иэн Макнабб , сторона B Great Dreams of Heaven 12-дюймового сингла
1999 – Эллиот Истон , «Звуки дерева и стали 2»
2000 - The Aluminium Group , Кэролайн сейчас!: Песни Брайана Уилсона и Beach Boys
2000 — Эрик Кармен , «Я рожден любить тебя»
2004 — «Они могут быть гигантами» , «Неразрушимый объект»
2006 - Свадебный подарок , сделай это снова: дань уважения звукам домашних животных
2009 — Чарльз Ллойд , «Зеркало»
2011 – Дьюи Баннелл , «Предыдущие страницы»
2012 – Гленн Фрей , «После закрытия»
2013 — Кен Пепловски , «Может быть, сентябрь»
2019 – Крисси Хайнд , Valve Bone Woe

Персонал

За архивариуса группы Крейга Словински. ^{[ 37 ]}

Брайан Уилсон — ведущий вокал

Сессионные музыканты

Хэл Блейн — кувшин с водой Спарклетта, наложенные барабаны
Фрэнк Кэпп — вибрафон
Кэрол Кэй — 12-струнная электрогитара, перезаписанная 6-струнная бас-гитара Danelectro
Глен Кэмпбелл — 12-струнная электрогитара
Стив Дуглас — гравюра на бубне, наложенный альт или тенор-саксофон
Барни Кессель — акустическая гитара
Лайл Ритц — контрабас
Аль Де Лори — клавесин с лютневым упором
Билл Грин — флейта и бас-флейта
Джим Хорн — альтовая флейта
Плас Джонсон — альтовая флейта
Джей Мильори — бас-флейта

Гости

Банан и Луи – лай (альбомная версия)

Технический персонал

Чак Бритц — инженер

Графики

Недельные графики
Диаграмма (1966)	Пик позиция
США Billboard Hot 100 ^{[ 52 ]}	32

Примечания

↑ Двумя другими были « Это не я » и « Я просто не создан для этих времен ». ^{[ 4 ]}
↑ Шапиро сказал: «Это была самая забавная вещь, которую я когда-либо видел в своей жизни. Мы сошли с ума. Он стоит на пороге и звонит в дверной звонок, а Кэрол Маунтин открыла дверь с бигуди в волосах». ^{[ 21 ]} Маунтин отказалась уйти с Уилсоном, а ее муж пригрозил забрать его пистолет, что побудило Уилсона и Шапиро бежать. ^{[ 23 ]} После этого инцидента Уилсон продолжал звонить Маунтин. ^{[ 24 ]} Она вспоминала: «Он не выглядел одурманенным или чем-то в этом роде, но это было очень странно. Он звонил в три часа ночи и хотел поговорить о музыке. Я была таким задротом, что говорила: «Что? Кто? ' и пусть он поговорит с моим мужем. Но в этом не было ничего неуместного». ^{[ 24 ]}
↑ В мемуарах Уилсона 2016 года говорится, что песня была «вроде как о Мэрилин, но со временем и обо мне тоже… Я знаю, что Тони писал ее не так». ^{[ 29 ]}

Ссылки

^ Робертс, Майкл (14 сентября 2000 г.). «Песня Брайана: слушая отдаленные отголоски гения поп-рока» . Вестворд .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Диллон 2012 , с. 99.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Ламберт 2007 , с. 235.
^ Jump up to: ^а ^б Гейнс 1986 , с. 145.
^ «Интервью с Тони Ашером» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
^ Уилсон и Гринман, 2016 , с. 183.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уилсон и Голд 1991 , с. 134.
^ Граната 2003 , с. 111.
^ Jump up to: ^а ^б Ашер, Тони (4 апреля 1996 г.). «Интервью Тони Ашера» (Интервью). Беседовал Майк Уилер. Эссенция кабины . Проверено 9 октября 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Уайт, Тимоти (12 октября 1996 г.). «Страсть к звукам домашних животных» . Рекламный щит . стр. 45–46.
^ Jump up to: ^а ^б Граната 2003 , с. 110.
^ Гранада 2003 , стр. 110–111.
^ Jump up to: ^а ^б Шарп, Кен (январь 2006 г.). «Рождество с Брайаном Уилсоном». Коллекционер пластинок . Великобритания. стр. 72–76.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Ламберт 2008 , с. 116.
^ Граната 2003 , с. 187.
^ Jump up to: ^а ^б Пероне 2012 , с. 30.
^ Граната 2003 , с. 86.
^ Лиф, Дэвид , изд. (1990). Звуки домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс .
^ Лист 1978 , с. 80.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Наблюдатели: Мэрилин Уилсон» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б Гейнс 1986 , стр. 166–167.
^ Гейнс 1986 , с. 166.
^ Гейнс 1986 , с. 167.
^ Jump up to: ^а ^б Карлин 2006 , с. 17.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бэдман 2004 , с. 111.
^ Jump up to: ^а ^б Диллон 2012 , с. 97.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Эллиотт, Брэд (31 августа 1999 г.). «Заметки о звуках домашних животных» . Beachboysfanclub.com . Проверено 3 марта 2009 г.
^ Jump up to: ^а ^б Кент, Ник (21 июня 1975 г.). «Брайан Уилсон: Последний пляжный фильм, часть 1» . НМЕ .
^ Уилсон и Гринман, 2016 , с. 191.
^ Лист 1978 , стр. 79–80.
^ Ламберт 2008 , с. 115.
^ О'Риган 2014 , с. 197.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Диллон 2012 , с. 100.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Марк, Линетт (2001). «Попутные заметки» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс .
^ Граната 2003 , с. 153.
^ «Кэрол Кэй» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Словински, Крейг. "Pet Sounds LP" . Beachboysarchives.com . Ежеквартальный журнал «Бесконечное лето» . Проверено 24 сентября 2018 г.
^ Граната 2003 , с. 147.
^ Граната 2003 , с. 127.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Граната 2003 , с. 112.
^ Граната 2003 , с. 181.
^ Jump up to: ^а ^б Граната 2003 , с. 164.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рунта, Иордания (16 мая 2016 г.). «Звуки домашних животных» Beach Boys: 15 вещей, которые вы не знали» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 1 сентября 2018 года.
^ Граната 2003 , с. 165.
^ Санчес 2014 , с. 83.
^ Jump up to: ^а ^б Диллон 2012 , с. 101.
^ Бернс, Адам. "Сова" . Американские рельсы . Проверено 19 ноября 2020 г.
^ Харрисон 2016 , с. 57.
^ «Интервью с Брайаном Уилсоном» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
^ Паунси, Эдвин (июль 1999 г.). «Подводные течения №7: Басни о деконструкции» . Проволока . Проверено 22 февраля 2023 г.
^ Уэбб, Адам (2003). «Брайан Уилсон представляет обзор Pet Sounds Live In London (DVD)» . Би-би-си . Проверено 22 февраля 2023 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бэдман 2004 , с. 121.
^ Гейнс 1986 , с. 148.
^ «Комментарии музыканта: Стив Дуглас» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
^ Граната 2003 , с. 188.
^ Бэдман 2004 , стр. 121, 130.
^ Бэдман 2004 , с. 122.
^ Бэдман 2004 , с. 124.
^ Химмельсбах, Эрик (2000). «Брайан Уилсон: звучит беззвучно» . Револьвер .
^ Шарп, Кен (2 января 2009 г.). «Брайан Уилсон: Посланник Бога» . Американский автор песен .
^ Бэдман 2004 , с. 134.
^ Джоплинг, Норман (2 июля 1966 г.). «The Beach Boys: Звуки домашних животных (Капитолий)» . Запись зеркала .
^ «Обзоры записей CashBox» (PDF) . Денежный ящик . 5 марта 1966 г. с. 16 . Проверено 12 января 2022 г.
^ «Синглы в центре внимания» (PDF) . Рекламный щит . 5 марта 1966 г. с. 12 . Проверено 25 июля 2023 г.
^ «Cry Me A River! 100 самых душераздирающих пластинок всех времен… (100–51)» . Задние страницы Рока . Декабрь 2001 года.
^ «500 величайших песен всех времен» . Роллинг Стоун . 11 декабря 2003 года . Проверено 20 ноября 2020 г.
^ Диллон 2012 , с. 98.
^ Карлин 2006 , с. 265.
^ "Работа" . Вся музыка . Проверено 29 апреля 2011 г.
^ Каро, Марк (29 мая 2015 г.). «Брайан Уилсон, Джон Кьюсак об алхимии «Любви и милосердия» » . Чикаго Трибьюн .

Библиография

Бэдман, Кейт (2004). The Beach Boys: полный дневник величайшей группы Америки на сцене и в студии . Книги о бэкбите. ISBN 978-0-87930-818-6 .
Карлин, Питер Эймс (2006). Поймай волну: взлет, падение и искупление Брайана Уилсона из Beach Boys . Родейл. ISBN 978-1-59486-320-2 .
Диллон, Марк (2012). Пятьдесят сторон Beach Boys: песни, рассказывающие их историю . ЕСВ Пресс. ISBN 978-1-77090-198-8 .
Гейнс, Стивен (1986). Герои и злодеи: правдивая история The Beach Boys . Нью-Йорк: Да Капо Пресс. ISBN 0306806479 .
Граната, Чарльз Л. (2003). Было бы неплохо: Брайан Уилсон и создание домашних звуков Beach Boys . Книги а капелла. ISBN 9781556525070 .
Харрисон, Дэниел (2016). «Звуковые эффекты домашних животных». Ламберт, Филип (ред.). Хорошие вибрации: Брайан Уилсон и Beach Boys в критической перспективе . Издательство Мичиганского университета. ISBN 978-0-472-11995-0 .
Ламберт, Филип (2007). Внутри музыки Брайана Уилсона: песни, звуки и влияние гения-основателя Beach Boys . Континуум. ISBN 978-0-8264-1876-0 .
Ламберт, Филип (март 2008 г.). «Звуки домашних животных Брайана Уилсона» . Музыка двадцатого века . 5 (1). Издательство Кембриджского университета: 109–133. дои : 10.1017/S1478572208000625 . S2CID 162871617 .
Лиф, Дэвид (1978). Бич Бойз и калифорнийский миф . Гроссет и Данлэп. ISBN 978-0-448-14626-3 .
О'Риган, Джоди (2014). Когда я вырасту: развитие звучания Beach Boys (1962–1966) (PDF) (Диссертация). Квинслендская консерватория . дои : 10.25904/1912/2556 .
Пероне, Джеймс Э. (2012). «Бич Бойз» . Альбом: Путеводитель по самым провокационным, влиятельным и важным творениям поп-музыки . АВС-КЛИО. ISBN 978-0-313-37907-9 .
Санчес, Луис (2014). Улыбка пляжных мальчиков . Издательство Блумсбери. ISBN 978-1-62356-956-3 .
Уилсон, Брайан ; Золото, Тодд (1991). Разве это не было бы здорово: Моя собственная история . ХарперКоллинз. ISBN 978-0-06-018313-4 .
Уилсон, Брайан ; Гринман, Бен (2016). Я Брайан Уилсон: Мемуары . Да Капо Пресс. ISBN 978-0-306-82307-7 .

Внешние ссылки

[5] Двумя другими были « Это не я » и « Я просто не создан для этих времен ». ^{[ 4 ]}

[26] Шапиро сказал: «Это была самая забавная вещь, которую я когда-либо видел в своей жизни. Мы сошли с ума. Он стоит на пороге и звонит в дверной звонок, а Кэрол Маунтин открыла дверь с бигуди в волосах». ^{[ 21 ]} Маунтин отказалась уйти с Уилсоном, а ее муж пригрозил забрать его пистолет, что побудило Уилсона и Шапиро бежать. ^{[ 23 ]} После этого инцидента Уилсон продолжал звонить Маунтин. ^{[ 24 ]} Она вспоминала: «Он не выглядел одурманенным или чем-то в этом роде, но это было очень странно. Он звонил в три часа ночи и хотел поговорить о музыке. Я была таким задротом, что говорила: «Что? Кто? ' и пусть он поговорит с моим мужем. Но в этом не было ничего неуместного». ^{[ 24 ]}

[32] В мемуарах Уилсона 2016 года говорится, что песня была «вроде как о Мэрилин, но со временем и обо мне тоже… Я знаю, что Тони писал ее не так». ^{[ 29 ]}

[Westword2000-1] Робертс, Майкл (14 сентября 2000 г.). «Песня Брайана: слушая отдаленные отголоски гения поп-рока» . Вестворд .

[FOOTNOTEDillon201299-2] Jump up to: ^а ^б ^с Диллон 2012 , с. 99.

[FOOTNOTELambert2007235-3] Jump up to: ^а ^б ^с Ламберт 2007 , с. 235.

[FOOTNOTEGaines1986145-4] Jump up to: ^а ^б Гейнс 1986 , с. 145.

[Tony_Asher_interview-6] «Интервью с Тони Ашером» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )

[FOOTNOTEWilsonGreenman2016183-7] Уилсон и Гринман, 2016 , с. 183.

[FOOTNOTEWilsonGold1991134-8] Jump up to: ^а ^б ^с Уилсон и Голд 1991 , с. 134.

[FOOTNOTEGranata2003111-9] Граната 2003 , с. 111.

[SurferMoon-10] Jump up to: ^а ^б Ашер, Тони (4 апреля 1996 г.). «Интервью Тони Ашера» (Интервью). Беседовал Майк Уилер. Эссенция кабины . Проверено 9 октября 2020 г.

[White96-11] Jump up to: ^а ^б ^с Уайт, Тимоти (12 октября 1996 г.). «Страсть к звукам домашних животных» . Рекламный щит . стр. 45–46.

[FOOTNOTEGranata2003110-12] Jump up to: ^а ^б Граната 2003 , с. 110.

[FOOTNOTEGranata2003110–111-13] Гранада 2003 , стр. 110–111.

[RCMSharp-14] Jump up to: ^а ^б Шарп, Кен (январь 2006 г.). «Рождество с Брайаном Уилсоном». Коллекционер пластинок . Великобритания. стр. 72–76.

[FOOTNOTELambert2008116-15] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Ламберт 2008 , с. 116.

[FOOTNOTEGranata2003187-16] Граната 2003 , с. 187.

[FOOTNOTEPerone201230-17] Jump up to: ^а ^б Пероне 2012 , с. 30.

[FOOTNOTEGranata200386-18] Граната 2003 , с. 86.

[Leaf90-19] Лиф, Дэвид , изд. (1990). Звуки домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс .

[FOOTNOTELeaf197880-20] Лист 1978 , с. 80.

[Marilyn97-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Наблюдатели: Мэрилин Уилсон» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )

[FOOTNOTEGaines1986166–167-22] Jump up to: ^а ^б Гейнс 1986 , стр. 166–167.

[FOOTNOTEGaines1986166-23] Гейнс 1986 , с. 166.

[FOOTNOTEGaines1986167-24] Гейнс 1986 , с. 167.

[FOOTNOTECarlin200617-25] Jump up to: ^а ^б Карлин 2006 , с. 17.

[FOOTNOTEBadman2004111-27] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бэдман 2004 , с. 111.

[FOOTNOTEDillon201297-28] Jump up to: ^а ^б Диллон 2012 , с. 97.

[tracks-29] Jump up to: ^а ^б ^с Эллиотт, Брэд (31 августа 1999 г.). «Заметки о звуках домашних животных» . Beachboysfanclub.com . Проверено 3 марта 2009 г.

[KentP1-30] Jump up to: ^а ^б Кент, Ник (21 июня 1975 г.). «Брайан Уилсон: Последний пляжный фильм, часть 1» . НМЕ .

[FOOTNOTEWilsonGreenman2016191-31] Уилсон и Гринман, 2016 , с. 191.

[FOOTNOTELeaf197879–80-33] Лист 1978 , стр. 79–80.

[FOOTNOTELambert2008115-34] Ламберт 2008 , с. 115.

[FOOTNOTEO'Regan2014197-35] О'Риган 2014 , с. 197.

[FOOTNOTEDillon2012100-36] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Диллон 2012 , с. 100.

[SBSS-37] Jump up to: ^а ^б ^с Марк, Линетт (2001). «Попутные заметки» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс .

[FOOTNOTEGranata2003153-38] Граната 2003 , с. 153.

[39] «Кэрол Кэй» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )

[PS2016-40] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Словински, Крейг. "Pet Sounds LP" . Beachboysarchives.com . Ежеквартальный журнал «Бесконечное лето» . Проверено 24 сентября 2018 г.

[FOOTNOTEGranata2003147-41] Граната 2003 , с. 147.

[FOOTNOTEGranata2003127-42] Граната 2003 , с. 127.

[FOOTNOTEGranata2003112-43] Jump up to: ^а ^б ^с Граната 2003 , с. 112.

[FOOTNOTEGranata2003181-44] Граната 2003 , с. 181.

[FOOTNOTEGranata2003164-45] Jump up to: ^а ^б Граната 2003 , с. 164.

[Runtagh2016-46] Jump up to: ^а ^б ^с Рунта, Иордания (16 мая 2016 г.). «Звуки домашних животных» Beach Boys: 15 вещей, которые вы не знали» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 1 сентября 2018 года.

[FOOTNOTEGranata2003165-47] Граната 2003 , с. 165.

[FOOTNOTESanchez201483-48] Санчес 2014 , с. 83.

[FOOTNOTEDillon2012101-49] Jump up to: ^а ^б Диллон 2012 , с. 101.

[50] Бернс, Адам. "Сова" . Американские рельсы . Проверено 19 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEHarrison201657-51] Харрисон 2016 , с. 57.

[BrianWilson1997-52] «Интервью с Брайаном Уилсоном» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )

[53] Паунси, Эдвин (июль 1999 г.). «Подводные течения №7: Басни о деконструкции» . Проволока . Проверено 22 февраля 2023 г.

[54] Уэбб, Адам (2003). «Брайан Уилсон представляет обзор Pet Sounds Live In London (DVD)» . Би-би-си . Проверено 22 февраля 2023 г.

[FOOTNOTEBadman2004121-55] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Бэдман 2004 , с. 121.

[FOOTNOTEGaines1986148-56] Гейнс 1986 , с. 148.

[Douglas1997-57] «Комментарии музыканта: Стив Дуглас» . Сеансы звуков домашних животных (буклет). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс . 1997. {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )

[FOOTNOTEGranata2003188-58] Граната 2003 , с. 188.

[FOOTNOTEBadman2004121,_130-59] Бэдман 2004 , стр. 121, 130.

[FOOTNOTEBadman2004122-60] Бэдман 2004 , с. 122.

[FOOTNOTEBadman2004124-61] Бэдман 2004 , с. 124.

[62] Химмельсбах, Эрик (2000). «Брайан Уилсон: звучит беззвучно» . Револьвер .

[Sharp09-63] Шарп, Кен (2 января 2009 г.). «Брайан Уилсон: Посланник Бога» . Американский автор песен .

[FOOTNOTEBadman2004134-64] Бэдман 2004 , с. 134.

[Jopling-65] Джоплинг, Норман (2 июля 1966 г.). «The Beach Boys: Звуки домашних животных (Капитолий)» . Запись зеркала .

[cb-66] «Обзоры записей CashBox» (PDF) . Денежный ящик . 5 марта 1966 г. с. 16 . Проверено 12 января 2022 г.

[67] «Синглы в центре внимания» (PDF) . Рекламный щит . 5 марта 1966 г. с. 12 . Проверено 25 июля 2023 г.

[68] «Cry Me A River! 100 самых душераздирающих пластинок всех времен… (100–51)» . Задние страницы Рока . Декабрь 2001 года.

[69] «500 величайших песен всех времен» . Роллинг Стоун . 11 декабря 2003 года . Проверено 20 ноября 2020 г.

[FOOTNOTEDillon201298-70] Диллон 2012 , с. 98.

[FOOTNOTECarlin2006265-71] Карлин 2006 , с. 265.

[72] "Работа" . Вся музыка . Проверено 29 апреля 2011 г.

[73] Каро, Марк (29 мая 2015 г.). «Брайан Уилсон, Джон Кьюсак об алхимии «Любви и милосердия» » . Чикаго Трибьюн .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ номер 1 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ номер 2 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ номер 3 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 29 ]